Manual de Gneros Televisivos y Franjas de

Programacin
CAPTULO I DEFINICIONES DE GNERO / FORMATO TELEVISIVO

Se entiende que el gnero/formato no se puede definir de manera unvoca

ni esttica ya que es un producto creativo que se desarrolla en medio de
una industria que est en permanente renovacin. Es importante resaltar
que en muchos mbitos, incluso acadmicos, se suele fusionar de manera
tcita el concepto de gnero con el de formato, cuando se trata del medio
televisivo. Sin embargo, el concepto de gnero per se es utilizado
mayormente en la literatura y el cine, y son estas artes las que se los han
heredado a la televisin.

A continuacin se relacionan algunas definiciones del trmino

gnero/formato provenientes de diferentes autores y textos:

Molde, tamao, disposicin de las formas de un cuerpo. (Real Academia

Espaola)

Podemos definir al formato como a un documento escrito en el cual se

indican las principales caractersticas de un programa de televisin:
mecnica, ambientacin, escenografa, vestuario, coreografa,
musicalizacin, etc., de modo tal que aquel que tenga acceso al formato
pueda llegar a crearse una impresin bastante precisa del mismo. (Gisela
L. Gaffoglio. Abogada especializada en Derechos de Autor U. de
Buenos Aires)

El gnero -y por extensin el formato- en televisin, al igual que en

literatura y cine, se conforma a partir de unos pocos principios bsicos que
facilitan una rpida comprensin accesibilidad- entre el productor autor- y
los espectadores-destinatarios-

En una primera compresin del concepto, gnero ser cada uno de los
grandes grupos en que pueden clasificarse los programas en razn de su
contenido temtico o del pblico al que van dirigidos. En este sentido, el
gnero televisivo se presenta como marbete diferenciador.

La nocin de formato surge, aplicada con especial empeo al medio

televisivo, como complemento del concepto de gnero, para designar todas
aquellas variaciones formales del gnero- producto de la mixtura, la
transposicin, la multicodificacin, etc., propios del medio y por la
necesidad de incorporar otras, consecuencia o exigencia del criterio
constructivo (la forma), de la programacin, las leyes del mercado
(comercializacin) y la produccin tales como la duracin, soporte de
produccin, tcnica de realizacin, etc., que adems de caracterizar el texto
en ciertos aspectos formales acaban por incorporarse como autnticas
marcas de gnero. (Realizacin de los Gneros Televisivos, del
espaol Jaime Barroso Garca, de la editorial Sntesis S.A., 1996)

Un formato es el concepto o idea de un programa que tiene una

combinacin nica de elementos (escenografa, reglas, dinmica, temtica,
conductores) que lo hace nico y lo diferencia claramente de los dems.
Tambin debe poder adaptarse y aplicarse a distintos territorios y culturas
sin perder su esencia y fin. Diego Guebel (CEO, Cuatro Cabezas)

Es transformar una idea morfolgicamente en una sintaxis audiovisual. Lo

que ocurre es que la idea original sufre un proceso para darle forma y llegar
a la trascripcin audiovisual de esta idea, de ah viene el formato. Manuel
Villanueva (Director General de Contenidos de Telecinco)

(Libro: Qu es eso del Formato? de la espaola Gloria Sal, de la

editorial Gedisa, 2003).

No podemos hablar de gnero si ste no ha sido definido por la industria y

reconocido por el pblico, puesto que los gneros cinematogrficos, por
esencia, no son categoras de origen cientfico o el producto de una
construccin terica. Es la industria quien los certifica y el pblico quien los
comparte. Las pelculas forman parte de un gnero, igual que las personas
pertenecen a una familia o grupo tnico. Basta con nombrar uno de los
grandes gneros clsicos y hasta el espectador ms ocasional demostrar
tener una imagen mental de ste, mitad visual, mitad conceptual.

Y complementa: Los gneros se pueden definir como patrones / formas /

estilos /estructuras que trascienden a las propias pelculas, y que verifican
su construccin por parte del director y su lectura por parte del espectador.
Los gneros aportan las frmulas que rigen a la produccin; los gneros
constituyen las estructuras que definen a cada uno de los textos; las
decisiones de programacin parten, ante todo de criterios de gnero; la
interpretacin de las pelculas de gnero depende directamente de las
expectativas del pblico respecto al gnero. El trmino gnero abarca, por s
solo, todos estos aspectos. (Los Gneros Cinematogrficos, del
norteamericano Rick Altman, publicado por la editorial Paids,
2000).

Es difcil encontrar gneros en estado puro. Hoy las transformaciones son

mucho ms frecuentes y se producen con mayor celeridad que en otras
etapas. Es til la imagen a la que acude un terico: los gneros pueden
considerarse como clubes que ponen un cierto nmero de condiciones para
pertenecer a ellos, pero que aceptan como semimiembros a las personas
que satisfacen slo algunos de los requisitos y que no parecen estar
afiliados a ningn otro club. Cuando los semimiembros se hacen ms
numerosos, las condiciones de admisin pueden modificarse, de modo que
stos lleguen a ser miembros de pleno derecho. (Nora Mazziotti, libro
Televisin Pblica, del Consumidor al Ciudadano, captulo Los
gneros en la TV Pblica)

CARACTERIZACIN DE ALGUNOS GNEROS / FORMATOS

TELEVISIVOS

Usualmente, quienes toman las decisiones de programacin en los canales

de televisin (en especial la televisin generalista y privada) agrupan todos
los gneros televisivos en tres grandes categoras: FICCIN,
ENTRETENIMIENTO E INFORMACIN.

1. FICCIN
Comprende todos aquellos programas de ficcin narrativa, originales o
adaptados, que implican la intervencin de actores representando una
situacin determinada, con independencia de que dispongan de un guion
con los dilogos escritos o la intervencin tenga carcter improvisado.

Generalmente los programas de ficcin disponen de un guion detallado que

prev qu, dnde cmo se registrarn las diferentes situaciones y suponen
la intervencin en su proceso de produccin, de las labores de construccin
o localizacin de escena-edicin y doblaje ambientacin musical.

Incluye drama (tragedia, drama, tragicomedia o melodrama), comedia

(ficcin cmica, comedia cmica, de costumbres o sit com, de carcter,
cuyo fin es el de resaltar los tipos humanos, de enredo sketches de los
programas de variedades), originales, adaptaciones literarias, de otros
medios, spin off (un proyecto nacido como extensin de otro), historias
basadas en un hecho real, series, seriados unitarios, telenovelas, TV movies,
etc. (Jaime Barroso Garca)

Julio Casares, en su Diccionario Ideolgico de la Lengua Castellana, define

como ficcin La accin y efecto de fingir, invencin imaginativa o creacin
potica.

El trmino ingls fiction es empleado en el mundo de la televisin para

contraponerlo a aqul de la realidad o, lo que sera lo mismo, la non fiction,
dividiendo as en dos partes los contenidos televisivos: aqullos que tienen
que ver directamente con la realidad misma en s y aqullos que tienen que
ver con lo inventado o reinventado.

Esta divisin tendera a separar aquellos programas ms relacionados con la

informacin, con el mundo del periodismo, y tambin a aqullos del
espectculo o las variedades, de aqullos que tienen como fin la recreacin
dramtica de la realidad o de lo imaginario.

Hoy, por fiction entendemos, en el mundo televisual, aquellos programas de

corte dramtico, tambin en el sentido anglosajn del trmino drama, que
equivaldra a conflicto, trmino que es mucho ms amplio conceptualmente
que el nuestro. (Jos ngel Corts)

Ejemplos internacionales: todas las series de canales como Fox, Warner, y

las pelculas de The Film Zone, TNT, etc.

1.1 TELESERIE, SERIAL, SERIADO O SERIE

Son historias de carcter familiar con temas actuales con cuatro o cinco
historias contadas a la vez, cuyo conflicto se resuelve en cada captulo, pero
los personajes y los sets son los mismos durante todos los captulos y tienen
una hora de duracin. La produccin de seriales obedece a un proceso
industrial muy preciso, ya que son productos de emisin diaria donde el
ritmo de grabacin es frentico. Necesitan de una trama central que se
desarrolle a lo largo de todas sus emisiones y de otras secundarias que
arropen a la historia que sirve de hilo conductor. En cuanto al serial, hay que
distinguir dos tipos de productos: el serial abierto (open serial), que tiene un
nmero ilimitado de captulos, y el serial cerrado (closed serial), con
alrededor de 150 captulos. (Gloria Sal)
En la serie un mismo personaje o grupo de personajes viven una historia o
aventura con final en cada episodio. Por su parte, la miniserie es una
historia cerrada que se emite en un nmero determinado de partes: dos,
tres, seis o diez, como si de una mini novela se tratara, pero un
pthos1mucho ms profundo. (Doc Comparato)

Se pueden ver series tanto en la ficcin como en la no ficcin. El texto las

define como aquellos productos televisivos dramatizados cuyos personajes
principales y ambientes son siempre los mismos, y que participando de
tramas diferentes, pueden componer episodios abiertos o cerrados. (Jos
ngel Corts)

La serie funciona con base en un situacin fija y un restringido nmero de

personajes centrales, alrededor de los cuales giran los secundarios y los de
reparto. Los personajes secundarios dan la impresin de que la nueva
historia es distinta de las anteriores, aunque de hecho, el esquema narrativo
no cambie (Umberto Eco, citado por Alicia Poloniato). Esto significa una
constancia en la caracterizacin de personajes, en sus formas de actuar y
de expresarse, en los espacios y objetos, en los problemas planteados y en
las soluciones a los mismos Cada captulo debe cerrarse como una historia
en s misma. No hay continuidad de uno a otro, como sucede con la
telenovela Lo importante es resolver un nudo dramtico en un cierto
tiempo, siempre en beneficio del triunfo del hroe y de la continuidad del
sistema de vida que representa. (Los Formatos Televisivos Daniel
Prieto Castillo, Direccin General de Escuelas, Ministerio de
Cultura, Ciencia y Tecnologa Mendoza TV Canal 9, Mendoza
Argentina. 1994)

Por varias de sus caractersticas, dentro de este formato cabe el gnero

Dramatizado, muy popular en Colombia en los aos ochenta y noventa.

1.1.1 DRAMATIZADO

Este innovador gnero tiene sus inicios en los aos setenta y es uno de los
gneros televisivos ms importantes en la historia narrativa de la televisin
colombiana. En formato de seriado de captulos semanales de una hora, el
dramatizado trataba temas novedosos, que a diferencia de las telenovelas,
manejaba personajes ms reales y complejos, y una gran riqueza de
situaciones que iban ms all de lo estereotpico de las telenovelas. Desde
la adaptacin de obras literarias colombianas y latinoamericanas, hasta el
tratamiento de profundas problemticas sociales, como la delincuencia, el
narcotrfico, el secuestro, la corrupcin y la pobreza, traspas los lmites
narrativos de otros gneros y abri la puerta a la controversia y la
deliberacin social, mezclado con una ficcin que reflejaba fuertemente la
realidad.

En la realizacin del gnero particip gran parte de los directores y

guionistas ms reconocidos de la televisin colombiana. Igualmente cont
con la ayuda de extranjeros como Manoel Calos, libretista brasileo, y David
Stivel, director argentino, quienes brindaron un gran aporte a la creatividad
colombiana.
Sin duda, el desarrollo del dramatizado como gnero tuvo un fuerte efecto
sobre otros gneros como la telenovela, indicando caminos para la
innovacin y la redireccin creativa que tuvo este ltimo gnero en los aos
recientes. Aunque la acogida del dramatizado fue bastante buena por parte
del pblico televisivo, en los ltimos aos las producciones de este orden
han sido pocas, al punto de casi desaparecer de la programacin. El gnero
qued relegado y fue olvidado por los grandes productores y realizadores
actuales. (/www.lablaa.org/blaavirtual/)

Ejemplos internacionales: Los aos maravillosos Amas de casa

desesperadas, La doctora Queen (en Colombia titulado La dama del
Oeste), Expedientes X, Lost y Nip Tuck.

Ejemplos nacionales: las series tuvieron su auge en Colombia durante la

poca de las programadoras privadas en los canales Uno y A: Cuando
quiero llorar no lloro, Amar y vivir, La otra mitad del sol OK TV El
Cuento del Domingo, De pies a cabeza, etc.

1.2 MINISERIE

Es un gnero serial que consta de pocos captulos (normalmente se

considera una miniserie aqulla que tiene menos de 13 captulos, si bien
normalmente suelen tener dos o tres). Est basada en alguna pieza literaria,
fundamentalmente best sellers. Su presupuesto de realizacin es alto
comparado con un captulo de serie convencional. Se apoya en actores ms
conocidos que los otros modelos. Son productos muy cuidados desde el
punto de vista de la produccin. Incluyen tambin la definicin de Blum y
Lindheim: Una miniserie consiste generalmente en una visin de una
epopeya histrica. Los personajes estn implicados en conflictos dramticos
a lo largo de un amplio periodo de tiempo. Las historias pueden estar
basadas en sagas histricas, picas, literarias o cualquier otra narrativa que
es mezcla de realidad y ficcin. (Jos ngel Corts)

Ejemplos internacionales Hombre rico, hombre pobre, Shogun, Vientos

de guerra, Teresa de Jess, El Quijote, etc. Ejemplos nacionales: las
producciones de teleteatro durante los cincuenta, dirigidas por Bernardo
Romero Lozano y Manuel Medina Mesa: El cartero del Rey, de
Rabindranath Tagore; Espectros, de Visen; Todos los hijos de Dios tienen
alas, de Eugene ONeill; El matrimonio de Gogol"; Una mujer sin
importancia, de Oscar Wilde; Padre, de Auguste Strindberg, entre otros.
(/www.lablaa.org/blaavirtual/)

1.3 SOAP OPERA O TELENOVELA

Las soap operas nacen en Estados Unidos en los aos treinta, a partir del
xito de las radionovelas, y estn patrocinadas por marcas de jabones, de
ah su nombre; las telenovelas forman parte de la historia de la televisin
latinoamericana desde los aos cincuenta, siendo una adaptacin local del
mismo tipo de produccin que las norteamericanas. Las telenovelas se
emiten en el prime time en Latinoamrica, mientras que las soap operas se
emiten en el day time. Las soap operas reflejan la realidad social, mientras
que las telenovelas latinoamericanas se centran en las tramas amorosas.
(Glora Sal)
Gnero tributario de la radio, dirigido al pblico femenino, que encontraba
en los productos de belleza y en los de limpieza domstica la publicidad
necesaria para vivir, en el sentido de que la identificacin ente producto y
target resultaba ptima, de ah el nombre soap opera. Con la palabra soap
se haca referencia al jabn, a los productos de higiene y belleza que eran
los patrocinadores natos de este tipo de programas desde su invencin para
la radio. El trmino opera le confera un aspecto artstico, ligado al mundo
de la fantasa y al del melodrama proveniente del teatro lrico.

No tienen principio ni fin. Son historias que simplemente continan. La

historia no termina cundo la soap opera se interrumpe. El ritmo lento de las
historias est justificado por su pblico: mujeres entre 18 y 49 aos, que
estn en casa todo el da y que deben ver la televisin mientras se dedican
a las labores domsticas. Flashs repetitivos y/o dilogos repetitivos que
permiten retornar cada da a la informacin base, pudiendo los
espectadores seguir la trama aunque hayan perdido alguna jornada. (Jos
ngel Corts)

La telenovela nace en Colombia en la dcada de los sesenta con las

primeras producciones de melodrama, en las cuales inicialmente se hacan
adaptaciones de novelas clsicas de la literatura, o se basaban en los radio
libretos ya existentes. En el melodrama se conjugaban historias de amplios
sectores de la sociedad con la mezcla de intrigas y prevenciones secretas,
que desembocaban en un final feliz para los personajes principales, y tenan
un toque de justicia que marcara el devenir de cada personaje en la
historia. Al inicio de la telenovela, las producciones eran realizadas por
productoras privadas, los horarios no estaban establecidos y los tiempos por
captulo eran mucho ms cortos del que se manejan hoy en da. El momento
actual de la telenovela en Colombia es un momento de grandes
transformaciones que han superado la produccin nacional y estn pasando
al mercado de la globalizacin, donde las grandes productoras y canales
transnacionales estn marcando las pautas de la integracin audiovisual de
Amrica Latina, desnacionalizando las telenovelas y concibiendo un modelo
nico del melodrama convencional, que refleja folclricamente un
estereotipo latinoamericano. (/www.lablaa.org/blaavirtual/)

Ningn formato ms cercano a la vida cotidiana como la telenovela, tanto

por su ritmo como por su personalizacin La telenovela es un formato
dramtico cuya historia se cuenta en una gran cantidad de captulos de
media hora, cuarenta y cinco minutos y hasta una hora cada uno. El nmero
de captulos suele ser variable, sin mediar gran distancia entre ellos y sin
daar bsicamente el argumento de la historia; son susceptibles de ser
reacomodados por supresin o agregado Tienen una presencia exagerada
de la palabra sobre las accionesDesde el punto de vista de la imagen, son
privilegiados los planos americano y primero, debido al constante
acercamiento a los rostros y a la alternancia de un personaje y otro. Con
algunas excepciones, la mayor parte de la ambientacin se juega en
interiores y no hay mucho lugar para las tomas de espacios abiertos. (Los
Formatos Televisivos Daniel Prieto Castillo)

Ejemplos internacionales: Dallas, considerada la primera soap opera de

lujo; todos los llamados culebrones venezolanos, que tuvieron en Delia
Fiallo a su libretista ms prestigiosa, y las mexicanas, cuyo formato se ha
internacionalizado de la mano de los canales Televisa y Telefe.
Ejemplos nacionales: Caf, con aroma de mujer, Betty, la fea Oye
bonita, etc.

1.4 SIT COM O COMEDIA DE SITUACIN

La sit com o comedia de situacin se caracteriza por la bsqueda de efectos

cmicos y de la presentacin de tipologas muy rgidas (y ridculas) de
personajes. Son series de corta duracin (30 minutos), preparadas para una
eventual larga permanencia en antena. Suelen pivotar sobre dos o tres
personajes, bien definidos, a veces contrarios, sometidos a situaciones
comunes, corrientes, muy de la vida diaria, pero que al funcionar frente a la
audiencia, como frente a un espejo, resultan graciosos. Suelen utilizar un
decorado nico, dividido en varios sets. El mundo exterior apenas se ve,
salvo en contadas ocasiones; sin embargo, est presente siempre a travs
del dilogo. Dos elementos las caracterizan deforma fundamental a la hora
del guion: dilogos cortos, vivos, agudos, muy elaborados, y gags visuales.
Casi siempre la idea de partida es muy sencilla, su desarrollo es lo difcil de
alcanzar. Es un producto serial a captulo cerrado. En Estados Unidos se
marcan los nfasis cmicos aadindoles un sonido de risas pregrabadas,
que causa en el espectador un movimiento reflejo hacia la carcajada. (Jos
ngel Corts)

Hay determinados elementos que caracterizan el formato de sit com. El

espacio en el que se desarrolla, por ejemplo, suele ser interiores; los
personajes protagonistas no son ms de seis y les unen estrechas relaciones
personales o profesionales. En lo que se refiere a su desarrollo, requiere una
estructura perfecta, una gran creatividad, mucho dinamismo, realizacin
funcional, buenos guionistas y sobre todo dialoguistas, personajes atractivos
quesean sencillos y a la vez singulares. Vctor Garca, creador de una sit
com espaola la describe como: un formato de 22 minutos que comienza
con la comedia de situacin americana I love Lucy. Al principio se supona
que eran comedias familiares que intentaban reflejar personajes que fueran
representativos de la sociedad norteamericana, pero ahora hay para todos
los gustos. (Gloria Sal)

La comedia de situacin es el ms barato de los productos televisivos y

tambin el ms difcil de escribir. Un grupo de personajes en una
localizacin determinada nos hace rer con las situaciones cmicas que
viven La sit com nace del teatro de revista, se desarrolla en la radio y
llega a la televisin en forma de sketch. Este gnero est ntimamente
relacionado con la crtica de costumbres, su materia prima; aunque con
frecuencia haya desarrollado tambin crtica poltica. (Doc Comparato)

El humor es un sentimiento; la comicidad es una situacin diferente en la

que quien la practica experimenta una sensacin de superioridad respecto a
los que son los personajes, los objetos de la comicidad. En la representacin
de la comicidad hay siempre una manifestacin de superioridad. Para m, la
definicin de comicidad que da Hobbes es perfecta: el repentino
reconocimiento de nuestra superioridad sobre los otros. Si alguien resbala
nos provoca risa quiz porque nos consideramos superiores, somos estables
y no resbalamos. Mientras que el humor es precisamente este tener
presente al contrario. Es decir: si yo, a travs de esta persona que resbala,
experimento el sentimiento de que yo tambin estoy a punto de resbalar,
entonces nos encontramos en el reino del humor y no en el de la comicidad.
Palabras que cita Comparato, de Leonardo Sciascia. l concluye: De
entrada, podemos decir que la televisin trabaja ms con la comicidad que
con el humor.

Ejemplos internacionales: El show de Bill Cosby, Friends, Alf, Two and

half men etc.

Ejemplos nacionales: Aqu no hay quien viva, Vuelo secreto, Dejmonos

de vainas, Yo y t.

1.5 CINE O PELCULAS

Pelculas realizadas para las salas de cine que encuentran hoy uno de sus
grandes mercados en la televisin.

La primera nota importante es que se trata del nico producto que se

pasa por televisin y que no est concebido para este medio. Su proceso
de produccin es muy distinto, ya que desde su gnesis no se piensa en un
producto que va a ser interrumpido por la publicidad en su emisin. (Jos
ngel Corts)

Ejemplos internacionales: los canales de cine como Canal +, de Espaa, que

emite todas las pelculas que financia (a raz de la ley de cine espaola que
obliga a la televisin a financiar con un porcentaje de sus ingresos a la
produccin cinematogrfica nacional), TNT, The Film Zone, etc.

Ejemplos nacionales: emisin de pelculas extranjeras y nacionales en

domingos o das festivos por parte de los canales privados, los cuales
tambin apoyan o financian la produccin de pelculas, como es el caso de
Caracol Televisin, que produce anualmente una pelcula de Dago Garca,
cuyos actores son los mismos que aparecen en las telenovelas decanal.

1.6 LAS TV MOVIES

Con el formato cinematogrfico (celuloide) y con su duracin (90 minutos)

es una aproximacin en televisin a la narracin cinematogrfica. Es una
pelcula hecha especialmente para televisin con actores que no son
grandes estrellas y basados en temas o hechos reales que han tenido
alguna notoriedad. (Jos ngel Corts).

Al telefilm, obra tambin cerrada, se le considera el huevo de la

dramaturgia televisiva, pues a partir de un telefilm de dos horas se crean
personajes e historias con posibilidad de ser desarrolladas en futuras series
o miniseries. (Doc Comparato)

Ejemplos internacionales: grandes producciones de la BBC. En la televisin

nacional no se encuentran ejemplos de este gnero.