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CONTRASTE Y ARMONA

DEL COLOR
Parte terica

Silvina Alfonsn Nande


Contraste de colores puros

Quiet Harmony
Wassily Kandinsky

El contraste de colores puros se Tipo de armona:


produce por la utilizacin de Triada complementaria (compleja)
colores prximos a su mayor nivel
de saturacin. Es decir, los Los colores primarios se encuentran
amarillos, rojos, y azules tienen equidistantes en el crculos
altas dosis de amarillo, rojo y azul cromtico, formndose la triada
respectivamente en su compos- compleja al aadir los colores
cin y estn poco contaminados secundarios, que tambin
por otros colores. equidistan entre s.

Kandinsky utiliza para esta


composicin colores primarios y
la mezcla resultante entre ellos,
sin llegar a emplear colores
terciarios, lo que dota al conjunto
de un efecto energtico, en
contraste con el ttulo de la propia
obra.

Por su parte, la utilizacin de


blancos y negros sirve para
deloimitar las masas de color y
neutralizarlas.
Contraste de claro - oscuro

Le Paysan
Paul Cezanne

El contraste de claroscuro se Tipo de armona:


produce por la aplicacin de Gamas Mltiples
blanco y negro sobre el color base
verde y azul, producindose de Escala de colores entre el verde
este modo, una escala gradual oscuro y el verde claro modulada a
que hace que la composicin vaya travs de la utilizacin de blanco y
de tonos verdes muy claros en las negro.
zonas de mxima luz, a muy
oscuros en la penumbra. Al resultar los colores extremos para
el verde y el azul prximos en el
crculo cromtico, podemos hablar
de colores anlogos.
Contraste de clido - fro

Paul Gauguin

Es el contraste de temperatura,
producido al confrontar un
colores clidos, en este caso
amarillos y rojos, con otros fros
como el azul y el violeta.

El verde, en algunos casos ms


amarillento y en otros ms
azulados, sirve para armonizar el
conjunto as como tambin, la
utilizacin del color desaturado
para el amarillo.

Tipo de armona:
Colores complementarios cercanos

El color dominante sera el azul, al


que se contrapone una pareja de
complementarios cercanos: Rojo y
naranja.
Contraste de complementarios

Viva la vida
Frida Kahlo

El contraste se produce aqu a


travs de la utilizacin de un color
primario, el rojo, opuesto a uno
secundario, el verde. Dado que
ste ltimo es resultado de la
mezcla de amarillo y azul no
contiene rojo en su composicin,
por lo que se produce un contras-
te fuerte entre ambos.
Las reas rojas y verdes estn
perfectamente delimitadas y
ambos colores no se mezclan, de
lo contrario, se agrisaran y la
composicin perdera vitalidad.

El choque entre colores, aunque


intencionado, se armoniza a
travs de la utilizacin de un rojo
ms puro, mientras que el verde,
est modulado con blancos y
negros y saturado mediante un
mayor uso de amarillos y azules
segn el caso.

Tipo de armona:
Triada complementaria

Rojo, verde y azul son equidistantes


en el crculo cromtico.
Contraste simultneo

Impression Soleil Levant


Claude Monet

Monet pint el sol casi con la


misma luminancia del cielo, pero
por efecto del contraste simult-
neo, ste parece mucho ms
brillante. El rosa real adquiere un
cariz anaranjado, gracias al uso de
colores complementarios (el azul
le arroja naranaja) por lo que a la
retina del espectador, aumenta su
intensidadd y variedad de tempe-
raturas de color, en lugar de
cambios de intensidad o valores
contrastantes, para diferenciar el
sol del cielo circundante.

Tipo de armona:
Gama mltiple

Escala de colores entre dos


siguiendo una gradacin uniforme.
En este caso, el rosa y el azul que se
modulan mediante la utilizacin de
blancos y negros.
Contraste de calidad

El Expolio
El Greco

Se produce el contraste a travs


de la utilizacin de pigmentos
puros (rojo) confrontados con
otros saturados, mezclados con
blancos, negros y grises, que
restan intensidad cromtica a los
colores que rodean a la figura
central, destacando a la misma
sobre los dems personajes.

De hecho, se produce tambin un


contraste simultneo entre esta
figura y el fondo, puesto que al
rodearse de colores saturados, el
rojo se ve ms brillante de lo que
es en realidad.

Tipo de armona:
Gama mltiple

Escala de colores entre dos


siguiendo una gradacin uniforme.
En este caso, el rosa y el azul que se
modulan mediante la utilizacin de
blancos y negros.
Contraste de cantidad

El contraste de cantidad est En el caso de esta composicin de Cabe mencionar as mismo, que se Tipo de armona:
encaminado a contrarestar los Courbet, el rojo, color tnico que produce un contraste simultneo Colores complementarios cercanos
efectos de un color preponderan- predomina en cuanto a su valor y en el caso de los tonos verdes,
te en la composicin a partir del luminosidad, se ve contrarrestado debido a los efectos del Rojo y verde con complementarios
tamao de las masas de color. por situarse en un plano pequeo naranaja,que emana de la luz de la y se aadira un tercer color afn a
Afecta a las dimensiones de las y estar rodeado por grandes composicin, que al arrojarle este ltimo.
mismas, de forma que se yuxtapo- campos de color, mucho ms violeta, lo agrisan y oscurecen,
nen espacios cromticos ms oscuros en cuanto a su matiz y produciendo un efecto negro en
Gustave Courbet grandes o ms pequeos para saturados en luminosidad. la retina del espectador.
Entierro en Ornans atenuar un determinado efecto.
Reflexin final
"tipos de colores armnicos. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres tipos de colores: colores dominan-
tes, colores tnicos y colores de mediacin."

La armona de color se refiere a la disposicin de los diferentes elementos cromticos sobre el lienzo con el objetivo de crear una composicin que funcione de forma equilibrada. Es
decir, que la armona nace de la percepcin, de los sentidos que se generan a partir del ojo humano sobre un esquema de color determinado.

Armona, no es en absoluto un trmino opuesto a contraste, ya que dos o ms pigmentos que produzcan entre s un alto contraste, pueden funcionar igualmente de forma equilibrada.
La condicin necesaria, para que se produzca la armona, ser pues que los colores a utilizar posean al menos una de sus caractersticas intrsecas en comn, en cuanto a su valor, tono o
saturacin. Es decir, es armnica una composicin en la que se produce una modulacin del mismo tono hacia el blanco o el negro, con la que estaramos adems, ante un contraste de
claroscuro. Armnica es tambin una composicin en la que se den diferencias tonales a travs de la utilizacin de colores complementarios, siempre que stos mantengan proximidad
de valor o saturacin y por ltimo, armnica es una composicin con alto contraste de saturacin, tanto por calidad como por cantidad.

Para que exista esta coordinacin, deben existir al menos tres colores, que funcionen de la siguiente manera:

Color dominante: Ser el ms extenso en cuanto a cantidad y tambin el ms neutro, apaciguando esta mayor proporcin. Su funcin ser la de actuar como catalizador para que los
dems elementos cromticos destaquen sobre l, especialmente en el caso de los valores opuestos.

Color tnico: Normalmente, complementario al anterior. Suele destacar por encima de este por ser el ms potente en cuanto a valor y por su mayor pureza o saturacin. En los ejemplos
estudiados en este documento se percibe bien en el contraste de cantidad o calidad, en el que el rojo de la composicin destaca sobre los dems colores. En estos dos casos, el color
dominante acta como neutralizador, no siendo as en el esquema observado para el contraste simultneo, en el que el fondo ayuda a que el sol se perciba con mucha ms intensidad.

Por ltimo, debe existir tambin un elemento de mediacin, que sirve, como su nombre indica para conciliar las diferencias producidas entre los dos anteriores, buscando el modo de
relacionarlos armnicamente. Es quiz este elemento el ms difcil de apreciar en una composicin, pudiendo observarlo claramente por ejemplo, en la obra de Frida en el azul del fondo,
con el que se forma una triada complementaria que armoniza la relacin entre rojo y verde.

En definitiva, las armonas van desde las posibilidades ms sencillas, a travs de la conjugacin de una misma gama (afinidad de tono, encontrndose los diferentes elementos a menos
de 90 de separacin en el crculo cromtico), hasta las ms complejas, en las que se utilizan parejas de tonalidades complementarias. Teniendo en cuenta estas premisas relativas a la
armona y el contraste a la hora de componer, resulta til para la toma de decisiones a fin de producir el efecto deseado en el espectador. Se trata de un valor seguro de cara a obtener
buenos resultados.
CONTRASTE Y ARMONA
DEL COLOR
Parte terica

Silvina Alfonsn Nande


Contraste de colores puros

Fig. 1 Fig.2: Cambio de posicin Fig. 3: Cambio de posicin y cantidad

El contraste de colores puros se produce por la utilizacin de cromas no contaminados por otros colores, blanco, negro o gris. De la utilizacin simultnea de dos o ms colores puros, resultan
pues composiciones muy expresivas y energticas, que se potencian especialmente en funcin de la valor intrnseco de cada pigmento.

As, vemos que en las figuras 1 y 2 , en las que se ha variado el color de fondo por colores ms apagados y que posee la composicin en general, altas dosis de cada uno de los cromas utilizados
(azul, cin, magenta, amarillo y verde), se pierde en parte buena parte la relacin entre fondo y figura y la propia luminosidad de los colores se agota al no destacar uno sobre otro. Cabe
mencionar aqu, que en la figura 1 el amarillo por tener un valor ms claro, destaca sobre los dems.

La relacin entre dibujo y fondo es ms evidente en la figura tres, en la que se ha situado el color con menos valor en el fondo, y se ha reducido la cantidad de los dems utilizados.
Fig. 1: Contraste de Claroscuro Figura 2: Afinidad de saturacin Fig. 3: Contraste de calidad

Figura 1:
Contraste de claroscuro
Armonia por gama mltiple
Color dominante
Color Tnico
Color Mediacin
Contraste de claroscuro

Fig.1 Fig. 2: Cambio de tono Fig. 3: Cambio de saturacin y cantidad

Este contraste se obtiene a partir de la utilizacin de un nico tono que se va modulando al aadir sobre esa base dosis graduales de blanco y negro, desarollando una escala de grises.

Para los dos primeros casos expuestos se han utilizado escalas que parten de un tono muy saturado de azul y rojo, respectivamente. Se puede observar aqu, que se pierde bastante el
dibujo, especialmente en la figura 1 en la que el pigmento ms puro se sita en el fondo y la escala se ha obtenido en base a pequeas dosis de blanco y negro, que hacen que la
modulacin resulte muy gradual. La figura dos, por su parte, posee tonalidades ms agrisadas que actan como tono de mediacin, mejorando la percepcin entre las diferentes masas
de color.

Por ltimo, en la figura 3 se ha variado la saturacin, eliminando el color puro y creando dos grupos de intensidades diferenciadas, prximos al negro y al blanco, que propician que la
relacion figura fondo se perciba con ms nitidez.
Contraste de clido - fro

Figura 1 Fig. 2: Cambio de cantidad Fig. 3: Cambio de Saturacin

Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y colores fros los que se aproximan a azul. Esta divisin de los colores en clidos y fros, es subjetiva, y radica en la
sensacin y experiencia humana sobre las fuentes a partir de las cuales recibimos el color.

Se da un alto contraste en la primera figura, al incorporar la misma masas similares de colores clidos y fros. Los tonos fros, por su parte, destacan mejor sobre el fondo y marca la
relacin entre el dibujo y el mismo. En el segundo caso, se ha rebajado la cantidad de colores fros, por lo que los tonos clidos pasan a ser dominantes y el azul y violeta funcionan
como tnicos, destacando determinados detalles de la ilustracin.

Para el tercer caso, por ltimo, se ha rebajado la saturacin de los colores clidos hacia el blanco, por lo que el contraste resulta menos evidente que en los casos anteriores.
Contraste de complementarios

Fig. 1 Fig. 2: Cambio de tono Fig. 3: Cambio de posicin y saturacin

El contraste de colores complementarios se produce cuando en una composicin se utilizan simultneamente dos colores diametralmente opuestos dentro del cculo cromtico. Es
decir. que ninguno de los dos contiene en su composicin dosis del otro y por este motivo, este tipo de combinacin es la que suele producir mayores posibilidades de contraste.

Se observa este efecto, llegando a resultar incluso violento en la figura 1 y muy especialmente en la 2, en la que se han utilizado colores puros. El contraste se armoniza a travs de la
modulacin de uno o ambos colores complementarios con blanco y con negro, como observamos en la figura 3 en la que se ha obtenido un resultado ms apaciguado.
Contraste simultneo

Fig. 1 Fig. 2: Cambio de tono Fig. 3: Cambio de tono

El contraste simultneo es que efecto que se produce por la yuxtaposicin de varios colores que actan, interrelacionndose y contagindose mutuamente, dentro de una composi-
cin.

En los ejemplos 1 y 3, podemos obervar as, como el mismo color cambia su percepcin en funcin del color que lo circunde. En el primer caso, por ejemplo el efecto del verde, hace
que el amarillo resalte su intensidad sobre la base original al arrojarle rojo, mientras que el azul lo satura al arrojarle naranja, por ser este precisamente, un color secundario (lo agrisa)
y muy prximo al amarillo.

En el tercer caso se produce un cambio en el color original en cuanto al tono, que se aprecia especialmente en las figuras rodeadas por azul. En este caso, el marrn original, parece casi
rojo, ya que el azul arroja rojo y el marrn es muy abosorvente (contiene todos los colores del crculo cromtico)
Contraste de calidad

Fig. 1 Fig.2: Cambio de tono Fig.3: Cambio de tono y saturacin

El contraste de calidad hace referencia a la conjuncin, dentro de una misma composicin de un color altamente saturado y la modulacin del mismo a travs de la suma de blanco y
negro .

En el primer y segundo caso, la modulacin se produce a partir de la utilizacin de un color puro y la escala que resulta del mismo, aplicando los pigmentos desaturados en torno al a
la base ms brillante, a fin agotar la luminosidad del mismo y restarle peso.

En la figura 3 por el contrario, el color puro se rodea de otras tonalidades diferentes, todas ellas con una alta saturacin y un valor bajo, con el objeto de destacar al primero.
Contraste de cantidad

Fig. 1 Fig.2: Cambio de saturacin y tono Fig.3: Cambio de tono, sobre claroscuro

El contraste de cantidad acta sobre las dimensiones de las diferentes masas de color que se sitan en una composicin.

En la figura 1, se persigue la armona en la composicin utilizando grandes masas de color dominante (azul) complementatadas con pequeas dosis de su color complementario, el
naranja, manteniendo entre ellos una afinidad en cuanto a la satuacin.

Para la figura 2, e equilibrio se consigue por contraste enfrentando el magenta, con pequeas cantidades de su complementario (el amarillo) e incorporando el azul y el verde, como
colores de mediacin.

Por ltimo, en el caso de la figura 3, lo que se busca es destacar el ave, a travs de la utilizacin de un pigmento diferenciado, el rojo, que acta como color tnico siendo ms dominante
y potente en cuando a valor sobre las grandes extensiones de azul en escala de claroscuro, que neutralizan el resto de los elementos y sirven para priorizar la percepcin del primero.
Afinidad

Fig. 1: Afinidad de tono Fig. 2: Afinidad de valor

Fig1. Afinidad de tono: Se produce por la combinacin de tonos que se encuentran situados a menos de 90 en el crculo cromtico. En este caso, el contraste entre tonos es bajo y se
pierde bastante la relacin entre la ilustracin y el fondo de la composicin.

Fig2. Afinidad de valor: Se produce por la combinacin de tonos que se encuentran situados en la misma distancia respecto al centro en el crculo cromtico. Es decir, que posee en su
composicin la misma cantidad de blanco o negro, es decir, claros u oscuros respectivamente. En el ejemplo se han utilizado colores prximos al blanco y el contraste se ha obtenido
por la utilizacin de colores complementarios con el marrn como color de mediacin. Si estos tonos no estuvieran desaturados, posiblemente, se producira un alto contraste.
Discordancia

Figura 1 Figura 2 Figura 3

La discordancia en una composicin se produce por la combinacin en la misma de colores tan prximos en el crculo cromtico al punto de molestar al ojo por no poder distinguirlos
correctamente (es el caso del ejemplo 1) o por el contrario, a travs de la utilizacin de colores complementarios, especialmente los puros, en los que se d un contraste tan elevado
que resulta incluso violento, como se muestra en la figura 2.

Por ltimo apreciamos en el tercer caso, que el naranaja sobre el fondo gris produce un efecto visual de vibracin que entorpece la lectura de la composicin.

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