ABORDAJE DE PERFORMANCES TEATRALES CON PROBLEMTICAS AMBIENTALES

DESDE UNA PERSPECTIVA DECOLONIAL

Licenciada Norma Noem Pellegrino

Universidad Nacional de Crdoba

Resumen
En este trabajo interpelaremos a tres espectculos escnicos, uno realizado en Mxico y dos en
Crdoba, Argentina. Se trata de: 1) NK 603: accin para Performer & e-Maz, de la artista
mexicano-norteamericana Violeta Luna, 2) eRRor, un juego con tra(d)icin del Grupo Bineural-
Monokultul de la ciudad de Crdoba y 3) 2-4D del grupo Fra Noi de Colonia Caroya, provincia
de Crdoba. Todas ellos estn vinculadas en sus tcnicas de produccin con la performance
teatral y con problemticas ambientales en sus temticas. El marco terico que interroga estas
cuestiones est abordado desde el pensamiento crtico de lo que se dio en llamar Estticas
Decoloniales, que surge de los movimientos crticos al colonialismo y la colonialidad, tanto en
lo referido a las problemticas ambientales como a cuestiones de performances teatrales.

Palabras Clave
Performance- medioambiente- decolonialidad- biotecnologa- agronegocios

APPROACH TO THEATER PERFORMANCES ABOUT ENVIRONMENTAL PROBLEMS

FROM DECOLONIAL PERSPECTIVES

Abstract
This paper asks about three performances, one of them made in Mexico and the another in
Crdoba, Argentina. They are: 1) NK603: Action for Performer & e-Maz, by Violeta Luna
(Actress / Performance Artist / Activist): Born in Mexico City,and living in San Francisco
USA-); 2) eRRor, un juego con tra(d)icin by Bineural-Monokultul Group, from Cordoba City
and 3) 2-4D by Fra Noi Group from Colonia Caroya, Crdoba Province. All of them are theater
performances about environmental problems analyzed by the Decolonial AesEsthetics, arised
from colonialism and colonial critical movements.

Keywords:

1
Performance environment decolonial biotechnology - agribusiness

Introduccin
Este trabajo no es un escrito sobre el tema sino que es el hacer mismo: hace en el hacerse
pensando y en el estudio de algo. Es una manera de estar siendo frente a la compulsin del
querer ser/tener. El pensar y hacer descolonial base del desprendimiento no es tampoco un
pensamiento para aplicar (subsidiario de la distincin teora praxis), sino que es el acto
mismo de pensar hacindonos, de modo diagonal y comunitario. ..no es un mtodo, sino una
va, un camino para rehacernos en la bsqueda de formas de vivir y de gobernar (nos) en las que
no vivamos para trabajar, producir, consumir, sino que trabajemos para con-vivir. Las dificultades
que los estados y las corporaciones ponen a la marcha de estos proyectos y procesos no deben ser
ignorados pero tampoco debemos rendirnos ante ellos Walter Mignolo1

Agradezco alCentro de Produccin e Investigacin en Artes de la Facultad de Artes, UNC, la

posibilidad de presentar y discutir en estas XIX Jornadas Anuales, los avances y ampliaciones
del presente trabajo de investigacin que actualmente est en curso y forma parte de un
proyecto de tesis del Doctorado en Artes, especialidad Teatro, en la Facultad de Artes de la
Universidad Nacional de Crdoba.2
A continuacin reflexionaremos sobre las performances teatrales: a) NK 603: accin para
Performer & e-maz, de la artista mexicano-norteamericana Violeta Luna, actriz, artista
performtica mejicana-norteamericana,3 b) eRRor, un juego con tra(d)icin del Grupo Bineural-
Monokultul de la ciudad de Crdoba4 y c) 2-4D del grupo Fra Noi de Colonia Caroya,
provincia de Crdoba.5 Todas ellas estn vinculadas con problemticas ambientales y con la

1 MIGNOLO Walter. Arte y Esttica en la Encrucijada Decolonial II. Buenos Aires. Del Signo. 2014:
pp.5-6.
2 Esta propuesta surge en el marco del proyecto de investigacin titulado: ARTE/S PERFORMANCE/S Y
SUBJETIVIDADE/S. Anlisis y propuesta de experiencias performativas de carcter local vinculadas a los
campos de las artes y la salud. Parte III (Perodo: 2012-2013) y prosigue en el marco de proyecto de
investigacin titulado: INVESTIGACIN-ACCIN Y (DES) MONTAJE TRANSDISCIPLINAR EN
TORNO A EXPERIENCIAS VINCULADAS CON LA SALUD (PBLICA, AMBIENTAL,
COMUNITARIA Y COLECTIVA), aprobado y subsidiado por la Secretaria de Ciencia y Tcnica
(SeCyT) de la UNC (categora A)- Perodo 2014-2015. La direccin de ambos proyectos corresponde a
Valeria Cotaimich y el lugar de trabajo ha sido el Espacio Laboratorio de Arte/s, Performance/s y
Subjetividad/es (ELAPS) de la Facultad de Psicologa de la UNC. El proyecto de tesis doctoral fue
aprobado y se construy en el marco de ambas investigaciones, contando con el asesoramiento de su
directora y el de la Dra. Julia Lavatelli. En la actualidad dicho trabajo ha sido replanteado, est en re-
elaboracin como proyecto para el Doctorado en Artes (Teatro) Facultad de Artes, UNC y cuenta con la
direccin de la Dra. Julia Lavatelli y la co-direccin de la Dra. Luciana Sastre
3 LUNA Violeta. Su pgina WEB. Acceso el 28/07/2015, desde: http://violetaluna.com/About.html - Ver
adems: Video de la obra NK 603: accin para Performer & e-maz en:
http://hemisphericinstitute.org/hemi/es/enc09-performances/item/100-09-violeta-luna (acceso 28/07/15
4 GRUPO Bineural-Monokultul. Error un juego con tra(d)icin En Agenda Cultural de la Municipalidad de
Cba. 2014, 100 horas de teatro en Crdoba. Direccin de Cultura Municipal. Acceso el 28/07/2015 desde:
http://cultura.cordoba.gov.ar/2013/04/error-un-juego-con-tradicion-de-bineural-monokultur-en-las-100-horas-
de-teatro / // Ver adems la pgina WEB del grupo:
http://www.bineuralmonokultur.com/nosotros/index.html (acceso 28/07/2015)
5 GRUPO Fra-Noi. Grupo Teatral de Colonia Caroya, Crdoba. 2-4D.- Su pgina WEB:

2
improvisacin como tcnica teatral en sus producciones, en la cual, asumimos que: en la
improvisacin teatral el personaje es desbordado por el cuerpo del actor que lo atraviesa con
sus ritmos propios, como principal productor de teatralidad, introducindose la nocin de
Performer.6
Adems tenemos en cuenta en dichas producciones, su ineludible carcter de acontecimientos
vivientes, algo que aconteci y es irrecuperable.7
Por otra parte, el marco terico que interroga estas cuestiones est abordado desde el
pensamiento crtico de lo que se dio en llamar Estticas Decoloniales tanto en lo referido a las
problemticas ambientales, como a cuestiones de performances teatrales, como ya veremos.

Problemticas Ambientales
Elijo para este anlisis el perodo ubicado entre los aos 2009-2013, en Crdoba, Argentina y
el trayecto de esos aos de la actriz mejicananorteamericana Violeta Luna, 8 quien comienza a
trabajar en su performance desde el ao 2000, en Mxico. Llamaremos a esas cuestiones
problemticas ambientales y por su complejidad y multicausalidad las acotaremos a la
aparicin e impacto del monocultivo de soja en Argentina, 9 del maz transgnico en Mxico10 y
los efectos de los agroqumicos sobre la salud y el medio ambiente, 11 ya que esta es la temtica
fundamental de dichos espectculos. Efectivamente, el problema de los pueblos fumigados en
la provincia de Crdoba, las polticas nacionales al respecto, la economa dependiente de la
http://teatrofranoi.blogspot.com.ar/p/el-grupo.html (acceso 28/07(15)- Ver adems, sobre la obra 2-4D
http://teatrofranoi.blogspot.com.ar/p/obra-2-4d.html (acceso 28/07/15).-
6 GARCA, Patricia. Bases conceptuales de la creacin colectiva latinoamericana. El trabajo del actor y
sus concepciones artsticas en Tossi, Mauricio Antonio (compilador) La Quilla, Cuadernos de Teatro N
2. Viedma, Universidad Nacional de Ro Negro. 2012. pp. 49
7 DUBATTI Jorge. Poticas y poltica: acciones en un campo de poder en Introduccin a los estudios
teatrales. Propedutica. Bs Aires. Atuel. 2012 pp. 30.-
8 Ver: PELLEGRINO Norma. Pensamiento Decolonial en el arte y la literatura. La Improvisacin teatral
como acontecimiento pluritpico. Una lectura de la Performance: NK 603: Accin para Performer & e-maz
en Catelli Laura y Lucero Mara Elena (editoras) Trminos Claves de la Teora Poscolonial latinoamericana.
Despliegues, matices, definiciones. (en lnea) Rosario: Editorial de la Universidad Nacional de Rosario. 2012.
pp. 267.- CD Rom. Consultado 28/07/2015 en:
http://www.ceapedi.com.ar/imagenes/biblioteca/libros/307.pdf
9 ARANDA Daro. 15 aos de soja: la prueba del delito Diario La Vaca, 24/03/2011- Notas. Disp. en:
http://www.lavaca.org/notas/15-anos-de-soja-la-prueba-del-delito/ (Acceso: 28/07/15)
10 HERNNDEZ, Manuel. Maz transgnico un alto precio para la biodiversidad. Teorema Ambiental.
nmero 79, Mxico. 2009: pp. 22 32. Disponible al 20/04/2015 en: http://www.anec.org.mx/teorema-
ambiental/mai301z-transge301nico-un-alto-precio-para-la-biodiversidad
11 CARRASCO Andrs. Efectos del Glifosato en el desarrollo embrionario de Xenopus laeve. Teratognesi
y glifosato en Red Universitaria de Ambiente y salud (REDUAS). 10/05/2011 Disponible en:
http://www.reduas.fcm.unc.edu.ar/efectos-teratogenicos-del-glifosato-dr-andres-carrasco/ Acceso 15/11/12.-
Adems: GRUPO de reflexin rural (GRR) Pueblos fumigados. Informe sobre la problemtica del uso de
plaguicidas en las principales provincias sojeras de la Argentina. Documento del GRR, Enero 2009, en lnea:
www.grr.org.ar :
http://www.grupodereflexionrural.com/trabajos/Plaguicidas%20en%20la%20Argentina.pdf-(acceso:
28/07/2015

3
agro-exportacin, las multinacionales en el sector de la biotecnologa y el control del mercado
alimentario mundial, es la temtica presentada por el mencionado grupo: BiNeural-
MonoKultur desde el estreno de eRRor un juego con tra(d)icin, en el Instituto Goethe de
Crdoba, en el ao 2009, hasta la fecha. (Ver nota 4, pie de pg.)
Por otro lado, el grupo Fra-Noi de Colonia Caroya que permanentemente rescata en sus
producciones problemticas de la cultura local, en su obra 2.4D plantea La polmica desatada
por el uso de este herbicida (2.4D) en el rea de Colonia Caroya y la proliferacin de
enfermedades terminales que estaran asociadas a su uso (Ver Fra-Noi, 2012, nota 5, pie de
pg.)
Las dramticas consecuencias que han tomado estas cuestiones en la actualidad, nos confirman
la importancia y trascendencia del tema de nuestras investigaciones a pesar del tiempo
transcurrido desde que las iniciamos en el ao 2009.
Precisamente, es en ese ao 2009, a raz del Juicio contra empresarios sojeros en el Barrio
Ituzaing anexo de Crdoba, cuando se hace claramente visible la cuestin medioambiental en
Crdoba, a la que aludimos. Se comprueba en ese barrio que de cinco mil habitantes,
doscientas tienen cncer. Todas las familias tienen un enfermo 12 Los documentos ya sealados
precedentemente, adems de las investigaciones de Marie Monique Robn,13 y Andrs Carrasco,
entre otros,14 dan debida cuenta, de lo que hemos dado en denominar: problemticas
ambientales, vinculadas al modelo de desarrollo basado en actividades extractivas en expansin
y reprimarizacin de la economa.15
Estas cuestiones han incidido en la produccin de las obras argentinas ya mencionadas: eRRor
un juego con tra(d)icin del Grupo Bi Neural Monokultur de la ciudad de Crdoba y
2.4D del grupo Fra Noi de Colonia Caroya (provincia de Crdoba). Por las problemticas a
las que aluden y sus procesos de produccin son comparables al trayecto de la actriz mejicana
norteamericana Violeta Luna, referente ineludible para el campo de la performance, el trabajo
comunitario y el activismo sociopoltico y ambiental 16. Violeta Luna comienza a trabajar en su

12 ARANDA Daro. El veneno que asol a Barrio Ituzaing en Diario Pg. 12. Seccin el Pas.
12/01/2009. Disponible en: http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-118075-2009-01-12.html (Acceso
28/07/15)- Ver adems: GRUPO de Reflexin Rural, (GRR). Pueblos Fumigados. Informe sobre la
problemtica del uso de plaguicidas en las principales provincias sojeras de la Argentina. Documento del
GRR, Enero 2009, Op. Cit. en lnea: www.grr.org.ar:
http://www.grupodereflexionrural.com/trabajos/Plaguicidas%20en%20la%20Argentina.pdf (acceso
28/07/2015
13 ROBN, Marie Monique. El mundo segn Monsanto. Buenos Aires. Pennsula.2008
14 ARANDA, Daro. Deformaciones similares a las de embriones humanos en Pg.12. Buenos Aires. 17
de agosto de 2010. Acceso 28 de julio 2015: http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-151480-2010-08-
17.html
15 GIARRACA, Norma y TEUBAL Miguel. (Coordinadores). Actividades extractivas en expansin
Reprimarizacin de la economa argentina?, Buenos Aires, Editorial Antropofagia. 2013.
16 Ver Nota 8 pie de Pg.
4
performance: NK603: accin para Performer & e-maiz desde el ao 2000, en Mxico, a raz
de la denuncias del cientfico Ignacio Chapela en el ao 2004, sobre la contaminacin del maz
nativo en Oaxaca, Mxico.17
Dichas denuncias de Ignacio Chapela, pasaron prcticamente desapercibidas por los medios
masivos de comunicacin. Esto inst a Violeta Luna a formar parte de movilizaciones pblicas
al respecto promovidas por Greenpeace y otras movilizaciones campesinas para la defensa del
maz como la campaa Sin maz no hay pas18 lo que la llev finalmente a la preparacin de
su espectculo y su presentacin en el ao 2009, en el VII Encuentro Hemisfrico del Museo
de Artes de Bogot, Colombia, y subsiguientes. En la medida que dicha problemtica sigue
estando vigente, Luna ha seguido trabajando y presentando esta accin.19

Performances teatrales
Los mencionados espectculos que estamos analizando fueron escogidos dentro de un
relevamiento de obras escnicas de Crdoba capital y de Colonia Caroya, Provincia de Crdoba
que abordaron problemticas medioambientales, entre los aos 2009-2013, as como las
performances realizadas por Violeta Luna en Mxico y otras ciudades en el trayecto de esos
aos, a las cuales ubicamos dentro de las llamadas nuevas tendencias escnicas a partir de la
ruptura del modelo hegemnico de representacin teatral en el siglo XX.20
Con respecto a su unipersonal NK 603: accin para Performer & e-maz, Violeta Luna, lo
presenta como un teatro-performativo: un espacio multidimensional donde se dan cita
diferentes elementos (msica, danza, video, ritual, espacios pblicos, etc.) para la creacin de
nuevas narrativas y realidades alternativas. Considero que mi trabajo en este teatro-
performativo, es el resultado de un dilogo, no un antagonismo, entre el lenguaje teatral y el

17 CHAPELA, Ignacio. Transgnicos: carta a los diputados mexicanos en Biodiversidad en Amrica Latina
y El Caribe. 16 de diciembre 2004. Pgs. 16:45. Disponible 28/07/2015, desde:
http://www.biodiversidadla.org/Principal/Secciones/Noticias/Transgenicos_carta_de_Ignacio_Chapela_a_lo
s_diputados_mexicanos
18 FITTING Elizabeth. La economa "natural" enfrenta a la global?- Desafos a los debates sobre el maz
mexicano, en Bajo el Volcn, vol. 7, nm. 11. Mxico. Benemrita Universidad Autnoma de Puebla.
2007. pp. 17-44. Disponible en: http://www.redalyc.org/pdf/286/28671103.pdf (acceso 28/07/2015
19 MARN, Paola. Performance e Hibridez: NK 603 de Violeta Luna en Revista Gestos, ao 25, N 50.
Madrid. 2010
20 Ver: ARGUELLO PITT, Cipriano. Nuevas Tendencias escnicas. Teatralidad y cuerpo en el teatro de
Paco Gimnez., Crdoba, Argentina, Ed. DocumentA/Escnicas. 2006: pp. 18; ver adems, COTAIMICH,
Valeria. Del teatro moderno a las formas escnicas del mundo Post, en Arte/s, Performance/s y
Subjetividade/s. Espacio de Investigacin, produccin artstica y gestin cultural. Facultad de Psicologa y
Facultad de Artes. Universidad Nacional de Crdoba. 2009. Recurso on line: acceso el 29/07/15, desde:
http://equipoperformanceargentina.blogspot.com.ar/2009/08/del-teatro-moderno-las-formas-
escenicas.html ; adems, ver: DUBATTI, Jorge. El teatro Argentino de la Postdictadura (1983-2010):
poca de Oro, Destotalizacin y Subjetividad en Stichomythia, 11-12, ao 2011. pp. 71-80

5
lenguaje performativo"21 Con el msico David Molina investigaron sobre testimonios de
campesinos que tuvieron que emigrar a Estados Unidos por los efectos destructivos de los
maces de Monsanto, as como opiniones de cientficos sobre los productos transgnicos
haciendo una seleccin de textos que se convirti en un libreto, el cual, segn Luna, luego fue
puesto a dialogar con las acciones "en una especie de edicin cinematogrfica" cuyos
fragmentos fueron musicalizados por Molina. En esta accin performtica, una mujer
campesina mexicana surea (la misma Violeta Luna) ataviada con falda de hojas de maz que
tiran granos sobre el piso, aparece blandiendo al pblico su machete. Una silenciosa asistente la
venda alrededor de su trax, preparndola como si fuera a un quirfano. Junto a ella, una mesa
con diversos instrumentos quirrgicos: vendas, algodn, tijeras, una jeringa que introduce en su
boca y ojos. Se ajusta un cors metlico con clavos; se coloca un dispositivo vocal que se tensa
y le hace tirar una baba azulada como consecuencia. Y cocina en una plancha tradicional
mexicana tortillas tpicas que reparte entre el pblico a la vez que en una pantalla de video
aparece desde el principio la firma del Tratado del libre Comercio, algunos personajes que se
le refieren, imgenes de levantamientos zapatistas y una voz montona que repite: Monsanto.
De sus pechos se desprenden granos de maz que vuelan por el suelo del escenario y alcanzan a
los espectadores.

Por otra parte, 2-4D es el nombre genrico de un agroqumico de altsimo poder destructivo
para el organismo humano y que, a pesar de su prohibicin en determinadas jurisdicciones,
sigue siendo usado de manera indiscriminada e irresponsable por muchos productores
agrcolas. El grupo FRA-NOI de Colonia Caroya, (Pcia. Crdoba, Argentina) 22 presenta con ese
ttulo dicha obra de creacin colectiva, con la direccin de Alejandro Romanutti y la actuacin
de Nilda Fantini, Samy Flores, Marilina Giorgis, Mnica Zaya, Liliana Lndero. Iluminacin y
Sonido: Cristian Giorgis - Jorge Aurdi. Parten de la idea en torno a un grupo de mujeres viudas,
todas productoras rurales, reunidas en torno a una mesa, trabajando en la chacra o visitando a
sus muertos en el cementerio, conversan sobre las inquietudes, las aspiraciones y los fantasmas
que en buena medida conforman la cultura de la clase media enriquecida por el boom sojero de
la Argentina post devaluacin. Estos personajes dejan entrever conforme avanzan los dilogos,
a veces de sordos, una pattica hipocresa respecto a su responsabilidad por el uso de estos
agroqumicos y por el soslayo de ciertos valores. Slo se habla naturalmente de las actividades,

21 Entrevista personal de la artista Violeta Luna con Paola Marn. Ver: MARIN Paola, 2010. Op. Cit.: pp.
196-200. (Ver nota pie de Pg. 19) Todas las referencias a V. Luna son extradas de esta entrevista, salvo
que se indique lo contrario.
22 Ver nota 5, pie de Pg. Ad-supra
6
deseos, frustraciones y cotidianeidades de la vida del productor. Recorre la obra que estas
mujeres ya estn atrapadas en un proceso terminal de locura y de muerte, tanto en un sentido
simblico como real, en cuanto son las primeras vctimas de los herbicidas que ayudan a
enriquecerlas. El progreso de la Modernidad oculta el lado oscuro de la Colonialidad. La obra
avanza sobre este proceso de descomposicin y muerte, asedindolo bajo una mirada
irreverente que disecciona y descubre el delirio, a veces doloroso, oculto tras la normalidad
aparente de la vida y las palabras cotidianas.

En este sentido, siempre nos ha interesado explorar una teatralidad que indague en lo trgico con
cdigos a veces cercanos a la comicidad, lo absurdo, lo grotesco. Sentimos que as nos acercamos
mejor a aquello que define intensamente nuestra humanidad. La obra avanza sobre este proceso de
descomposicin y muerte, asedindolo bajo una mirada irreverente que disecciona y descubre el
delirio, a veces doloroso, oculto tras la normalidad aparente de la vida y las palabras cotidianas.
La polmica desatada por el uso de este herbicida en el rea de Colonia Caroya y la proliferacin
de enfermedades terminales que, segn se viene argumentando, estaran asociadas a su uso,
repercuti en nosotros, integrantes de un grupo de teatro que para la creacin artstica siempre se
nutri de los temas vividos como propios, hacindolos trascender ms all de su mbito,
proyectando una nueva luz sobre las culturas diversas y no centrales. El problema desatado por el
uso de estos productos no es un problema de Colonia Caroya sino de la sociedad Argentina, que
involucra a todas las comunidades cuya actividad principal es la siembra de granos. Fra Noi no se
propone hacer un acto de protesta. Siempre hemos concebido lo teatral como eje central de nuestro
trabajo; somos creadores y nos interesa, en primer lugar, el aspecto artstico. Sin embargo, a lo
largo de todos estos aos hemos comprobado que partiendo de temas fuertemente vinculados con
nuestras experiencias y memorias compartidas, y desbordando lo teatral, hemos producido,
tambin, hechos que comunican otros aspectos de la cultura. Esta misma perspectiva es la que
nos interesa respecto de las repercusiones que pueda provocar 2-4D, esas necesarias reflexiones,
rplicas y acciones que, deseamos, produzca hacia el porvenir. (Grupo FRA-NOI. Su blog en la
WEB)23

Por ltimo (At last, but not least), el Grupo Bi-Neural Monokultur de la ciudad de Crdoba
presenta en la produccin: eRRor- un juego con tra(d)icin a un actor y licenciado en
gentica junto a una actriz que a la vez es activista de los pueblos fumigados en la vida
real, participando en un juego donde el azar y el error son uno de los elementos
fundamentales. En un tablero basado en El Estanciero 24 avanzan los participantes por

23 Ver el blog del grupo: http://teatrofranoi.blogspot.com.ar/p/obra-2-4d.html (acceso 28/07/2015)

24 El Estanciero es un juego de mesa adaptado y similar a Monopolio (ver Monopoly disponible al 28
de marzo 2016 en: https://es.wikipedia.org/wiki/Monopoly), pero adaptado a la geografa argentina.
Durante el juego a travs de un tablero con casilleros numerados y a partir de una cantidad de billetes
facilitados por el Banco (un participante) se van adquiriendo zonas, chacras, estancias, ferrocarriles y
compaas. Los participantes podrn hacer transacciones entre s en el transcurso del juego (alquileres,
arrendamientos, etc.). El juego finaliza al quedar alguno de los participantes, dueo de todas las provincias
o propiedades. .El objetivo del juego es comprar una a una las zonas para completar las provincias
argentinas y, una vez completas, agregarles chacras o estancias, que aumenten el valor del alquiler que debe
pagar aquel jugador que pase por all. Fuente:https://es.wikipedia.org/wiki/Estanciero_(juego)

7
distintos casilleros donde se decide su suerte. La soja, la vida de pueblo, el teatro, la
militancia y la biotecnologa juegan entre ficcin y realidad. La direccin y dramaturgia
pertenecen a Christina Ruf y Ariel Dvila; la creacin grupal a BiNeural-MonoKultur,
Hernn Rossi y Laura Gallo. La actuacin est a cargo de Hernn Rossi, Laura Gallo y
Gabriela Aguirre (rbitra); la escenografa es de Lilian Mendizbal; el diseo sonoro de
Yamil Burguener y la asistencia de dramaturgia y produccin la realiza Natalia Rojo.
Ariel Dvila nos informa:

La obra que presentamos aqu surgi a partir de una convocatoria de fines del ao pasado
(2010) del Instituto Goethe Crdoba sobre el ERROR en sus diversas acepciones. Fuimos
elegidos, entre otros, con un proyecto que gira sobre cuestiones del error y el cultivo de
transgnicos en Argentina. Utilizando tcnicas del teatro documental y partiendo de una
mirada satrica, nos acercamos a un tema de la actualidad desde un punto de vista tanto
regional, nacional e internacional: el problema de los pueblos fumigados en la provincia de
Crdoba, las polticas nacionales y la economa dependiente de la agro-exportacin, las
multinacionales en el sector de la biotecnologa y el control del mercado alimentario mundial.
(Ariel Dvila)25

Estas producciones, a las que denomino genricamente performances merecen

diferenciarse unas de otras ya que son distintas tanto en su factura escnica como en sus
contenidos. A tal fin, caracterizo aqu el concepto plurismico si los hay- de performance,
de origen europeo y estadounidense, segn lo que Diana Taylor afirma:

El performance (en el original) fue impulsado en el ao 1951 por Theater piece N 1, de John Cage y
continuado por europeos como Joseph Beuys o Yves Klein, neoyorquinos, adems de algunos artistas y
estudiantes del Instituto Di Tella en Argentina, en 1960, (entre ellos fundamentalmente, Oscar
Masotta26) Su propsito era claro: diferenciarse radicalmente de las formas obsoletas del arte, lo que
contribuy a la demarcacin de sus lmites27

Atendiendo a la conceptualizacin del trmino por Antonio Prieto como una esponja
mutante y nmade28 el mismo est vinculado al campo de la antropologa, la sociologa,
la lingstica, etc.29 Segn Pavis, Performer es aqul que habla y acta en nombre propio

25 DVILA, Ariel. Estreno eRRor- un juego con tra(d)icin, septiembre 08, 2011 En lnea:
http://arieldavila.blogspot.com.ar/2011/09/estreno-error-un-juego-con-tradicion.html (acceso 29/07/2015)
26 Al respecto vale destacar en este tema a Oscar Masotta por su trayectoria al respecto en dicho Instituto.
Ver: LONGONI, Ana. Vanguardia y revolucin en los aos sesenta en lnea:
http://www.liminar.com.ar/pdf05/longoni.pdf (acceso: 9 de febrero 2016)-
27 TAYLOR, Diana. Performance. Buenos Aires Asunto Impreso Ediciones. 2012, pp123
28 PRIETO, Antonio S. En torno a los estudios del performance, la teatralidad, y ms, (notas para una
conferencia). Para el curso Globalizacin, Migracin, Espacios Pblicos y Performance"- CRIM 13 de
set. 2002. (en lnea), acceso 28/07/2015, desde:
http://132.248.35.1/cultura/ponencias/PONPERFORMANCE/Antoniop.html
29 COTAIMICH, Valeria. (Des) Montaje en trminos de campo y de performance. La propuesta
8
(en tanto que artista y persona) y de este modo se dirige al pblico, a diferencia del actor
que representa su personaje y simula ignorar que no es ms que un actor de teatro, 30 pero
como veremos, estas fronteras estn ms que diluidas, sobre todo en las obras que
elegimos para este estudio, en el lapso mencionado. Dicho perodo conserva an en gran
parte, lo que es denominado por Jorge Dubatti como teatro argentino de la
Postdictadura31 tambin estudiado por Cipriano Arguello Pitt 32 dentro del canon de la
multiplicidad, del mismo Dubatti y postulado por Julia Lavatelli como potica
nmade.33
Si tenemos en cuenta estas apreciaciones, podemos decir que las caractersticas de las
performances que aqu consideramos constituyen, entre otros:

Un modo de comunicacin intenso y estticamente caracterizado, puesto en escena para una audiencia
con el fin de construir una determinada interpretacin de la realidad [a travs de los cuales] los
individuos y los grupos juegan con las herramientas expresivas de la cultura construyendo marcos de
alta densidad connotativa, promoviendo formas de pensar, sentir y vivir la realidad pensarse a s
mismos, pensar a los otros- de acuerdo a parmetros establecidos polticamente 34

De este modo se establece, al decir de Dubatti, una subjetividad Micropoltica alternativa

confrontativa. As, el teatro se transforma, en una herramienta insoslayable de la batalla
cultural contra el avance de la deshumanizacin, de la injusticia y del vaco en nuestras
vidas de todos los das.35
Para decirlo desde la opcin decolonial, se constituyen:

Las estticas de la re-existencia que no son otra cosa que el acto poltico de vivir procurando, sin
negociacin alguna, alcanzar la dignidad y desestructurar las formas de poder y dominacin que, desde
lo material hasta lo simblico, se construyen y circulan en esta poca de un capitalismo desbocado y

potica/poltica emergente en las fronteras entre la investigacin y la produccin artstica. El apuntador.

Ao 10. N 21/ Enero-Julio 2010, pp. 50-53
30 PAVIS, Patrice. El anlisis de los espectculos. Barcelona. Paids. 2000: pp. 75-78
31 DUBATTI, Jorge. El teatro Argentino de la Postdictadura (1983-2010): poca de Oro, Destotalizacin
y Subjetividad en Stichomythia, 11-12, 2011. pp. 71-80.
32 ARGUELLO PITT, Cipriano. Nuevas Tendencias escnicas. Teatralidad y cuerpo en el teatro de Paco
Gimnez, Crdoba, Argentina, Ed. DocumentA/Escnicas. 2006: pp.18- Op. Cit. Ver Nota 20 pie de Pg.
33 LAVATELLI, Julia. Los confines al centro. Estudios sobre la nueva dramaturgia en las provincias en
Cuadernos del Picadero. N 15. Instituto Nacional del Teatro, 2008: pp. 6
34 VVAA. Grupo de trabajo: Mediaciones culturales y performances como expresiones de la accin
poltica. Cfr. pgina web del IX Congrs d`Antropologa de la Federacin de Antropologa del Estado
Espaol. Presentacin - Barcelona -2002- Citado por Cotaimich Valeria en: Performances y
Performatividades. Modos de decir (se), mostrar (se) y hacer (se) de los hacedores teatrales
independientes. Acceso: 29 de julio 2015, desde:
http://equipoperformanceargentina.blogspot.com.ar/2009/08/performances-y-performatividadmodos-
de.html
35 DUBATTI, Jorge. Poticas y Poltica: acciones en un campo de poder en Dubatti, Jorge, Introduccin
a los Estudios Teatrales. Buenos Aires. Atuel. 2012: pp. 160

9
 criminal. Tal vez las estticas de re-existencia sean el susurro de prcticas decoloniales que avizoran
formas otras de buen vivir.36

Por lo tanto, la performance como ejecucin o accin que remite en particular al dominio
del arte (msica, poesa, teatro, etc.) y la esttica como aquella experiencia humana que la
obra de arte concreta (msica, poesa, teatro, etc.), nos remite al marco terico que me
interesa abordar.

Estticas Decoloniales
Desde un pensamiento crtico, la perspectiva que proponemos para el anlisis de estas
cuestiones intenta partir de un conjunto heterogneo de contribuciones y esfuerzos tericos
en torno a la Colonialidad, como contrapartida de la Modernidad, las dos caras de una
misma moneda,37 hacia prcticas decoloniales que avizoran formas otras de buen vivir 38,
el "sumak kawsay" de la cosmovisin ancestral quechua de la vida y el arte.-
Muchas de estas contribuciones descolonizadoras, provienen de tradiciones, genealogas e
intereses distintos, y a veces decididamente enfrentados, tales como la red
Modernidad/Colonialidad/Decolonialidad, (en adelante M/C/D),39 las reflexiones sobre
prcticas-discursos descolonizadores de Silvia Rivera Cusicanqui,40 Ramn Grosfoguel,41
entre otros.
Incorporamos con sentido crtico los conceptos de Anbal Quijano, sobre la colonialidad
del poder,42 y la colonialidad de la naturaleza de Edgardo Lander, quien asocia la

36 ALBN ACHINTE, Adolfo. Estticas de la re-existencia: Lo poltico en el Arte? en Mignolo Walter

y Gmez Pedo Pablo (editores) Esttica y Opcin Decolonial. Colombia. Universidad de Caldas. 2012: pp.
293
37 MIGNOLO, Walter. La colonialidad: la cara oculta de la modernidad en BREITWIESER, Sabine
(coord.) Modernologas: artistas contemporneos investigan la modernidad y el modernismo. Barcelona:
Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, 2009. pp. 39-49. Disponible en:
http://www.macba.es/PDFs/walter_mignolo_modernologies_cas.pdf
38 ALBAN ACHINTE, Adolfo. 2012. Estticas de la re-existencia: Lo poltico en el Arte? en Mignolo
Walter y Gmez Pedro Pablo (editores) Esttica y Opcin Decolonial. Universidad de Caldas. Colombia.
2012: pp. 239- Op. Cit. Ver nota 36 pie de Pg.
39 Ver: GESCO: Grupo de Estudios sobre Colonialidad. Estudios Decoloniales: un panorama general en
Kula, antroplogos del Atlntico Sur. N 6: Revista de Antropologa y Ciencias Sociales. Bs. As. Argentina.
2012: pp. 8-21.
40 RIVERA CUSICANQUI, Silvia. Chhixinakax utxiwa. Una reflexin sobre prcticas y discursos
descolonizadores. Buenos Aires. Tinta Limn. 2010
41 GROSFOGUEL Ramn. Hay que tomarse en serio el pensamiento crtico de los colonizados en toda
su complejidad, en Netapoltica, ao 17, N 83, octubre-diciembre: 2013. 38-47.
42 QUIJANO, Anbal. Colonialidad y modernidad-racionalidad en Zulma Palermo y Pablo Quinteros
(Compiladores) Anbal Quijano. Textos de fundacin. Del Signo. Buenos Aires. 2014, pp. 56-62.
Disponible en: http://www.decolonialtranslation.com/espanol/quijano-colonialidad-del-poder.pdf

10
colonizacin de la naturaleza con las tendencias de la globalizacin del capital y del
neoliberalismo43 y con las las condiciones actuales de la geopoltica con los saberes
hegemnicos.44
En las performances teatrales seleccionadas analizamos adems:
La preocupacin de los artistas por cuestiones que nos hacen pensar, ms all de la esttica, en una
bio-esttica en la que la vida misma se reclama como condicin primera () Se hace necesaria tambin
una nueva discusin sobre la gen-tica, una tica de la ciencia en general y de la biotecnologa en
particular que ponga en tensin los lmites de su autonoma y revele a qu intereses obedecen muchos
de sus logros. Abordar estos problemas de la Colonialidad de la naturaleza es parte de la tarea que, a
nuestro modo de ver, se puede realizar desde una perspectiva decolonial de la esttica que no est
reducida a los problemas y contingencias de la obra de arte45

La presente indagacin en torno a estas Performances teatrales es abordada, pues, desde las
llamadas Estticas Decoloniales vinculadas a la ya mencionada opcin: M/C/D, poniendo el
acento en la bsqueda de pensamientos crticos y alternativos ms que en la profundizacin
o aplicacin de marcos rgidos.
Vale aclarar que la opcin M/C/D surge a fines de la dcada de los 90 expandindose
considerablemente en los ltimos tiempos a travs de una red multidisciplinar y
multigeneracional de intelectuales insertos en mbitos acadmicos de Estados Unidos y
Sudamrica: Anbal Quijano, Edgardo Lander, Walter Mignolo, Enrique Dussel, Fernando
Coronil, Zulma Palermo, entre otros.46
La articulacin entre los estudios poscoloniales, la opcin M/C/D y las Estticas
Decoloniales ha sido sintetizada por Alana Lockward a raz de sus investigaciones sobre las
artes visuales latinoamericanas. Al respecto la autora seala que la opcin decolonial, que
se presenta como un modelo y no como una va nica de interpretacin, como un sendero
de acceso, no como un dogma, cuestiona las nociones mismas de universalidad y
civilizacin, o mejor dicho, de la universalidad de la civilizacin.47
43 LANDER, Edgardo. La utopa del mercado total y el poder imperial, Revista Venezolana de
Economa y Ciencias Sociales. Vol. 8 N 22. 2002a. pp. 51 a 79.-
44 LANDER, Edgardo. Los derechos de propiedad intelectual en la geopoltica del saber de la sociedad
global. En: Catherine Walsh, Freya Schiwy y Santiago Castro Gmez (eds): Indisciplinar las ciencias
sociales: geopolticas del conocimiento y colonialidad del poder. Quito. Universidad Andina Simn
Bolvar- Abya-Yala. 2002b. pp 73 a 103.- Adems: LANDER, Edgardo. La ciencia Neoliberal Revista
Venezolana de Economa y Ciencias Sociales. Vol. 11, N 2, 2005; pp. 35 a 69.
45 GMEZ, Pedro Pablo. Bioesttica: Estticas e invenciones de la Naturaleza en Pedro Pablo Gmez,
[et.al]. Arte y Esttica en la encrucijada descolonial II. Buenos Aires, Del Signo. 2014a- Pg. 112-119
46 Ver el prlogo de: El proyecto modernidad/colonialidad/decolonialidad: una historia breve en
CASTRO-GMEZ Santiago - GROSFOGUEL Ramn. (Editores). El giro decolonial. Reflexiones para
una diversidad epistmica ms all del capitalismo global. Bogot: Siglo del Hombre Editores;
Universidad Central, Instituto de Estudios Sociales Contemporneos y Pontificia Univ. Javeriana, Instituto
Pensar. 2007
47 LOCKWARD, Alanna. Con la msica por dentro. Una lectura decolonial de la 26 Bienal de Artes
Visuales de Santo Domingo Revista Arte por excelencia, N 14, agosto noviembre 2011. En lnea.
Disponible al 29/07/2015, desde:http://www.revistasexcelencias.com/arte-por-excelencias/editorial-14/con-

11
Pero, cul es la premisa bsica que conecta el modelo colonialidad/modernidad con las
prcticas artsticas enunciadas como Estticas Decoloniales? Para responder, vale partir de
la retrica de progreso de la modernidad que siempre va acompaada de un arma secreta
que opera a travs de la expropiacin, la explotacin y en ltima instancia, del genocidio: la
colonialidad. Al exponer la inseparabilidad existente entre la modernidad y la colonialidad,
el pensamiento decolonial establece que no existe una llamada autonoma europea de la
modernidad, as como tampoco una llamada condicin postcolonial, ya que la matriz
colonial de poder (trmino acuado por el intelectual aymara Flix Patzi-Paco en el ao
2004)48 contina ejerciendo la misma lgica desde sus inicios hasta nuestros das. Dentro de
este estado de cosas, los sujetos explotados, desposedos, esclavizados y exterminados por la
colonialidad han jugado y continan hacindolo un rol protagnico en la creacin de la
modernidad, no slo definindola, sino literalmente alimentndola. Las Estticas
Decoloniales aluden a las prcticas artsticas actuales que responden y se desenganchan de
ese lado oscuro de la modernidad y de la globalizacin imperial: la colonialidad.
Tal como establece el Manifiesto de las Estticas Decoloniales, firmado por Alanna
Lockward, Rolando Vsquez, Teresa Mara Daz Nerio, y otros, este concepto: busca
reconocer y abrir opciones para la liberacin de los sentidos. Este es el terreno donde artistas
alrededor del mundo cuestionan el legado de la modernidad y su presente encarnacin en las
estticas posmodernas y altermoderrnas.49
Pedro Pablo Gmez actualiza lo anterior, al definir las Estticas Decoloniales como proyecto
trans-nacional, interepistmico e intercultural50. Efectivamente, sostiene que la opcin
esttica decolonial es un conjunto de prcticas: encuentros y dilogos interculturales,
eventos acadmicos, creaciones artsticas, intervenciones polticas y publicaciones que se
realizan en diversos lugares del mundo pero que comparten la experiencia comn de las
violencias de la Colonialidad en los cuerpos y ante todo, un horizonte de expectativas y el

la-musica-por-dentro-una-lectura-decolonial-de-la-26a-bienal-n
48 La nocin de colonialidad del poder fue el trmino dispuesto por A. Quijano para caracterizar un
patrn de dominacin global propio del sistema-mundo moderno-capitalista, originado con el colonialismo
europeo a principios del siglo XVI. La modernidad y la colonialidad son dos caras de una misma moneda.
Colonialidad es una manera abreviada de referirse a la matriz (u orden) colonial del poder, que describe y
explica la colonialidad en cuanto que cara oculta y ms oscura de la modernidad. Ver: PALERMO, Zulma.
Mundos y conocimientos de otro modo: la opcin decolonial. Jornadas CEFISA- Salta- 2010
49 LOCKWARD, Alanna Rolando Vsquez, Teresa Mara Daz Nerio, et. al. Manifiesto de Estticas
Decoloniales. TDI+Transnational Decolonial Institute. Publicado en Be.Bop. Black Europe. Body
Politics. Editado por W. Mignolo, Alanna Lockward, et. al. 2012. Disponible en lnea en:
http://transnationaldecolonialinstitute.wordpress.com/decolonial-aesthetics/ (acceso: 28/07/2015)
50 GMEZ, Pedro Pablo. Estticas de frontera en el contexto colombiano. Tesis de Doctorado en estudios
culturales latinoamericanos. Universidad andina Simn Bolvar, sede Ecuador. Bogot. D.C. Colombia.
2014: pp. 17. Disponible en: http://repositorio.uasb.edu.ec/bitstream/10644/3930/1/TD046-DECLA-
Gomez-Estetica.pdf (acceso 29/05/2016)

12
trabajo por la creacin de mundos en los que sea posible dejar de ser colonizados. Aunque
no hay dudas que las prcticas de resistencia a la Colonialidad en general y a la Colonialidad
esttica en particular se remontan al momento mismo de la construccin de la matriz
colonial del poder51 en el Siglo XVI, la conceptualizacin de estas prcticas como estticas
decoloniales es ms reciente.
Muy a propsito, las performances teatrales con problemticas ambientales que
hemos presentado, son interrogadas desde estas estticas decoloniales como modos de hacer
visibles, audibles y perceptibles tanto las luchas de resistencia como el compromiso y la
aspiracin de crear modos de sustitucin a la hegemona del capitalismo en cada una de las
dimensiones de la modernidad y su cara oculta: la Colonialidad. Todas ellas, a) NK 603:
accin para Performer & e-maz, de la artista mexicano-norteamericana Violeta Luna, b)
eRRor, un juego con tra(d)icin del Grupo Bineural-Monokultul de la ciudad de Crdoba y
c) 2-4D del grupo Fra Noi de Colonia Caroya (provincia de Crdoba), suponen, cada una a
su manera, un giro decolonial, un desprendimiento del relato de la modernidad, o para
decirlo en palabras de Mignolo: un activo abandono de las formas de conocer que nos
sujetan modelando activamente nuestras subjetividades segn las fantasas de las ficciones
modernas52 Por otra parte debemos sealar que aunque no los desarrollemos ac por
razones obvias, mltiples y severos cuestionamientos se le hacen a estas concepciones,
multiplicndose en enconados debates.53

Conclusin
He tratado de aproximarme as de manera necesariamente acotada- a performances
escnicas contemporneas con problemticas ambientales, desde una perspectiva decolonial.
Estas Estticas Decoloniales son como ya dije al principio, modos de hacer visibles, audibles
y perceptibles tanto las luchas de resistencia como el compromiso y la aspiracin de crear
modos de sustitucin a la hegemona del capitalismo en cada una de las dimensiones de la
modernidad y su cara oculta: la colonialidad. Los tres espectculos presentados interpelan a

51 Ver nota 46 pie de pg. Ad-supra.

52 MIGNOLO Walter. Prefacio en Arte y Esttica en la Encrucijada Descolonial II. Pedro Pablo
Gmez, [et.al] Bs. As. Del Signo. 2014: pp. 5- (Op. Cit)
53 Ver entre otros: HERNNDEZ Juan. Modernidad/Colonialidad/Descolonialidad en Revista Pacarina
del Sur. Mxico, N 1, oct. dic. 2009: pp. 22-23. disponible en:

http://pacarinadelsur.com/home/abordajes-y-contiendas/20-modernidadcolonialidaddescolonialidad?ml=1
(Acceso: 28/07/2015); Adems: RUBIANO, Elkin. Discursos Curatoriales y prcticas artsticas: Aciertos y
desencuentros en Estticas Decoloniales en Esfera Pblica. 20/07/2013. En lnea: Disponible el
30/07/2015, desde: http://esferapublica.org/nfblog/?p=63331 Y adems: RIVERA CUSICANQUI, Silvia,
2010. Op. Cit. (Ver Nota 40 Pie de Pg.)

13
la modernidad/colonialidad, -aunque no lo digan de ese modo- mediante la crtica a la
instalacin del modelo biotecnolgico de produccin de commodities, como la nueva
colonizacin de la Argentina y Mxico, en base a banderas populares. En todas est presente
la denuncia al actual modelo de desarrollo extractivo, agro-minero-exportador, productor de
materias primas, destinadas a satisfacer la demanda de los mercados globales 54 con
veinticinco millones de hectreas de cultivos de transgnicos en todo nuestro pas 55 y la
relacin de esa realidad con Mxico56 cuestiones opacadas y muchas veces soslayadas por
gobernantes nacionales y provinciales que desde hace dcadas vienen reproduciendo formas
de colonialidad del poder, del saber y del ser, acompaados de complicidades que alimentan
al modelo capitalista global o, como le gusta decir a Ramn Grosfoguel al sistema mundo
capitalista/patriarcal occidental-cntrico/cristiano-cntrico moderno/colonial () para
visibilizar todo lo que est en juego en esta cuestin compleja y contradictoria,
(Grosfoguel, Op. Cit.)57- En este marco cobra especial encarnadura la aproximacin potica
y poltica a dichas performances en base a nuevas preguntas que necesariamente merecen
profundizarse, en torno a prcticas artsticas y posiciones estticas en el arte escnico
latinoamericano.

54 Ver: RULLI, Jorge E. y MENDOZA Maximiliano. Grupo de Reflexin Rural (GRR). Documento: La
sintona fina del modelo sojero. Cristina Kirchner, Rockefeller, Monsanto y la nueva oligarqua
agroindustrial. On line: Rebelin. 2014. Disponible en: http://www.rebelion.org/noticia.php?id=162247
(acceso 21/03/2016).
55 Ver: SVAMPA, Maristella y VIALE, Enrique. Maldesarrollo. La argentina del Extractivismo y el
despojo. Katz Ed. Bs. As. 2014
56 Ver: CHAPELA, Ignacio, 2004. Op. Cit. Ver nota 17, pie de Pg.
57 GROFOGUEL, Ramon. Op. Cit, pp. 42. Ver nota 41, pie de Pg. Adems: RULLI, Jorge E. (GRR).
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