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dandis
El retrato de Dorian Gray se basa en los movimientos esteticistas
y decadentistas que consideran el arte desvinculado de la
moralidad, de la realidad: el arte es arte por s mismo
Hablar por separado de la vida y obra de Oscar Wilde es imposible, puesto que ambas se
entrelazan como parte de un mismo fin: levantar la voz y hacer extensiva la crtica a la forma
de gobierno, a la sociedad burguesa y al caduco concepto de moral de su poca.
La novela del Retrato de Dorian Gray, publicada en Inglaterra en 1890, levant mpula en las
lites ms conservadoras de la sociedad inglesa finisecular y entre algunos periodistas como
Charles Whibley del Scots Observer, quien la calific como arte falso y seal que Dorian
Gray representaba abiertamente a un demonio que atentaba contra la naturaleza humana y
las buenas costumbres. Wilde dio respuesta a la crtica mediante una carta dirigida al editor
del peridico, en la que resaltaba el valor esttico de la obra de arte y su funcin como espejo
del espectador, segn Wilde la obra de arte es para cada hombre lo que l mismo es, puesto
que refleja al lector y no a la vida.
La fascinacin que ejerce sobre nosotros la perversin tiene que ver precisamente con el
hecho de que es tanto sublime como abyecta. Sublime cuando se manifiesta en rebeldes de
carcter prometeico, que se niegan a someterse a la ley de los hombres, a costa de su propia
exclusin; y abyecta cuando deviene, como el ejercicio de las dictaduras ms feroces, la
expresin soberana de una fra destruccin de todo vnculo genealgico. Ya sea goce del mal
o pasin del soberano bien, la perversin es intrnseca a la especie humana (2009: 13-14).
As, en la Inglaterra del siglo XIX, perversos fueron aquellos que desafiaron los
convencionalismos sociales y morales, constituyendo as la novela de Wilde un suceso
revolucionario en los aspectos sexual, psquico, moral e histrico, cuyo motivo fue terminar
con el miedo y la represin a la que estaba sometido el individuo por parte de las leyes civiles
y religiosas.
Esa bsqueda de placer est presente desde la antigua Grecia, donde las relaciones sexuales
entre personas del mismo sexo estaban consideradas como normales y naturales. Platn
dedica un apartado de El Banquete para explicar en voz de Aristfanes el mito de la
separacin del ser humano en dos y la continua bsqueda de nuestra otra mitad, sea esta
hombre o mujer.
La represin sexual a la que estaba sometida la sociedad inglesa de entonces fue uno de los
temas que caracteriz el reinado de Victoria. El victorianismo conden y reprimi todo tipo de
prctica sexual que resultara una transgresin para la sociedad, solo se permitan las
relaciones entre parejas heterosexuales y bajo el rgimen del matrimonio.
Otra muestra es la actualizacin que hace Wilde del mito de Narciso en la figura de Dorian
Gray, quien realiza las mismas acciones que el personaje ovidiano al tener como nico objeto
de goce y enamoramiento la contemplacin de s mismo y despreciar a quienes le demuestran
amor sincero.
Lord Henry es el nico personaje casado, aunque su matrimonio, como el de muchos
burgueses victorianos, se basa en las apariencias. La careta de respetabilidad es un rasgo
caracterstico de su sociedad, puesto que a pesar de que Lord Henry tiene esposa, dedica la
mayor parte del tiempo a estar al lado de Dorian Gray en una lucha constante con Basil por
poseer la atencin absoluta del joven.
Como seala el crtico alemn Hans Mayer, la novela de Wilde busca una zona intermedia en
la que no es necesario ni ponerse una mscara de respetabilidad ni cultivar el escndalo.
Respecto a los roles masculinos, el mismo Oscar Wilde rompi el canon establecido de la
sociedad inglesa al trajes colores llamativos, en cuya solapa portaba flores lirio; adems
marcados movimientos gesticulares, que convirtieron un personaje sui generis que
contrastaba con el arquetipo de hombre masculino finisecular. El intelectual italiano Paolo
Zanotti distingue dos masculinidades de finales del siglo XIX, el gentleman y el dandi:
Debido a que todo lo referente a la sexualidad formaba parte del Estado, que la vida privada
se rega por lo pblico, se neg la individualidad del ser humano, sometindolo a vivir bajo la
norma moral de lo socialmente aceptado.
Haba una clara diferenciacin entre el cuerpo del hombre, la mujer y el homosexual, siendo
considerados estos dos ltimos carentes de valor: "La diferencia sustancial entre el cuerpo
del gentlemen y el cuerpo normativo de los dandis, bohemios y degenerados no radica tanto
en el cuerpo en s como en la forma en la que ste se vive: los gentlemen tienen un cuerpo,
los otros, exactamente igual que las mujeres, son un cuerpo" (ibid.: 47-48).
De otro modo la historia no habra tenido ningn sentido, y el argumento ningn desenlace...
Cada cual ver su propio pecado en Dorian Gray. Qu sean los pecados de Dorian Gray,
nadie lo sabe. El que los encuentra los traa" (WILDE, 1992: 121).
Este hombre es tambin ms libre para el disfrute del arte, concebido como una experiencia
esttica mediante la cual el individuo puede enriquecerse.
En este sentido, deja de lado los formalismos sociales y piensa ms en el ser humano, es
decir, en la recuperacin de su individualidad, su vida privada nada tiene que ver con las leyes
y posee libre albedro para decidir qu hacer con su vida y de qu manera llevarlo.
En la actualidad, y en gran medida gracias a los estudios de gnero, podemos entender las
formas en las que los gneros se construyen y las variantes que pueden tener sin por ello
dejar de considerar a un individuo como un hombre o una mujer (heterosexual, homosexual o
bisexual), como se pensaba en el siglo XIX y parte del XX. La clasifi
Bibliografa
WILDE, Oscar (2005). El retrato de Dorian Gray, (Montserrat Alfau, Trad.) Mxico: Porra.
___(1992) Correspondencia, (Mara Luisa Balseiro, Trad.) Madrid: Siruela.
ROUDINESCO, Elisabeth (2009). Nuestro lado oscuro. Una historia de los perversos,
Barcelona: Anagrama.
ZANOTTI, Paolo (2010). Gay. La identidad homosexual de Platn a Marlene Dietrich, (Nuria
Martnez, Trad.) Mxico: Fondo de Cultura Econmica.