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10 CENTRO DRAMTICO NACIONAL

Direccin: Gerardo Vera


Cuaderno Pedaggico

LA TABERNA FANTSTICA
DE
ALFONSO SASTRE

DIRECCIN
GERARDO MALLA

Teatro Valle-Incln
Temporada 2008 / 2009
CENTRO DRAMTICO NACIONAL
TEMPORADA
2008 / 2009

Teatro Mara Guerrero

Boris Godunov lex Oll y David Planas


Coproduccin CDN, TNC, Elsinor y La Fura dels Baus 18.09 > 19.10.2008

Die Zofen (Las criadas) de Jean Genet, direccin de Luc Bondy


Festival de Otoo 14.11 > 16.11.2008
Volksbhne Am Rosa-Luxemburg-Platz

El hombre que quiso ser rey Texto y direccin de de Ignacio Garca May
Coproduccin CDN y Tigre Tigre Teatro 20.11.2008 > 04.01.2009
Sala de la Princesa

Hamlet de William Shakespeare


Direccin de Juan Diego Botto
Produccin Centro de Nuevos Creadores y 04.12.2008 > 04.01.2009
Producciones Cristina Rota

El do de La Africana Un espectculo de Xavier Albert y Llusa Cunill


a partir de la zarzuela de Manuel Fernndez Caballero
y Miguel Echegaray 15.01 > 15.02.2009
Produccin Teatre Lliure

Las tierras de Alvargonzlez Basado en textos de Antonio Machado


Dramaturgia de Abel Vitn y Jeannine Mestre
Direccin de Jeannine Mestre 29.01 > 15.03.2009
Coproduccin Centro Dramtico Nacional y
Geografas Teatro
Sala de la Princesa

Platonov de Anton Chjov, versin de Juan Mayorga


Direccin de Gerardo Vera 19.03 > 24.05.2009
Produccin Centro Dramtico Nacional

Magic People Show Texto de Giuseppe Montesano


Traduccin de Jordi Galcern
Coproduccin Centro Dramtico Nacional 26.03 > 03.05.2009
y Teatre Uniti (Italia)
Sala de la Princesa
Teatro Valle-Incln
Temporada 2008 / 2009

LA TABERNA
FANTSTICA

CENTRO DRAMTICO NACIONAL


LA TABERNA FANTSTICA
de Alfonso Sastre

Direccin: Gerardo Malla


REPARTO (por orden alfabtico)
El Caco Enric Benavent
La Vicenta Celia Bermejo
El autor Paco Casares
El Machuna Flix Fernndez
Ciriaco Saturnino Garca
El Carburo Felipe Garca Vlez
Luis, el Tabernero Carlos Marcet
Loren, el Ciego de las Ventas Luis Marn
Guardia Civil 2 Francisco Portillo
Rogelio el Hojalatero Antonio de la Torre
Guardia Civil 1 Paco Torres
Paco el de la Sangre Julin Villagrn
El Badila Miguel Ziga

Asesor histrico Lorenzo Daz


Actores / locutores Alfredo Sanzol
Luis Bermejo
Vicente Gisbert
Ana Otero
Maruchi Len
EQUIPO ARTSTICO

Escenografa Quim Roy


Vestuario Pedro Moreno
Iluminacin Juan Gmez-Cornejo
Msica y espacio sonoro Miguel Malla
Ayudante de direccin Ral Fuertes
Ayudantes de escenografa Montse Figueras
Silvia de Marta
Ayudante de vestuario Val Barreto
Ayudante de iluminacin Ion Anbal
Movimiento escnico / lucha Markus von Wachtel

EQUIPO TCNICO
Realizacin de escenografa Pintos, El Teler, Mambo
Realizacin de vestuario Cornejo
Realizacin de posticera Ruth Lamarca
Efectos especiales EFE X, Efectos especiales
Utilera Mateos, Miguel ngel Infante y Sara Amich
Estudio de grabacin Estudios 99, Estudios Reno
Fotos Alberto Nevado
Diseo cartel Sean Mackaoui e Isidro Ferrer
Agradecimientos Cadena Ser, Radio Intercontinental

Produccin
CENTRO DRAMTICO NACIONAL
ndice

El autor, Alfonso Sastre 9

La taberna fantstica 15

El director, Gerardo Malla 21

Hablan los actores 25

Escenografa 31

Vestuario 37

Espacio sonoro 39

Bibliografa 41

7
El autor
Alfonso Sastre

Alfonso Sastre Salvador es escritor y dramaturgo representante destacado del llamado


teatro realista social que abarca los aos 50 y 60 del siglo pasado. Adems de teatro ha
escrito poesa, novelas, guiones cinematogrficos y numerosos artculos y ensayos.
Su vida y obra ha estado dedicada con igual intensidad a la actividad poltica y la
investigacin teatral.

lfonso Sastre naci en Madrid, en contrarios al teatro de la poca, de muy

A la calle Ponciano, cerca de la pla-


za de Espaa, el 20 de febrero de
1926. Estudi en el Instituto Cardenal
escaso inters artstico. Pretendan una re-
novacin total de la escena que conceban
sobre todo como instrumento de agita-
Cisneros de la capital. Desde nio mani- cin y transformacin social. Su forma de
fest una gran disposicin a la literatura. difusin eran artculos y ensayos en revis-
Su dbil salud en la infancia le propor- tas especializadas, La Hora en particular.
cion tiempo para leer y muy joven ya En estos primeros aos escribi obras de
conoca obras de Henrik Ibsen, Luigi Pi- teatro como Uranio 235 o Cargamento de
randello o Benito Prez Galds. Su pa- sueos que public en el libro Teatro de
dre fue actor profesional. Vanguardia. Uranio 235 naci inspirada en
El ao 1945, con 19 aos, cre el gru- el lanzamiento de las bombas atmicas de
po teatral Arte Nuevo junto con un grupo Nagasaki e Hiroshima. As es como Alfon-
de amigos del instituto. Se manifestaban so Sastre recordaba estos aos:

Cuando en 1945 un grupo de amigos la mayora no habamos cumplido an los 20


aos nos reunimos en un caf de la calle Alberto Aguilera y fundamos Arte Nuevo, algo de cier-
ta importancia acababa de empezar en la vida escnica espaola. Se trataba, desde luego, de
una fundacin confusa, pero ya uno haba odo hablar de los teatros de vanguardia, de los te-
atros de ensayo y de combate que, en otros pases, haban sido y siguen siendo los ncleos revo-
lucionarios de la escena. Qu traamos nosotros? Traamos fuego, pasin, inocencia, audacia,
amor al teatro. Esto era mucho en 1945 (Esto sigue siendo mucho ahora).
Artculo El teatro de Alfonso Sastre visto por Alfonso Sastre,
Primer Acto n 5 nov.-dic. 1957.

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LA TABERNA FANTSTICA

En 1950 la revista La Hora public un pan para todos, Tierra roja, Guillermo
manifiesto que firmaron Alfonso Sastre Tell tiene los ojos tristes. Concibo en ellos,
y Jos Mara de Quinto con el que se y desde ellos, la Revolucin como una reali-
fundaba el TAS, Teatro de Agitacin So- dad trgica, como un gran sacrificio, como
cial. En 1953 escribi Escuadra hacia la un hecho muchas veces cruento. Pero estos
muerte. Se represent en el teatro Mara dramas no son o yo no creo que lo sean in-
Guerrero slo durante 3 das ya que el movilizadores.
estado Mayor del Ejrcito la censur. En
1954 escribi El pan para todos prohibida
tambin por la censura. En estos aos En los aos 60 comenz a
vieron la luz otros dramas con temtica conocerse la creacin de un
similar en torno a la revolucin social; grupo de dramaturgos que se
Guillermo Tell tiene los ojos tristes, Prlogo han aglutinado en la llamada
pattico, La tierra roja. Prlogo pattico es
Generacin Realista. Carlos
una reflexin sobre la accin terrorista a
travs de las actitudes opuestas de dos Muiz, Lauro Olmo, Jos
protagonistas, uno que justifica el asesi- Mara Rodrguez Mndez, Jos
nato de inocentes como necesario y otro Martn Recuerda y Antonio
que lo califica de canallada. Buero Vallejo componen este
Alfonso Sastre argumentaba as su grupo.
produccin de estos aos en el mismo
artculo de Primer Acto mencionado ante-
riormente: En los aos 60 comenz a conocerse
Para m el gran momento diferenciador la creacin de un grupo de dramaturgos
lleg con el hallazgo de que el pblico del tea- que se han aglutinado en la llamada Ge-
tro es siempre una cierta representacin de la neracin Realista. Carlos Muiz, Lauro
sociedad y de que el teatro tiene, en ese senti- Olmo, Jos Mara Rodrguez Mndez,
do, una gran capacidad de lucha. Tom con- Jos Martn Recuerda y Antonio Buero
ciencia de mi responsabilidad y surgi o trat Vallejo componen este grupo. Su teatro
de surgir, el Teatro de Agitacin Social. Desde supuso una mirada crtica a la realidad
entonces estoy haciendo un teatro cuyo tema del momento y una alternativa al teatro
fundamental es la Revolucin. Me refiero a la comercial que imperaba con autores co-
revolucin social de nuestro tiempo; tema que mo Alfonso Paso o Jaime de Armin.
recojo en mi teatro segn distintos planteos y Tuvieron problemas con la censura por
en diferentes grados de aproximacin al fondo los temas que sacaron a la luz; la injusti-
moral y metafsico del tema, es decir, del pro- cia social, el abuso de poder, etc. Alfon-
blema. La revolucin es el tema explcito de so Sastre escribi en 1960 el Manifiesto
cuatro de mis dramas: Prlogo pattico, El del Grupo de Teatro Realista que firm
junto con Jos Mara Quinto. Apareci

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Carta que el Ministro Secretario General del Movimiento enva al Director General de Cinematografa y
Teatro recomendando la censura de las obras de Alfonso Sastre El pan para todos y Prlogo pattico.
Ao 1954.

11
Escuadra hacia la muerte se estren en
el teatro Mara Guerrero y se represent
slo durante tres das.
Fue censurada por El Estado Mayor del
Ejrcito. En las imgenes la solicitud de
revisin del expediente de censura que
Alfonso Sastre dirigi al Director General
de Cinematografa y Teatro y el informe
que el Alto Estado Mayor enva a la
Direccin General explicando la
conveniencia de censurar la obra.
Ao 1955.

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EL AUTOR Y SU OBRA

publicado en la revista Primer Acto n 16 Sus obras de teatro empezaron a ser


en septiembre de 1960 y en 7 puntos de- conocidas en el extranjero. En Espaa
sarrollaron una declaracin de intencio- ni se publicaban ni se representaban. Su
nes abogando por un teatro de calidad. actividad poltica volvi a llevarle a la
ste es el prembulo del manifiesto: crcel el ao 1974 acusado de terroris-
Por ello se procede a la formacin del mo. Su esposa, Eva Forest, tambin fue
Grupo de Teatro Realista, con el que sus fun- detenida con la misma acusacin. Cuan-
dadores tratarn de intervenir en la marcha do Alfonso Sastre fue puesto en libertad
del teatro espaol de modo ms enrgico y to- se traslad con su hija a Burdeos. En
talizador que lo han hecho hasta ahora a tra- Francia vivi hasta 1976 cuando fue ex-
vs de su colaboracin, como autor, director o pulsado del pas. En el ao 1977 la fami-
en el orden crtico-terico, en espectculos aje- lia reunida, Eva, Alfonso y sus hijos Juan,
nos. Pablo y Eva, se traslad a vivir a Fuente-
rrabia, Guipzcoa, ciudad en la que el
De esta etapa son sus obras Asalto noc- autor todava reside y en la que falleci
turno, La cornada, En la red, Oficio de tinie- su esposa Eva hace escasamente dos
blas, Las noches lgubres. aos.
En esta misma dcada de los 60 sus
problemas con la autoridad no se limita- Sus problemas con la
ron a la censura de sus obras. En 1961
fue detenido, interrogado y puesto en li- autoridad no se limitaron a la
bertad por redactar un documento pi- censura de sus obras. En 1961
diendo amnista para los presos polti- fue detenido, interrogado y
cos. En el 66 fue recluido en la crcel de puesto en libertad por
Carabanchel por participar en una Jor- redactar un documento
nada contra la represin, en el 68 vuelve
a ser encarcelado por participar en
pidiendo amnista para los
asambleas universitarias. En estos aos presos polticos. En el 66 fue
entr a formar parte del Partido Comu- recluido en la crcel de
nista y esta militancia complic su vida Carabanchel por participar en
personal y la posibilidad de estrenar sus una Jornada contra la
obras.
represin.
En 1972 escribi El camarada oscuro,
obra por la que el autor manifiesta un
gran cario, y que pretende homenajear Su lucha poltica no impidi a Sastre
a sus compaeros de partido, hroes seguir escribiendo tanto teatro como li-
sencillos de aquellos aos difciles en el bros, ensayos y numerosos artculos de
Partido Comunista. teora teatral. En los aos 60 y 70 co-
menz su investigacin en el terreno de

13
LA TABERNA FANTSTICA

la tragedia, llegando a concebir lo que l mios: El Nacional de Teatro y Premio el


mismo denomin tragedia compleja. Espectador y la Crtica de Valladolid am-
Sangre y ceniza (1965) supone el inicio de bos en 1985.
esta serie de obras. Las tragedias com- En el ao 1990 declar pblicamente
plejas se caracterizan porque el hroe, que abandonaba el teatro. As lo explic
individual o colectivo, es reconocible, en la edicin de lo que entonces llama-
frgil, con un enorme componente de ba su ltima obra dramtica. Dnde es-
comicidad, sin llegar a extremos esper- ts, Ulalume, dnde ests?
pnticos. Formalmente son obras con es-
tructura no clsica con toques de ele- Los aos 90 fueron de estrenos y ho-
mentos mgicos o irreales y con la pre- menajes para el autor. En 1993 recibi el
sencia del autor como personaje. Com- Premio Nacional de Literatura. Volvi a
parten estas caractersticas obras como: escribir teatro, a pesar de su decisin, y lo
La taberna fantstica, La tragedia fantstica hizo con una comedia en 1994, Lluvia de
de la gitana Celestina, El hijo nico de Gui- ngeles sobre Pars y otra en 1995, Los dioses
llermo Tell, Jenofa Juncal, la roja gitana del y los cuernos. Tambin public Necrpolis,
monte Jaizkibel, Demasiado tarde para Filoc- una obra narrativa en la que trabaj du-
tetes, Los ltimos das de E. Kant. rante aos y que, a pesar de las ilusiones
del autor, ha pasado casi inadvertida.
La llegada de la democracia a Espaa
no supuso la vuelta a los escenarios de En la actualidad Sastre sigue escri-
manera habitual de Alfonso Sastre. Sin biendo artculos, ensayos y contina su
embargo en 1985 se estren, despus de actividad poltica. En las pasadas eleccio-
casi 20 aos de haber sido escrita, La ta- nes generales de 9 de marzo de 2008 se
berna fantstica. Fue un importante xito present en la candidatura de ANV al
de pblico y crtica y recibi varios pre- Senado.

La editorial Hiru, con domicilio en Hondarribia, est publicando todas las obras del autor.

Si quieres saber ms de la vida y obra de Alfonso Sastre puedes visitar su pgina web
www.fores-sastre.com. La autobiografa, Notas para una sonata en mi (menor), que puedes
encontrar all, es de muy amena lectura.

14
La taberna fantstica

Alfonso Sastre escribi La taberna fantstica el ao 1966. Sin embargo no se estren


hasta el 23 de septiembre de 1985, ms de 20 aos despus, en la sala Fernando de
Rojas del Crculo de Bellas Artes de Madrid. Estuvo dirigida por Gerardo Malla e
interpretada, entre otros, por Rafael lvarez el Brujo. Fue un gran xito de pblico y
crtica. Recibi el Premio Nacional de Literatura Dramtica el ao 1985.

Argumento
El gato negro es una pequea taberna
en el barrio de las Ventas de Madrid,
concretamente en el arroyo de Abroi-
gal. Est regentada por Luis el taberne-
ro, y su clientela habitual son quinqui-
lleros de la zona. La obra comienza una
tarde de verano a eso de las cinco. El de-
sarrollo de la obra abarca desde la tarde
hasta la noche, sin interrupciones ni sal-
tos temporales. Es la tarde que van a en-
terrar a la Cosmoplita, madre de Roge-
lio. Rogelio, el estaador, est huido de
la justicia acusado del asesinato de un
Guardia Civil. Aparece en la taberna pa-
ra asistir al entierro de su madre a pesar
del riesgo que corre de ser apresado. A
la taberna acuden otros parroquianos
como Paco, que vende su sangre para so-

15
LA TABERNA FANTSTICA

Imgenes de La taberna
fantstica del estreno de
1966, en la sala Fernando de
Rojas del Crculo de Bellas
Artes de Madrid.
Direccin: Gerardo Malla.
(Archivo del Centro de
Documentacin Teatral.)

brevivir, Caco y el Carburo. El Carburo La taberna fantstica pertenece al gru-


es un quinquillero que emigr a Alema- po de obras que Sastre denomin trage-
nia y ha vuelto con dinero. Durante el dias complejas. La tragedia compleja su-
tiempo que ha estado fuera han corrido pone un nuevo planteamiento de los
rumores de que su mujer, la Carmen, le principios aristotlicos. Lo definitorio
ha sido infiel con Rogelio. Carburo se de estas obras es el carcter del persona-
encuentra en la taberna con Rogelio, je trgico. El hroe trgico clsico es un
que finalmente no ha asistido al entierro ser idealista, puro y valiente hasta el sa-
de su madre, y est muy borracho. Car- crificio, que defiende con su vida unos
buro mata a Rogelio. ideales que probablemente asume de su

16
ALFONSO SASTRE

autor. El hroe trgico de Sastre es irri- tres actos, sino que se presentan en cua-
sorio, humano, vulnerable y afincado en dros o episodios. La taberna fantstica tie-
la realidad ms cercana. El autor insiste ne, por ejemplo, un prlogo, dos partes
mucho en la condicin irrisoria del h- y un eplogo dividido en momentos. En
roe, al estilo cervantino. ocasiones mezclan verso y prosa y el au-
Las tragedias complejas tienen como tor aparece como un personaje ms. En
tema la lucha de clases, el binomio opre- La taberna fantstica es el autor el que co-
sor-oprimido, la persecucin injusta a la mienza la obra dirigindose al pblico.
que se ve sometido el hroe. Esta lucha El lenguaje de la obra se adecua a la
de clases debe entenderse en un sentido idiosincrasia de los personajes preten-
amplio; conflictos reales, problemas ge- diendo as insistir en el realismo del am-
neracionales, racismo, etc. El hroe pue- biente. En La taberna fantstica el len-
de ser tanto individual como colectivo. guaje es el de los quincalleros de Ma-
En el aspecto formal, son obras que drid. Adquiere en algunos momentos tal
no poseen la estructura tradicional de riqueza que resulta casi ininteligible:

17
LA TABERNA FANTSTICA

CARBURO. Y que luego a las afueras, sepa- chota, humedoso como la madre que lo
rbamos una burda para sonar un poco pari, nos haba junado en el bar y luego
hasta que clareara, que caa pa de mie- guip lo de la burda y se chiv el joputa
do, se recuerda?, y que a media noche al arajay de la cangr, y ste, claro, a la
aparecen los picos!, y que nos piden ma- pasma que se fue con el cuento! No se re-
chiris, y que no llevamos, y, que, claro, al cuerda, usted, compadre? Son cosas que,
no llevar, que nos meten en el combo los t- a ver! Pero en fin! Era uno joven y po-
os y pim-pam, pim-pam; y todo, a ver!, da con todo!
porque el mas de la cobay que era un

El nmero 210-211 de Primer Acto contiene varias entrevistas y artculos relacio-


nados con el estreno de La taberna fantstica el ao 1985. En este nmero Alfon-
so Sastre escriba a propsito de su obra:
El tema del realismo en el teatro aparece aqu, una vez ms, con enorme fuerza. Para
Gerardo Malla y para m se plante, desde el principio, como asunto primordial, lo difi-
cultoso que podra seguramente resultar la confrontacin de este texto con los hbitos pro-
pios del sainete madrileo que constituye una mala herencia que las sucesivas generaciones
de autores van reproduciendo Contra el clich y su cortejo de tos y de tonillos haba que
enfrentarse a la hora de presentar la taberna. Lo peor de la crtica ha considerado que el re-
sultado ha sido un sainete bronco. Lo mejor ha sealado su condicin de poema y de tra-
gedia. A Malla y su equipo de actores debemos el triunfo sobre este difcil reto.

18
ALFONSO SASTRE

La taberna fantstica se ambienta en el ao 1966 en Madrid en una zona, entonces en


construccin, conocida como el Arroyo de Abroigal. El Abroigal es un pequeo riachuelo,
subterrneo en algunos tramos, que discurre por el noreste de la capital y es afluente del
ro Manzanares. Buena parte de su cauce es ahora la Calle 30 (M30) que rodea Madrid.

Madrid, panormica de la zona del Puente de Ventas y el arroyo Abroigal en los aos 60.

19
El director
Gerardo Malla

Gerardo Malla es actor y director de escena. Su carrera comenz en el ao 1959 en el


teatro Espaol y desde entonces son muy numerosos sus trabajos interpretativos tanto
en cine como en televisin y teatro. En 1974 comenz su actividad como director de
escena. En el ao 1985 dirigi La taberna fantstica con enorme xito. Su ltimo trabajo
en el Centro Dramtico Nacional, hasta el actual, ha sido la interpretacin en Delirio a
do en la Sala de la Princesa del teatro Mara Guerrero la temporada 2007-2008.
Hablamos con l de la nueva direccin de La taberna fantstica, pero se hace inevitable
comenzar preguntado por su trabajo en el ao 1985.

Cmo le lleg la oportunidad de di- gistros. Adolfo era estupendo pero l se


rigir hace ms de 20 aos La taberna fan- senta alejado de este tipo de teatro ms
tstica? popular. En cualquier caso me pidi que
la leyera yo l saba que yo era ms de
Te resumo brevemente como fue po- pueblo y pens que a m me poda in-
sible aquel montaje. Alfonso Sastre viva teresar. Y as lleg a mis manos La taber-
ya en Fuenterrabia y mand a tres o cua- na fantstica. Era el ao 1982. Efectiva-
tro personas unas obras suyas. l senta mente me interes mucho y ped una
que, en su retiro voluntario, se poda ol- subvencin al Ministerio para llevarla a
vidar su condicin de escritor, de hom- cabo (alrededor de un milln pesetas).
bre de teatro. Mand a una serie de per- Entregu el dinero a un productor. To-
sonas, entre los cuales me cuento, algu- dava se tard tres aos en estrenar la
nas de sus obras. Yo agradec mucho su obra. Ningn teatro quera un espect-
confianza en m y que fuera una de esas culo como La taberna fantstica, una obra
personas a las que confi sus textos. La de quinquis, localizada en una taberna
obra que me mand era de muy difcil miserable. Pareca poco atractiva y nadie
puesta en escena, con un enorme repar- quera estrenarla. Finalmente se consi-
to. Adolfo Marsillach tambin recibi gui El Crculo de Bellas Artes, la sala
una obra. Se puso en contacto conmigo Francisco de Rojas y all fue donde se es-
porque aquel texto no entraba en sus re- tren. En esta sala, tengo que decir, que

21
LA TABERNA FANTSTICA

en cuatro teatros de Madrid y ha queda-


do como algo especial, es de esos mon-
S te puedo asegurar que no
tajes que quedan para siempre en el re-
es una experiencia fcil la de cuerdo.
repetir algo que has montado
con muy pocos medios Hablemos, si le parece bien, del pre-
anteriormente. Ahora, 20 sente, de este nuevo montaje en el Cen-
tro Dramtico Nacional.
aos despus, con el amparo
del CDN, con los medios Gerardo Vera tuvo la feliz y generosa
necesarios, es algo que me idea de montar de nuevo La taberna fan-
ha producido un cierto tstica y de encargarme a m la direc-
vrtigo. cin. Siempre que me surge la oportuni-
dad aprovecho para agradecer su ofreci-
miento. Y as es como nos situamos en el
no se produjo el xito; la obra iba fran- presente de este nuevo montaje.
camente mal hasta el punto que el pro- El montaje no es el mismo, no podra
ductor me dijo que haba que retirarla, ser de otra forma. Han cambiado dema-
que no estaba dispuesto a perder ms di- siadas cosas; primero he cambiado yo,
nero. La recaudacin era escasa porque despus ha cambiado algo que para m
adems la entrada entonces vala 500 pe- es fundamental en el teatro, el reparto.
setas cuando en el resto de teatros el Entonces trabajamos con los apuros eco-
precio normal de la butaca rondaba las nmicos que se pueden derivar de todo
1500 pesetas. Adems acuda poco p- lo que te he contado; ahora lo hacemos
blico. A pesar de eso, haba ya un cierto con el Centro Dramtico Nacional. Es
rumor de que aquello era algo especial. muy diferente. Todo ello plantea una se-
Yo senta que la obra era importante. rie de cambios inevitables. Otra cosa es
Creo que ha sido unos de los peores mo- que La taberna fantstica siga siendo La
mentos que he pasado en mi vida tea- taberna fantstica. Hablamos de un mo-
tral; vea que tena que retirar aquello desto local en el Arroyo Abroigal en los
que yo presenta con relevancia y con fu- aos 60. No cambia lo esencial de la
turo. Me dirig al Director General del obra, no poda ser de otra manera. He
INAEM que era Jos Manuel Garrido. Le procurado que La taberna fantstica que
cont el problema y me ofreci un mi- escribi Sastre siga siendo la misma; he-
lln y medio de pesetas ms. Con este di- mos respetado escrupulosamente el tex-
nero fui al productor y a partir de ah co- to. Hay transformaciones inevitables.
menz el xito de La taberna fantstica. Ahora hemos ganado en escenografa
Estuvo en cartel tres aos, tres aos de por ejemplo. En los aos 80 el decorado
recorrer Espaa diversas veces. Estuvo era escasamente la propia taberna. Aho-

22
ENTREVISTA CON GERARDO MALLA

ra reproducimos el entorno de la mis- tacin que hemos incluido, que por otro
ma, el Arroyo Abroigal, los descampa- lado, creo que no se debe explicar; for-
dos, los vertederos, la construccin del ma parte de la sorpresa del espectculo.
Barrio de la Concepcin, los basureros Los que vieron La taberna entonces, la
que rodean la taberna. Pero lo esencial vern ahora y yo espero que digan que
est, la tabernita modesta sigue siendo la bsicamente es lo mismo.
misma y continua siendo el centro de la
obra. Qu le dira a los nuevos especta-
dores, a los jvenes que no vieron aquel
Ha hablado con Alfonso Sastre a montaje, que vern La taberna fantstica
propsito de este nuevo montaje? y probablemente conocern a Alfonso
Sastre por primera vez?
Habl con l hace un tiempo. l se
encuentra muy recluido en Fueterrabia. S me gustara aadir algo sobre Al-
Me consta que la muerte de su mujer, fonso Sastre. Personalmente a partir de
Eva Forest, le ha acurrucado an ms es que se inicia el nuevo proyecto, a partir
su ciudad, en la que se encuentra tan a de que Gerardo Vera me propone hacer
gusto, acompaado y atendido por sus La taberna fantstica, he empezado a re-
hijos. Ni siquiera s si va a venir al estre- leer las obras de Sastre y he ledo mucho
no. Habl con l hace no mucho y le dio sobre l. Creo que es un hombre muy
una gran alegra, una enorme satisfac- fundamental en la historia de la Litera-
cin, conocer que su texto se estrenaba tura espaola y en la Literatura dramti-
de nuevo. No entramos en pormenores
de la obra.
S te puedo asegurar que no es una Hemos mantenido una
experiencia fcil la de repetir algo que fidelidad absoluta. La
has montado con muy pocos medios an-
taberna fantstica que
teriormente. Ahora, 20 aos despus,
con el amparo del CDN, con los medios escribi Sastre es lo que se
necesarios, es algo que me ha producido va a ver de nuevo. Hay algn
un cierto vrtigo. He tenido que contro- cambio, no en el texto por
lar una especie de tornado que se form supuesto, pero s alguna
en mi cerebro y centrarme en lo esen-
aportacin que hemos
cial; lo esencial es la obra que escribi
Alfonso Sastre. Hemos mantenido una incluido, que por otro lado,
fidelidad absoluta. La taberna fantstica creo que no se debe explicar;
que escribi Sastre es lo que se va a ver forma parte de la sorpresa
de nuevo. Hay algn cambio, no en el del espectculo.
texto por supuesto, pero s alguna apor-

23
LA TABERNA FANTSTICA

te. Me alegrara que no se repitiera la his-


Afortunadamente ahora toria, que no se ample la lista de los La-
tenemos vivo al autor, as rra, Valle Incln de tantos que han teni-
do que esperar, a veces siglos, para que se
que, dirigindome a los
reconozca su vala. Afortunadamente
alumnos y a los jvenes, les ahora tenemos vivo al autor, as que, diri-
dira que lean a Alfonso gindome a los alumnos y a los jvenes,
Sastre, que se explique su les dira que lean a Alfonso Sastre, que se
teatro, que se explique su explique su teatro, que se explique su li-
teratura y que yendo ms all, se expli-
literatura y que yendo ms
quen sus posturas polticas. Al margen
all, se expliquen sus de que se est ms o menos de acuerdo,
posturas polticas. Al margen de que se compartan o no, ayudan a ex-
de que se est ms o menos plicar la historia de nuestro pas.
de acuerdo, de que se
compartan o no, ayudan a
explicar la historia de nuestro
pas.

ca. No es posible entender el teatro e in-


cluso, yo dira, la Literatura y la propia
Historia del siglo XX y XXI sin contar
con Alfonso Sastre. Me parece que ha ha-
bido aspectos de su personalidad, de su
compromiso poltico, de sus ideas, que
han ocultado, de manera a veces poco
honrada, su dimensin como escritor.
Me parece que su calidad como drama-
turgo y como intelectual es muy alta.
Creo que Sastre es una cumbre del teatro
espaol del siglo XX y XXI, y espero que
La taberna fantstica est aqu para mos-
trarlo. Pero adems ha escrito una enor-
me cantidad de obras. Espero que este
estreno sea el principio de una manera
de hacer justicia a un hombre importan-

24
Personajes
Hablan los actores

Los personajes de La taberna fantstica son de tres tipos:

El autor, personaje que representa al propio Alfonso Sastre. Aparece al comienzo de la


obra dirigindose al pblico en verso y utilizando la jerga madrilea que utiliza el resto
de los personajes asiduos a la taberna. Tiene otra intervencin en el eplogo de la obra.

Los clientes de la taberna El gato negro en el barrio de Ventas de Madrid. Aparte de


Luis el tabernero y de la pareja de la Guardia Civil, el resto son quinquilleros y perso-
nas de muy pocos recursos y nula educacin que ahogan sus penas bebiendo en la
taberna. Quinquilleros o quincalleros segn el Diccionario de la Real Academia es: per-
sona que fabrica o vende quincalla. Quincalla: conjunto de objetos de metal, general-
mente de escaso valor, como tijeras, dedales, imitaciones de joyas, etc.
Los quinquilleros eran un grupo social marginado, que vivan en los suburbios de
las ciudades, mal vistos por el resto de la sociedad; pobres, analfabetos y sin ningn
acceso a la educacin y la cultura. Se ganaban la vida vendiendo o arreglando objetos
metlicos de escaso valor.

Los personajes alegricos que aparecen en el Momento V del Eplogo: La verdadera


muerte de Rogelio el estaador. Son espectros cubiertos con mscaras. La mscara
amarilla representa el Hambre, la ciega sin ojos, la Incultura, la crispada, el Terror y
Sufrimiento, la hinchada, la Enfermedad y la morada, el Fro. Todas ellas, armadas con
fusiles, ejecutan a Rogelio. El simbolismo de esta escena es claro. Aunque el estaador
en la trama de la obra es asesinado por Carburo, las razones profundas de su muerte
son las condiciones sociales de los personajes representadas por las mscaras.

25
LA TABERNA FANTSTICA

Hablamos con los actores que interpretan los papeles protagonistas

Rogelio, cho con mucha dignidad, pero en el mo-


interpretado por Antonio de la Torre mento de su vida en el que la obra toma
Rogelio es un personaje muy complejo cuerpo, se encamina hacia el suicidio.
que me resulta difcil describir. Rogelio La obra comienza cuando l ha perdido
engloba todo lo que yo he aprendido en a su madre, el nico ser humano que ha
40 aos de vida. Me resulta complicado amado en su vida, y vuelve a su barrio.
hablar de l porque es un personaje del Regresa a la taberna, el lugar donde tie-
que supongo voy a estar hablando el res- ne su cobijo, pero tambin donde mori-
to de mi vida. Claramente Rogelio es el r. Es un personaje muy contradictorio,
papel ms complicado y apasionante al tiene por un lado un gran impulso vital
que me enfrentado. Es un hombre con y al mismo tiempo es incapaz de enfren-
una vitalidad apabullante y al mismo tarse a la dureza de la vida y por eso se
tiempo con un sentimiento trgico de la refugia en el alcohol. Rogelio ama la vi-
vida. Representa la marginacin de la da pero, si me permites esta reflexin in-
marginacin, es un quincallero. Toda su telectual, creo que viene a suicidarse a la
vida ha intentado sobrevivir y lo ha he- taberna.

26
HABLAN LOS ACTORES

Como actor nunca pienso en trmi- en el papel de un pobre tabernero que


nos de lo que he hecho, de lo que he en el de un hombre vestido de smoking.
aprendido, sino en lo que me queda por Cada personaje es distinto y me trans-
aprender. Rogelio es un personaje dif- forma completamente. Son ellos los que
cil. Atraviesa todos los estados de nimo, estn encima del escenario y hablan y se
es como una montaa rusa y estos senti- mueven, quiz por eso a m me cueste
mientos debo expresarlos en un estado tanto definirlos.
de embriaguez continuo. Durante toda Yo hice este mismo personaje, Luis el
la obra est muy bebido. tabernero, en los aos 80 cuando se es-
Tcnicamente me enfrento a esta tren La taberna fantstica. Tena enton-
complejidad. Trabajar la borrachera me ces 20 aos menos y en el trabajo en la
lleva por un lado a relajar los msculos, escena ahora tengo que levantar un tipo
los brazos, las piernas adoptar una que pesa 20 kilos ms. La obra sin em-
postura corporal apagada. Pero, por bargo es la misma, la misma taberna y
otro, hay que representar la explosin vi- los mismos pobres hombres pasando por
tal y emocional que Rogelio posee. Es al- ella.
go tcnicamente complicado y estoy tra-
bajando mucho sobre ello. Sinceramen- El Carburo,
te creo que necesitara cinco aos de en- interpretado por Felipe Garca Velez
sayos para hacer el personaje como se Personalmente no puedo separar lo
merece, o quiz toda la vida. Gerardo que es el personaje en s mismo de la in-
Malla, el director, el otro da me tran- terpretacin que voy a hacer. Dicho esto,
quilizaba diciendo que los actores nunca describir al Carburo como un persona-
alcanzamos al personaje, nos acercamos je prepotente, voceras y presuntuoso.
a l. Mi gran conflicto como actor es Emigr a Alemania y ha vuelto con di-
compatibilizar la borrachera con la nero. l quiere aparentar, pero por de-
energa del personaje. Pero mi trabajo bajo subyace y esto lo plantea muy bien
finalmente es recrear el periplo vital de el autor su condicin de quinquillero.
este personaje. Adems se une el hecho de que es posi-
ble que su mujer le haya sido infiel. Esto
Luis el tabernero, no lo deja claro el autor y el propio Car-
interpretado por Carlos Marcet buro no quiere creerlo, o al menos lo
Llevo 62 aos trabajando como actor. asume con una sorprendente resigna-
Siempre cuento que mi madre rompi cin.
aguas en un escenario y me aboc al mar Es un personaje del que creo que no
de esta profesin. A pesar de tantos aos se puede hacer una caricatura. Si se hi-
y tantos personajes me cuesta mucho ciera se perderan un montn de posibi-
describirlos. Yo trabajo de una manera lidades sobre l. Estoy interpretando a
muy intuitiva, entro de la misma manera Carburo aprendiendo a quererle, creo

27
LA TABERNA FANTSTICA

que es un personaje que cada vez me el Caco es uno de los clientes asiduos de
gusta ms como actor. Me acerco a su la taberna. Es una especie de autista, vi-
parte frgil, esto es importante. Por de- ve para el vino y cada vez estoy ms con-
bajo de su presuncin y su fachada hay vencido que tiene pocas implicaciones
un sentido del destino y una sensacin emocionales con el resto de los persona-
de que no hay salida. Son quinquilleros jes. Las cosas no le afectan, ni para bien
estn destinados a la marginalidad, son ni para mal. Tiene un grado altsimo de
prcticamente analfabetos, son los ms dependencia con el alcohol y vive en su
desgraciados entre los desgraciados. Los propio mundo.
quinquilleros no tienen nada. En la obra El Caco nunca habla de s mismo.
se habla mucho de los gitanos; los gita- Son los dems personajes los que le des-
nos al menos tienen una estructura fa- criben como un buen muchacho cuyo
miliar, unos cdigos y unas normas, los apodo no se corresponde con su activi-
quinquilleros no tienen nada, sus mise- dad; l no es un ladrn.
rias y nada ms. En la ltima escena la historia traspa-
sa la realidad. Supera la poca y el lugar
El Caco, y se convierte en teatro del absurdo, re-
interpretado por Enric Benavent cordando quiz a Beckett. Ms que la de-
Interpretar al Caco, un personaje de vastacin de un barrio de Madrid, repre-
Sastre, supone para m un reto porque senta la devastacin csmica. Los perso-
nunca haba hecho obras del teatro rea- najes pasan de ser personas a ser basura.
lista espaol. Es algo que, a parte del de- Por otro lado el personaje tiene una
safo personal, me apeteca mucho. complejidad tcnica. El Caco est conti-
Hablando del personaje en concreto, nuamente borracho. Ya el ao pasado,
en To Vania, tuve que representar una
borrachera sonada, lo cual siempre aa-
de dificultad a la interpretacin. Pero en
esta ocasin la borrachera es el motivo
por el que el personaje est en la escena,
no es una borrachera ocasional. Tcni-
camente implica una relajacin muscu-
lar, ocular y de pensamiento que el actor
tiene que crear. Yo entro a la escena se-
reno y voy bebiendo cada vez ms hasta
que acabo totalmente borracho. Esta es
la dificultad del personaje y es en lo que
estoy trabajando. Es muy dificultoso pe-
ro por otro lado muy interesante.

28
HABLAN LOS ACTORES

Paco el de la sangre, sndome en esto y en la sensacin de


interpretado por Julin Villagrn que Paco explota a su mujer que tiene
Paco el de la sangre es un pobre hom- un grupo de sangre sin rh, compatible
bre que vive de vender su sangre. En los con todos los grupos, y se paga mucho
aos 60 esto constitua la forma de vida mejor.
para algunas personas. Parece ser que Tcnicamente tengo formacin de
era un buen negocio, se pagaban unas clown. Mis comienzos hace 15 aos fue-
800 pesetas y poda constituir un sueldo ron en esta disciplina. Empiezo a tomar
de la poca. Paco vive en un barrio de conciencia de lo que divierte al pblico
chabolas con su mujer y su hijo ciego. Su y lo que no, pero tambin es una cues-
mujer tambin vende sangre. tin de ritmo. Las pausas despus de ca-
Para trabajar los personajes lo prime- da intervencin y entrar en un cierto es-
ro que hago es fijarme en los datos que tado de energa despus de ellas produ-
el autor escribe de l a travs de las aco- ce la risa. Cuando le el texto vi que el
taciones. Paco es bastante machista y mi- personaje tena mucha vis cmica y trato
sgino. Se queja de que la nica mujer de explotarla. Me gusta la obra en este
que entra en la taberna no debera ha- sentido porque, a pesar de lo trgico de
cerlo, ni ir al cementerio al entierro de las situaciones, tiene mucho humor.
su cuado. He creado mi personaje ba-

29
Lidiando con el naturalismo
Acerca del tratamiento escenogrfico
de La taberna fantstica
por Quim Roy

... en este caso se trata de la incorporacin al teatro de


una experiencia inmediata, para lo que hay que torear
el toro del naturalismo, cuyas cogidas son mortales:
una tarea difcil...

1
Alfonso Sastre, Madrid 22 de agosto de 1966

pesar de ser perfectamente cons- como la escenificacin requeran de lo

A ciente del reto que supona el he-


cho de enfrentarse a la resolucin
escenogrfica de La taberna fantstica,
que suele llamarse un tratamiento realis-
ta, para lo que pareca inevitable lidiar
con el toro del naturalismo, una bestia
creo que, hasta el momento de leer la ci- que, dicho sea de paso, en caso de atra-
tada nota del autor, no lo era entera- parte te hace parecer sospechoso de fri-
mente de la temeridad que el reto en volidad, diletantismo, vacuidad y estre-
cuestin requera: El smil taurino surti chez de miras, arrastrndote por los te-
su efecto, provocndome un escalofro rritorios ms denostados por la crtica y
del que, por cierto, an no me he libra- hacindote morder el polvo de la ms
do del todo. amarga ignominia profesional.
A propsito tambin, viene otra nota En efecto; si en alguna cosa parece
de Sastre, esta vez perteneciente a Una haberse puesto de acuerdo la crtica,
ronda por mi cuenta, escrita con motivo de desde principios del siglo XX hasta la ac-
la publicacin del texto en la revista Pri- tualidad, es en poner en cuarentena
mer Acto: cualquier tipo de realismo, bajo sospe-
Nuestra Taberna es un experimento rea- cha de constituir el caldo de cultivo del
lista. Hemos pensado la realidad como fan- naturalismo, reducido ya a una pura pa-
tasmagrica, slo que los fantasmas habitan tologa provocada por un virus que, des-
en el interior de lo cotidiano... 2 de mediados del XIX, tanto el drama re-
alista como la comedia burguesa se ha-
Resultaba evidente que tanto el texto ban encargado de propagar.

1
Alfonso Sastre, La taberna fantstica/ Tragedia fantstica de la gitana Celestina, Ediciones Ctedra, Madrid 2000.
2
Primer Acto, n 210-211, Segunda poca, Septiembre-Octubre y Noviembre-Diciembre, 1985.

31
LA TABERNA FANTSTICA

No hay ms que or a Adolphe Appia, Desde luego, no resulta fcil hacer o-


uno de los pioneros de la escenografa dos sordos a una afirmacin tan contun-
moderna, pronuncindose sobre ese dente, especialmente proviniendo de
particular: quien proviene... No obstante, y apenas
... porque el realismo en teatro es monoto- superadas tanto la primera impresin
na pura, inmovilidad y muerte de la imagi- como una lgica predisposicin a suscri-
nacin. Por otro lado, es un infantilismo. Un bir tan rotunda postura, basta con releer
conflicto de pasiones debera sernos mostrado, las palabras de Appia para darse cuenta
no ya en funcin de su apariencia en la vi- de cmo ellas mismas le tienden la tram-
da cotidiana, sino tal como es en su reali- pa: Por un lado, identifica realismo con
dad interior. En caso contrario, el teatro de- apariencia (o con la representacin de la
ja de ser un arte: ya no se le puede dar ese misma, que es peor), al tiempo que nos
nombre. 3 anima a mostrar la realidad interior. Bien.
(los subrayados son mos.) Pero cmo mostrar la realidad interior si

3
Adolphe Appia, Oeuvres compltes, Lge dhomme, Sociedad suiza de teatro, 1988.

32
LA ESCENOGRAFA

no es a base de realismo?, y, dicho sea de El realismo es un manto demasiado


paso, quien o qu consigui confundir amplio, generoso y acogedor como para
a Appia como para hacerle creer que el pretender resistirse a su cobijo: Quien
realismo tena limitado su campo de ac- insiste en denostarlo se arroja a una te-
cin a la realidad exterior, o lo que l lla- laraa de argumentos que acabarn por
ma la apariencia?; de donde le vendra atraparle por mucho que se debata. Por-
el convencimiento de que la realidad ex- que el realismo no consiste ms que en
terior e interior son cosas separadas, de aprovechar aquellos elementos que, tan-
que no puedan ser las dos caras de la to la realidad como nuestra forma de ex-
misma moneda, de que no puedan, in- perimentarla, nos ofrecen, para reinter-
cluso, ser la misma cosa y estar hechas de pretarlos y recomponerlos con una de-
la misma sustancia? terminada finalidad expresiva, potica,
Nada ms lejos de mi intencin que esttica o narrativa.
ensaarme con tan ilustre predecesor, Representamos la realidad porque no
pero ese es el riesgo que uno corre cuan- tenemos otra eleccin, puesto que todo
do comete la imprudencia de soltar las lo que nos es dado percibir, le pertenece.
palabras como perros de presa: Que aca- Nuestra taberna fantstica es una ta-
ben mordindole a uno. Y en los propios berna realista. Tan realista como los per-
argumentos, que es donde ms duele. sonajes que la pueblan y con los que

33
LA TABERNA FANTSTICA

compartir un destino fatal: la aniquila- El barranco: Dbil testimonio de una


cin y el olvido. naturaleza amenazada, parece retroce-
Edculo descarnado y vulnerable, si- der resignadamente ante el avance irre-
tuado en el epicentro de un entorno sistible del vertedero. Socavado por una
hostil, se abre, ignorante de su propia riada o por una herida reciente provoca-
impudicia, ante la mirada del pblico. da por la excavadora, sostiene a duras
penas un rbol moribundo. Su talud es
Se nos aparece flanqueada, casi cer- una muralla.
cada, por un vertedero y un barranco.
Al fondo, en formacin ordenada y
El vertedero: Una inmensa ola de de- marcial, un barrio en construccin, una
sechos que avanza hasta lamer el umbral urbanizacin de nueva planta que, des-
mismo de la taberna. Territorio familiar, de su nivel claramente superior, avanza
incluso eventual cobijo para los quinca- inexorable y colonizador hacia el terri-
lleros, expertos en arrancarle sus escasos torio de la taberna, mostrando en van-
dones, en sacar partido de todo aquello guardia una estructura en construccin
que la sociedad ha desechado y amonto- flanqueada por amenazantes gras. A
nado en ese territorio fronterizo con la pesar de tratarse de un elemento clara-
nada. Su avance inevitable hacia la ta- mente hostil, para algunos de los parro-
berna acabar por engullirla. quianos de la taberna constituye el leja-

34
LA ESCENOGRAFA

Plano general

no reflejo de un bienestar inalcanzable. cosa que acoger a esos personajes y


Lo bastante inalcanzable como para que acompaarles en su trgico destino. El
sus luces puedan llegar a confundirse realismo nos ha proporcionado los re-
con una constelacin de estrellas. cursos necesarios para conseguirlo.
Entre ese mundo inalcanzable y el El toro del naturalismo ha sido torea-
mundo de la taberna, se alza un barran- do y esperamos que convenientemente
co negro. burlado.
Un elemento extraamente tacitur- No sin dao, creemos haber conse-
no y rotundamente geomtrico que di- guido capearlo y ahorrarnos la temible y
buja una concavidad profunda como el mortal cogida. Pero no hubo forma de
interior del crter de un volcn. Sus mu- acabar con l; al parecer es indestructi-
ros imponen un abismo infranqueable ble.
entre ambos mundos, una fractura irre- An me parece or sus bufidos al otro
vocable. lado del burladero.
Hasta aqu la descripcin de un dis- Diciembre de 2008
positivo escnico que no pretende otra

35
El vestuario
Pedro Moreno es un prestigioso figurinista que ha trabajado en innumerables
espectculos de teatro, pera, ballet y musicales. Ha colaborado con directores como
Jos Carlos Plaza, Jos Luis Alonso, Josefina Molina, Pilar Mir, Jos Carlos Plaza o
Jos Carlos Prez de la Fuente. Dise los figurines de ballet para Antonio Gades, Jos
Antonio y Vctor Ullate.
Entre sus numerosos trabajos en cine hay que destacar el premio Goya obtenido al
mejor vestuario por El perro del hortelano (direccin e Pilar Mir), un Max por Pelo de
tormenta de Francisco Nieva, un Premio del Festival de Toronto por Goya en Burdeos
y las nominaciones a los premios Goya por Goya en Burdeos y Besos para todos.

ara mi La taberna fantstica es

P una obra muy cercana porque


en la misma poca y lugar en
el que est ambientada yo trabaj mu-
chos aos. Fui profesor en un colegio
del arroyo de Abroigal en los aos 60 y
70. Es casi como estar reviviendo parte
de la historia de mi vida. Fui profesor de
varios grupos de nios entre los que es-
taba lo ms granado de la delincuencia
espaola. He tenido como alumno al
Nani, por ejemplo. Aquella experiencia
me cambi la vida. Me di cuenta de que
haba dos realidades paralelas irreconci-
liables y haba que optar por una.
Centrndonos en el trabajo con el
vestuario de la obra lo que yo quera era
hacer un realismo, o por mejor decir, ha-
cer un realismo fantstico. Todo parece
de verdad pero nada es de verdad. He
buscado ropa de la calle, de trabajo, pe-
ro la he repetido en lino para que con-
serve el realismo, pero al mismo tiempo
responda a la luz del escenario de la mis-
ma manera.

37
Figurines de Pedro Moreno
para La taberna fantstica

38
El espacio sonoro

Miguel Malla es licenciado en el Real Conservatorio Sweelink de msterdam en


saxofn y composicin. Ha compuesto numerosas bandas sonoras para cine como
Das de ftbol, La suerte dormida, Das de cine, Maneras de sobrevivir y Derecho de
admisin. Tambin ha trabajado para teatro, por ejemplo, en la direccin musical de
Marat-Sade. Hablamos con l de su trabajo en la creacin del espacio sonoro de La
taberna fantstica.

Antes de hablar directamente de tu En este caso t te encargas tambin


trabajo te agradeceramos que nos expli- de la msica.
caras a qu nos estamos refiriendo cuan-
do decimos espacio sonoro de una obra Para esta funcin no hay msica crea-
de teatro. da, no hemos compuesto nada nuevo.
Hay un arreglo del chotis Madrid que se
El espacio sonoro, es todo lo que no ha preparado para que suene como si
es espacio visual, ni escenogrfico, ni in- fuera un pasodoble interpretado por
terpretativo. Es todo lo que el pblico va una banda de pueblo.
a or y cmo lo va a or. Si los actores lle- Lo original creado por m es un arre-
van micrfonos, por dnde va a salir el glo para un efecto escenogrfico. La ta-
sonido, si hay un efecto acstico crearlo berna, que es la protagonista de la obra,
y prepararlo para que se oiga por los lu- en un momento de la misma se derrum-
gares adecuados de la sala. En algunas ba completamente. He tenido que crear
ocasiones puede incluir la composicin toda una serie de sonidos que simulen
musical, pero puede ser que sean perso- esta demolicin. Por un lado he creado
nas diferentes las que hagan la msica y sonidos realistas; cristales rotos, madera.
el espacio sonoro. Por otro un sonido grave que viene del

39
LA TABERNA FANTSTICA

subsuelo, como una tuneladora, tan ha- cios del ao 1966. Hemos recreado un
bituales en Madrid ltimamente. Pero programa que exista entonces de peti-
junto con el sonido propio del derrum- ciones del oyente en el que dedicaban
be se ha creado una msica abstracta. Se canciones a familiares y amigos. Todo
pretende que el efecto no sea totalmen- ello lo mezclamos con un par de ocasio-
te realista ni totalmente abstracto, sino nes en el que el tabernero toca el dial pa-
una mezcla. ra cambiar de emisora y creamos el ruido
caracterstico.
Qu otros efectos sonoros has creado?
Habis ido a alguna emisora a conse-
Hemos creado un efecto muy bonito guir las grabaciones reales de entonces?
que aparece al principio de la funcin.
Se escuchar incluso antes de que em- En parte son grabaciones reales de
piece la obra, mientras el pblico se est programas de la poca, pero la mayora
acomodando, antes de que se apaguen se han grabado de nuevo. Muchos acto-
las luces. res han colaborado poniendo sus voces
En el periodo de tiempo en el que los para hacer de locutores. Despus se ha
espectadores se van sentando, habr ya tratado con efectos para conseguir un
dos personajes en escena; Luis, el taber- resultado que suene como la radio de
nero y el autor. Ellos estn en la taberna, los aos 60. Estoy muy contento de la co-
cada uno a sus cosas, y tienen la radio en- laboracin que he tenido de los actores
cendida. Lo que hemos hecho es recrear y de la insuperable ayuda de los tcnicos
programas, canciones, noticiarios, anun- de sonido del teatro Valle-Incln.

40
Bibliografa

SASTRE, Alfonso, La taberna fantstica, Tragedia fantstica de la gitana Celestina. Edicin Ma-
riano de Paco. Madrid, Ctedra, 1998.
SASTRE, Alfonso, Obras completas. Madrid, Aguilar 1967.
SASTRE, Alfonso, Lumpen, marginacin y jerigona. Madrid, Legasa, 1980.
SASTRE, Alfonso, La revolucin y la crtica de la cultura. Barcelona-Mxico, Grijalbo, 1970.
SASTRE, Alfonso, La mordaza. Madrid: Escelier, 1972.
SASTRE, Alfonso, Anatoma del realismo. Seix y Barral, Barcelona, 1974.
SASTRE, Alfonso, El teatro de Alfonso Sastre visto por Alfonso Sastre en Primer Acto, n5 (1957)
pp.7-8.
SASTRE, Alfonso, Una ronda por mi cuenta (sobre La taberna fantstica) en Primer Acto n 210-
211 (1985) pp. 84-86.
SASTRE, Alfonso, Demasiado tarde para Filoctetes. Bilbao: Hiru, D.L. 1990.
SASTRE, Alfonso, Grandes paradojas del teatro actual. Hondarribia: Hiru, 2007.
SASTRE, Alfonso, Drama en el barrio; Alfonso Sastre se suicida; un drama titulado no. Hondarri-
bia: Hiru, 2008.

DE PACO, Mariano, La taberna fantstica tragedia compleja Primer Acto n 210-211 (1985) pp.
81-83.
RUIZ RAMN, Francisco, Historia del teatro espaol siglo XX. Madrid, Ediciones Ctedra, 2007.

Nuestro agradecimiento al
Centro de Documentacin Teatral

41
Dibujo de Quim Roy

Diseo, maquetacin y preimpresin: [estilogrfico] Serrano & Santos

Papel
Reciclado
Teatro Valle-Incln

Urtain Texto de Juan Cavestany


Direccin de Andrs Lima 25.09 > 02.11.2008
Coproduccin Centro Dramtico Nacional y Animalario
Sala Francisco Nieva

Lobos y corderos de Alexandr Ostrovski, direccin de Piotr Fomenko


Festival de Otoo | Thtre-Atelier Piotr Fomenko 23.10 > 26.10.2008

La seconde surprise de Pierre de Marivaux, direccin de Luc Bondy


Festival de Otoo | Thtre Vidy-Lausanne 31.10 > 02.11.2008
de lamour

Factory 2 Texto y direccin de Kristian Lupa


Festival de Otoo | Produccin Teatr Stary 08.11 > 09.11.2008
Dos nicas funciones

Cantando bajo las balas de Antonio lamo, direccin de lvaro Lavn


K. Producciones 27.11 > 21.12.2008
Sala Francisco Nieva

La taberna fantstica de Alfonso Sastre, direccin de Gerardo Malla


Produccin Centro Dramtico Nacional 11.12.2008 > 18.01.2009

Llueve en Barcelona de Pau Mir, direccin de Francesco Saponaro


Produccin Centro Dramtico Nacional 22.01 > 08.03.2009
Sala Francisco Nieva

Una comedia espaola de Yasmina Reza


Direccin de Silvia Munt
Coproduccin Centro Dramtico Nacional 12.02 > 29.03.2009
y Bit Producciones

Exposicin de fotografa de Produccin Centro Dramtico Nacional


Sala Francisco Nieva 30.03 > 31.05.2009
Ros Ribas

Valle-Incln Direccin de Ana Zamora, Alfredo Sanzol


y Salva Bolta 30.04 > 21.06.2009
Ligazn | La cabeza del
Bautista | La rosa de papel Produccin Centro Dramtico Nacional

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