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RESUMO Esta pesquisa dedica-se ao estudo das intervenes tempor- ABSTRACT This research aims to investigate current temporary
rias contemporneas como forma de transformao positiva dos lugares. interventions as a positive way of transforming places. The starting
Parto da premissa de que a sociedade contempornea vive em um momento point is the fact that contemporary society has been going through
especfico de alta modernidade, perodo que se reveste de caractersticas a specific moment of high modernity, a period that takes on char-
de transitoriedade, em vrias esferas das relaes sociais e econmicas acteristics of transience in various spheres of social and economic
(condio efmera), que imprime alguns traos caractersticos aos espa- relations (ephemeral condition), which imprints some traits on col-
os da vida coletiva, como a sensao de hostilidade, o individualismo lective life spaces, such as a sense of hostility, individualism and
e as relaes superficiais. As intervenes temporrias intencionais e superficial relationships. Temporary interventions intentional and
contestatrias funcionam, nesse sentido, como catalisadores de relaes contesting , in this sense, function as catalysts of closeness and
de proximidade e intimidade, tanto com o prprio espao, quanto na intimacy, not only in space itself, but also in relations among indi-
relao entre os indivduos da urbs, atuando reativamente contra esse viduals in the urbs, acting reactively against this unfavorable state
desfavorvel estado de alienao pura. Objetivo, portanto, verificar se of pure alienation. My aim, therefore, is to check whether temporary
as intervenes temporrias deixam marcas permanentes na cidade. Para interventions leave permanent marks in the city. To achieve that, I
alcan-lo, procedo anlise de duas intervenes temporrias na forma present the analysis of two temporary interventions in the form of
de intervenes de arte pblica: os eventos Arte de Portas Abertas, no Rio public art interventions: Arte de Portas Abertas, in Rio de Janeiro,
de Janeiro, e Girona em Flor, em Girona, Espanha. and Girona em Flor, in Girona, Spain.
Palavras-chave: intervenes temporrias, arte pblica, espaos cole- Key words: temporary interventions, public art, collective spaces,
tivos, cidade contempornea. contemporary city.
urbanas, a sociabilidade, que consiste na possibilidade com fins comerciais ou como forma de sobrevivncia,
de se aprender a viver com estranhos, e a subjetividade, nas quais, por sua vez, julgo que no existe essa relao
que se refere ao conhecimento de si mesmo, quando con- interveno-inteno transformadora.
frontado com os sistemas sociais complexos da cidade.
Refletindo sobre a transformao recente do capitalismo, Afinal, o que denomino como
que transformou os valores culturais urbanos e que marca interveno temporria?
essa alta modernidade, o autor admite que, no momento
atual, a flexibilidade e a indiferena que caracterizam Alguns estudos j se ocuparam do temporrio no
as relaes sociais urbanas, marcadas pelo curto prazo, espao pblico, denominando-o de maneiras distintas.
pela falta de compromisso mtuo advinda desse stress Para permitir a definio precisa do que a interveno
da rapidez, e pelas relaes superficiais entre indivduos. temporria aqui recortada, sero cotejadas quatro fontes
Baseado nessa mudana conceitual, o destino das virtudes distintas e complementares em um processo no qual se
urbanas se apresentaria na forma da indiferena mtua articularo passo a passo os aspectos de maior interesse
(deixar-se mutuamente em paz) como marca da esfera dentro do trabalho, que correspondem s oito dimenses-
cvica e relacionada virtude da sociabilidade, e na for- chave da interveno temporria.
ma da experincia pessoal do incompleto, relacionada
virtude da subjetividade. O transitrio, o pequeno e o particular
Os fenmenos da flexibilidade e indiferena nas
experincias contemporneas, e de como podem ser ge- Estas trs dimenses j anunciam o esprito das
radores de hostilidade, vm sendo bastante investigados, intervenes aqui trabalhadas. No tratarei dos grandes
tanto no campo das cincias sociais, como no do urbanis- eventos. Desejo trabalhar com a pequena interveno tem-
mo, e j motivaram algumas previses pessimistas, como, porria especfica a determinado lugar, e, embora ciente
por exemplo, a da morte da cidade ou do espao pblico. de que pequenas intervenes no promovem grandes
Entretanto, este no o meu enfoque. Interessa-me, aqui, transformaes, acredito que podem ser detonadoras de
buscar o avesso dessas previses, voltando-me para os processos de transformao a longo prazo.
aspectos positivos da condio efmera contempornea, Recorrendo primeira fonte para defender esta
o efmero como sinal de liberdade e vlvula de escape escolha, Crawford (in Chase et al., 1999) denomina com
para o indivduo. Afinal, seria a transitoriedade contem- o termo everyday urbanism (urbanismo cotidiano) as
pornea uma condio realmente desfavorvel? J diria diversas atividades ou atitudes perante a cidade, que
Jos Castello que, transformada em um valor positivo, a celebram a riqueza e vitalidade do dia a dia, aproveitando
hipervelocidade pode revelar a sua potncia, e que, no as potencialidades existentes e intensificando e encora-
lugar do conhecimento pronto e transmitido como norma, jando o uso dos espaos de forma alternativa e emprica.
podem surgir a inquietao e a imaginao. Para ela, o urbanismo cotidiano significa o modo de
Tratarei de investigar, dentre as novas relaes no vida no domnio fsico das atividades pblicas cotidianas,
espao, luz da condio efmera, as intenes de ser que ocorrem entre as esferas residencial, institucional e
temporrio: as aes temporrias e contestatrias no profissional, denominado everyday space (espao coti-
espao urbano contemporneo, aes aqui denominadas diano), tecido conector que mantm unida a vida diria.
como intervenes temporrias. O argumento principal se Este est organizado pelo tempo e pelo espao ao longo
baseia em que, apesar de temporrias, elas paradoxalmente dos itinerrios dirios, com ritmos impostos por padres
tm um impacto sobre os lugares que pode ser duradouro, de trabalho e lazer, semana e fim de semana, e passvel
e a inteno verificar de que forma elas interferem nos de apropriao e transformao pelos usurios de forma
espaos da vida coletiva em diferentes contextos urbanos. a melhor acomodar as necessidades da vida cotidiana.1
As intervenes aqui discutidas so intencio- A autora aponta que essas atividades transitrias
nalmente temporrias, porque surgem de uma atitude que povoam o espao cotidiano lhe do novos significados
diferenciada frente cidade contempornea e suas idios- atravs dos indivduos ou grupos que dele se apropriam,
sincrasias. Pretendo trabalhar essa atitude que contm e que, por no terem horrios fixos, produzem seus pr-
o desejo de transformao do espao, advindo de uma prios ciclos, aparecendo, desaparecendo e reaparecendo
forma contempornea de pensar e agir. Isso significa que em funo do ritmo da vida cotidiana. No caso da ausn-
no sero considerados os usos cotidianos do espao, nos cia de uma identidade prpria, estes espaos costumam
quais entendo que no existe uma inteno de ruptura ser reformalizados temporariamente atravs dos usos
espaotemporal, assim como as intervenes temporrias que acomodam. Portanto, Crawford defende a cidade
1
A autora trata fundamentalmente do contexto norte-americano, especificamente a cidade de Los Angeles, embora a transposio do conceito para
o contexto brasileiro seja facilmente aplicvel, dado o trao informal caracterstico de nossas cidades.
formada mais atravs das foras do urbanismo cotidiano cidades. Centrando-se na fora da relao lugar-evento
(experincia vivida) do que atravs do desenho formal (aqui se leria interveno), reforam a dimenso da par-
e dos planos oficiais (espao construdo), ressaltando ticularidade das intervenes temporrias.
que no existe um urbanismo cotidiano universal, mas
uma multiplicidade de respostas para lugares e tempos O subversivo e o ativo
especficos, onde as solues so modestas e pequenas
em escala, contidas em caladas, praas ou pequenos Em sintonia com o urbanismo cotidiano de
espaos. Trata-se, portanto, do olhar ttico sobre a ao Crawford, a terceira fonte refere-se ao termo Post-it City
transitria, pequena e particular ao contexto que se desen- [cidade ocasional]. La Varra (2008) foi o primeiro a cunhar
volve nos espaos ordinrios da cidade, buscando novas este termo, propondo uma metfora aos blocos adesivos
possibilidades a partir da sua prpria matria-prima que amarelos usados para recados. A Post-it City seria a rede
so as atividades cotidianas (Figura 1). fragmentada e temporria de estruturas funcionais que
Reforando a ideia da particularidade ao contex- ocupa os interstcios do tecido urbano e promove a escrita
to, recorro segunda fonte desta discusso. Sabat et temporria de seus espaos pblicos. Corresponde a um dis-
al. (2004) introduzem o termo event places (lugares de positivo de funcionamento da cidade contempornea ligado
eventos) para nomear os espaos pblicos nos quais as s dinmicas da vida coletiva fora dos canais convencionais.
caractersticas culturais significativas das cidades se en-
contram, sejam elas a forma fsica, a identidade, a cultura Como um texto cheio de post-it, a cidade contempornea
ou a histria. Seriam os espaos singulares, mas tambm est ocupada temporariamente por comportamentos que no
locais onde os eventos especiais e efmeros acontecem, deixam rastro como tampouco o deixam os post-it nos
livros que aparecem e desaparecem de modo recorrente,
sendo territrios facilmente identificveis e memorveis. que tm suas formas de comunicao e de atrao, mas que
O que os autores desejam analisar a relao entre eventos cada vez so mais difceis de ignorar (La Varra, 2008, p. 180).
e lugares durante o tempo, e, quando defendem a relao
simbitica entre ambos, sustentam que eventos memor- Estes modos temporais de ocupao do espao
veis deixam marcas duradouras nos lugares e do forma pblico para distintas atividades revelam habilidades sub-
aos espaos pblicos, transformando pouco a pouco as jetivas na tarefa de reconquistar o espao pblico frente
presso institucional qual est submetido, tornando-se o
post-it um sensor da qualidade urbana latente, de um espa-
o aberto a dinmicas diferentes e no invasivas. Devido
espontaneidade e informalidade com que se disseminam
no espao, o autor as considera como formas de resistncia
normatizao dos padres de comportamento pblico na
cidade contempornea, ao espetculo e ao consumismo
da cidade opulenta, trazendo tona a dimenso subver-
siva da apropriao temporria. Chamo subversiva na
medida em que desafia as regras vigentes, fazendo com
que questionemos aonde estas nos pretendem conduzir. E
ademais, enquanto ttica de conquista do espao, a cidade
ocasional revela sua dimenso ativa, seu impulso ldico,
sua capacidade de descobrir potencialidades, de recupe-
rar lugares ou mesmo de poetizar no espao urbano. A
interveno temporria tem essa capacidade de colocar
o espao em movimento, e um exemplo de cidade oca-
sional em Barcelona a instalao artstica Home Street
Home.2 Acrescento s trs primeiras, portanto, a subverso
Figura 1. Chorinho na Praa So Salvador. e a ativao, como duas dimenses mais das intervenes
Figure 1. Chorinho (Brazilian music) in Praa So Salvador. temporrias (Figura 2).
2
Instalao artstica Home Street Home. Autoria da artista plstica Laura Marte, com a contribuio dos moradores 2007. A interveno, como
as demais propostas Post-it, tem como caracterstica a autogesto de sua existncia latente e trabalha com as possibilidades sociais resultantes da
dinmica do recolhimento de mveis velhos pela prefeitura, efetuada uma vez por semana entre oito e dez da noite. Neste intervalo de tempo,
quando a rua vira um acmulo de mveis e objetos representativos da vida ntima, os mesmos so ordenados segundo sua funo aparente, criando
ambientes habitveis para os transeuntes noturnos. Dessa forma se dilui a fronteira entre o pblico e o privado e criam-se recintos nas ruas, animando
de forma efmera e gratuita o espao pblico.
3
Projeto cultural Add On. Autoria dos arquitetos Peter Fattinger, Veronika Orso, Michael Rieper julho de 2005. Trata-se de uma instalao
arquitetnica de grande porte, realizada durante seis semanas em Viena no ano de 2005. Como um espao pblico vertical, ela explora a interface
entre as esferas pblica e privada, atravs da implantao no espao pblico de unidades funcionais reconhecveis da vida cotidiana, porm
descontextualizadas, buscando evidenciar uma reao s formas estereotipadas de funcionalidade da vida social, motivando os transeuntes a
explorarem a vida urbana de uma forma absolutamente mais interativa.
4
Projetos de arte pblica de Christo e Jeanne-Claude. Seus projetos so amplamente conhecidos dentro da categoria de intervenes sitespecific, sendo
talvez mais emblemtico o embrulhamento do Parlamento de Berlim, realizado em 1995 na Alemanha. Interveno mais recente, As Portas [The
Gates], instalada no Central Park, em Nova York, tambm se propunha provocao de novos olhares e novas sensaes espaciais no consagrado
espao pblico nova-iorquino. Christo e Jeanne-Claude utilizam-se da premissa da efemeridade aliada plasticidade e originalidade que conferem
obra a relevncia urbanstica desejada.
cidade (participao x contemplao), constituindo-se sobre as relaes sociais como o fazem, por exemplo, as
em uma forma de resistncia cultura do espetculo. festas locais (Figura 5).
Passo a passo, portanto, foi possvel demarcar os
O espetculo no um conjunto de imagens, mas uma relao
social entre pessoas mediada por imagens (Debord, 2002, p. 14).
limites e pontuar as oito principais dimenses da interven-
o temporria como entendida neste trabalho, sendo pos-
A participao seria o motor da construo das situ- svel gerar uma definio para o conceito: a interveno
aes dentro da tica situacionista, a construo concreta temporria a que se move no mbito do transitrio, do
de ambincias momentneas da vida. Segundo a Interna- pequeno, das relaes sociais, que envolve a participao,
cional Situacionista (1958), a situao definida como o ao, interao e subverso, e motivada por situaes
momento da vida, concreta e deliberadamente construdo existentes e particulares, em contraposio ao projeto
pela organizao coletiva de uma ambincia unitria e de estandardizado, caro, permanente e de grande escala.
um jogo de acontecimentos, e feita para ser vivida por
seus construtores. Dessa forma, chego ltima dimenso A arte pblica como interveno
da interveno temporria, que a dimenso relacional, e transformao
ancorada nas relaes sociais.
Podemos afirmar sem rodeios que a arte pode ser necessria.
Esta dimenso torna-se clara em alguns tipos Ela dispe de certa fora, comprovada constantemente por meio
de intervenes temporrias, como, por exemplo, nos de sua mutabilidade e capacidade de reagir diante de novas
eventos analisados por Sabat et al. (2004). Quando os circunstncias. Ultrapassando o seu carter espetacular, a fun-
autores introduzem o termo lugar-evento, defendem que o da arte, que se resumia tradicionalmente em monumentos
e smbolos representativos, acaba sendo redefinida diante da
estes lugares atuam como monumentos que enriquecem
opinio pblica (Bttner, 2002, p. 77).
a identidade das cidades. Uma vez que a maior parte
dos eventos examinados est profundamente enraizada
Bttner acredita que a arte pode exercer impor-
na tradio coletiva, o estudo agrega ao conceito de
tante papel no cotidiano. Segundo ela, para assumir uma
interveno temporria este aspecto relacional ainda no
funo pblica, a arte deve ter como princpio bsico e
mencionado. Apesar de os outros tipos de intervenes
indispensvel criar obras artsticas com e para um de-
temporrias (apropriaes espontneas e intervenes de
terminado lugar, abusando do confronto com o contexto
arte pblica) estabelecerem relaes indiretas com este
e descobrindo, destacando e valorizando temas e lugares.
aspecto, nenhuma delas produz impacto to profundo
Para produzir o seu efeito especial, ademais, a interveno
deve ter uma existncia passageira e buscar a incluso dos
espectadores ou habitantes.
Centrando-me na verificao da argumentao de
que as intervenes temporrias podem deixar marcas
permanentes, procedo exposio de dois casos refern-
cia que se inserem na tipologia das intervenes de arte
pblica: os eventos Arte de Portas Abertas (Santa Teresa,
Rio de Janeiro) e Girona em Flor (Girona, Espanha).
Como forma de expresso recente (a prtica se difunde
internacionalmente a partir dos anos 80), a arte pblica
persegue tanto novas formas de interao com o usurio,
quanto de dilogo com o espao pblico, residindo a a
sua atualidade.
Sendo assim, o Arte de Portas Abertas j nasce a
partir da discusso contempornea sobre arte e cidade,
relacionando-as em prol de um processo de revitalizao.
Girona em Flor, por sua vez, apesar de ter como origem a
exposio tradicional de flores, passou por um processo
de evoluo que a transformou notavelmente, adquirindo
as feies contemporneas da arte pblica, que so as que
recentemente a projetam.
possvel relacionar as intervenes de arte
Figura 5. La Patum, festa tpica em Berga, Espanha. pblica s oito dimenses da interveno temporria da
Figure 5. La Patum, typical festival in Berga, Spain. seguinte forma, conforme o Quadro 1.
Fonte: Site Festa Catalunya (Disponvel em: http://www.festacatalunya. Aps a breve anlise dos dois casos, segundo
cat/articles-mostra-1134-cat-la_patum_de_berga.htm. Acesso maio/2010). as mesmas categorias empricas, ser apresentada uma
aproximao dos resultados, ressaltando as marcas per- lugar alternativo. Atualmente, sua imagem o ambiente
manentes de cada interveno e conduzindo o trabalho s de ladeiras e ruas sinuosas de paraleleppedo, servidas
consideraes finais. por bondes, um espao de ritmo lento que nos remete a
memrias de outros tempos (Figura 6).
Arte de Portas Abertas So traos que fazem parte da identidade do bairro
de Santa Teresa prioritariamente os seguintes: as ruas e
Frequncia: Anual ladeiras sinuosas, as situaes urbanas com vistas para a
Suporte espacial: Espaos pblicos tradicionais em cidade (mirantes), os trilhos do bonde, a arquitetura ecl-
morro histrico tica e a feio bomia dos bares e restaurantes. Para dar
Impulso: Reverter o quadro de violncia que marcava a conta da anlise completa de seu espao fsico, organizarei
imagem do bairro a exposio segundo as categorias de edifcios singulares,
Inteno: Arte pblica como agente de revitalizao espaos privados,5 espaos pblicos, espaos coletivos e
urbana percursos (Figura 7).
Agentes: Mltiplos atores: coletivos de arte + moradores
locais + iniciativa privada [A] Edifcios singulares
Perodo de durao: 4 dias (2 fins de semana)
Alguns edifcios singulares se destacam na paisa-
O Arte de Portas Abertas um circuito cultural gem, como o Convento de Santa Teresa, algumas chcaras
voltado prioritariamente para as artes visuais, que movi- e o Castelo Valentim. Museus e espaos culturais tambm
menta o espao pblico e subverte os conceitos de pblico so bastante numerosos (Figura 8).
e privado em Santa Teresa. Trata-se de um projeto de Arte
Pblica no qual a arte sai dos atelis para tomar o espao [B] Espaos privados
pblico, significando sua expanso de forma a ocupar o
lugar da cidade. Os espaos privados so fundamentalmente resi-
denciais, com comrcio concentrado na altura do Largo
Caractersticas do bairro dos Guimares. Caractersticas da arquitetura residencial
local so as casas-mirante, localizadas nos terrenos em
O bairro de Santa Teresa localiza-se em um morro declive, de onde se descortinam belas vistas, seja do lado
na extremidade do Macio da Tijuca, adjacente rea do mar ou da cidade (Figura 9).
central da cidade. Suas particularidades so desenhadas
pela situao geogrfica e manuteno de um stio his- [C] Espaos pblicos
trico resistente s grandes transformaes tpicas das
metrpoles. Esses traos, associados tranquilidade e aos A topografia de Santa Teresa no permitiu que
aluguis baratos, fazem com que o bairro atraia artistas, se criassem grandes reas de lazer. O bairro conta com
alm de muitos estrangeiros, dotando-o da fama de um pequenas reas abertas que se compem basicamente
5
Essas categorias so empricas e surgiram da observao direta do local, tendo sido determinadas na anlise do caso de Girona, realizado antes.
As mesmas foram posteriormente aplicadas no caso de Santa Teresa, mas tiveram que sofrer uma pequena adaptao: de ptios internos (Girona)
utilizei no presente caso a categoria de espaos privados.
Figura 6. O bairro de Santa Teresa. Figura 9. Relao das casas mirante com o morro.
Figure 6. Santa Teresa neighborhood. Figure 9. The belvedere-houses relationship with
Fonte: Google Earth com interveno da autora. the hill.
Figura 8. Convento de Santa Teresa. Figura 11. Espaos coletivos da Rua Paschoal Carlos Magno.
Figure 8. Santa Teresa convent. Figure 11. Collective spaces of Pascoal Carlos Magno street.
de ruas, ladeiras, escadarias e largos. A forma urbana institucionais pela primeira vez na histria do evento.
predominantemente um contnuo edificado, porm, ligei- Consistia em um concurso de intervenes urbanas,
ramente fragmentado, permitindo, entre as edificaes, onde artistas apresentavam projetos e um jri escolhia
diferentes mirantes para a cidade (Figura 10). 10 propostas por ano para serem executadas. A escolha
dos espaos a intervir fazia parte da proposta dos artistas,
[D] = [A + C] Espaos coletivos ou seja, a proposta de arte e o lugar de instalao eram
interdependentes.
Os espaos coletivos cotidianos do bairro coin- Fica claro nesses procedimentos que os valores
cidem com os espaos pblicos stricto sensu, de uso e da arte contempornea no so vistos separadamente
propriedade pblica, acrescidos dos edifcios singulares de problemas da vida urbana cotidiana. Seus modos de
de uso coletivo, como os museus e centros culturais, alm interveno no espao pblico podem estabelecer descon-
dos bares e restaurantes, bastante frequentes (Figura 11). tinuidades significativas do ponto de vista cultural, mesmo
muito discretamente, como tem sido a caracterstica de
[E] Percursos vrias intervenes artsticas de carter efmero (Pallamin,
2002, p. 109). Nesse sentido, a arte urbana exerce uma
A estrutura viria, condizente com sua situao prtica crtica sobre a cidade.
topogrfica, j determina de antemo os principais per-
cursos, no existindo muitas possibilidades de caminhos [A] Edifcios singulares
para se alcanar os mesmos pontos. So ruas em ladeira,
que em grande parte se dirigem cumeeira do morro. A interveno temporria mais marcante da histria
do Arte de Portas Abertas se deu em um edifcio singular
A interveno temporria fora de Santa Teresa, nada menos do que o Cristo Redentor
(Figura 12).6
A inspirao para a interveno veio do Open
Studios 28, evento que acontecia na dcada de 1990, em [B] Espaos privados
Cambridge, Inglaterra, caracterizado pela abertura de
atelis para visitao. Nessa poca, Santa Teresa andava A interveno fundamental e grande mote do even-
mal falada na mdia por uma srie de casos de violncia, to a abertura coletiva de atelis. Essa ao possibilita a
tendo a interveno a finalidade de revalorizao dos es- ampliao do espao pblico no perodo da interveno,
paos urbanos em degradao, atraindo ateno positiva permite que os visitantes conheam o ateli do artista e
para o bairro. a prpria arquitetura do lugar, cotidianamente conhecida
O evento cresceu e apareceu apesar de escassos somente desde o exterior (Figura 13).
investimentos pblicos. Surgiu da iniciativa de atores
locais organizados, principalmente artistas, objetivando [C] Espaos pblicos
a abertura de seus prprios atelis. Com o xito dessa
empreitada, a ao passou a contaminar pouco a pouco Os espaos pblicos de Santa Teresa so apropria-
outras atividades e a interferir nos diferentes modos de dos de duas formas pela interveno: a primeira, atravs
produo. Associados ao prestgio dos artistas, outros dos percursos que conectam os atelis (sem intervenes
atores promoveram a revitalizao do comrcio local e das fsicas), e a segunda, atravs das intervenes de arte
atividades tursticas, alm de incentivarem a recuperao pblica. Nas intervenes, o bairro figura como elemento
de um nmero significativo de imveis, contribuindo para principal, e os artistas usam a paisagem ou a rua como
o fortalecimento da tradio cultural e para a recuperao temas do projeto (Figura 14).
da imagem local.
Desde a primeira abertura sincronizada de atelis, [D] = [A+B+C] Espaos coletivos
que permitiu a ampliao do espao pblico para dentro
dos espaos privados, a arte foi tambm pouco a pouco Na leitura da interveno temporria, os espaos
estabelecendo relaes com os espaos pblicos, o que coletivos so o somatrio dos espaos pblicos com os
auxiliou na difuso das intervenes de arte pblica na espaos privados que se abrem para o evento (atelis).
cidade. O Prmio Interferncias Urbanas foi transgres- Dessa forma, o domnio do pedestre se expande para
sor no extravasamento de fato da obra para o espao dentro dos espaos privados, estimulando uma nova forma
pblico, ao propor a arte fora dos atelis e dos espaos de olhar e se apropriar do espao do bairro (Figura 15).
6
Cristo Vermelho, autoria de Ducha, ganhou o prmio Transurb. Na obra, os refletores que iluminam o monumento foram cobertos com gelatina
vermelha, iluminando-o de forma potente por apenas alguns minutos, fazendo-o participar da interveno para toda a cidade.
Figura 12. Interveno Cristo Vermelho. Figura 14. Projeto Nos Trilhos da Cor.
Figure 12. Cristo Vermelho intervention. Figure 14. Nos Trilhos da Cor Project.
Fonte: Catlogo do Prmio Interferncias Urbanas/Transurb. Fonte: Catlogo do Prmio Interferncias Urbanas/Transurb.
Figura 13. Vitrine Efmera (Ateli Dezenove). Figura 15. Portas abertas ao pblico.
Figure 13. Ephemeral shop window (Ateli Dezenove). Figure 15. Open doors to public visit.
Ademais, a vista da cidade desde cada casa diferente. a dcada de 1980, quando se iniciou o processo de recu-
Uma vez que Santa Teresa um bairro caracterizado pela perao. Essa grande reforma consistia na implantao
quinta fachada, a descoberta desses espaos coletivos de novos equipamentos coletivos, culturais e institu-
ampliou a forma de se olhar para o bairro (Figura 17). cionais, em vrios edifcios monumentais desocupados
Por fim, considera-se que a interveno deu do centro, a recuperao das muralhas, alguns espon-
continuidade e consolidou a prtica artstica, j secular jamentos em seu denso tecido urbano, a proteo de
no local, colaborando paralelamente para a visibilidade vrios edifcios significativos, alm da modificao
da arte efmera na cidade. A interveno reafirma uma da estrutura fsica no que concerne circulao e aos
vocao de Santa Teresa de um espao a se descobrir a espaos livres.
p, muito conveniente ao tempo potico do olhar, que Atualmente, a cidade de Girona conta com um
um tempo mais lento. recuperado ncleo histrico de caractersticas como: ruas
Destaco ainda como legado a conexo entre usu- estreitas e sinuosas, conformadas pela continuidade de
rio-morador/artista, permitida pela abertura dos atelis ao fachadas e adaptadas acentuada topografia; pequenas
pblico. Essa relao de intimidade entre a comunidade praas originadas por alargamentos e desalinhamentos
(visitante-morador) fundamental para que a interveno de ruas; grande variedade de edifcios monumentais; e
temporria se sustente ao longo do tempo. um conjunto edificado, caracterizado pela superposio
Concluo que a interveno temporria em Santa de estilos que conforma um todo que em si um grande
Teresa valoriza os atributos fsicos do lugar. Muitos dos monumento (Figura 18).
espaos coletivos participantes do Interferncias Urbanas,
por exemplo, na vida cotidiana do bairro passariam desa- [A] Edifcios singulares
percebidos pela populao, e a interveno de arte, nesse
sentido, faz com que venha tona a sua forma. Sobretudo, Os edifcios principais do centro histrico so os
os novos lugares descobertos pela interveno e que lhe edifcios religiosos, assim como partes da muralha que
do o carter, como os espaos privados abertos ao p- tm contato direto com as ruas. As trs igrejas possuem
blico, permitem a forte conexo pessoa-espao, abrindo grandes escadarias, que as alam, imponentes, sobre o
para a cidade novas visadas, novas espacialidades e novas conjunto homogneo da cidade (Figura 19).
experincias urbanas.
[B] Ptios internos
Girona em Flor
Recintos fechados e descobertos de pequenas e
Frequncia: Anual variadas propores, os ptios so propriedades privadas
Suporte espacial: Espaos pblicos tradicionais em de uso residencial, que em geral fazem parte das casas
centro histrico mais notveis da cidade e so abertas ao pblico durante
Impulso: Associaes locais todo o perodo da exposio. Costumam ter escadas late-
Inteno: Arte floral nos espaos da cidade antiga rais, piso duro e algum elemento central, como fonte ou
Agentes: Sociedade civil: associaes cvicas e artistas vegetao (Figura 20).
com apoio da prefeitura.
Durao: 1 semana [C] Espaos pblicos
Girona em Flor uma interveno de arte pblica O centro histrico de Girona conta com ruas es-
originria de exposies realizadas dentro de espaos fecha- treitas e sinuosas, que variam entre 3 e 15 metros e cujos
dos, que h 25 anos transbordou para os espaos pblicos, desalinhamentos conformam pequenas praas e largos. As
intervindo na estrutura urbana do centro histrico da cidade edificaes so coladas nas divisas, formando contnuos
de Girona. Consiste em uma exposio de arte floral que edificados, e tm gabarito de aproximadamente quatro
se apropria, durante uma semana, das trs tipologias de pavimentos, dotando os espaos pblicos de certa homo-
espaos histricos existentes: os edifcios singulares, os geneidade (Figura 21).
ptios internos residenciais e os espaos pblicos.
[D] = [A+C] Espaos coletivos
Caractersticas do lugar
No caso da cidade reconhecida, cotidiana, os
A fundao da cidade de Girona data das primeiras espaos coletivos se restringem aos locais de uso e proprie-
dcadas do sculo I a.C. Embora tenha vivido tempos dade pblica os espaos pblicos, propriamente ditos,
esplendorosos no passado, durante as dcadas de 50 e 60 limitados rigidamente pelos alinhamentos das constru-
do sculo XX, o centro histrico foi marcado pela perda es somados aos espaos coletivos fechados, como os
de populao, permanecendo esvaziado e degradado at edifcios pblicos e monumentos religiosos (Figura 22).
Figura 24. Intervenes em escadarias de igrejas. Figura 26. Intervenes em espaos pblicos.
Figure 24. Interventions in churches. Figure 26. Interventions at public spaces.
Marcas permanentes
Atravs da interveno possvel estabelecer uma rede a participao da comunidade local em todas as etapas
de conexes entre pessoas [moradores e visitantes] e entre da construo do evento ainda o mantm no campo de
pessoas e espao, sempre mediadas pela surpresa e pela investigao aqui proposto.
potente imagem esttica proporcionada pela interveno. H um dado mais sutil, o que considero estratgico,
que a interveno nos espaos pblicos como o link entre os
Consideraes finais espaos privados. A interveno em Santa Teresa se fragiliza,
nesse sentido, quando abre mo dessa cola que poderia
Poderia comear comentando que existe um con- integrar todos os setores da interveno e dar coeso ao todo,
traste inicial e evidente que se refere s cidades brasilei- alm de intensificar a experincia urbana do usurio, atravs
ras e s europeias. No cabe aqui discutir suas origens, da transformao fsica temporria da cidade cotidiana. Gi-
que envolvem forma de crescimento, polticas internas, rona em Flor, nesse sentido, muito mais potente.
desenvolvimento econmico, etc. No entanto, um aspecto Aps as anlises, poderia confirmar que as transfor-
chama ateno, que o contraste entre a cidade, em gran- maes fsicas em ambos os casos ocorrem gradualmente,
de medida informal, caracterizada pela patente desordem de forma direta ou indireta, reforando a importncia da
urbana, como o caso do Rio de Janeiro, e as cidades interveno que se repete, e que, independente da escala, vai
europeias, cenrios de ordem urbana, que se caracterizam pouco a pouco promovendo melhorias pblicas e privadas
pelo controle rgido do espao. Nesse sentido, as cidades no ambiente urbano.
brasileiras se adequam mais teorizao de Crawford No caso do Arte de Portas Abertas, a conexo
(in Chase et al., 1999) sobre os espaos cotidianos, os mais evidente se d entre usurio-morador/artista, per-
espaos que ajudam a inverter o status quo, baseados mitida pela abertura dos atelis, criando uma relao
mais na contestao do que na unidade, sendo diferentes, de intimidade entre a comunidade e o espao fsico. Na
portanto, do espao pblico normatizado, produzido pela exposio Girona em Flor ocorre o mesmo, mas com
ideologia vigente. J os espaos analisados em Girona menor intensidade, j que o acesso ao ptio no signifi-
se encaixariam mais no segundo caso. Num cenrio ca penetrar na intimidade do lar ou mesmo conhecer o
de rgida ordem urbana, fica muito mais fcil detectar morador. Nesse caso, a conexo se d em maior medida
algo subversivo que rompa com a leitura do cotidiano, entre os prprios usurios, em todos os espaos onde a
do que no seio da cidade informal, uma vez que as interveno se faz presente.
intervenes funcionam como figuras sobre um fundo Por todo o dito, termino reafirmando que as in-
representado pela cidade ordenada, fazendo-se muito tervenes temporrias deixam marcas permanentes nos
mais visveis. No contexto carioca, a temporalidade da lugares, ainda que de diferentes impactos e intensidades.
interveno se sobrepe a um cenrio tambm cheio de A deciso por casos-referncia passveis de comparao
excees, que, embora de naturezas distintas (de ordem buscou, precisamente, verificar esta ampla possibilida-
comercial, ou voltadas sobrevivncia), representam de de variao nas marcas permanentes, ou legados da
temporalidades de igual maneira subversivas. Nesse interveno. Diversificando-se desde aspectos menos
sentido, as intervenes temporrias apresentam-se, de tangveis, como a memria coletiva dos interiores de
modo geral, mais visveis nas cidades europeias do Santa Teresa, at as transformaes fsicas de fato, como
que nas latino-americanas. a revitalizao dos espaos pblicos de Girona, as marcas
Arte de Portas Abertas e Girona em Flor so even- do temporrio so construdas no movimento e no tempo,
tos cuja maior semelhana a criao de espaos coleti- so sutis e se ancoram firmemente no lugar.
vos, atravs da publicizao do privado. Mas h algo Poderia reforar que, com o percurso atravs do
contrastante entre eles, que fica evidente com as anlises: temporrio, foi possvel aprender que as intervenes tm
o diferente impacto temporrio de cada interveno. o potencial de salvar lugares, fundamentalmente os espa-
Apesar de serem aes organizadas pela sociedade civil os desqualificados por muitas vezes criados pela prpria
(de baixo para cima), fortemente enraizadas no lugar e dinmica da cidade contempornea, e, sobretudo, tm a
nas caractersticas fsicas intrnsecas, h uma diferena potncia de criar conexes pessoa-espao e pessoa-pessoa,
evidente que o apoio do poder pblico, o que, no caso de combatendo a passividade e contribuindo para a construo
Girona, significa o patrocnio total do evento, enquanto, de cidades mais amveis.
no caso de Santa Teresa, se restringe a mero material de
divulgao. Esse contraste faz com que a interveno Referncias
catal seja muito mais espetacular do que a carioca, que
tome toda a cidade e, inclusive, a projete para fora, no BTTNER, C. 2002. Projetos artsticos nos espaos no-institucionais de
cenrio nacional. Embora no tenha sado do comando hoje. In: V.M. PALLAMIN (org.), Cidade e cultura: esfera pblica
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da sociedade, uma interveno com certa tendncia CASTRO, J.; ALENCASTRO, R. 2000. Apresentao. In: Catlogo
a se converter em um grande evento. Entretanto, essa do Prmio Interferncias Urbanas/Transurb. Santa Teresa, Rio de
uma especulao futura. Por ora, posso afirmar que Janeiro, Arte de Portas Abertas, 23 p.
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