A partir del abordaje de esta exploracin nos surgi el inters por realizar algo

que apuntara a un enfoque multidisciplinar. Aqu pasa a ser potencializado e

interpretado a partir de movimientos y sonidos, lo que puede ser dicho. El
texto, que es significante, es potencialmente transformado en movimiento.
Esta estructura verbal pasa a ser interpretada con una estructura corporal y
sonora.

Apuntes para la parte corporal

Buscamos hacer una polisemia del texto Canto del Viento de Atahualpa
Yupanqui, este cuento que narra de manera potica una alegora al viento,
simplemente por un gusto particular de los intrpretes, que somos nosotros,
con la disposicin de realizar una bsqueda opoyados en las artes escnicas,
utilizando tres lenguajes: el sonoro, el corporal y el verbal en mutua relacin.
Por medio de este trabajo buscamos abordar el texto buscando esa
corporeidad que puede tener la palabra, apoyados en lo que plantea Jordi
Planella, () dar la palabra al cuerpo.

Puesto que el cuerpo es por excelencia transmisor de cdigos presentes en la

sociedad1, en este ejercicio es el cuerpo donde radica la condicin de la
significacin.

La estructura de este ejercicio estuvo pensado en relacin con la bsqueda por

realizar acciones simblicas que encadenadas desarrollaran, por medio del
movimiento y el sonido, una interpretacin del texto. Para establecer la
relacin entre los elementos centrales de los lenguajes abordados, debemos
aclarar que cuando hablamos de estructuras simblicas nos referimos a las
redes de significacin como una sntesis compleja en un entramado de cdigos
culturales que sirven como canal de comunicacin.

El cuerpo pasa a ser aquello que permite y define radicalmente el modo como
habitamos el mundo y generamos sentido. El cuerpo es el lugar donde las
percepciones se introducen con el sentido y es por esto que se constituye
como el lugar donde nace, se cra y opera el sujeto en relacin con otros
sujetos-cuerpos (intercorporeidad). La semitica del cuerpo se ocupa de la
estesia en cuanto dimensin sensible de la experiencia, de las articulaciones
del sensible (sinestesia, polisensorialidad), de la dimensin somtica de la
memoria y por ende tambin de la esttica. Se trata, en el fondo, de un campo
de estudios que intenta dar cuenta del cuerpo como sede y resorte de la
experiencia sensible y la articulacin semitica. 2

1 CONTRERAS, Mara Jos. Introduccin a la semitica del cuerpo: Presencia, enunciacin

encarnada y memoria. Pontificia Universidad Catlica de Chile.
Nietzsche: recuperar el cuerpo como centro de gravedad, puesto que todo
empieza en el cuerpo y el cuerpo es la base y el fundamento de la vida. 3

Durante mucho tiempo El cuerpo ha sido un punto de referencia en la historia

de la humanidad4, y es a travs de este lenguaje que

Tenemos cuerpos, pero a la vez somos cuerpos; nuestra corporeidad es una

condicin necesaria de nuestra identidad

Apuntes para la parte musical

La bsqueda sonora para este ejercicio creativo estuvo orientada a

permitir una interpretacin del texto, con una pieza musical que apunt
a generar una atmosfera para la escena como soporte material de
significado. Esta atmosfera sonora procura resaltar la importancia que
tiene pensar los sonidos y tener una imagen a travs de ellos, El
mundo contemplado pasa por ser escuchado5. La dimensin visual de
la msica no es un fenmeno nuevo. () La msica puede ser accin,
los movimientos y los gestos del interprete pueden ser una extensin de
su instrumento, una prolongacin de su personalidad6

El lenguaje sonoro busca desarrollar una atmosfera que pasa a ser una
extensin del texto, esta continuacin musical del texto articula sonidos que
van apareciendo en el transcurso de la interpretacin.

2 CONTRERAS, Mara Jos. Introduccin a la semitica del cuerpo: Presencia, enunciacin

encarnada y memoria. Pontificia Universidad Catlica de Chile.

3 PLANELLA, Jordi. Corpografas: Dar la Palabra al Cuerpo. Arthnodes. Revista

de intersecciones estre arte, ciencia y tecnologa. Artculo: Nodo
organicidades 2006

4 PLANELLA, Jordi. Corpografas: Dar la Palabra al Cuerpo. Arthnodes. Revista

de intersecciones estre arte, ciencia y tecnologa. Artculo: Nodo
organicidades 2006

5 BULL, Michael y BACK, Les. The Auditory Culture Reader

6 BRINDLE, Smith. La nueva Msica. El movimiento Avant-Garde a partir de

1945. Pg 159. Retomando a John Cage.