Gnero fantstico

Los elementos del gnero fantstico atraviesan obras muy diver-

sas como el Decamern de Boccaccio, donde se hace referencia
a un supuesto jardn encantado.

El gnero fantstico, es un gnero artstico en el que hay

presencia de elementos que rompen con la realidad esta-
blecida.
Vladimir Soloviov.
En su sentido ms amplio, el gnero fantstico se ha-
lla presente en la literatura, cinematografa, historietas,
videojuegos, juegos de rol, pintura, escultura, drama y,
sobre todo, en la mitologa y relatos antiguos, donde tu-
vo su origen. Se caracteriza por no dar prioridad a una
representacin realista que respete las leyes de funciona- en sentido amplio diluyen. As, a travs de las diferentes
miento del mundo. En ese sentido se suele decir que el teorizaciones suele encontrarse como elemento comn la
gnero fantstico es subversivo, pues viola las normas de separacin del fantstico de acuerdo a propiedades como
la realidad. el valor del incidente sobrenatural, su causa, y la reaccin
despertada en el lector.
Tanto Marcel Schneider como Eric S. Rabkin clasicaron
1 Denicin en sus respectivos estudios como relato fantstico a todo
tipo de ccin no-realista. Rabkin incluso ha ido ms all
Son muchas las deniciones que se han dado sobre lo fan- englobando el relato policial y la ciencia ccin dentro del
tstico en general y ms especcamente sobre la literatu- mismo grupo.[2]
ra fantstica. En el primer caso suele reconocerse a todas Segn Vladmir Soloviov En lo fantstico verdadero,
aquellas obras en las que irrumpe lo inesperado, lo so- siempre existe la posibilidad exterior y formal de una ex-
brenatural, aquello que resulta contradictorio para con la plicacin simple de los fenmenos, pero al mismo tiem-
realidad del receptor y que es resultado de un pensamien- po esa explicacin est privada por completo de pro-
to que trasciende las normas de dicho. Esta denicin tan babilidad interna.[3] Para Louis Vax el relato fantsti-
amplia es la que suelen ofrecer los diccionarios como el co presenta hombres comunes del mundo real ubicados
de la Real Academia Espaola: Ficcin, cuento, novela repentinamente ante un fenmeno inexplicable.[4] Para
o pensamiento elevado e ingenioso.[1] Dostoievski, el verdadero exponente del gnero no debe
Las deniciones en sentido estricto aquellas que se apli- romper nunca el enigma que mantiene al lector dudando
can al estudio de relatos de corte fantstico son muchas de los orgenes e la ruptura con la legalidad. Lo fants-
y por lo general encontradas entre s. Por lo general la tico debe estar tan cerca de lo real que uno casi tiene que
teora literaria tiende a dividir aquello que las deniciones creerlo.[5]

1
2 1 DEFINICIN

1.1 Denicin de Maupassant otro lado, una forma de leer dichos fenmenos que no sea
alegrica ni potica.[nota 3][7]
Con estas condiciones en mente, Todorov opone lo que l
llama fantstico puro a otros dos conceptos lindantes:

Lo fantstico ocupa el tiempo de esta in-

certidumbre; en cuanto se elige una respuesta
u otra, se abandona lo fantstico para entrar en
un gnero vecino: lo extrao o lo maravilloso.
Lo fantstico es la vacilacin que experimenta
un ser que slo conoce las leyes naturales, ante
un acontecimiento al parecer sobrenatural.[8]

Guy de Maupassant.

Guy de Maupassant (1850-1893) realiz una suerte de

esbozo de lo que luego sera la denicin de Todorov.
Maupassant distingui lo fantstico de otras dos formas
parecidas que son lo maravilloso y lo inslito, denien-
do ms bien las propiedades del primero por oposicin al
fantstico que las del segundo. La diferencia radicara en
que el cuento de hadas (prototipo de lo maravilloso para
el escritor) permite racionalizar los elementos sobrenatu-
rales mientras que el verdadero fantstico permanece en Henry James, autor de Otra vuelta de tuerca.
una zona de ambivalencia entre respuestas netamente ra-
cionales y respuestas sobrenaturales explicadas al lector. Lo extrao o inslito es una categora que agrupa a aque-
Maupassant tambin insisti en la importancia del temor llos relatos en los cuales las causas, aparentemente so-
en la identicacin del relato fantstico, miedo que devie- brenaturales e inexplicables por vas racionales terminan
ne de la inseguridad a la que el arrastrado el lector. Todo- por tener una explicacin que concuerda con las leyes del
[9]
rov, por el contrario considera que El temor se relaciona mundo conocible, como ocurre en el cuento Los cr-
a menudo con lo fantstico, pero no es una condicin ne- menes de la Rue Morgue de Edgar Allan Poe o en las
cesaria de su existencia.[6] cciones gticas de Clara Reeve o Ann Radclie.[10] Lo
maravilloso sera aquello que se ubica en el lado opues-
to a lo inslito, siendo aquel conjunto de obras en que la
1.2 Denicin de Todorov incertidumbre es despejada pero su explicacin remite a
nuevas leyes que no van de acuerdo a la realidad conocida,
[9]
Una de las posiciones ms difundidas es la del crtico lo que ocurre en las obras de Walpole. As, el estudio-
estructuralista Tzvetan Todorov y su ensayo Introduccin so seala que el fantstico propiamente dicho es escaso y
a la literatura fantstica. Siguiendo algunas de las caracte- abarcara
[10]
ejemplos como Otra vuelta de tuerca de Henry
rsticas de la denicin de Guy de Maupassant, Todorov James, donde la intriga no es resuelta o Manuscrito en-
profundiz la denicin y nombr las dos caractersticas contrado en Zaragoza de Jan Potocki.
que identican al gnero fantstico: la vacilacin del lec- Todorov ampli su clasicacin diciendo que lo maravi-
tor en torno a los fenmenos narrados y,[nota 1][nota 2] por lloso corresponde a lo desconocido, lo que est por venir
1.4 Otras deniciones
por lo tanto corresponde al tiempo futuro y lo extrao a
una experiencia previa en la cual se produce la irrupcin
de lo anormal por lo tanto corresponde al pasado.[11]
Adems, estas dos formas que se hallan a ambos lados
del fantstico tienen subdivisiones: la zona de lo inslito
que linda con lo fantstico se llama fantstico-inslito.[12]
All hay explicaciones racionales a las dudas despertadas
por el texto, pero abundan las coincidencias sospechosas;
"La cada de la casa Usher" es el ejemplo que Todorov
esgrimi para ilustrar este punto. El extremo de esta for-
ma est en lo extrao-puro, donde las explicaciones ra-
cionales son perfectamente plausibles como exgesis de
incidentes en apariencia sobrenaturales -como ocurre en
muchas novelas policiales que coquetean con la idea de
un crimen cometido por fuerzas sobrehumanas-. Lo fan-
tstico maravilloso, por otro lado, es lo ms cercano al
fantstico puro,[13] pero en l se acepta la exgesis irra-
cional tras la duda inicial. En lo maravilloso puro cuyos
lmites no estn muy bien denidos segn el estudioso
los eventos anormales son comunes y no reciben reaccin
particular por parte de lo personajes o el lector.[14]
Las propuestas de Todorov, no obstante, han recibido al-
gunas crticas y objeciones por su enfoque cerrado. En su
prlogo a la Introduccin a la literatura fantstica, Elvio
Gandolfo escribi acerca de las conclusiones del estudio
que
Segn una de ellas, lo fantstico propia-
mente dicho habra durado apenas unas dca-
das del siglo XIX [] Aplicada al extremo, la
denicin deja un porcentaje ms alto de re-
latos fuera que los que abarca, y limita dema-
siado su alcance en el tiempo. Por otra parte la
denicin de ese tono como gnero le hace
tratar sin demasiada denicin a gneros in-
discutibles como el policial y, sobre todo, la
ciencia-ccin, errneamente considerada ca-
si como una sucursal de lo fantstico.[15]
La crtica de Gandolfo apunta a que Todorov consider
que la irrupcin del psicoanlisis liquid el componente
irracional produciendo la muerte del gnero.[2] Rosemary
Jackson tambin habla de las limitaciones del estudio de
su colega pero adujo que Todorov no tuvo en considera-
cin las ventajas del enfoque psicoanaltico para abordar
los relatos fantsticos.
1.3 Denicin de Rosemary Jackson
Rosemary Jackson plante modicaciones a ciertas fallas
del modelo propuesto por Todorov. Para la investigadora,
el principal defecto de esa teora resida en la mezcla de
categoras literarias y no literarias ya que, mientras que lo
maravilloso y lo fantstico pertenecen a las primeras, lo
Segn Jacobino, los orgenes del gnero podran re-
extrao o inslito no.[5] montarse a los mitos clsicos, las leyendas y al arte
En Fanstasy: Literatura y subversin ella propone estu- carnavalesco.[18] Su estudio tambin ubica la forma mo-
diar el fantasy trmino especco que utiliza no co- derna del fantasy en la literatura gtica.[19]
3
mo un gnero, tal y como lo hizo Todorov, sino como
un modo literario. Esta perspectiva permitira entender
cmo el fantasy adopta diferentes disfraces en relatos
de cortes tan dismiles.
1.4 Otras deniciones
La lloga argentina Ana Mara Barrenechea cuestion
las limitaciones de la teora expuesta en la Introduccin a
la literatura fantstica. Dene la literatura fantstica de la
siguiente forma: la que presenta en forma de problemas
hechos a-normales, a-naturales o irreales en contraste con
hechos reales, normales o naturales.[16] El conicto que
se genera cuando los eventos anormales colisionana con-
tra el orden de la realidad es donde la investigadora pone
el acento, sosteniendo que se da una interseccin de r-
denes (el racional y el irracional). Tambin discuti con
Todorov en torno al sentido alegrico, ya que sostuvo el
poder de la alegora para reforzar el entido del fantstico,
sobre todo en la literatura contempornea.[17]
La italiana Rosalba Campra dene al gnero en torno a
los silencios, comparando en algn punto la relacin texto
lector con un modelo de comunicacin. En un relato, el si-
lencio (trmino empleado para designar lo que permane-
ce oculto) puede encontrar una resolucin o no. Aquellos
que permanecen en el territorio de lo enigmtico corres-
ponden al fantstico, un silencio cuya naturaleza y fun-
cin consisten precisamente en no poder ser llenado.[2]
Pampa Arn comienza por hacer una distincin entre lo
fantstico como categora epistemologa de donde pue-
den abrevar otros gneros, y el fantstico. En el primero
entraran las creencias religiosas, fenmenos de ocultis-
mos, folklore, magia, entre otros; y en el segundo a la
oposicin, en clave literaria, con el realismo.
David Roas considera en un intento conciliador de
posturas, como una condicin indispensable para se-
alar el carcter fantstico de un texto, la intromisin de
lo sobrenatural. Aclara que no todos los textos en los que
sucedan hechos sobrenaturales como podra ser la li-
teratura medieval, los libros de caballeras, las epopeyas
griegas, y la ciencia ccin son fantsticos. Considera
que la literatura fantstica es la nica que necesita de lo
sobrenatural para funcionar.
2 Historia
2.1 Antecedentes
2.1.1 Antigedad
4 2
Tableta de Gilgamesh.
Teseo asesinando al minotauro.
Las primeras muestras de elementos fantsticos pueden
encontrarse, en efecto, en antiguas narraciones con fuer-
te presencia de elementos folklricos, arraigadas en el
imaginario colectivo. El Poema de gilgamesh, composi-
cin sumeria del 2000 a. C., sera uno de los primeros
HISTORIA
textos que incorporaron elementos como gigantes, dioses
e intervenciones sobrenaturales. [20] La inuencia de este
poema pico puede verse en Homero, particularmente en
la construccin de Aquiles y Patroclo en la Ilada.[21][22]
La Odisea, otro poema homrico, incluy numerosos epi-
sodios en los cuales intervenan los dioses olmpicos con
sus prodigiosos poderes, as como criaturas de asombro-
sas habilidades. Otras obras de autores como Apuleyo (El
asno de oro) o el fabulista griego Esopo tambin se cons-
tituyen como prototipos de cciones correspondientes al
gnero de lo maravilloso por el tipo de elementos que se
hallan en su centro.
Adems de las grandes composiciones poticas, la gran
cantidad de mitos y leyendas circulantes en las culturas
mesopotmica, griega y romana tambin presentan cons-
tantes elementos metafsicos. As, la cancin de la diosa
sumeria Inanna,[23][nota 4] las criaturas a las que se enfren-
taron los hroes Jasn y Teseo o las metamorfosis que
luego describi Ovidio en su obra constituyen el mues-
trario de intrusiones de la magia y lo sobrenatural en lo
relatos de difusin oral.
2.1.2 Edad media
El hipogrifo de Orlando furioso, una de las criaturas cradas ad
hoc en las nolas de caballeras que no tuvieron existencia en el
folklore.
Durante el medioevo prosigui la difusin del elemen-
to maravilloso a travs de la pica y del conjunto de
relatos contados por el pueblo; ambos tuvieron como
denominador comn a la mitologa como eje de irrup-
cin de lo sobrenatural. Diferentes ciclos mitolgicos
como el cltico o el escandinavo tuvieron su auge du-
2.1 Antecedentes 5

rante este perodo gracias a los constantes movimientos
demogrcos.[24][25] La mitologa cltica tuvo importan-
te impacto en el ciclo de leyendas artrico, que a su vez
result una vital inuencia para una de las corrientes lite-
rarias que incorpor por primera vez elementos maravi-
llosos bajo la rma de un autor: la novela de caballeras.
Este gnero conocido en ingls como romance[nota 5] no
slo recuper mitos y leyendas sino que tambin cre sus
propios espacios y leyes de funcionamiento.[26]
Algunos de los grandes poemas del perodo los sajones
Beowulf y el Cantar de los Nibelungos, el Fornaldarsgur
islndico, el Majabhrata indio narraban grandes suce-
sos con posibles races histricas pero distorsionados por
la intervencin de lo mitolgico. Otras composiciones co-
mo el Cantar de mio Cid optaron por un enfoque ms rea-
lista, con alguna utilizacin de episodios milagrosos pero
no la participacin de los monstruos o criaturas prodigio-
sas.
moderno en esta festividad de origen medieval, ya que el
fantstico es una expresin que, al igual que esas festivi-
dades, subvierte las normas que rigen el funcionamiento
del mundo.[18]
2.1.3 Modernidad
La explosin de la novela de caballeras en el
Renacimiento permiti el aanzamiento de lo ma-
ravilloso en la literatura. Estas novelas, a diferencia de
la poesa pica medieval o las narraciones populares
tena un autor denido que poda controlar y subsumir
los diferentes elementos que componan la cosmovisin
del universo cticio. Inuenciada por la novela La
muerte de Arturo (1485) de Sir Thomas Malory, esta
corriente vio facilitada su desarrollo y difusin gracias a
la invencin de la imprenta que tuvo lugar en el siglo XV.
Autores como Garo Rodrigue de Montarlo, Torcuato
Tasso, Felicito Silva o Ludovico Ariosto cultivaron el
gnero que lleg a su agotamiento tras la publicacin
de centenares de ejemplares, continuaciones innitas y
crticas por su estilo.[29]

En sus orgenes, el carnaval era una festividad en donde se rom-

pan las normas de comportamiento.

A partir de algunos de estos poemas se formaron

romances fragmentarios que narraban episodios de lo que
alguna vez fueron esos largos poemas. Estas composicio-
nes sufrieron las distorsiones propias de la transmisin
oral y experimentaron la incursin de elementos que no se
encontraban anteriormente. Segn algunos estudios, mu-
chos de estos poemas provenan en realidad de diferentes
leyendas que fueron unicadas por los diversos poetas,
por lo cual esta fragmentacin sera una vuelta a los or-
genes de los mismos.
El mito clsico pervivi gracias al impacto que la Eneida
de Virgilio tuvo en la Edad Media, llegando hasta obras
como la Divina Comedia. De otras procedencias son Las Cenicienta, un popular cuento de Perault.
mil y una noches cuyo impacto cultural se sinti ms
bien en el siglo XVIII gracias a su traduccin,[27][28] que Las apariciones sobrenaturales tambin invadieron el tea-
introdujo el gnero mrchen, y el poema pico de Irn, el tro de William Shakespeare, como ocurri en Hamlet,
Shahnameh. donde aparece la sombra del padre del protagonista pa-
El carnaval, una celebracin pblica que tiene lugar in- ra reclamar venganza.[30] En la obra hay un famoso pasa-
mediatamente antes de la cuaresma, era el momento en je en que Hamlet se cuestionaba si dicha aparicin es en
que las rgidas normas de vida eran trastocadas moment- verdad su padre o un engao del demonio, introduciendo,
neamente. Jackson seal la posible gnesis del fanttico al menos en forma parcial, la incertidumbre que denira
6 4 CARACTERSTICAS

al gnero fantstico tal y como se lo conoce actualmente. siglo XVII. Adems, el fuerte impacto que tuvieron pos-
En Macbeth,Sueo de una noche de verano y La tempestad teriormente autores realistas como Daniel Dafoe, Henry
tambin se dan cita la magia y criaturas como los faunos. Fielding o Samuel Richardson condenaron a la fantasa
En La Reina de las Hadas The Faerie Queene, Edmund a los mrgenes de la produccin literaria.[36] La publica-
Spenser utiliz elementos similares en esta suerte de his- cin del Malleus Malecarum (El martillo de las brujas)
toria alegrica de caballeros, elfos y dems criaturas fan-y el movimiento inquisitorial haban contribuido al des-
tsticas. prestigio de lo sobrenatural, a no ser que cumpliese con
En Francia, la presencia de lo maravilloso o Merveilleux funciones alegricas o pedaggicas como ocurra con los
cuentos de hadas.
como se lo denomin durante el reinado de Francisco
I y sus sucesores produjo el asentamiento de los cuentos Durante el siglo XVIII, otras disciplinas artsticas como
de hadas. El italiano Giambattista Basile fue uno de los la pera incorporaron cada vez ms elementos fantsticos
primeros en recopilar y refundir cuentos populares, co- como ocurri con La auta mgica de Wolfgang Ama-
mo ocurri en el famoso libro Lo cunto de li cunti ove- deus Mozart. La opera, como lo hizo desde su nacimien-
ro lo trattenemiento de peccerille (1634) que fue decisivo to, reutiliz la mitologa pero gracias a Mozart acentu
para denir el gnero. Su inuencia se hizo sentir sobre una tendencia que convirti esta utilizacin en algo ms
Charles Perrault, cuyos cuentos con moralejas expresadas serio que en la opera bua italiana.
en versos nales neutralizaran el elemento maravilloso a
favor de la alegora, segn Todorov. Madame d'Aulnoy,
con sus contes de fes, fue otra autora popular cuya in- 2.2 Edad contempornea
uencia en el uso de elementos folklricos lleg hasta el
romanticismo.[31][32] 2.2.1 Romanticismo y gtico

Los relatos gticos de autores como Horace Walpole (El

castillo de Otranto) o Matthew Lewis (El Monje) estaran
entre los primeros autores modernos de cciones fants-
ticas junto al alemn E. T. A. Homann. No obstante,
las diversas teoras genticas apuntan no a los orgenes
modernos sino a la poca de la cultura oral, al folclore y
la difusin de relatos boca a boca como verdadera fuente
del gnero.[37]
La transformacin del fantstico moderno fue analiza-
da por Pasavante, quien sostuvo que los cambios en
diferentes aspectos de la vida (educacin, economa,
jurisprudencia, religin) produjeron que el sujeto mo-
derno abandonara las supersticiones o que al menos no
fuese tan crdulo como antes.[10] Por ese motivo, suma-
do a la existencia de un autor tangible de lo cual careca
el relato folclrico, los escritores debieron ingenirselas
para producir los efectos propios del gnero sirvindose
de nuevos medios.

El encadenamiento de Prometeo en una pintura manierista.

Sin embargo, durante el Renacimiento y el perodo
barroco -especialmente con el racionalismo impuesto por
los iluministas-, la fantasa atraves un tiempo de profun-
do descreimiento y vaco. Desde el renacimiento, la mi-
tologa fue reutilizada en forma decorativa y, en el mejor
de los casos, alegrica, para diferenciarse de la concep-
cin medieval del mundo.[33][nota 6] El arte barroco, co-
mo apunt Carlos Garca Gual, hizo un uso meramente
esttico de la mitologa clsica.[34] Incluso, esta recupe-
racin nostlgica -y algo irnica- produjo una mezcla de
motivos helnicos con mitos de otras culturas.[35] Fran-
cia fue uno de los pocos pases donde el iluminismo y lo
fantstico no tuvieron enfrentamientos tan fuertes, desa-
rrollndose toda una tradicin de relatos hacia nes del
3 Subgneros
La evolucin del gnero fantstico moderno ha generado
muchos nuevos subgneros sin una clara contrapartida en
la mitologa o el folclore, aunque la inspiracin en estos
sigue siendo el tema ms recurrente. Los subgneros fan-
tsticos son numerosos y muy diversos, y con frecuencia
se superponen con otras formas de ccin en casi todos
los medios en los que se producen. Cabe hacer especial
mencin en los subgneros de ciencia ccin fantstica,
fantasa oscura y fantasa pica.
4 Caractersticas
 7

4.1 Relacin entre mundos fantsticos Exploracin lineal: se da cuando los protagonistas
ya no regresan a su mundo de origen. Neo, en Matrix
Asumiendo que previo a la aparicin del componente fan- es un ejemplo de este tipo de exploracin.
tstico las fantasas de aventuras subrayan el aspecto co-
tidiano que rodea a los personajes, pues conviene que lec- Exploracin circular: Cuando los protagonistas re-
tores y espectadores identiquen su propio mundo con el tornan nalmente a su mundo de origen. Es el caso,
mundo primario del relato,[38] y en consecuencia la exis- por ejemplo, de Alicia en el Pas de las Maravillas.
tencia de un mundo primario con las caractersticas de Exploracin en espiral: esta ltima tipologa se da
nuestro mundo, y un mundo secundario fantstico, pode- en aquellos casos en que los viajes se repiten de mo-
mos distinguir tres modos de relacin entre ambos: do recurrente. Harry Potter, y su visita todos los aos
a Hogwarts nos proporciona un ejemplo claro de es-
Estamos frente a un esquema de mundos abiertos te tipo de exploracin.
cuando ambos mundos se encuentran conectados a
travs de un umbral mgico: un portal, un pasadizo,
etc. Es el esquema clsico de los cuentos maravillo-
sos.
5 Algunas adaptacin del gnero
Un esquema de mundos cerrados se presenta cuan- Existen mltiples adaptacin de este gnero, pero esta lis-
do ambos mundos coexisten hermticamente, impo- ta enumera las ms conocidas:
sibilidad de una continuidad temporal entre ambos.
El caso de la serie Awake es un ejemplo de este es-
quema de mundos. 5.1 Libro
Por ltimo, nos encontramos frente a un esquema de Harry Potter
mundos implicados, en donde el mundo secundario
no aparece en el relato pero se entromete en l a Crepsculo
travs de objetos o de personajes mgicos.[39]
El seor de los anillos

4.2 Tipologas de mundos secundarios Peter Pan

The BFG
Mundos de frontera: en estos casos, el mundo
secundario es una continuacin del mundo prima- Coraline
rio. Se observa este tipo de mundo, por ejemplo en
Hansel y Gretel, en donde los protagonistas atravie- Las crnicas de narnia
san un bosque y llegan a lugares en donde tienen lu- Alicia en el pas de las maravillas
gar fenmenos fantsticos (la existencia de una bru-
ja que engorda nios para poder comerlos). Charlie y la fabrica de chocolates
Mundos paralelos: este tipo de mundos posee una Crnica del Asesino de Reyes
existencia por fuera del mundo primario y se llega
hasta l a partir de pronunciar una palabra mgica, o entre otras
introducirse dentro de un armario encantado como
es el caso, por ejemplo, de Las Crnicas de Narnia.
Debe haber un elemento que comunique dos mun- 5.2 Pelculas
dos que no estn comunicados ni espacial, ni tem-
poralmente. Harry Potter
Mundos alternativos: Son mundos secundarios Crepsculo
que presentan esencialmente las mismas caracters-
ticas que el mundo primario, pero se desvan en al- Alicia en el pas de las maravillas
gunos detalles[40] que son vitales, de manera que el
El seor de los anillos
viajante cree estar viviendo una pesadilla. Es el ca-
so caracterstico de las historias que presentan viajes The BFG
en el tiempo.
Rise of the Guardians

4.3 Exploracin de mundos secundarios Las crnicas de narnia

El aprendiz de brujo
Estos mundos secundarios pueden ser explorados por sus
protagonistas de tres maneras diferentes: El joven manos de tijera
8 7
El extrao mundo de Jack
El cadver de la novia
Beetlejuice
Coraline
Charlie y la fabrica de chocolates
entre otras .
6 Notas
[1] Lo fantstico implica entonces una integracin del lector
al mundo de los personajes; se dene por la percepcin
ambigua que tiene el propio lector de los acontecimientos
relatados (pg 30).
[2] Todorov aclara que la vacilacin debe estar en el lector, y
no necesariamente representada dentro de la obra. Puede
darse el caso de que en una obra de ccin ninguno de los
personajes admita la posible interpretacin sobrenatural,
como es el caso de Vera de Villiers de l'Isle-Adam, pero
por lo general la vacilacin se da en ambas partes (pg.
31).
[3] Si los fenmenos son interpretados en un sentido potico
la vacilacin quedar anulada ya que la poesa no busca
una construccin coherente de imgenes como s lo hace
el relato fantstico. Si se realiza una lectura alegrica se
suprime la incertidumbre ya que en la alegora el sentido
literal es desechado para captar el subtexto generalmente
de corte moral que yace bajo la supercie textual, como
suele ocurrir en los cuentos de hadas de Charles Perrault
(pg. 32).
[4] En su ensayo El hroe de las mil caras, Joseph Campbell
analiza una narracin en verso sobre la diosa sumeria cen-
trndose en las diversas pruebas que el personaje sopor-
ta. Campbell analiz mitos y cciones populares desde la
perspectiva del psicoanlisis y la antropologa establecien-
do que las diferentes etapas que comparten todos los rela-
tos analizados y las intervenciones de lo no humano tienen
sus races en cuestiones psicolgicas analizadas anterior-
mente por C. G. Jung.
[5] Hay que distinguir lo que en castellano se conoce co-
mo romance (aquellas composiciones narrativa en verso
que derivan de la pica franco-castellana y que forman
el romancero) y el romance, composiciones narrativas en
verso o en prosa que cuentan las hazaas de hroes como
Arturo o sus seguidores (Sir Gawain y el Caballero Ver-
de) o el Amads de Gaula en la obra de Garci Rodrguez
de Montalvo. El trmino anglosajn romance designara
lo que en espaol se denomina novela de caballeras
[6] Hay una enorme riqueza gurativa, como si la mitologa
fuera un libro de imgenes vistosas y ldicas, y, en contras-
te, una gran pobreza hermenutica (pg. 212).
REFERENCIAS
7 Referencias
[1] Real Academia Espaola. Fantasa. Diccionario de la
lengua espaola. Consultado el 14 de febrero de 2009.
[2] Bocanegra, Vanesa. Teoras sobre el gnero fantstico.
Alonsoquijano.org. Consultado el 14 de febrero de 2009.
[3] Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica
(2005 edicin). Buenos Aires: Paids. p. 24.
[4] Vax, Louis (1960). LArt et la Littrature fantastiques. Pa-
rs: P.U.F. p. 5.
[5] Nimphie (2008). Adaptacin del texto de Rosemary
Jackson: Fantasy: literatura y subversin". Coleccin
Homoertica. Consultado el 10 de febrero de 2009.
[6] Todorov. Op. cit. supra. p. 35.
[7] Todorov. Op. cit. supra. pp. 31-32.
[8] Todorov. Op. cit. supra. p. 24.
[9] Todorov. Op. cit. supra. p. 41.
[10] Escud Gonzlez, Joan. Teora de la literatura fantsti-
ca. Ciudad Seva. Consultado el 14 de febrero de 2009.
[11] Todorov. Op. cit. supra. p. 42.
[12] Todorov. Op. cit. supra. p. 44.
[13] Todorov. Op. cit. supra. p. 52.
[14] Todorov. Op. cit. supra. p. 54.
[15] Gandolfo, Elvio. Prlogo. Introduccin a la literatura
fantstica (2005 edicin). Buenos Aires: Paids. pp. xi.
[16] Barrenechea, Ana Mara (1978). nsayo de una tipologa
de la literatura fantstica. Caracas: Editor Monte vila.
p. 90.
[17] La Literatura Fantstica. Shvoong.com. marzo de 29 de
2008. Consultado el 16 de febrero de 2009.
[18] Jacobino, Rosmarino (1981). Fantasy: Literatura y sub-
versin (1986 edicin). Buenos Aires: Catlogos. p. 97.
[19] Fantasy: Literatura y subversin (1986 edicin). Buenos
Aires: Catlogos. 1981. p. 97.
[20] John Grant y John Clute. Gilgamesh. The Enciclopedia
of Fantasee (en ingls). p. 410.
[21] Hibridismo, Ionizas. Introduccin a la cuestin homri-
ca. Omiros: Odysseia I. Zacharopoulos Athens: Daidalos
Press.
[22] Poema de Gilgamesh. Enciclopedia Encarta 2006. Con-
sultado el 17 de febrero de 2009.
[23] Campbell, Joseph (1949). El hroe de las mil caras (2006
edicin). Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica. p.
101.
[24] Morcacho, Micheln (2004). Deslizar & Wide Romance:
A Estudia uf Epiceno Fantasma (en ingls). MonkeyBrain
Books. p. 101. ISBN 1-932265-07-4.

[25] Manlove, Colin (1992). Christian Fantasma: from 1200 to
the Present (en ingls). University of Notre Dame Press.
p. 12.
[26] Manlove. Idem.
[27] John Grant y John Clute. Arabian Fantasy. Op. cit. su-
pra. p. 52.
[28] Thurber, James (1984). The Wizard of Chitenango. En
Robert H. Boyer y Kenneth J. Zahorski. Fantasists on Fan-
tasy (en ingls). p. 64. ISBN 0-380-86553-X.
[29] Novela de caballeras. Microsoft Encarta 2006.
Consultado el 17 de febrero de 2009.
[30] Shakespeare, William. Acto I. Obras completas (1947
edicin). Madrid: Aguilar. p. 1130.
[31] Sprague de Camp (1976). Literary Swordsmen and Sorce-
rers: The Makers of Heroic Fantasy. Arkham House. pp.
9-11. ISBN 0870540769.
[32] Sprague de Camp. Op. cit. supra. p. 26.
[33] Garca Gual, Carlos (1995). Introduccin a la mitologa
griega. Madrid: Alianza. p. 214. ISBN 8420661651.
[34] Garca Gual, Carlos. Op. cit. supra. p. 216.
[35] Garca Gual, Idem. p. 216. Falta el |ttulo= (ayuda)
[36] Carter, Lin (1976). Realms of Wizardry. Nueva York:
Doubleday Books and Company Garden City. pp. xiii-xiv.
[37] Bocadeara, Vaneas. Orgenes de la literatura fantstica.
Tumba Abierta. Archivado desde el original el 25 de no-
viembre de 2015. Consultado el 14 de febrero de 2009.
[38] Sanchez Escalonilla, Antonio. Fantasa de aventuras: cla-
ves creativas en novela y cine, 2009, Editorial Ariel, Bar-
celona, ISBN 978-84-344-1311-5, Captulo 2, pp.64
[39] Sanchez Escalonilla, Antonio. Idem. pp. 83.
[40] Nikolajeva, Mara. The Magic Code. The Use of Magical
Patterns in Fantasy for Children, Almqvist & Wiksell In-
ternational, Estocolmo, p. 50
8 Bibliografa
Grant, John y John Clute.The Encyclopedia of Fan-
tasy. Nueva York: St. Martins Grin, 1999. ISBN
0-312-19869-8.
Ellis, Markman. The History of Gothic Fiction. Edin-
burgo: Edinburgh Univertsity Press, 2000. ISBN
07486 11959
Ferreras, Daniel F. Lo fantstico en la literatura y el
cine: De Edgar a. Poe a Freddy Krueger. Ediciones
VOSA, 1996. ISBN 84-8218-020-7
Jackson, Rosemary. Fantasy: Literatura y subver-
sin. Buenos Aires: Editorial Catlogos, 1986.ISBN
950-9314-20-X
9
Morillas Ventura, Enriqueta. El relato fantstico en
Espaa e Hispanoamrica. Michigan: Sociedad Es-
tatal Quinto Centenario, 1991. ISBN 84-7844-101-
8
Risco, Antonio. Literatura fantstica de lengua es-
paola: Teora y aplicaciones. Taurus, 1987.
Roas, David. Teoras de lo fantstico. Arco/libros,
Madrid, 2001.
Roas, David. Homann en Espaa. Recepcin e in-
uencias, Biblioteca Nueva, Madrid, 2002.
Roas, David. De la maravilla al horror. Los inicios
de lo fantstico en la cultura espaola (1750-1860),
Mirabel Editorial, Vilagarca de Arousa, 2006.
Roas, David. La sombra del cuervo. Edgar Allan Poe
y la literatura fantstica espaola del siglo XIX, De-
venir, Madrid, 2011.
Roas, David. Tras los lmites de lo real. Una deni-
cin de lo fantstico, Pginas de Espuma, Madrid,
2011. IV Premio Mlaga de Ensayo Jos Mara
Gonzlez Ruiz.
Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fan-
tstica. Buenos Aires: Editorial Paids, 2006. ISBN
978-970-633-037-6 ISBN 84-306-2179-2
Snchez Escalonilla, Antonio.Fantasa de aventu-
ras: claves creativas en novela y cine. 2009. Editorial
Ariel. Barcelona. ISBN 978-84-344-1311-5=. Ca-
ptulo 2
Nikolajeva, Mara. The Magic Code. The Use of Ma-
gical Patterns in Fantasy for Children. 1998. Almq-
vist & Wiksell International. Estocolmo.
9 Vase tambin
Fantastique (gnero literario)
Literatura fantstica
Maravilloso
Novela gtica
Wikcionario tiene deniciones y otra informa-
cin sobre ccin fantstica.Wikcionario
10 10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

10 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto
Gnero fantstico Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9nero_fant%C3%A1stico?oldid=97558399 Colaboradores: Oblongo,
Rosarino, Dodo, Taichi, Magister Mathematicae, Yrbot, BOT-Superzerocool, Filipo, CEM-bot, Laura Fiorucci, Thijs!bot, Gilwellian, Ni-
novolador, Guille, Isha, JAnDbot, Manbemel, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Lpagola, Humberto, Nioger, Fremen, Aibot, VolkovBot,
Technopat, Lucien leGrey, Muro Bot, Adorian, Pepepitos, SieBot, PaintBot, Bigsus-bot, Luke in spanish, GRHugo, Eduardosalg, P4K1T0,
Leonpolanco, SilvonenBot, UA31, AVBOT, MBisanz, LucienBOT, MastiBot, Diegusjaimes, CarsracBot, Teles, Linkcisco, Arjuno3, An-
dreasmperu, Luckas-bot, Vic Fede, SuperBraulio13, Xqbot, Jkbw, Dan6hell66, Irbian, FrescoBot, Ricardogpn, Manu Lop, Halfdrag, Red-
Bot, AnselmiJuan, PatruBOT, KamikazeBot, Manuchansu, Foundling, EmausBot, AVIADOR, Allforrous, Grillitus, F, Rubpe19, Waka
Waka, Sirslayercort, MerlIwBot, KLBot2, Invadibot, -seb-, Gusama Romero, Johnbot, Elvisor, Helmy oved, Pilo 1991, Edgeeld, Soy-
helen, Diegomgarcia~eswiki, Addbot, Balles2601, Drude, Jarould, RI123JH, Ricardo Luna100, Lectorina, Mari7451, GnniX, Castillo
blanco, Markint 86, Krassnine, Karwenitas, NothingNorNoOne y Annimos: 141

10.2 Imgenes
Archivo:Barye_-_Thse_Minotaure-green.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2d/Barye_-_Th%C3%
A9s%C3%A9e_Minotaure-green.png Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?
Archivo:Carnaval_Venise_3.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/Carnaval_Venise_3.jpg Licencia: CC-
BY-SA-3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Oxxo
Archivo:Cinderella_1865_(1).png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e6/Cinderella_1865_%281%29.png Li-
cencia: Public domain Colaboradores:
Cinderella (1865).djvu Artista original: Extracted by: diego_pmc (<a href='//commons.wikimedia.org/wiki/User_talk:Diego_pmc'
title='User talk:Diego pmc'>talk</a>)
Archivo:Dirck_van_Baburen_-_Prometheus_Being_Chained_by_Vulcan_Rijksmuseum_SK-A-1606.jpg Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bf/Dirck_van_Baburen_-_Prometheus_Being_Chained_by_Vulcan_Rijksmuseum_
SK-A-1606.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: https://www.rijksmuseum.nl/assetimage2.jsp?id=SK-A-1606 Artista original:
Dirck van Baburen (hacia 1594/15951624)
Archivo:GilgameshTablet.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d3/GilgameshTablet.png Licencia: Public
domain Colaboradores:
http://www.cts.edu/ImageLibrary/Images/July%2012/delutab.jpg Artista original:
derivative work: Frdric (<a href='//commons.wikimedia.org/wiki/User_talk:Kilom691' title='User talk:Kilom691'>talk</a>)
Archivo:Henry_James.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/08/Henry_James.jpg Licencia: Public domain
Colaboradores: Esta imagen est disponible en la Divisin de Impresiones y Fotografas de la Biblioteca del Congreso de los Estados
Unidos bajo el cdigo digital ggbain.04703.
Esta etiqueta no indica el estado de copyright del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Para ms informacin vea Commons:Sobre
las licencias. Artista original: Bain News Service, publisher
Archivo:Maupassant_2.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/19/Maupassant_2.jpg Licencia: Public domain
Colaboradores: ? Artista original: ?
Archivo:Orlando_Furioso_9.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e2/Orlando_Furioso_9.jpg Licencia: Pu-
blic domain Colaboradores: ? Artista original: Gustave Dor
Archivo:The_Enchanted_Garden_of_Messer_Ansaldo_by_Marie_Spartali_Stillman_(1889).jpg Fuente: https://upload.
wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2b/The_Enchanted_Garden_of_Messer_Ansaldo_by_Marie_Spartali_Stillman_%281889%29.jpg
Licencia: Public domain Colaboradores: Art Renewal Center description Artista original: Marie Spartali Stillman
Archivo:Vladimir-Solovyov.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d5/Vladimir-Solovyov.jpg Licencia: Pu-
blic domain Colaboradores: http://lj.rossia.org/users/john_petrov/442794.html Artista original: Ivan Nikolaevich Kramskoi
Archivo:Wiktionary-logo-es.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/06/Wiktionary-logo-es.png Licencia: CC
BY-SA 3.0 Colaboradores: originally uploaded there by author, self-made by author Artista original: es:Usuario:Pybalo

10.3 Licencia del contenido

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0