TALLER DE PRODUCCIN Y GUIN

PARA RADIO.
MARIA ANDREINA MUOZ-TBAR A.
creatividadradial@gmail.com

SEXTA SESION: GUIN/TERTULIA/KIT DE

IDENTIFICACIN DEL ESPACIO
PRESENTACIN DEL GUIN

OPCION 1: Se presenta en la columna izquierda el texto de los locutores y en la columna derecha las
instrucciones para el operador (control de sonidos), relativas a efectos sonoros y msica. En algunos
casos se invierte el orden. Puede o no estar la raya separadora de columnas

LORENZO: Al?... Seora ema?...

cmo est ?!... Hilda lleg ? VOZ DEL LOCUTOR POR TELEFONO.
SFX PORTAZO
DOA EMA: Como habrs escuchado lleg
y sali vuelta una fiera!!...y va pall ostes?!! SFX RISAS

En los libros de texto (sugeridos en estudios de comunicacin social, publicidad, etc) se presenta
lo anterior, en columnas claramente definidas (tabla)

En base a la prctica y el oficio, no la recomiendo principalmente porque propicia el error (insercin no

acertada del efecto de sonido, cortina, etc.), el bache (silencio no intencional) y coarta la creatividad
cuando escribimos, al estar ms pendientes de cuadrar ambas columnas, y no de escuchar el texto que
estoy escribiendo. Cuando escribimos para radio, debemos escuchar cada palabra y la cortina que est
detrs de ella o el efecto que la sigue. La siguiente opcin nos permite, de manera directa, poder
escuchar lo que escribimos como una creacin integral.
Presentacin de texto y efectos sonoros en forma lineal.

Los nombres de los personajes o locutores a la izquierda (Preferiblemente en negritas y otro color) y
en maysculas subrayadas no.

Las instrucciones para el control tcnico (sonidos etc) pueden intercalarse en el texto o en lnea
separada, siempre resaltndolas (les sugiero en negrita y subrayadas entre parntesis) Entre
estas instrucciones estn la msica (CD, Tema, corte, duracin), efectos de sonido (SFX), sonidos
pregrabados, cortinas musicales, etc.

Las indicaciones de tono de voz o intenciones (Dramatismo, alegra, irona, etc.) se escriben dentro
del texto, en maysculas y entre parntesis, justo antes de esa frase que deseamos sea expresada
con irona, o con euforia, etc.

La pausa suele traducirse con signos suspensivos, otros la sealan por corchetes.

Cada guionista y quipo de produccin puede tener su sistema propio. Este es el que yo recomiendo
luego de 19 aos de escritura, y de desarrollar guiones cerrados con muchas voces de 24 a 27
pginas.

EJEMPLO:

LORENZO: (POR TELFONO) Al?... Seora ema?... cmo est?!... Mre, Hilda lleg?!!...
(SFX PORTAZO)

DOA EMA: Como habrs escuchado lleg y sali vuelta una fiera!!... (BURLONA) y va pall,
ostes?!!... (RISAS)

LORENZO: Diosito, qu hago?!!... ayy pap, de bronceado a m-r-do!!

ENTRA CORTINA DRAMA

OJO NO HAY NORMA UNIVERSAL... LO IMPORTANTE ES QUE TODO EL EQUIPO INVOLUCRADO

ENTIENDA EL MISMO MENSAJE, SE LOGRE EL OBJETIVO

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En archivos adjuntos envo ejemplos de Guin. Envo tambin un guin numerado. No es muy utilizado.
Funciona cuando es posible repetir, en grabaciones, partes de parlamentos sealndole, por ejemplo, al
conductor, vamos de nuevo desde la lnea tal a la tal

LA ENTREVISTA O CONTACTO TELEFNICO

- Se utiliza muchsimo la entrevista en vivo a travs del contacto telefnico fundamentalmente por la razn
tiempo y el dinamismo del programa. Cuando la participacin de un invitado/entrevistado no va a
exceder de unos 10 minutos no se justifica movilizarlo hasta la estacin de Radio, con el eterno riesgo
de que el invitado nos llegue retrasado o incluso no llegue por el caos citadino. MOSCA CON LA SEAL
DEL TELFONO. Pregunta a la persona si tiene un nmero cantv para la llamada, en su defecto,
notifcale con tiempo (incluso minutos antes de la entrevista) el momento en el cual se dar el contacto
para evitar zonas que entorpecen la comunicacin. Aun tomando todas estas precauciones, recuerda:
cualquier cosa puede pasar. Procura tener siempre un plan B (otro posible entrevistado, otro material,
otro segmento).

- Mediante la entrevista se busca comunicar a la audiencia ideas /creencias / opiniones /conocimientos de

cualquier otra persona. Tu trabajo como conductor(a) del espacio o productor(a) del mismo es facilitar
dicho proceso y justificar al mximo el contacto o entrevista al aire.

- Tipos de entrevistados: El suelto casi hace el solo el programa (ojo con eso, tu siempre debes tener el
control, busca el momento de interrumpirlo siempre para decir algo interesante). El intimidado por el
micrfono requiere mayor esfuerzo de tu parte para hacerle sentir ms cmodo y en ambiente, facilitarle
su participacin con buenas preguntas. Hazlo sentirse cmodo.

- Lo primero que debes preguntarte al planificar una entrevista: Esta persona tiene algo interesante que
decir y aportar a los oyentes, contribuira su participacin con el contenido del programa?

- Siempre es importantsimo, previo a la entrevista

o Investigacin de su currculo, trabajos, opiniones, etc.

o Investigacin del tema a ser tratado, la noticia, el hecho mediante fuentes crebles

- Piensa siempre en el oyente, tu audiencia, no en tu inters. Que el contenido de la entrevista informe y

entretenga, ese mix es esencial en radio y se traduce en una excelente tertulia radial.
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- Busca siempre crear un buen Rapport con el entrevistado, sigue la entrevista, apaga el celular,
mustrate interesada(o). TRATALO CON RESPETO, PUEDES ATACARLO PERO SIEMPRE CON
RESPETO

- Se creativa(o) a la hora de seleccionar el entrevistado y a la hora de plantearte las preguntas que

puedas realizarle durante la entrevista.

- PAUTAR CONFIRMAR RECONFINRMAR- ULTRA RECONFIRMAR Cuando la entrevista se har

por telfono darle hora probable de llamada, y llamarlo unos minutos antes de salir al aire para confirmar
su disponibilidad al momento de estar pautada su participacin. VE ARMANDO UNA EXCELENTE
AGENDA DE PRODUCCION: celulares, cantv, el de la secretaria, etc.

Recuerda, improvisacin, falta de preparacin es igual a irrespeto al oyente e invitado y manifestacin

de ignorancia.

EN EL CASO DE QUE LES TOQUE PRODUCIR UN PROGRAMA DE UN PERIODISTA... EL SABE QU

PREGUNTAR... EST ACTUALIZADO, AL DA, CONOCE LA MATERIA... QUIZS LO QUE REQUIERA, COMO
SOPORTE, ES UN BREVE PAPEL DONDE SE RESUMAN LAS ULTIMAS NOTICIAS DEL TEMA, O SE
PRESENTEN LA LABOR DEL INVITADO, O CIERTOS DATOS ESTADSTICOS.

RESALTAMOS ADEMAS QUE PRODUCIR PARTE DESDE OFRECERLE CAF AL INVITADO, ATENDERLO,
ATENDER EL CELULAR DEL CONDUCTOR, Y NO HAY QUE SENTIRSE MENOS POR TENER QUE
HACERLO: ES PARTE DEL TRABAJO DE PRODUCCIN.

PRESENTACIN / DESPEDIDA Y PASES A BREICK

Como dijimos en sesin anterior, la Pre, la Desp y los Pases son esos sonidos Pre grabados pre
producidos Pre diseados con los cuales abrimos, aguantamos regresamos o cerramos el espacio.
Son puerta de entrada, salida o intermedios.

DURACION: La presentacin mximo 12 a 15 segundos (cuenten en alto a la velocidad del segundero y

se darn cuenta de lo mucho que puede decirse en 10 segundos). En el caso de la Despedida, debe
incluso ser ms corta. De hecho, no se incluye en ocasiones y en ciertos espacios radiales. Los pases o
regresos de breick, cintillos identificativos en general del espacio pueden llegar a durar 5 segundos.
OJO... UNA COSA ES LA PRESENT/DESPEDIDA EN VIVO Y OTRA LA PRE-GRABADA Y FIJA (LA
MISMA) POR UN TIEMPO (PUEDES VARIAR LA PRESENTACIN POR NAVIDAD, REGRESO A
CLASES, ETC COMO POR EJEMPLO ESTILA LA EMISORA ONDA)
CONTENIDO DE LA PRESENTACION:
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 Concepto General del Espacio, Qu est a punto de disfrutar, escuchar tu audiencia??? Un programa
de qu tipo, con qu, en qu estilo???. Es la puerta de entrada y no debera llevar ofertas especficas en
determinada emisin..
NUNCA DEBES DEJAR DE INCLUIR NOMBRE DE ESPACIO, CONDUCTORES, EMISORA
La Presentacin y Despedida de nuestro espacio no debe ser redactada en base a determinado momento
comunicacional (a excepcin de los casos anteriormente planteados que evidentemente se tienen que
formular al finalizar la temporada navidea, de baseball etc).

CUIDADO CON LAS PRE O DESP DE LOS VIERNES, NO PUEDE ESCUCHARSE UN HASTA
MAANA SI TU ESPACIO ES DE LUNES A VIERNES.

VOZ: No se estila que el mismo conductor (es) presente(n) sus espacios. Aunque es vlido incluir en la
Pre o Desp extracto de momentos del espacio, pero la esencia, la lnea la dar otro locutor. LES INVIT A
ESCUCHAR LA PRESENTACIN DE A LA CUENTA DE TRES EN LA MEGA: UN CONDUCTOR
QUE LLEVA EL HILO DE LA PRESENTACIN Y LOS CONDUCTORES DEL ESPACIO
PRESENTNDOSE UNOS A OTROS, PERO JAMZ A ELLOS MISMOS.
ESTILO; Acorde con el perfil del espacio y la emisora. Tanto las frases, palabras escogidas como Las
cortinas, las voces, etc.
ESTAMOS TRABAJANDO PARA RADIO, ASI QUE APROVECHEMOS LA MAGIA DEL SONIDO.
CORTINAS IMPACTANTES, QUE NOS IDENTIFIQUEN, EFECTOS, SONIDOS QUE HABLEN POR SI
MISMOS
AL CREARLA VIVELA COMO UN TODO

EN LA DESPEDIDA RECUERDA; ES UNA INVITACIN A UNA PROXIMA VEZ. TENDENCIA A DESPEDIR AL

AIRE, Y SOLO TIPSITO CON NOMBRE DEL ESPACIO RECORDANDO SIEMPRE FRECUENCIA Y DIAL.

TECNICA COMPARTIDA PARA LA REDACCIN DEL KIT DE IDENTIFICACIN DE TU ESPACIO:

- ANOTAR PALABRAS CLAVES EN CUANTO A LA ESENCIA O CONTENIDO DEL PROGRAMA (palabras,
frases, dichos populares, sonidos)
- JUGAR CON ESAS PALABRAS PARA CREAR LA PRESENTACION/PASES / DESP
- ARRANQUE:
EN LAS PRXIMAS DOS HORAS.... DESDE AHORA Y HASTA LAS.... XXXX.... UN ESPACIO PARA..

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EJEMPLO:
MATA CULEBRA (PROGRAMA PROPUESTO EN ENCUENTRO ANTERIOR).

PALABRAS CLAVES:
-Por dnde me voy
-enrollado, ests claro.
-el que no decide, se queda!!
-vas a dejar que otros decidan por ti?
-Matar la culebra por la cabeza
-una ayudadita pal pana, eso s, t decides.
-hay quienes ya salieron del rollo o pueden ayudarnos a salir del rollo.
-El chapuln colorado.
-Machete
-hay que reirse de los problemas.
-Deja el drama.

REDACCION: RECUERDEN QUE TODO LO QUE ES SONIDOS INSERTADOS (EFECTOS CORTINAS

COROS INDICACIONES VOZ) VAN ENTRE PARNTESIS Y SUBRAYADOS. LOS PUNTICOS SON PAUSAS
(mas punticos, pausa ms larga). SI ES A DOS VOCES SE COLOCA LOCUTOR, LOCUTORA, O LOCUTOR 1
LOCUTOR 2.

PRESENTACIN:

(ENTRA CORTINA CHAPULIN COLORAO QUE COLAPSA - SOBRE LA CAIDA SE MONTA VOZ LOCUTOR)
LOCUTOR: Desde que estn en tu radio, el chapuln colorado se qued sin chamba (CORO : OHH Y AHORA
QUIEN PODR AYUDARME) (ENTRA Y BAJA DE FONDO CORTINA PROGRAMA) Ana Mara y Fernando,
quienes todas las noches matan esa culebra por la cabeza.!!....... Despus de las siguientes dos horas, si no
sales del rollo, al menos gozaste con los panas Deja el drama!!... Ana Mara Lovera y Fernando Montiel Los
Mata Culebra de. (JINGLE EMISORA).

PASE AL BREICK:
LOCUTOR: Mosca que hay machete pa rato despus de estos comerciales regresan los Mata Culebra Ana
Mara y Fernando en (JINGLE EMISORA)

REGRESO BREICK
LOCUTOR: A esta bicha le salieron muchas cabezas, pero calma, que no cunda el pnico ya estn de vuelta
Ana Mara y Fernando, los Mata Culebras de la radiodifusin!!.. (EFECTO SUPERHROE)
DESPEDIDA:
LOCUTOR: (VOZ MELODRAMTICA) En nuestro prximo captulo, Ana Mara y Fernando compartirn con los
panas otra culebra sacada de la vida misma un espejo de tu corazn un (INTERRUPCION CORO
MAATALA) Ya v, ya v que viene la cola Participa envindonos tu mapanare a travs de nuestro correo

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 electrnico mataculebra@cantv.net Quien quita que la descuarticemos en nuestros prximos programas..
de Lunes a Viernes, a las ocho, Mata Culebra. con Ana Mara y Fernando en (JINGLE ESTACION).

TRABAJO PRCTICO HECHO EN CLASES

REALIZAR LA PRESENTACIN Y DESPEDIDA DEL SIGUIENTE ESPACIO RADIAL:

NOMBRE: LO QUE PASA ES CASA

CONCEPTO: COMPARTIR INFINIDAD DE SITUACIONES COTIDIANAS DE CASA

(PROBLEMTICAS, FELICES, DRAMTICAS, JOCOSAS) CON LA AUDIENCIA, TRATANDO DE
ADEMAS APORTAR IDEAS, CONSEJOS PRCTICOS, ETC, MEDIANTE LA CONSULTA A
PERSONAS ESPECIALIZADAS EN CADA CASO (DESDE UN SICLOGO, PASANDO POR UN
TCNICO DE TELFONOS, PLOMERO, CHEF, ETC).

CONDUCTORA: DREINA
EMISORA: KYS FM 101.5
FRECUENCIA: LUNES A VIERNES
HORARIO: 10:30 A 12:00M
TARGET: ADULTO JOVEN (POR EL HORARIO DESEAMOS ENGANCHAR
PRINCIPALMENTE A LAS MUJERES, PERO CON LA IDEA DE QUE LOS HOMBRES SE
SIENTAN TAMBIEN BIENVENIDOS A ESCUCHARLO)

MANDEN EL GUIN TCNICO LITERARIO DE LA IDEA DESARROLLADA EN CLASES O UNA

INDIVIDUAL QUE DESARROLLEN

SALDOS A TODAS Y TODOS .!!

DRE