Fotos

Stills de la pelcula fotografiada por Alejandro Coronado.

Fotos de produccin tomadas por Rafael Santamara y Mara Berns
Fotos de produccin tomadas con Iphone por Sofa Tllez.
Fotos de scouting y casting tomadas por Mara Berns.

Textos
Alicia Laguna, Sofa Tllez, Julia Mirn, Teresa Avendao, Jess Flores, Rosa Borrs y Mara Berns.
I started planning the trip when I was 4. I collected what I thought I needed for a long trip.
Once, for Christmas, my mom gave me a litttle suicase, the message was clear to me: you can leave. I kept all the items I have been collec-
ting for so long inside. When I went to the dining room to say goodbye, to my amazment, the table was set for three. My mom gave me the
wrong message. Defetated I returned to my room and decided that Id leave the minute I could. That was 35 years later.
I dont intend to go back.
Hay cosas que ya no tienen cabida en el vocabulario anterior que las palabras ya no alcanzan a decir y a formular...
Ese desprendimiento , alimentado por un fuerte deseo de ser alguien, alguien que no era,
inscrito como recordatorio en la piel, en ese animal ....
Lo que ya estoy siendo y lo que no puedo volver a ser...
Palabras que o salen, que ya no salen,
Y si lo dijera tal vez no podra verme ms en el lugar donde ahora estoy colocada....
miedo ....
soledad profunda...
certeza de que lo nico que puede mantener este sueo es el desprendimiento...
(Alicia Laguna)
 So LOng
(El diario de los itinerarios de la mujer peZ)
Nuevamente me encuentro en Toronto, llegu a fines del verano. Con las imgenes de la pelcula fresca, despus de terminar de calificar los
rushes en la ciudad de Mxico, camin por la ciudad durante las primeras semanas. Recoga pedazos de la ciudad que recordaba de viajes
anteriores que me servan para pensar texturas.
El viaje pensando para dos semanas, mximo tres, se ha extendido a casi un mes y medio y aun no s cuando regreso a la mesa de edicin en
Mxico.
Las primeras semanas, revis el material en la Universidad de York y empec a poner clips sobre la lnea de tiempo. Al mismo tiempo, em-
pec a editar una versin en pequeo. No puedo quitarme de la cabeza la imagen del hombre originario de algn pas asitico que grita en la
banqueta del caf de la Merced, no reconozco su idioma, necesito encontrar a alguien que sepa qu lengua habla y me pueda dar una idea de
lo que dice. Por ahora me quedo con sus gestos, sus movimientos grandilocuentes de brazos, su ira, por lo que cuenta o porque no logra
comunicarlo, o su cuerpo es un puro grito, siendo la voz un manifestacin parcial de algo material que noto pero seguramente no percibo en
su totalidad.
Me pregunto qu hay de bueno en racionalizar el proceso de realizacin de la pelcula mientras demoro la edicin. seguramente creo que
encontrar una clave, lo que en definitiva estructurar la edicin, la que presumo una compleja combinacin de imagen en movimiento, est-
tica, sonidos, texto sobre pantalla, cuadro vaco, en blanco, en negro, algo que ser molesto de ver en una pantalla, y quizs s en un museo o
una galera, regresar a este propsito, ms bien retomar, de pelcula.
Penelope duerme para no soar con su regreso,
para no ser, no sentir, no creer...
Hace ms de un ao cuando me invitaron a un seminario en en Festival Internacional de Cine de Guadalajara, me cruc en una ambulancia,
una viaje de adolescentes desde la sede de la Fiesta Mexicana del festival al hotel donde se alojaban los invitados VIP con un argentino, al
da siguiente sabra que era un compatriota, quien era un vendedor de pelculas, un distribuidor que comprobara, en el saln de la industria,
reconocido por sus colegas. Como tpico argentino mostraba encanto y al primer intercambio la relacin pareca la propia de grandes ami-
gos (as pasa entre argentinos, parecemos hermanos). Quedamos en hablar de mi proyecto, intercambiamos informacin sobre fiestas y me
acompa al subsuelo para recoger mi entrada a la fiesta catalana. Cruzamos al Starbucks, el ambiente de amistad se tornaba a uno de ligue
en el que insista de hablar de nuestros cuando se refera a su hijo y al mo. Me interesaba llegar al business y barbote el pitch tratando de
aplicar las tcnicas aprendidas en dos das de seminario. No quedaba claro en el pitchl la perspectiva de la mujer para tratar el asunto de la
migracin y me pregunt por el mito que tena en mente al pensar la historia. Fing dudar pues el mito siempre lo tuve muy en claro: el
regreso de Ulises, o puesto desde la perspectiva correcta, la espera de Penlope.
Y agregara hoy: el espacio que habitaba.
No volv a ver al argentino pues esa noche decid viajar al norte, a la frontera entre Mxico y Estados Unidos, la regin, franja, hueco, desde
donde emergi la historia, la intuicin, la primera hiptesis. La maana siguiente me sub al Chihuahuense rumbo a Ciudad Jurez.
 An estranged foreign territory
absent in the traditional maps and travel guides.
I need to draw that map.
I wonder where it leads.
Da 1.
Dije que escribira todos los das y lo he olvidado desde el primero.
Quizs porque todos los das se parecen,
uno tras otro se suceden sin que yo me d cuenta,
todo es un volver a empezar, todos los das son el primer da,
como si recin hubiera llegado.
La dificultad inicial
Empezamos con la escena del desayuno, la escena ms difcil de grabar de la historia de Renata. Coordinar la llegada de Renata, la salida y
la entrada de Uscanga, la espera de los nios, orquestar el crew. Pienso en una primera toma no escrita en el guin, grabar la llegada de Re-
nata a quien nadie ha visto. La noche anterior le comento a Alicia mi deseo de grabar su entrada, ella accede, es la primera modificacin al
guin de los muchos que se sucedern en los siguientes 14 das de rodaje. El da anterior luego de preiluminar, decidimos que nos iramos
con luz natural, me decide un still del cuarto de las muchachas, me seduce la oscuridad.

La seora Isaura pregunta por Renata, le respondo que llegar tal como lo indica le guin. Mientras tanto Alicia ha salido a pie del hotel,
cargando su maleta, que es la propia, da vueltas pues todava no estamos preparados, para que llegue. La alejamos una vez, en la siguiente
Rafa se encargar que no se acerque. S que Alfonso est nervioso pero oculta su ansiedad, creo que l tambin quiere verla, saber quien es,
cmo es. El sbado habamos hecho una mecnica, fue la oportunidad para que todos se conocieran y se incorporar Mercedes a la familia.
La maana del sbado, llegan Alfonso, la seora Lupe un rato despus, se perdi para llegar, se confundi de callejn, llega sudada, junto a
ella, Frida, Derek est casi junto a m y no lo noto enseguida. Rpidamente, Alfonso y Derek se observan, y se entienden, Ana Paula se de-
mora en llegar junto a su pap y una seora mayor, es su abuela, yo me detengo a mirar ms a la abuela que a festejar la llegada de Ana Pau-
la, explico a su pap lo que haremos y la hora para terminar. Aun esperamos a la seora que acept interpretarla, llegar con su sobrina,
quien har a Juliana.
Abuela y nieta se quedan.

La abuela, quien se presentar como la seora Isaura, habla y habla, observa, se adelanta a Ana Paula cuando se le pregunta sobre la escuela,
expone sus logros y capacidades, sabe hablar perfectamente el ingls, hace deportes, juega al ftbol, su pap es campen sudamericano del
2005 de fsicoculturismo, Mr. Amrica, no para de hablar, Ana Paula la mira divertida, ya est acostumbrada al show de la abuela. La seora
Isaura es Mercedes, sin dudar.
El primer da Alfonso est nervioso, hemos estado trabajando juntos durante los ltimos tres meses, desde que pens en l para el persona-
je. Lo haba visto conduciendo las danzas Mexicas en la explanada de la plaza de los Maestros y me haba atrado su presencia, parecia un
resto del viejo mundo. Desde que ley el guin y empezamos a hablar, su historia personal se empalm con la historia de Uscanga.

Estamos listos, llega Renata.

Corremos la secuencia que es la cero, la que no existe; lo que prima es el destiempo, la incomodad, nadie sabe qu hacer, Ana Paula equivoca
su lugar en la mesa y el guin se descoloca. Por tan solo un detalle, la escena escrita en el guin se cae. Fantstico.

Alfonso observa a Alicia, ella conserva su indiferencia. Surge la complicidad entre Alfonso y Derek. Ana Paula es la gran observadora.
 Culpa por irse,
culpa por no estar
culpa por sentirse bien
culpa por no extraar, por no tener un lugar en este espacio,
culpa por no desear desesperadamente.
culpa original
culpa de ver los paisajes blancos cristalinos como parte de mi amanecer,
por no levantar las paredes cadas
por una vagina que apenas se humedece,
la piel pintada.....
 Cundo llegaste, de dnde vienes, me dejars entrar,
qu haces aqu, para qu viniste, no puedes estar aqu,
eres una buena mujer.
I dont say that Im good or bad. The most difficult thing here is to leave, its the
major problem, leaving the family, it feels bad, but as one owns nothing, whats
the point in staying? Those who ignore how it is think that leaving is easy but
there is always the risk, of not coming back.
I was very excited because we were at home and I had arrived. The kids were very happy.
Well, once youre there, you can only work.
Julia: I cleaned houses, worked at a hotel from 8 am to 12 pm, and at a kitchen
from 2 pm to 12 am. I started earning 120-130 dollars. Later, I earned 600-700
dollars per week.
And the same once again, every day is the same thing.
You are in limbo right now, very difficult.
 El nio entra y me cuenta una historia, es un bosque, dice, y no recuerda ms.
Yo pienso en lo nublado, el norte melanclico, imgenes de LA, la 5 que sigue hacia el norte,
mis sueos de Alaska.
You are invisible
Despus de la comida: la escena del lavado de ropa: Isaura empieza ya desde la mecnica de la escena, seala cuan empapada est la ropa, la
retuerce con fuerza, le pido que espere para iniciar. Primera toma, se alarga pues se concentra, no ve a Renata y no le advierte sobre el piso
resbaloso. En la segunda toma, ya Renata est a su vista, pero Isaura no reacciona (el personaje aun no registra su presencia), en la tercera,
Renata necesita entrar a cuadro y entonces inicia el intercambio, Renata la ayuda a tender la ropa, reacomoda lo que Mercedes ya tendi.
Mercedes termina su trabajo y Renata queda con la ropa.

Una primera foto para pster y empiezo tambin a variar las escenas: Alicia abraza la ropa sucia en medio de la sala. Trala, le ordeno, ella
la deja caer, corre a la puerta, se detiene, se vuelve, recoge la ropa y regresa al interior.

El guin se reescriba en el set. Tal como vea el ambiente, los actores, la luz, estableca los emplazamientos y el cuadro, el movimiento de
cmara o no. El cambiante ambiente del rodaje estableca los emplazamientos.

El guin era la referencia. Hacamos un ensayo, se grababa, lo pensaba mientras lo observaba en el visor de la cmara para grabarlo la pri-
mera toma oficial. La segunda toma despus de las correcciones sola darme ideas que incorporaba en la siguiente. Haba escenas que no pa-
recan completas. As las dejaba despus de una cuarta toma.

Una conclusin de esos catorce das: prefiero grabar pocas escenas al da y tomar ms tiempo para pensarlas, disearlas en el set.

La pelcula se realiza con lo que hay en el momento, en el momento de iniciar una escena, se deciden emplazamientos, encuadre, guin, mo-
vimiento, desarrollo dramtico. O en el cambio de un set a otro.

Cine que emerge de la realidad. Comosi fuera un documental, registra su propio movimiento.
Throw the dirty clothes on the floor and leave.
La Vidriera.
 leyendo de nuevo el guin , te puedo decir que hay cosas que me provocan mucho...
esos momento en los que la realidad se disloca, y aparecen los anhelos o los deseos perdidos , los vacos, los momentos en los que hay un
guio a otro tiempo o a otro espacio....

Veo tambin a dos mujeres diferentes

Veo la migracin como esa onda expansiva que invade la vida de mucha gente, que es la gente que forma un pas...
pienso la pelcula con varias alternativas, es como si colocramos el si como en las mujeres
y esto vuelve ms abiertas las cosas, las dos caras, lo oculto ...
y una tercera mujer que es la que observa la que las ve a las dos
y se hace su propia historia con ambas...
Acitrn de un fandango:
Acitrn de un fandango
Sango!, sango!, sarabe,
Sarabe de farandela!,
Con su triquitritran.
Grabamos el primer encuentro ntimo.

En una primera toma, Alfonso entra con la toalla anudada a la cintura y la suelta. Desnudo total, resulta ms fcil que lo anticipado.
El ensayo lo grabamos, sale muy bien. Me pregunto si Renata no pudiera haber cedido por momentos, porque la mostr aterrorrizada.
El vaco es su territorio. Cmo sera el sexo en el vaco?

Ella lo ataca, l se enfurece. Quedan exhaustos, Alfonso destruido, (lo estoy buscando destruir?) Luego, provocar a Valentn, quiero de-
sarmarlo. Me enfurece que no le pregunta, no le puede preguntar nada a Natalia y lo obligo. Me pregunto cunto Natalia quiere que le pre-
gunte, se compadezca de ella, quiera compartir con l su soledad. No mucho. Cuestiono mi presencia en la pelcula.

Al terminar de apretar record, Alejandro, a la escena de intimidad primera, me mira y me dice muy fuerte, yo he estado atisbando desde
atrs de su hombro.
esa oscuridad dentro , pero no puede regresar, no puede echar marcha atrs...
solo puede verse fuera de, esa casa,
sin ese esposo,
sola tal vez
Contemplo el patio de baldosas verdes amarillas empapado, el limonero da sus flores blancas de rigor
aunque no alcanzo a olerlas. Las perras duermen bajo una de las viejas sillas de jardn
que posiblemente se usaron en el pasado para reuniones familiares de comidas y cumpleaos.
La lluvia cae inevitablemente, sin parar. El viento hace volar la sbana sujeta a a ventana
que nos separa del resto de la casa y nos crea una falsa intimidad,
por el hueco de la sbana entreveo el piso y el rbol muerto en el centro del patio.
Cordeles a los lados de la ventana revelan la ineficaz tramoya de una puesta en escena ...
ya no pertenece a ese lugar, a esa casa , a ese desayuno familiar,
a esas calles y casas derruidas,
que ya no puede tener sexo con l ...
todo en palabras que no puede decir... .
La Flores Magn
 A las 9 de la maana, las seoras en riguroso vestido estampado suelto, cuchichean en las esquinas como si
ocultaran un secreto o no quisiesen despertar a quienes an duermen alentados por la brisa fresca despus de
la noche de calor. Las seoras se deslizan de una casa a otra con la primicia del da o el recuento de
cmo pasaron la noche: Lupita, Lupita, no me siento bien, escucho a doa Pilar
mientras golpea en la ventana de mi vecina.
Flores Magn es una de las colonias que surgieron como una prolongacin natural del centro hacia el sur. Ubicada entre los barrios popula-
res del Centro y los fraccionamientos desarrollados en los 60`s y 70`s de Reforma y Virginia donde se asent la clase media, ahora rebasa-
das por los desarrollos urbanos de Boca del Ro, cobij a la emergente clase obrera creada a partir del desarrollo del puerto. Estibadores,
trabajadores de la construccin, dueos de pequeos negocios, fueron ocupando esta colonia, antigua sede del matadero de la ciudad en lo
que es hoy la Escuela de Natica Mercante y del cementerio en el actual Parque Ecolgico sobre la calle 20 de Noviembre.
A las 9 de la maana, las seoras en riguroso vestido estampado suelto, cuchichean en las esquinas como si ocultaran un secreto o no qui-
siesen despertar a quienes an duermen alentados por la brisa fresca que entra despus de la noche de calor. Las seoras se deslizan de una
casa a otra con la primicia del da o el recuento de cmo pasaron la noche: Lupita, Lupita, no me siento bien, escucho a doa Pilar mien-
tras golpea en la ventana de mi vecina.
Todas las maanas antes de las 8 en un loop imperturbable, la camioneta de El Atlntico recorre los callejones y calles de la Flores Magn
pregonando garrafas de gas con su cancin pegadiza. Sometido a un ritmo aletargado, el barrio se despereza de un sueo que con los lti-
mos veinte aos menos vecinos suean.
La crisis de empleo en la entidad ha empujado a miles de veracruzanos hacia los Estados Unidos. Calles aun bulliciosas en los ochentas
(Uribe, Paso y Troncoso, etc.), hoy lucen desiertas. En esta esquina se reunan los vagos para platicar y jugar ftbol despus del trabajo,
hoy nada mas queda la tiendita afirma un antiguo vecino de la calle Uribe, el con su propia historia migratoria al hombro mientras observa
a unos adolescentes jugando una cascarita en el medio de la calle, esto suceda en todas las calles, agrega.
En el campo la situacin es similar. La zona de las sierras de los municipios de Zozocolco, Mecatln, Platn Snchez, Huayacocotla, Chicon-
tepec, Zongolica y Soteapan proveen mano de obra a los Estados Unidos, Canad y los estados del norte del pas, tales como Sonora y Du-
rango donde los campesinos trabajan en las cosechas como trabajadores temporales.
As como estn los que se van estn quienes llegan, principalmente de entidades aledaas como Zacatecas y Oaxaca yde pases centroame-
ricanos como Honduras y El Salvador; ambos pases han abierto consulados en el puerto y en Boca del Ro. Se escucha su tonada en las ca-
lles del Centro a donde llegan para trabajar en limpieza o servicios desde las colonias populares, muchas carentes de servicios bsicos, con
viviendas de maderas y lmina.
Tambin, Veracruz es el segundo estado de la Republica, despus del Distrito Federal, en atraer poblacin indgena, desplazada de sus luga-
res de origen por la baja en los precios de los productos agrcolas, la prctica de la ganadera intensiva y los efectos de los derrames petrole-
ros en el medio ambiente; son empleados como jornaleros agrcolas en la cosecha de caa de azcar, caf, yfrutas y, en las ciudades, se dedi-
can al comercio informal.
Mientras camino hacia el centro, los ancianos se asoman por las ventanas de las viviendas sobre la calle Gmez Faras; la mayora de sus
hijos y nietos han migrado a los Estados Unidos; sorpresivamente varios aun viven en Veracruz aunque no en el puerto. Las paredes de la-
drillos de las antiguas casonas dan paso a casas de madera en abierto deterioro; hablan de planes de renovacin que remodelara las casas de
madera pintadas en combinaciones azul, naranja, verde y amarillo y casas tipo closet que fueron las antiguas moradas de los trabajadores
temporales del puerto.
Son parte del famoso y popular barrio de La Huaca pegado al Centro Histrico, donde naci Toa La Negra y su hermano El Negro Pere-
grino, ambos afamados personajes del bolero, y donde encontr inspiracin Agustn Lara. El son, la rumba, el danzn y el guaguanc son
algunos de los ritmos que durante los fines de semana se escuchan por los pasillos y pasajes que separan a las casas de madera pintadas de
celeste, rosado, naranja, amarillo. Es la ciudad tras la ciudad.
Sus modos han perdurado entre los callejones, en el interior de cuartos y viviendas, en los patios donde las mujeres lavan la ropa, los hom-
bres bromean, los nios juegan entre las sabanas colgadas cruzando los espacios pblicos. La calle de Doblado es el corazn del barrio
uniendo el boulevard con el centro de Veracruz. Las casa de madera se mezclan con otras de ladrillo y concreto; algunas son accesorias,
otras en franca negociacin con estilos arquitectnicos de los cincuentas y sesentas. Esta coleccin de patios es considerada la fuente de la
identidad del jarocho. En esa rea, en las afueras de la ciudad amurallada, habitaron los esclavos africanos en el siglo XVII. Hacia fines del
siglo XVIII, all vivan los jornaleros, pescadores, artesanos, msicos, los cargadores, las lavanderas y los trabajadores del puerto. En el si-
glo XIX, se convirti en el barrio de los emigrantes que llegaban de otras partes del estado y de otros estados para trabajar en el puerto y
en el comercio. Los patios de San Nicols y San Salvador datan del siglo XIX, segn dictamen del INAH (Instituto Nacional de Antropolo-
ga e Historia) y La Favorita es uno de los patios ms antiguos de toda Amrica Latina.
En costumbres, este barrio no ha cambiado. El ambiente es el mismo, antes no haba mucha proteccin y era muy pesado. Ac vivi de
todo: profesionistas, deportistas, boxeadores profesionales, por ejemplo, Beto Cuar. Haba otro hermano Baby Cuar, que pele cuando el
Ratn Macas era una estrella, hubo grandes peloteros, grandes luchadores profesionales, entre ellos el Verdugo que film muchas pelculas
con Capulina y era trabajador de los muelles. Y tambin futbolistas de la liga profesional, salieron de este barrio: Fernando Blanco, le dicen
El Pipo, fue de los Tiburones cuando jugaban por la camiseta no tanto por lo econmico. Luis de la Fuente, le decan El Pirata, el estadio de
ftbol lleva su nombre. Del Pirata se han tejido muchas fantasas, se deca que era un marrullero para entrar al rea, daba codazos y patadas,
tena mucha tcnica para pegar sin que el rbitro se diera cuenta, no lo poda expulsar porque el tipo era muy astuto.
Fue muy grande. A m me toc verlo jugar, decan que ya iban a jugar y el tipo estaba en los Portales bien borrachote, dicen que el entrena-
dor lo iba a buscar, lo sacaba, lo baaba y le daba caf y que el tipo sala a jugar como si hubiera entrenado toda la semana. Era maravilloso
verlo, era hijo de espaoles pero naci aqu en el puerto. Yo lo llegu a tratar mucho por la msica. Me acuerdo una vez lo salud en los
Portales, y le digo: Luis y zas! me da un manazo en la panza, de cario, pero qu manotazo y luego me sacudi las greas: qu pas cha-
maco?
Y peloteros de bisbol, muchos. Lino Donoso era un gran pitcher, no haba noche que no estuviera bien borrachote, poda tirar un jue-
go maravilloso, y luego un da desapareci, quien sabe que sera despus de l. Martn Ligo, cubano, era una maravilla que podra haber es-
tado en las ligas mayores, cuenta Eduardo Aguirre, msico.
No slo por su rica vida social y cultural La Huaca es un emblema de identidad, sus pobladores participaron en la invasin norteamericana
de 1914 y el movimiento inquilinario de 1922 que algunos describen como un proyecto netamente anarquista.
Es de alguna manera lgico que se hayan dado estos experimentos. En los ltimos 25 aos del siglo XIX se moderniza la ciudad con la
construccin del puerto, las obras pblicas, el tendido de las lneas de ferrocarril y la explosin urbana por el derribamiento de la muralla
en 1879. El crecimiento es tal que de 1900 a 1910 la poblacin crece de 29,164 personas a 48,633.
La situacin no hace ms que complicarse cuando el Presidente Carranza traslada la capital del pas a Veracruz. Dada el alza de las
rentas, de 10 pesos el cuarto en 1910 aumenta a 30 y 40 pesos en 1920, se organizan los inquilinos para protestar por esta situacin. Quie-
nes primeros se alzan dicen fueron las prostitutas quienes quemaron los colchones e las calles dando lugar a una proclama de no vamos a
pagar renta. Hern Proal se asom como el lder de un movimiento que sera reprimido antes de pasar a un nuevo estadio de lucha. El lder
fue encarcelado y el movimiento disuelto, congelado. Hablaban de veinte a treinta muertos aunque los cadveres se multiplicaban flotando
en las aguas de la baha. Hay quienes ven el primer carnaval organizado en la va publica como una distraccin social a la destruccin del
movimiento, termina de relatar el Licenciado Rodriguez Azueta, director del Museo de la Ciudad.
Los hombres deambulan en las ciudades americanas mientras las calles de Veracruz, vacas de hombres.
 Un hombre cruza Gral Prim y canta sobre las mujeres que dejan a los nios.
Los muchachos viajan en un carro tirado por un caballo. Son tres. Uno grita: compramos fierros, aires acon-
dicionados, lo que tenga en el micrfono, otro busca seales de los potenciales vendedores y un tercero de
panza sobre un colchn atravesado en el carro, con las piernas cruzadas y la cabeza levantada se deleita en el
pasaje solitario de la una y media de la tarde, este domingo.
porque estoy aqu y no all ?
Regreso con el recuerdo de otra persona que se parece a m y creo haber conocido en otro lugar.
 Sometimes, I imagine this other woman.
She has two girls, she takes care of her house while her husband is away. She imagines his return but
doesnt desire it. However, everyday she gets ready to welcome him home.
Its nice to think about her, me hace sentir bien. She makes me feel good.
 Wednesday 20th,
morning,
started,
my goal, my dads house, my kids, great distress, called me inside, I cried, I didnt want to leave, but were
bigger and crying my dads house, the trip moments later, two people, a car took us to the city, said goodbye,
we were three, a car, Cordoba, the longer trip, didnt know, boarded to Elatar,
48 hours later.
Da 2.
Segunda jornada, sin mayores resultados...
El mejor da con crew completo, se cumple el plan de trabajo.
La incertidumbre sobre el regreso de Mercedes. Sofi y Danny hablaron con ella el lunes y no quiere continuar, su marido no la deja, el lunes
regres muy tarde a su casa, pasada la hora de la comida, y cuando Isaura lleg, lo encontr lavando los platos. Por la noche yo habl con su
hijo y me dijo que hablara con ella. Confo en l.

Hotel Delfines: oficina de produccin y data management el cuarto 102, el 104 lo ocupa Alicia, pruebas de vestuario.
Corte a comer. Antes Alicia se desliza por debajo de la colcha como si fuera un bicho. Juego.

Rafa y las chicas instalaron la oficina de produccin en la casa de la seora Elisa, la casa es set y oficina, me encanta. Rafael organiza el tra-
bajo, saca planes de rodaje, yo s que los cambiaremos, l reitera: es una propuesta, vos hacs lo que quers, slo si sacas escenas y las cam-
bis, que sea yo el primero en saberlo. Fantstico productor, a quien necesito.

Tema: el presupuesto. Intuyo a partir del primer fin de semana que el dinero no aguantar un rodaje de dos semanas, hacia el martes me
tranquilizo: disfrutaremos el rodaje de la primera historia y se cancelar la segunda, lo tena previsto como el plan C desde antes que Rafa
me pidiera enumerar los planes.

No haba storyboard, se decida emplazamiento al cambiar de set, al iniciar una nueva escena.
- Hay una coherencia visual, encuadres que se repiten: el acuario y la lonchera, por ejemplo.
- Hay escenas y encuadres de HMS: Renata contra la pared y el repiqueteo del martillo contra la pared, el OS de Mariana y vemos a Valen-
tn a lo lejos.

La escena de la discusin se va armando momentos antes, unas horas antes, siempre supe que no quera que fuera una tpica discusin entre
dos, s que se sintiera como una de las tantas discusiones que pudieron tener antes de que Renata partiera a los EU, rutinaria. Pero quise re-
rme de esa discusin, pues en el nuevo contexto no tiene sentido: los dos son otros, los dos no estn interesados en repetir lo anterior, ya
no estn interesados en ser una pareja.
la escena de la discusin, resolucin frsica. Renata y Uscanga entran y salen de los cuartos, para cruzarse en el comedor, mientras tanto los
nios dibujan sobre la mesa.
Aprovechando la distribucin del espacio de la casa de la seora Elisa (el espacio determina el conflicto, lo crea, el establecimiento, la arqui-
tectura del drama, del enfrentamiento), los cuartos desembocan en el comedor sala y pens en una dinmica circular, el comedor como el es-
cenario y el resto de la casa como el backstage de donde emergen los actores para encontrase en el escenario donde los nios dibujan ajenos
a la discusin de sus padres. Entradas y salidas.Como en un escenario teatral.
Empiezo a pensar en el elemento de burla, dudo en pedrselo a los actores, me llegan ideas: burla al carnaval de l, a los viajes de ella. Se los
propongo, ellos tambin dudan pero s es lo que quieres lo hacemos. Haremos una seria. Pero ya en la primera toma sale el humor.Y Alicia
y Alfonso lo incorporan en las siguientes tomas, me ro.
 La seora Elisa y su ta siguen con su vida cotidiana en el medio del rodaje,
con sus comidas, lavado de ropa y de platos, ni se inmutaron con nuestra presencia.
Da 3.
Nonplace as as a space and a mental state, the apparition of strange characters in unusual spaces, places we
have lived in and left behind, the ultimate quest to find companionship.
The program is a reflection on the notion of ideal and unconventional spaces, spaces occupied by memories
and resistant to boundaries.
(AUTHOR?)
 sand everywhere,
it was a river of stone.
 Its Monday,
Im at the corner of Main and the Fourth, Ill know that later, I got the tip of a job. It should be good. I
wrote an email to my kids, Iet them know I plan to visit them as soon as I save a little money.
Llevo un registro de todo.
 Caminar por Paso y Troncoso se vuelve una experiencia novedosa: es lo nublado, el viento, el que sea martes
y se sienta domingo, como una experiencia traspapelada, as me siento, una vez ms, fuera de lugar, ocupando
un tiempo que no s si ya pas o se avecina.
El mircoles la produccin hace crisis: el plan de trabajo se cubre hasta la mitad.
Para la maana del mircoles Rafa estableci callejones. Yo, no muy de acuerdo, eso lo podemos hacer Alejandro, un staff y yo, no todo el
crew. Rafael se ve estresado, da rdenes, trato de calmarlo sin xito. Empezamos por el callejn 21 de marzo (o febrero?) Rafael quiere se-
guirnos en su camioneta, demasiado, desiste, queda el carro de Gustavo. Empezamos a caminar hacia Mina, detalles que crean abstraccio-
nes: azulejos, huecos, se graba sonido, hay buen ambiente en el crew, Alicia nos sigue, Sofi carga el vestuario, son caminatas de das diferen-
tes, el calor inicia fuerte ms temprano hoy. Seguimos con el 12 de octubre, Alicia recorre con su mano una pared con ladrillos a la vista, y
cal, imagen que se repite de HMS, la que haremos unas horas ms tarde frente a los murales de Gal tambin replica el juego de la falda de
la nia contra la pared de HMS. Alicia mira hacia arriba, se escucha el repiqueteo de un martillo, posible seduccin. Mira hacia arriba, a la
caza de la mirada del hombre. Insiste y el repiqueteo contina. Sigue por el callejn hasta la casa en obras, cerrada, no hay trabajadores, in-
tenta entrar varias veces, pero rebota en la casa y dale una y otra vez. El gusanito de su dedo se desliza por una puerta. El sol calienta de-
masiado, calcina. Nos detenemos en la esquina del callejn 12 de octubre y Paso y Troncoso, las muchas esquinas, la tiendita que ya abri,
Alicia necesita cambiarse de vestuario, no la dejan en la tiendita, s el seor que vende fruta.
Antes pasamos por la carnicera, Alejandro pane por el barandal del balcn del primer piso, Alicia esper y luego entr a la carnicera y
sali, no permanece en ningn sitio. Pasamos por la casa antigua abandonada, hago correr y saltar a Alicia. Se vea ridcula, sa era la idea.
El sol creaba ms contraste.
Tengo ahora que entender porque estoy aqu ahora...
 las mujeres, ocasionalmente y en los das de mucho calor, acomodan las sillas en las banquetas para platicar
mientras esperan que el calor al interior de sus casas ceda e hilvanan historias a partir de rumores, de lo que
ven en la televisin, de los chismes que traen otro que han regresado.
 I am here at the border, the biggest
border of the world, the biggest border
of the soul, the biggest hole in the body.
I have been here for a couple of days,
perhaps even more days. But the guy
over there I told me that I have been
here for two days. He asked me some questions.
I cant see him now, he was here
right here, just a minutes ago.
it can be pretty lonely.
Not all the time, but, sometimes it is,
it really is.
Im almost sure that I once had a life, a normal life. Somewhere.
Are you in the film? Whats the film about?
A happily married housewife with Two beautiful children. But she changes.
Are you an actress?
I am but you cannot pronounce my name. You get a facade, one of my pretences,
your creation, not me, and yes me. But it is not me.
Whats your name?
De all vamos a los murales de Gal, sobre 16 de setiembre casi Uribe. Esas mujeres grandotas, de labios gruesos, ojos aumentados, aretes
colgantes, turbantes, mostrando sus senos. Elegimos tres ubicadas bajo la sombra, en el tercero, Alicia mueve su cuerpo y encoge la pierna
como la nia de mi primer corto Histora Mnima de una Seduccin.

El calor nos ha afectado. Hay una nueva escena planeada que no logra hacerse pues Chedraui ha negado el permiso.
Escena en la esquina de Gmez Faras e Iturbide: la escena de Margo, Mili es la nica que respondi al llamado de casting publicado en el
peridico.

Una semana antes me haba conectado con Cony del peridico Notiver. Ella haba cubierto la inauguracin de Visit as Art.
El mismo da de la publiccain en el peridico.
El anuncio tena dos objetivos: uno el casting, y el otro quizs ms importante, comunicar a la opinin pblica que estaramos grabando una
pelcula, as todos entenderan el propsito de la cmara en las calles, era una forma de crearnos un escudo de seguridad.

Cambiamos escenas, locaciones, noche por da, para adecuarnos a la realidad de violencia de esos das. Al fn de la primera escena iniciaron
los bombazos. Grabamos en los callejones y as evitamos las calles principales, estar en evidencia, aunque s lo estuvimos. No haba plan, no
sabamos donde estaramos al da siguiente, por una cuestin creativa y de seguidad.
pienso en pjaros
loneliness, la solitude, soledad
me siento exactamente fuera de lugar....
Cortamos a comer.
No me siento bien, mi estmago y luego la cabeza me empiezan a doler.
Agencia de viajes, el lugar no ofrece dificultades. Nos demoramos en montarla, el calor, mi cabeza me duele, Gustavo o Ruben me dice que
Jaime quiere hablar conmigo, lo siento como malos presagios, tardo en ver la escena.

De all al callejn: me duele la cabeza, mi estmago, podra vomitar, pido unos minutos, pienso en todo el rodaje, prefiero perder lo que resta
de la tarde, Alejandro me apura, armamos la escena, l empieza a tomar el juego de la piedrita, la luz cae y cae, grabamos pobremente la es-
cena, no servir tan oscura, corramos. Frustracin y cansancio, Rafa francamente preocupado, no vamos a cubrir el guin.
Terminamos temprano.
Me lleva a casa con muchas advertencias.
Rafa: la pelcula no es slo tuya, es del de la cmara, el sonido, skuadra, Alicia, Alfonso, es tu responsabilidad, tu decides.

Era cuestin de regresar al punto de partida y a las reglas que habamos establecido:
- Si la conversacin de las seoras interesante, nos vamos con ellas.
- Se graba con la luz que hay, en el lugar que hay, con le vestuario que hay.
- Si llueve seguimos y nos acomodamos.
- Se graban las escenas esenciales.
la lluvia se llevaba con su trepidar los recuerdos que haba acumulado durante el da, as en unas horas, o
quizs menos, los gritos de los venededores, la mirada desconfiada del seor de bigote en V, el choque inmi-
nente en la esquina de Iturbide y 16 de septiembre, el olor a lavandina a las 10 de la maana, la mirada triste
de la perra legendaria, el roce del aire que a mi lado lanzaba el ventilador, iban perdiendo materialidad o ms
bien adquiran una nueva, lquida, y como tal se desparramaban por los patios y las calles hasta caer por las
alcantarillas.
Tanto lluvia pero impotente para borrarlo todo, pedazos de historias quedaban pegadas y emergan al da si-
guiente mientras iniciaba lo que supona un nuevo da, with a clean slate, mi andar manchado de imagenes
antiguas obstruan todo intento por empezar de nuevo. un puado de vidrios rotos, que destrozaban ocultas
en los bolsillos ..
Da 4.
Hola pequeos.... me despert con ganas de escribirles y decirles que me gustara que estuvieran ac que me acompaaran en la maana que
me levanto , me arreglo , camino a la parada y tomo el bus para ir al trabajo, todos los das pasa a la hora que yo necesito, solo tengo que es-
tar a tiempo. Me lleva al downtown as se llama , al centro, en donde hay muchas tiendas hay joyeras, tiendas de ropa muchas cosas, yo voy
a la cafetera a atender la cafetera de los seores para los que trabajo, ah mismo me puedo tomar un caf con un pan , ellos mis jefes lo to-
man muy dulce porque ellos son cubanos y as les gusta, a mi no, y tambin puedo comerme un pan todos los das.
Me gustara que vieran que conocieran la cafetera, ah atiendo a toda la gente que va a diario y se toma su caf con pan o se comen algn
sandwish o alguna ensalada, es lo que servimos me quedo hasta las cuatro, despus vuelvo a tomar el BUS de regreso pero me voy ms lejos
de mi departamento de donde vivo, voy a otro Barrio muy bonito en donde dos veces a la semana hago la limpieza de una casa muy bonita.
Hace mucho calor y el calor se parece al de Veracruz, como pegajoso con mucha humedad.
Pero aqu hay aire acondicionado en todas partes.
Hoy vi una cadenita de oro con unos ositos que me hizo pensar en ustedes, quiero comprarla quiero traerla en mi cuello para sentir que
siempre estan conmigo en mi cuerpo...
Claro que sus fotos las tengo muy cerquita y las veo todos los das...

Bueno espero que estn muy bien y contentos... les mando abrazos de oso y besos de oso

Los quiere Mam

Abro los ojos, el Norte entra por las ranuras de las persianas, mueve la cortina y revela un trozo de patio, no
me muevo, temo romper esta rudimentaria fundacin. Escucho en el bao al hombre y su rutina, no para m
aunque lo sea para l, no creo que haya modificado su ritual matutino por mi presencia indita en su cama,
nuestra cama desde anoche, y mezclo estas imgenes de especulacin con las mas de los primeros minutos;
sin embargo, el viento ahora hinca sus dientes invisibles en mi piel aun caliente tras los recorridos de su len-
gua trazando los mapas que conducen a los tesoros que ocult despus de escarbar
Truenan persianas y puertas, objetos caen al piso, estantes se aflojan con el empujar del viento. Como un
trabajo de parto, el mundo antiguo protesta, su resistencia, a esta nueva fundacion.
Un amor en el medio de los vientos entre puertas y ventanas azotndose.

La luz adentro de las sbanas cuando l ya se ha ido, no porque hubiese iluminado el hueco, el hueco es la
mujer que se ha abierto sin mayores protestas, pero las hubo, y la luz brota desde las sbanas que se han con-
vertido en la piel de un animal que se revolc sobre el colchn, y como crislida se transform en
Escena de los nios en la calle, la piedrita. Nos tardamos en empezar, Ana Paula no llega.
Realizamos la escena tal como la planeamos Derek tiene momentos magnficos, la ayuda a Alicia a arrancar unos gestos de afecto, Ana Pau-
la medida, justa, su desinters es dramtico.

A Renata le cuesta expresar sus emociones, los nios le son ajenos. El esposo tambin. Todo est tan planteado en el empresarial mode. En
el trabajo. No se quiebra, no se quebr. Hasta ahora, cuando la pelcula sigue actuando. Sobre ella.
perdida como esa mujer con mi cuerpo perdido, con mi alma perdida
S que la pelcula no cuenta una anecdota intrigante, Renata arriba y parte y, quizs, ni siquiera lleg al barrio Flores Magn.
Los vecinos recuerdan que hubo una grabacin y un grupo de gente y yo que por tres aos recorr el barrio, tom fotos y habl con las se-
oras.
Y Renata? Es un personaje inventado, nadie puede recordarla, tendr que esperar al estreno de la pelcula para que la gente la conozca, pa-
ra despus reconocerla.

La presencia del migrante se limita al sonido o la imagen que llega por el telfono, el chat o el correo o un email. Entonces, la gente podr
notar: qu cambiada est, ya no se la reconoce, est igualita pero se ve cansada, su corte de pelo no es el mismo, ha engordado un poco, y
despus de tantos sealamientos, es una persona diferente a la que la gente conoce. No la reconoce. Y guarda la foto o la coloca en un porta-
retratos y la observa con cuidado para que la persona retratada no cambie nuevamente. Sin embargo, la persona retratada sigue movindo-
se, lejos, sin que pueda ser testigos, partcipes del cambio.

Tambin es posible rehacer la persona, y hay quienes recortan la fotografa, y pegan los pedazos para crear una persona ajustada a las nece-
sidades del momento. O, agregar elementos del paisaje, creando un hbrido persona y lugar, al no poner manipular a ambos, lo que nos que-
da es crear su simulacro, una mapa, bidimensional, como los antiguos cdices en los que se registraban caminatas y asentamientos. Mapas
de caminatas, de itinerarios.
Tengo la escena desde antes, tanto calor, es dificil la coordinacin, resolver la escena, no la veo, Mili est bien casteada, tiene un algo de va-
co, es blanca, parece no tener historia, los nios estn cansados. No entienden esta parte de la historia. No saben qu decir.
Demoliciones y baldos.
esas calles, esas bardas, esa cama con ese hombre,
en todo est eso de estar perdida
Mis zandalias de tacon bajo repiqueteaban en forma desordenada, mas desprolijo era el ascenso de el, como si no lo hubiera preparado a de-
talle, como si le hubieran puesto esta escalera a ultimo momento. De hecho, ya habiamos sido rechazados en el hotel de la esquina anterior,
tres de la tarde y lleno. Llegamos a la puerta, cuarto 28, segundo piso, mire por el hueco de la escalera y conte tres pisos mas hacia arriba.
El silencio era absoluto, hasta creaba cierta ansiedad que se rompio facilmente con el crac de la puerta al abrir y un leve chillido que venia
del piso de abajo.
El no me miraba, evitaba rotundamente mis ojos, quizas no queria perderse enseguida sino dejarse perder. Seguia cada uno de sus movi-
mientos, torpes, sin ritmo, aparentemente inocuos. Como si el cuerpo de el hubiera equivocado el tipo de cita que lo convocaba al hotel Pa-
lomas. Me pregunte si pasaba lo mismo con las demas, e imagin haber visto otras veces su cuerpo, manos, piernas, recortado en una coreo-
grafia sin ritmo. La habitacion estaba un poco fria, el no quiso correr las cortinas y descuide el cuerpo de el, para adelantarme y dejar entrar
el aire. Era imposible cualquier intimidad en un cuarto a oscuras, sin aire, el amor, si es que de eso se trataba el encuentro, esta reido con el
encierro. Claro, el no lo entendia. Los colectivos se deslizaron primero con un suave ronroneo y luego, la hora y el calor apuraron el acele-
rador y el hizo un gesto espantoso, con sus ojos, con todo el cuerpo, inventando la pared de cristal que nos separaria por el resto de la tarde.
Sabia que ni las caricias que el habia planeado durante meses, las pieles entrelazadas, la oscuridad de las esquinas, la risa de los cabellos,
pueden hacer nada cuando los cristales se atraviezan, como esa tarde.
La cama no era grande, bien pequenia, y eso me molesto, darme cuenta del tamanio de la cama, y por eso no recuerdo aun el primer beso
que el me dio, detras de la oreja mientras levantaba su cabello. Ya no quise mirarlo, los ojos continuaban sobre la cama que era pequea. Mis
manos, las mias, se movian buscando excusas, y encontraron el cuerpo de el, en el medio, entre la cama y yo. Y el siguio un rato arrastrando
sus labios desde mi cuello hacia mis pechos. Una brisita movio los cabellos de el, y los vi y me dio tristeza, mientras mi mano se deslizaba
por la espalda del hombre que ya bajaba su falda y yo lo miraba como si fuera una pelicula, pero yo no era la actriz, ni el personaje, sino al-
guien que trabajaba alli y el director me dijo, ve ahi, necesitamos ensayar y la actriz descansa ahora.
El mostraba un oren como si no hubiera olvidado el guion.
Acarciame despacio.
Salida de sonidista y asistente de cmara.
A la anotacin de Gustavo de la pelcula no est saliendo, mi asombro, sta no es una pelcula con un plan de rodaje fijo, cambia, las escenas
se resuelven en el set, as es y cambian y se anulan y se reemplazan por otras mejores, ms justas, las que tienen que ser.
Da 5.
 Son dos das los que ha llovido y no para. Contemplo el patio de baldosas verdes amarillas empapado, el li-
monero da sus flores blancas de rigor aunque no alcanzo a olerlas. Las perras duermen bajo una de las sillas
de jardn que posiblemente se usaron en el pasado para reuniones familiares de comidas y cumpleaos. El
agua suena e inevitablemente se escucha sin parar. El viento hace volar la sbana sujeta a a ventana que nos
separa de la casa y nos crea una falsa intimidad, por debajo entreveo el piso y la lluvia el rbol muerto en el
centro del patio. Cordeles a los lados revelan parte de la ineficaz tramoya de una puesta en escena ...
Sper, queda Ruben, la noche anterior llena de dudas, me pregunto cmo reaccionar Alejandro a la falta de asistente.
El Alba de Lerdo.

El super es el nico lugar para ir por la noche.

 hoy tuve tiempo de entender ms cosas de la computadora que me compr y desde la que les escribo.. tiene
una pequea camarita arriba con la que me pude hacer una foto y quera madarselas para que me vieran, me
gustara tanto que ustedes me mandaran tambin una foto as del da ... les dejo muchos abrazos y besos
grandes , grandes los quiero
El audio para la comunicacin interna del sper se transmite a una frecuencia
que slo yo puedo escuchar.
La mujer me cuenta que est cansada, lleva horas tratando de vender algo, pero no ha tenido mucha suerte, y
ahora tiene hambre y hace tanto calor, quiere descansar antes de regresar a su casa. Yo pienso, le propondr
entrar al supermercado y robaremos, como en las pelculas, ellos me debe algo, yo tambin tengo las manos
vacas, no puedo regresar as sin nada a casa. Ok, lo haremos, me parece bien que me acompae, muy bien,
ellos tienen todos, galletas, refrescos, y la cajera con su cara de nia grandota, qu se cree, y ese hombre, ya
no estar, mejor, quien sabe cmo pueda reaccionar.
Bien, entramos y usted entretiene al encargado, le da conversacin,
y yo me acerco a la cajera, la de cara de boba, y la amenazo, le exijo que me d el dinero, le digo que lo que
pienso de ella, la desarmo, ella se pondr a llorar, no soportar la verdad, no me ayud, desgraciada, si no lo
es, yo le quitar las pocas gracias que le restan. Usted entretenga al encargado, as es, propngale algo que l
no pueda rechazar. Necesitamos una televisin prendida para entretener a los dems, el empleado que repone
la mercanca no har nada, ya lo vi, l me ayud y lo har nuevamente. La vieja que llev el carro al fondo, a
esa la obligar a golpes que lo rellene con lo mismito que cargaba, pobre de ella si no recuerda. Usted siga
con el encargado, s pregntele lo que quiera. Usted ya entendi, me da gusto haberla encontrado, cmo se
dan las cosas, no? Me senta tan mal, usted no se imagina. Lo hacemos, de una vez, nadie espera nada a esta
hora. No me diga que no quiere, y por qu, no tiene nada, yo tampoco nada para llevar.
Un hombre antiguo.
te voy a sacar el corazn
Escena en las escaleras del hotel: Falta la parejita. Sofi y yo salimos a buscarla por el mercado de artesanas, encontramos una pareja, es per-
fecta pero no tienen tiempo. No hay mucha gente y no vemos parejitas, cruzamos al caf de la Parroquia.
Los veo.
Da 6.
 Estoy en downtown.
Sentados en las bancas de los paraderos, las mujeres y los hombres no esperan el bus, no me esperan a m,
camino a la plaza y hablan entre ellos aun cuando no me conozcan.
 Salieron el domingo a almorzar afuera. Comen en contra esquina del Zcalo (mientras ella recordaba un do-
mingo similar en Tampa dos aos antes cuando escriba unos artculos sobre pueblos desconocidos de Flori-
da y se encontr con el inmigrante griego quien le propuso similar proyecto, te voy a contar una historia, al
que hoy la retiene, por unos meses, en Veracruz), como perfectos desconocidos, sin tomarse de la mano, ni l
pone su brazo sobre los hombros de ella, ni la toma del brazo, ni siquiera la mira, tampoco hablan durante el
almuerzo, como si hubieran ocupado dos mesas distintas, hasta pidieron cuentas separadas, ella argumentan-
do que podra presentar los recibos para su reembolso al peridico, de todas maneras, el mesero los mir con
extraeza, le disgustan esos pedidos y no slo por la duplicacin de su trabajo, l es un conservador y un
romntico y gusta de inventarse sus cuentos con los clientes y a esos dos les invent una apasionada historia
de amor que el guio desde el otro extremo del saln de la morenita de trenzas recientemente contratada
como galopn y tambin su novia desde haca dos das interrumpi como un punto y aparte.
Cruzan la plaza de armas, son las tres y el sol aleja hacia los portales a los pocos que toleran el bochorno. Es
un da de festival, otro ms inventado por la autoridad municipal, es casi fin del verano y los asistentes de los
regidores y funcionarios se avienen con nuevas formas para extraer los ltimos pesos que lleva el turista.
Buscan una sombra para descargar la modorra que le sigue al almuerzo. A ella le divierte verlo balancearse
en la silla del restaurante donde logra mantener un equilibrio hasta que la perpendicular vence su cuerpo
erecto y se quiebra para recobrar la vigilia y otros dos ms momentos de sueo que ella ya no contempla
como si fueran crecimientos espurios, ramificaciones que necesitarn ser recortadas.
 Una pareja, que como ellos sumidos en el letargo del inicio de la tarde, hablaban sin quererlo, ocupaban la
nica sombra del pequeo parque lvaro Obregn. Una vez que se levantaron, ocuparon su lugar. Y actua-
ron una escena similar, sin propsito ms que el de dejar pasar la tarde que se presentaba con un vaco, simi-
lar al de su relacin. Como era de esperar, una vez que l se sent, y sin mirarla, cerr sus ojos y se sumi en
el sueo y traspas las capas de una arqueologa desconocida hacia la oscuridad de un vientre que nostlgi-
camente slo es posible acceder en el sueo.
Pens que no despertara, era un sueo profundo que no deja lugar al sueo. Prefera creer que no los tendra
a cultivar la curiosidad por conocerlos, no soporta la ignorancia, inevitable porque nunca se recuerda todo lo
que se suea ni se cuenta todo lo que se recuerda y an menos de un sueo. La tranquilizaba engaarse con
un conjunto vaco.
Frente a ellos, se elevaba un promontorio. Una familia quitaba las mantas e iba descubriendo la forma trape-
zoide de una batera, los stands de los micrfonos, desamarraban nudos, tendan las sogas que sujetaban una
fiesta antigua e irrepetible.
Las chanclas de plstico de la mujer la distrajeron y pens en los das de playa en los mares del sur y en las
tardes aburridas bajo los naranjos cuando ya no daban ms fruta, y estriles creaban el techo para la especu-
lacin mientras acababa la hora de la siesta y los chicos regresaban a la alberca para continuar los juegos:
quien aguantaba ms tiempo debajo del agua, quien nadaba ms rpido de un lado a otro, quien salpicaba ms
batiendo los pies contra el agua.
De eso haca ya muchos aos.
Empezamos en el callejn Clavijero. Son las 8 de la maana. Nos adelantamos Alicia, Sofi, Alejandro, Ruben y yo, Alfonso est en camino.
salen, entran, se acercan, se alejan, se intentan abrazar, besar, piensan, se agarran.
 Do you remember that street? Fourth
Street. We met there. That was a long
time ago. Do you remember? I
remember evrything about you. Your dress,
the bosom sligthly shown, the three
fisrt butttons undone. I undid the rest.
But that was afterwards. Later that
Evening.
What I am telling, happened early
In the afternoon when the senoras
Sleep their siesta and the kids do their
Things.

MR. L (VO)
Do you remember how you looked?
MR. L (OS)
You know I wasnt waiting for
you, oh, no! I wasnt. You might
think I was, but no mistake
a mistake. Thats life, my sweetheart,
things happen when you expect them
the least.
 MR. L (OS)
In this street, I declared my love
To you. And you rejected me. You
didnt know me back there. You were
bad, bad to me. But things have changed,
really changed. Look at you now,
youre so silent and so acquiescent.
Walking by me and listening to every
one and each of my words.
MR. L
You taste so good, so good. As
your kisses do. Tasty kisses. Do
you remember our first kiss?
MR. L
I keep no grudge on you.
Por los callejones del centro, los helicpteros.

El ambiente anunciaba una guerra. Los helicpteros sobrevolaban el centro histrico de la ciudad. A lo lejos se escuchaban las sirenas de
ambulancias. Al da siguiente, el clima de violencia se instalara rotudamente en el rodaje.

Mientras tanto, los dos caminan.

Restaurante.Llegamos a Pescadera, inmediatamente los empleados me abordan ofrecindome menes y precios.

Llegamos a la lonchera de Germn, no lo veo inmediatamente pero ah ests, se acuerda. Est muy oscuro y adivino la preocupacin de
Alejandro avanza hacia una mesa cercana al cubo de luz, no en el territorio de Gustavo. Tendr que iluminar.
Mientras Alicia, Alfonso y los dems se acomodan en las mesas. Le digo a Alejandro que me acompae. Salimos, las loncheras sobre Lande-
ro y Coss podran funcionar, en especial una, cruzamos al restaurante de la vereda opuesta, mesas con manteles de tela y plstico transpa-
rente, una rocola, fotos de Veracruz, sillas con logo de cerveza, el lugar es deprimente y decadente. Hablo con el encargado quien necesita
consultar con el dueo en persona, ser una hora ms tarde.
Ok, pero seguimos por la vereda hasta el restaurante sobre Zaragoza, es el cochinito de oro, lo haba considerado pero descart por su ubi-
cacin junto a una avenida demasiado trantransitada. Al entrar me encanta el lugar, se ve siente de provincia, la cocina es hermosa, los mo-
vimientos de las cocineras es de felicidad y la luz inunda los colores pasteles. Me acerco al mostrador, una seor mayor de mirada y sonrisa
amigable me recibe, me estrecha la mano, qu deseas mhija? Le explico, inmediato s. Yo feliz, su esposa ms discreta me tiende la mano el
seor la anima.

El beso de Alfonso en la primera toma en el restaurante.Alfonso me confiesa: algo tengo que hacer, ya no doy ms.

Pero Renata no quiere, ver.

 Tarde en el zcalo. 6 de la tarde. Un poco de todo: locales, turistas, vendedores,
empleados del Ayuntamiento, artistas, viejos, marineros, indgenas.
Un hombre joven se sienta enfrente de la banca sobre la calle e intenta, intilmente, un juego con unas pie-
dras negras que suenan al chocarse y al caer al piso, un acto de incierto malabarismo que, por sus errores,
empuja al hombre de su posicin original a pararse, agacharse, acostarse, reclinarse para recuperar la piedra
desobediente que se resiste a continuar el circuito propuesto por el hombre.
El hombre re de su desventura personal, busca con los ojos un cmplice y me mira, yo me resisto a unirme
a la lnea que traza desde el otro lado mientras que los pocos turistas la quiebran y arrastran mi mirada ha-
cia su pasado y su futuro prximo: se detendrn en los puestos, comprarn unos aretes, regresarn al hotel, o
quedarn atrapados en el circuito de la plaza; el hombre no interrumpe su juego, no le agrega ni mayor entu-
siasmo ni frustacin, como el mecanismo de una maquinaria sigue y sigue sin que su impericia lo afecte.
Tarde noche de comparsa.
 Es domingo de carnaval.
Lo llevo a pasear por el Malecn, es de noche. La gente nos mira. Me mira, quiere algo de m.
Ellos se van, se los llevan? Estoy sola nuevamente.
Main Street, semforo en rojo, todos esperamos. Hay un polica, verde, la gente cruza, yo entre ellos,
el polica me mira slo a m.
Trato de explicarle que no rob, que lo del sper fue slo pltica sin sentido, para pasar el tiempo,
haca tanto calor.
Ella estaba cansada. Entienda usted, l, que no se repita.
Adriana quiere ser parte de una comparsa, con lentejuelas y olanes.
Da 7.
realidad no lo real
Da de descanso.

por la tarde grabamos a Renata en Miami, por el restaurant Mardel. Cuando pasa un carrito de chamoyadas, Alejandro seala: se nos cay
Miami. Finalmente sale lo ms Miami posible, se escucha un estruendo...

La comparsa y la granada, grabamos lo que consideramos ser la ltima toma de la peli. Escuchamos un estallido, ms como si un gran ta-
bln se hubiera cado sobre el piso, previamente, vimos pasar carros armados, militares, armada. Ya Alicia haba partido, nosotros buscba-
mos una palmera, y su bamboleo.
Por la noche, Rafa la nombrar nuestra corresponsal de guerra.

Ya en el hotel, sorpresivamente estamos preparando la segunda semana, la amabilidad de Mara Elena al ofrecerse a cocinar y tener su casa
como base de operaciones resolver varios de nuestros problemas.

Los meses y los casi tres aos trabajando en este proyecto me convierten en una experimentada navegante de la cultura veracruzana. Desde
el trabajo para Notimex que me empuj a conocer la cultura del area metropolitana del Puerto, el proyecto de Visit as Art que me introdujo
a las seoras del barrio Flores Magn, la investigacin que inici en Comapa con el apoyo de National Geographic, escribir el guin con las
cuatro historias originales en los ltimos meses del 2009 en el taller de IMCINE.
El Mdano: un mundo de insectos, orugas, mosquitos, quemadores, plantas, rboles.
Sweet dreams.
He says that he wont leave again.
To move is to be alive, is to forge a future.
We need to roll.
He wont leave.
I dont know what to feel.
tengo que poder entrar en un proceso si de aceptacin para ir hacia otro lado.....
Da 8.
Iniciamos la historia de Natalia.

Desde meses atrs contaba contaba con la posibilidad de que el real Valentn llegara, no un actor, no alguien que pudiera representarlo, no
alguien que haba trabajado en los Estados, el real, regresara. Lo coment con Lola mientras recorramos el Mdano dos semanas antes de
iniciar el rodaje. Ella mostr sus reservas, coment acerca de su to quien haba regresado aos atrs, un tipo fuerte que ella no recordaba
con claridad.

Un domingo busqu a Fito, me interes su condicin de fantasma. Porque sa es la consicin de Valentn. Preguntando al dueo de tlapale-
ra frente a la Iglesia,
o a quien interpretar a Valentn.
The habit of being together is lost now that he leaves, he returns. One doesnt get
used to the life as it was in the beginning.
I didnt feel joyous when I saw him, I didnt run to him because I was happy for
his arrival. Perhaps because he misbehaved badly as a husband.
My kids were at school. it was November 20th, so I needed and wanted to be with
them at the parade, But he asked me to stay because he was coming back.
I wanted to leave and be with my daughters, but he insisted against it. I couldnt
be with my kids for the sake of him. But I was not excited at his arrival.
One gets so used to be alone, with the problems, that I didnt need him to... the
truth is that he wasnt needed any more. He told me: I want to leave as I am not
feeling well up there. But the house wasnt completed, it lacked protectors, the
windows were covered with plastic, no light.
When he left, it was difficult because of my six kids who were at school, I was the
one in charge. I believed he was coming back in 2 years but he delayed his return.
It was a long time to be without him but when the sadness from his departure re-
ceded, I got used to being alone, with my kids. When he came back, it was no lon-
ger the same, I got used to be alone. I changed and he changed.
I wanted to meet him on the road but he didnt want me to. I dont know why. He
said he was near and was about to arrive. I didnt go out to greet him. He stepped
into the house and said hello. I told him: be welcome, this is your house, come in-
side.
alguien habla por telfono una comunicacin que se pierde en el espacio
(qu comiste, qu hiciste hoy, cmo ests)
Pero Valentn no lleg, no regres.

Alfonso, Uscanga es un hombre antiguo, un Mexica que baila en las playas del Puerto.

El hombre que Renata ha dejado atrs. No es quien Natalia espera. Busca.

Rafa y las chicas casteaban posibles valentines en las locaciones: en el taller mecnico a una cuadra de Miguel Alemn, un amigo de Daniela,
otro de Sofi, aquel con experiencia actoral en Estados Unidos. Pens en Alfonso, tambin Rafa jug con la idea, los dos la descartamos. Ne-
cesitbamos a un hombre diferente, nuevo, as como estaba planteado el personaje. Alfonso representaba el pasado, lo que no haba cambia-
do.

Necesitaba pensar en actores, en especial por los pocos das que tenamos para terminar el rodaje. Busqu un video de la obra Nufragos en
youtube, afortunadamente haban subido uno, muy oscuro, entrev a dos de los actores, posibles. Llam a Daniel Domnguez, ped sus tel-
fonos, los llam, ambos se mostraron entusiasmados. Al da siguiente solo lleg Salatiel, desconoca el qu, para qu. Solo tena en claro que
era el sobreviviente de un naufragio, no solo por la obra en la que trabajaba , sin tambin de la vida, me gust su condicin, encajaba, como
encaj la de Alfonso a la historia de Uscanga.

Lo llamo por la maana, podr estar a las 11 en la esquina de Constituyentes y Beethoven? All llegarn Dani y Aylin. Los espero en la
farmacia, papelera, a las 11 veo a Salatiel caminar por la vereda opuesta, pasadas las 11:30, las nias no llegan, llamo a Dani y responde su
mam. ya sali, llamo a la abuela de Ayln, no sabe del llamado, comunicaciones rpidas con Sofi y Dani, la abuela est en camino.
Yo me quedo en la esquina de Constituyentes y Beethoven, espero a Ayln, Dani y Salatiel, con l habl por la maana temprano,

Grabamos la coreografa de la escena 33. La ltima llegada, o la nica real.La ltima escena es la nica real, vlida, todo lo dems es un de-
seo, un sueo, una ficcin, una nada.

Al da siguiente, Salatiel me comentar que no saba qu hacer, qu pensar.

quiero ir a Japn. quiero correr por un campo violeta, quiero, quiero.
Falta mucho?
 los nios jugaban en la calle,
ese verano toc monopolio,
ellos competan por ms casas, haba quienes hasta 8 juntaban. las nias los observbamos,
claro nos hubiera gustado jugar pero ellos se vean demasiado entusiasamdos para dejarnos.
no s por qu.
como todos los das jugbamos con los muecos. una salida humillante. como tontitas nos enganchbamos en peleas intiles
que no lograban ni casas, ni nada como los nios
If he leaves, Ill go with him.
Por la noche terminamos en el hotel: Renata se transforma en el bicho.

Renata se come, muerde a Uscanga, est rabiosa, Uscanga cae y Renata se desliza como si fuera un animal
Nada que agregar.
Da 9.
Haba una vez, un pez que viva en la piel de una mujer y una vez al ao la mujer lo llevaba al mar para que
recordase su procedencia. Un da mientras lo visitaban, el pez se hizo ms y ms grande
y cubri toda la piel de la mujer.
Ella olvid su procedencia y vivi en el mar para siempre.
Acuario por la maana, es una maana mgica, Alfonso, Derek y Ana Paula parecen una familia, se han integrado tan bien, en especial Al-
fonso y Derek. Derek lo llama Waki dado que su personaje slo tiene apellido, le da un nombre. Esa noche, Derek le pide que lo lleve al
acuario, Alfonso admite que el nio se le ha metido en su vida. Parecen padre e hijo.

Regresamos al Mdano del Perro.

Valentn, Salatiel, el primer y segundo da, teme que lo perciban como grosero pues no saluda a nadie.
Valentn y Patricia llegan al Medano, cruzan el baldo y la cancha de basketball.
 PATRICIA
Where is mommy?
Are you going on a trip?
VALENTIN
The two of us are going on a trip.
PATRICIA
And mommy?
VALENTIN
She already left.
PATRICIA
Why didnt she wait for us?
VALENTIN
She need to buy a dress, a pink dress.
PATRICIA
I like to see mommy in pink.
VALENTIN
Me too.
Valentn empieza a trabajar como una forma de forzar a la gente para que lo contrate, ya empez el trabajo.

Valentn es un trabajador, as se maneja, as espera ser tratado.

Por la tarde vamos a la explanada de entrada a la torre de PEMEX. Fondo de puerto, se ve, se siente clido, revela actividad.
Mis nios en el medio de tanto desconocido,
necesito sacarlos de aqu.
I AM NOT AN ALIEN.
Continuamos hasta playa Mart. A un costado del asta bandera, Alejandro encuentra un espacio con luz, all haremos la escena de la playa,
el juego de Renata y los nios, dejo a Alejandro con ellos y me alejo, los observo desde lejos, los cuatro juegan, Alejandro como un padre
sustituto que trata de atrapar a esa familia repentinamente formada que se desvanece, se escurre en la oscuridad, en el juego y en los movi-
mientos de cmara, parece un animal. El padre real est perdido.
est bastante desierto. le da tristeza la inmovilidad y ensaya una danza
Con esa escena, cerramos la historia de Renata.
 Eleven oclock, journey,
before, my dad waiting for me,
say goodbye to my dad.
he soado , soado , soado mucho desde que regres,
es como si me hubiese escapado algo en mi cerebro,
all, nada,pero ahora
Da 10.
Whats your name?
go along very quietly
 hoy tuve tiempo de entender ms cosas de la computadora que me compr y desde la que les escribo.. tiene
una pequea camarita arriba con la que me pude hacer una foto y quera madarselas para que me vieran, me
gustara tanto que ustedes me mandaran tambin una foto as del da ... les dejo muchos abrazos y besos
grandes , grandes
los quiero.
Las nias quieren actuar. Preguntan si ya van a estar en la siguiente escena.
Cmo trabaj con las nias: primero les explicaba la escena, la grabbamos una primera vez siguiendo el guin o las marcas establecidas,
entonces, mientras nos tombamos el tiempo para reflexionar y pensarla nuevamente, las nias empezaban a jugar a partir de la escena y
entonces empezbamos a grabarlas, y yo les daba indicaciones, dirigiendo su juego.
Tambin lo hice con Alicia, cuando era ella y no Renata, en realidad creo que la filmamos a Alicia, escasamente a Renata y Natalia, quienes
se le asomaban a ratos.

Preciosa Ayln en la escena en la que le dice que la nia ha molestado a Patricia.

Karime llama a Salatiel: mi segundo pap.

Danny me cuenta que Karime hizo un seor berrinche, quera irse, no continuar con la peli, Sofi y Danny obraron de nieras, inventaron
actividades a las nias.

Las abuelas y mams intercambian sus conocimientos de las plantas.

Este es un cine social, comenta Mara Elena, un cine con la gente, con el cine conocemos gente y hacemos nuevos amigos. Y agrega: te con-
sidera mi amiga aunque t no lo quieras.
Karime prepar la comida para todos. Mientras hacamos la toma de las nias jugando. La grabamos. Prepar una comida completa con so-
pa y guisado. La prepar en las tapitas de agua y refresco. Divino, el cuidado con que lo hizo.

Me doy cuenta que muchos de los personajes aparecen de espaldas. Recuerdo a Mara Agalsoff protestar porque en La Novia se vea de es-
paldas.
En Toronto conoc a una artista, sus dibujos de desnudos
por qu dibuja las figuras humanas de espalda: la cara contiene mucha infomacin y distrae la atencin del placer por las lneas, the depic-
tion of the back enables that kind of contemplation.
SITIO ARQUEOLOGICO.
Dia 11.
Buscan empezar una nueva vida y olvidar.
Yo, Valentn Martnez, 38 aos, mexicano, casado.
the real problem
 youll die.

hereafter youre on your own

All day and night

were new to me

a surveillance post

was too high for me

cant you reach it?

expelled

So, now?

it can be pretty lonely

Loneliness
Natalia y Valentn hablan en el comedor de la casa de Alicia.

en la casa una escena en la que una mujer y un hombre

hablan como si se conocieran
y tambin como si no se conocieran
mientras ella cocina
y nos damos cuenta que se conocen y que no se conocen
que podran estar juntos
y que no podran

de una manera tranquila

sin que discutan
que todos los aleja y los acerca

juan: los camera angles should be interesting

me: tens razn
eso es algo importantsimo en esta escena
 Touch me.

Call me.

Nada que agregar.

Pienso en pjaros.

Go along very quietly.

Youre the agressive

Im the king crawling snake

Renata was here for a short time

hate, darkness,

Strenous circumstances
La historia que no se puede contar.
One gets so used to being alone, with the problems, that I didnt need him to... the truth is that he
wasnt needed any more.

It was a long time to be without him but when the sadness from his departure receded, I got used
to being alone, with my kids. When he came back, it was no longer the same, I got used to be alo-
ne. I changed and he changed.

I didnt go out to greet him.

I didnt feel joyous when I saw him, I didnt run to him because I was happy for his arrival.

The habit of being together is lost now that he leaves, he returns. One doesnt get used to the life
as it was in the beginning.

He stepped into the house and said hello. I told him: be welcome, this is your house, come inside.
No encuentra la formulacin.
La casa que gime.
Grabacin de la escena del encuentro, originalmente a filmar en una placita, la del dif, el rea de juegos del Mdano del Perro, somos un
blanco, comento casualmente rafael al pasar la noche anterior a la grabacin. O durante el da o despus que pasamos. Cambiamos la loca-
cin a la esquina de la casa de Mara Elena.
Un hombre llora y una mujer simula llorar, no puede. Natalia repite la pregunta clave: quin eres? quin soy?
Da 12.
Alicia regresa al Distrito Federal.

Alicia y su iphone, estaba y no estaba, no poda mejor actuacin para el personaje de Renata.
Ya como seora de la casa, como Natalia, su apego al iphone cedi.

Grabamos la escena de Mariana busca a Valentn despus del castigo a Patricia. Hay escenas y encuadres de HMS: Renata contra la pared y
el repiqueteo del martillo contra la pared, el OS de Mariana y vemos a Valentn a lo lejos.
Las nias: Ayln: cundo nos van a llamar? No quiero que termine, quiero filmar con Mara. Tania: en la siguiente pelcula yo quiero ser la
hermana.

Natalia, Adriana, Gaby, Mariana, Rafa: me encantan los nombres de todos los personajes, desde que lo le me encantaron, los nombres son
divinos.

Gaby y Patricia se van por el barrio cargando la valija.

La toma que dise Rafa.
casa vaca
 Un seor lleg, con una nia, se puso a arreglar la casa de Natalia, supongo que quera que lo contratara,
pero si no tiene dinero, las nias, en especial la chiquita, se llevaba bien con la hijita del hombre, la mayor lo
ayudaba, creo que a Natalia le gustaba, tanto tiempo que se ha pasado sola, dicen que su marido ya tiene mu-
jer all, una vecina le dijo, su marido tambin est all y lo vio, lo dej entrar a la casa, parecan una familia,
la verdad, pero el hombre quien sabe qu tena en la cabeza porque comieron todos juntos en el patiecito, una
tarde, se vean contentos, la hijita estaba muy feliz y bailaba y rea, quera jugar y de pronto el hombre se
enoj y golpe a la nia como si la odiara. Entonces la nia de Natalia y la hijita se fueron. Natalia y el hom-
bre las buscaron por todo el barrio toda la noche y no aparecan.
Todo se desparram. Aunque dicen que los volvieron a ver a todos entrar a la casa pero ya no salieron.
ella regres despus de estar en los eu, quien sabe si los nios la recordaban, anduvo caminando por el ba-
rrio, era claro que no se hallaba, se haba acostumbrado all, se peleaban, no quera estar, hasta que un da
dicen que se volvi a ir, quizs hasta nunca vino porque yo nunca la vi.
Ests perdida? Dnde est tu mam? No sabes. Cmo te llamas?
A lo mejor no escucha.
Tan linda que se ve, as guerita.
Qu lindo el vestidito, te lo cosi tu mam?
Da 13.
Quiero decirte a ti que estoy arreglando todo para poder ir a verlos, no se cuanto tiempo me lleve.
Te pido que con el dinero que llegue les compres a los nios lo que me pidieron , bueno los patines
para Miguel que me lo pidi desde hace tiempo y
para Adriana pues lo que ella quiera porque ya ves que no me dice nada...
Quiero hacer las entrevistas o conversaciones. Pienso en la esposa del seor Isidro, el herrero. no contaba que me esperara el jueves para su
entrevista, le haba dicho que regresara el jueves y ella se haba arreglado, me haba esperado, ahora estoy de fachas me dice cuando llega-
mos por la maana. LLeva una blusa parecida a la que us Alicia para el segundo da de Renata, con un diseo de curvas en blanco, negro y
fucsia. Dice que se va a cambiar, pero su playera simple oscura la apaga y es una mujer muy guapa, le pido que vuelva a ponerse la blusa que
llevaba antes, insiste que est de fachas, y con todo lo que se haba arreglado el jueves.

Antes, iniciamos una caminata por el barrio, para registrar vida cotidiana siguiendo palabras de Rafa o para encontrar tres casas diferentes
y bonitas que nos conduzcan a la casa de Alicia, siguiendo la sugerencia de Alejandro. Yo sigo pensando en conversaciones, dejamos a Rafa
en la camioneta y caminamos hacia Beethoven , minutos antes una seora lavaba el patio con la manguera, al llegar ya haba terminado. Ale-
jandro toma a una seora que merodeo detrs de un cerco de barrotes gruesos y blancos. Menciona a una seora en la parte de arriba de la
calle, ya la haba notado, ests preparando su puesto de picadas. Subimos, la seora nos cuenta su historia de migracin.
Bajamos, Rafa nos conduce con doa Concha, Ermeleinda la haba mencionado antes.
Soy como las plantitas, me gusta la vida, tengo 82 aos. Doa Conchita.

Con cigarrillo en mano izquierda sostenido por ndice y mayor y manguera en la derecha, doa Concha nos recibe con su ceo fruncido, la
seora parece sacada de una calle parisina, de 82 aos, se encarga esta maana de las plantas, rosales, aprovechando que aun el calor no se
ha hecho insoportable, soy como las plantistas, me gusta la vida.

Regresamos a la casa de don Isidro y encontramos a Ermelinda, nos cuenta su historia de migracin, el viaje tardo de don Isidro. Se ve se-
gura y hermosa.

Rafa y Alejandro insisten en las tomas de los rincones de oscuridad de la casa de Barragn.
Me dejan en el centro y ellos se encargarn de empezar. Ya no los dejan entrar.
Eplogo.
La pelcula fue encontrando su forma durante el rodaje. Alicia bromeaba acerca de los estilos que se sucedan, como si se tratara de diferen-
tes films: empezamos con no David Lynch y terminamos con Harnecke, pasando por Wim Wenders y un Tarkovsky tropical.

La pelcula sigue, Alicia me escribi, tiene sueos, vive so long, en so long.

Sigo soando la pelcula. Habito el set de So Long, no puedo despegarme de la pelcula. La idea que despus que termina la pelcula, queda
el set y la gente que vive all contina la pelcula, espera a los personajes.
Convert la ciudad en un set, vivir en el set, sigo viviendo en el set.

Pero el lunes recorr el centro, perdida, como si la ciudad hubiera perdido sentido, le hubieran arrebatado sus personajes, los que me permi-
tieron acceder a ella en los dos ltimos aos.

Sofi habla de la peli como un monstruo que tiene vida propia.

El consejo de Vctor: piensa en los cortes y no transformes el set y la grabacin en algo personal. S de qu habla, la pelcula es personal,
ms no el set ni la grabacin, es casi un proceso de laboratorio.

Al iniciar la edicin en Canad, JA me ha comentado: el sentimiento de otoo con sus hojas puede darte percepciones de proyecto y peli que
en lo tropical no ves.

Encuentro nuevas pelculas. Los stills cuentan otra historia: de violencia, por ejemplo, en el supermercado, os de renata s ve mano de hom-
bre con garrafn y la cara de desesperacin de renata, hay varios stills as, la violencia oculta. Si se pausa la vida cotidiana, se revelan otras
cosas, quizs las verdaderas razones.
clean slate
tratando de entender esas todas las mujeres que podemos ser y que sera bueno reconocer, perdonar,
y querer, ese es mi proceso.
WHERE DOES THE MAP THE WOMEN DRAW LEAD?
WHERE DO THEY ARRIVE?
A DNDE SE LLEGA DESPUS DE TANTO VIAJE?
Edicin:

La historia se transforma en la edicin. Escenas que tenan sentido en el momento del rodaje, ciertos emplazamientos, pierden fuerza, signi-
ficado, cuando los incluyo en la lnea de tiempo de la edicin. Un ejemplo es la escena de mariana ayuda a Valentn a limpiar el patio y Rena-
ta se entromete para detenerlo. La toma abierta, el emplzamiento detrs de las sabanas que cuelgan de la linea pareca contar la complejidad
de una relacin que no se desea ver, aceptar, que es fragmentada. Al incluirla en la edicin, se pierde la parte emotiva, es decir, no est pre-
sente el momento central de esa secuencia que es el acercamiento entre Mariana y Valentn.
Their home no longer exists. The characters only exist in their own narration.
Accordingly, the flm starts with an abstract voice over describing an estranged foreign territory absent in the maps and travel guides. The
camera takes a participative role in the narrative as the charactersaccomplice, it stands by her, doesnt stop recording in wait for new ac-
tion (mirroring the characters who wait for a new answer).
I worked with no actors, neighbors from the community who also had their input in the scriptwriting and in the production itself. Against
traditional film storytelling, I dont force the creation of the drama, it reveals as I follow the rhytm of everyday life.

Este mapa del espacio intermedio fragmenta el cuerpo y la casa o los muestra fragmentados.
Al regresar, Renata erige al interior de la frontera de la casa la alteridad que conoci en el extranjero, en el interior se encuentra el territo-
rio que el viajero busc al partir y encontr afuera. La extraeza est adentro. En el interior de las fronteras, el extranjero estara ya del
otro lado.
cada personaje completa lo que siente el otros, es un coro de una misma voz: misma actriz. Cmo se da esa composicin? Qu encarna
ella? Ella est en un proceso de separacin, de pareja y proyecto.
Sobre la integracin del rodaje a a narracin de la pelcula: usar la disrupcin del rodaje como la que provoca el regreso, miradas, gestos,
movimientos extraos.
El ambiente crea a personaje: La destruccin del barrio es la destruccin de Renata. crear un personaje-ambiente (cmo percibe el ambien-
te). ciudad en destruccin y en renovacin. en ausencia y presencia como ella, est y no est. el conflicto interno de renata entre el all y el
ac.
La destruccin del barrio es la destruccin de Renata. crear un personaje-ambiente (cmo percibe el ambiente). ciudad en destruccin y en
renovacin. en ausencia y presencia como ella, est y no est. el conflicto interno de renata entre el all y el ac.

Renata observa la realidad que se revela descuadrada, mal encuadrado, observa los intersticios, lo que no se ve cotidianamente, huecos, esos
lugares donde quedan perdidas las cosas.

Grabar no lo que ocurre sino lo que no ocurre. Lo esttico, lo en el medio, lo suspendido, lo cancelado.
La pelcula es un registro y una creacin de su territorio, el viaje es el territorio y la pelcula es el territorio. (pelcula=viaje) la pelcula es el
territorio donde no quiere estar, quiere estar en la vida, por eso Alicia se incomoda con la camara, no quiere estar en la pelcula. Y ella se
molesta. Pero la cmara es su aliada.
Una cmara curiosa, vida de encontrar mensajes, regalos, vida, hacen hermosas analogas con el paisaje QUE SE METE EN LOS HUE-
COS, QUE ESPERA, QUE NO QUIERE CORTAR ESPERANDO QUE PASE ALGO, O NO. QUE LOS PERSONAJES HAGAN ALGO.
(como si fuera el personaje o su aliado, hace lo que hace el personaje).
LA CAMARA ES LA ALIADA DE RENATA PARA REGISTRAR EL LUGAR, PARA EXPLORARLO, PARA TENER UNA CONE-
XION CON EL LUGAR.
The film is transformed into their country because their home no longer exists. The characters only exist in their own narration.
Accordingly, the flm starts with an abstract voice over describing an estranged foreign territory absent in the traditional maps and travel
guides. The camera takes a participative role in the narrative as the charactersaccomplice, it stands by her, doesnt stop recording in wait
for new action (mirroring the characters who wait for a new answer).
Ningn mapa sigue mi itinerario o no puede encontrar mi itinerario en ningn mapa. Personal maps and public maps.
En el mapa de Renata hay manifestaciones desiderativas, demandas, sueos. Se va armando el tercer pas, el paisito, con sus itinerarios.
Renata no quiere regresar. Pero, ha regresado y da vueltas por la ciudad.

- I cant home again

- British therapist: they dont know how its life, to live far away, in another country no matter how much I tell them about it).

El diario de viaje funciona como gua de viaje (como las cartas en las que se cuentan recorridos, visitas, lugares que se necesitan visitar y
otros evitar, hay sorpresa, desinters, etc. )

El exilio, el movimiento como estructura cognitiva. (Mara Zambrano).

El guin resulta la primera interpretacin de la historia, durante el rodaje se escribe o escriben varios guio-
nes. EL GUION SE ARMA EN LA PRODUCCION. El qu hacer en ese momento ms del documntal, lo
aplico a la ficcin. El GUION ES COMO LA INVESTIGACION, necesaria pero no es la pelcula.
 El cine como sociologa.
El cine y la construccin de la identidad del migrante
TODOS SON REFUGIADOS.
La propuesta es repensar la prctica sociolgica desde la prctica cinematogrfica. La cuestin no es realizar una anlisis sociolgico del ci-
ne sino un anlisis cinematogrfico de la sociedad y de uno de sus expresiones: la migracin. Al percibir al migrante como un tipo de viaje-
ro, consideramos que el cine, su teora y su prctica nos brindan las herramientas para entender su construccin identataria a partir de su
movimento en el espacio, el diseo de sus estrategias de supervivencia y su interpretacin emotiva e intelectual de su experiencia de trnsi-
to.

Siempre hemos sabido que hay datos, como aquellos relacionados con las emociones y las percepciones, que escapan a las metodologas tra-
dicionales de investigacin social, en especial cuando esas emociones y percepciones cambian muy rpidamente como consecuencia de mo-
vimientos sociales vertiginosos y radicales como es el caso de la migracin.

Ejemplo: Conoc a Julia el 10 de mayo del 2009 en una camioneta acondicionada para transportar pasajeros de Boca del Monte a Soledad de
Doblado en el Estado de Veracruz. Despus de vivir y trabajar como indocumentada por dos aos en Los ngeles, Julia regres con su ma-
rido y su beb a Veracruz pues haba dejado a su hijo mayor con su abuela. A la pregunta de cmo describira Los Angeles, ella buscaba las
palabras adecuadas, pero su gestualidad entre la sonrisa abierta, sus ojos que deambulaban por la sala vaca de su casa comprada con dinero
ganado en los Estados Unidos, sus manos ondeando en el aire eran ms elocuentes, hasta que encontr una palabra: grande. Qu ms ex-
pres Julia que la verbalidad no registr?

Siguiendo la lgica del viaje, el migrante necesita multiplicar la colocacin de su mirada en espacios discontinuos, la mayora inditos, pro-
duciendo con ese movimiento narraciones dispares que edita naturalmente creando as el artificio de que se trata de una misma pelcula con
cortes de una a otra escena o de una secuencia que es presentada desde varios puntos de vista o narrada con diferentes tamaos de cuadro o
desde diferentes posiciones, angulaciones y movimientos de cmara.

En su percepcin y accin cotidiana, el migrante fragmenta paisajes, objetos, eventos, caracteres, momentos de su viaje para reeditarlos al
intentar una reflexin o disear una nueva estrategia. Crea pelculas en las que se inscribe incorporando elementos del mundo real, del pre-
sente y del pasado, imgenes producidas por l, por otros, estereotipos, noticias, fragmentos de conversaciones, ejecuta ediciones mviles
siguiendo una lgica pragmtica, instintiva e intuitiva. Sus relatos tambin incluyen elipsis y agujeros; hay muchos vacos y ausencias, em-
pezando por la propia.
Cmo investigar este viajero, cuyos referentes cambian velozmente para adquirir, por momentos, una estabilidad cercana a la del hogar,
que se ve obligado a transitar por comunidades efmeras ubicadas en espacios pblicos, las cuales le confirman sus propsitos y sus motivos,
y a las que abandona para entrar a una nueva igualmente efmera y transitoria. Este viajero desarrolla un sistema de significados que le
permitan entender su circunstancia, la linea de su biografa, los paisajes sociales que transita, desarrolla esrategias segun la geografia y las
oportunidades laborales. Es una mquina de respuestas inditas a su propia biografa.
Cmo acercarnos a esta identidad mltiple en escenarios efmeros? Cmo investigamos esa subjetividad diversa y cambiante? Aun ms,
qu sistema meditco ofrece un espacio que permita al migrante articular sus experiencias diversas en una identidad, cambiante, efmera y
mltiple y crear significados igualmente mbiles? Puede el cine crear una comunidad cuando la experiencia de mobilidad le niega un terri-
torio de referencia cotidiana al migrante?

Los cuatro momentos de vinculacin

1- El cine como generador de la pregunta de investigacin.
2- El Cine como mtodo para la posible resolucin del problema de investigacin.
3- La edicin cinematogrfica como posible anlisis sociolgico.
4- El cine para la comunicacin de los avances y los resultados de la investigacin.

1- El cine genera la pregunta de investigacin

El mundo de la migracin no es algo ajeno para m. En primer lugar, soy una argenmex, luego me convert en migrante mexicana a la fron-
tera norte. En Tijuana conoc y viv de cerca la experiencia de los mexicanos y ciudadanos de otros pases en su paso a los Estados Unidos.
Tambin viv en el lado americano, tanto el californiano como el texano, en los vecindarios donde los migrantes trabajan y transitan.
De regreso a Veracruz, he recorrido las calles vacas de hombres que hoy ocupan las mujeres quienes acomodan las sillas en las banquetas
para platicar mientras esperan que el calor al interior de sus casas ceda e hilvanan historias a partir de rumores, de lo que ven en la televi-
sin, de los chismes que traen otro que han regresado. Imaginan su vida migrando. Imaginan el regreso del hombre, lo anticipan.
Cuando los migrantes regresan de los Estados Unidos, sus vidas se dividen entre el mundo que se dej del otro lado y el mundo que en-
cuentran en el lugar del que originalmente partieron. Por aos, quienes partieron y quienes se quedaron viven en mundos separados que
parecen comunicarse a travs de llamadas telefnicas, chateo, las noticias, las pelculas.
Unos y otros transforman en ficcin sus vidas personales y la de quien parti o de quien se qued. El hogar se transforma en un concepto
ubicuo que carga ms preguntas que respuestas. Y el regreso no resuelve el dilema: el migrante permanece como ausencia, como si no hu-
biera llegado, contina viajando mientras se negocian los nuevos espacios de convivencia y la nueva identidad de mujeres y hombres. El de-
seado reencuentro familiar requerir de inesperados ajustes.

Hace dos aos en un peridico regional del Estado de Veracruz, se public la noticia sobre 300 migrantes que haban regresado desde los
Estados Unidos para reintegrarse con felicidad a su comunidad de Comapa. Al acercarme al pueblo, me fui adentrando en la experiencia
femenina de la la migracin; en este contexto indito, el del regreso del migrante, la mujer, quien haba sido relegada a una situacin de es-
pera, lograba un protagonismo para redefinir el espacio del encuentro y los nuevos roles. Su vida de ficcin cruzaba la frontera a la realidad.

Jess parti al norte, segur que era por un ao. Teresa se qued, Jess no regres al ao, sus deudas no se lo permitan ni tampoco la dis-
continuidad de sus varios trabajos, sino cinco aos ms tarde. Teresa ya no lo esperaba aun cuando l construy la casa y regres con ca-
mioneta y un proyecto empresarial a pequea escala.

Jess: Yo no quiero mirar hacia atrs, lo que hice, sea bueno o malo, est en el pasado, sa es mi mentalidad. Necesitamos seguir movindo-
nos, no hay de otra.
Teresa: La confianz se perdi, es la verdad, ya no confo en l, no estoy mintiendo.
Jesus: Yo s que no mientes.
Teresa: Se perdi.
Jesus: Algunas veces creemos que no podemos cambiar. Esa es la cosa de estar lejos que no se puede entender.
Teresa: El estar lejos te hace valorar lo que tienes. Por eso yo no puedo confiar en l. La verdad se perdi. Yo confiaba en mi marido pero ya
no. (Jess y Teresa Flores, 2010)

A partir de esas conversaciones, que fueron muchas, grab un documental. En esta pelcula mientras Teresa cuestiona el propsito y los lo-
gros de su marido, Julia reflexiona sobre su estrategia para evitar que su marido regrese al norte. Ambas se resisten a aceptar los cambios
que la migracin ha provocado en sus familias. Este documental ha funcionado como base de datos y como primer anlisis para plantear va-
rias preguntas de investigacin, por ejemplo:
- Teresa ha perdido no slo la confianza sino el inters en su marido (ya ni era necesario que volviera, dice) dado que la familia tal como ella
la pens ya no existe. Cul es la nueva familia?
- En una secuencia del documental, Jess muestra la casa que construy con el dinero que gan en Estados Unidos (similar al tour que los
americanos onducen en su casa cuando alguien los visita por primera vez), Jess cuidadosamente describe la casa y el terreno, Teresa lo si-
gue en silencio, en una misma toma, con imagen, accion y dilogo y una cmara en movimiento, tenemos dos visiones de la casa, de quien se
fue y de quien se qued. Jess la relata, Teresa la vive. Cmo se reformula el hogar en este contexto transnacional y de trnsito?
A partir de estas y otras preguntas (Cul es el lugar del migrante en la comunidad transnacional creada a partir de sus itinerarios y rela-
ciones familiares a distancia?
Cul es su identidad en las distintas etapas del viaje? Qu le da identidad?), escrib un guin de ficcin. El guin se transforma en un mo-
delo, una referencia para realizar la investigacin, o lo que es lo mismo, para grabar o filmar la peli.
El documental no slo plante preguntas sino tambin procedimientos de investigacin. As, como los migrantes arman sus propia histo-
rias, que cambien y editan en nuevas versiones, yo tambin construyo una historia, es decir, reflexiono, vuelvo a pensar. Las pelculas graba-
das o filmadas se transfoman en objeto de estudio, en parte del proceso de migracin y de sus dimensions: el viaje es tambin su relato (la
segunda historia presente en cada relato al decir de Jorge Luis Borges).

As, la identidad del migrante es la narracin de su viaje. La narracin no slo lo construye sino tambin le permite compartir su experien-
cia: no podemos seguir al viajero, escuchamos sus historias, sus dificultades, descubrimientos, planes, desviaciones. Y dado que a travs de
las narrativas el viajero construye su identidad, la cuenta y la cuenta. El viaje no es una metfora de la vida, es la vida. Y tambin es su re-
gistro.

Este espacio de creacin de narraciones transnacionales incluye memorias personales, referencias polticas, reflexiones sobre el mundo y la
vida. Se crea un paisito intermedio cada da de su vida en los Estados Unidos. Cada da es el primer da. Las referencias son las historias que
se cuenta en la intimidad, las que escucha de los dems y las que le cuentan de casa, de Mxico. Porque el migrante se deshace de todo lo
que carga salvo su vida que transforma en narracin. En el viaje, el migrante genera formas de percepcin, itinerarios, prcticas, hbitos,
reflexiones, relaciones sociales, formas identatarias, rituales hasta el momento ignoradas por l o ella.
2- El Cine como mtodo para resolver el problema de investigacin
So Long es un proyecto de largometraje que aborda el tema del regreso del exilio mexicano. Es una pelcula sobre el desarraigo individual
y el deseo del reencuentro familiar de tres migrantes que regresan a su pueblo despus de trabajar por muchos aos en los Estados Unidos.
Me interesa explorar cmo la migracin afecta la intimidad de las familias en Mxico y cules son las nuevas relaciones familiares que se
establecen a partir la experiencia de la migracin.
En este proyecto, me concentro en el regreso del exilio, de nuevo a partir de mi experiencia personal de regreso no a mi segundo pas y a
una ciudad de la cual no tengo referencias biogrficas personales pero lejanamente familiares. Como los migrantes que regresan, yo tam-
bin necesito redefinir el significado del hogar.
En la pelcula, las mujeres, las que se quedaron y la que migr, expresan sus
emociones contradictorias, sus expectativas basadas en promesas realizadas cuando el hombre parti, sus deseos muchas veces contradicto-
rios, sus arrepentimientos que saben intiles, sus enfados interminables porque los esposos les reclaman que la casa que construyeron no
era la que l tena en mente al mandarle el dinero, la conflictiva reinsercin del hombre, o de la mujer, las negociaciones de los espacios de
convivencia.
Me interesa explorar el desencuentro en el encuentro, explorar cmo el espacio que los separ por aos, la distancia al norte, y los sigue se-
parando; esa distancia fsica permanece como una distancia emocional la cual se muestra grabando los espacios entre, los vacios en la casa y
en el barrio, lo que los separa. La cmara registrar esa interaccin llena de lejanas, los emplazamientos buscarn encuadrar los vacos.
En la primera historia, Natalia ha reconstruido la casa siguiendo las indicaciones que su marido le comunicaba por telfono desde los Esta-
dos Unidos, donde ha trabajado ilegalmente por los ltimos ocho aos. Pero, las inundaciones destruyeron la casa. Cuando Valentn quien
ha llegado del norte acompaado de su hija americana, se presenta en la casa donde Natalia temporalmente se aloja, ella no lo reconoce co-
mo su esposo aun cuando l insista que s lo es. A regaadientes, Natalia recibe la ayuda de Valentn para reparar la casa porque ella segura
que su marido trabaja en los Estados Unidos. La hija menor de Natalia toma a Patricia como su mueca mientras que Mariana, su hermana,
busca relacionarse con Valentn.
Aun cuando mantiene una nueva relacin con Germn, Violeta guarda la esperanza del regreso de Camilo quien parti al Norte 6 aos
atrs. Su hija Gloria espera al padre ahora que va a cumplir 15 aos. Un da, Emily, una americana embarazada, llega al hotel de Violeta. Re-
sulta difcil imaginar para qu ha llegado al barrio. Cuando Emily revela a Violeta que su esposo ha muerto y ella carga su beb, Violeta
continua con los preparativos de la fiesta como si esperara el regreso. Mientras tanto, ante la falta de noticias del padre, Gloria se prepara
para partir al Norte para buscarlo. Los preparativos crearn la oportunidad para que las dos mujeres negocien una nueva familia.
Renata ha regresado a Veracruz despus de trabajar durante cinco aos en losEstados Unidos. All la esperan Uscanga, su marido, y sus dos
hijos. Renata se ve cercada por un ambiente hostil: su suegra la margina en su propia casa y su familia la acusa de haber abandonado a su
madre. Cuando Renata le propone a Uscanga la separacin, l buscar convencerla de lo contrario y evitar que se lleve de regreso a los ni-
os quienes van aceptando la idea de irse con su madre. De una manera inesperada, Renata y a su familia tendrn la oportunidad de estar
juntos.
La pelcula se encuentra en etapa de preproduccin la cual , desde su desarrollo, incluye procedimientos que tomo de las ciencias sociales:
a- El lugar genera la historia, parto del lugar y de su observacin, de la investigacin del espacio emerge la historia.
b- Habito el espacio de la pelcula en construccin como un miembro provisional de la comunidad.
c- Involucro a la comunidad en la grabacin.
Hay conversaciones a partir del guin. y a partir de ese intercambio con actores profesionales y actores naturales, es decir gente de la co-
munidad, los observo.
La gente habla y, al hablar, ficionaliza sus experiencias que eventualmente actuarn. La gente se transforma en escritores y actores de su
propia vida y entran a una nueva comunidad efmera: el set de grabacin o filmacin. As, los actores se transforman en observadores de su
propia experiencia y reflexionan. Crean.
Es un poco preguntarse, cuntas peliculas hay en una pelicula? cuntas historias en una historia? Siempre me pregunt que me habia lle-
vado a filmar a Agafia Rogoff en Valle de Guadalupe, Baja California, dos horas al sur de Tijuana, sentada junto a una mesa con un mantel
blanco en el medio del desierto a un lado de la casa que construyeron sus padres, donde vivi Dunia, la ltima rusa inmigrada del Kars, ro-
deada de moscas. Una mujer vieja, esperando, esperando qu, a quin? Esperando el grito de accion para iniciar su propia historia, una que
no estaba en mi guion, pero s en el suyo. Cuando se filma, se sueltan otras peliculas que el director no controla.
El cine crea una comunidad de observacin, accin y reflexin, un laboratorio efmero en el que el director, que obra de socilogo y vice-
veersa, y los actores se renen para intercambiar percepciones y reflexiones. La comunidad participa en la creacin de la obra conformando
un nuevo objeto de investigacin.
Asimismo, el cine provoca el encuentro de quienes se fueron y quienes se quedaron, un mbito de dilogo y posible entendimiento. Metodo-
lgicamente, se trata de un estudio circunstancial, las circunstancias concretas de la experiencia, en este caso del regreso de los migrantes,
crean el estudio (nuevamente el espacio). No se trata de grabar la migracin, sino grabar o filmar pelculas que migran. As, al filmar al mi-
grante, se cruzarn los espacios, editando, pasaremos de la hora pico en el df en la estacin Indios Verdes del metro a la misma hora en
Playas de Tijuana, solitario, solo, clausurado, esperado, hasta la cocina de un restaurante en el centro de Los ngeles.
3- La edicin como anlisis

La edicin es el momento de generar anlisis y sntesis, reflexiones que podrn crear teora, es decir, lenguaje. As como hay varias formas
de filmar el guin, hay varias ediciones, es decir interpretaciones posibles de la informacin indexada en los rushes o material gradabo o
filmado.
Durante la edicin, la pelcula se desdobla y se recompone incluyendo los puntos de vista que se expresan en los diferentes encuadres, angu-
laciones y posiciones de cmara. Se profundiza la puesta en relacin de las diferencias iniciada en el momento de generacin de la pregunta
de investigacin. Se entremezcla el discurso de la imagen, con el sonido incluyendo el relato delnarrador en off, los dilogos, los sonidos
ambientales, la msica, y el texto como interttulos y crditos, todos implicando voces distintas de unamisma y multiplicada narracin.

La edicin misma homologa nuevamente el lenguaje del viaje, y en particular de la accin del migrante y aun ms en la regin de Veracruz,
en el municipio de Comapa, en la que inici esta investigacin al consistir en un movimiento que va y viene entre los rushes y sucesivas ver-
siones de la edicin

En este proceso se renueva la identificacin de las reas de inters sociolgico en el caso de la migracin:
- la construccin del tiempo y del espacio transnacional.
- Identidad transnacional y multitemporal
- Nuevas familias.
- Migracin y espacios pblicos.
- El viaje como base de construccin identataria. Identidad que se construye en los itinerarios. (ejemplo, Julia, abri un acuario lo llam Los
Angeles).
- Formacin de nuevos territorios.
- Comunidades efmeras.
- La frontera.

La pelcula se encuentra en proceso de rodaje por lo que no puedo hablar de conclusiones.

4- El cine como comunicacin de los resultados de la investigacin
El cine nos da otra forma de aproximarnos a la observacin y al anlisis sociolgico. En lugar de escribir sobre la sociedad, con el cine ve-
mos, sentimos, escuchamos la sociedad.
En este sentido, Lucien Castaing-Taylor afirma que el cine, en su caso se trata del especfico etnografico, indexa la informacin de una for-
ma abierta, no concluyente, y ello facilita la produccin de mtiples interpretaciones, lo cual la escritura limita y hasta anula al presentar
slo una.
Es decir, el cine abre la oportunidad de registrar, y al mismo tiempo y con el mismo gesto, interpretar un evento, espacio, actor social con la
complejidad que la diversidad de percepciones, emociones, reflexiones que la representacin exige, impone y abre a un pblico no exclusi-
vamente acadmico.
Por otro lado, las nuevas tecnologas nos dan herramientas para mostrar y compartir la investigacin sociolgica con audiencias mltiples.
Youtube y facebook, blogs y las aplicaciones para subir sonidos y fotografas a la red propician mbitos de encuentro con una capacidad per-
sonalizada de impacto mayor que las tradicionales exhibiciones en cines y espacios pblicos.
Al crear un espacio transdiciplinario desde el que generamos, desarrollamos y diseminamos la investigacin sociolgica no restringindola
a la publicacin acadmica, bsicamente estamos regresando la investigacin a la comunidad, colocando la actividad acadmica en la vida de
nuestras comunidades y barrios.
Conclusiones
- Podemos concebir la investigacin sociolgica como un quehacer cinematogrfico.
- El lenguaje y el quehacer cinematogrfico pueden realizar una interesante mancuerna con el lenguaje y la prctica academicos no slo pa-
ra la comunicacin de los resultados y avances de la investigacin si no tambin para el desarrollo de la misma investigacin.
Al establecer una identidad mobil, trans y multinacional tal como la que se desarrolla en el viaje enfatizando no los puntos de arribo sino
los itinerarios, el cine permite explorar identidades, en especial, la identidad del migrante.
- Al constituirse como viaje, la experiencia del migrante se homologa con la experiencia cinematogrfica la cual incluye mltiples puntos de
vista, inicios alternativos, ediciones sucesivas e incluyentes, versiones contradictorias. La identidad se narra de la misma manera que se na-
rra el viaje. El migrante es su viaje.
- El migrante se mueve en una lgica cinematogrfica para crear e interperar su identidad, crea mundos intermedios.
- El cine permite incorporar diferentes puntos de vista (del que migra y de quien se queda y de quien los recibe y de quien les da trabajo),
los cuales se homologan con la diversidad de encuadres, tamaos de cuadro, angulaciones, movimientos de cmara propios de la lgica de la
realizacin cinematogrfica.
- La pelcula revelar los cambios en la percepcin de ese viaje.
- El cine permite representar la emotividad, eso intangible que son las percepciones, emociones, afectos, de lo que menos se habla, si no es
usando trminos altisonantes tomados de las telenovelas: extrao, recuerdo, all es muy duro; nos permite conocer el detalle del mundo in-
terior del otro.
- El cine crea una sintesis, una interpretacin posible.
- El cine crea un ambiente total, un laboratorio en el que el sociologo pude intervenir y tambin tomar distancia. La propuesta es realizar
un anlisis cinematogrfico de la sociedad y no analizar el cine para entender la sociedad.
- El cine no slo registra la investigacin, sino tambin realiza, es la investigacin.
El pensamiento sociologico no se limita slo a palabras sino tambin incluye imgenes, al provocar la migracin del lenguaje y la prctica
cinematogrfica a las ciencias sociales se busca explicar con imgenes.
- En lo particular, la migracin es una maquinaria narrativa y el migrante es su viaje y la narrativa que cuenta de l, es una pelcula que se
realiza como un rodaje. Y mientras la percepcin se resuelve diversa y simultnea, la experiencia del migrante se desarrolla en los intersti-
cios del tejido social transnacional, en el viaje. Si bien la migracin es consecuencia de situaciones de descomposicin social y econmica
tambin genera procesos de recomposicin social, cultural y econmico creando nuevas comunidades, cercanas y a la distancia, nuevos pa-
trones de relacin social, nuevas aculturaciones, nuevas formas de familia, nuevas identidades, nuevas percepciones, escribe un nuevo guin.
Inglewood (2010)
Overimpressed text: 300 Mexican migrants have returned from United States to Comapa.
Overimpressed text: They are happy, the Major assures.
Mrs. Felicia: When she left I wondered about her, thought about her a lot, the kid was crying, her son, when she left. We accompany her to
the place where she boarded the bus to leave from Huatusco North.
Julia: Id leave.
Rogelio Reyes: In the Municipality of Comapa there are many migrants buy they go and come back, go and come back, go and come back.
Lo que es Municipio de Comapa s tiene muchos, muchos migrantes pero van y vienen, van y vienen, van y vienen.
Some people talk about 25,000 to 30,000 pesos. Where can you earn that kind of money?
Por ah hablan de 25,000 a 30,000 pesos y a dnde los agarra uno?
He is considering leaving again and sometimes I tell him Ill follow him. Its tempting.
Y l tambin est ahorita con ese afn que a lo mejor otra vez se lanza. Y a veces yo tambin le digo: si t te vas compadre yo me voy de-
trs de ti
Ahora s, da la tentacin.
You wont find him at home now, hes at the religious celebration.
Ahora s no los va a encontrar, nos encontramos en fiesta patronal todo el mundo est all.
Jess: I dont say that Im good or bad.
Jess: The most difficcult thing here is to leave, its the major problem, leaving the family, it feels bad, but as one owns nothing, whats the
point in staying?
Jess: Those who ignore how it is think that leaving is easy but there is always the risk, of not coming back.
Seora Felicia: Julia doesnt live here anymore. It has been two months since she left, two months and 15 days, she came back but she left
again.
Overimpressed text: I harbour no thoughs.
I dont know what to feel.
Julia: No kid, dont walk away. I hate the ants, arent there ants at your house?
Here, everything is too expensive, prices have soared.
The truck is under my name because if he leaves he doesnt want to come back. Come back!
Overimpressed text: The aquarium she opened in Mexico is called Los Angeles.
We even brought the name of the city.
Julia: I cant tell that biz is good, it doesnt fly. Sometimes it plummets to 300, 200, 150 pesos the day.
He wants to leave, another year or two. But I tell him not to, well manage here, step by step.
Seora Romero: Many people is up there, the majority, now those who return cannot cross back. Recently, a friend of us passed away and
her sons, who are indocumented migrants even though they have been up there for years, couldnt come because if they did, they wouldnt
be able to go back.
The situation is very difficult for Mexico, very difficult.
Jess: I brought many things. That is a brush, that is a press which I bought at a flea market.
(To Teresa) Can you? And here is another tool and this is the tool box and all these machines.
I guess I brought worth 30,000 pesos in tools and the truck, that is what I saved in 4 years and for her, her house and her land, it is not
much but it is something.
Would you like to see more?
There is the fence, our land extends from this to that pole. The neighbors dont trespass the fence nor we do.
We also own a parrot, it talked to me when I was North.
When it is hungry, it talks to them and to Teresa.
Yes, we have telephone, it was useful when I was faraway, it worked.
Teresa: This way. It is muddy, there is no light bulb here.
Julia: We came back on May 3rd. Here? No, on March 3rd. We left the last day at night... no, on the first day of March and we arrived on
the 4th at dawn. We travelled three days. That was four months ago. But he wants to leave again.
Overimpressed text: I crossed the desert three times.
Pirata truck driver: Were only coping, managing not too well.
Two brothers of mine are up there. I hardly speak with them, they were with my uncle, he came back and they stayed.
Jess: It might look easy to be apart for four years but its something.
Teresa: Yes, one gets so used to be alone, with the problems, that I didnt need him to... the truth is that he wasnt needed any more. He
told me: I want to leave as I am not feeling well up there. But the house wasnt completed, it lacked protectors, the windows were covered
with plastic, no light.
Overimpressed text: To move is to be alive, is to forge a future.
We need to roll.
Julia: Three months later he brought me to the US, it was really hard hor him to save the money because he was jobless, he worked one day
and not the next one, three days, he just earned for the food, and up there as you earn you spend the money. Finally, he collected 2,000 do-
llars.
Jess: When we crossed, we left on May 20th, we boarded a car in Cordoba and made 30 hours to Altar, Sonora.
Julia: When we left, we made three days by car, left Friday and arrived Sunday at 5 pm at Altar Sonora.
Jess: We were taken to a hotel so we could get ready.
I bought a white Bimbo, apples, mayonnaise, and other things I kept in my backpack. And one gallon of water.
Overimpressed text: They did a picnic on the desert.
Jess: When we arrived, the guide told us: hereafter youre on your own, there is US ad here is Mexico, thats the line. It was a wire fence,
some passed under and others over it. We were 51. Oh, my God! The real problem starts as you trek the desert.
Overimpressed text: They played hide and seek.
Julia: To the left was the wrong direction.
We walked 3, no, 4 days.
Jesus: From 5 pm until 7 am, all night, not resting at all.
Julia: Sand everywhere.
Jesus: We needed to cross a road, the men running was heard.
We arrived where we rested.
At 5 pm we left again.
Dont waste the water, if you run out of water, youll die.
Julia: Ahead there was a water fountain, but for cows.
Jesus: It was a river of stone.
Julia: It was the only water available.
Jess: All day and night until 1 am when we arrived at...
Julia: We arrived at Tucson at...
Jess: We were fed with hamburgers which were new to me.
As we ascended, there was a surveillance post of immigration.
We were dressed in orange, as carrots.
The counter where we signed was too high for me, the policeman joked: cant you reach it?
They hand us and expelled us.
Julia: To Los Angeles.
Jesus: Tijuana. They sent us to Tijuana.
And everything all over again.
Julia: My hair was dusty, I arrived as a blondy.
He had clean but oversized clothes for me.
Jesus: So, now?
Julia: He went out! The kid! Did he go out? Ill close the door.
Julia: He wants to leave on January 1st. I hope he doesnt insist on leaving. I have tried to explain that we are doing fine, to convince him
I...I...
Me: What do you like from the road?
Driver: The job, we need to work here.
Julia: He wont leave.
Julias mother: Dont cry, shell come back , not right now because she just left. But the boy insisted that she wasnt coming back, she left
me, I wont love her when she comes. You say that now but when she arrives and gives you money, youll love her.
Jesus: Well, once youre there, you can only work.
Julia: I cleaned houses, worked at a hotel from 8 am to 12 pm, and at a kitchen from 2 pm to 12 am. I started earning 120-130 dollars. Later,
I earned 600-700 dollars per week.
I saved to come back as soon as possible because my other son was waiting for me.
But he didnt want to come back.
Bartola: When I was little, didnt feel anything , when I grew up I asked about my dad.
We asked him when he was coming back, he said tomorrow, but he was lying.
I missed when I played with him. I hid and he tried to find me.
He says that he wont leave again.
Jesus: The houses up there are not adequately grounded, they are in the air.
They dont use bricks because it is very cold and the walls freeze. Wood is better as walls are insulated. Otherwise one wouldnt tolerate
the cold.
Mara Cristina: Before we played with them.
Me: How do you like that house, Bartola?
Bartola: Its nice. It looks like wood but its made of stone.
Mara Cristina: The chimney is broken.
Bartola: This kind of houses are not built around here.
Teresa: Food is easier to make in this stove, but the fireholders are broken.
Overimpressed text: In the US, Julia lived in Inglewood.
Teresa: When he left, it was difficult because of my six kids who were at school, I was the one in charge. I believed he was coming back in
2 years but he delayed his return. It was a long time to be without him but when the sadness from his departure receded, I got used to be-
ing alone, with my kids. When he came back, it was no longer the same, I got used to be alone. I changed and he changed.
Julias mother: I hardly go out, only from Boca del Monte to my home, I dont feel like leaving.
Julia: I liked the US, I dont want to go back but perhaps some time I do. Because of my kids.
If somebody takes care of the kids, we leave them, if not we take them with us.
If he decides to stay here, well sell stuff, it is not a job to be ashamed of. And that is no job at all.
That way he wont leave. I dont want us to be separated again.
Overimpressed text: Now, Julia lives in the neighborhood Two Roads.
Teresa: You need to ask for permission to your dad, kid, or do you only have a mom?
Julia: Id like him to stay but also that we leave, the two and so the four of us can be there. Because there the four can eat with 50 dollars
which its not much, here 500 pesos is big money.
We are undecsive, to leave or not to leave.
If he leaves, Ill go with him.
Teresa: I wanted to meet him on the road but he didnt want me to. I dont know why. He said he was near and was about to arrive.
Julia: The decision is in us. Basicaly, he is the one to make up his mind because he is a man and he can take his own decisions. If he says Ill
leave this weekend, I cant argue.
Teresa: I didnt go out to greet him. He stepped into the house and said hello. I told him: be welcome, this is your house, come inside.
Jesus: I realized that this was the house. I was very excited because we were at home and I had arrived. The kids were very happy, when I
stepped out to watch them arrive, they were coming and one of the girls exclaimed: there is my dad and they all run to me.
Teresa: The habit of being together is lost now that he leaves, he returns. One doesnt get used to the life as it was in the beginning.
I didnt feel joyous when I saw him, I didnt run to him because I was happy for his arrival. Perhaps because he misbehaved badly as a hus-
band.
My kids were at school. it was November 20th, so I needed and wanted to be with them at the parade, But he asked me to stay because he
was coming back.
I wanted to leave and be with my daughters, but he insisted against it. I couldnt be with my kids for the sake of him. But I was not excited
at his arrival.
Teresa: Even they told me: my dad is not coming back, as if they didnt want him to come back.
Overimpressed text: There are no regrets.
Teresa: I know that they will follow me. They wont let me leave alone. Once, I was about to leave. My oldest son told me we all go with
you, hell stay here alone with his house, I work and support you and my siblings. But I told him that it wouldnt be the same.
Jesus: Whats the point in leaving if I did all this for them? Better I leave and they stay. I go to work somewhere else.
Julia: Its not possible to make it here with two kids. Its quite certain well leave.
Jesus: There was a bill of 20,000 pesos from the money I was loaned here, how can I come back? And I owed 10,000 to the guy who
crossed me.
Then I bought the land, if I came back I would be able to do nothing.
Julia: And the same once again, every day is the same thing.
Jesus: You may not believe it, but there were times when I cried up there.
Julias mother: Julia is not coming because she stayed at the store. But I thought: how can she if she doesnt know how to sum? She needs
to read and write, but she doesnt know how to.
Julia: We were separated four months and he called me once a week or every 15 days or I called him mid week.
I never went out. Every time he called, he warned me not to act naughty, drink, go partying with your friends.
I asked him if he was acting crazy with the gals. Men dont restrain themselves if they are faraway from their wives. They dont care.
That was the way until a Sunday when he told that he had sent the money for my trip.
The champaderas ended.
Silent driver: From the 80s and earlier, all the Datsuns that you see on the road.
Jess: Once I was invited to study English but it turned out difficult.
My dad take us to work on the fields and I never knew what school was about.
Up there we went to see a lady, a teacher and she taught us a little.
But I didnt know how to read and my memory failed. She explained that after learning, everthing turns nice.
It is fun to understand at least a little of what other people talk. But when I started to learn a bit, I wanted to go back.
Text on screen: Wednesday 20th, May, got started, mi goal was United States, went to my dads house, my wife, my kids, great distress, say
goodbye, inside.
Eleven oclock, journey, before, my dad waiting for me, my brothers, say goodbye to my dad.
Wednesday 20th, morning, started, my goal, my dads house, my wife and kids, great distress, called me inside, the altar, what they taught
me, his blessing, that is the biggest thing, I cried, I didnt want to leave, but were bigger and crying my dads house, the trip moments la-
ter, two people, a car took us to the city, said goodbye to my brother, we were three, a car, Cordoba, the longer trip, didnt know, boarded to
Elatar, 48 hours later.
Julia: I miss the US a lot, truly I miss the people, the job, the money, I would be hypocrite if I said I dont miss the US as I was faraway
from my family. I was faraway but I was doing well. I could find a way to have money to live and send to my son and my mom.
Bartola: Hello? Whos that? Yes, is here.
Jess: I dont want to look back, what I did, either it was good or bad, is in the past, thats my mentality.
We need to keep going, theres no other way.
Teresa: Hes not accountable, thats the truth, I dont trust him no more. Im not lying.
Jesus: I know youre not.
Teresa: Its lost.
Jesus: Sometimes we think that we cant change. Thats the thing from being faraway which cant be understood.
Teresa: Being faraway makes you value what you have.
Up there but when you come back, he persists in the same habits.
Thats why I cant rely on him.
I talked with my family and my mom, the trust is lost. It is not the one I had, I trusted my husband but not any more.
I have suffered a lot but with the help of God and...
Bartola: A Christmas tree. I made two. Ill decorate it with spheres and Ill hang ribbons. Ill put a star on the top and lights around.
Or, Ill put a star, two stars that dad brought from the US.
Julia: One has to make a serious effort to suceed, otherwise it is impossible to achieve anything. If I leave it is better, if I stay it is the same.
If I stay, I need to work, if I leave I need to work too, its the same.
Overimpressed text: It didnt remove not even a little piece, it left me undivided.
Jesus: He is the one who gets moving, he collects the money, makes the sums, and the other one drives, the two manage the work.
It is important that they learn how to work. If some day they appreciate what I did and do for them, thats fine if not...
I tell them to polish the wood, to fetch and bring back a client.
Get smart because we wont be here forever.
I am worried for them thinking about God forbid. Thats what we dont think about.
Jesus: If I didnt love her and my kids, whats the point in coming back, in sending them money? If I didnt love my family as much as I
do, I, being in the US the way it is, the security...
If you live alone, the money is more than enough. But my goal was to go and return, to die in my homeland.
Julias mom: I dont like the port, my daughter Mari urges me to go and set up the store there. I dont find myself in Veracruz.
My middle kids live there and they like it even though legitimately they belong here. I dont know how they stand it.
Julia: It was very nice to be in United States, very dangerous in the desert, but very gratifying off, because I learnt many things. My mom
always insisted: if you dont leave the house, there is no way to know what is there outside.
Bartola: I already told dad.
Jess: Are you going to...?
Bartola: Two. Three chairs are missing.
Do I place your chair here, dad?
Jesus: There is a soda in the fridge.
Bartola: A coke?
Jesus: No, the one in the upper compartment.
Glasses?
Bartola: Six glasses.
Jesus: Is there any ice?
Bartola: Lunch is ready!
Teresa: Your dad is leaving too.
Mara Cristina: The Holy Kings brought us little dishes. Those belong to my sister Bartola. Dad brought Fati a little dog, to me too, Fatis
is blue, mine is green but my mom made me give it a to a girl who was having her birthday. Dad didnt realize anything because he was up
there. Only Bartolas and Fatis are left.