Resumen: La Canoa de Papel.

Captulo VIII Canoas, mariposas y un caballo

El autor habla sobre los diferentes puntos de vista de la palabras, podemos tener
en cuenta muchas frases y observaciones esenciales. Habla de ciertas
experiencias escritas en muchas cartas.
ste captulo introduce a reflexionar entre experiencia, teora y palabra. Su
metfora con respecto a la canoa habla de la conquista y disputa en el escenario
de lograr expresar la interpretacin, sin saber como reaccionar el espectador, si
gustara; sabiendo que los resultados nunca van a ser iguales a ninguna
interpretacin.
Slo la accin est viva, pero slo la palabra permanece (Barba, p. 210)
frase que Barba le escribe en una carta a Grotowski; la relacin entre la palabra y
el hacer, entre la representacin y el acontecimiento.
El teatro es el acercamiento vivo y prximo entre el actor y el espectador,
ellos imaginan el mensaje a transmitir como una verdad, nos obliga a descubrir y
que queremos comunicar. Cada vez que se habla de historias de encuentros y
enfrentamientos podemos decir que los verdaderos protagonistas son tcnicas
que se vuelven personificaciones.
Muchos actores y estudiosos se pueden apropiar de los pensamientos de
los autores, de los maestros; pero las interpretaciones y experiencias siempre
sern diferentes, todos pensamos y reaccionamos distinto; Barba en su libro utiliza
la metfora de la mariposa.
Inicia la investigacin de antropologa teatral con ejercicios de traduccin,
en donde el significado de ciertas palabras al traducirlas son diferentes de los
lenguajes y la interpretacin de cada actor; todas las mariposas son diferentes
entre s, cada artista de teatro es diferente (Barba, pp. 228-229).
La antropologa teatral no tiene delimitaciones ni fronteras, la cultura y el
teatro utilizan los mismos argumentos de origen y los reubica.
Barba no se cansa de mencionar que son inmensas las diferencias que
distinguen los resultados y los estilos de los distintos artistas cuyos testimonios
son la carga de nuestra canoa de papel (Barba, p. 232).
Por ltimo Barba concluye con caballo de plata que es un manual para una
semana de trabajo; y se desarrolla en tres niveles de estudio: Nivel de la accin,
que es de la piel; Nivel de la accin en relacin a la sangre; Nivel de la accin en
un contexto al color. Su tcnica est orientada a estudiar el comportamiento del
actor en escena, sea ste un bailarn o un actor.
El actor es pensado como actor-bailarn entonces es teatro-danza. Barba
utiliza la metfora de caballo de plata para referirse a el bailarn-actor que se
mueve con mucha energa e irradia sensualidad en el escenario ante el
espectador, por lo tanto, su imagen, su color de piel es de plata. Utiliza su cuerpo
y su mente segn principios diferentes a aquellos de la vida cotidiana; el actor
hechiza al espectador, lo hace reaccionar, lo estimula a pensar, se convierte en la
causa de su deseo.

Bibliografa
Barba, Eugenio. (1994). La Canoa de Papel. Capitulo VIII - Canoas, mariposas y
un caballo. Tratado de Antropologa Teatral. Catlogos Editora S. R. L., primera
edicin, Argentina.