ESQUELETOS ENJOYADOS LA VANGUARDIA DEL ARTE SACRO EN EL SIGLO XVI HERNAN! CORTES LUCES Y SOMBRAS “i DEL CONQUISTADOR Se DE NUEVA ESPANA a i LA GRAN GUERRA EN COLOR LAS PRIMERAS FOTOGRAFIAS EN AUTOCROMO AHNENERBE: MAS ALLA DE LA IDEOLOGIA NAZIMC EDICIONES EDITORIAL LIDER DESDE 1985| CLIO REDACCION d-MAGMAKERS. DIRECTORA| Helena R Oime DIRECTOR DE ARTE | Jonge liménez co.asonapones Exteban Mirae Caballo, Iimena Rodrigues Sebastian Mabarg Jess Avia Granados To Simgnes Peter Waiter Carmen fores fipa Jose luan Morente, scr Gores, Rose Mare Hegeny Raines Hagen. DIRECTOR COMERCIAL Jan Ramin Cabarocae pubcio@meesiconescom Gistugusta ae'se ‘8000 Saceiona Tel:93 254250 Fe 95 2542 65 suscripcioNes Manuel Nunes Tel'98 25030 58 Foes 294 1265 uscipciones@mcediciones com pra Eos Surana Cadena Serene on Fuerte ‘Seminstaciony Departament de Publicidad Visnugusta 48-56 ‘8006 Baretona oisa5 5612 50 Foe93 2501265 Ofcinaen Madi Coren. Saoso Mada Tecan at7 48s Faxo1 437 0486 Distibuye ScELS. A Bo alaeapar, 29 28108 Alena, (Madr) Targi 6s7 6900 Distibucn en Mec: a importadora de Revistas, SA de. Distibucin en Veezuel Dieibuiora Continental SA Distibucn en Argentina York agency, 5 Hc Eicones SA Vi Augusta a5 ‘8000 Barcelona Inprime Giese Tae 9343507 9, Inpresocen ata Prints in ay) Sabrepreco para Canarias 035 € Issnasro-se32 Depesito Legal DLA. 43172-2002 | —tprbicacine seca resposatie det apriones | QUE NOS CAMBIE LA SUERTE a Habfan pasado 15 aftos desde el fin de los tiempos. La humanidad habia sobrevivido al temible apocalipsis Imilenarista, 20 no? Porque la vida era miserable, su- ia, enferma de peste y corta; y el clero medieval supo aprovechar el galimatias politico de monarquias rei- nantes en la regiones de Europa para tejer un irrompi- ble manto de terror que arropara a toda la cristiandad. EL analfabetismo era el nivel cultural estanco hasta centre sefiores feudales y reyes, solo los clérigos sa- bian leer y escribir, y en ellos residia el verdadero y divino poder. Han pasado 15 afos desde el fin de los tiempos de la ‘computacién. Todas tas mSquinas de la Tietrayy del es- pacio sobrevivieron al temible apocalipsis del efecto 2000 y respiramos tranquilos. £0 no? Porque la vida sigue siendo miserable para muchos, enferma de co- rrupcién y corta (la mala vida es la que es larga). La situacion de la Iglesia si ha ganado o perdido puntos, depende también del punto de vista. Los duefios y monarcas de Europa ya saben leer y escribir, y men- tir y tergiversar las palabras. Es en ellos donde hoy reside el verdadero y divino poder. Pero es historia pasada,la de 2014 Como cada ciclo, 2015 llega con aires de grandeza y los archigastados nuevos propésitos que traiciona- mos el dia 2 de enero. Tanto lo hemos celebrado que el dolor de cabeza de la resaca a durarnos 365 Salvo a unos pocos afortunados, los ganadores de la Loteria de Navidad que seguirén celebréndolo. Tanto ‘como lo harfa el ganador del primer sorteo navidento, el 18 de diciembre de 1812, en CAdiz. Cayeron nada menos que 8.000 reales al nimero 03604. La suerte fue llegando a todos los rincones de Espafia y ni si- ‘quiera la Guerra Civil pudo contener la deseada tra- dici6n. Eso si, aparecié una loteria republicana y otra nacional Lo importante es que nada a impedido la celebracién del sorteo desde que Ciriaco Gonzélez Carvajal, mi nistro del Consejo y Camara de Indias, lo instaurara para “aumentar los ingresos del erario publico sin quebranto de los contribuyentes" ‘Aunque es de origen incierto, podria ser que gracias a Maria del Carmen Hernandez y Espinosa de los Mon- teros, duquesa de Santofia, tenemos una segunda ‘oportunidad con la Loteria del Nifio. {Suerte para todos!Se 6 _HISTORIAS RESCATADAS | Primera edicién de tas obras completas de Shakespeare 8 _CITASCONLAISTORIA| Viaja al Paris de 17859 y vive tu propia Revolucién Francesa | Coco Chanel. agente F-7124 de la ABWEHR | Viotencia en la Antigiedad, los craneos de Ullastret | £1 misterio de los bloques de Tiipetir| 200 afos sin el marqueés de Sade | La fotografia més antigua de una persona | Los vampiros del célera | Sexo en la historia | Nace el primer animal digita | Las énimas de Bernini | El carilbici de Van Gogh | Jaque a la corona de Inglaterra 18 REPORTAJE FOTOGRAFICO | Flashbacks a la Guerra Civit Madrid 1936-39 en Google street View Sebastian Maharg 22. IBERIA, HUELLAS DEA HISTORIA | Oro Blanco ELcomercio dela sal en la historia de Espana Jestis Avila Granados ARTICULOS 30 Hernan Cortés: Luces y sombras del conquistador de Nueva Espana Esteban Miras Caballos 42. Esqueletos enjoyados: La vanguardia del arte catélico en Europa durante los siglos XVI y xv Helena R Olmo 52. Laguerra en color. Salena la luz las fotogra- fias en autocromo de la | Guerra Mundial Peter Walter 58 Entrevista con Leda: "Ser mujer es una aven. tura arriesgada armen Torres Ripa 66 Deutsches Ahnenerbe: Sociedad de estudios para la historia antigua del espiritu José Julian Morente 74 Laexpulsién de los judios: una relacién de intereses que nunca se romip6 Isidro Gonzdlez OTRAS HISTORIAS 82. HISTORIAS DE CINE | “Descifrando Enigma’ Jimena Rodriguez 88 SECRETOS DEL ARTE | “El arte de la pintura! Jan Vermeer (1665) Rose-Marie Hagen y Rainer Hagen 94 NOTICIAS DELA HISTORIA | Sucedié en enero 98 SERAN HISTORIA... Tribu MaoriHISTORIAS RESCATADAS es OBRAS COMPLETAS DE SHAKESPEARE Pees APARECE UNA PRIMERA EDICION DE ry , ee PON One aee eC mas y 15.785 puntos de interrogacién? eee eee eet on Cree eee eres “ 884,647 palabras en 31.959 dislogos y SEC Ree ce a eee ee eae ea sido estudiada hasta el absurdo de contar OM ee eC Beco ie acca eee ee ee Pee ae ae renee eeu cen menos que el hallazgo de una primera edi- COO Sees ee ocean Folio" se suma a los otros 232 ejemplares existentes en todo el mundo, eee eae ec aoa Dee Rec ee a fee Ee Ce ore ay la biblioteca de Saint-Omer, un pueblo det Norte de Francia, hasta que el biblioteca- Ot a ua Cac Pr RA ec ogre ee aca ead See eee reas Pee ee ee ly Creer Eee cee eas See eee ecu rd Meme Ree con ee eee ne eRe eee ee ay ee Cue emcee cd Peace one mnie cd een eu mene acy eRe ee unos millones de euros por un ejemplar del eae Can)' aeCITAS CON LA HISTORIA ASSASSIN‘S CREED UNITY VIAJA AL PARIS 1789 Y VIVE TU PROPIA REVOLUCION FRANCESA Desde hace siglos, numerosas obras literarias; desde hace décadas, incontables peliculas, y ahora también el entretenimiento tecnolégico de ultima gener- acién acude en nuestra ayuda para brindarnos la ex- periencia de revivir la Historia. Hace justo 225 afios, Francia y su Revolucién alumbraban la Edad Contem- poranea, el fin del despotismo del Antiguo Régimen. El parto de la Libertad no estuvo exento de dolor y agitacion. gfe atreves a vivirlo? Mario Amorés, periods y doctor en Historia por a Universidad de Barcelona Fotos. Aras Creed Unity Los historiadores investigamos, viaja- ‘mos, preguntamos y usamos cualquier escrito o referencia para comprender €pocas concretas de nuestra Historia. Acostumbrados a estudiar durante ho- ras polvorientos legajos, textos ama- rillentos de archivos desconocidos para la mayoria de las personas, los historiadores politicos describimos, interpretamos e intentamos recrear con nuestro trabajo cémo era la épo- ca objeto de nuestro interés y, sobre todo, los sentimientos que animaban a las personas que hicieron Historia, Pero por mucho que investiguemos, por mucho que absorbamos detalles sobre hechos y personajes, nunca va~ mos a poder respirar el aire de ese momento, ni tocar a las personas que allt vivian, Y, de repente, la evolucién tecno- logica nos ofrece una oportunidad. La Ultima entrega del videojuego Assassins’s Creed Unity (Ubisoft), su- pone dos nuevos saltos en la historia del entretenimiento. Primero, el hipe- rreatismo, el publico de los videojue- {05 es exigente y ya no basta con una buena historia. Ademas de ser una excelente historia debe suceder en un entorno totalmente real. Por eso en Assassin's lo primero que llama la atencion es que Paris est exactamen- te como estaba en 1789, y cuando digo “exactamente” digo, por ejem- plo, que lo que se tarda en el juego en ir andando desde el Palacio de las Tullerias hasta Notre Dame no es ni mas ni menos que lo que se tarda en el mundo real. Lo segundo que vamos a encontrar es la increible cantidad y pulcritud de la documentacién, que consigue hacer palpable el ambiente de descontento general, la diferencia de clases, la participacion historica de personajes reales y fascinantes como Robespierre y Napoledn, o ver como por primera vez un rey era victima de tuna guillotina,ajar a Paris a de lo de 27809 Darcipar ena toma de a Basil, La prodigiosa reconstruccién (metro a metro y a escala real) de la ciudad an- teriora la que el Barén Haussmann re- disefiara a partir de 1852 por encargo de Napoleén Il, la recreaci6n del ves- tuario, el relato de la atmésfera social y politica, las vicisitudes de la vida cotidiana Wenarén de asombro a los jugadores, que sentiran el palpito la Historia en el sal6n de su casa. Que no podran dejar de admirar asombr: dos, por ejemplo, la Catedral de Notre Dame y de contemplar desde la cruz dela Fléche la efervescencia de aquel Paris revolucionar El asalto a la fortal de la Bastilla el 14 de julio de 178 los bailes palaciegos de una nobleza encastillada en sus privilegios, el frimiento y las yorias, a ejecucién bajo el fr acero de la guillotina del monarca Luis XVI, la violencia de aquellos dias y afios, los movimientos de masas de manera espect jologia audiovisual ‘dltima generacién del siglo XXI... les acompafiaran en este impactante via- je a uno de los episodios determinan-tes de la historia de la humanidad, que ‘conté también con la primera guerra civil"moderna’, entre revolucionarios yy contrarrevolucionarios: la Guerre de Vendée (1793-1796). La Revolucién Francesa como nunca la habiamos conocido. Un periodo de agitacién y cambio politico que hizo ‘germinar la democracia moderna. Li- berté, Egalité, Fraternité.. ¥, tal vez, Poa tuna parte de las personas que jueguen a esta nueva entrega de Assasin's Creed Unity hallarén coincidencias entre las demandas democraticas de ayer y de hoy. EL videojuego resulta inevitablemen- te fascinante tanto al piblico general como a investigadores e historiado- res, Porque una cosa es vivir una bue- na historia y otra totalmente diferente storia mas fascinante de los Gltimos siglos de manera literal, como si estuvieras alli, como si hoy fuera hace 225 afios, como si regresé- ramos al 14 de julio de 1789 y partici- paramos en la toma de la Bastilla... y todo lo que vino después. es vivir la WEB OFICIAL htp/assass Te proponemos un juego. Coma los de antes, los pasatiempos de toda la vida. gEres capaz de acertar cual de estas fotos es real Pet eer crt Petra) upp pepijeay)bzt uoiseaxnay :aweg anon ap jespaye> e} ap epeyrey ¢‘oleqe Retest Tee ee Tne rs eee eee hsCOCO CHANEL, AGENTE F-7124 DE LA ABWEHR El pasado 1 de diciembre, la television publica fran- cesa emitié un controvertido documenta "L’ Ombre d'un doute” ("La sombra de una duda"), donde se afirma que Coco Chanel fue una confidente que tra- 'baj6 para la inteligencia nazi desde 1940 hasta 1943, En 2011, en la biografia "Durmiendo con el enemigo: laguerra secreta de Coco Chanel", Hal Vaughan, ya do- cumentaba estos hechos e incluso daba a conocer que utilizaba el alias de Westminster para trabajar para los alemanes. Pero, segiin el documental, existen otros imentos clasificados que prueban que la modista era un activo de la inteligencia nazi. Entre ellos se desvela su cédigo en la Abwher (a inteligencia militar ‘alemana hasta 1944) *, segin los documen- tos oficiales ct francés. Asi, aunque las relaciones entre Coco Chanel yaltos oficiales nazis, como el Baron Hans Gunther von Dincklage, son conocidas desde hace afios, el historia- y director del documental, Franck Ferrand saca ala luz algunos de los trabajos que realizé para los nazis, entre ellos explica que fue enviada a Madrid donde debfa reunirse con Winston Churchill para tratar de lograr una tregua en la contienda, Peron) feo SEBOcy PER CUM Err tel A Eettepanstte’ Prat) Dene) erento soe) eS Serge Gainsbourg PEt cry Pedro Almodévar eeu eee) Michael Haneke Malditos bastardos (ote mercttst Manhattan Mere saree Tt Discurso del método Senta oeaty Oui) ise eee te Err dren rS aly Cs eer iy Pee Om Ct Reentry RON cuneate Pen Chg one Uisea a Canciones ic) Cc J eC cr Tu TG TU an oN LAROUSSE Dee TyEd VIOLENCIA EN LA ANTIGUEDAD, LOS CRANEOS DE ULLASTRET El Museo de Arqueologia de Cataluia-Ullastret ha presentado la exposicion “Las caberas cortadas de Ullastret. Violencia y ritual en el mundo ibero", en la que se dan a conocer los resultados de las investigaciones cier ficas de uno de los hallazgos mas excepcionales que ha dado la arqueologia en los dltimos afios en Europa: los créneos encla- vados de Ullastret (encontrados en 2012 en Puig de Sant An- dreu de Ullastret). Lo mas notorio es que dos de los créneos, estan atravesados por clavos de grandes dimensiones. Se- Un los expertos estamos ante una historia de extraordina- ria violencia de finales det siglo Ill 0 principios del siglo I .C. En origen, estos clavos sirvieron para clavar las cabezas como simbolo de victoria y de poder en una de las arterias principales de la antigua poblacién. Durante afios unos misteriosos blo- ques de caucho con la palabra "Tiipe- tir” impresa han ido apareciendo en distintos y remotos puntos de las cos- tas europeas. Tras encontrar una de es- tas piezas en Newquay (Reino Unido), laescritora Tracey Williams se propuso resolver el enigma, La investigacién le Uev6 a indagar en historias de naufra- gios, de tragedias de la Primera Guerra ‘Mundial e incluso del hundimiento del Titanic. Creé una pagina de Facebo- ok en la que relaté tos avances de su. Investigacion, y en la que reunié imé- genes de otras personas que también se habian cruzado con el misterio de Tiipetir. Finalmente, Williams ha dado con una respuesta que cuenta con el aval de las autoridades britanicas: Tji- petir era una plantacion de caucho que ‘operé en Indonesia a finales del siglo XIX y principios del XX. Su caucho en realidad es un material muy similar, llamado gutapercha, que se usaba en todo tipo de objetos, desde pelotas de golf hasta el aislamiento de los cables de telégrafo que cruzan los océanos. Williams descubrié que una embarca- cin japonesa, el Miyazaki Maru, que en 1917 viajaba de Yokohama a Lon- dres con caucho de Tiipetir entre su ‘carga, se hundié en el mar frente al ca- nal de la Mancha tras el ataque de un submarino aleman, HOMENAIE MARQUES DE SADE Donatien Alphonse Francois de Sade cambié la historia de la literatura, po- riendo en tela de juicio todos los pr ceptos religiosos, ideolégicos, morales Y Sociales de su época. En homenaje al marques, para unos divino y para otros Satan, el Museo Orsay de Paris alberga la muestra "Sade. Atacar al sol”, en la que se rastrea su influencia en el arte moder- no, Hijo de un noble y una beata que se metié a monja, fue educado por su tio, un sacerdate que se repartia entre las rmisas y las orgias. ese ala escandalosa Y pervertida vida sexual que se le at buye, y a pesar de haber estado 27 afios ‘en prisin, tuvo tiempo de escribir obras que han pasado a la posteridad, como “Justine” o "Los 120 dias de Sodoma' Diagnosticado como un demente liberti- no, murié el 2 de diciembre de 1814 en el manicomio de Charenton. MAS INFORMACIONLOS VAMPIROS DEL COLERA i LA FOTOGRAFIA MAS ANTIGUA DONDE APARECE UNA PERSONA Esta antigua fotografia en blanco y negro de lo que parece una ciudad desierta, fue tomada en 1838, en el Boulevard du Temple de Paris. Segin las Gltimas investigaciones de Re- tronaut, web que se dedica a buscar, analizar y publicar fotografias an- tiguas, es la imagen mas antigua en la que aparece una persona. Aunque hay que escudrifar con avidez la ima- gen, en la esquina inferior izquierda aparece un hombre al que le estan Limpiando las botas. El fotografo fue el pionero Louis Daguerre, que junto a Niépce cre6 el primer proceso fo- tografico que tuvo éxito, esa técnica fue el daguerrotipo. En este dague- rrotipo no aparecen mas individuos, aunque se vislumbra al limpiabotas, la causa es que esta primitiva técnica fotogréfica necesitaba de tiempos de exposicion muy largos, esta imagen debié de exponerse durante siete u ‘ocho minutos. Por ello, la calle pa- rece estar desierta, ya que todos los peatones o vehiculos que estaban en movimiento desaparecieron de la es- cena a excepcién del protagonista de la hist6rica toma. pr SEXO EN LA HISTORIA a La Coleccién Wellcome (Londres) nos invita a explorar durante los proximos diez meses la historia de sexo. "Desnu- da tu Mente” es una muestra que redne diversos objetos y fotografias que per- tenecen a Sir Henry Wellcome, farma- céutico aficionado a coleccionar obje- tos indescriptibles, como una llamativa serie de amuletos descaradamente fé- licos. También se pueden ver imagenes explicitas de las rarezas humanas, ce- didas por el Instituto Kinsey, descubrir las investigaciones de William Masters yy Virginia Johnson, los primeros en me- dir la presion arterial y la estimulacion cerebral en pleno orgasmo, o las de Wilhem Reich, controvertido inventor del “orgone accumulator”, aparato que que sirvié de inspiracion a Woody Allen para el famoso orgasmatrén de su peli- cula “El Dormil6n’. Investigadores estadounidenses ase- guran que han resuelto el misterio en torno a las tumbas de vampiros det cementerio de Drawsko, en Polonia, donde en 2009 se encontraron varios cadaveres enterrados con una hoz so- bre el cuello o con rocas en la boca. Los arqueélogos y antropélogos a cargo del estudio han desarrollado la teoria de que los esqueletos perte- necian a victimas de una epidemia de célera que asolé la region entre los, siglos XVII y XVII. La propagacién de enfermedades como el célera fue muy poco canaci- da en el siglo XVI, desaté las creen- cias supersticiosas més oscuros y aparecieron los peores monstruos del imaginario colectivo, haciendo creer que se trataba de vampiros, ex- plica la antropéloga Lesley Gregoric- ka, de la Universidad de Alabama. Los especialistas concluyen que una hoz sobre la garganta servia para rebanar el cuello al individuo en caso de que el sepultado volviera a la vida y qui- siera levantarse, y una gran piedra en la boca lograria que se ahogara si in- tentaba volver a respirar o pretendia morder a alguien,HACIENDO HISTORIA NACE EL PRIMER ANI EL afio 2015 vers el nacimiento det primer animal digital, el proyecto “OpenWorm” pretende crear un ani- mal vivo en un entorno digital. Por la complejidad de la tarea han escogido un ser muy simple, un gusano ne- matodo llamado Caenorhabditis ele- gans. Esta criatura vivira dentro de luna computadora en un entorno con agua digital. Durante la fase de pruebas, su cere- bro virtual ha sido implantado en un robot muy basico y este se ha movi- do de forma independiente, respon- diendo a los estimulos de su entorno. MAL DIGITAL Este pequefio cerebro artificial est formado por el mismo nimero de rneuronas que el original del que ha sido clonado y sus conexiones sinap- ticas estan estructuradas de la misma forma. El nuevo ser podré detectar sabores y olores y esquivar obstacu- los. Una vez finalizado el proyecto, el cédigo del nematodo estara disponi- ble para su descarga de tal forma que cualquiera podré tener una version de esta criatura digital en su mévil, tableta u ordenador. iMAS INFORMACION LAS ANIMAS DE BERNINI “Las Animas de Bernini. Arte en Roma para la corte espafiola” es la primera ‘exposicién monografica que se dedica en Espafaal gran Gian Lorenzo Bernini (4598-1680). La muestra, en el Museo del Prado, recoge 39 obras (algunas de Velazquez, Baldinucci, Codazzi o Juan Carrefio de Miranda). Tiene como pie- zas principales las esculturas "Anima beata” y “Anima dannata’, extraordi- narios trabajos de juventud en los que da cuenta de la exquisita madurez det artista alos 21 aos. MAS INFORMACION useod EL CARRIL BICI DE VAI “125 ANOS DE INSPIRACION” EL 29 de julio de este recién estre- nado 2015 se cumpliran 125 afios de la muerte de Vincent van Gogh (1853-1890), Por ello la Fundacion Europea Van Gogh, en colaboracién con otras 30 organizaciones, ha aprovechado la ocasion para hon- rar al artista hotandés bajo el tema "125 afios de inspiracién”. Bajo este titulo se quiere destacar el importante papel del pintor como fuente de inspiracién durante es- tosafosy el hecho de que su traba- jo y creatividad sigan estando muy presentes. Tanto como para que "La noche estrellada” haya ispirado al disefador Daan Roosegaarde la N GOGH: creacién de un peculiar cartl bict que forma parte de la ruta que si- gue los pasos de Van Gogh por las Provincias de Brabante, entre Bél- ica y Patses Bajos. Siguiendo la estela luminosa de este carril bici,toda Europa se suma alla celebracién. A lo largo de todo el aho se organizaran diferentes ac- tividades en varias ciudades: expo- siciones, eventos culturales, lanza~ miento de aplicaciones digitales. Uno de los museos que forman parte de la iniciativa es el Thyssen- Bornemisza de Madrid, que presen- ta una pequefia muestra con cinco obras del artista holandés.“ESCULTORES DEL " Ey Are Pores CONSTRUCTORES mee Wis) .7 Wha Asi son los de hoy {GQ® OISPONIBLE LAVERSION DIGITAL, [ASS co a yenCITAS CON LA HISTORIA MONARQUIAS JAQUE A LA CORONA DE INGLATERRA ELADN de Ricardo III revela una fisura en la linea de sucesion eee Cua Cm) EL ee Cue ude) CR een OR MCT IC habia contado: su linaje paterno Re CaCI R man Ctese neu mts Men Cie Der eee CET 1 eed Lar hha publicado el dltimo estudio foren- se de la Universidad de Leicester, "La identificacién de los restos del rey Ricardo Ill". Como el titulo permi intuir, la investigacién se ha centrado sta "Nature Communicati en el esqueleto hallado en 2012 en un aparcami Leicester. Antigua- ‘mente en ese lugar se alzaba la iglesia ay fu rrado-. Los participantes son rotundos: de Greyfriars, donde et la identidad del monarca se confirma al.99,999%. sdondo, Pero para llegar a este da bastaba conformarse con la antigledad de los huesos (entre 1455 y 1540), ni la edad det sujeto en el momento di la muerte (25-35 afios) o la llamativa perfecta reconstruccién facial qui vimos en 2013 y que era coherente con los retratos de la época. Tampoco era determinante la abrumadora des- viacién de la columna vertebral que describe a simple vis aguda, El estudio aspiraba en conv se en el mas completo estudio forense una curvatura tir= de todos los tiempos y ha ido mucho, muchisimo més alls, Ricardo ill vivié un fugaz reinado (1483 2 1485), per cendido siglo tras siglo. Con él se puso su fama infame ha tras: fina la dinastia Plantagent, dando paso ala casa de los Tudor, con quienes laa tual reina tiene lazos de san; “LAHISTORIA LA ESCRIBEN LOS VENCEDORES” Creemos a pies juntillas en esta pre- misa del escritor el Orwell. Luego, no hubiera sido légico que los historiadores de Enrique Tudor (Tomas Moro, Polidoro Virgilio y, mas tarde, Raphael Holinshed) nos hablaran un monarca bondadoso, valiente o justo. No, Ricardo Plantagenet debia ser recordado como un malvado tirano, con las manos manchadas de sangre in- fantil y fisicamente deformado por suNada puede competir con una propaganda politica escandalosa y aniquiladora; amarilleada, deformada y dramatizada a la postre por el mismisimo Shakespeare horrenda joroba, incluso el famoso re- lato de Shakespeare, escrito 106 afios después de la muerte del rey, bebe de ‘esas mismas cronicas envenenadas. Con el paso det tiempo, pensadores empiricos como Francis Bacon u Horace Walpole quisieron reevaluar el reinado de Ricardo Ill y sanear su pésima repu- taci6n haciendo hincapié en cambios tan importantes para la legislacién in- iglesa como la presuncién de inocencia, EL.GUAPO VILLANO RUBIO Y DE.OJ0S AZULES "No parece la cara de un tirano. Lo siento, pero no. Es hermoso”, obser- vaba Philippa Langley, de la Sociedad Ricardo Il, cuando contemplé por pri- mera vez la reconstruccién facial en 3D. Gracias al sorprendente estado de conservacion de la calavera y a las nuevas tecnologias, los expertos de la Universidad de Leicester pudieron reproducir los rasgos de Ricardo Ill EL soberano, de 32 afios, tenfa la nariz ar- queada y una barbilla prominente. Lo que entonces no vimos fueron sus rasgos genéticos. Para profundizar en ello era necesario estudiar el ADN. Ricardo Ill murié sin dejar descenden- cia, Hubo que buscar entre los descen- dientes de su hermana Ana de York, para cotejar su ADN mitocondrial, Los investigadores llegaron hasta Michael Ibsen, un carpintero de 55 afos que pertenece a las decimoséptima gene- racion de descendientes. Uno tras otro, los marcadores genéticos se revelaron idénticos. Para despejar la linea paterna fue ne- cesario remontarse 19 generaciones para dar con la linea de parientes vivos mas cercana, Pero se resolvié adecua- ‘damente con la familia del duque de Beaufort, descendiente de los Planta~ genet y de los Tudor. Sin embargo, en ‘este caso, el resultado da un wuelco a toda la investigacion: algin eslabén de la cadena paterna se rompié por ‘el camino porque los datos genéticos no se corresponden. Significa que en ‘algin momento de la historia, una re- lacién adultera vulneré la legitimidad de la sucesion. Nunca llegé a saberse y hoy resulta imposible ~salvo que exhu- mando mas cadaveres- determinar en cual de los 19 eslabones se produjo la infidetidad. Supongamos que el véstago ilegitimo fuera Juan de Gante. "Si no fuera realmente hijo de Eduardo Ill, Enri- que IV no habria tenido derecho a reclamar el trono, y tampoco Enri- que V, Enrique VI..", explica Kevin Schirer, profesor de la universidad de Leicester. Quedaria afectada todalla linea sucesoria de los Wind- sor, parientes de los Tudor, pero hablabamos de rasgos ge- néticos, grecuerdan? Y ciertamente ha sido posible comprobar que el monarca era rubio y tenia los ojos azules. Respecto a su contrahechura, re- sulta que el rey no era jorobado, como lo retraté Shakespeare, sino que pad liosis de entre 65 y 85 grados. "Es un caso tipico de la escoliosis idiopstica con inicio en la adolescencia", expli- ca el radiélogo forense Bruno Morgan (Universidad de Leicester) > RESTOS DE RICARDO I. La inconfuncible 9: ‘manta cers Gefiivemente enerada el prximo mes de mars an a catedra de Lelceter, i. " ; La reconstruccién tridimensional de la columna ha permitido desmentir parte de la crueldad de la pluma del bardo ~respecto a otras lindezas como la cojera o una mano seca no hay sig ‘nos antropolégicos-, Es mas, los restos “pertenecen a un hombre inusual- mente esbelto, ca Richard Buckley, jefe del grupo de ar- que6logos. ‘THE DISCOVERY OF RICHARO I hip! /owvleaculricharli vA a ae N * —= oel Flashbacks a la Guerra Civi“ Dessie Ge mlicanos por ia calle Genova ‘A menudo olvidamos incluso la histo- ria reciente. Asociamos las calles que nos rodean a la rutina del dia a dia Olvidamos que sobre esas mismas aceras, sin embargo, se vivieron mo- ‘mentos realmente dramaticos no hace tanto, Resulta facil también distanciarse de pequefias y borrosas fotos antiguas, en un blanco y negro que se desvane- ce como los recuerdos. Esos lugares parecen ajenos; la gente, anénima Pero al colocarlas dentro de un marco mayor y ms moderno nos abren una peculiar ventana al pasado. La fusién entre presente y pasado crea un crudo contrapunto donde la historia cobra vida y nos hace viajar en el tiempo por un instante en el que aturdido, tu cerebro trata de asimilar las dos realidades, dos universos pa- ralelos. Este proyecto representa esa inquie- tud, conseguida con la combinaci6n de las fotos del archivo bélico con las panorémicas que la moderna tecnolo- gia de Google Street View nos facilitasono edu Sieber iat nal Laat OTE aE toria del mundo occidental, y « ToT LE Dee Lt REC PE Tal RL RCE ache ivilizacion qt Tes Te dit SALE C hE TS TP ha tage ltenr el mundo existen infinidad de lugares en donde la obten- cién de la sal comin (CINa), a partir de la salmuera del agua del mat, 0 bien det aprovechamiento de manantiales salinos, es un hecho que se viene repitiendo desde que et hombre, en los albores de la Revolu- CUCHILL DE SACRIFICIO AZTECA (2250-8523). midos y poderosos que tenfan medios para llevar a cabo dicha expansién, se trataba del propio Diego Velazquez y de Francisco de Garay. Dicho y hecho, fen el mismo afio de 1522 envid a Pe- dro de Alvarado al istmo de Tehuante- pec, llegando al territorio de los Qui- cchés y de los Cakchiqueles a los cuales termind sometiendo. En 1525 estaba pacificado todo el territorio, pese a lo ‘cual se sinti6 agraviado y desplazado del poder politico por los funcionarios Uegados desde la Peninsula, viendose obligado a acudir personalmente a la Corte a reclamar sus derechos. Lo que todavia no sabia era que detras de los recortes en sus privilegios y de algunas usurpaciones de sus posesiones estaba {a propia Corona quien pretendia pre- servar la Nueva Espatia dentro de los territorios de realengo. En Castilla, Cor- tés consiguié que el monarca le otor- gara el titulo de marqués det valle de Oaxaca y el cargo de capitin general, ‘aunque sin funciones gubernativas. EL 15 de julio de 1530 estaba de regreso cen las costas veracruzanas, estable- ciéndose en Cuernavaca desde donde POE UL RARE 38 culoAunque el conquistador y su hijo sobrevivieron al naufragio perdieron las cinco esmeraldas que llevaba consigo, valoradas en 100.000 ducados exploré el area del golfo de California, tra vez, en 1540, diez anos después de su primer retorno, decidié, regresar 1 Espafia a continuar la defensa de sus derechos. Lo hizo pensando en volver 12 Nueva Espafia, la tierra que le dio hhonra, fama y fortuna, pero las circuns- tancias hicieron que no viera cumplido este objetivo. La enfermedad evolucio- 1n6 demasiado deprisa y, pese a que se acercé a Sevilla con la intencién de re- ‘embarcarse, la muerte le sorprendié el 2 de diciembre de 1547. Cortés fue un hombre de su tiempo, un guerrero de la frontera cristiana, Que nadie busque en él a una persona paci- fista, compasiva y misericordiosa, sino aun luchador agreste dispuesto a con- quistar un imperio a cualquier precio, Los ULTIMOS ANOS EL de Medellin llevaba practicamente toda la década de los treinta litigando con las autoridades de México, mien- tras residia fuera de la Localidad, a ca- ballo entre su residencia de Cuernava- cay sus astileros de Tehuantepec. La egada del virrey Antonio de Mendoza ‘no hizo mas que empeorar su situacion, siendo desplazado definitivamente del poder politico. Agobiado y presionado Por los interminables pleitos, decidié finalmente, en la primavera de 1540, retornar a Espafia. Su pretensién no ‘era otra que conseguir del Consejo de Indias lo que las autoridades novohis- panas le negaban y de paso restablecer su buen nombre, muy deteriorado enla Corte tras la llegada de varios memo- riales contra su persona. Dejé atras a toda su familia, salvo a dos EL OSARIO DE SEDLEC es una equa cap {ales situada blo aiglsie del Cementerio de ‘Todos los Santos, en Sele un subyrbio de Kutns Hora ena Republica checsUn cazador de reliquias nos descubre esta asombrosa coleccién de esqueletos enjoyados de 400 afios de edad, una extrafia tradici6n cristiana que habia caido en el olvido — Soa ‘amén del problema que se presentaba de salubridad, La solucion tlegé con la construccién de los carnarium, recintos bendecidos para depositar los huesos que se exhu- maban una ver descarnados, quedando las fosas liberadas para celebrar nue- vos entierros, En origen, los osarios eran pequefias cajas que contenfan los escuslidos res tos de cada individuo que era traslada- dol carnarium, pero el mismo término acabé refiriéndose a todo el espacio destina para ello. Fue hacia el aho 1100 cuando floreci6 la intencion artistica de adornar tos osarios con los huesos de sus ocupan- tes, Incluso se recrearon escenas tea- trales como si los esqueletos hubieran sido esculpidos para representar ef sodios moralizantes 0, una y otra vez, la muerte de Jesus en el Gélgota, PAUL KOUDOUNARI “INDIANA BONES" Paul Koudounaris es un claro ejemplo de rara avis. Ha compaginado su traba- jo como profesor de Historia de Arte Barroco, en Los Angeles, con su afan por rebuscar en los mercados de pul- ‘825 de todo el mundo, hasta reunir un excéntrico repertorio de pinturas {A SAN PANCRACIO con su orginal y espectacular ‘emadura de siglo WV se encuentra en la cludad et (suiza zarras, animales disecados y reliquias, Durante sus viajes, Koudounaris des- ubri6 uno tras otro todos los osarios y capillas decoradas con huesos en Europa y América del Sur, cada vez mas fascinado con ellos. En 2011 publicé “Empire of Death’, recientemente apa- recido en Espafa como “El Imperio de la Muerte (h.fullmann), un imprescin- dible libro de fotografias sobre estos lugares, que le ha valido el apodo de “Indiana Bones". Pero Koudounaris se topé con una obra mas chocante si cabe. Se trata de los esqueletos de los primeros martires cristianos, que visten trajes de fanta- sfa y fueron enjoyados hasta el exce- s0. Una performance obra de muchas monjas piadosas que en siglo XVI se afanaron en decorar minuciosamente miles de esqueletos. “Son as mejores obras de arte en hueso hhumano que amas se hayan hecho", ex- culo 4sESQUELETOS ENJOYADOS | Los teso plica Koudounaris. “Y tuve la sensacion de que era mi deber contar su fascinan- te historia", afiade. Esto le llevé a pu- blicar un segundo libro de tentadorars fotografias titulado "Heavenly Bodies" ("Cuerpos Celestiales"), donde es posi- ble admirar una sublime coleccién de nada menos que 400 imagenes, aunque esta obra alin no ha sido publicada en nuestro pais. MARTIRES CRISTIANOS Fue en 1578 cuando descubrieron en Roma un laberinto infinito de tumbas os de los méitires cristianos subterréneas que contenia los restos de los primeros martires cristianos. Tras la ola de iconoclasia de la Reforma Protestante, el Vaticano vio en estos esqueletos una excelente oportunidad para reponer el orden sagrado en las expoliadas iglesias y ordené desente- rrar infinidad de esqueletos y enviarlos, en calidad de reliquias a los templos catélicos que habfan sido ultrajadas por toda Europa Las osamentas fueron reensambladas por las manos artesanas de las mon- jas que, con incrustaciones de oro y las mas exquisitas piedras preciosas, hacian de los esqueletos meticulosas obras de arte a las que dedicaban va- rios afios de trabajo. Los mértires se convirtieron asi en un simbolo del re- nacido poder de la Iglesia Catética y fueron exhibidos en los santuarios pu- blicos como recordatorio de los teso- ros espirituales que aguardaban a los creyentes tras la muerte. Hasta el siglo XIX los esqueletos fue- ron venerados como hacedores de milagras y protectores de sus comuni- dades, Pero de pronto cayeron en des- gracia, Cambié la mentalidad dela Igle- sia y se convirtieron en una vergonzosa Aparecié una corriente artfstica que recreaba decorados y escenas teatrales en hueso, como si los esqueletos hubieran sido esculpidos para representar episodios moralizantes 46 culoexpresion para el catolicismo. La gran mayoria de ellos fueron expropiados de sus riquezas y despojados de todo el glamour; otros, los mas afortunados, fueron nuevamente ocultados en los corredores subterrineos de las sectas religiosas mas secretas del mundo. Paul, en “El Imperio de la Muerte” hemos conocido momias y osarios de todo el mundo. Y en “Heavenly Bo- dies” incluyes imagenes de més de 70 esqueletos enjoyados. Tienes predi- teccién por alguna momia o esqueleto en particular? He fotografiado tantos... Y muchos de ellos son maravillosos, seria dificil se- falar un Unico favorito. Algunos de los {que mas me gustan estén en el segun- do libro. Por ejemplo, me encanta San Pancracio, un esqueleto que hallé en la ciudad de Wil (Suiza), porque lleva la armadura més hermosa que he visto fen mi vida. También ests Konrad Il de Mondsee, en Austria, creo que puede presumir de lucir la mas perfecta deco- racién realizada con piedras preciosas de todos. Constantemente estoy descubrien- do nuevas momias 0 esqueletos que me tocan de alguna manera profunda, Ahora estoy trabajando en un nuevo proyecto y recientemente he fotogra- fiado el esqueleto de una madre que sostiene en brazos la osamenta de su hijo. Estan en un pequefo pueblo de Sicilia, y conforman una imagen muy sugerente y conmovedora. De todos, gcual ha sido el hallazgo {que mas te ha impactado? Habfa una momia en las catacumbas de Palermo que me sorprendié de manera especial. No por el aspecto que tenia, -45AN CRONATUS, Helligleuzeal (Alemania. > SAN ALBERTUS, Burgin flemani. sino por quién era... Empecé a hacer algunas investigaciones sobre las mo- mmias y result6 que una era el tatar buelo de una amiga muy cercana que vive en Los Angeles, pero cuya familia procedia de Sicilia, Esta momia tenia el mismo apellido que mi amiga y yo en broma sugeri que tal vez ambas esta- ban relacionadas. Cuando le dije a mi amiga el nombre completo de la mo- mia, su rostro se cayé al suelo. No hacia mucho habia revisado algunos archivos de la familia y si, efectivamente, era cierto, resulté que esta momia era uno de sus antepasados. de comunicas con ellos? No es de ninguna manera consciente © verbal, yo no soy un médium. Pero cuando los estoy fotografiando siento ierto tipo de apego hacia ellos. Esto es especialmente cierto en muchos de los esqueletos enjoyados. Una vez, cuando estaba fotografiando un esque- leto en una iglesia en Suiza, el hombre que me habia dejado entrar me pre- unté: “gpor qué hablas con él?" Yo le miré extrafiado y dije: "equé quieres decir?", porque, sinceramente, no te- nia ni idea de qué estaba hablando. ¥ él contesté: “usted esté hablando con culo 47MEE ESQUELETOSENJOYADOS | Los tesorosdelos mirtires <'is\ix_Q'i._ el esqueleto, como los fotégrafos hablan con un modelo de moda". ;Y era verdad, pero ni siquiera me habia dado cuenta! Como explicas tu relacténcon ta muerte? No estoy seguro de cémo abordar esta cuestién, Tengo una cierta relacién con los muertos porque trabajo con ellos, los es- tudio, pero no tengo ninguna relacién con la muerte, La muerte y los muertos son dos cosas diferentes para mi: los muertos son los que han fallecido, pero la muerte es una linea divisoria que separa dos esta- dos diferentes. Yo no considero que tenga una relacién con ella, que no sea entendi- {da la que con el tiempo va a sujetarme a misma. a cémo defines ta muerte en si misma? Lagente ha contemplado esta cuestién du- rante miles de afios y nadie ha sido capaz de contestar a ella. La respuesta es comple- tamente enigmatica y dificil de alcanzar, En “EL Imperio de la Muerte" comento cémo ‘@ menudo consideramos la muerte en la cultura moderna como un limite inflexible, © impasible, mientras que cultural e hist6~ ricamente ha sido considerada como algo ‘mas parecido a una transicién. ¥ cuando se la supone como una especie de dialogo (2 veces en términos reales, a veces simbéli- cos) es posible interactuar mas alld de ella, Yo me inclino por esta Ultima opinién, Tras todo lo que has visto e investigado, atienes miedo a morir? Para ser honesto, es una pregunta muy difi- cil de responder. Racionalmente, probable- mente contestaria que no; como he dicho en la pregunta anterior, considero que es una transici6n. Una transici6n ga qué? No tengo ni idea, pero me parece natural, in- cluso saludable, en algunas circunstancias, y no la considero racionalmente temible. ‘Al mismo tiempo, soy un ser humano, cons- truido sobre los instintos de los humanos, y 48 culono me quiero morir. Mi inclinacién na- tural ala supervivencia me provoca re- chazo a la muerte en cualquier circuns- tancia, Asi que, repito, es una pregunta dificil de responder. Racionalmente no temo, pero en un nivel emocional pro- bablemente silo haga, lo mismo que la ‘mayoria de las personas. Qué te gustaria que hicieran con su ‘cuerpo al morir? Nunca he encontrado una respuesta ue satisfaga a nadie, porque sincera ‘mente no me importa. Supongo que es irénico, ya que yo trabajo con esquele- tos muy elaborados y llamativos, pero personalmente no me importa lo que hhagan conmigo después. Me parece que los esqueletos enjoyados son muy satisfactorios como obras de arte, pero también creo que, en el plano espiri- tual, la preservacién del cuerpo o su osamenta es algo irrelevante. Asi que, > SAN KONSTANTINOUS en Rorschach Suiza}. ‘Aunque sin oyas, {a momia esquelética de San Bonifacio luce exquisites rapajes de seda y porta una corona de flores Descansa en el retablo de la iglesia de Santiago, en Garde, localidad navarra del Valle del Roncal, Efectivamente, los restos son de San Bonifacio pero na hay consenso...Para unos es un martir de Tarso, muerto en el ho 306; otros afirman que se trara del obispo Bonifacio de Mainz (675-754), el santo que plant el arbol de Navidad. La historia cuenta que Bonifacio fue un monje inglés que lege a Hesse (Alemania) predicando la fe cristlana. Los aldeanos rendian culto alos ancestrales y paderosos dioses nérdicos liderados por Odin. En diciembre del aho 723 se preparaban para celebrar la llegada del solsticio de invierno, Durante la ceremonia sacrificarian aun guerrero junta al roble de Odin. Bonifacio no podia permitiro, tal el Srbol sagrado y evan- geliz6 alos paganos dindoles un nuevo Srbol con significa do cristiano. Donde habia estado el roble planté un abeto, simbolo perenne del amor de Dios, y lo decoré con manza- ras (para evocar el pecado original) y velas (la Wz de Cristo), De ah que la tradicion popular alemana cuente que el srbol de Navidad se remonta al siglo Villy hunde sus races en Hesse.ESQUELETOS ENJOYADOS | Los tesoras de los m no me importa de ninguna manera lo que le pasa a mi cuerpo después de la muerte, ‘Tengo entendido que tu pasién por la muerte es una herencia de tu bisabue- lo. He leido que era un falsificador de momias y comerciante de “polvo de mummia” en el siglo XIX. 2Es asi? Si, eso es absolutamente cierto. A fi- rales det siglo XIX y principios del XX ten Egipto robaba los cuerpos recien- temente fallecidos, los cubria con at- quitran y los enterraba en el desierto durante un ajo, bajo en las arenas ca- lientes para que se secaran. Luego los vendian como auténticas momias mi- lenarias egipcias o se motian en polvo para obtener el famoso polvo medici- al de “mummia”. Mi abuelo incluso 50 culo eT ERE SE acompafié a su padre al desierto en un par de ocasiones. aConoces algiin rincén “tenebroso” de Espaia que te gustaria explorar? Espafia tiene un par de osarios, el de Wamba (Valladolid) es el mas grande y la capilla de Sancti Spiritus en Ron- cesvalles (Navarra) es famosa por la supuesta conexién con Carlomagno (su origen podria deberse al enterra- miento de combatientes francos cai- dos en el afio 778), de hecho también se conoce como Silo de Carlomagno, Hay un par de osarios mas pero son muy pequenios. La pobre conexién de Espafia con osarios siempre me ha confundido ya que, en toda la investigacién que realicé para "El Imperio de ta Muer- te” nunca me encontré con un osario ricamente decorado. El de Wamba es grande, pero los huesos se apilan sim- plemente, no estén articulados por patrones. Al final, siempre me descon- cierta la misma pregunta: gpor qué no he encontrando osarios de elaborada decoracién en Espafia? Los tienen en Portugal (el de Evora es enorme y el de Campo Maior es uno de los més so- fisticados diseios de toda Europa). En los siglos XVI y XVII estas sepulturas eran la vanguardia del arte catélico macabro en Europa, especialmente las italianas, Pero nunca se impuso la tra- dicion en Espafa, y es extrafio porque los espafioles siempre han sido muy, muy catélicos. En la trastienda de mi cabeza sigo pensando que en algin lugar escondido de Espana debe ha- ber alguna obra maestra de un osario decorado. Me encantaria encontrarlowEL: Los mejores articlos dea revista Co sobre el conficto rT or tase Tay rn UN ENSAYO PARA EL DIA D « Teri Par na Out Hi Ei ENLOs Dos 1S + if SL CRP LPT yy euro i YA ALA VENTA EL NUMEROGUERRA EN COLOR Salen a la luz las fotografias en autocromo de la Primera Guerra MundialA lo largo del pasado aiio hemos rememorado todos los aspectos de la centenaria Primera Guerra Mundial. Salvo uno. Lo que atin no ha- biamos visto eran las fotografias en autocro- mo que ilustran una guerra diferente a la que, tenemos en mente. Fue el primer gran con- flicto bélico que quedo documentado por medio de fotografias en color. Vamos a ver ta Guerra como nunca nos la han mostrado. Paver Wether autor ce “The First Word War in Colour (Taschen)A medida que se convertia en una extenuante guerra estatica, las fuerzas armadas se apoyaban en el poder propagandistico de la fotografia — 54 culoEN LACANTINA Soldados alemanes fotografi dos por Hans Hidenbrand, mienuasslmuctzan fen is eantina dela trincher. (a magen inferior Hildenbrand fotografie a os soldados haciendo fuatdla en una zala de hormigen el autocromo era un procedimiento fotografico en el que se empleaba una placa de vidrio con uno de sus lados re- cubierto de granos de almidén, que ac- tuaban como filtros de los tres colores primarios. Los granos proporcionaron a estas fotografias un atractivo estético especial con una apariencia compara- ble ala de la pintura. Durante la Prime- +a Guerra Mundial, los distintos bandos vieron el potencial militar propagan- distico de las Fotografias, pero también les dieron uso privado. La mayoria de nosotros estamos familiarizados con los acontecimientos bélicos més im- portantes de la contienda pero no con la vida cotidiana de las personas que sufrieron los horrores de la guerra Solo en Alemania, en el otofio de 1916 habia 400 encargados de fotografiar y de interpretar vistas aéreas. Ademas se hicieron cientos de miles de fotogra- fias de pasaportes para registrar a los ciudadanos de los territorios ocupados por los alemanes. V, por primera vez, se tomaron millones de fotografias priva- {das como recuerdo 0 para mostrar alas, familias de los combatientes como era su vida en el frente. Dado que la contienda fue también una guerra dialéctica desde el prin- cipio -un combate verbal en el que entraban en conflictos términos como cultura y barbarie~ todos los bandos subestimaron inicialmente el valor propagandistico de la fotografia. Sin embargo, a medida que se convertia en una extenuante guerra estatica, se fue haciendo mas importante el papel de la opinién publica, tanto la del pro- pio pais como en el extranjero. Desde este momento, las Fuerzas Armadas se apoyaron en el infinito poder pro- pagandistico de la fotografia. A partir de 1915 los servicios de fotografia y ctlo ssLA PRIMERA GUERRA MUNDIAL EN COLOR | El conflicto como nunca te lo han mostrado Por primera vez en tiempo de guerra se tomaron millones de fotografias privadas de la vida cotidiana en el frente como recuerdo para las familias de los soldados —x filmacién empezaron a integrarse en las estructuras militares. LOS PRIMEROS REPORTEROS DE GUERRA Churchill fue especialmente rapido en darse cuenta del poder de la foto- grafia empleada con fines propagan- disticos, Tras la derrota de las fuerzas ‘armadas britanicas francesas, en abril de 1915, en la batalla por la peninsula turca de Galipoli, empez6 a hablarse de la posibilidad de incluir reporteros 56 culo graficos oficiales en las fuerzas arma~ das britanicas. Ernest Brooks, que habia trabajado como fotégrafo de prensa en el Daily Mirror, fue el primer elegido. Aquellas fotos estaban pensadas para su con- sumo interno, para tranquilizar a la poblacién en lugar de asustarla con el verdadero horror de la guerra La cantidad de fotografias en color que se hicieron durante la Primera Guerra Mundial, en comparacién con el total de las que se tomaron , pare- ce muy pequefta: se han conservado 4,500 autocromos, la mayoria de ellos de Paul Castelnau, Fernand Cuville, Ju- les Gervais-Courtellemont y Jean Bap- tiste Tournassound, lo que equivale a menos de una millonésima parte de las fotografias en blanco y negro det mismo periodo. En el momento de valorar lo que este precioso tesoro de imagenes nos ‘cuenta sobre la realidad de la guerra, es importante recordar las condicio- nes en que se hicieron, y con qué in-> ARCO DEL-TRIUNFO DE PARIS el 14 de julio de 1919, Len Gimpelcongelé ‘inode os momentos decelebracn ela vicora. tencién. Y lo que resulta aplicable a la mayorfa de imagenes en blanco y negro de la Primera Guerra Mundial, es tanto mas cierto en el caso de los, autédromos: no son imagenes espon- taneas, sino obras bastante caudalo- sas en las que los aspectos técnicos y estéticos tienen la misma importancia que el mensaje visual que se pretende transmitir. Casi ninguna de las fotos del frente fue tomada bajo la amenaza de un peligro mortal, Esta posibilidad se ex- clufa por sf sola debido a lo aparato- so del equipo fotografico que, con las placas,el tripode y las diversas lentes, egaba a pesar hasta 15 kilos. Los tiempos de exposicién relativa~ mente largos de las placas autocro- mas también dificultaban la toma de las instanténeas y hacia imposible cualquier captura con movimiento. Un siglo después el color de estas imagenes resulta _desconcertante, pues cambia por completo la forma en que vemos nuestro pasado, y permite observar aquellos acontecimientos con una escalofriante cercania al pre- sente, Aun teniendo en cuenta su intencién propagandistica, las limitaciones de la técnica del autocromo y, en conse- cuencia, [a realidad tan determinada que presentan, estas fotografias son un testimonio Unico de nuestro pasa- do. Con una inmediatez excepcional, hos transportan a un acontecimien- to catastréfico que ha conformado el mundo desde entonces. wr culo 57eonardo pints a Leda y Carmen copia su técni- lca del_sfumato ara difuminar tos contornos dela fccién y la realidad. Asi, Carmen se cita con la ninfa enamorada que imagi- a en su novela. ¥ dialogan, Leda me estaba esperando, Llevaba ‘un vestido burdeos liviano y el pelo recogido en un bonito mofo bajo. Los ‘mechones negros y brillantes se esca- paban con aparente descuido y caian 2 los lados de su cara, Era perfecta. Hermosa, delicada, voluptuosa y na- 58 clo Be pages etry cat estaba enWuelta en el sol de media tarde. Leda, dorada, distante, como laimaginé. Entré sin llamar y su sonrisa, eterna- mente joven, me recibié en el umbral, éNos abrazamos? No lo recuerdo. Sé ue estébamos en un instante, infinito ¥y sin tiempo, en el que la realidad es- taba dibujada con colores de nostalgia. Se puso ami lado y me llevé a un cémo- do sofa marfil Te echaba de menos. xCafe? pregunts, —Prefiero un gin-tonic. “4LebA Vx cishe (2535) Goceto de Leonardo de Wins. = Leonardo también. me dijo con complicidad— y, si es por la mafiana, vermut. No sé como me viccon un vaso labrado, ancho y grande, donde jugaban bus- cando sitio el hielo y dos radajas de limén, —A Leonardo le hubiera puesto una sombritla de papel y regaliz con unas gotas de absenta. Le encantan esos de- talles cast infantile. Tomé un sorbo largo y delicioso y reto- mé el principio. —éPor qué te acuerdas de mi, Leda? — le increpé, mirandola a los ojos—SoyOa? ENTREVISTA CON LEDA "Ser mujer es una aventura arriesgada" Leda, la ninfa griega nacida de los dioses y sensual amante de Zeus, inspir6 con su leyenda a Correggio, Tintoretto, Matisse, Cézanne, Dali o Klimt. Pero de todos ellos, solo uno logré acariciar el corazon de Leda. Solo Leonardo da Vinci lo roz6 con sus pinceles y, desde entonces, Leda vive atrapada en la Floren genio. Carmen Torres, autora dea dam del cise" (Plaza © Janés) ‘men chalaga con Ledo, person yo la que te echa de menos. Cuando termino una novela el personaje sufre yyo también, Cada uno ha de hacer su vida por separado. Tienes que dejarle solo y, en esa soledad, tenemos que caminar separados. Cada uno en su mundo. ¥ asi, cuando se va uno viene otro. =No_ quiero marcharme adn de “La dara del cisne”. Me gusta sera dama y Leonardo el cisne. {Por qué no dejaste que me amara? Me movi buscando en la mesa un cent- «ero para fumar un cigarrilo. iY, que no furmo! Leda no noté mi nerviosismo sadn nada coma nade et protagonist de su rect exrenads yy se ech6 hacia atras con gesto melan- calico. —=Recuerdo con precisi6n aquel dia - ‘empez6 a contar muy bajo— El dia en ue escribiste por primera vez mi mun= do. Las hojas jugaban entre las patas de los caballos, se metian por la ventana ¥y me revolvian el pelo. El otono era la estacién del afio que més me gustaba, porque todo lo bueno empezaba en oc- ‘ubre. Habia castatias, nueces, manza~ nas y naranjas. No ha‘ yy de vez en cuando llovia. Mi abuelo me habfa preparado una bol- sa con todo lo que ibaa necesitar para ni frio ni calor del Renacimiento, eternamente enamorada de su laeyendayla fein Hoy Car vivir con mi padre Andrea Verrocchio y egué a Florencia envuelta en pensa- Imientos felices. La ciudad me parecié grandisima, con iglesias de color me- rengue y palacios de nata batida con canela, Mi nueva casa estaba entre via dellAgnollo y via de Macci Bajé con timidez el peldafio del coche de caballos y acerqué a mi cara un pa- tito gris azulado que me habia regalado el abuelo y le habia puesto de nombre Zeus. Lo llevaba envuelto en una to- quilla dentro de un cesto. Mi padre me cogié fetiz en brazos y juntos entramos ene tallerENTREVISTA CON LEA SS > El taller. Aquel lugar era magico. En- tré en un cuento de hadas donde todos trabajaban 2 gusto. Alli habia piedras, preciosas para hacer joyas. Sedas para confeccionar vestidos de reina. Era grande y con mucha luz. Las paredes estaban cubiertas de telas de colores. Habfa tantos colores que resultaba im- posible destacar uno. Rojos de diversas, profundidades: bermetlones, fuegos, amapola, rosa, morados profundos, verdes, amarillos... Todo, todo lo que podta sofiar, estaba allt Dos jévenes tallaban un brazalete y le incrustaban turquesas. Un grupo baa una mujer sentada en una silla en- vuelta en brocado verde, en una mesa pequefa un torno giraba con una vasija, de barro mientras se embadurnaba las ‘manos un chico poco mayor que yo. Al fondo, un joven alto y delgado, cons trua_un edificio precioso, con balco- hes, ventanas y puertas redondeadas, Mi padte, al notar mi admiracién, me Weve hasta él “Esta es la maqueta de una iglesia que ya esté terminada y en lo alto llevard una bola de oro. Estoy haciendo poleas para que suba hasta arriba de la cpu la sin caerse", explicd. Me tomé de la mano y rozando la espalda del joven dijo: "Mira, Leonardo, esta es mi hija Leda", Yentonces, al darse la vuelta, vila cara ms bonita y sonriente de mi corta vida, Envuelto en sol, como un polvo de oro, me miraba un principe. En ese ‘momento me enamoré de él. Yo tenia 7 afios y Leonardo da Vinci 17. Hubo un silencio largo. Sujeté el vaso con las dos manos y el hielo me dio un escalofrio. Desisti para enfrentarme a la pregunta que me hacia Leda. 2cémo Leonardo hubiera podide amar a Leda? Era imposible. A Leonardo da Vinci no le atratan las mujeres y, ademés, te esperaba Maurice Remy. Un hombre creado exclusivamente para ti. —Le amo, pero sabes que de los seis- ientos otofios de mi vida, el de Floren- cia se qued6 para mf en un presente continuo, me enamoré eternamente. Aquella luz que llevaba colgada al pe- cho regia mivida, gLaluz...o era yo mis- ‘ma que infundia fuerza a la luz? No lo sabia. Después de dormir con Leonardo imi vida se hizo mas lenta y mas verti- ginosa a la vez. No tenia prisa, pero el tiempo, como si fuese mi hermano ge- ‘melo, me apretaba dentro de mi misma. Elespejo se qued6 quieto para siempre y me devolvié la misma imagen, solo la ropa que me ponia cambiaba, los pen- dientes, os collares... Pero mis ojos se- gufan mirandome con la claridad de mi adolescencia retardada. Primero pensé ph) Saal | ene ee ao eat paneer Mc ec eed ureter roy eee ery Dee eee del otro nacieran los hijos de Tindareo, eee rer Pee es Pee ee Pree eee ee eee eta eet Seeee ears) Oe eee eee ec cee ees frente Fcrorrere Feeque eran los espejos + el tiempo. Mienten, en se miran, retuercen la has hecho sufrir. —Era inevitable. —éTambién era inevitz viera a mi padre y aL do haciendo el amor padre, el primer mae de Leonardo y su prin amante. Bebi despacio y ser el sabor de la ginebr como si fuera un vene no, Aquella escena ta! corta y dura podia h bérsela evitado a Lec <4. D408 Det RAMILLETE (2475). Exculpida por Andrea Vetracchlo, en la ficion de Carmen owes: madre de veda. Es queella existe. ela amas?— pregunt6 con los ojos rrados. Laamé. Es la madre Leda, Muy hermosa, ‘a mano de Verrocchio se pos6 sobre el hombro de Leonardo. —éPor qué pusiste Leda a tu hija? Querias que solo la amase un dios y que sea inmortal? Andrea, avas 2 dejarla entre las garras de un No. Volaré entre las alas de un dios— La respiracién de Andrea se hacia ms sofocada y ardiente. El busto esculpido por Andrea Verrocchio, maestro de Leonardo, describe el ideal de belleza de la mujer florentina de mediados del siglo XV Volvia a ver el taller y revi bra de aquel momento. Andrea Verrocchio en sus dependen- cias particulares, sin la presencia de sus alumnos, tall6 a su dama, la que fue el amor de su vida y madre de Leda: la dama del ramillete. La llamé siempre asi porque se fue como un ramo de flores —las petunias de colores que él puso en sus dedos— que solo dejan al final su rastro oloroso del campo. "Leonardo se quedé quieto en medio del taller cuando vio por primera vez a aquella mujer hermosa por un resqui- cio de la puerta de la habitacion del maestro. Entre la niebla, los ojos vacios te mi- raban con ardor fuerza. Envuelta en un polvo blanco, el pelo se enmarcaba como una corona de reina en torno a la cabeza. El vestido era liviano, apenas una seda que se pegaba a la piel. Entre los dedos, como una ofrenda de amor, cada pala un ramo de flores menudas. Por un ven- tanuco, un sol dorado y palido envolvia 2 la mujer en un halo magico. Parecia un suefo perdido en una pesadilla de- seada. Leonardo tenia miedo de acer- carse y estar solo ante aquella belleza, ‘Sus manos, su nariz recta, la serenidad Era tan parecida a sus dibujos, que pen- 6 que la habia tallado sofiando. Entre- cerré los ojos y empezé a toser. Levant los brazos como queriendo abarcar con un abrazo aquel cuerpo como de cera Sintié que la mujer Le sonreia con la iro- nia de quien no va a decir nada, ni vaa entregarse. En los segundos que duré la aparici6n, Andrea observaba detrés del Joven alumno el efecto que la mujer ha- bia ejercido en él. —2Quién es?— pregunté Leonardo. Una diosa— dijo el maestro. No sueles utilizar la mitologia para tus obras —afirmé su alumno conven- ido. ‘Apenas podia hablar. —Los dioses, Andrea, eran volubles y tu hija es una nia Los dioses solo aman ta adotescen- —Como a un efebo. El cuerpo de Verrocchio se fue pegando al de Leonardo con urgencia. No soy un dios, Andrea, Eres el adolescente mas hermoso de Florencia, Mi dama te mira y yo la sien- to ardiendo dentro de mi. Me duele su presencia, Necesito volver a poseerla Andrea, esa dama es de marmol — dijo Leonardo muy bajo, sin saber que las palabras se habian hecho murmu- Uos y sintiendo cémo un latigo caliente entraba en sus entrafias forzando el ca- mino—. No, Andrea, no estas haciendo elamor con ella. —Mirandola hago el amor con los dos. Ahora soy el dios que posee la belleza de la juventud, culo 61ENTREVISTA CON LEDA, Un sollozo y un suspiro de felicidad abrazé al pie de la dama a Andrea y a Leonardo", Volvia la realidad muy despacio, reme- morando "La hoguera de las vanidades" yal fraile Savonarola, Aquel fuego que habia quemado el cuadro de Leda y el Cisne... Y tuve de nuevo un peso amargo enel corazén. eee as) ea institucion eclesiastica por re- primireterotisma y contener la na- Peer ee atts ee eee eee ers ‘Ante la indecencia pecaminosa que Ce eo eet ee sexual hurano, en el siglo XVI resul- eee ere mismo con a sensual Leda copulando eee ee es 2 ao —£Que te hizo pensar en mf, en Leo- nardo, en la bella Florencia..2—Insistia Leda. {Me estés entrevistando td 2 mi, Leda? Yo soy quien te ha creado, gre- cuerdas? Pero te contestaré. Florencia es mi ciudad. Es la ciudad de los aman- tes del arte y, en Florencia, me senti sola, Habfa dejado a Hildegard de Bin- nena eee ee ey 1y Leda se convirtié en un mito erético. En Cee ae a ee Serene en nay eer ete eter tice eee rane tee mee eee ary et coer eee eet eee cr eee eee gen gTe gusté “La mujer de las nueve lunas""? ‘TTORESROM Comen Pla ane scar urd projec Peete ate fe eee eet {de pensamiento y sentimiento Eee ea etry eee te) Pe ee ey Eaten ac! OS Ee ie ea eee ey Le ace Pena eer ny Pree aero pees rd Pee eee Oe eee) ental modo al papa Clemente Vii que ere eee eee ter ee as See ee ee Peo Cee Petr accu Teer eee eed sonetos, uno para cada postura sexual eee ce—De Hildegard lo que més me impre- sioné fue su rebeldia, la fuerza que de- mostré para imponerse a los hombres. Predicaba en las catedrales y sus opt nijones fueron escuchadas y acatadas por el emperador Barbarroja, el Papa y San Bernardo, el gran pensador de la Edad Media. Ademas de abadesa, fue compositora de misica, pintora, misti a, escritora, herborista y cuentas que © religiosa tenia que encontrar férmu- las “no prohibidas” para desenvolver su capacidad artistica. Safo, Leonor de ‘Aquitania, Madame Stel, Es complicado ser escritora? Nunca se ha cuestionado al hombre ‘en [a literatura porque escribir no es tuna cuestién de sexo. Es una forma de ser. Si yo soy mujer, escribo como mu- jer. Pero esta cosa tan simple estuvo imi infancia, mis hermanos, mi madre a través de sus recetas. Y luego novelas. Creo que mi trayectoria es un proceso natural que hemos seguido una mayo- Fla de escritoras. Las que se lanzaron solas al vacio solitario de la literatura lo tuvieron mas dificil. En la Universi- dad nunca senti la diferencia de sexos. Disfruté mucho durante ese tiempo. Vivia un presente delicioso, El tiempo Santa Teresa tuvo que decir que entre las ollas estaba Dios porque no podia decir que para ella estaba en el escritorio de su habitacién hasta profeta. Disfruté conociendo a esta mujera través de tu novela. En Hil- ddegard vi desde las primeras paginas a Leonardo. Hildegard era un Leonardo de La Edad Media y Leonardo una Hil- degard del Renacimiento, Siempre una protagonista mujer gpor qué? —Leda, ser mujer, me consta que lo sabes, es una aventura arriesgada. Con tantos siglos —los mismos que los varones— a nuestras espaldas, segui- mos cuestionandonos nuestro valor “Qué extrafo, una mujer que escribe", decian en la Edad Media de Hildegard de Bingen. "Qué raro, una mujer que piensa", comentaban de Santa Tere- sa. Aquellas mujeres tuvieron que en- claustrarse para poder componer mi sca, pintar y hacer versos. Enel Talmud se dice: "Se quemars la palabra pero no se comunicaré a ta mujer’. ¥ Platn confesaba 427 afos antes de nuestra era: “Doy gracias a Dios por haber naci- 4o griego, y no barbaro: por haber na- ido libre, yno esclavo; por haber naci do hombre, y no mujer’. Reteyendo la historia encontramos que la mujer que queria ser algo mas que esposa, madre lofeel sexo yel amor com para sempre prohibida durante siglos. Santa Teresa tuvo que decir que entre las ollas es- taba Dios porque no podia decir que para ella estaba en el escritorio de su habitacién, Estaba mal visto y era su- mamente peligroso que las mujeres escribieran. La historia de la Iglesia cesta plagada de citas en las que se me- nosprecia a la mujer escritora. Salirse de la norma era una blasfemia. Hilde- gard de Bingen llegé a estar a punto de ser excomulgada y Teresa de Jesus también. ;Qué es eso de que la mujer escriba! Me sentia nerviosa y molesta. Estaba cansada de defender el derecho 2 la ‘reacin femenina. Queria atrapar con mis dedos el aire que se resbalaba por la ventana como rafaga de melancolia Leda era una gran escuchadora. Me mi raba intrigada mientras yo, ajena a su presencia, hablaba conmigo misma, —Leda, yo queria escribiry me hice pe- riodista . Asi empecé el camino como futura escritora, Lo que no sabia es que cl periodismo me Uevaria a la Litera- tura con mayisculas. Me atrapé. Estar, ver, contar una situacién, un paisaje, tuna ciudad. Con el periodismo empecé 2a escribir guias, ensayos, recuerdos de era maravillosamente nuevo en cada stante. Era, como decia Boris Vian, la espuma de los dias. Cada dia cogia esa espuma hecha de suefios y promesas. Pero vivia en otro tiempo, sin obliga- clones ni futuro escrito, —Tu primera novela fue “Leonora” — murmuré Leda, ajena a mi presencia— Leyéndola me he sentido parecida a ella, Leonora es protagonista y libre en todo el sentido de la palabra, libre tam= bién sexualmente, algo impensable en la Europa de preambulo de la Guerra Mundial. Como impensable es mi per- sonaje de Leda en el Renacimiento. Pienso que creas una irrealidad. No estoy de acuerdo. Escribo mi verdad. Volvia de Viena y en el avion, entre folletos turisticos, en una doble pagina vi "El beso" de Klimt. Mi cabeza dio wueltas en torno a aquella mujer, la protagonista de aquel cuadro. Una mujer languida atrapada en los fuertes brazos de un hombre eterno, un hom= bre para recordar. Apenas se ve la cara Solo el perfil recio, las manos bellas, la cabeza de romano envuelta en hiedra. Flores, ténicas transparentes, Mi histo ria era demasiado real para envolverla en dorados y flores diminutas. Tenia culo 6sENTREVISTA CON LEDA miedo de dar el salto al vacto, porque enese vacio ya no me esperaban fanta- sias de nifa sino urgencias de mujer. Y as{naci6 Leonora. La historia—muchos creyeron que era real y la buscaron en fnternet— de una mujer en la Viena de finales del siglo XIX y principios de XX. Una mujer en medio del mundo det arte. Hermosa y decidida, que demos- {16 la posibilidad de la creacién en una sociedad de hombres. Por un lado es musa de un artista, Gustav Klimt, y por otro es compositora de mésica. Su vida, no convencional, choca con el ambien- yy mientras las damas asistian de oyentes a conciertos, ella componia sinfonias y tocaba el piano. En aquel tiempo ser mujer en el sentido pleno de la palabra —tibre y creativa— no parecia facil. Por eso inventé Leonora, porque creo que en tiempos de Chopin y Mozart también hubo mujeres que compusieron conciertos pero de esas mujeres nunca se supo nada. Muy rara vez salta en la historia alguna pero se acalla como un mal suefo. Las mujeres, hhan de ser madres y a caso inspiraci6n para el arte, nunca protagonistas. La historia, siempre escrita por hombres nos ha olvidado. Por eso existen en mi mundo Leonora, Hildegard y ti, Leda. —Nunca fui mujer para Leonardo. —Necesitaba una mujer no convencio- nal a su lado, por ser homosexual. Me pregunté como serfa, Asf entré en Flo- rencia y volvia encontrar ala mujer su- misa y dependiente. Los matrimonios segui mujer no pintaba nada, era madre, de- monio tentador 0 monja. Por eso nacis~ te t0, Leda, Asf vi a un nuevo Leonardo y una posibilidad que se me escapaba de las manos: la inmortalidad. El deseo de permanecer es una constante en"La dama del cisne”. —Quizés.. gPor qué me pusiste et nombre de Leda? siendo de conveniencia. Una 64 culo Siempre me result6 fascinantel) ‘como el dios del Olimpo se ena- | moré de Leda, y para poseerla se convirtié en cisne. Es un mito | fascinante. Tanto, que muchos artistas se han inspirado en él Leonardo también, —Me siento un objeto de docu- mentacién, —Para mi eres més, Leda, Cami- é por las calles donde viviste. Te busqué por rincones desco- nocidos, intenté encontrar tu | rastro y te vi. Primero en Lon- dres fui a una exposicién en || la National Gallery sobre da Vinci— (uego paseamos juntas por Florencia, Vinci y Milan. | Después, Paris y Ambois. He- mos sido felices viviendo en muchas etapas de la Historia Yy creo que a las mujeres nos falta mucho camino por andar, pero lo importante es que he- mos empezado. Leda, hemos ‘empezado juntas. -.Quién serd la préxima, la mu- er que ocupe mi ugar? Elisa, Td antes has sido Leo- nora, Hildegard y ahora serds Elisa, Cada noche me duer- mo pensando en ti, 2A qué época me lleva- ras? —Aeste afio ya 2015. ¥ te ‘aseguro que me va a cos- tar. Siempre pensé que no sabria escribir acerca de la realidad por mi profesion de periodista. Sera dificil, ‘Ademés, Elisa, vivirés en el Pais Vasco. —Cuéntame la historia. No te marches. Anoche- ce y ya has perdido el avin que sale de Flo- rencia. ©felTT=) (=Y-V¢ CADA MES EN TU QUIOSCO ~ sx an ce io Se a Pea and AHORA TAMBIEN EN TU TABLET Y MOVIL PS eR ole Gl Saher 4 Cerca et Tc anv |Sociedad de estudios para la historia antigua del espiritu . Heinrich “Himmler, Reichsfihrer Cov mandante Nacional de las $5, inspirado. Por los estudios germénicos del intelec- tual de origen holandés Hermann Wirth, i080 de: las. ant gionesy simbotos, Wirth habs creado en 1928 unt comité de sabios que llevaba su nombre, por tanto, tenia recorrido un buen trecho de esa vistin que terminarta siendo la "Herencia de los Ancestros”. En el origen del germa- Asi, Wirth, disffut6 el honor, de ser el encargada. de crear él primero de los cuarenta y tres departamentos de es- tudio dedicados a todos los aspectos la cultura germanica “la gran mayorfa de tintes ocultistas~: el Instituto paraCentra etd ee pier fe eat coaccoPoopotep cx 4 elo Un Pecans de Para entender el contexto histérico "der las connotaciones espirituales del € intelectual det surgimiento de esta término “votk, qué significaba mucho: mas que la traduccién literal de “pue- blo". Volk representaba a una colectivi- peqdefios estados particularistas que ‘con Prusia y Austria constituian el Sacro Imperio Romano Germanico, hasta su disolucion en 1806. Tras la derrota de culo 67DEUTSCHES AHNENERBE | La .queda cientifica de la pureza germanica <¢ie1nrici HInOMLER (2900-1945) Reihstoner SS fundada de a Annenerbecon objet de dat base cinta alos findamentos dl nazis podian responder las realidades pro- saicas de la administracion pdbtica. Los sentimientos casi religiosos que habian animado esta espera no podian encontrar cobijo en los asuntos co- rrientes, gubernamentales o diplomé- ticos. Ademés, el nuevo Reich estaba fervorosamente ocupado en la edifica- ci6n de su industria y de sus ciudades, actividades puramente materialistas que destrufan la vieja Alemania rural, mundo idilico a los ojos de los cantores romanticos de la identidad germanica. El movimiento vélkisch se oponia a la modernidad del tiberalismo financie- ro, y despreciaba la modernizacion porque el desarrollo de las ciudades y sus fébricas que proliferaban por todas partes, destruian sus raices y su habitat, y perturbaban su sensacion de seguridad. El liberalismo y el raciona- lismo eran rechazados pues tendian a ridiculizar las instituciones consa- El Reichsfihrer conté con el apoyo de destacados intelectuales ariosofos que contribuye- ron en la definicién de la prehistoria del germanismo Napole6n, la creacién de una confedera- cién getmanica no varié esta situacion, y los resultados del Congreso de Viena (1815) y la Revolucién de 1848 frustra- ron y decepcionaron a los nacionalistas, alemanes. Las dificultades de la unifica~ cién politica, conducian cada vez mis a la unidad nacional en términos cultura- les. Esta tendencia ya habia empezado ‘2 manifestarse a finales del siglo XVIll, cuando escritores del movimiento pre- rromantico Sturm und Drang (Tormenta €¢ Impetu) subrayaron el parentesco de todos los alemanes que aparecian ni- tidamente en los cantos populares, las costumbres y la literatura, Crearon un cuadro idealizado de la Alemania me- dieval para mostrar que su pretension 68 culo —x 2 la unidad espiritual estaba perfecta- ‘mente justificada, incluso aunque jamas hubiera existido unidad politica. Estain- sistencia en el pasado y en las tradicio- nes ofrece una impronta fuertemente rmistagogica a la causa de la unificacion®. Cuando en 1871, Bismarck proclam6 al rey de Prusia como Emperador del HW Reich, ta unidad nacional parecia realizarse al fin. Pero el nuevo Estado resulté decepcionante para numerosos alemanes. La anticipaci6n idealista de la unidad habia alimentado esperanzas utépicas y mesianicas, a las cuales no gradas y a desacreditar las creencias, aceptadas y las autoridades recono- cidas, Wall Street y la City londinense reconocieron inmediatamente en este movimiento el impedimento a su ex- pansin y confeccionaron dos guerras mundiales para aniquilarlos y conti- rnuar con la imparable recodificacién global de todos los significados. EL vélkisch no solo era una corriente so- cial de antiliberalismo financiero, tam- bién era de corte racista y elitsta, AL ofrecer el darwinismos, la antropologiayLas raices del pueblo eran importantes para fortalecer los fundamentos politicos nazis, y la Ahnenerbe representé la busqueda de esos origenes —x la Lingiistica, criterios “empiricos" para laclasificacién de lasrazas, estas preten- siones se convirtieron en argumentos fundamentales de los panegiricos vél- isch sobre la raza germanica. Se esta~ bleci6 una rlacion entre las caracteristi- «as fisicas de los tipos raciales y algunas cualidades morales; el darwinismo dio sustrato ideolégico con su concepto de una evolucién mediante la lucha como proceso selectivo, apoyando la creencia de que las razas puras y superiores pre- valecen sobre las inferiores y mestizas Conjuntamente a la critica al liberalis- ‘mo, el movimiento vélkisch posefa unas races politicas hundidas en la ariosofiat y en el pangermanismo. Su respuesta 12rosofo teraimente sobidurie cute fu mveriado por Leberfeten 1915, reactiva a la modernidad le conducia @ concebir un imperio pangerménico en el cual seria negada a los no alemanes ya las clases inferiores toda pretensién ala emancipacién y a la representacién, Elocultismo de la teosofia y de la gnosis rmistica del rosacructanismo, de la kha- bala, junto con las cosmovisiones de las teocracias antiguas fueron combinadas con la ideologta vélkisch a fin de apor- tarla prueba de que el mundo moderno estaba fundado sobre principios malva- dos y erréneos, también esta ideologia cexpone las instituciones de un mundo ideal y alaba sus valores, La confianze que depositaron en esta simbologta de- muestra su profunda desilusion frente @ la poca del capitalismo triunfante. Los ariosofos se mantenfan al margen de la accién politica, pero sus ideas y sus simbolos penetraron, a finales de la era Guillermina, en varios grupos nacio- nalistas de entre los cuales, a finales de la Primera Guerra Mundial emergeria en Manich, el Partido Nacional-Socialista alemin (NSDAP). Algunos ariosofos mantuvieron relaciones estrechas con Heinrich Himmler en los afos treinta, aportando su contribucion asus proyec- tos del conocimiento de la prehistoria y del ceremonial de las $5, asi como a sus planes para el Gran Reich Germanico del tercer milenio. El universo ideol6- gico del movimiento vélkisch siempre estuvo presente en el adoctrinamiento nacionalsocialista, por ejemplo, Frie- drich Krohn ~miembro de la Sociedad Thule: disens la version original de la esvSstica nacional-socalista en 1919. En junio del pasado 2013 recl- biamos la noticia del hallazgo del diario personal del ider nazi Alfred Rosenberg, uno de los ideblogos y principal defensor de las teorias sobre la raza superior. Ensus paginas, que recogen infor- macién desde la primavera de 1936 alinvierno de 1944, podian leerse detalles de las reuniones que Ro- senberg mantuvo con Hitler y con ‘otros jerarcas nazis, como Heinrich Himmler @ Herman Géerings tam= bign contiene informacién sobre el ‘ntento de ocupacién de la Unién Soviética o el saqueo de arte por toda Europa (dirigié el expolio del arte de los judios. El diario de Rosenberg desaparecié ‘ras los uicios de Nuremberg, don- de fue condenado el autor culo 69mm DEUTSCHES AHNENERBE | La ARQUEOLOGIA NAZI Las investigaciones arqueolégicas en la Alemania de la Republica de Weimar estaban dominadas por dos institucio- nes: el Instituto Arqueol6gico Alemsn, InstituciOn tradicional cuya especiali- dad era el estudio del pasado grecola- tino y oriental; y el Instituto Romano- Germanico de Francfort que analizaba la historia y los vestigios det Sacro Im- perio Germénico; ambas instituciones ‘gozaban de gran prestigio internacio- nal. Existia una tercera agrupacién con ‘especialistas locales en protohistoria _germanica; se trataba del Instituto Ar- ‘queolégico de Marburg que defendiala tesis del origen nérdico de las pobla- clones germénicas. EL lingGista alemén y profesor de Ar- queotogia de la Universidad de Berlin, Gustav Kossinna era el maximo expo- nente de esta tendencia que vendria en ayuda de las tesis del nacionalsocialis- ‘mo. Los nacionalsocialistas lograron ya desde el inicio del NSDAP establecer tna corriente de simpatia en el Instituto Arqueol6gico de Marburg, mientras que éste vefa en el NSDAP la oportunidad para hacer triunfar sus tesis de "revolu- ef | -25% dto SUSC) & > 4| > 3 A ~~ 12N Wit RO Ts -DESCUENTO DE 25% por solo SUSCRIBASE: TELEFONO: 902 040 415 INTERNET: http://tienda.mcediciones.com E-MAIL: suscripciones@mcediciones.comHISTORIAS DE TINE CINE _ CINE “DESCIFRANDO ENIGMA" *‘ ALAN TURING El héroe gay que salvo miles de vidas menos la suya » | PEP ee eur OR UCU Ce CUM eC (EOL Mirco oe acre orate enema aC) Rio BN Ua esa Ue UCR Ce ae razon humana ha tenido su memoria desterrada a la vergiienza por un POUR Ok Cote Cen cnc Matec tele ei eon ee llCon'a desde nifio Alan Turing ms la diferencia. Con apenas tres afios aprendié solo a leer, comprendia el lenguaje de los ndmeros y disfrutaba resolviendo complejos rompecabezas. Su mente era brillante, avanzada, superdotada. En ella coexistian un matematico, un filésofo y un cientifico; todos ellos de extraordinarias capacidade: Con dificultades para socializar, pero con la precision de la maquinaria de un reloj suizo, Turing irrumpié en el campo de la critptografia a tiempo de evitar la muerte de miles de personas durante la M1 Guerra Mundial. Liderando un heterogéneo equipo de ‘académicos, lingiistas, campeones de ajedrez y oficiales de inteligencia, logré descifrar el cédigo de la inque- brantable maquina Enigma. Concebi- da por el ingeniero Arthur Scherbius con propésitos comerciales, el meca- rnismo terminé siendo empleado por las tropas alemanas como implacable sistema para el cifrado y envio de sus mensajes de guerra Pero nada de esto importé cuando en el invierno de 1952, las autoridades brité- nnicas detuvieron a Alan Turin para ser "Una computadora puede ser llamada inteligente si logra engafiar a una persona haciéndose pasar por humano', Alan Turing Pet ey Pare a Perera art abaenpienrates: oescondenado a prision o a la castracién quimica, Eligié las inyecciones de es- trégenos. Hasta 1967, ser homosexual no solo era una atrocidad, en el Reino Unido ademas era ilegal. EL PERDON FORMAL LEGA TARDE Esta es la raz6n por la que a dia de hoy, Alan Turin es recordado, principal- mente, como el hombre que obtuvo el perdén péstumo de la reina Isabel Il de Inglareterra en 2013. Una causa por la que lucharon Stephen, Hawking y otros destacados miembros de la comunidad cientifica en 2012, ‘cuando se cumplia el centenario de su rnacimiento. Apesar de ello, el entonces ministro de Justicia, Tom McNally, consideré que no habia lugar a la concesin pues "Tu- ring fue apropiadamente condenado por lo que en esa época era un delito criminal TEST DE TURING: PRUEBA DE INTELIGENCIA ARTIFICIAL “Descifrando Enigma” es la pelicula dirigida por el cineasta Morten Tyl- dum y protagonizada por Benedict Cumberbatc interpretando a Alan Tu- ring. El argumento recoge la biografi completa de la vida de Turing, inclui- da, cémo no, la carrera contra contra reloj para interceptar los mensajes nazis. Instalados en la mansién vic~ toriana Bletchley Park (Buckinghams- hire), convertida en a Government Code and Cypher School (GC&CS, Es- cuela de Cédigos y Cifras del Gobier- ‘no), y con el apoyo incondicional det primer ministro Winston Churchill, naci6 Colossus, la computadora que finalmente compren- did los cédigos na- vales generados por Enigma. En realidad, el titulo original de la cinta es The imitation game" ("Juego de imitacion”) y hace referencia al célebre Test de Turing. Al finatizar ta guerra, el genio se sumergié en el. estudio de la inteligen- cla artificial. Pionero en este campo, en 1950.es- cribié el articulo "Com- puter Machinery and Intelligence” ("Maqui- aria de Computacién e Inteligencia"). En él postulé los parametros de la prueba que leva su nombre: “Test de Turing”: superaré la prueba la mé- quina capaz de confundir al menos al 30% de sus interrogadores en lo que dura una conversacién escrita de cit co minutos. Desde entonces, el test ha permane- cido sin grietas hasta la llegada de Eugene Goostman, un prodigio de 13, afios. Eugene nacié en 2001. Sus pa- dres, Vladimir Veselov y Eugene Dem- chenko, desarrollaron el software mas astuto del mundo en la Universidad de Reading (Berkshire, Reino Unido}. Eugene simula ser un nifio ucraniano yy ha conseguido confundir a un 33% de sus interrogadores. Dicho de otro modo, ha conseguido superar el Test de Turing. "Su edad facilita que resul- te perfectamente razonable que no lo sepa todo. Pasamos mucho tiempo ‘4 ALAN NATHISON TURING (2912-1954) fue Teclutado po os servicios de ineigencia, britniea pra sescodicar as sehaesseeretas el elercto naz, programando un personaje con una personalidad creible", explican sus creadores. “En el futuro nos plantea- ‘mos dotarlo de \égica” UN FINAL PELICULERO Eltrabajo de Turing se vio abruptamen- te interrumpido por sus problemas le- gales y en 1954, era hallado muerto fen su cama. La causa de la prematura muerte, tenia 42 afios, fue envenena- rmiento por cianuro. Parece que el ma- tematico habfa mordido una manzana emponzofiada que estaba e su mesilla de noche. » El perd6n a Alan Turin por su crimen parte directamente de Isabel Il, reina de Inglaterra, pero ha llegado tarde: 60 afios después de su muerte culo 8sA _ a cero ere Re cen perenrrecces een eect Pree eet Perens Una leyenda dice que el archiconocido logotipo de Apple rinde tributo al padre de la formatica que concemos hoy — »» Aunque le version mas aceptada es que el matematico se quité la vida, no esté suficientemente claro que. ra. Hay quienes cuestionan el suicidio y apuntan que las pruebas son igual de coherentes para alegar un acciden- te (Turin tenia sustancias t6xicas en casa que usaba en sus experimentos) «incluso, un asesinato. Abandera esta teoria Jack Copeland, profesor de filo- sofia en la Universidad de Canterbury (Nueva Zelanda), quien denuncia que la investigacién oficial estuvo llena de cerrores y que las pruebas hoy serian insuficientes para determinar un caso de desequilibrio mental y tormento ‘emocional. Sin embargo, el precipitado veredicto emitido por Jak Ferns, encargado de la pésima investigacién, era clarisimo y contundente: “en un hombre de esta clase, es imposible decir cémo va a reaccionar mentalmente". Eran tantos los prejuicios que la poticfa ni tan si quiera lleg6 a anatizar si la manzana estaba verdaderamente contaminada con cianuro, gPara qué? Todos sabian ue, “por ser un desviado", “un hom- bre de esa clase", la pelicula favorita de Turing era “Blancanienves y los siete enanitos’, razén que parecia su- ficiente para quitarse de enmedio ho- menajeando a uno de los estereotipos del sexo débil Copeland argumenta que el matema- tico tenfa por costumbre llevarse a la cama todas las noches una manzana y mordisquearla antes de dormir. Era una excentricidad mas de un incom- prendido superdotado que también encadenaba su taza de café al radia- dor por miedo a que se la rabaran. En definitiva, el tragico final de Alan Turing no pas6 desapercibido, segin dicen, ni tan siquiera para Steve Jobs. Al parecer, una leyenda cuenta que el fundador de Apple disené el logotipo de su marca, la conocida y tentadora manzana mordida, como tributo al precursor de la informatica. Nunca lo sabremos.By Le Dyas; eo ae FESNO\ PIDALOS INDICANOO CLARAMENTE SU NOMBRE Y DIRECCION A. MC Ediciones, ia Augusta 48-54, Ent. ° 5208006 Barcelona. Tel: 22541250 © bien para su mayor comodidad solicitelo a través nuestro e-mall: Nombre y apeliidos: ‘Adjunto talén nominative » MC Ediciones S.A. Tarjeta de crédito cote VISA (16 digitos) [~) American Express [15 digitos) Provincia: ce. Nombre del titular Teléfono Email Firma: NUMEROS QUE DESEO RECIEIR."EL ARTE DE LA PINTURA" on | Barroco se extiende aproxi- madamente de 1580 a 1750, por lo que, desde el punto de vista cronol6gico, "El arte de la pintura", de Jan Vermeer, se sitda en su centro. No sucede lo mismo en cuanto al contenido. Ningin viento penetra cen la sala, la mujer esté tranquila y el movimiento se encuentra a lo sumo €en los dedos del pintor. También ests absolutamente ausente la opulencia. Vermeer no era el dnico que practica- ba este antibarroquismo en los Pafses Bajos; como él, muchos pintaron ta vida cotidiana de la gente sencilla. Tomaban nota de una sociedad hasta entonces inexistente en el arte, Los pintores neerlandeses retrataban ‘campesinos en plena cosecha, muje- res en el mercado, familias patinando sobre hielo y hombres en la taberna. Pintaron una vida derivada de una si- tuacién politica peculiar. Habian com- batido contra sus soberanos espafioles PLC La Chal durante 80 aos. Habian inundado par- tes de su pais para expulsar alas tropas y abonaron enormes cantidades de di- nero para evitar el saqueo de sus ciuda- des. En 1648 la paz de Westfalia con- firmé la divisién del pais: las provincias meridionales continuaron en Espafia y las septentrionales formaron los Paises Bajos. Delft, la ciudad de Vermeer, que- 46 dentro de las provincias del norte, Para los pintores del norte, la victo- ria significé la pérdida de sus clientes tradicionales, Iglesia y aristocracia hispanoborgofiona. Los nobles que quedaron apenas tenian dinero y en la recién nacida repdblica sus represen- tantes eran observados con recelo, no seria oportuno que se agasajaran con cuadros. Igual sucedi6 a la Iglesia, La lucha con- tra Espafia lo fue también contra el catolicismo y sus pretensiones auto- craticas. Para Roma el arte era un ins trumento de propaganda; el esplendor Ware acla Y, sin embargo, 1y entre paredes bur: de los cuadros debia reflejar su poder. Pero en el norte predominaba el calvi- nismo, cuyas palabras se centraban en los textos biblicos. Se desterr6 de los espacios sagrados todo lo que podia suponer un desvio de la proclamacién de la palabra. En cuanto a los cuadros religiosos, la Gnica posibilidad que quedaba a los pintores eran los de pe- quefio formato para uso doméstico. Los. artistas buscaron nuevos clientes y los encontraron entre los burgomaestres, grandes comerciantes y artesanos 0 agricultores enriquecidos. Y, como lo hizo la aristocracia, también los nuevos clientes querian ver en los cuadros a gentes como ellos y en lugares como los que habitaban. La vida entre pare- des burguesas: es lo que pinté Vermeer. MAPAS COMO DECORACION MURAL La luz entra por ta izquierda, por una ventana que no se ve. El Unico indicio de que hay un mundo fuera es el mapa culo 89SECRETOS DE ARTE | "Elarte de la pintura" — — Para Roma el arte era un instrumento de propaganda; el esplendor de los cuadros debia reflejar su poder que cuelga de la pared. En los Paises Bajos los mapas formaban parte de la decoracion de la vivienda, conferfan al propietario el prestigio de alguien inte- resado por las cosas terrenales (no solo por lo que la Iglesia, catdlica 0 calvi- nista, proclamaba). Viendo un mapa, se pensaba en el conacimiento cada vez ‘mayor del mundo; todavia muchas re- giones, sobre todo alejadas de la costa, eran superficies en blanco. Se pensaba que la tierra era absolutamente esféri- a; escasamente una década después de la confeccién de este mapa Isaac Newton demostré que estaba achatada por los polos. En el mapa de Vermeer el Norte esta- ba ala derecha, no arriba, como estaria después, y todavia no se habia produci- 90 culo do la division politica del pafs. Los bar- cos dibujados recordaban al especta- dor que los Paises Bajos contaban con la mayor flota de toda Europa. En 1602 los comerciantes se unieron para fun- dar la Compania de las Indias Orienta- les,con sucursales, por ejemplo, en Cei- lin y Java, desde donde establecieron relaciones con China y Japén. Transpor- taban especias, té y tabaco a Europa yy aportaban a los Paises Bajos una queza envidiable. El funcionario inglés Samuel Pepys inspeccioné en 1665 un arco holandés apresado y encontré “el ‘mayor tesoro que se pueda imaginar en el mundo". "Granos de pimienta salian de todas las grietas. Los encontraba a cada paso, el clavo y la nuez moscada ime llegaban hasta las roillas, todas las, bodegas estaban llenas. Al lado habia fardos de seda". Como las acciones se cotizaban en bol- sa, los artesanos y agricultores podian participar. Pero la emigracién era esca- say los holandeses tuvieron problemas para consolidar su imperio colonial, pues normalmente emigran quienes no tienen futuro en casa. No era su caso, estrenaban su repdblica y disfrutaban de relativa prosperidad. Jan Vermeer nacié en Delft en 1632 y alli murié en 1675. Porlo que sabemos, nunca salié de los Paises Bajos. Era se- dentario, Pintaba tres 0 cuatro cuadros al afto, que no le daban para mantener 2 su mujer y a sus 15 hijos. SiempreS$ DLO. Los artistas del siglo XUI descubvieron una nueva gua alegrica, que Vermeer represent Como cia musa dla historia probablamente porque el cuadra Geist ers a categoria ate fea mejor valorada. dependié de la ayuda del resto de la familia Era hogarefto y pintor de interiores. os tercios de su obra representa ha- bitaciones animadas por alguna mu- jer: una lee, otra se prueba un collar, ta tercera toca la guitarra y la cuarta abre la ventana sin dejarnos ver el exterior Vermeer pinté también mujeres en el campo y dos o tres vistas de su ciudad Pocas veces aparece la figura del hom- bre. La mujer joven con la corona de laurel posa en calidad de musa antigua. Dado ue la viuda dio aa obraeel titulo de"EL arte de la pintura", deberia tratarse de la musa de la pintura, la cual, sin em- bargo, no existia en la Antigiedad. Para griegos y romanos, la pintura era arte- sanfa, no arte, Los artistas del S.XVIl tenfan una vision diferente, Descu- brieron una nueva figura alegérica, que Vermeer represents como Clio, musa de la historia ~probablemente porque el cuadro de historia era la categoria artistica mas valorada-. El infolio de sus brazos y el que esta sobre la mesa representan la historiografia, la trom- peta anuncia las acciones heroicas y el laurel simboliza la gloria. El objeto mas poderoso de la estancia es la cortina, que cubre casi la mitad superior del cuadro. Hoy utilizamos las cortinas para protegernos de las rmiradas y del frio del exterior, pero en- tonces las habitaciones se calentaban independientemente las unas de las, otras ylas cortinas colgaban delante de las puertas para proteger del frfo pro- cedente de otras estancias de la casa Vermeer pinté muchas veces la cortina de su taller, Igual que otros maestros, del Barroco, utilizaba gruesos tejidos suspendidos para crear un ambiente especial alrededor de sus personajes © para llenar un angulo del cuadro. La cortina no es accesoria, sino parte de la construccién. A diferencia de la ma- yoria de cuadros barrocos, la cortina no cuelga detras de los personajes, sino delante. No se ve qué la sujeta, pero ‘esté firmemente recogida. Aunque tras la primera impresion no repare en ello, ‘el espectador considera involuntaria- mente que la tela se desprende arreba- tando a La vista la trompeta, los libros, la mesa, y también a la modelo vestida de azul EN VERMEER SE IMPONELA CALMA, Vermeer muestra a un pintor trabajan- do. Era un motive muy frecuente en el 5. XVII y reflejaba un alto nivel de au- toestima, Para festejar su propia labor artesana, los pintores recurrian a San Lucas. Seguin una leyenda, la Vii Maria se aparecié al santo, quien la pintd, por lo que en la Edad Media fue declarado patrono protector de los pin- tores. Pero en su obra, Vermeer no se atuvo @ la tradicion cristiana, Opt6 por reflejar {a realidad de mujeres de entre 15 y 35 afios, siempre en edad fértil. No pints desnudos. No pinté ancianas y sus ni- jios eran figuras secundarias. No le in- teresaba la multipticidad de las formas de existencia del hombre. Y las diferen- clas sociales se limitaban a la presencia ‘ocasional de una sirvienta en el cuadro. Si sus salas aparecen siempre limpias y despejadas, sus mujeres siempre estan cuidadosamente vestidas, Prescinde 5,MERE SECRETOS DE ARTE | "El arte de la pintura" de cuanto no encaja en un mundo bur- ‘gués correcto. Por lo que sabemos, te- nia menos de 24 afios la unica vez que pint6 a una prostituta feliz, ala que un hombre ponia una mano en los pechos por cierto, estaban cubiertos-. Nada de esto se repitio después. Los hom- bres y mujeres de Vermeer no se tocan entre si. A veces sus manos se acer- can, por ejemplo cuando el profesor de musica extiende una hoja de papel hacia su alumna de guitarra o cuando tun caballero coloca su mano bajo la de tuna mujer con una copa de vino, pero sin llegar a rozarla, El contacto cuténeo no existe. En Vermeer todo es discreto ¥ sencillo. Falta lo grandioso y heroico, pero también lo mal visto. ‘Tampoco hay referencias al ruido ex- terior a la sala, Todo se reduce a tocar misica, en ocasiones a charlar. Se im- pone la calma, la tranquilidad y el re- oso; los movimientos son minimos, dificiles de percibir ~en el caso del pintor, en tos dedos de la mano que sujeta el pincel-. En los parpados hundidos del rostro de la muchacha. Por su condicién de musa anunciadora de la fama, deberfa mirar a lo lejos en actitud de triunfo, pero Vermeer la pinta como una mujer real © como una muchacha casi adulta. Tal ver esté leyendo las hojas del cuader- no que tiene sobre la mesa. O acaso Vermeer pensaba en el pestafieo que humedece los ojos. Tampaco cabria ex: cluir la posibilidad de su resistencia a responder a la mirada escrutadora del pintor. Vermeer no ofrece ninguna in- formacién mas. LAFIGURA DEL PINTOR Normalmente en la Historia del Arte las cabezas aparecen dispuestas de tal modo que el espectador se forma inmediatamente una idea de lo que cabe esperar: los reyes reflejan digni- dad y poder; los de La burguesia, éxito yy prosperidad; Maria Magdalena apa- rece triste, y los amantes son felices. Falta una pata del caballete y no queda clara la posicion de Clio. Vermeer era realista solo cuando le interesaba 92 culo Vermeer se mantiene en una nebulo- sa, envuelve sus figuras en discrecién, se podria decir incluso que deja en paz el maravilloso rostro de la joven. Y del pintor solo vemos del pintor la espalda ancha, una nuca muy poblada ladeada a la izquierda y la mano con un fino pincel. No existe unanimidad acerca de si en la época de Vermeer todavia se llevaba el jubén con la par- te posterior abierta o si el pintor se proponta “historificar". Solo las pier~ nas soportan los intentos de caracte- rizacién del hombre. Estén separadas, lo cual podria interpretarse como un comportamiento de imposici6n, y las medias caidas indican que no todo std en orden. ZAcaso el pintor repre- senta una amenaza para la joven cria- tura vestida de azul? {MUSA DELA HISTORIA. ELnfllo en os Brazos de clioy el que ext sobre la mess representan lahistoriogaia. la rompetaanuncalasaclones heroes ya corona de eutl simbotza la gloria Elmodelo en yeso dela mesa poiaalucit tambien at pasade,Quien se sienta sin respaldo lateral 0 dorsal tiene que abrir las piernas para sostenerse. No es esta una actitud de imposici6n, sino de trabajo. ¥ las me- dias, que no se sujetan en las pantor las no indican descuido, pues estaban de moda en Holanda. Durante algunos afios se llevaron exactamente como aqui se pintan, constituian una varian- te textil de las botas altas con reborde, eran la contrapropuesta civil det calza- do militar. El rostro del pintor permanece oculto Pero esta fisicamente presente y don- de hay dos personas se establece de tun modo o de otro una relacién emo- ional. Aburrimiento?, ginterés mate- Fial2, gpoder y contrapoder?, écoquete- ria? Lo que se mueve entre ambos, en las dos direcciones, sin roces ni pala- bras, constituye la verdadera historia de este cuadro. La tepresentacién del entorno es sa- tisfactoria desde el punto de vista de la perspectiva y completamente fiel a los detalles; con sus depresiones y ondulaciones; y el mapa, un alarde de pintura realista. Ahora bien, no se trata solo de los angulos; por ejemplo, falta la pata izquierda del caballete, que tenia que estar en las baldosas junto a la media izquierda del pintor. No esta clara la posicién que debia ocupar Clio, ZEntre la mesa y la pared? Las baldosas no le dejan sitio, pero por otra parte reflejan una profundidad espacial superior a las de las vigas del techo, Y es que Vermeer era realista solo cuando le interesaba. Sus espacios constituyen un entorno mas bien ima- ginario. Los configuraba a modo de cajas teatrales en las que sus protago- nistas actuaban protegidos del exte- rior. En ocasiones pintaba sus cortinas como si estuvieran a punto de caer y de arrebatarnos el escenario, El asis~ tente al espectaculo, el espectador simpatizante, podria pensar que es posible que las verdaderas aventuras de este mundo transcurran mas entre Las medias caidas en las piernas del pintor no era por descuido sino una moda holandesa en la época Sete tear culo 95NOTICIAS DE LA HISTORIA FALLECE MARIA LUISA DE PARMA La consorte de Carlos IV -sobre quien ejercié notable influencia~ sera recor- dada como la iltima reina del Antiguo Regimen de Espana Mujer de intigas para muchos, de- pravada, incluso, para otros, estuvo enfrentada con numerosos miembros de la Corte, especialmente con las Du- quesas de Alba y de Osuna, A pesar del deteriro fisico por los muchos alumbramientos, se le contabilizaron ‘numerosos amantes, entre los que destacé el influyente politico Manuel Godoy. ‘Y MARIA LUISA DE PARMA siendo Princesa de Asturias retrtada en os jardines de Aranjuez en 2766 por Anton Raphael Meng. WILHELM RONTGEN INVENTA LOS RAYOS X 710113610 GALILEO DESCUBRE LOS SATELITES DE JUPITER Como un pura sangre del Renaci- miento, Galileo mostré interés por casi todas las ciencias, pero en una destacém por encima del resto. Como astrénomo nos dejé un lega- do que no caduca al descubrir tres, no cuatro, pequenas estrellas cerca La prensa austriaca da la primicia de Un revolucionario estudio “sobre un nuevo tipo de rayos". El fisico Wilhelm Réntgen, de la Universidad de ‘Wirzburg, produjo radiacién etectro- magnética en las longitudes de onda nel espectro que va de los 10 a 0,01 nanémetros ‘ewe RONTCEN (iq) abe et primer premio Nobel en Fisica (4901) por ete trabajo, Laradiograta. lines ta de 1896,es una elas primeras aque sect. de Jipiter. jNo, gi- ran a su alrededor! Se trataba de los conocidos como satélites galelea- nos: Calixto, Euro pa, Ganimedes e lo. I=” __ LUTERO EXCOMULGADO ee ence mney parr See) eer Pee eteen nari) A canes eer g i peutic) [ALUTERO, obra de Lucas Cranach Viejo, 1529, omekeryrr MUERE VICTOR MANUEL II, ULTIMO REY DE CERDENA Y PRIMERO DE ITALIA La cruzada det rey Victor Ma uel 1! de Saboya fue la unificacion de una pe- insula dividida en diferenes estados. No lo hubiera con- seguido sin la apor- tacion politica del Conde de Cavour, ministro det Reino de Piamonte. Entre sus principa- les objetivos estaban la industrializacion de todos los teriitorios, efectuar una reforma eco- némica con un nuevo sistema fiscal y mejorar las relacio- nes exteriores, usando la diplomacia para hacer aliados. Ni siquiera la Iglesia pudo frenar a Victor Manuel Il, que sin pena pagé el precio de la excomulgacién por la Iglesia Catélica Romana después de que su ejército italiano ‘atacara Roma en 1870 y el papa Pio IX se viera obli- gado a retirarse al Vaticano, eS “LE PETIT VINGTIEME”, FICHA A TINTIN EEE nen especial calado en Un publico mas maduro. La vigésimocuarta que- do incompleta con la 4 Muerte en 1983 de su creador, Hergé (Geor- ges Remi) El tono comico de los guiones, en marcos de convincente realidad distorsionada, el des- file de personajes chi- flados y surrealistas, y la sed de conocimiento del propio protagonis- ta, ~que deja un intere- sante legado de cultura en sus paginas-, son la combinacién perfecta de un personaje cauti- vador y una obra atem- poral. A pesar de que, iertos aspectos histé- ricos, en el futuro, le ha- yan valido acusaciones El joven reportero del tupé y su perro blanco de racismo. En realidad, Mild irrumpen en el suplemento infantil del dia- _tales expresiones res- rio belga “Le Vingtiéme Siécle”. Desde entonces, _pondian a la forma de este aventurero belga y suinteligentey fielcom- _pensamiento_vigente pafiero vivirin 23 intrépidas aventuras que tie- cuando fueron escritas. —_EZZm___ ADIOS JAMES JOYCE {JAMES JOYCE fotografado por la estadoun ‘ence Berenice Abbott A los 58 aos nos deja uno de los dramaturgos mas importantes e in- fluyentes del siglo XX. A pesar de que su obra no fue amplia, result6 fundamental para el desarrollo de la literatura del siglo XX. La novela cos- mopolita del escritor dublings, y su papel como destacado representante de la corriente literaria denominada modernismo anglosajén, no pesarén tanto en su recuerdo como su por siempre aclamada yy criticada obra maestra: "Ulises" (1922), Su prota~ gonista, el antinéroe judio Leopold Bloom ("Poldy"), vaga por los capitu- los estructurados al estilo dela "Odi- sea” de Homero. Es un triste agente de publicidad de 40 afios casado con tuna mujer inie, que se nos presenta asi: "El sefor Leopold Bloom comia con deleite los érganos interiores de bestias y aves. Le gustaba la sopa es pesa de menudillos, las mollejas, de sabor a nuez, el corazén relleno asa- do, las tajadas de higado rebozadas con migas de corteza, las huevas de bacalao fritas. Sobre todo, le gusta- ban los rifiones de cordero a la parr UUs, que daban a su paladar un sutil. sabor de orina levemente olorosa”.35/01/1759 GRAN INAUGURACION DEL MUSEO BRITANICO DE LONDRES “4cASA MONTAGU (GEORGE SCHARF, 1845). primera sede del Museo Britnico Tamafa coleccién de ciecias naturales, me- dicina y objetos de lejanas civitizaciones se aloj6 en la casa Montagd (primera ubicacion Gel museo). Se tardé 6 afios en poder abrir al pablico las puertas de esta mansion del siglo xv. Desde entonces, el Museo no ha parado de aumentar su coleccién y en 1823 se hacia inaplazable buscar una nueva sede. La Casa Mntagu fue demolida para construir el actual edificio, de mayores dimensiones. Mas ade- lante, brotarian instituciones independientes: el Museo de Historia Natural (1887) y la Bi- blioteca Britanica (1973). A dia de hoy, el Museo Briténico cuenta con mas de siete millones de objetos que abarcan toda la Historia de la Humanidad. Se ha vuelto a agotar el espacio, tan solo estan expuestas, 50.000 piezas, el resto se conservan en los subterréneos; a pesar de lo cual no prosperan las peticiones de devolucion de objetos que varios paises que se sienten expoliados formulan a las autoridades bi tanicas. JFK TOMA EL CARGO DE PRESIDENTE El médico y naturista irlandés Sir Hans Sloane llegé a acu- ular mas de 80.000 objetos (libros, manuscritos, cuadros, antigledades...) que donaba al Estado al morir en 1753. VERDI ESTRENA “IL TROVATORE EL teatro Apollo de Roma tiene el honor de acoger la 6pera en cuatro actos del compositor romantico. “It Trovatore” completa el éxito de la trilogia popular compuesta por las dos primeras partes: el melodrama “Rigoletto” (1851) y *La Traviata” (1852). EL mas notable e influyente compo- sitor italiano del siglo XIX posefa un talento inagotable, en su vida com- puso 28 éperas, sorprendiendo a todos, pues a punto estuvo de tirar la toalla al fallecer su esposa y sus dos hijos. Finalmente su alma musi- cal consiguié salvarlo de la profunda depresion en la que se hundis. En las elecciones de 1960, los esta- donunidenses eligen a Joh F. Kennedy como su 35° presidente. Con 43 afios de edad, se convierte en el presiden- te electo mas joven de la nacién. En la imagen aparece dando su discurso de toma de posesi6n con el inicio det aio siguiente,“AL bajar de La carroza se quité la cha- queta, se desabroché la camisa de tino y se aparté el pafuelo del cuello. Algu- nos guardias trataron de atarle las ma- ros, pero Luis se negé indignado: Haréis lo que se os haya ordenado, pero no me ‘ataréis nunca’, asi recoge la gaceta “Le Moniteur" ta legada al cadalso del mo- LUIS XVI GUILLOTINADO EN PARIS narca. Tras gritar sus cltimas palabras, *jPueblo, muero inocente de los delitos de los que se me acusa! Perdono a los {que me matan, jQue mi sangre no recai- ga jamas sobre Francia!”, su cabeza fue separada de su cuerpo. Pasaban las diez y veinte cuando al grito de "Viva la Re- pblical”, empez6 a sonarLa Marsellesa. SHAKESPEARE PRESENTA “ROMEO Y JULIETA” El 29 de enero de 1595 tiene lu- gar el estreno en Inglaterra de una de las tragedias mas populares de William Shakespeare, “Romeo y Julieta’. La escenificacion de la im- posible relacién entre los jévenes amantes de dos familias rivales, los, Montesco y tos Capuleto, se conver tird en una de las piezas mas repi sentadas de la historia. La fuente de inspiracion de la historia de los, amantes de Verona fue extraida del poema “The Tragical Historie of Ro: meus and Juliet”, de Arthur Brooke. Pero fue a partir de Shakespeare cuando "la reina aprende pasajes de la obra genial, las mujeres se visten alo Julieta y murmuran a sus amantes palabras tomadas a la he- roina del dia..", escribe el bidgrafo Luis Astrana Marin, MUERE CALIGULA Un complot orquestado por Casio Querea y miembros de la Guardia Pretoriana, liberé a Roma de mas s8- dico, viotento y psicépata de los tira- ros. Asi era Cayo Julio César Augusto Germanico, un demente que acabé siendo apufalado con safta por quie- nes debian velar por su seguridad . —_EZZZ—____ GANDHI ASESINADO "HE Ram” ("{Oh Dios!") fueron las Gl- timas palabras que Gandhi pronun- cié antes de que Nathuram Godse le arrebatara la vida con tres dispatos. El irrepetible Gandhi tenfa 78 afios.SERAN HISTORIA Norte como ena Sury desde entonces no han salido de all. ¥ aunque su historia es reciente, alli van @ ¥ 50s propuestas comerciales, alteraron el equiti- brio de convivencia entre las trbus residentes. Fi- nalmente, los enfrentamientos internos faciitaron la dominacién brits Nueva Zelands A finales del siglo XIX. et conflict, el hacinamiento, as enfermedad de tierras le pasaron la factura a los maories, cuya pablacién le historico de 45.000 personas. La cultura maori entonces fue sometida @ un rena- Hoy son poco mas que una comunidad de un 15% de las personas que integran el censo de un pals occidentalmente civilzado, Ya pocos tatian sus rostros, bailan el haka~su danza tradicional-,y aunque su lengua es oficial, solo un cuarto de lo: rmaories la habla,Oe 1ODsa | dice que su curso les ha resalta la gran ; ayudado ya oles puede atencién personal ayudar a conseguir un de sus profesores. trabajo. —_— e Hdl, . " recomendaria seguir oa Ferinder Gora. Abn de 000 valora el ti cUeS dS CCD St ‘plomada de come Teco Superior en Educacn fant departamento de amigo o familiar. practicas presenciales. ns mame, poet Pasa as nceactn, ana econ a COC: Apa, 1722-28080 Made (ABT) 900 20 21 23 ==)I SERIE UNESCO CIUDADES PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD DE ESPANA Coleccién de Monedas en Plata de Ley Tras la declaracién que han recibido nuestras ciudades como Patrimonio de la Humanidad, la Real Casa de la Moneda - FNMT, y en colaboracién con Grupo de Ciudades Patrimonio de la Humanidad de Espana y UNESCO, les ofrece esta exclusiva Coleccién. 0H cérdobo ve Se, cn Caracterisicos Pot 925 migumes Calta Pro! amet: 33 mm ‘Cada Moneda se entrega, ‘en un lujoso. cestuche de joyeria. Puede ver esta Coleccién ‘en el Museo Casa de la Moneda Calle Doctor Esquerdo, 36 (Machid) 91 566 65 44 Cera wwwinmtes/tienda o < > & w o w a