LES CHASSIS DANS

LES MONUMENTS CLASSS

Commission Royale des Monuments, Sites et Fouilles de la Rgion wallonne

Textes prsents dans le cadre de la journe de rflexion du 6 mal 2003. Certains propos ont t enrichis ou actualiss par
les auteurs. Les Interventions constituent des rflexions libres. Elles n'impliquent pas l'engagement des organisateurs de la
journe mais toutes mritent de retenir l'attention. Les illustrations sont fournies par les auteurs, sauf mention contraire.

Reproduction partielle des fins non commerciales autorise, moyennant citation de la source et respect du travail des
auteurs.

Dpt lgal : D/2003/5322/74

Conception graphique et mise en page par l'ASBL Association wallonne pour le Patrimoine archologique (AWPA) - Avenue
des Tilleuls 62 4000 Lige. Ce travail a t ralis dans le cadre des projets PRIME n 31856 et ACS n 750/16 accords l'AWPA
par le Ministre de la Rgion wallonne, DGEE, Division de l'Emploi et de la Formation professionnelle, auquel l'ASBL exprime
toute sa gratitude.

Photo de couverture : vue de l'glise Saint-Jacques Lige travers une fentre d'une maison de la place mlle Dupont - Photo
Bruno Merckx.

Coordinateurs et diteurs responsables

CPMSF-Lige - Daniel Lesage et Bruno Merckx
Montagne Sainte-Walburge 2 (3e tage) 4000 Lige
 Les chssis
dans les
monuments
classs
Journe de rflexion
Lige, 6 mai 2003

Commission Royale des Monuments, Sites et Fouilles de la Rgion wallonne

C h a m b r e Rgionale C h a m b r e Provinciale des Monuments,
www.crmsf.be - info@crmsf.be Sites et Fouilles de L i g e
Rue du Vertbois 13c Montagne Sainte-Walburge 2 (3etage)
4 0 0 0 Li
4000 Lige 9e
Tl. : 04 232 98 51 Tl. : 04 224 54 69 ou 79
Fax: 04 232 98 89 Fax : 04 224 54 33

La journe de rflexion a bnfici du concours de quelques partenaires :

La Division d u Patrimoine, DGATLP, Ministre de la Rgion wallonne, confronte q u o t i d i e n n e m e n t la gestion du

sujet trait ;

ICOMOS Wallonie-Bruxelles, d o n t le bulletin d ' i n f o r m a t i o n s'est fait rcemment l'cho d'changes de vues sur les
chssis ;

Le Centre de la Paix-Dieu Jehay (Institut du Patrimoine wallon), consacr au perfectionnement des mtiers du
patrimoine, qui a dlgu plusieurs de ses formateurs.

Le Conseil c o n o m i q u e et social de la Rgion wallonne a a p p o r t son soutien l'organisation de la manifestation.

Introduction
Un bref tat de la question

Daniel Lesage & Bruno Merckx

Instance d'avis du Ministre et de son Administration licit. Cette attitude est motive par le souci d'viter
pour les matires patrimoniales, la Commission Royale la procdure dite de certificat de patrimoine , desti-
des Monuments, Sites et Fouilles de la Rgion wallonne ne aux interventions sur des biens classs et consid-
est frquemment confronte des projets de renouvel- re comme trop lourde pour les travaux projets.
lement ou de transformation de menuiseries dans des
biens classs. Pourtant, l'Identique n'est qu'apparent : souvent, le
simple vitrage est doubl, l'essence du bois d'origine
Certains dossiers posent question. Si un consensus accru
se manifeste sur les grandes options de restauration d'un
monument, des divergences subsistent et mme s'ac-
centuent sur le sujet, selon le propritaire, l'architecte, la
dvolution du btiment, etc. Au sein mme de la Com-
mission, les attitudes sont partages.

tabli sur la situation constate au sein de la Chambre

Provinciale des Monuments, Sites et Fouilles de Lige,
l'tat de la question peut tre prsent comme suit.

La restauration de chssis anciens

Elle est trs rare et l'analyse de leur anciennet n'est pas

une pratique courante. Gnralement, et trs souvent
ajuste titre, le chssis est considr comme un lment
ayant fait l'objet de multiples adaptations ou remplace-
ments au fil du temps. Le renouvellement est considr
comme allant de soi. Il est ventuellement tempr par
la rcupration des quincailleries anciennes.

Le remplacement l'identique

C'est l'option retenue dans la majorit des demandes.

Elle est prsente comme la plus simple et la plus sou-
cieuse du respect du btiment. Ainsi, on constate une
tendance au sein de l'Administration du Patrimoine
d'accorder des autorisations simplifies (dispenses de
permis d'urbanisme), bases sur un dossier succinct, Saint-Hubert, palais abbatial
pour lequel l'avis de la CRMSF n'est pas toujours sol-

Introduction
est modifie et la quincaillerie est remplace. Quant
aux divisions internes structurelles des chssis, elles
sont parfois remplaces par des composantes facti-
ces, par souci d'conomie (et ce, bien que les travaux
bnficient de subsides publics).

En fait, seule l'image du bien class est maintenue

avec plus ou moins de bonheur, selon l'attention de
l'architecte en charge du projet et le talent du menui-
sier. Il arrive aussi qu'elle soit renforce, en confrant
au btiment une unit qu'il avait perdue au fil des
remplacements de menuiseries au coup par coup.

Le remplacement par des chssis

contemporains
Dans d'autres dossiers, des architectes prennent des
options radicalement diffrentes. Celles-ci sont fran-
ches et dnues d'ambigut. Les auteurs de projets
proposent un dessin entirement nouveau, issu de leur
propre rflexion et qui intgre rsolument des nou-
velles techniques : isolation thermique ou acoustique,
ventilation, etc. L'utilisation d'un autre matriau que
celui d'origine est galement frquente.
Les tenants de cette attitude volontariste s'appuient
sur les lacunes et les faiblesses d'une option dite
traditionnelle , considre comme fige, voire pna-
lisante pour le bien class. Ils pointent aussi l'absence
ou la faiblesse d'indications fiables sur l'tat des chssis
d'origine, qui ne permettent pas une reconstitution.
Dans d'autres cas, l'accent est port sur les multiples
transformations qu'a connues le bien, dont la coh-
rence initiale a t perdue. La rcriture d'une faade
par de nouvelles menuiseries s'Inscrit ainsi dans un
mouvement d'interventions successives sur un patri-
moine qui continue voluer et dont la prennit est
ainsi assure : La tradition est une chane ininterrom-
pue d'Innovations , disait Le Corbusier.
Dpourvue d'ambigut et vitant le pige du pasti-
che, cette attitude ne fait pas l'objet d'une unanimit :
d'aucuns estiment que l'criture des menuiseries doit
Stavelot, abbaye - Photo Division du Patrimoine
correspondre son tat d'origine (ou suppos tel) ou
tout le moins celui dans lequel il a t class.
Un temps de rflexion est donc utile afin de disposer
d'informations actualises et de bnficier de l'exp-
rience des praticiens. La dmarche ne pourra tre que
profitable dans la perspective de futurs examens de
dossiers.
Comme son titre l'indique, la journe est avant tout
consacre aux monuments classs. Cependant, et
c'est heureux, la porte des interventions est souvent
bien plus large. Les rflexions peuvent ainsi concerner
de trs larges pans du parc Immobilier.
Daniel Lesage
Prsident de la CPMSF-Lige
Bruno Merckx
Secrtaire de la CPMSF-Lige
Montagne Sainte-Walburge 2 (3e tage)
4000 Lige
 88SI

18

I m
S

IlP .

Il p. SHI

., . ; ^S

7 V 'v. :- .. '." : . ' , ' *-.

TI
spects gnraux
Rflexions au sein de la CRMSF
Les deux textes qui suivent donnent les conclusions de deux sances de la Chambre Provinciale des Monuments,
Sites et Fouilles de Lige.
Proposition de remplacement de chssis en bois
par un modle PVC plaqu bois , site class du
Mont Saint-Martin Lige
CPMSF-Lige, examen en sance Monuments et
Sites d u 16 mars 1999
Il convient en pralable de prciser que le btiment
concern se situe dans un site urbain class. Ce
renouvellement de chssis doit donc s'inscrire dans
un contexte global, qui doit s'efforcer d'amliorer une
situation ou, tout le moins, de la conserver.
L'usage du bois est frquent dans les villes et, dans
une conception artisanale, permet de s'adapter aux
diffrentes architectures.
La tendance actuelle l'industrialisation fait souvent
perdre l'adaptation et le raffinement de certains pro-
fils. En effet, au xixe sicle, la jonction de l'imposte et
des ouvrants par une conception en T apportait un
profil arrondi servant de frappe aux ouvrants. Le rejet
d'eau et la pice d'appui taient profils en arrondi.
Tous ces dtails apportaient un plus aux menuise-
ries et vitaient la lourdeur d'expression.
L'industrialisation du bois a modifi la conception,
en prsentant souvent un dormant de 3 4 cm sur le
pourtour, au lieu de 1 cm dans le pass. La jonction
en T entre imposte et ouvrants est remplace par des
profils plats et sans aucun relief.
Le type de chssis en PVC fait partie de cette industria-
lisation, avec un relief trs faible, des pices alourdies,
au lieu de proposer une rponse adapte aux quali-
ts de l'architecture et de pouvoir modeler le dtail
avec une jonction lgante au niveau de la traverse.
De plus, dans le cas prsent, on a un plaqu bois sur
PVC plutt qu'une menuiserie authentique. La CPMSF
ne considre pas le modle prsent comme une
rponse adquate, mme si un effort est fait pour
avoir une rponse qualitative.
Ce chssis ne remplacera jamais une menuiserie arti-
sanale, qui sait s'adapter au bti et ne fait pas subir
l'architecture sa technicit qui, malheureusement,
dgrade les qualits d'un site class.
La seule vritable rponse trouve son chemin dans
une menuiserie qui, tout en s'adaptant aux exigences
de confort et d'tanchit, conserve l'lgance et la
qualit des menuiseries artisanales.
Essences de bois utilises dans les menuiseries
des monuments classs
CPMSF-Lige, extrait du procs-verbal de la
sance plnire du 15 octobre 2002
La CPMSF s'interroge sur l'option de plus en plus
frquente prise par des auteurs de projet de recou-
rir des essences de provenance exotique pour les
renouvellements de menuiseries sur des monuments
classs (mranti, afzelia, merbau, etc.).
Elle estime o p p o r t u n d'attirer l'attention sur ce ph-
nomne pour deux raisons: d'une part, le Ministre
de la Rgion wallonne uvre de manire active pour
la valorisation de sa filire b o i s ; d'autre part, les
bois exotiques utiliss ne disposent gnralement pas
d'une certification internationale qui atteste d'une
exploitation respectueuse de normes environnemen-
tales minimales dans leur pays de provenance.
La CPMSF prconise de privilgier des essences de
provenance rgionale ou tout le moins des essences
exotiques certifies.
De plus, la qualit de ces bois exotiques doit faire l'ob-
jet d'un examen attentif de la part de l'auteur de projet
et de l'entrepreneur. Il apparat ainsi que le mranti
livr ces dernires annes prsente une densit gn-
ralement trop faible. De ce fait, des dgradations pro-
fondes se manifestent aprs quelques annes. Rejets
d'eau et pices de contacts avec les seuils doivent
donc faire l'objet d'une attention particulire. Dans les
dossiers o le poste chssis est important, il peut tre
opportun de solliciter un avis technique un bureau
d'expertise.
Hormis les questions de provenance voques plus
haut, il est en effet impratif d'oprer les meilleurs
choix de matriau : un bois durable, rsistant et trait
pour permettre la mise en peinture.
Le chssis petits-bois d'aprs
quelques traits franais du xvme sicle

Bernard Wodon

Au xvme sicle, les traits d'architecture consacrs la
distribution des difices prsentent galement des
modles pour la dcoration des parois, la disposition
de l'quipement mobilier (comme les tables consoles)
et immobilier (comme les garde-corps en fer forg).
Cet expos se limite quelques considrations dues
l'explication des planches des traits d'Augustin-Charles
Daviller, Jacques-Franois Blondel et celles illustrant la
Menuiserie extraites de /'Encyclopdie ou Diction-
naire raisonn des Sciences, des Arts et des Mtiers
dirige par Denis Diderot et Jean Le Rond d'Alembert, la
publication des 17 volumes de la premire dition s'che-
lonnantde 1751 1765.
ct de l'analyse des parties constitutives de l'ar-
chitecture de la fentre avolsinant la balustrade,
chambranle, colonnes, fronton et corniche, on trouve
le terme croise pour dsigner les fentres en
bois , leur baie tant partage par un meneau et une
traverse. Une distinction est faite entre les croises
panneaux de verre et les chssis verre , car ces
chssis s'ouvrent par deux, quatre et six vantaux. Blon-
del recommande l'paisseur de la croise en harmo-
nie avec les dimensions de la baie dont la hauteur doit
dterminer l'existence d'une imposte. Il n'en prcise
pas les proportions.

L'art de la distribution , concernant aussi bien l'orga- Types de chssis

nisation intrieure d'un btiment que la composition de
sa faade, reste au cur des proccupations des thori- Dans l'Encyclopdie, des
ciens du xvme sicle. Dans cet art de btir la franaise, ils exemples de chssis
insistent sur la notion de convenance pour exprimer petits-carreaux (ou
l'quilibre entre la ncessit (que nous appelons fonc- petits-bois) avoisinent
tion) et la biensance (que nous appelons effet ou des exemples de chssis
caractre). La structure de la fentre reflte cet art de la grands-carreaux (un seul
distribution dans l'art de compartimenter ( compar- carreau plus haut que large
er) la baie. sur la largeur). Le trait de
Blondel montre en 1737
des chssis grands-car-
Importance de la fentre reaux avec l'imposte en arc
surbaiss. L'Encyclopdie
Les thoriciens lui accordent beaucoup d'importance, prsente galement une
car les fentres sont semblables aux yeux puisqu'el- croise petits-bois et
les reoivent la lumire du dehors, et qu'elles l'intro- ses volets. Il s'agit d'une Extrait du trait de Blondel
duisent au-dedans . Les proportions varient : hauteur fentre deux ouvrants.
gale une fols et deux tiers la largeur (comme la hau- On trouve galement un
teur des baies du bel tage du chteau de Versailles) exemple de croise coulisses (que nous appelons
ou, proportions vitruviennes, deux fois la largeur glissire ou guillotine comme l'htel d'Ansembourg
ou deux fois et demie la largeur. Et pourquoi pas Lige). Les portes-fentres petits-bois termines en
1/1,618 selon le nombre d'or tant affectionn par les plein cintre prsentent une structure en T pour viter
Anciens ? d'alourdir la composition en ventail des petits-bois
par le prolongement du meneau.
Enfin, comme illustrations, rappelons ici comme
exemples mosans les dessins du menuisier ornema-
niste Gilles-Gaspard Pierard (vers 1729-1807) de Bou-
vlgnes-sur-Meuse. ct des dessins de parquets,
de pavements, de cltures en fer forg, on trouve
deux projets d'amnagement intrieur de la fin du
XVIII 6 sicle. Parmi ces dessins au trait la plume de la
collection Charles Van Herck, acquis par la Fondation
Roi Baudouin et dposs au Muse des Arts anciens
du Namurois, les planches 62 et 63 reprsentent deux
hautes fentres petits-bois o la traditionnelle
croise s'affirme avec les jours infrieurs modu-
ls en trois carreaux de la largeur de la croise. On
remarque que les carreaux sont plus hauts que larges,
conformment aux conseils des thoriciens. Telle
est la teneur d'un article que nous avons consacr
Gilles-Gaspard Pierard, un menuisier ornemaniste
l'poque des Lumires dans Boiseries et marbres sculpts
en Namurois publi sous la direction de Jacques Tous-
saint par la Socit archologique de Namur en 1997,
p. 37-38.
Dessins de Gilles-Gaspard Pierard
Conclusion
Cette premire investigation permet de constater
l'existence de modles de chssis grands-car-
reaux. La rpartition des petits-bois dans les
dormants et les ouvrants reste imprcise. Des recher-
ches plus pousses permettraient-elles de cerner
la chronologie des premiers exemples de chssis
petits-bois prconiss par les thoriciens ? La couleur
des chssis et leurs composants constitueraient un
autre aspect tout aussi intressant tudier pour nos
chantiers de restauration. Reste un aspect qui nous
est cher : le chssis de fentre en fer forg. Cette com-
munication n'est qu'une mise en apptit. Elle souhaite
amorcer une tude exhaustive.
Quelques traits d'architecture
du XVIM6 sicle
DAVILLER Augustin-Charles, Cours d'architecture, Paris,
1re d., 1969.
C O U R T O N N E Jean, Nouvel art de la distribution, 1725.
TIERCELET, Architecture moderne, 1728-1729.
B L O N D E L Jacques-Franois, De la distribution des mai-
sons de plaisance, 1737-1738.
B L O N D E L Jacques-Franois, Cours d'architecture, 1771-
1777.
BRISEUX Charles-tienne, L'art de btir des maisons de
campagne, 1743.
B O F F R A N D Germain, Livre d'architecture, 1753.
Ces titres sont rappels dans :
LEMEUNIER Albert, L'art de construire au pays de Lige au
xvmesicle, exposition au chteau d'Aigremont, 1975.
la page 80, Albert Lemeunier prcise qu'un projet
de fentre petits-bois, encre de Chine et lavis sur
papier, est conserv au Surmondt Musum d'Aix-la-
Chapelle (plans Couven, SK 135).
Voir aussi :
DHONT LUC et al., Architecture du xvme sicle en Belgique,
Bruxelles, d. Racine.
Bernard Wodon
Attach Patrimoine
DGATLP - Direction de Lige I
Montagne Sainte-Walburge 2
4000 Lige
La valeur patrimoniale du chssis de
fentre
Patrick Hoffsummer
Notre mtier d'archologue spcialiste du bols, doubl
d'un intrt pour l'histoire de l'architecture, incite
appuyer fermement l'ide selon laquelle la prservation
des chssis de fentre est un des points incontournables
de la conservation-restauration du patrimoine archi-
tectural. Conserver et restaurer les chssis anciens en
maintenant leur forme mais aussi en prservant le plus
possible les matriaux, les assemblages et les traces
d'outils, c'est garantir le maintien de tmoins tant du
point de vue de l'histoire des styles que des techniques.
Le stockage dans une matriauthque d'lments la reproduction l'identique. Un archologue y pui-
dposs faute de pouvoir les conserver en place est une
alternative intressante, condition qu'il soit accompa-
gn d'un inventaire scientifique et raisonn. Le remplace-
ment, par une intervention contemporaine , de chssis
anciens jugs irrcuprables ou ne rpondant pas aux
normes d'isolation/ventilation n'est notre sens
qu'un pis-aller. Nous ne sommes pas persuad que la
gestion budgtaire soit la seule motivation sous-jacente
ce type de dcision.
L'tude archologique du chssis de
fentre
Sans nous tendre sur des questions qui touchent
plus la philosophie de la restauration, nous voudrions
insister sur l'importance des tudes pralables, quel-
les que soient les dcisions prises. L'tude archolo-
gique passe par l'tape indispensable du dessin et
du relev, en plus de la campagne photographique
traditionnelle. Rappelons ce propos l'exemple des
travaux mens par le Centre de Recherche des Monu-
ments Historiques (Mdiathque du Patrimoine,
Ministre de la Culture, Paris) qui possde une trs
longue exprience en matire de documentation
lie l'tude du patrimoine. La documentation du
CRMH porte sur le second uvre (vantaux, menui-
series de fentres, portes), la distribution intrieure
(escaliers, plafonds), ce qui tapisse les murs et les sols
(lambris, parquets, carrelages). Elle tudie galement
la construction en pierre et la charpente mais, pour
ce qui concerne le sujet abord ici, il convient de
mentionner la publication de quatre albums sur les
fentres et volets, menuiserie et serrurerie relevs
sur le territoire franais pour la priode xve-xvme sicle.
Ces relevs prcis, dtaills et cots, avec diffrents
points de vues, permettent un architecte ou un
artisan d'y trouver les informations indispensables
sera forcment des informations propos du tmoin
matriel s'il a disparu. La dmarche du CRMH va
donc dans le sens de ce que l'on nomme aujourd'hui
l'archologie du btiment. Le fonds documentaire
est consultable sur demande et mrite de l'tre, car
tout n'est pas dit ou certains albums sont puiss.
Il mrite d'tre connu par les spcialistes wallons du
patrimoine, au moins pour y trouver des points de
comparaison et surtout un modle mthodologique.
Jannie Mayer, Conservateur en chef, et Jean-Daniel
Pariset, Directeur de la Mdiathque de l'Architecture
et du Patrimoine Paris, responsable du CRMH, sont
aussi membres du Centre Europen d'Archomtrie
de l'Universit de Lige.
L'analyse du chssis de fentre par
les mthodes de laboratoire
L'archomtrie est la combinaison de techniques
de laboratoire relevant des sciences exactes et des
sciences de la nature d'une part, et des mthodes
traditionnelles de l'enqute historique et archologi-
que d'autre part, pour l'tude et la mise en valeur des
monuments, uvres d'art et objets archologiques.
L'archomtrie est donc une dmarche rsolument
interdisciplinaire. Suite une srie d'initiatives et de
recherches menes l'Universit de Lige depuis
1996, le Centre Europen d'Archomtrie a vu le j o u r
en 2002 et est, l'heure actuelle, le seul centre inter-
disciplinaire d'tude archomtrique du patrimoine
m o n u m e n t a l et artistique cr par une universit et
reposant essentiellement sur le potentiel de celle-ci.
Si une analyse systmatique sur les chssis de fen-
tres n'est pas actuellement mene, il convient t o u t de
mme de signaler la recherche mene par Florence
Pirard (tudiante en Histoire de l'Art et Archologie)
sur l'volution de la fentre Lige, dans le cadre
d'un mmoire de licence (direction P. Hoffsummer).
Les tentatives de datations dendrochronologiques
de fentres de l'abbaye de Bonne-Esprance, de La
Licorne Lige et de l'abbaye de la Paix-Dieu Amay,
n'ont jusqu'ici pas abouti car la matire disponible est
insuffisante pour livrer des sries de cernes caract-
ristiques. Nous n'abandonnons pas pour autant cette
orientation de la recherche qui pourrait peut-tre se
rvler fructueuse dans le cas o un chantillonnage
abondant serait obtenu. Malheureusement, dans ce
t y p e de cas, la m t h o d e est destructive ds lors que
la dcoupe de section de bois est indispensable pour
observer les squences. On ne peut donc envisager ce
genre d'tude que lors de remplacements complets
de chssis anciens.
Enfin, notre centre de recherche dispose d'outils
pour l'analyse de la composition du verre et de son
tat sanitaire par faisceaux d'Ions (Georges Weber)
ou par spectromtrie RAMAN (Bernard Gilbert).
Des recherches sont en cours sur les vitraux (Yvette
vanden Bernden). Si des questions se posaient
propos du verre vitre, nous sommes votre dispo-
sition pour voir dans quelle mesure le CEA pourrait
apporter sa contribution scientifique.
Bibliographie
B O N T E M P S D., Fentres et volets, menuiserie et serrure-
rie, vol. 1, XVe et dbut du xvie sicle, 100 planches, 25
photos, Paris, 1990, I S B N 2-85822-487-0.
B O N T E M P S D., Fentres et volets, menuiserie et serrurerie,
vol. 2, premire moiti du xvie sicle, 112 planches, 48
photos, Paris, 1992, I S B N 2-85822-488-9.
BEYLIER H., Fentres et volets, menuiserie et serrure-
rie, vol. 3, 144 planches, 15 photos, Paris, 1996,
I S B N 2-85822-489-7.
Fentres et volets, menuiserie et serrurerie, vol. 4,64 plan-
ches, 15 photos, Paris, s.d., ISBN 2-85822-491-9.
GEORGES Gabriel, Les chssis guillotine, i m p o r t a t i o n
hollandaise ?, Bulletin de la Fondation Vanhove-Vonn-
che, n 4,2002, p. 25-32.
Patrick Hoffsummer
Directeur du Centre Europen d'Archomtrie de
l'Universit de Lige
Alledu6aot-B5
4000 Lige
Un sujet vaste et dlicat

mile-Jos Fettweis

A la Commission Royale des Monuments, Sites et Fouilles,

ds que l'on avait un problme de menuiseries extrieu-
res, trs souvent votre serviteur tait consult et mis la
tche. J'ai ainsi accompli de nombreuses missions pour le
compte de la Chambre Provinciale de Lige. Aujourd'hui,
en tant que membre honoraire, je peux prendre du recul
vis--vis de l'objet de notre journe de rflexion et faire
part de mon point de vue.

D'entre de jeu, je tiens rappeler que mon intrt pour

le sujet remonte aux annes 1980 et des recherches que
j'ai menes l'Institut d'Architecture Saint-Luc Lige
ainsi qu' des cours que j'y ai donns en typomorpho-
logie urbaine.

Pour moi, une fentre dans une faade, c'est comme les
yeux d'un visage. Ramener une fentre un simple trou,
c'est enlever la beaut de l'oeil : imaginez Mona Usa sans
son regard.

On a trop souvent tendance regarder l'architecture

en terme de pleins et de vides et rduire la fentre sa
plus simple expression. Ici, le dtail prend tout son sens; r~TT rr-"
il participe la totalit architecturale. La structure du
| j J -r--- *
btiment, avec ses traves, ses rythmes, ses proportions,
ses encadrements, est en symbiose avec la fentre et ses Quelques exemples d'interventions malheureuses...
subtilits de divisions.
l'image de l'authenticit. Le chssis bois est remplac par
du PVC ou de l'aluminium. La menuiserie s'est industriali-
Une situation proccupante se en perdant tout son raffinement.

Trop souvent, on assiste un appauvrissement des
menuiseries. Sans parler des mutations, des suppres-
sions de croises, on observe des menuiseries simplifies
l'extrme et ayant perdu tout ce qui en fait le charme.
La fentre, jadis complice de sa structure, devient quel-
conque, avec des faux petits-bois colls ou navement
intgrs dans les doubles vitrages. On n'a plus que
La fentre xixe sicle de la maison traditionnelle avait
gard un certain charme avec une subtile mouluration
arrondie en T entre ouvrants et imposte. Aujourd'hui,
tout est standard, plat et pauvre, avec des dormants
trop saillants et des divisions sans relief. Des tombants
ouvrants tous les coins de rue. Certaines fentres sont
inverses avec l'imposte devenue allge pour ne pas
tomber dans la rue I

Autres exemples malheureux
Pauvre architecture. Il ne lui reste mme plus les yeux
pour pleurer !
C'est l que nous devons nous battre pour conserver
l'esprit de notre patrimoine et viter tous ces dtour-
nements qui dfigurent petit petit le visage d'une
faade. Dans les ruptures de menuiseries, les lsions
sont nombreuses, les interprtations malheureuses et
inadquates :
traverses mal situes vis--vis des bandeaux de pierre
ou des joints des encadrements ;
menuiseries d'imposte sans montant, venant altrer le
rythme vertical de l'ensemble ;
menuiseries six ou huit jours ayant perdu la traverse
profile entre ouvrants et imposte ;
menuiseries sans divisions rduisant la baie un simple
trou et une perte d'identit ;
menuiseries en mranti trait alors que les anciennes
fentres taient peintes ;
menuiseries avec de nouveaux matriaux.
On pourrait aussi parler des ferrures de volets sans
volets, de barreaux enlevs ou ajouts ; la liste est longue
et triste...
Quelques exemples positifs de
restaurations
titre d'exemples positifs, je voudrais reprendre quel-
ques cas que nous avons pu mener bien ces derni-
res annes au sein de la CRMSF.
Verviers, il existe une architecture typique Louis XIII
avec des encadrements claveaux autour du premier
tiers du xvme sicle.
Maison de Bonvoisin Verviers
Dans la restauration de l'immeuble de Bonvoisin, nous
avons dcouvert l'arrire des tmoins authentiques
des menuiseries d'origine avec des croises en bois
au profil arrondi, alors que le quai Cerexhe comporte
aujourd'hui dans la plupart des cas des baies six
jours de type traditionnel avec une Imposte quelque-
fois sans divisions. Nous avons opt pour reconstituer
des fentres avec croises de bois au profil arrondi,
reprenant ainsi l'esprit de la fentre d'origine.
Nous avons galement men cette exprience dans
un autre immeuble, l'Htel des Flandres, rue des
Raines, crant ainsi des baies croises la place
des anciennes menuiseries six jours, les joints de
pierre et la mme poque nous ayant conduit sur
le mme chemin en complicit avec les architectes
propritaires.

Htel de Ville de Theux
l'Htel de Ville (Patrimoine exceptionnel), on devrait
en principe conserver des verres antiques pour garder
une lumire plus sensible et plus douce aux fentres.
Je pourrais aussi citer la ferme Saint-Laurent
Anthisnes et l'Avouerie o l'analyse et les diverses
interventions ont conduit une rponse adapte
chaque cas.
Nous pourrions aussi longuement nous attarder
sur l'abbaye de Stavelot o on a perdu les fentres
d'origine, remplaces par des nouvelles qui sont
malgr tout assez bien structures avec une croise
en mtal.
Au chteau de Ruyff Welkenraedt, l'analyse pousse de
l'existant a permis de dgager la bonne solution rete-
nir pour la restauration des menuiseries extrieures.
Trs nombreuses sont les interventions de la Com-
mission qui ont essay de remettre de l'ordre dans
le dsordre, du raffinement dans la pauvret. Des
montagnes d'interventions pour sauver les meubles
et faire comprendre ce qu'il y a lieu de faire.
Au presbytre de Theux, nous avons opt pour des
baies avec doubles vitrages avec vide d'air de 6 m m au
lieu de 12 mm, permettant ainsi d'avoir une meilleure
isolation dans des chssis proches des anciens dtruits
par l'explosion de gaz. partir d'anciens couteaux, les
menuisiers communaux ont pu refaire des fentres
proches des anciennes.
Htel de Ville de Theux
Je pourrais aussi citer d'autres expriences Theux
et Stavelot aprs les catastrophes qui ont touch ces
deux villes (1997 et 1998) et o nous avons men une
vritable pdagogie avec l'quipe d'entraide.
l'Htel de Ville de Theux (xvne et xvme sicles), dont
mon bureau d'architecture s'est occup, nous avons
conserv des baies proches de l'identique. Dans les
baies croises, on a refait des vitraux sur base des
tmoins retrouvs. Les ouvrants ont t amliors par
des chssis de 45 m m avec deux frappes et coupe-
vent.
Vous n'auriez quand mme pas imagin y voir des
fentres contemporaines dans une ville bouleverse et
meurtrie I Nous avons donc refait des menuiseries pro-
ches des anciennes et tout le monde est content...
Pour les quatre baies xixe ct place, nous avons opt
pour des menuiseries croises pour avoir plus de
complicit vis--vis des autres baies restes inchan-
ges, en supprimant ainsi les impostes simplistes qui
dnaturaient l'ensemble.
Je pourrais aborder la question du dtail des chs-
sis : comment viter les lourdeurs, comment ne pas
perdre les proportions et la justesse des profils. De
mme, de l'imposition de condamner les menuiseries
industrielles et d'avoir des menuiseries adaptes sur
mesure et conues pour s'intgrer parfaitement.
Cela ncessite de dessiner les dtails des chssis en
essayant de rduire les sections l o cela est nces-
saire, de comprendre les tracs et tmoins toujours
prsents et de s'en inspirer. La recherche de l'tan-
chit avec plusieurs frappes, les coupe-vent, les
doubles vitrages ont considrablement modifi la
perception des fentres.
La recherche de la juste mesure ncessite beaucoup
d'analyse, d'observation et de connaissance.
Car trs vite les choses peuvent basculer ou perdre ce
qui fait la richesse d'une menuiserie. Des pans entiers
d'architecture ont t dtourns petit petit. Je pense de l'amener plus de respect et d'viter son moi
entre autres des cits sociales de 1925 ou de nom-
breuses demeures ayant perdu des lments struc-
turants et signifiants. Spa, mon ami Geenen avait
choisi pour l'Htel de Lorraine de crer des fentres
sans divisions dans une faade xvine. Celle-ci a malheu-
reusement perdu tout son regard.
Le sujet pourrait tre voqu longtemps. J'ai pass
des nombreuses heures et ralis de multiples cro-
quis pour informer les concepteurs. J'ai encore en
mmoire les discussions engages propos de l'an-
cienne abbaye de la Paix-Dieu et des nouvelles baies,
qui ont perdu leurs encadrements. Un autre exemple
citer est le chteau Cockerill Seraing et la question
de la conservation de divisions dans les impostes.
Conclusion
Vouloir tre de son temps et exprimer les priodes
d'intervention amne parfois des rponses fades et
contestables, qui dsarticulent l'unit d'ensemble.
La modernit et la Charte d'Athnes n'excusent pas
tout et nous avons parfois bien des difficults faire
comprendre les choses un concepteur (d'autant plus
s'il a un grand nom sur le march de l'architecture),
personnel .
Nous uvrons pour le patrimoine; cela ncessite de
savoir s'effacer et de laisser les morceaux de bra-
voure au vestiaire. Notre rle est dans la justesse de
ton et la modestie, pour mener une vritable pdago-
gie. Comment amliorer les techniques d'isolation et
d'tanchit tout en conservant toute sa cohrence
notre hritage pass? Chaque cas demande une
rponse prcise et adquate. Un chteau n'est pas
une maison, une demeure urbaine n'est pas une
btisse rurale.
Dans sa complexit, le patrimoine appelle un regard
diffrent, adapt l'criture de chaque intervention.
C'est l que nous devons mettre en pratique tout
notre savoir-faire. La protection du patrimoine est
ce prix.
mile-Jos Fettweis
Architecte
Membre honoraire de la CRMSF
Verte Voie 1
4802 Heusy
Les chssis dans l'habitat traditionnel
Ccile Francescangeli
Pralable
Une des missions de l'Assistance architecturale et
urbanistique de la Fondation rurale de Wallonie
concerne l'habitat rural en gnral, neuf ou tradi-
tionnel, inventori ou non, mais a priori non class
ou trs rarement.
Parmi ses publications, certaines visent sensibiliser
toute personne qui serait amene intervenir sur
l'habitat rural. Dans ce cadre, une srie de dpliants
thmatiques est prochainement programme. Son
objectif sera d'informer et de sensibiliser le grand
public divers thmes e t / o u problmatiques ren-
contrs dans la rnovation, la raffectation ou l'em-
bellissement de l'habitat rural traditionnel.
Le premier volet de cette srie sera consacr au rem-
placement des chssis de fentres. En effet, certains
travaux ne ncessitent pas de permis d'urbanisme.
Le propritaire est donc seul face son btiment,
avec t o u t son imaginaire sur la notion de patrimoine
et ayant gnralement pour seuls interlocuteurs
un vendeur de matriaux, parfois un menuisier et
rarement un auteur de projet. En dcoule une srie
de drives constates sur le terrain : croisillons dans
l'paisseur du double vitrage, menuiseries en PVC
finition bois, etc. Ce dpliant, d o n t la conception a
bnfici d u soutien financier du Ministre en charge
d u Patrimoine, est actuellement en cours de relec-
ture au sein de la DGATLP.
La participation de la Fondation rurale de Wallonie
cette journe s'inscrit donc dans le cadre de sa
rflexion au sujet du remplacement des chssis de
fentre, afin de complter et enrichir un travail men
une chelle diffrente du patrimoine class mais en faut pas placer des chssis avec des croisillons int-
parallle celui-ci.
Brve prsentation du dpliant
Le dpliant est intitul Les chssis. Remplacer les chs-
sis de fentre. Il s'agit du n 1 de la collection L'habitat
traditionnel, publie par la Fondation rurale de Wallo-
nie. La publication et la diffusion de ce dpliant sont
prvues pour le premier semestre 2004.
Pourquoi remplacer les chssis ?
Pour amliorer l'isolation thermique, l'clairage natu-
rel, pour embellir une faade altre, pour remplacer
des chssis insalubres.
Comment remplacer les chssis ?
En respectant les caractristiques patrimoniales et
architecturales du btiment, en choisissant des chs-
sis adapts notre mode de vie, en utilisant des mat-
riaux et des techniques contemporaines.
Quatre principes
1. Vous avez le choix!
En ce qui concerne les fentres du logis, la forme
verticale de la baie et son encadrement sont des l-
ments principaux car ils caractrisent la majorit des
maisons traditionnelles. Le type de chssis de fentre
est un lment secondaire, car il a toujours vari au
fil du temps et des techniques. Le dpliant prsente
brivement l'volution des modes de production du
verre vitre et les consquences de cette volution
sur les chssis.
2. Pas de faux croisillons I
Le dpliant numre les raisons pour lesquelles il ne
grs dans l'paisseur du vitrage.
3. Un mme modle n'est pas transportable partout !
Les possibilits d'animer une fentre dpendent de
son caractre et de ses proportions. Un mme modle
n'est pas transposable sur tous les types de faade.
4. Le bon matriau dans la bonne couleur !
La couleur des chssis doit s'harmoniser au mieux
avec la teinte des matriaux de la faade (murs et
encadrements). Le remplacement des chssis peut
s'effectuer par de nouvelles menuiseries en bois, en
PVC ou en aluminium. Il n'y a pas de mauvais mat-
riau, il n'y a que de mauvaises applications ou mises
en uvre.
Rflexion complmentaire
Un travail d'information et de sensibilisation des
menuisiers et des vendeurs de chssis semble nces-
saire: actuellement, de plus en plus de menuiseries
sont commercialises sur catalogue, de sorte que le
dessin complet de l'ensemble de la faade n'est jamais
ralis. Le client ne peut donc pas voir rellement ce
que l'ensemble des divisions proposes va produire.
Ccile Francescangeli
Architecte
Fondation rurale de Wallonie
Assistance architecturale et urbanistique
Rue des Potiers 304
6717 Attert
Le chssis dans la maison traditionnelle
wallonne
Les propos qui suivent s'inspirent largement de l'ouvrage
Habiter le bois en Wallonie, paru aux ditions Pierre
Mardaga Lige en 1998, conu et ralis par Patricia
Butil et Bernadette Lozet dans le cadre du Centre
d'Histoire de l'Architecture et du Btiment (CHAB) de
l'Universit catholique de Louvain (UCL) dirig par le
professeur L.-Fr. Genicot. Les auteurs ont galement
contribu activement la srie en douze volumes
Architecture rurale de Wallonie, sous la direction du
professeur L.-Fr. Genicot, parue Lige de 1983 1992, et
la synthse intitule Le patrimoine rural de Wallonie.
La maison paysanne, sous la direction du professeur
L.-Fr. Genicot, 2 vol., Bruxelles-Namur, 1996. Ces ouvrages
furent galement conus dans le cadre du CHAB/UCL.
L'histoire du chssis reste faire. Elle est d'autant
plus difficile raliser que les tmoins anciens
deviennent extrmement rares. Des modles mal
choisis, dpourvus de toute sensibilit les remplacent
trop souvent. En outre, il est malais d'tablir la
contemporanit du chssis avec sa baie, voire mme
des diffrentes parties du chssis entre elles. Aussi
se contentera-t-on d'pingler quelques formules
traditionnelles qui, selon les cas, caractrisent mieux
un moment de l'histoire de l'architecture, un lieu ou
une forme d'ouverture prcise.
la fin du Moyen ge, du papier huil ou des peaux
translucides ferment les jours suprieurs des fentres
traverses ou croises. Une mise en plomb directe-
ment pose dans l'encadrement peut filtrer ces lumi-
res hautes. Observe sur des tableaux d'poque, cette
norme qui semble bien tre celle des fentres du
xve sicle, consiste donc ne pas poser de chssis dor-
mant, a fortiori ouvrant, dans les jours infrieurs. Cette
pratique se retrouve encore au dbut du xvne sicle
dans les campagnes, comme le laissent supposer les
fentres encadrements de bois observes dans un
manoir hennuyer dat de 1620: traces de mise en
plomb pour les jours suprieurs et fermeture par de
simples volets pour les jours infrieurs.
En ville par contre, le vitrage complet s'est impos petit
petit ds le xvie sicle. Un chssis conserv au Muse
de Louvain-la-Neuve et appartenant vraisemblable-
ment cette poque permet de se faire une ide d'un
modle. Appliqu l'arrire d'une fentre encadre-
ment de pierre, il est compos d'un dormant croi-
sillon sur lequel viennent se rabattre quatre ouvrants
doubls de volets intrieurs. Une pice du mme ordre
est conserve au Muse Curtius Lige. En Condroz,
ce genre de menuiserie quipe des manoirs des xvie
et xvne sicles. Au xvme sicle, des habitations plus
courantes l'adoptent galement. Une autre version,
moins luxueuse, se contente d'un chssis ouvrant
dans chaque jour infrieur alors qu'une mise en plomb
occupe toujours les jours suprieurs. Ce mode de
fermeture peut encore tre de mise dans les fentres
campagnardes jusqu' la fin du xvme sicle.
En milieu urbain, la fentre lumires multiples dis-
parat au cours du xvne sicle. Toutefois, l'architecture
courante de la premire moiti du xvme sicle s'ac-
croche encore la formule ancienne, dans les villes
mosanes notamment. Lige par exemple, il faut
attendre les annes 1735-1740 et l'avnement du
style Rgence pour voir la gnralisation de la fentre
un jour. Quand la baie perd son armature mangeuse
de lumire, elle tend, sous la pousse d'un nouvel
art d'habiter, s'ouvrir plus largement. Cette baie
un jour sera ferme, dans un premier temps, par un
chssis croise.
Des chssis croise se voient surtout dans le Hainaut,
pour des baies encadres de maonnerie ou sous la
forme de chssis portants (encadrement de la baie
et dormant du chssis ne font qu'un). jours gaux
au dpart, ils adoptent, par la suite, les rapports qui
seront la norme au cours du xvme sicle : l'tirement
des ouvrants, dsormais plus hauts que l'imposte.
infrieur, au lieu de pivoter sur ses charnires, coulisse
le long de rails verticaux et reste surlev l'aide de
cales. La fentre guillotine peut tre considre
comme traditionnelle pour le Hainaut et le Tournaisis
surtout. Bon nombre de baies en taient pourvues
autrefois, tant en ville qu' la campagne. Ailleurs, la
formule est rare et plutt citadine.

Fentres chssis portants caractristiques des campagnes hainuy-

res, Ptrieu Bders, xvme sicle. Ce modle traverse comprend un
jour fixe dans la partie suprieure et un ouvrant barricad de bois dans
le jour infrieur. tat en 1986.

Chssis ancien croise fixe prsum de la deuxime moiti du xvne

sicle Tournai. Les petits-bois sont de dimensions rduites et les
proportions des quatre jours proches du carr.

Le chssis s'adapte aussi la production du verre

vitres. Le xvme sicle voit l'abandon de la mise en
plomb au profit du vitrage petits-bois. l'origine
assemble mi-bois et plus tard la coupe d'onglet,
cette structure rpond un agrandissement des
carreaux. Il est important de noter qu'au sein d'une
mme fentre, la division de la baie procde toujours
par multiple de carreaux identiques. Dans les chssis Les mmes fentres, dans leur contexte, rvlent toute l'importance
les plus anciens, l'paisseur des pices de bois princi- des ouvertures et de leurs chssis dans la cohrence de l'ensemble.
pales tourne autour des 10 ou 11 cm, tandis que celle
des petits-bois n'est jamais infrieure 4 cm.

Dans les autres provinces, les chssis croise fixe

sont devenus bien plus rares. Les tmoins appartien-
nent une tape ultrieure, savoir la recomposition
de la partie basse de la croise par l'embotement
des ouvrants, ds l'origine ou aprs suppression de
la division fixe. Adapt l'un des battants, le couvre-
joint prolonge la modnature du montant central de
l'imposte.

'jf -
En provenance d'Angleterre, un autre modle de
chssis s'introduit timidement au xvne sicle dans nos
rgions : la guillotine. Il se diffusera davantage au xvme Transformation de ce logis u n e dizaine d'annes plus t a r d !
sicle. Son systme consiste toujours garder fixe Sans commentaire...
le jour au-dessus de la traverse tandis que l'ouvrant
Bibliographie P O L A I N E., Boiserie de fentre, avec vitrage, volets et

ferronnerie, Cahiers d'Art de la Principaut de Lige, 1,

B L O N D E L J . - F . , Dcorations extrieures et intrieures des 1906, p. 86-87.
xvne etxvme sicles, Paris, 1732. PUTERS A . , Architecture prive au Pays de Lige, Lige,
e
C H A M B O N R., L'histoire de la verrerie en Belgique du 11 sicle 1940.
nos jours, Bruxelles, 1985. PUTERS A . , Prcisions sur l'Architecture au Pays de Lige,
C L O Q U E T L , Trait d'architecture, 21., Paris-Lige, 1898. Verviers, 1942.
Cours d'Architecture qui comprend les ordres de Vignale, S O I L DE M O R I A M E.-J., L'habitation tournaisienne du xie au
e
Paris, 1720. XVIII sicle, Tournai, 1904 ; rd. anast., Tournai, 1977.
DELMOTTE H., Documents d'art ligeois, Lige, s.d. THUILLIER H., Art wallon, Lige, s.d.

DEVLIEGHER L. & G O O S S E N S M . , Vensters in West-Vlaanderen, Trois sicles de verrerie au pays de Charleroi (1669-1969),
Tielt, 1980. catalogue d'exposition, Muse du Verre Charleroi,
lments caractristiques de la construction rurale en 1969.
Belgique, Bruxelles, 1917. L'architecture prive en Belgique dans
V A N DE C A S T Y N E O . ,

Fentres et volets (menuiserie, serrurerie) du XVe au xvme les centres urbains aux xvf et XVIIe sicles, Mmoires de
sicle, 7 fase., Ministre de la Culture et de la C o m m u - l'Acadmie royale de Belgique. Classe des Beaux-Arts,
nication, Direction du Patrimoine, Centre de Recher- t. IV, fasc. 1, Bruxelles, 1934.
ches sur les M o n u m e n t s Historiques, Paris, s.d.
FROIDEVAUX Y.-M., Techniques de l'architecture ancienne.
Construction et restauration, Lige, 1986. Patricia Butil
GEERINCKX R., La Menuiserie. Un art mconnu, Tielt, 1988. Historienne de l'Art
e
G E N I C O T L.-Fr., Un chssis de fentre du xvi sicle au Formatrice la Paix-Dieu
muse de Louvain-la-Neuve, Revue des Archologues Rue Sainte-Marguerite 355
et Historiens d'Art de Louvain, XX, 1987, p. 234-252. 4000 Lige
LEFVRE V., La verrerie vitres et les verriers de Belgique

depuis le xvie sicle, Charleroi, 1938.

PreSSrafe1 'Wffl
Rflexions personnelles
Hugues Wilquin
Aborder le thme des chssis dans les monuments classs
conduit se poser un certain nombre de questions
plus fondamentales relatives aux interventions sur le
patrimoine bti. Poses devant une uvre majeure
du patrimoine, voici quelques rflexions personnelles
face au Palais Abatellis Palerme (Galerie nationale de
Sicile). Ce palais gothique-catalan, construit vers 1495,
avait subi de graves dommages lors de bombardements
en 1943. Il a fait l'objet d'une intervention de l'architecte
Carlo Scarpa, en 1955-1957.
O se situe la frontire entre ce que nous consid-
rons, aujourd'hui et dans cette culture, comme des
monuments et non comme de simples btiments
historiques reconnus comme architecturalement
importants? Devons-nous discerner leur caractre
exceptionnel ?
Tout btiment historique est-il intouchable ? Pour
mmoire, l'article 9 de la Charte de Venise prcise ce
qui suit : La restauration est une opration qui doit
garder un caractre exceptionnel. Elle a pour but
de conserver et de rvler les valeurs esthtiques et
historiques du monument et se fonde sur le respect
de la substance ancienne et de documents authen-
tiques. Elle s'arrte l o commence l'hypothse, sur
le plan des reconstitutions conjecturales ; tout travail
de complment reconnu indispensable pour raisons
esthtiques ou techniques relve de la composition
architecturale et portera la marque de notre temps. La
restauration sera toujours prcde et accompagne
d'une tude archologique et historique du monu-
ment. Cet article est-il toujours d'une application
simple ? Est-il vraiment une aide pour des btiments
non exceptionnels ?
Tout btiment historique doit-il retourner un tat
primitif? Ne serait-ce pas alors nier une pratique
historique multisculaire en Occident, uniquement
remise en cause au xixe sicle et rinstalle avec
nuances par la Charte de Venise ? Faut-il retrouver un
tat temporel ? Si oui, lequel et surtout pourquoi ?
Doit-on se diriger vers une cohrence, vers une har-
monie ?
N'y a-t-il jamais d'Histoire mais bien des lectures
de l'Histoire? Tout n'est-il pas relations entre un
btiment dans ses contextes (historiques, sociaux,
techniques, etc.) et un observateur dans ses milieux
(historiques, sociaux, conomiques, etc.) ?
En d'autres termes, est-il possible aujourd'hui de
regarder un btiment du xvme sicle avec les yeux d'un
citoyen du xvnie sicle ?
Toute technique ancienne, tout dessin ancien appli-
qus des btiments historiques doivent-ils toujours
tre restitus l'identique ? O se niche l'identi-
que, l'authentique dans le dessin, dans le geste,
dans le matriau, dans la posture ?
Les techniques anciennes taient-elles toujours par-
faites et adaptes? Faut-il conserver les techniques,
les prserver, les amliorer, y substituer de plus adap-
tes ? Ou ne doit-on restituer que les apparences :
faadisme, faux semblant, masques ?
Quelles sont les limites, les diffrences entre restaurer,
prserver, conserver, rhabiliter, recycler? Ces attitu-
des ne sont-elles pas toujours prsentes, simultan-
ment et sous des proportions diverses, lorsque nous
abordons un btiment ancien ?
Si, comme le mentionne la Charte de Venise dans son
article 11, les apports valables de toutes les poques
l'dification d'un monument doivent tre respects,
l'unit de style n'tant pas un but atteindre au cours
d'une restauration , ds lors, ne devons-nous pas
tre porteurs de la ntre, avec vigueur mais aussi le et des enjeux, de la manire la plus interdisciplinaire
plus grand respect, et sans tuer le btiment par un possible et non seulement multidiscipllnaire, le tout
ego surexpos ? sous un clairage thique affirm, avec sincrit et
sans a priori.
Chacune de ces question appelle de multiples
rponses, parfois contradictoires et toujours nuances.
Tout est affaire d'valuations, d'apprciations, pour Hugues Wilquin
aboutir des choix par essence forcment discutables. Membre de la CPMSF-Hainaut
Bien sr, tant les valuations que les choix doivent tre Rue C. Moury 47
pess, rflchis, en toute connaissance des donnes 7370 Dour
Sur la ncessit de conserver les chssis
d'origine dans les btiments anciens

Andr Loits

Quand il s'agit de monuments morts, il faut, dirons-

nous, plutt consolider que rparer, plutt rparer que
restaurer; quand il s'agit de monuments vivants, plutt
restaurer que refaire, plutt refaire qu'embellir.
Louis CLOQUET, La restauration des monuments anciens,
1902.

Personne en gnral ne se pose la question de savoir si une

uvre d'art forme un tout, ou si elle rsulte de la juxtapo-
sition d'lments spars ayant chacun une valeur propre,
indpendante de l'ensemble. La rponse est vidente : l'u-
vre d'art forme un tout.

Cependant, lorsqu'il s'agit d'une faade reconnue pour sa

valeur architecturale, il est parfois utile de spcifier que
toutes ses composantes en font partie, en ce compris les chs-
sis de fentres. La chose parait vidente pour un btiment
Art Nouveau, moderniste ou cubiste. On accorde le mme
crdit certains btiments Art Dco, dont l'architecture
n'existe souvent que par la beaut spcifique de leurs chssis
de fentres. En dehors de ces cas particuliers, pour tous les
autres styles, les chssis de fentres sont en gnral consi-
drs comme des accessoires, et non comme des maillons
essentiels, indissociables de la composition d'ensemble. Les
btiments de style classique, no-classique, clectique, mais Immeuble construit vers 1925, avenue Broustin Ganshoren. Le ca-
aussi de style historicisant ont pay un tribut extrmement ractre raffin de cette faade est port essentiellement par le dessin
lourd cette conception errone du patrimoine. subtil et incomparable des chssis.

Les chssis classiques et no-classiques sont en gnral

semblables en apparence, et le profane assimile trs souvent
cette monotonie un dsintrt des architectes classiques
pour le dessin de leurs chssis, ou la production de ceux-ci
par des artisans routiniers. Rien n'est videmment plus faux,
et l'tude montre toujours une trs grande adquation entre
le dessin des chssis et la composition de la faade. Faire
le procs des architectes pour leur manque d'imagination
dans le domaine quivaudrait leur faire le mme reproche
dans l'interprtation qu'ils ont faite des ordres classiques.
Critres d'valuation des chssis
anciens
La conception
La premire question qui se pose est de savoir si les
chssis sont d'origine ou s'ils ont t placs lors d'une
transformation significative du btiment.
Si c'est le cas, ils doivent tre conservs et restaurs au
mme titre que tous les autres constituants du bien
class.
Le constat indiquant que les chssis ont t conus en
mme temps que la faade conserve constitue en effet
un critre absolu de conservation : les chssis doivent
tre maintenus et restaurs. Si la restauration se rvle
impossible, ils doivent tre reproduits dans toutes leurs
dispositions, en rcuprant au maximum les lments
d'origine.
Remplacer les chssis d'origine par des chssis standard,
de conception moderne, trahit l'uvre originale et dimi-
nue sa valeur historique et archologique, au profit d'un
bnfice phmre.
Les matriaux
Qu'il faille conserver par priorit les matriaux que
l'on ne produit plus relve de l'vidence mme. Dans
le domaine des chssis de fentres, cette rgle devrait
particulirement inspirer les acteurs de la conserva-
tion du patrimoine : dans l'histoire de la construction,
il n'existe en effet pas de domaine plus divers dans ses
techniques, ni plus riche en inventions que celui des
fentres et de la clture transparente des btiments.
Tout a t essay : les inventions les plus tonnantes y
ctoient les solutions les plus prouves, et les techni-
ques traditionnelles y sont sans cesse bouscules par
des procds innovants, souvent phmres - ce qui
n'enlve rien leur intrt !
Les chssis
Le bois
Le chne - Depuis le Moyen ge jusqu'au premier
quart du xxe sicle, le bois provenait de chnes choi-
sis pour leurs conditions de croissance (sol sec, fort
clairseme, etc.). Il tait dbit sur maille, tremp et
sch pendant au moins six ans aprs dbit. Du bois
prsentant les mmes caractristiques est devenu
extrmement rare, voire inexistant sur les marchs
actuels. Il ne pourra ds lors tre remplac que par
d u bois de moindre qualit, et moins durable.
Les autres essences - Elles peuvent tre remplaces
par un matriau quivalent et ne constituent ds
lors pas un critre de conservation.
Le mtal
L'acier - Les chssis en acier ont t largement mis en
uvre par les mouvements modernes ds avant la
premire guerre mondiale. Ils se caractrisent par des
profils particulirement troits qui, pour la plupart,
ne sont plus produits aujourd'hui. Les remplacer par
des profils plus larges conduit trahir la composition
d'origine.
Le bronze et le laiton - Les profils mis en uvre en
faible quantit dans le second quart du xx e sicle ne
sont plus produits aujourd'hui. Ils doivent ds lors
tre conservs. Leur restauration devra se faire avec
prudence pour ne pas endommager la patine artifi-
cielle qui assure leur passivation.
Le bton
Le matriau a t mis en uvre pour les btiments
industriels dans la premire moiti du xxe sicle. Il
fait appel une technique trs pointue, la section
des profils en bton tant souvent infrieure une
section quivalente en bois. La technique n'est plus
mise en uvre. Elle a valeur d'exemple et les chssis
ont, ce titre, une valeur archologique importante.
Le vitrage
Le verre clair
Le verre souffl - Le soufflage du verre la bouche est la
technique la plus ancienne. Les manchons sont fendus
et tals au four. Les verres souffls sont en gnral de
petites dimensions et ont une valeur archologique
importante.
Le verre tir-souffl - Les manchons sont souffls et
tirs mcaniquement. Ils peuvent atteindre des dimen-
sions impressionnantes: plus de 5 m de long pour un
diamtre de l'ordre de 60 cm. La technique a connu son
apoge au dbut du xxe sicle. Elle a aujourd'hui tota-
lement disparu - ce qui rend le verre particulirement
prcieux. Il se reconnat aisment la prsence de bulles
allonges, et une structure lgrement (ou fortement)
en peau d'orange . Cette matire donne au vitrage
une prsence incomparable.
Le verre tir plat (procd Fourcault) - Le verre est
tir verticalement, entran par des rouleaux. Cette
technique supplante celle du soufflage ds le dbut du
xxe sicle. Ce verre est beaucoup plus lisse que le prc-
dent. Il se caractrise par des ondulations longues. Il est
toujours produit, en faible quantit, dans quelques pays
de l'est de l'Europe.
Le verre floaf - Produit depuis les annes 1960 par
flottage sur un bain d'tain liquide, le verre actuel pr-
sente une transparence parfaite, sans aucun dfaut de
texture.
La glace
La glace est produite depuis le xvne sicle. Elle est
obtenue par coulage de matire vitreuse sur marbre
La texture incomparable du verre tir-souffl contribue la valeur
patrimoniale de cet immeuble datant de la fin du xixe sicle, rue de
Savoie Saint-Gilles.
et polissage de cette matire aprs refroidissement.
Le procd est cher, mais il permet d'obtenir des
vitres de grandes dimensions et d'une transparence
parfaite. Aux xixe et xxe sicles, son usage tait rserv
aux vitrines de magasins et aux immeubles de pres-
tige. La glace tait parfois biseaute. Sa production
est aujourd'hui arrte, du fait de la concurrence du
verre float .
Les verres spciaux
Les verres imprims - Ce type de verre est obtenu par
tirage horizontal d'une matire vitreuse et sa mise
en forme par l'impression d'un motif en relief par des
rouleaux mtalliques. La technique s'est dveloppe
au cours de la premire moiti du xxe sicle et a pro-
duit des centaines de verres diffrents, colors ou
non. Seuls quelques standards sont encore produits
aujourd'hui. Les verres imprims qui ne sont plus
produits doivent donc tre conservs et maintenus
en place pour leur valeur archologique.
Les verres thermoforms - Il s'agit soit de verres
bombs (gnralement de la glace), utiliss essen-
tiellement pour raliser des vitrines arrondies, soit
de verres en forme de coussins (gnralement de
petits-carreaux). Ces verres peuvent en gnral tre
reproduits, mais la technique est coteuse et les pres-
Petits-carreaux en forme de coussins. Immeuble datant du dbut du
xxc sicle, boulevard de Smet de Nayer Bruxelles.
tataires relativement rares en Europe. La prsence de
tels verres plaide pour leur conservation.
Les glomiss - Il s'agit de glace orne de motifs
dpolis l'acide fluorhydrique. Les compositions sont
gnralement originales et adaptes au btiment qui
les reoit. La technique est aujourd'hui abandonne,
et les imitations sont de mdiocre qualit. La conser-
vation des verres glomiss est ds lors imprative.
Les vitraux - Les vitraux sont des compositions origi-
nales qui s'inscrivent autant dans la conception des
chssis que dans celle de la faade. Ils font appel des
verres colors souffls ou imprims. Leur conservation
s'impose de manire imprative, pour le respect de
l'uvre originale mais aussi parce qu'en gnral, le type
de verre utilis n'est plus disponible sur le march.
La ferronnerie
Les systmes de fermeture des chssis rpondent
gnralement des standards en vogue au moment
de leur conception. S'ils sont contemporains des
chssis, ils ont une valeur archologique et histori-
que propre, quelle que soit la priode laquelle ils
appartiennent. Ils doivent ds lors tre conservs. Si
les chssis ne peuvent tre restaurs et doivent tre
remplacs, ils doivent tre dmonts et remonts sur
le nouveau chssis.
 Conclusion

Le texte qui prcde appelle une conclusion que

chacun peut formuler : aucun domaine du parc i m m o -
bilier ancien ne prsente une diversit de formes, de
techniques et de matriaux plus grande que celui des
fentres. Les dmolitions inconsidres des chssis et
des vitrages anciens portent atteinte la diversit de
ce patrimoine, et donc au patrimoine tout court, tel
qu'il se dfinit dans une conception internationale. Il
appartient chacun d'en tirer la conclusion.

Andr Loits
Ingnieur principal
Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Administrateur d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles
Rue du Progrs 80
1035 Bruxelles

Crmone et chssis d'origine d'un immeuble datant de la fin du xvwe

sicle, rue du Poinon Bruxelles. De telles crmones sont devenues
d'une exceptionnelle raret.
 Deux aspects de la restauration
des chssis
Vincent Demoulin
Peinture ou pas ?
Une question prliminaire essentielle est de savoir si
l'on souhaite un chssis peint ou un bois apparent.
J'ai encore rcemment observ les btiments anciens
du Condroz et maintiens que pour
ceux-ci, qui sont intgralement en
pierre calcaire, la peinture blanche
est de rigueur. Vouloir imposer sur ce
type de btiments des chssis peints
en brun, en gris ou bois apparent
est absurde.
Pour les chssis peints, on peut
distinguer les btiments de trs
grande qualit, o la restauration
l'identique doit se faire dans un
respect scrupuleux de l'authenticit,
auquel cas il faut utiliser le chne.
Son cot (environ 1.900 le m3 en
6 , 5 x 9 cm) est certes le double de
celui du mranti mais sa durabilit
est suprieure celle de la plupart
des mrantis actuellement disponi-
bles, et est-ce le prix de la matire
premire qui prime dans de telles Annexes de Saint-Paul - Photo F. Di Campii
situations ?
Dans d'autres cas, on peut considrer que la couleur
est l'lment essentiel et que l'on peut utiliser un bois
plus facile travailler et meilleur march. Dans ce cas,
je donnerais la prfrence un afzelia de bonne qualit
(environ 1.300 le m 3 ), prfrer aux rsineux de la
cte pacifique amricaine qui, pour le mme prix, pr-
sentent une durabilit moindre. Si l'on veut conomiser
au maximum, le mranti Nemesu (environ 900
le m3) est un matre achat, bien que non populaire sur le
march belge des bois pour chssis. N'importe quel bois
convenablement trait pourrait d'ailleurs faire l'affaire.
Du choix de l'essence
Si l'on souhaite un bois apparent, le mme choix entre
le chne et un bols grain plus fin se posera. Si l'on
accepte un bois grain fin, c'est l'afzelia qui s'impose
nouveau, tant le plus durable des
bois pour chssis couramment dispo-
nibles dans notre rgion. Du merbau
ou un trs bon mranti seraient ga-
lement acceptables. On notera tou-
tefois que j'ai eu, plusieurs reprises,
expertiser des chssis en mranti
prsentant une pourriture fibreuse
intense et rapide, due au polypore
Phellinus contiguus. Vu la difficult
de distinguer les diffrents types
de mranti, je me mfierais donc de
ce bois lorsqu'il n'est pas protg
au maximum, la peinture tant la
meilleure protection.
Pour terminer, il me semble que si une
peinture particulirement paisse et
laque est applique (voir les annexes
du clotre de Saint-Paul, rue Bonne-
Fortune Lige), il est Impossible de
savoir si les chssis sont en bois, en
mtal ou en plastique. Dans un cas
pareil, on pourrait parfaitement utiliser n'importe quel
matriau.
Vincent Demoulin
Membre de la Chambre Rgionale de la CRMSF
Professeur l'Universit de Lige
Institut de Botanique - B 22
Laboratoire d'algologie, de mycologie
et de systmatique exprimentale
4000 Lige
tudes de cas
Les chssis dans les monuments classs [ 35

La maison personnelle de l'architecte

Gustave Strauven (1902)

Olivier Berckmans

Gustave Strauven (1878-1919), ancien stagiaire au

bureau de Victor Horta, a sign en 1900 les plans
d'une (autre !) des plus clbres maisons Art Nouveau
de Bruxelles : celle du peintre Georges de Saint-Cyr,
square Ambiorix 11, au centre du quartier nord-est.

Considre comme le
paroxysme de la ges-
tuelle du style nouveau
mouvance Horta, son
troite faade (4 m) super-
pose, dans un jeu de plans
diffrents, quatre grands
chssis petits-bois au
dessin dynamique, voire
tortur, intimement lis
leur cadre de pierre, de
brique et de fer forg. L'im-
meuble, class intgrale-
ment en 1988 et vendu
rcemment, vient de faire
l'objet d'une demande de
restauration. Le traitement
rserver aux chssis s'im-
pose : parties constitutives
du schma architectural,
ceux-ci ne peuvent qu'tre
restaurs l'identique. Il
faudrait mme veiller
prserver au maximum le
matriau originel de cette
faade-sculpture et
ne remplacer les carreaux
briss que par du verre
tir l'ancienne afin de
lui conserver toute sa
vibration lumineuse, en
parfaite harmonie avec
le dcor fouill des enea-
drements. Ces nouvelles vitres pourraient toutefois
tre feuilletes pour apporter, progressivement, un
certain confort sur le plan de l'isolation acoustique.
Impossible d'imaginer ici la pose de doubles vitrages,
d'ailleurs impossibles mettre en place dans une
grande partie des structures et dont l'effet de planit
et les reflets seraient une catastrophe esthtique.

La maison de la rue Luther

Je n'envisage pas d'autre t r a i t e m e n t pour la maison

personnelle de l'architecte, rue Luther 28 Bruxel-
les, que j'ai acquise en 1998 et pour laquelle je
suis sur le point d'introduire une d e m a n d e de
classement, aprs avoir charg l'architecte Andr
D u p o n t et ses associs d'laborer le projet de sa
restauration.

Cette maison est en quelque sorte la petite sur, plus

jeune de deux ans, de celle du peintre de Saint-Cyr.

Strauven a miniaturis la conception de cette dernire,

pourtant dj bien menue. L'homme a vingt-quatre
ans l'poque et apparemment de petits moyens : il
va concevoir, l'intersection de deux rues, une habi-
tation de 3,75 m de faade, haute de quatre niveaux,
sur un plan en angle obtus, profond de deux fois 8 m.
Une maison comme il a d en voir sur notre digue de
mer, creuse d'un portique dans-uvre avec grille au
rez-de-chausse et avanant une logette l'tage,
une maison qu'il ouvrira au maximum non pas sur
la mer ou sur un beau square comme pour Salnt-Cyr,
mais sur le terrain arbor d'un dpt funraire de la
commune...

La mise en uvre de son beau projet sera quelque

peu contrarie par certaines exigences du service
bruxellois de l'urbanisme et sans doute aussi par des
embarras financiers: la logette ne fut jamais cons-
truite, les chssis n'auront pas les sinuosits prvues et
le fer forg sera remplac par des panneaux de fonte
au trac tout de mme trs reprsentatif de la ligne
Art Nouveau exacerbe de l'architecte.
Mais au final, la maison de la rue Luther gardera,
avec ses grandes plages de chssis petits-bois
o r t h o g o n a u x au dessin subtil, encadres d'une
maonnerie t o u t en jeux de plans et bigarre de
pierre blanche, de briques jaunes et de briques
bleues, le m m e caractre qu' Saint-Cyr d'ouver-
ture presque totale sur l'extrieur, mais ici, aussi
bien l'arrire (rue Calvin) qu' l'avant !

C'est dire si la conservation des chssis et leur

restauration l'identique s'imposent ici encore,
c o m m e aussi l'usage d u verre tir, ventuellement
feuillet, pour remplacer les (nombreuses) vitres
brises.

Les deux maisons sembleront p e u t - t r e des cas

extrmes, justifiant par le caractre trs labor
et la cohrence de leur c o m p o s i t i o n ce t y p e de
restauration l'ancienne. Je pense p o u r t a n t que
t o u t e faade d o n t on a consacr par un classement
le caractre d'exception, mriterait a priori de con-
server le t y p e de chssis qu'a prvu son auteur, qu'il
ne faudrait a priori rserver la cration de chssis
contemporains (dessin, matriau, techniques d'iso-
lation) que pour certaines d'entre elles d o n t on ne
possde plus traces des menuiseries originelles et
pour celles d o n t la structure a dj t perturbe
au cours d u temps.

Tout ceci a priori bien sr, tant est large la diversit

des cas, sans parler des implications conomiques
et sociales souvent dlicates, et m m e des difficul-
ts de certaines mises en oeuvre.

Olivier Berckmans
Propritaire du bien
Attach Patrimoine
DGATLP - Direction de Namur
Place Lopold 3
5000 Namur
La restauration des chssis dans deux
chteaux classs de Wallonie
Paul-C. Hauteder
Mon intervention cette journe paratra sans doute
excessive et polmique. Polmique parce que ma com-
munication ressemble un combat d'arrire-garde dans
ce monde o seule compte la crativit. Au nom de cette
crativit, les architectes sont aujourd'hui condamns
tre des architectes vedettes. Serlio destinait ses traits
au mdiocre architecte. Par ce qualificatif dpourvu de
toute nuance pjorative, il parlait d'une qualit moyenne.
Si nous pouvions tous au moins appartenir cette cat-
gorie d'architectes, en n'ayant pas le dsir de placer notre
architecture tout prix, souvent au dtriment du monu-
ment. L'architecture ancienne ne souffre pas d'tre le sup-
port d'une cration sauvage. Je sais que vouloir prserver
un monument de tout apport est illusoire. Toute interven-
tion lui fait subir une transformation, et sa dgradation
est en elle-mme une transformation qui appellera une
intervention.
Avant tout chose, je tiens mettre une rserve. Mon
propos ne soulve que le problme purement esthtique
du dessin du chssis. On pourra juste titre me faire le
reproche de faire l'impasse sur les problmes de double
vitrage, de serrurerie, de scurit, etc., mais c'est parce
que les projets que je prsente n'ont pas fait l'objet d'une
modification de fonction, ils sont rests habitations.
Opposer conservation et restauration, restauration et res-
titution, restitution et recomposition nous plonge dans
le vif du sujet. Depuis longtemps, je rflchis au sens
donner la restitution.
Les deux exemples que je vais dvelopper sont toujours
l'tat de projets, mais j'ai l'outrecuidance de croire qu'ils
sont symboliques de deux types de dmarches, et qu'ils
ont fait l'objet de discussions enrichissantes avec les
diffrents acteurs de la restauration. Ils ont gnr des
rponses totalement diffrentes.
Le chteau d'Aigremont Flmalle
Ce m o n u m e n t est le fruit de l'imagination, sobre
et concrte, d'un chanoine de la cathdrale Saint-
Lambert, coltre et conseiller du Prince-vque.
Entre 1717 et 1723, Mathias Clerx, hritier d'une
f o r t u n e considrable, se fait construire une rsidence
de campagne sur l'emplacement d'une construction
mdivale Aigremont, dans la c o m m u n e de
Flmalle. Il y dcdera en 1744.
Il ne fait pas appel un architecte ou un maon
connu c o m m e tel, mais on le sait amateur de traits
d'architecture. Il achte le cours d'architecture de
Daviller dans l'dition de 1691, qu'il change contre
celle de 1710. Il achte le Scamozzi dans l'dition
de Sbastien Leclerc de 1714, le trait de Palladio,
Des cinq ordres, augment de L'art de bien btir de
Le Muet de 1682, de m m e que des gravures de
Daniel Marot de 1703 et des modles de chemines
de Brain.
L'analyse du bti montre clairement qu'il utilise sur-
t o u t le texte de Daviller pour tablir ses plans et est
respectueux jusqu'au millimtre des systmes de
proportions proposs par l'architecte franais. Des
fentres, Daviller crit:Elles sont semblables aux
yeux puisqu'elles reoivent la lumire du dehors et
qu'elles l'introduisent au-dedans . Mathias ne s'ins-
crit cependant pas dans la voie moderne prne par
Daviller et reste fidle la tradition de la fentre
meneaux, plutt archasante en ce d b u t du xvnie
sicle. En effet, Daviller dit encore : Aprs les gran-
des fentres sont les moyennes qu'on n o m m e croi-
ses parce qu'autrefois on en partageait la baie par
plusieurs croisillons en meneaux de pierre .
m cp

C'est bien la situation que nous m o n t r e n t les gra-
vures et dessins de Remacle Le Loup de 1738. De
plus, les fentres des communs donnant sur la cour
d'honneur et les fausses fentres de la chapelle, ainsi
que celles des communs l'extrieur de la cour, ont
conserv intacts leurs meneaux en pierre. Hlas, le
corps de logis les a perdus. Leur suppression est
difficile dater mais pourrait tre assez proche de
la date de fin des travaux de construction, voire
l'uvre de Mathias lui-mme. La situation actuelle
prsente donc des fentres sans meneaux de pierre.
Les chssis prsentent quant eux un modle d u xixe
sicle, avec une imposte fixe et un double ouvrant
divis en trois parties par des baguettes horizonta-
les. L'actuel propritaire dsirait changer ces chssis
trs abms. Il a donc introduit une demande de cer-
tificat de patrimoine. Les projets ont t tudis par
notre cabinet et prsents aux diffrentes runions.
Ils sont de trois ordres :
restitution du meneau en pierre, mais avec une
inconnue lie la prsence de volets dans la partie
infrieure et la prsence de verres sous p l o m b
dans la partie suprieure ;
cration d'une croise en bois avec des petits-car-
reaux, ce qui aurait pu tre un tat de la fentre,
puisque les modles de Lemuet ou de Daviller les
m o n t r e n t et datent tous du d b u t du xvme sicle.
Avec un peu de retard, elles arrivent Lige ;
enfin, cration d'une croise en bois sans petits-
bois.
L'avis du matre de l'ouvrage, qui inclinait pour une
solution moins chre que la pierre, a fait pencher la
balance vers le chssis croise en bois sans petits-
bois. Ce chssis, t o u t en ayant une connotation
contemporaine, reprenait la tradition de la croise
dcrite par Daviller, t o u t en vitant une restitution
incomplte. Ces chssis sont munis de
simples vitrages et les mcanismes de
fermeture sont modernes, sans cr-
mones apparentes. Sur les communs,
les croises de pierre seront cepen-
dant reconstitues, afin de les mettre
en harmonie avec celles conserves.
Le problme de la couleur n'a pas
t voqu, aucune analyse n'tant
possible puisque les chssis actuels
sont rcents. Cependant, m m e si,
c o m m e le prvoit le cahier des char-
ges, ils sont fabriqus en chne, ils
seront peints dans une couleur d'un
brun orang qui s'harmonise avec
la couleur rouge des faades pour
lesquelles le Manuel de Mathias nous
donne force dtails.
Le projet prsent est donc le rsultat d'une lecture
des archives publies en 1976, d'une relecture des
traits de Daviller, d'une analyse du bti, et surtout
d'une rponse aux desiderata du matre de l'ouvrage
et de la DGATLP. Mon cur penchait pour la croise
en bois petits-bois.
Un projet de restauration dans le mme esprit avait
dj t trait de manire similaire, il y a dix ans, au
chteau deTrogne.
Le chteau d'Annevoie Anhe
Le problme du chteau d'Annevoie est plus com-
plexe. Ce chteau fait partie d'un ensemble compre-
nant le logis principal, des communs l'est prsentant
une colonnade au rythme altern, et un avant-corps
contenant le porche. cet ensemble s'ajoutent une
grange, un moulin et une habitation plus petite, le
tout tant install dans ces merveilleux jardins qui
sont aujourd'hui inscrits sur la liste du Patrimoine
majeur.
Les fentres prsentent des chssis suivant un modle
du xixe sicle, imposte fixe et double ouvrant. Or, le
matre de l'ouvrage dsire changer ses menuiseries.
Une tude du btiment a montr que la construc-
tion de 1774 se greffait sur un chteau du xvne sicle.
La faade sur cour tant intgre un ensemble
nouveau, elle fut entirement transforme, et les
baies agrandies avec des linteaux surbaisss, tandis
que celle sur l'tang gardait des baies du xvne sicle
linteaux droits mais dont les meneaux avaient t
supprims. Le moyen qu'imaginrent les concep-
teurs, Charles-Alexis de Montpellier et son architecte
Philippe Phazelle, pour harmoniser l'ensemble, fut de
placer des menuiseries petits-carreaux. Les archives
confirment la commande d'environ 1.300 petits-car-
reaux en 1774 et certaines menuiseries de l'poque
sont toujours en place.
L'avant-corps et ses chssis datant du xixe sicle
Dans les dbats qui se droulrent lors et hors des ru-
nions, un des interlocuteurs crit : L'option prsente
de recrer des chssis petits-bois n'est pas soutena-
ble pour plusieurs raisons: (...) la comparaison avec
les rarissimes vestiges subsistant en Namurois montre
que ces chssis prsentent des diffrences ce point
importantes qu'il est illusoire de vouloir proposer un
modle xvme sicle. Il s'agit bien d'une invention et
non d'une restauration (...). Les chssis actuels gran-
des divisions (...) prsentent une vritable cohrence
en regard de l'volution chronologique du btiment.
Le remplacement des chssis prconis n'est donc
qu'une pure question d'esthtique, sans fondement
technique et/ou archologique. Les positions
taient bien affirmes. Cependant, il nous semble
que les mots utiliss sont un peu excessifs. Une tude
longue et motive avait t prsente, permettant de
comprendre que le seul moyen d'unifier le chteau
tait la reconstitution des petits-carreaux. Lors d'une
visite dans le chteau, un chssis ancien fut dcouvert
dans les greniers. Il tait petits-bois et sans imposte.
Nous tions convaincus d'avoir trouv la preuve irr-
futable. Hlas, nous avons d dchanter car il avait t
ramen d'une autre proprit des Montpellier. Nous
avons continu chercher et nous avons trouv dans
les textes, en particulier chez Jacques-Franois Blon-
del, un modle de chssis petits-bois, ct d'un
modle grandes divisions, datant de 1771.
Nous avons persvr et prsent un projet avec resti-
tution des petits-carreaux, d'autant plus que le matre
de l'ouvrage ne rebutait pas les laver. Cette restitu-
tion tait d'autant plus justifie que le chteau pr-
sentait une cohrence dans son image xvme sicle et
que le modle de chssis en place tait d'une qualit
de construction mdiocre, ne s'intgrant pas l'esprit
gnral, ni l'ensemble des dcors des faades. Il
avait t admis, par ailleurs, que les faades devaient
tre enduites et recolores. Fallait-il donc aussi laisser
les faades dans leur tat de mur nu, si cher aux res-
taurateurs du xixe sicle ou aux fonctionnalistes qui,
l'instar du Corbusier, rservent les dcors ainsi que
la couleur aux peuples simples, aux paysans et aux
sauvages ? La cohrence et t maintenue.
Si, comme le prtend aussi notre contradicteur, le
remplacement n'est qu'une pure question d'esthti-
que sans fondement technique ou archologique,
ce que je rfute encore, je revendique le droit une
question d'esthtique et une restauration critique.
Il semble que ce qui devrait tre la base de la restau-
ration, c'est--dire la restitution dans un tat connu,
soit devenu un combat. Sommes-nous donc si racs
de vouloir revenir un concept connu ? Le chssis
s'inscrit dans la composition esthtique de la faade
et, pas plus que le modle du xixe sicle, aucun modle
contemporain ne pouvait lui tre substitu.
Il ne s'agit pas de musifier le patrimoine ni d'en
faire un objet de dlectation nostalgique; il doit
tre rinvent. L'tude des textes, l'analyse des
documents iconographiques et des relevs analyti-
ques approfondis nous ont permis de prsenter le
projet qui fait aujourd'hui l'objet de ce certificat de
patrimoine. Nous avons donc prsent des chssis
petits-bois avec une imposte formant une croise,
mais plus lgre qu' Aigremont. Qu'il ait six ou sept
petits-carreaux de haut ne fait pas de diffrence par
rapport au concept qui a motiv le placement de ce
type de chssis au xvme sicle et qui motive le projet
que nous prsentons I II s'agit pour nous d'examiner
le problme pour lui-mme, sans autre but que celui
de la recherche d'une solution.
Le projet fut accept par la Commission.
Les deux cas semblent similaires mais le poids des
propritaires et des interlocuteurs institutionnels fut
essentiel l'aboutissement des projets.
 J
I

Chteau d'Annevoie, faade nord et faade sud, situation existante et situation projete
En conclusion, je voudrais dire que toutes les op-
rations de restauration se doivent d'tre prcdes
d'une recherche archologique et historique, ainsi
que d'une analyse par un relev prcis. Dans certains
cas, il s'agira de simples problmes de conservation,
mais dans d'autres la restauration se portera au niveau
du concept. Et cette restauration-l ne pourra se faire
qu'au travers d'une approche critique.

J'ose esprer que les interventions contemporaines

ne sont pas le moyen de masquer les carences de
connaissance du bti ancien et qu'elles deviennent un
geste rflchi, pos aprs une analyse approfondie.
Nous pourrons alors parler de respect et de conserva-
tion vivante des uvres du pass.

Paul-C. Hautecler
Architecte
Cabinet PHD
Rue Surs-de-Hasque 1b
4000 Lige
Les chssis dans les monuments classs 45

Deux exemples d'interventions dans

des chteaux

S
1ni
Jean-Luc Humblet

Le chteau de Baelen Le chteau, datant des xvne et xvme sicles, prsente

Le projet de restauration du chteau de Baelen,
actuellement en phase de soumission, concerne les
toitures, les faades et les chssis.
une faade ordonne et symtrique, flanque de
deux tours. La faade compte neuf traves de chssis
similaires types. Le matre de l'ouvrage souhaitait ins-
taller des chssis deux ouvrants principaux surmon-
ts d'une imposte galement deux ouvrants, avec
un double vitrage feuillet. Le dessin des nouveaux
chssis devait s'adapter tous les types de fentres, y
compris aux lucarnes de la toiture.
Le choix s'est port sur un chssis en bois peint (afze-
lia), utilisant une technologie contemporaine tout en
gardant une expression l'identique, marquant la
croise. Les ferrures seront encastres, ce qui permet
de rduire les sections des ouvrants au minimum.
Le chteau Lavaux Esneux
Un avant-projet de restauration est actuellement
tudi pour la faade, la toiture et les chssis du ch-
teau Lavaux Esneux.
Ce chteau date du xvme sicle. La qualit de cette
btisse rside principalement dans son intgration
au site. La construction, ralise partiellement avec
des matriaux rcuprs, a subi plusieurs transforma-
tions. Les faades sont donc diffrentes, peu ordon-
nes et perces de baies aux proportions diverses. Il
fallait donc trouver un chssis dpouill, aux boiseries
rduites leur plus simple expression, et pouvant
s'adapter aux diffrentes ouvertures.
Le chssis propos se compose d'une imposte fixe et
de deux latraux fixes. Les boiseries en batte ne sont
pas visibles. La partie ouvrante centrale est tenue par
la traverse la base de l'imposte, et s'affirme par son
cadre dormant renforc.
Jean-Luc Humblet
Architecte
Atelier d'architecture Lavaux
Lavaux 1
4130 Esneux
 Rien n'est beau que le vrai
Nicolas Boileau (1636-1711)

Maurice Lorenzi

Dans le cadre de ses travaux, la Chambre Provinciale des
Monuments, Sites et Fouilles de Lige a rcemment t
consulte au sujet du remplacement des huisseries d'un
monument class. L'difice est un ensemble composite
d'ailes et d'lments difis notamment aux XVIIe, xvi11e et
XIXe sicles. On devine la varit d'expressions architectu-
rales, de matriaux et de techniques de mise en uvre.
Trs vite, deux ples se sont dgags. Celui runissant une
partie des avis prnait l'unification au nom de la coh-
rence (sous-entendez esthtique). Un autre dfendait la
thse de l'harmonie par l'exaltation du caractre propre
chaque partie du btiment (sous-entendez l'exaltation
du vrai, oppos au faux, fut-il esthtisant). Cette faction
considrait par ailleurs que les fentres sont, pour l'archi-
tecte restaurateur, un champ privilgi pour y exercer sa
libert d'expression.
Nous touchons ici du doigt la problmatique fondamen-
tale de la validit des valeurs qui se voudraient absolues
face aux valeurs relatives.
Harmonie et cohrence sont des concepts fort proches.
Cependant, il nous faudra probablement constater et
admettre la cohabitation quasi permanente de ces deux
ples, de ces deux esthtiques, de ces deux thiques.
Ces deux idaux, si diffrents, sont peut-tre complmen -
taires dans la recherche de solutions destines assurer
la prennit d'un bien class. Ils sont gnrateurs, tantt
de l'expression du beau, tantt de l'expression du beau
qui n'est beau que parce qu'il est vrai.
Trois exemples de chssis typiques
de l'architecture des annes 1930
en rgion ligeoise
Le lyce Lonie de Waha, boulevard d'Avroy
Lige
Inaugur en 1938, ce lyce s'inscrit dans une vision rso-
lument moderniste. L'tablissement est notamment
connu pour avoir intgr avec force, ds sa conception,

L'ide de cohrence est presque toujours connote du

principe de rptition, de redondance, ou bien, pour l'ex-
primer de manire plus positive, de rime.

Le philosophe frott d'esthtique sait que la redondance

n'est qu'une figure de rhtorique parmi beaucoup
d'autres. Il est d'autres figures dotes du pouvoir de faire
chanter un discours, une uvre plastique ou une archi-
tecture.

L'harmonie peut tre voque par la vue d'un groupe,

sans pour autant que chacun ne revte le mme uni-
forme. Le coloriste sait que pour faire chanter une gamme
de couleurs, il doit introduire une tonique, oppose dans
le cercle chromatique. Lyce de Waha, vitrail de la piscine - Coll. Inventaire du Patrimoine
des uvres d'art contemporaines, conjuguant ainsi
l'apprentissage de la sagesse et la frquentation de la
beaut.
Le btiment, class comme monument depuis le 17 mai
1999, comprend de trs nombreux chssis mtalliques
simples vitrages qui, outre la lgret qu'ils confrent
l'difice, permettent une grande luminosit des espa-
ces intrieurs. Les chssis sont donc une composition
essentielle de la qualit du bien.
Lyce Lonie de Waha - Photo B. Merckx
Rcemment, dans le cadre de la modernisation de
locaux scolaires, certains chssis ont t enlevs la
disqueuse et remplacs par des pans en aluminium
intgrant un double vitrage. Solution pratique, con-
fortable, certes, mais absolument incompatible avec
l'aspect du bien class. Par ailleurs, la luminosit des
espaces intrieurs s'en trouve amoindrie.
Heureusement, cette intervention est reste limite,
et n'a port que sur une partie peu visible et non
classe du btiment, bien qu'inscrite dans une zone
de protection.
Des runions de certificat de patrimoine se tiennent
aujourd'hui dans la perspective de restauration du
monument. Elles ont dmontr une fois de plus l'uti-
lit du dialogue - fut-il contradictoire, de l'change
d'informations et de la recherche de solutions consen-
suelles : les responsables en charge des travaux sont
prsent bien conscients de la dimension patrimoniale
du bien. On ne peut que s'en rjouir.
Le problme reste cependant entier pour l'avenir.
Les chssis actuels commencent poser de srieux
problmes d'entretien et de remplacement des vitres,
auxquels il faut ajouter les problmes d'isolation ther-
mique, donc de surcot en chauffage.
Comment, ds lors, tenir c o m p t e de ces impratifs
fonctionnels, utiles un btiment scolaire en acti-
vit, et les concilier judicieusement avec le respect
du m o n u m e n t class, sans rpter les erreurs rcen-
tes ?
Le sort rserv aux centaines de mtres carrs de
fentres du lyce de Waha sera incontestablement
l'un des enjeux essentiels de sa rnovation.
La tour Piedbuf Jupille (1935-2003)
Vritable gratte-ciel industriel , la tour Piedbuf
vient d'tre dmolie. Construite entre 1935 et 1939,
elle abritait des silos de fermentation, ainsi qu'
son sommet, des laboratoires d'analyses. Outre les
prouesses techniques qu'elle a ncessites, cette
construction s'est inscrite dans le paysage d u nord
de la rgion ligeoise, tel un signal exemplatif de
l'architecture moderne des annes 1930.
La tour Piedbuf - Photo B. Merckx
Le b u i l d i n g P i e d b u f (85 m) intgrait une tour
d'escalier surmonte d'un belvdre. Cette c o m p o -
sante du btiment tait entirement constitue de
vitrages qui s'inscrivaient dans une fine rsille de
bton assurant l'lancement vertical de la structure.
De larges bandeaux vitrs permettaient aussi un
clairement gnreux des niveaux suprieurs.
Outre son vieillissement naturel, l'difice avait aussi
perdu depuis dix ans son utilit dans un proces-
sus brassicole aujourd'hui modernis. La lourdeur
d'un p r o g r a m m e de reconversion, ainsi que l'tat
des verrires et le risque invoqu pour la scurit
publique ont ici j o u en dfaveur du maintien d u
btiment.
 s w '""'ffl'W/fa La piscine de la Sauvenire, boulevard de la
Sauveriire Lige
iMiiiiu'ii'nitiMmmri,H,,,,,,
,nwmmimimimmmml
L'importance prpondrante des chssis dans les
difices de l'entre-deux-guerres est galement mani-
feste dans la piscine de la Sauvenire, en particulier
par la recherche de la lumire, trs perceptible dans la
salle des bassins.

La qualit des innovations techniques, fonctionnelles

et esthtiques de cette oeuvre de l'architecte Georges
Dedoyard, culmine en effet dans ce grand hall, clair
l'origine par une immense vote en briques de verre
et une grande verrire. Ce volume, d'une luminosit
exceptionnelle, impressionne encore aujourd'hui
par sa monumentalit. L'importance de ces vitrages
mrite une attention spcifique dans le cadre d'une
ventuelle restauration de l'difice, qui reste prco-
niser.

Maurice Lorenzi
Membre de la CPMSF-Lige
Rue Saint-Laurent 255
La salle des bassins de la piscine de la Sauvenire vers 1940 - Coll. Muse de la 4000 Lige
Vie wallonne
L'ancienne abbaye de Bonne-Esprance
et quelques autres cas en Hainaut
Annique Vandael
Qu'Us appartiennent ou non un btiment class, les
chssis de fentres y occupent une place non ngligea-
ble, dont l'importance est accrue en fonction de leur
nombre en faade, du rythme de celle-ci, de la richesse
de son dcor, de son environnement, etc. Il est clair que
plus une faade est ajoure, plus le rapport pleins/vides
prend de l'importance et plus les vides acquirent para-
doxalement de prsence parleurs chssis. De mme, plus
une faade possde un parement lisse et sobre, comme
c'est le cas pour le style no-classique du dbut du XIXe
sicle chez nous, plus le dessin de ses chssis va prendre
la vedette, donner vie et personnalit la faade.
La restauration ou le renouvellement des chssis dans
les btiments classs a toujours t une proccupation
et une charge majeures pour les responsables en charge
du patrimoine architectural. l'instar des toitures, bien
qu'encore plus vulnrables, ils sont la cible des intemp-
ries et doivent souvent tre restaurs dans l'urgence afin
de parer une situation qui pourrait s'aggraver trs vite
et mettre en pril le bien class dans sa totalit. Pourtant,
ils mritent une attention toute particulire et le renou-
vellement l'identique, tel qu'il est souvent pratiqu,
n'est pas toujours le plus opportun.
Les chssis de fentres, bien plus que les menuiseries
de portes, sont fragiles et soumis modifications. Leur
dure de vie varie en fonction de leur solidit, de leur
entretien, de leur utilisation et de leur exposition, mais
elle dpasse rarement 250 ans ! Aussi, plus un btiment
est ancien, plus il est difficile de dterminer quel type de
chssis est historiquement le plus adquat. S'ajoutent
cela la difficult d'accs et le peu de temps disponible
en amont des dcisions prendre, alors que temps et
rflexion devraient idalement prcder toute dmarche
visant une modification long terme. Les nouveaux
chssis ne sont-ils pas destins eux-mmes perdurer
un sicle ou deux ?
L'aspect historique n'est videmment pas le seul envi-
sager, bien au contraire I La fonction du btiment est
prendre en compte. Les besoins sont tout autres pour une
cole ou un chteau par exemple, la souffrance et l'usure
aussi! Les techniques actuelles suscitent davantage
d'exigences au niveau des performances et du confort,
dont il est lgitime de tenir compte !
Un projet de renouvellement de chssis l'abbaye de
Bonne-Esprance sera prsent, ainsi que deux autres
plus succinctement. Ils ne prtendent pas s'imposer
comme bons exemples ou exemples suivre, mais
plutt comme le rsultat, non encore totalement abouti
d'ailleurs, d'une rflexion mene en concertation dans le
cadre de certificats de patrimoine entre auteur de projet,
matre d'ouvrage, reprsentants de la commune, atta-
ch Patrimoine et architecte responsables du dossier au
sein de l'Administration. Ces trois projets pourraient sans
doute tre encore amliors.
Nous avons encore beaucoup apprendre I
L'abbaye Notre-Dame de Bonne-
Esprance Vellereilles-les-Brayeux
(Estinnes)
Classe comme monument par A.R. du 22 janvier
1973, reprise sur la liste du Patrimoine exceptionnel
depuis 1993, l'ancienne abbaye, construite du xme au
XVIII 6 sicle, est depuis 1839 collge d'humanits. L'aile
centrale de la cour, datant de 1740 l'exception du
pavillon gauche, postrieur d'une dizaine d'annes,
prsente des chssis de fentres disparates, tant du
point de vue du dessin que de l'ge, certains trs
anciens.
 Pont--Celles, ancien presbytre

Faade principale de l'ancien presbytre

Le presbytre, bti en 1755-1757, est class comme

L'abbaye de Bonne-Esprance, frontispice
monument par A.R. depuis le 3 aot 1956. La faade pr-
sente un ensemble homogne de chssis de la fin du xixe
sicle ou du dbut du xxe, remplacer. Mais des vestiges
de chssis plus anciens, apparemment d'origine, ont t
observs sur la face latrale gauche. On trouve notam-
ment une fentre ayant conserv l'ancienne traverse,
situe presque mi-hauteur, ainsi qu'une fentre posti-
che avec meneau et petits-fers clairement visibles.

L'observation attentive de ces chssis, mise en paral- Le projet de restauration de la faade principale pr-
lle avec des documents iconographiques mconnus, voit la restitution de chssis selon des proportions du
a permis de faire plus clairement la distinction entre xvme sicle, sur base des informations recueillies sur la
chssis partiellement du xvine sicle, chssis du milieu faade latrale.
du xixe sicle bien que d'un type archaque, et chssis
plus rcents encore. Il est ainsi apparu que le modle
des chssis petits-bois et croisillon double (croix
lorraine) n'tait pas celui reproduire. Le chssis le
plus adquat devrait aligner sa traverse sur celle de
la porte centrale, respectant ainsi l'harmonie de la
faade, toute en lignes horizontales, comme l'illustre
l'aquarelle de Peelaert (1825) conserve au Prentenka-
binetde Bruges.

AMUJR <1, J , PRORE ,

Aquarelle de Peelaert

Fentre postiche sur la face latrale gauche

Les chssis dans les monuments classs
Binche, habitation
La faade et les versants de toiture de cette maison
de la chausse de Mons ont t classs par A.R. du 16
octobre 1975.
La faade avant restauration
La faade du xvme sicle prsente des chssis rputs
anciens, mais datant en fait du dbut du xxe sicle,
petits-bois chantourns et carreaux biseauts. Des
chssis du mme type se retrouvent dans plusieurs
faades de style Beaux-Arts, notamment Char-
leroi, datant des annes 1920, mais non classes.
Le projet de restauration a suscit de nombreuses
questions : fallait-il restituer l'identique des chssis
Une faade de style Beaux-Arts Charleroi
du xxe sicle de grande qualit, ou plutt opter pour
des chssis faon xvnie sicle, voire franchement
contemporains ? Le projet retenu cherche conci-
lier le maintien de chssis apprcis et de qualit,
malgr leur relative modernit, avec les exigences
du confort.
Annique Vandael
Attache Patrimoine
DGATLP - Direction du Hainaut II
Rue de l'cluse 22
6000 Charleroi
Les chssis du Palais abbatial de
Scrint-Hubert

Henry d'Ottreppe

Le Palais abbatial de Saint-Hubert a t class comme
monument par A.R. le 4 juillet 1990 et repris sur la liste
du Patrimoine exceptionnel de Wallonie. Les faades et
la cour du quartier de l'abb, dates de 1729, ont fait
l'objet, de 1999 2001, d'une campagne de restauration
approfondie par la Rgie des Btiments.
Les peintures de faades, particulirement, ont t
renouveles aprs tude archologique des traces
subsistantes, avec, aux frontons, l'impressionnant
retour la polychromie originale.
fort malheureusement perdus. Des plans de dtail
prcis ont toutefois permis de conserver un dessin
lger aux nouvelles menuiseries peintes en blanc, au
travers de la pose de vitrages thermopanes.
Henry d'Ottreppe
Attach Patrimoine
DGATLP - Direction du Luxembourg
Palais abbatial
6870 Saint-Hubert

Les baies encadres de pierre bleue des deux niveaux

principaux taient jusqu'alors fermes par des chssis
petits-bois d'poque inconnue. De dcennie en
dcennie, un grand nombre d'entre eux avaient t
renouvels, avec diverses variations sur un mme
thme quant au rendu des dtails.

Une priptie administrative n'a pas rendu possible

le maintien et la restauration des chssis existants,
comme le requrait la Division du Patrimoine. Les
chssis et les verres vitre anciens, avec toute leur
qualit documentaire et d'animation, ont donc t
Une maison de la place de Bronckart
Lige
Marie-Ange Closon-Remy
La place de Bronckart constitue un ensemble archi-
tectural particulirement homogne ralis vers
1863, dans un quartier nouvellement cr proximit
de la gare des Guillemins Lige.
La place est reconnue en tant que site class depuis
le 20 octobre 1978. De plus, les faades principales et
toitures des vingt-sept maisons sont classes comme
monuments depuis le 14 mars 1985.
La maison portant le numro 17 prsentait des chssis
de fentres datant de la deuxime moiti du xixesicle.
L'intention, au niveau de la restauration de ces chssis,
fut de maintenir l'esprit de l'ancien chssis en recrant
des chssis contemporains avec doubles vitrages et
mmes moulures.
Un artifice de cong fut utilis, tout en rcuprant
les chambranles, panneaux, moulures et autres, et en
conservant toute la quincaillerie ancienne comme les
crmones pompes, les ergots, etc.
Marie-Ange Closon-Remy
Attache Patrimoine
DGATLP - Direction de Lige II
Montagne Sainte-Walburge 2
4000 Lige
l
 mem

Le chssis en aluminium dans la
restauration de btiments classs
Daniel Dethier
Pralablement la description des chssis, je souhaite
attirer l'attention sur deux lments importants :
Il convient de ne pas gnraliser notre dmarche. En
effet, les exemples prsents concernent des btiments
historiques dont l'tat sanitaire tait proche de la ruine.
Il s'agissait donc bien plus d'une reconstruction que
d'une restauration. Nous tions bien loigns d'une
reconstitution historique.
' Notre dmarche architecturale s'articule sur l'expression
franche et sobre des interventions contemporaines.
Souvent des artistes, comme Daniel Dutrieux, Jean Gil-
bert ou Lon Wuldar, sont associs notre travail pour
renforcer cette position. Nous travaillons donc dans
l'esprit des chartes d'Athnes et de Venise. Enfin, nos
principales activits dans le domaine du patrimoine
se situent dans la rgion ligeoise o Jacques Barlet,
ancien prsident de la Commission Royale des Monu-
ments, Sites et Fouilles et professeur l'Institut Lambert
Lombard, a exerc une influence trs importante.
Notre travail consiste analyser scrupuleusement les
immeubles dans leur contexte historique. Nous nous
aidons de photographies et de toute la documentation
possible. Nous implantons ensuite la nouvelle program-
mation dans le btiment dans le respect de la hirarchie
des volumes anciens et nous recherchons rendre au
btiment sa noblesse, son prestige ancien par des inter-
ventions discrtes qui s'inscrivent dans une continuit
historique. Nous utilisons un vocabulaire moderne pour
toute intervention.
Notre dmarche rsulte d'une analyse importante, tant
sur le plan historique qu'esthtique et pratique. Je n'ai
pas la prtention de revendiquer la solution. Le dbat est
largement ouvert. Je pense que nous avons des proposi-
tions qui, dans leur contexte, s'avrent juste et, dans ce
cadre, les chssis constituent une illustration ponctuelle
d'une approche gnrale qu'il convenait de restituer.
Un programme assurant une
fonctionnalit
La Rgion wallonne subsidie la restauration d'immeu-
bles historiques la condition expresse qu'ils rpon-
dent un programme. Ces vnrables btiments
doivent donc reprendre du service et assurer une
fonction, une utilit, pour pouvoir tre restaurs ou
rnovs.
Il est donc ncessaire d'envisager, ds le dbut des
tudes de restauration ou de rhabilitation, le fonc-
tionnement de l'immeuble, en privilgiant les solu-
tions qui limitent les frais d'utilisation et d'entretien.
Ces dpenses ne sont, en effet, pas subsidies et sont
donc charge exclusive du matre de l'ouvrage, con-
trairement au cot des travaux. La plupart des immeu-
bles classs ayant fait l'objet d'une rhabilitation
accueillent des fonctions touristiques ou culturelles.
La rentabilit de ce programme est souvent malaise.
La survie de l'immeuble dpendant de son utilisation,
nous avons t amens rflchir, sans prjugs, des
solutions peu conventionnelles pour des immeubles
historiques.
C'est ainsi que nous avons propos d'utiliser l'alu-
minium comme matriau constitutif des chssis de
fentres de l'ancien couvent des Ursulines Lige,
datant du xvie sicle. Si cette exprience nous a valu,
au dpart, quelques sourires ironiques de la part de
certains membres de la Commission des Monuments
et Sites, cette mme Commission nous a demand de
poursuivre l'exprience dans le cadre de la rhabili-
tation du Chteau du Val Saint-Lambert Seraing
(XVIII 8 sicle).
Rduire les charges de fonctionnement,
une ncessit pour la survie du patrimoine
Si, en fonction de l'utilisation du btiment, il n'est pas
toujours ncessaire d'isoler les murs extrieurs (dans
le cas de locaux destins accueillir un public nom-
breux, les besoins en ventilation sont, en effet, impor-
tants et la masse des murs suffit, dans la plupart des
cas, leur isolation), par contre, il est rarement indiqu
de ne pas utiliser un vitrage isolant pour les fentres
dont la surface est gnralement trs importante.
Les simples vitrages gnrent non seulement des frais
de chauffage importants, mais crent d'autres probl-
mes lis l'apparition de condensation. Il faut donc,
non seulement utiliser du double vitrage, un chssis
coupure thermique, mais galement une isolation des
brasements qui constituent des points froids soumis
condensation.
Le poids du double vitrage
Les vitrages isolants sont beaucoup (au moins deux
fois) plus lourds que les vitrages simples anciens,
d'autant que souvent il faut utiliser des verres plus
pais, voire feuillets, pour des questions acoustiques
ou scuritaires.
Les chssis qui supportent ces vitrages doivent ainsi
tre beaucoup plus solides que les chssis d'origine.
Les sections des menuiseries en bois sont donc plus
importantes, ce qui est trs gnant pour l'aspect
esthtique gnral du btiment.
L'aluminium est plus rsistant que le bois et permet
donc des sections plus fines.
De plus, un chssis en aluminium peut facilement tre
rigidifi par des renforts. Ces renforts peuvent tre
des cornires, comme dans le couvent des Ursulines,
ou des profils pleins en aluminium, comme au Ch-
teau du Val Saint-Lambert. Conceptuellement, le
renfort mtallique est plus cohrent dans le cas d'un
chssis aluminium que dans le cas d'un chssis en
bois. Constructivement, la fixation du renfort au chs-
sis est plus facile dans le cas de l'aluminium que dans
le cas du bois. Le bois ncessite, en effet, en raison de
sa faible rsistance l'arrachement, un grand nombre
de fixations pour solidariser le renfort au chssis.
Il est cependant tout fait possible de rduire les sec-
tions d'un chssis bois en utilisant de l'acier et en uti-
lisant le pouvoir isolant du bois pour viter tout pont
thermique. En tmoignent les chssis placs dans les
baies de la rsidence Curtius Lige (xvne sicle).
Pour tre tout fait complet, je dois encore mention-
ner que les chssis acier coupure thermique sont
trs rsistants et qu'ils permettent donc des sections
lgantes et fines. Souds aux angles, ils sont, en
outre, rigides et particulirement esthtiques. Nous
avons utilis ce type de chssis dans la maison Lecoq
Lige.
Cependant, comme pour les chssis bois renforcs
de la rsidence Curtius, les chssis mtalliques sont
relativement coteux.
La rsidence Curtius en cours d'amnagement, avril 2003 - Photo
CRMSF
La position du vitrage dans le chssis
Anciennement, les simples vitrages taient mastiqus
par l'extrieur. Par rapport au nu extrieur du chssis,
le vitrage tait donc en retrait de seulement quelques
millimtres.
moins d'utiliser un vitrage overlap, comme dans la
restauration de la rsidence Curtius Lige, dans le
cas de l'utilisation d'un chssis en bois, le vitrage est
dcal vers l'intrieur de prs de 20 mm.Ce retrait pro-
voque une ombre gnante du chssis sur le vitrage.
Cette ombre accentue un relief esthtiquement peu
intressant. Le chssis en bois apparat trop prsent, la
massivit et la lourdeur qui en rsultent drangent la
perception de la faade historique.
Le chssis en aluminium permet de rduire ce relief
et de se rapprocher de la situation ancienne, tout en
utilisant un double vitrage isolant.
L'entretien des chssis
l'origine, les chssis en bois taient peints.
Par rapport la peinture sur bois qui ncessite
des entretiens coteux et frquents, le laquage de
l'aluminium offre une meilleure durabilit. Cet avan-
tage indniable de l'aluminium sur le bois explique
d'ailleurs l'usage qui est fait de l'aluminium pour les
chssis de fentres de nombreuses constructions con-
temporaines.

Dans le cas du Chteau du Val Saint-Lambert, nous

avons poursuivi notre rflexion sur l'utilisation de
l'aluminium pour les chssis des portes et des fen-
tres. Nous avons cherch rvler le matriau et utilis
l'aluminium anodis pour la ralisation des dormants.
L'aluminium laqu a t rserv la construction des
ouvrants.

L'aluminium anodis rflchit lgrement la teinte des

matriaux qu'il ctoie. Ainsi, l'extrieur, l'aluminium
anodis se grise et permet une transition douce
avec les pierres formant l'encadrement des baies.
l'intrieur, l'aluminium permet une transition visuelle
dlicate entre la laque grise applique sur les ouvrants
et les diffrentes couleurs des murs choisies par l'ar-
tiste Daniel Dutrieux en fonction des lieux.

Les chssis de l'ancien couvent des

Ursulines Lige, btiment du xvi e sicle
restaur en 1996
L'tude des chssis s'est faite en cohrence avec les
principes de l'intervention architecturale. Le parti
consiste restaurer les lments identifiables, com-
prhensibles et d'adopter une neutralit affirme,
minimale, pour les lments dont tout souvenir a
disparu.
En ce qui concerne l'immeuble central (face l'entre),
les baies du rez-de-chausse, dont aucune trace de
l'tat d'origine ne subsiste, sont simplement fermes
par un grand vitrage fixe. Les croises des baies du pre-
mier tage sont rtablies,y compris en ce qui concerne
la baie centrale plus rcente. L'ide est d'appliquer, par
l'intrieur, un cadre mtallique la priphrie de la baie
pour la redresser verticalement, de manire ce que
seule une des ailes de la cornire soit vue du dehors.
Afin d'assurer l'intgration de cet lment mtallique
au cadre existant en pierre calcaire, il est fait usage
d'acier inoxydable microbill, matriau dont la teinte
s'apparente celle de la pierre. Deux lments en T
en aluminium laqu de mme teinte que les chssis
extrieurs, placs quelques centimtres devant le plan
des nouveaux chssis, symbolisent, par leur effet de
croise, les anciens meneaux devant les grandes baies
des tages.
Le couvent des Ursulines, Montagne de Bueren Lige - Photo Inven-
taire du Patrimoine
verticaux, sont consolids par l'adjonction d'une clef
cylindrique en acier inoxydable. Les chssis en alumi-
nium laqu de ton gris anthracite sont placs derrire
ce cadre et se composent :
sous la traverse, de deux ouvrants spars par un
fixe occupant la largeur entre les deux plats mtal-
liques ;
au-dessus de la traverse, la baie est simplement
habille d'un grand vitrage fixe.
Les chssis du Chteau du Val
Saint-Lambert Seraing, x v m e sicle,
rhabilitation de la premire phase en
1997
l'extrieur, la remise en tat est faite avec une
volont de discrtion et de srnit pour rendre au
btiment sa grandeur et son calme d'origine.
Les extensions du xixe sicle sont dmolies, les baies
qui avaient t obtures sont ouvertes et les baies
perces rcemment sont refermes.

Les anciens linteaux, dont le point d'appui central Toute interprtation est bannie : ainsi le rez-de-chaus-
a t supprim lors de la dmolition des meneaux se de la faade arrire (nord) de l'aile sud s'avre
difficile restaurer, tant les modifications qu'elle avait
subies empchaient d'apprhender avec certitude la
composition primitive. Les baies qui paraissent origi-
nelles ont t maintenues en tat, sans installation
d'encadrements en pierre.

Les chssis de fentres ont t dessins, non par

rfrence une poque (la mmoire collective garde
l'image des chssis du xxe sicle), mais pour renforcer
l'harmonie de la composition des lvations.

Daniel Dethier
Ingnieur civil architecte, ingnieur urbaniste
Bureau d'tudes Dethier & associs Le Chteau du Val Saint-Lambert
Rue Fabry 42
4000 Lige
Le chteau Cockerill Seraing

Lucien & Jean-Luc Nahan

Situ sur la rive droite de la Meuse, actuellement Quai
Greiner, le chteau Cockerill fut notamment chteau de
plaisance des Princes-vques de Lige, il fut essentielle-
ment bti sous Georges-Louis de Berghes (1724-1743),
Jean-Thodore de Bavire (1744-1763) et Franois-
Charles de Velbruck (1772-1784). Devenu proprit du
nouveau Royaume des Pays-Bas aprs 1815, il fut ensuite
rachet par les frres Cockerill en 1817.
La restauration de 2002 2003
Le programme gnral de restauration comportait
quatre lots :
le renouvellement des couvertures des toitures et
zingueries ;
le ravalement et la rparation des faades ;
le remplacement des menuiseries extrieures
(portes et chssis de fentre) ;
la restauration des dcors de la Salle du Conseil.
taient flagrants. En outre, le nombre relativement
important des chssis pour l'ensemble des douze
faades classes, soit environ 170 pices de cinq types
diffrents, et le remplacement des volets battants du
rez-de-chausse rue ont fait de ce poste un des plus
important en termes de travail et de cot.
En ce qui concerne le dessin du fenestrage,c'est princi-
palement avec la DGATLP, en la personne de Madame
Martine Marchai, historienne de l'Art,qu'il a t pris un
accord dfinitif pour l'uniformisation l'original du
fenestrage qui comportait, avant intervention, une
certaine diversit, avec notamment certaines faades
prsentant des chssis petits-bois.

En ce qui concerne les chssis de fentre, le matre

de l'ouvrage souhaitait que la conception de ceux-ci
apporte une nette amlioration trois points prcis :
l'tanchit au vent et aux infiltrations d'eau ;
l'amlioration de l'isolation acoustique ;
l'amlioration de l'isolation thermique.

Il ne fallait toutefois pas verser dans des solutions trop

pointues et par consquent trs coteuses en ce qui
concerne le choix des vitrages.
Dans la hirarchie des interventions prvues, le rem-
placement des chssis de fentre et des portes ext-
rieures se trouvait tre, dans ce cas prcis, de toute
urgence et de premire importance pour les raisons
suivantes. Tout d'abord, les locaux occups par des
bureaux taient devenus pratiquement invivables,
tant les inconvnients dus la vtust des chssis
La diversit des fenestrages existants est bien visible sur cette vue du
chteau avant la restauration.
Trois essences de bois taient proposes au cahier
spcial des charges. Le choix a t arrt de faon
collgiale sur le Moabi lors d'une runion runis-
sant toutes les parties. Le choix d'un double vitrage
traditionnel, qui tait propos au cahier des charges,
n'a pas t discut, cette proposition tant consi-
dre comme minimale en matire d'conomie de
chauffage et d'isolation acoustique. La ventilation est
assure par le procd oscillo-battant, ce qui permet
de conserver un fenestrage conforme l'origine.
Quant au problme d'effraction, il est partiellement
solutionn par le remplacement des volets battants
extrieurs au rez-de-chausse rue, comme l'origine
et ce malgr les rticences de l'occupant des lieux.
La faade rue avec les nouveaux chssis oscillo-battants et les volets
extrieurs au rez-de-chausse
Toutes les dcisions en matire de restauration et
d'esthtique, qui furent prises sur place en cours de
chantier ont toujours fait l'objet d'un examen des
diverses solutions et d'une dcision de commun
accord avec les diffrents responsables avec qui nous
avons toujours rencontr une parfaite collaboration :
Madame Martine Marchai pour la DGATLP ;
Monsieur Tombeur pour le Service Provincial des
Btiments ;
Monsieur Chaltin pour la Commission Royale des
Monuments, Sites et Fouilles ;
Monsieur Marc Bialas, responsable du Patrimoine
Cockerill, pour le rendeur d'ouvrage.
Le choix des entreprises a t ralis suivant le prin-
cipe du march public en appel d'offre gnral et par
lots spars.
Les difficults rencontres dans le lot menuiseries
extrieures furent principalement de deux types :
d'ordre pratique - les locaux tant occups pendant
toute la dure du chantier, un planning rigoureux
d'intervention a t tabli de commun accord avec
l'entrepreneur, l'occupant des lieux et les auteurs de
projet ;
d'ordre technique et esthtique - des dformations
plus ou moins importantes dans les baies des fen-
tres et portes, ainsi que des hors plomb, ont nces-
sit des compromis dans le placement des chssis,
car une mise niveau parfaite et une pose d'aplomb
s'avrait impossible pratiquement et esthtique-
ment.
Le chteau Cockerill avec ses nouvelles menuiseries
Le rsultat global apparat comme tant trs satisfai-
sant, aussi bien pour le matre de l'ouvrage que pour
les pouvoirs subsidiants et les auteurs de projet. Nous
pensons en effet, en toute modestie, que cette rf-
rence peut tre utilise pour d'autres interventions
futures sur le bti de valeur patrimoniale.
Lucien & Jean-Luc Nahan
Architectes
Rue de Bois de Breux 64
4020 Lige-Jupille
Sauvegarder les caractres
architecturaux des centres anciens.
L'exemple de Spa

Artisan spadois depuis plus de vingt ans, attach mon La Tonnellerie ou Chalet du Parc
patrimoine architectural et l'hritage reu des anciens, je
souhaite plaider pour la sauvegarde des caractres archi- Le 1er mars 2002, le Conseil c o m m u n a l de Spa
tecturaux de ma cit. dcidait de lancer un appel d'offres par procdure
ngocie sans publicit pour le remplacement de
En effet, dans le cadre de mes activits, il m'a t donn de quinze chssis d u Chalet d u Parc, proprit de la
comprendre combien le moindre dtail d'un chssis, com- Ville.
bien la plus modeste particularit d'une faade ou d'un
seuil peuvent avoir de l'importance pour l'image globale Les clauses techniques d u cahier spcial des char-
d'un quartier ou d'une ville, pour le reflet qui en sera peru ges (art. 4, 5b) prcisent entre autres que les
par le visiteur. dimensions des chssis
existants seront scru-
Or, voil plusieurs annes dj que j'explique ce souci qui puleusement repro-
est le mien et qui doit devenir celui de tous de conserver les duites, les proportions
aspects typiques de telle maison du XIXe sicle, de mettre en entre les pleins et les
vidence tel vitrail, tel balcon, telle sculpture. En rponse vides, les sparations,
fut cre Spa une Commission du Patrimoine, mais rien le cintrage seront par-
de visible n'en ressort ce jour. Nous avons pourtant ici f a i t e m e n t respects, les
la chance de pouvoir - il en est encore temps I - sauver le profils des nouveaux
caractre de toute une ville. chssis seront adapts
en consquence. Le
Plusieurs aspects me semblent importants pour atteindre profil dpassant de
ce but, non seulement Spa, mais dans l'ensemble de la la traverse infrieure
Rgion wallonne. Tout d'abord, je souhaiterais que l'on de l'imposte sera res-
donne une plus-value au bois par rapport au PVC dans les pect. Seul le j e t d'eau
primes la rnovation des faades. Il me semble en effet p e u t tre m o d i f i . . . .
aberrant qu'une prime quivalente soit attribue, que l'on
utilise le bois ou le PVC. Par ailleurs, en tant qu'artisan, je Les chssis standard
n'ai pas accs aux importantes soumissions publiques. Je qui o n t t poss ne Chssis d'origine du Chalet du Parc
milite donc pour que l'on fasse des lots spars. En effet, respectent pas les
selon mol, la meilleure faon de raliser une restauration prescriptions d u cahier
de qualit, c'est de faire travailler des artisans et non des des charges. Afin de leur confrer une apparence
entreprises gnrales qui n'ont qu'un seul but: la rentabi- semblable celle des anciens, des pices en bois
lit au dtriment d'une qualit. Cela est tout fait normal o n t t colles sur les nouveaux chssis. Ce procd
etjustifiable, mais le but n'est pas celui-l dans une restau- n'est pas c o n f o r m e aux rgles de l'art. Il n'est pas
ration digne de ce nom. non plus c o n f o r m e au cahier des charges.

Quelques exemples tmoignent de la situation difficile,

mais non sans espoir, du patrimoine spadois.
 Portes de la deuxime phase
de construction

Fentres de la premire phase

de construction Porte du palier

1769-1770
1770-1771

Le Waux-Hall, schma 1

Le Waux-Hall Les chssis des fentres de la faade avant, datant

de la premire phase, prsentent, dans les montants
dormants, un profil destin loger la noix du montant
ouvrant. Les deux meneaux prsentent un assem-
blage batte. La fermeture se fait l'aide d'une
crmone double verrou, actionne par un bras en
mtal ou en bois tourn, gliss sur un axe mtallique
(voir schma 2).

Les trois baies qui sparent la construction initiale de

l'annexe btie en 1770-1771 taient l'origine, lors
de la premire phase de construction, des fentres
qui furent ensuite transformes en doubles portes.
Elles prsentent le mme systme de battants noix
Le Waux-Hall dans son tat actuel et de meneaux avec assemblage batte faonn
dans la masse. Elles diffrent donc des autres portes

Une tude des aspects techniques des menuiseries

originales du Waux-Hall, conserves, montre claire-
ment que le btiment a t construit en deux phases
(1769-1770 et 1770-1771) (voir schma 1).
\ \ i

Montant ouvrant avec noix Meneaux

Battant noix Montant ralis en deux pices

Montant dormant Assemblage batte

des deux meneaux Modaire

Le Waux-Hall, schma 2 Le Waux-Hall, schma 3. En haut, ancienne fentre devenue porte ;

en bas, porte du palier
 intrieures, comme celle du palier dont les deux
ouvrants viennent battre chacun sur une moclaire
qui sert de batte. Les montants ouvrants de ces trois
doubles portes prsentent un assemblage mi-bois,
la mme hauteur que les tablettes de fentres de
la faade principale, afin d'allonger les montants
jusqu'au sol. hauteur des crmones, l'emplacement
d'anciennes fixations est visible. Les verrous plats
fixs sur les montants sont galement postrieurs
la transformation des chssis de fentres en portes
intrieures. La rainure amnage dans le montant
afin de loger la tringle des serrures s'arrte hauteur
l'ancienne tablette de fentre au lieu d'tre prolon-
ge jusqu'au sol, ce qui demeure une nigme (voir
schma 3).
Les cinq fentres de la faade arrire, ralises lors
de la seconde phase de construction, prsentent une
ralisation identique celle des baies de la faade
avant, l'exception de deux avances techniques
importantes (voir schma 5).
La premire concerne la menuiserie : sur un des m o n -
tants, gnralement celui de droite, une pice de bois
plus paisse que le montant vient s'embrever, dans
laquelle est ralise une gorge appele gueule de
loup. Celle-ci, lorsque la fentre est ferme, vient
envelopper une partie du montant nomme bat-
tant mouton . Cette nouveaut technique prsente
des avantages apprciables en terme d'tanchit au
vent et la pluie, ce qui rduit le risque de dforma-
tion du bois (voir schma 6).

Double porte entre Pice plus paisse avec

les deux salons gorge (gueule de loup)

? \\ G \\ O D \
1769-1770
M 1770-1771 Battant mouton

Le Waux-Hall, schma 4
Le Waux-Hall, schma 6

Pour la double porte intrieure sparant les deux

salons de l'annexe, les artisans ont copi l'aspect La seconde avance technique a trait la quincaillerie :
technique des trois fentres transformes en portes, les vantaux sont dsormais bloqus par une espagno-
l'exception des assemblages mi-bois prolongeant lette, tige mtallique poigne, munie de crochets
les montants ouvrants, qui n'auraient eu aucun sens ses extrmits, qui
ici. Les montants sont donc d'un seul tenant. Ces pivote et vient se
artisans ont donc fait preuve d'un grand respect de glisser derrire une
l'esthtique originale (voir schma 4). querre mtallique,
pour une scurit
amliore.
Cinq nouvelles fentres
L'tude technique
des menuiseries
permet de confirmer
la thse de la cons-
truction de l'difice
en deux phases et de
comprendre l'vo-
lution de la menui-
serie entre 1769 et
1771. Le Waux-Hall
a le grand avantage
1769-1770 d'avoir conserv ses
M 1770-1771 menuiseries authen-
tiques. Ces dernires, Une menuiserie originale du Waux-Hall
Le Waux-Hall, schma 5 comme d'ailleurs le
reste de l'difice, ncessitent d'urgence une restau-
ration. Cette restauration est heureusement prvue
pour 2004 et sera l'uvre d'artisans plutt que d'une
entreprise gnrale, ce dont on ne peut que se rjouir,
d'autant qu'il s'agit d'un btiment class et repris sur
la liste du Patrimoine exceptionnel de Wallonie.
La Maison Debatty
La Maison Debatty
La Maison Debatty, toujours Spa, est un difice de
style Art Nouveau dont les chssis furent restaurs
l'identique en 1992. Ce travail, qui me fut confi, fut
ralis l'aide de machines datant du dbut du xxe
sicle, essentielles pour ce type de restauration car
elles permettent notamment de crer des moulures.
Cette ralisation tmoigne de la volont qu'ont de
plus en plus de propritaires de garder l'authenticit
de leur patrimoine.
Conclusion
Je me permettrai de terminer mon message par cette
phrase crite, dans Renaissance des cits d'Europe,
par Victor Hugo dont on vient de commmorer le
passage dans notre ville et l'anniversaire de la mort :
Il y a deux choses dans un difice, son usage et sa
beaut; son usage appartient son propritaire, sa
beaut tout le monde. C'est donc dpasser son droit
que de le dtruire .
Bibliographie
Le Waux-Hall Spa, Dossier de la Commission Royale
des Monuments, Sites et Fouilles, 6, CRMSF et IPW,
Lige, 2000.
Paul Mordan
bniste-menuisier
Ruede Barisart 181
4900 Spa
bniste de formation, Paul Mordan a entam
l'activit de son entreprise familiale il y a une
bonne quinzaine d'annes.
Passionn de travail authentique et bien fait,
l'ancienne , amoureux du bols, il supporte mal
qu'une restauration ne soit pas faite dans le res-
pect le plus intgral de l'uvre originale et vous le
dit sans dtour: Excusez-moi mais je m'insurge
quand je vois qu'une confrence sur la restaura-
tion est sponsorise par des placeurs de PVC. Pour
moi, une prime la restauration n'est mrite que
si c'est une restauration digne de ce nom et je ne
trouve pas normal qu'une telle prime puisse tre
obtenue par quelqu'un qui bazarde un ancien
chssis en bois pour le remplacer par un ersatz I .
Sa comptence, sa conviction et ses ralisations
n'ont pas tard confrer Paul Mordan une
belle notorit dans le mtier qui est le sien : celui
de l'bnisterle mais aussi de la menuiserie classi-
que : portes, chssis, placards, mobilier, etc., crs
sur mesure avec pour tout personnel un ouvrier et
un apprenti. Formateur depuis 2001 au Centre de
perfectionnement aux mtiers du patrimoine de
la Paix-Dieu Amay, Paul Mordan est un spcia-
liste de la restauration l'identique.
Nicolas Oldenhove
(extraits de la revue Construction, n20, p. 30-31)
www.confederationconstruction.be
Aspects techniques
Les menuiseries croisillons
Rsum de l'intervention de Jean Dubois, responsable du Centre d'Exprimentation des Chssis du CSTC

Le CSTC dispose de grilles d'analyse p e r m e t t a n t
d'valuer les qualits et les performances de tous les
chssis existants dans l'ensemble du bti et de tous
ceux qui sont disponibles sur le march.
La prsentation du CSTC et son tableau rcapitulatif
p e r m e t t e n t de dcouvrir les n o m b r e u x modles en
prsence chaque fois qu'intervient la question du
maintien ou de la pose de menuiseries croisillons .
L'ventail des procds et des artifices est large ;
certains o n t d'ailleurs interpell les participants la
journe de rflexion quant l'opportunit de les voir
appliqus du bti de valeur patrimoniale.
Tout c o m m e pour l'ensemble d'un immeuble, trois
options d'interventions peuvent tre retenues :
la restauration - elle implique le respect des mat-
riaux (vitrage, mastic, peinture), des formes et de
l'aspect, ainsi que de la technique de construction
de l'poque ;
la rnovation - le respect des matriaux n'est pas
impratif, la forme et l'aspect sont respects m m e
si la technique de construction est moderne ;
la rhabilitation - le respect des matriaux n'est
pas impratif, l'objectif est de rendre l'immeuble
habitable, le projet se conforme donc aux exigences
d'habitabilit actuelles (AEV).

Cette contribution du CSTC est importante. Elle

permet d'apprcier l'ensemble des paramtres tech- CSTC
niques pris aujourd'hui en c o m p t e dans le choix d'un Avenue P. Holoffe 21
chssis. 1342 Limelette

Vitrage Vitrage Vitrage Vitrage Vitrage Latte ext. Cadre Vitrage

simple simple simple simple double + vitrage + vitrage double
ancien moderne moderne moderne moderne double double moderne
croisillons croisillons croisillons croisillons croisillons moderne moderne intercalaire
+ vitrage + vitrage + vitrage intercalaire
simple simple double + latte int.
moderne moderne moderne
croisillons

p n
<1 L OIDD
T T TT u
h
Cadre bois bois bois bois bois-alu-PVC bois-alu-PVC bois-alu-PVC bois-alu-PVC
Verre ingal uni uni uni uni uni uni uni
Croisillon bois bois bois bois bois-alu-PVC bois-alu-PVC bois-alu-PVC alu-PVC
Largeur cadre 35 56 56 68 68 68 68 68
Largeur crois. 22 22 22 22 50 22 20 18
Iso.therm. insuffisant assez bon assez bon trs bon assez bon bon bon bon
Iso.acous. faible faible faible moyen-bon moyen moyen moyen moyen
Condens. oui oui oui oui non non non non
Et. pluie moyen moyen moyen moyen bon bon bon bon
Entr. chs. lev lev trs lev lev lev lev-moyen moyen-faible faible
Entr. vitra. lev lev trs lev lev lev lev faible faible
Divers cond. cond. cond. cond. dura. vitr. dura. vitr.
Aspect ref bon moy bon massif assez bon assez bon assez bon
Reflet courbe droit droit double droit droit droit double droit pas de relief
 Les chssis dans les monuments classs 73

Patrimoine et double vitrage

h
H
La hausse svre du cot des produits ptroliers a con-
duit les tats europens mener, dans les annes 1970,
une politique d'conomie de l'nergie. Dans le domaine
de la construction, les autorits ont trs rapidement
prn l'isolation thermique des btiments, par la pose
de doubles vitrages et de matriaux isolants. Le seul
objectif dfini par cette politique tait de pouvoir main -
tenir, pour un cot rduit, une temprature leve dans
les locaux, l'ensemble des autres paramtres rglant le
climat intrieur et le confort des occupants tant ngli-
gs, voire combattus.

Dans un certain nombre de cas, les nouveaux chssis

doubles vitrages ont rendu les services escompts ; dans
nombre d'autres cas, ils n'ont pas permis d'atteindre les
conomies promises et ont mme modifi le climat des
locaux au point de les rendre insalubres...

Dans l'immense majorit des cas, le remplacement

des chssis a conduit l'enlaidissement du patrimoine
ancien, mais aussi une perte de savoir et de savoir-
faire des industriels et des artisans menuisiers: seul
comptait en effet le facteur d'isolation et de l'conomie
court terme, relguant aux oubliettes la beaut et la
durabilit des ouvrages. Dans ce domaine, aucun effort
ne devait tre fait puisque des primes taient officiel-
lement accordes pour remplacer par des osclllo-bat-
tants en plastique, des chssis mme en chne, mme
en bon tat, mme remarquablement dessin, etc. Il y
eut des rticences, mais tous les moyens ont t bons
aux producteurs de chssis peu scrupuleux pour mas-
quer leur incomptence, comme coller les petits-bois
sur le double vitrage, les placer l'intrieur du double Immeuble appartements datant de 1892, rue Antoine Dansaert
vitrage, ou encore les rendre ouvrants pour faciliter Bruxelles, dfigur par la pose de chssis doubles vitrages. Les chs-
l'entretien I sis en place ne posaient pourtant aucun problme de restauration.

La laideur et la lourdeur des chssis modernes sont

immdiatement perceptibles, mais Ils peuvent prsen- plusieurs annes aprs leur pose, s'ils ont entran une
ter d'autres dfauts qui risquent de se manifester parfois modification du climat intrieur.

Exemple de chssis petits-bois ouvrants, Cit du Logis
Watermael-Boitsfort. Les techniques contemporaines au service d'une
tradition bien comprise (!).
Le phnomne demande une explication, et repose
sur le mcanisme suivant.
L'activit humaine abrite par les immeubles produit
de la vapeur en quantit gnralement insoupon-
ne. La vapeur est gnre par :
la transpiration des occupants et des plantes d'int-
rieur;
la cuisine et la lessive;
l'utilisation de la salle de bain ;
les nettoyages des sols et murs l'eau ;
les humidificateurs.
Cette vapeur est vacue par la ventilation naturelle
des locaux et la condensation sur les parois froides.
Anciennement, la ventilation tait assure par les
chemines des systmes de chauffage par poles
individuels installs dans les pices de sjour. La
permabilit des chssis de fentres et de portes
assurait le complment. La vapeur d'eau excdentaire
se dposait sur la paroi froide que constituait la vitre
simple des fentres, et tait vacue par la gouttire
des chssis.
Aujourd'hui, le chauffage central n'assure plus aucune
ventilation, sinon celle du local de la chaufferie. Lors-
qu'elles existent, les chemines dans les pices sont
condamnes. Les chssis de fentres, triple batte,
sont tanches au vent. Le double vitrage assure une
bonne isolation thermique et ne favorise pas la con-
densation de la vapeur d'eau excdentaire. Tout ceci
n'a gure de consquence dans un btiment moderne,
dont les murs extrieurs sont isols thermiquement.
Mais la condamnation des chemines et la pose de
chssis tanches au vent et quips de doubles vitra-
ges peuvent avoir des consquences graves pour un
btiment ancien, dont les murs extrieurs ne sont
pas isols. La vapeur d'eau excdentaire, abondante,
n'tant plus vacue ni par la ventilation naturelle, ni
par la condensation sur les vitrages simples, peut en
migrant travers les murs, se condenser dans ceux-
ci, si la temprature y tombe en-dessous du point
de rose. L'humidification des murs aura pour cons-
quence d'abaisser encore l'isolation thermique que le
mur pouvait apporter (phnomne de claquage).
Le mur va donc se refroidir et acclrer la condensa-
tion de la vapeur excdentaire : la spirale enclenche
peut, au cours des saisons froides, se rvler domma-
geable.
Simple vitrage
Lorsque l'humidit relative augmente, la temprature
du point de rose dpassera rapidement celle de
la surface de la vitre. La condensation qui se forme
maintiendra l'humidit relative dans l'habitation un
niveau bas.
n
intrieur
extrieur
intrieur
2
3
extrieur
Simple vitrage : 1. surface de la vitre ; 2. surface du mur ; 3. point de
rose ; 4. zone de condensation possible
Double vitrage
Lorsque l'humidit relative augmente, le vitrage ne
jouera pas le rle de condensateur de la vapeur en
excs. La temprature du point de rose peut ds lors
augmenter, et dans le mur, se rapprocher de la surface
intrieure de la paroi. La vapeur en excs peut s'y
condenser et ds lors diminuer les performances iso-
lantes du mur, et de ce fait accrotre les condensations
au sein de la paroi.
 elle augmentera par confinement l'humidit relative
de l'air au dtriment du confort des occupants. Si la
source de vapeur peut tre rduite, la pose de dou-
1ST intrieur
intrieur bles vitrages pourra se faire sans objection. dfaut,
.1 _1 il faudra assurer une ventilation abondante du local,
3 3
ce qui diminue d'autant l'intrt conomique de la
exterieur extrieur pose.
EL
En conclusion, il faut donc garder l'esprit que le
remplacement des fentres anciennes par des chs-
intrieur intrieur
sis modernes quips de doubles vitrages
cote toujours trs cher par rapport la restaura-
t i o n des chssis en place,
porte toujours atteinte la valeur patrimoniale des
btiments anciens,
ne permet pas toujours de faire les conomies
escomptes,
Double vitrage : 1. surface de la vitre ; 2. surface du mur ; 3. point de peut entraner des dsordres graves dans les bti-
rose ; 4. zone de condensation possible ; 5. zone humide ments concerns.

Si un tel mcanisme s'installe, le mur se saturera Andr Loits

rapidement d'humidit avec les inconvnients que Ingnieur principal
cela c o m p o r t e : perte d'isolation thermique, micro- Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
organismes indsirables, installation de conditions Administrateur d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles
favorables au dveloppement d'asthme et de mala- Rue du Progrs 80
dies allergiques, etc. 1035 Bruxelles

Il faut donc tre prudent avant de proposer la pose de

doubles vitrages dans les fentres d'un local dont les
murs extrieurs ne sont pas isols thermiquement. La Rgion de Bruxelles-Capitale dispose d'un
centre d'information sur l'habitat : patrimoine,
La prsence frquente et rcurrente de bue sur les rnovation, nergie.
vitres doit inciter la mfiance : la pose de doubles Halles Saint-Gry
vitrages va faire disparatre la bue, mais pas la Place Saint-Gry 1
vapeur en excs. Celle-ci se condensera ds lors 1000 Bruxelles
dans les murs, ou, s'ils sont suffisamment isolants, www.curbain.be
L'entretien des chssis en bois

Maintenu au sec, le bois ne connat aucun mode de

vieillissement ou de dgradation, l'exception de
l'attaque (relativement rare) d'insectes xylophages.
S'il est maintenu dans des conditions d'humidit
chroniques, le bois se dgrade par contre rapidement
sous l'action de micro-organismes, de champignons
et d'insectes.

Le taux d'humidit et la stabilit de ce taux sont

importants. En effet, si le taux est trop bas ou trop
lev, le processus de dgradation s'arrte gnra-
lement ; si les conditions favorables la dgradation
ne sont tablies que durant des cycles trop courts, les
micro-organismes et les champignons n'ont pas le
temps de se dvelopper et leur action reste limite,
voire insignifiante.

condition de ne pas tre en contact avec une source

d'humidit permanente, une pice de chne peut tre
expose aux intempries pendant une priode trs
longue avant de prsenter des signes de dtrioration
autres que la formation d'un gris .

Ceci explique que l'on trouve parfois dans de bonnes

conditions de conservation des chssis placs il y a
plus d'un sicle, qui ne prsentent plus que des traces
de la peinture d'origine et qui n'ont jamais t repeints
depuis. Par contre, des chssis placs la mme
poque, qui ont connu de nombreuses campagnes de
remise en peinture, peuvent prsenter d'inquitantes
zones de pourriture.
Le paradoxe n'est qu'apparent et, pour le comprendre,
il faut s'intresser la faon dont l'eau circule dans le
bois de menuiserie. L'eau peut pntrer dans le bois
sous forme liquide ou sous la forme de vapeur ; elle ne
peut s'en chapper que sous forme de vapeur.
La peinture est normalement tanche l'eau sous
Partie basse d'un chssis du Palais de Justice de Bruxelles. Poss vers
1880, ces chssis n'ont reu en tout et pour tout qu'une seule couche
de peinture. Les pices infrieures sont dtriores, mais peuvent
parfaitement tre maintenues et restaures. Leur bonne tenue est due
la qualit exceptionnelle du chne mis en uvre, la position du
chssis, abrit par une profonde embrasure, et au fait que les feuillures
n'ont pas t peintes, et n'ont ds lors pas contribu emprisonner
l'eau dans le bois.
la forme liquide et peut prsenter une transparence
la vapeur d'eau variable, d'autant plus faible que
la couche de peinture est paisse. Le terme nor-
malement ncessite une explication. Le bois et la
peinture travaillent de manire contradictoire. Sous
l'effet de l'humidit, le bois gonfle et met sous tension
la pellicule de peinture. Cette tension est d'autant
plus grande que la temprature est basse et conduit
terme la fissuration de la peinture. Sous l'effet de
la chaleur, le bois sche et se contracte, alors que la
peinture se dilate : la peinture se dcolle et se brise par
effet de vote .
Les craquelures et la fissuration vont favoriser la pn-
tration, par capillarit, de l'eau de pluie dans la pice
de bois. L'eau va se diffuser dans la totalit de la pice,
et ne pourra s'en chapper que par vaporation. L'va-
poration est d'autant plus importante que la surface
la rendant possible est grande. Les craquelures et
les fissures prsentent une surface insignifiante et
ce n'est donc pas par cette voie que la vapeur peut
s'chapper. Si la pice de bois est peinte sur toutes ses
faces, donc totalement enrobe de peinture, souvent
tanche la vapeur, l'eau qui y a pntr par capillarit effet des fissures par lesquelles l'eau de pluie pntre
s'y trouve pige et ne peut plus en sortir. L'humidit
dans le bois va donc augmenter petit petit jusqu'
atteindre un taux favorable au dveloppement chro-
nique de micro-organismes et de champignons.
L'on voit immdiatement la conclusion que l'on peut
tirer du constat qui prcde : il ne faut jamais peindre
la totalit des faces d'une pice en bois expose aux
intempries. Il faut traiter la face extrieure du chssis
de manire empcher la pntration de l'eau de
pluie, la face intrieure du chssis de manire viter 6. Lorsqu'un assemblage marque des signes de fai-
la condensation dans le chssis de la vapeur produite
par la vie domestique, mais il ne faut absolument pas
traiter les feuillures de manire permettre l'vapora-
tion de l'humidit qui aurait accidentellement pn-
tr dans le chssis.
Ce sont surtout les parties basses des chssis qui souf-
frent de la pluie. On veillera donc la bonne ventila-
tion de ces parties, principalement de la pice d'appui
du dormant. Cette pice ne peut entrer en contact
avec la maonnerie (souvent une pierre bleue) que
sur une faible paisseur. L'espace qui la spare de la
maonnerie doit rester ouvert et tre protg par un
casse-goutte.
Conseils pratiques
1. Ne repeignez les chssis que si la chose est stricte-
ment ncessaire et si la peinture en place prsente
des signes de dgradation (fissures, dcollements,
etc.). Une bonne peinture tient en gnral vingt ans.
Procdez au besoin des interventions locales.
2. Ne repeignez jamais sur une peinture ancienne,
surtout si elle est fissure : les fissures rapparatraient
rapidement aprs l'intervention. La peinture ancienne
doit tre enleve par dcapage et ponage. N'utilisez
jamais de dcapants chimiques (ils peuvent dtrio-
rer le bois !) mais des pistolets air chaud. Si le bois est
dtrior, utilisez des bouches-pores pntrants.
3. Peignez toujours vos chssis ferms. Ne peignez en
aucun cas les parties qui ne sont pas visibles lorsque le
chssis est ferm. Si elles le sont, il est prudent de pro-
cder leur dcapage : cela va assurer une respiration
correcte du chssis et faciliter les oprations d'ouver-
ture et de fermeture. Lorsque les feuillures sont pein-
tes, les ouvrants ont tendance coincer. Les efforts
ncessaires les ouvrir ou les fermer conduisent
affaiblir les assemblages et dcoller les mastics de
fixation des vitres.
4. Vrifiez rgulirement l'adhrence du mastic de
fixation des vitres. Le dcollement du mastic ouvre en
de manire privilgie dans le chssis. Les endroits o
le mastic est t o m b constituent galement des zones
o la pntration de l'eau peut tre abondante.
5. Ne fermez jamais avec un produit d'tanchit
l'espace qui spare normalement l'appui du dormant
et la maonnerie. Nettoyez rgulirement cet espace
en le dbarrassant des poussires et des matires qui
pourraient le combler.
blesse, ne cherchez jamais le consolider par une
querre mtallique. Faites appel un professionnel
qui procdera une rparation dans les rgles de
l'art.
Andr Loits
Ingnieur principal
Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Administrateur d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles
Rue du Progrs 80
1035 Bruxelles
Pour une gestion forestire responsable
au niveau mondial
Ingrid Adams
Le FSC (Forest Stewardship
Council) est une organisation
internationale qui a pour but d'en-
courager dans le monde entier une
gestion forestire responsable. Elle
pose les exigences les plus leves
FSC en matire de gestion forestire
responsable, tant au niveau social
et cologique qu'conomique.
Qu'est-ce qu'une gestion
responsable des forts ?
Une gestion responsable des forts rpond trois
conditions : elle tient compte de l'environnement,
respecte les aspects sociaux (comme les droits des
communauts locales et des travailleurs forestiers) et
est conomiquement viable. Une telle gestion est donc
favorable pour l'environnement et pour l'homme.
Les forts en pril
Les forts de notre plante ne se portent pas bien. Ces
cosystmes fascinants et indispensables, qui abritent
une immense richesse biologique, sont menacs un
peu partout dans le monde. La dforestation se pour-
suit sans relche, tandis que d'autres forts, aussi bien
des forts tropicales en Afrique que des forts feuillues
dans nos rgions, se dtriorent. Des forts sont br-
les pour faire place des terres agricoles (par exem-
ple au Brsil) ou sont dgrades par une exploitation
forestire non respectueuse.
Pourtant, la rcolte de bois n'est pas ncessairement
une activit qui nuit l'environnement. Il ne faut donc
pas opter pour des matriaux de remplacement. Le
bois est une matire renouvelable qui est plus respec-
tueuse de l'environnement que la plupart de ses alter-
natives. Toutefois, la gestion forestire doit se faire de
faon responsable et durable. C'est pour cette raison
que le FSC a t fond et que le concept de la certifica-
tion forestire a t dvelopp.
Qu'est-ce que le FSC ?
FSC signifie Forest Stewardship Council. Il s'agit d'une
organisation internationale, indpendante, non gou-
vernementale et but non lucratif. Elle a t fonde en
1993 par des propritaires forestiers, des entreprises de
la filire bois, des groupes sociaux et des associations
de protection de l'environnement, en vue de pro-
mouvoir dans le monde entier une gestion forestire
responsable.
Que fait le FSC ?
Le FSC s'occupe de la certification des forts, suivant
des principes et critres clairement dfinis, et de la
lablisation du bois issu de ces forts. Le FSC est donc
aussi une marque de qualit. Le certificat FSC vous
assure qu'une fort est gre de faon responsable.
Appos sur un produit, le label FSC vous garantit que
ce produit est fabriqu avec du bois issu d'une fort
gre selon les normes de bonne gestion du FSC.
Comment fonctionne le FSC ?
Le FSC a dvelopp dix principes et critres gnraux
d'une gestion forestire responsable. Ceux-ci sont appli-
cables tous les types de forts, qu'elles soient tropicales,
borales ou tempres, et galement aux plantations.
Dans chaque pays, un groupe de travail FSC les adapte
la situation locale. En effet, une fort tropicale humide au
Brsil et une fort rsineuse en Finlande demandent une
approche tout fait diffrente. Lorsqu'un propritaire
forestier dsire faire certifier sa fort, il doit faire effectuer
un audit par un organisme de contrle indpendant. Cet
audit se fait sur base des principes et critres adapts.
La chane de traabilit (Chain ofCustody ou CoC) est le
trajet que suit le bois depuis la fort certifie FSC jus-
qu'au consommateur final. Chaque tape du processus
de transformation du bois (scierie, importateur, ngo-
ciant, etc.) est contrle par un organisme indpendant
avant de recevoir son certificat de chane de traabilit.
Le certificat CoC autorise l'entreprise vous vendre du
bois ou des produits base de bois avec le label FSC.
Cette traabilit stricte tout au long de la filire bois vous
donne la garantie que le bois lablis que vous achetez
provient d'une fort gre selon les critres du FSC.
Pourquoi choisir le FSC ?
La certification FSC est une approche positive, cons-
tructive, qui permet de concilier les intrts sociaux,
cologiques et conomiques. Les forts et leur richesse
biologique sont protges, les droits des communau-
ts locales et des peuples indignes sont respects et
le FSC assure une rentabilit conomique long terme.
Actuellement, le FSC est le seul label de certification
forestire qui bnficie du soutien de toutes les orga-
nisations environnementales.
Comment puis-je contribuer la
protection des forts ?
Chacun d'entre nous est un consommateur. Papier,
crayon, meuble, parquet, chssis, table de jardin,
jouet d'enfant, autant d'objets fabriqus partir d'un
matriau vivant: le bois. Pour agir en consommateur
responsable et contribuer - son niveau - la pro-
tection des forts de par de monde, il suffit de choisir
des produits labliss FSC. Le bois parcourt un long
trajet depuis la fort jusqu'aux meubles de jardin sur
notre terrasse. Il est important qu'au cours de ce trajet,
chacun fasse le bon choix. Ce ne sont pas seulement
les propritaires forestiers et les ngociants en bois qui
portent une responsabilit, mais vous aussi, en tant
que consommateur.
Comment reconnatre le bois FSC ?
Un produit ne se voit attribuer le logo FSC qu' partir
du moment o la chane de traabilit a t contr-
le par un organisme de certification indpendant,
accrdit par le FSC. Dans bien des cas, le logo FSC
est repris sur le produit (il peut tre imprim ou coll,
mais galement pyrograv). Si ce n'est pas le cas, il
doit obligatoirement tre mentionn sur la facture
qu'il s'agit de bois lablis FSC. Pour cela, la facture
fera rfrence au numro de la chane de traabilit.
O puis-je acheter du bois FSC ?
Un nombre croissant de ngociants en bois et de
magasins de bricolage vendent des produits labliss
FSC. En Belgique, de nombreux produits sont dj
disponibles avec le label FSC: bois de construction,
panneaux (par exemple MDF, OSB, multiplex), bois
pour la menuiserie extrieure (par exemple chssis,
bardages, terrasses), parquets, meubles de jardin,
bloc-notes.
Ingrid Adams
WWF-Belgique C.F.
Boulevard . Jacqmain 90
1000 Bruxelles
Les dix critres du FSC
1. L'amnagement forestier doit respecter les
lois nationales, les traits internationaux et les
principes et critres du FSC.
2. La scurit foncire et les droits d'usage
long terme sur les terres et les ressources fores-
tires doivent tre clairement dfinis, docu-
ments et lgalement tablis.
3. Les droits lgaux et coutumiers des peuples
indignes la proprit, l'usage et la ges- Gravy Bois, c'est :
tion de leurs territoires et de leurs ressources
doivent tre reconnus et respects.
4. La gestion forestire doit maintenir ou am-
liorer le bien-tre social et conomique long
terme des travailleurs forestiers et des commu-
nauts locales.
5. La gestion forestire doit encourager l'utilisa-
tion efficace des multiples produits et services
de la fort pour en garantir la viabilit cono-
mique ainsi qu'une large varit de prestations
environnementales et sociales.
6. Les fonctions cologiques et la diversit bio-
logique de la fort doivent tre protges.
7. Un plan d'amnagement doit tre crit et mis
en oeuvre. Il doit indiquer clairement les objec-
tifs poursuivis et les moyens d'y parvenir.
8. Un suivi doit tre effectu, afin d'valuer les
impacts de la gestion forestire.
9. Les forts haute valeur pour la conserva-
tion doivent tre maintenues (par exemple, les
forts dont la richesse biologique est excep-
tionnelle ou qui prsentent un grand intrt
culturel ou religieux). La gestion de ces forts
doit toujours tre fonde sur un principe de
prcaution.
10. Les plantations doivent complter les forts
naturelles, mais ne peuvent pas les remplacer.
Elles doivent rduire la pression exerce sur les
forts naturelles et promouvoir leur restaura-
tion et leur conservation. Les principes de 1 9
s'appliquent galement aux plantations.
Gravy Bois, premier
importateur wallon de bois
labliss FSC
La firme Gravy Bois participe un groupe d'in-
trt conomique bois soutenu par la Rgion
wallonne et proposant notamment des chssis.
ce titre, son administrateur, Michel Channut,
a prsent son entreprise lors de la journe de
rflexion.
une large gamme d'essences et de produits
(lamell-coll avec ou sans aboutage, lami,
etc.) ;
une importation diversifie ;
le respect de l'environnement et de l'quilibre
des forts (certification FSC).
Gravy Bois est prsent en Asie du sud-est, en
Afrique et au Brsil. Conscient de la ncessit
de protger l'environnement, il y est soucieux
du respect de la fort et de la valorisation de
la main d'uvre locale. Constat surprenant : il
rsulte de cette philosophie, pourtant contrai-
gnante, un bnfice dans tous les domaines.
Gravy Bois fournit en effet aux industriels les
produits qui correspondent parfaitement
leurs besoins, et ce au millimtre prs. Il reoit
ainsi la matire strictement ncessaire, alors
que le systme traditionnel d'importation
gnre un pourcentage norme de dchets.
Gravy Bois utilise ces dchets sur place, pour
alimenter des chaudires destines scher
le bois; on transporte donc moins de volume
(pas de dchets) et moins de poids (bois
sch). De cette manire, le rendement des
produits est optimis et devient suprieur de
15 20 % celui des produits traditionnels. Par
consquent, le prix de revient s'amliore, ce qui
permet nos clients de vendre plus facilement
et donc de demander plus souvent ce type de
produits.
Par ailleurs, le fait d'utiliser des bois FSC nous
garantit un avenir, puisque la matire premire
sera toujours prsente en quantit gale, si pas
croissante.
Cette dmarche est donc socialement respec-
table, cologiquement propre et financire-
ment fiable.
 Extrieur Intrieur

Batardeaux I

Terrasses I

Fonds de camions I
Ponts 1

Piquets anti-stationnement 1
crans acoustiques 1

Amnagements de jardins 1
Travaux hydrauliques I
X

Meubles
Portes

Moulures
Mobilier de jardin
Mobilier public

Chssis
Bardages

Escaliers
3

Parquets
0)
1

1 F o r e s t S. T r a d e
1 N e t w o r k Belgium

Amapa O O

Angelim Vermelho O O o O o
Arura Vermelho O O

Breu Vermelho O

Cardeiro O O

Cedrorana O O O O

Cumaru O O o O O O o O
Cupiuba O o o O
Eucalyptus Grandis O O o O O o o
Favinha o O O o O o O o
Guariuba o o o O O O o O O O o O O
Ipe o o o O o o O

Karri o o o O o
Jatoba o o O o o O o O o

Louro Gamela o o o

Louro Itauba o o o o O o O O

Louro Preto o o o o o O o o o
Massaranduba o o o o o o o
Muiracatiara
t o o o
Pau Amarelo o o o o o o o
Piquia o o o o o o
Purperhart o o o o O o o o o
Sapupira o o o o
Sucupira Vermelho o o o o o o o o o o
O convient i convient particulirement
La certification PEFC en Wallonie
Michel Terlinden
Voil prs de dix ans que la certification forestire fait
parler d'elle. Ce dlai a t ncessaire pour tudier le
concept au niveau international, pour crer, au niveau
europen, un systme adapt la forte parcellisation
de la fort et pour le rendre enfin oprationnel en Rgion
wallonne.
Un peu d'histoire
Dans les annes 1990, Greenpeace lanait des actions
de boycott rencontre des importateurs de bois
tropicaux, suite la surexploitation forestire de ces
rgions. D'autres associations de conservation de
la nature, parmi lesquelles le WWF, jugeaient cette
mthode injuste pour des raisons sociales et lanaient
l'ide de la certification forestire. Il ne s'agissait donc
nullement d'une certification de la qualit des pro-
duits, mais d'une certification de la qualit de la ges-
tion forestire applique dans les forts la source de
l'approvisionnement.
En 1993, le WWF a cr le FSC (Forest Stewardship
Council) afin de mettre sur pied les premires certi-
fications forestires. En Europe cependant, la grande
majorit des producteurs forestiers, tant publics que
privs, ont jug le systme FSC peu raliste et ina-
dapt au morcellement de la fort. C'est en 1999 qu'ils
ont cr le PEFC (Pan European Forest Certification). Il
s'agit aujourd'hui du systme de certification fores-
tire le plus utilis dans le monde.
Le PEFC compte vingt-six pays membres, dont treize
possdent un schma de certification reconnu. Qua-
rante-huit millions d'hectares ont t certifis par le
PEFC, tandis que 840 entreprises de la filire bois ont
fait certifier leur chane de contrle afin de pouvoir
utiliser et vendre du bois portant le label PEFC.
Principes de base du PEFC
1. Systme bas sur les critres, indicateurs et
recommandations au niveau des pratiques de
terrain d'Helsinki et Lisbonne, reconnus par la
communaut internationale.
2. Engagement individuel des propritaires, au
sein d'une structure rgionale.
3. Systme adapt la fort familiale de petite
taille, grce la possibilit de certification
groupe.
4. Concertation avec les partenaires intresss
par la gestion forestire: filire bois, associa-
tions de conservation de la nature, scientifi-
ques, chasseurs, promeneurs, etc.
5. Audit externe et indpendant afin d'apporter
une vision extrieure sur la dmarche d'amlio-
ration continue et de valider le systme par
un organisme indpendant et reconnu par les
autorits.
6. Chane de contrle administrative : il s'agit
d'un suivi via les factures et bordereaux de
livraisons (pourcentage de bois PEFC l'entre,
pourcentage de produits PEFC la sortie de
l'entreprise) et non d'un suivi physique.
En Rgion wallonne
En Rgion wallonne, le systme a t initi en
commun par la DNF (Division de la Nature et des
Forts) et la SRFB.
Un groupe de travail multi-acteurs a t cr, compre-
nant cinq chambres :
les propritaires et gestionnaires forestiers (DNF,
SRFB, experts forestiers) ;
les intervenants en fort et la premire transforma-
tion du bois (entrepreneurs forestiers, marchands de
bois, scieurs, syndicats professionnels) ;
les scientifiques (Gembloux, UCL, GIREA) ;
les environnementalistes (RNOB, Pro Silva Wallonie,
Fondation pour la Conservation des Habitats) ;
les usagers (marcheurs, chasseurs).
Sur base d'un tat des lieux de la gestion forestire
en Wallonie par rapport aux critres et indicateurs
d'Helsinki et Lisbonne, ralis par la DNF et la SRFB,
ce groupe de travail, assurant la transparence du sys-
tme, a identifi les aspects significatifs et prioritaires
de la gestion forestire amliorer.
Le groupe de travail a dfini un engagement rgional,
comprenant des objectifs d'amlioration ainsi qu'un
plan de progrs. Il a galement tabli un engagement
individuel (la charte de gestion durable) de mme
qu'une trame de document simple de gestion associ
aux forts certifies.
Actuellement, 154 propritaires forestiers privs ont
sign la charte de gestion durable, pour 16.100 ha,
tandis que 112 propritaires publics (fort doma-
niale, communes et CPAS) ont sign la charte, pour
145.700 ha, soit un total de 161.800 ha ou 30 % de la
superficie forestire wallonne.
Les audits
Des audits indpendants ont t raliss, tout d'abord
par la Lloyd's (qui s'est dsiste en cours de contrat,
ce qui nous a fait perdre une anne) puis par Ecopass,
socit d'audit franaise spcialise en matire envi-
ronnementale en gnral et en certification forestire
en particulier.
Les systmes mis en place par la SRFB et la DNF ont
t audits positivement, permettant ainsi aux repr-
sentants de la fort prive et de la fort publique de
recevoir un certificat ISO 14001. Pour la SRFB, le certi-
ficat concerne :
la formation et la sensibilisation des forestiers privs,
des parties intresses la gestion forestire et du
grand public dans le domaine de la gestion fores-
tire durable ;
la gestion du groupe de signataires de la charte
pour une gestion durable en Rgion w a l l o n n e :
acceptation, valuation, octroi, suspension et retrait
de l'attestation de participation.
la suite des audits de terrain raliss auprs des pro-
pritaires et gestionnaires forestiers publics et privs,
Ecopass a galement octroy la SRFB et la DNF un
certificat PEFC portant sur la dfinition et la mise en
uvre au sein des forts wallonnes des standards de
gestion forestire durable dans le cadre du PEFC .
L'octroi de ce certificat permet - enfin - au propri-
taire forestier de vendre du bois lablis et cela ds
les ventes de cet automne. L'octroi de la certification
PEFC vient bien point en ces priodes de vaches
maigres pour la fort et permettra de rcuprer des
parts de march, principalement l'exportation vers
des pays tels que le Royaume-Uni et les Pays-Bas qui
n'acceptent quasi plus que des bois portant un label
environnemental.
Et l'aval ?
En Europe, 840 entreprises de transformation ou de
ngoce du bois possdent actuellement une chane
de contrle certifie pour les bois portant le label
PEFC, garantissant ainsi des dbouchs accrus pour
les forts certifies.
En Belgique, les industries du bois attendaient la
certification des forts locales pour entrer dans le
jeu. Actuellement, cinq entreprises possdent un
certificat PEFC pour leur chane de contrle : il s'agit
du producteur de pte et papier Burgo Ardenne, des
socits Unilin, Unilindcor et Tivapan, ainsi que de
l'importateur Vandecasteele. Nous ne doutons pas
que, l'approvisionnement tant maintenant assur,
l'aval de la filire bois se lancera sans attendre dans
l'aventure.
Michel Terlinden
Directeur de la Socit Royale Forestire de Belgique
Galerie du Centre - Bloc 2 (6e tage)
1000 Bruxelles
Les chssis dans les monuments classs
Bois et patrimoine bti. Un mode de
construction redcouvrir
tienne Bertrand
Depuis bientt cinq ans, l'ASBL Bois et Habitat organise,
avec l'aide du Ministre de la Rgion wallonne, diffrentes
campagnes de promotion des maisons en bois, ce mode
de construction si rpandu travers le monde et si peu
connu chez nous. 90 % des maisons en Amrique du Nord
sont totalement ralises en bois, faut-il le rappeler! Il en
est de mme pour la majorit des pays du Nord de l'Eu-
rope (Sude, Norvge, Finlande, etc.). Chez nous, durant
ces derniers sicles, la construction de maisons en bois a
t presque totalement efface de notre paysage architec-
tural. Cependant, il subsiste encore de nombreux tmoins
prouvant que le bols fut, une poque, le matriau de
prdilection utilis pour l'dification de maisons.
Les raisons en sont multiples et, en faisant un petit dtour
par notre histoire, essayons de les comprendre.
Reconstitution d'une maison nolithique au Prhistosite de Ramioul
85
Le premier millnaire
Ds le Nolithique, et jusqu' la fin du ier millnaire,
nous retrouvons un mode de construction totalement
fait:
de bois (pour la structure) ;
d e joncs tresss couverts d'un mlange de terre
(pour remplissage et cloisons) ;
de paille et roseaux (pour couverture de toit).
Mme les ouvrages mission dfensive ne font pas
exception en utilisant eux aussi le bois comme mat-
riau principal.
Le Moyen ge
La grosse majorit du paysage bti est constitue
de chaumires construites en bois, terre et chaume,
selon la technique du p a n - d e - b o i s , plus c o m -
m u n m e n t appele colombage. De nombreux
ouvrages travers le pays t m o i g n e n t encore de
ce mode de construction, mme si leur structure de
bois ne se laisse voir qu'en leur pignon car les murs
gouttereaux en faade ont souvent t enduits pour
rpondre aux modes plus rcentes. Nous y revien-
drons.
Cette technique de construction utilise des madriers
de bois comme structure portante de l'difice, et de
l'enduit form d'un torchis mlangeant argile, paille,
chaux, etc. Cet enduit est appliqu sur une vannerie
ligneuse, sorte d'armature de joncs tresss appele
clayonnage .
Cependant, les btisses dites d'exception , abritant
les seigneurs et le clerg, vont progressivement s'ri-
ger en pierre. Viendront contraster dans le paysage

Usage du colombage en milieu urbain : cage d'escalier d'un immeuble
situ rue de la Boucherie 11 Lige - Photo Inventaire du Patrimoine
fait de chaumires, les btisses de pierre telles les
chteaux, les monastres et les glises. La motiva-
tion en est essentiellement de se protger contre les
ennemis et bandes de pillards qui svissent cette
poque.
Les Temps modernes
Jusqu'ici, le bois d'uvre est abondant. Il est mme
export par voie de flottage en Hollande pour parti-
ciper la fabrication de la premire flotte d'Europe.
Cependant, une surexploitation anarchique de ce
patrimoine forestier entranera progressivement
une rarfaction du matriau bois. Ceci est confirm
par de nombreuses ordonnances promulgues par
les autorits publiques visant rationaliser l'utilisa-
tion du bois dans les constructions.
En rponse l'volution que connat le bois d'u-
vre, l'homme, dans son ingniosit, va adapter les
techniques de colombage afin de pouvoir intgrer
davantage de bois courts et de diffrentes sections.
Le but sera de rationaliser autant que possible l'uti-
lisation de cette matire premire en tirant parti, au
mieux, de l'ensemble du tronc et des branches. La
Colombages, Mont Saint-Martin Lige - Photo DGATLP, SALg
technique va donc s'affirmer en resserrant les pices
de bois de l'ossature et ainsi faire des conomies de
bois long.
L'autre facteur i m p o r t a n t est le risque d'incendie,
qui poussera galement les diles c o m m u n a u x
promulguer diffrentes lois limitant, voire m m e
interdisant, l'dification de maisons en colombage.
Ainsi, Namur, l'interdiction dbutera en 1680 et
s'assortira en 1708 d'une obligation de reconstruire
en dur au moins dix maisons par an. Cependant, dans
d'autres villes, c o m m e Malmedy, la destruction par
le feu de la ville en 1689 n'a aucunement remis en
cause la pratique du colombage. C'est plutt tort
que l'on incrimine le p a n - d e - b o i s c o m m e premier
responsable des incendies en ce sicle de guerres. Il
faudrait plutt dnoncer l'utilisation de toitures en
chaume qui, aide par la concentration de l'habitat
urbain, permettait la rapide propagation des incen-
dies dvastateurs.
Si le xvne sicle est travers par de nombreux conflits
dchirant notre pays, le xvme ( Sicle des Lumires )
sera lui, sous l'autorit autrichienne, le sicle de l'or-
dre et du dveloppement conomique et industriel.
Ce sicle confirmera l'apparition d'une classe bour-
geoise plus riche et dsireuse d'afficher ses acquis
sociaux en adoptant son tour un modle de cons-
truction en pierre et brique jusqu'ici rserv l'aris-
tocratie et au clerg. Et, si le colombage structure

toujours le btiment, il sera recouvert d'un enduit
minral mis en uvre de telle sorte qu'il d o n n e l'ap-
parence d'un mur de faade en pierre ainsi stuqu.
Les exemples de cette m o d e no-classique sont
nombreux. Seul le p i g n o n latral dvoile encore son
pan-de-bois.
Le colombage devient l'architecture du pauvre.
Parfois mme, d'anciens btiments sont moderniss
pour rpondre ce nouveau g o t du jour. Le c o l o m -
bage apparent est alors recouvert d'enduit, ce qui
pose d'ailleurs problme aujourd'hui aux historiens
de l'architecture et aux responsables de la Commis-
sion Royale des Monuments, Sites et Fouilles. Lors
d'une restauration de ce genre de btiment modifi,
la question se pose de savoir si l'on doit redcouvrir
l'ancien colombage ou si, au contraire, l'on doit con-
server et restaurer l'enduit.
De trs nombreuses maisons en Wallonie sont en
pans-de-bois mais c o m p l t e m e n t mconnues, par-
fois m m e des habitants eux-mmes, car complte-
ment recouvertes d'enduits.
La priode contemporaine
La situation de notre patrimoine forestier ne s'amliore
pas, et pour cause :
les rsineux introduits dans nos rgions la fin du xixe
sicle sont massivement utiliss en bois de mine ;
l'industrie naissante, ainsi que le chemin de fer,
mettront srieusement en pril la rserve de bois
d'oeuvre.
Le manque de bois et le phnomne de mode lient de
plus en plus la pierre et la brique une certaine ide de
modernisme, relguant le bois l'archasme. L'indus-
trialisation en pleine expansion permettra de rpondre
cette carence en fabriquant de nouveaux matriaux
tels la brique usine ou la fonte, aide en cela par un
rseau de transports amlior.
Bien sr, selon les rgions, ces facteurs ont jou dif-
fremment. La Famenne gardera plus longtemps la
tradition du pan-de-bois. C'est seulement la fin du
xixe sicle que cette tradition de btir cdera le pas la
brique. Les deux raisons principales en sont :
l'isolement de cette rgion par rapport aux voies
navigables permettant l'acheminement de matriaux
modernes ;
la pauvret de son sous-sol en pierres btir.
Par contre, en rgion limoneuse comme dans le Tour-
naisis, une suite dj ancienne de dfrichement a
entran une pnurie de bois. Ici, une gnralisation
prcoce de la brique serait intervenue ds le xviesicle.
De l'autre ct de l'Atlantique
Aux xvne et xvme sicles, le savoir-faire des charpen-
tiers europens organiss en compagnonnage
touche un niveau de perfectionnement technique
ingal. Nombreux sont les tmoignages acts dans
les pans-de-bois enduits ou les charpentes d'difices
somptueux (cathdrales, chteaux, etc.). Pourtant, le
matriau et le travail manquent et de nouveaux hori-
zons tentent ces artisans charpentiers. Le Nouveau
Monde leur ouvre ses portes. Ces descendants des
btisseurs de cathdrales, au savoir-faire prodigieux,
vont s'expatrier pour continuer leur uvre outre
Atlantique o ne manque ni le travail, ni le bois.
Tandis que, chez nous, le bois tend disparatre, de
l'autre ct de l'Atlantique, la construction en bois
se poursuit et se perfectionne tout au long de ces
trois sicles d'histoire. Dans le Canada du dbut du
xxe sicle, 9 0 % de l'ensemble des maisons sont
colombage. La technique du colombage voluera
cependant, grce l'apparition :
du clou fabriqu mcaniquement ;
de la scierie mcanique permettant de produire du
bois d'uvre calibr ;
du panneau de bois droul.
Ceci va permettre de faire voluer le colombage vers
ce que nous appelons aujourd'hui la construction
ossature bois. C'est travers toute l'Amrique du
Nord que ce systme va connatre un trs grand
succs car il va permettre l'dification rapide de mai-
sons confortables dans un pays en pleine croissance
industrielle.
Aujourd'hui, chez nous
Comme dans d'autres pays voisins, le bois est nou-
veau associ aux techniques et matriaux les plus
modernes, pour notre plus grand plaisir. L'volution
des mentalits y est pour beaucoup. Bien sr, il y a
encore les ides prconues ou rflexes culturels qui
freinent certains :
l'histoire des trois petits cochons ;
l'image ngative de la baraque ;
les peurs diverses (feu, moisissure, valeur i m m o b i -
lire, entretien) ;
l'association du bois la maison de vacances.
Par contre, les ides et les sensibilits voluent vers
une ouverture
la protection de l'environnement et l'cologie ;
au got des matires naturelles ;
au confort d'habiter (cocooning) ;
la qualit de l'habitat en terme de sant (maison
sche, rgularit de l'humidit).

Lige, rue des Anglais 52. Ancienne morgue de l'hpital des Anglais.
Maison personelle de l'architecte Bernard Herbecq - Photo Inventaire
du Patrimoine
Quant notre patrimoine forestier, il se porte plutt
mieux. Le Code Forestier de 1854 a jet les bases
indispensables la conservation et la saine ges-
tion des forts tant publiques que prives. Il marque
le point de dpart de la restauration et de l'enrichis-
sement des domaines boiss. Alors qu'ils reprsen-
taient seulement 480.000 ha en 1846, ils couvrent
aujourd'hui plus de 650.000 ha d o n t 525.000 ha en
Wallonie. 51 % de cet ensemble sont des rsineux
habituellement utiliss en bois de charpente et donc
parfaitement adapts la structure de maisons.
Le bois existe et ses drivs sont de plus en plus
nombreux. Les panneaux de particules orients
(OSB), les contre-plaqus et les lamells-colls
concourent amliorer la qualit de la maison en
bois dans une conomie de matriaux et de mise
en uvre.
L'utilisation du bois reprsente donc une solution
conomique :
la construction, la construction ossature bois
permet une conomie de 1 0 % grce une
prfabrication en atelier, des fondations moins
importantes et acceptant un terrain difficile et
un second uvre (lectricit, chauffage, sanitaires,
etc.) plus ais raliser;
l'utilisation, l'isolation thermique d'une maison
en bois est sans pareille. paisseur gale, le bois
se rvle 15 fois plus isolant que le bton. En outre,
dans une ossature en bois, la structure permet d'in-
corporer de 9 14 cm d'isolant thermique, ce qui
quivaut un mur de brique d'un mtre d'pais-
seur. Ce niveau d'isolation permet d'avoir une
maison trs faible consommation nergtique.
Par ailleurs, la rapidit de montage (deux mois entre
la premire pellete et la remise des clefs) limite la
priode intermdiaire durant laquelle le btisseur
occupant toujours son ancien logement doit payer
ce que l'on appelle un double loyer, c'est--dire
celui de son logement et celui du remboursement
de son futur logement en construction.
La prfabrication en atelier permet aussi de raliser
une grosse partie de la maison l'abri des i n t e m p -
ries. Dans notre pays, cela peut tre important.
Au point de vue de la sant et du confort, la mise
en uvre de matriaux secs permet aux nouveaux
habitants de rentrer dans une maison sche, prte
tre peinte et emmnage. La chaleur des parois est
en quilibre relativement stable avec la temprature
de l'air l'intrieur de l'habitat. Les murs sont chauds
en hiver et froids en t. Une rgulation de l'air
ambiant est permise grce aux parois respirantes, ce
qui permet de rduire considrablement les germes
au bnfice des personnes souffrant d'allergies, de
troubles respiratoires et de rhumatismes.
L'co-bilan de la construction en bois est largement
positif. En effet, c'est le m o d e de construction le
moins nergivore. Quelques chiffres le prouvent :
pour produire du bois d'uvre, l'nergie consom-
me est 6 9 fois moindre que pour produire des
briques et 20 fois moindre que pour le bton ;
la ralisation du gros uvre d'une maison en bois
consomme 7 fois moins d'nergie que pour une
construction traditionnelle ;
une maison unifamiliale en bois reprsente la
charge d'un camion de 25 tonnes, une maison
traditionnelle en briques en revanche ncessite 6
camions de m m e tonnage ;
la production forestire, depuis la plantation jus-
qu'au bois rond dbard, n'utilise que de 1 4 %
de l'nergie stocke dans le bois ;
e t enfin, c'est une matire premire renouvela-
ble qui bnficie d'une production l'nergie
solaire ...
De plus, la trs grande souplesse qu'offre le matriau
bois permet une multitude d'interprtations architec-
turales.
En conclusion, le grand avantage du bois est qu'il Etienne Bertrand
s'agit d'une matire naturelle, chaleureuse et vivante Secrtaire Gnral de l'ASBL Bois et Habitat
par son aspect et sa couleur, et partenaire des sens Rue du Fraignat 70
et des motions par son odeur et son toucher. 1325 Chaumont-Gistoux

Bibliographie
B U T I L Patricia & L O Z E T Bernadette, Habiter le bois en Wal-

lonie, ditions Mardaga, 1998.

Perspectives
Perspectives
Ann Chevalier & Daniel Lesage
S'il n'est pas ais de synthtiser la richesse des rflexions
mises par les nombreux Intervenants, nous avons
cependant souhait en relever quelques traits mar-
quants.
La connaissance des chssis anciens
Elle mrite d'tre rafrachie par la redcouverte
des traits d'poque, vitant le recours au sources de
seconde main et une imagerie parfois rductrice.
Cette approche est d'autant plus utile que les exem-
plaires matriels dont la vritable anciennet est
avre sont devenus fort rares.
La connaissance peut tre favorise par des cam-
pagnes de relevs des tmoins existants, qui font
souvent dfaut et ne bnficient pas toujours de l'at-
tention ncessaire. ce titre, une collaboration avec
des coles d'architecture ou des centres universitaires
permettrait de rassembler une documentation fiable,
permettant le cas chant des restaurations rigoureu-
ses et fidles.
Les chssis sont une composante
part entire d'un monument
Ils participent sa lecture et sa comprhension.
Les oprations de renouvellement (constat de
vtust, isolation dfaillante, etc.) doivent tre exa-
mines avec prudence : mcanisation des procds
aidant, un renouvellement prsent c o m m e
l'identique se traduit souvent en ralit par une
simplification des profils ou le recours des artifices
parfois sophistiqus, d o n t les faux croisillons sont
les exemples les plus flagrants.
Des oprations de rparation des menuiseries,
et une approche nuance du recours au double
vitrage peuvent viter des oprations de remplace-
ment gnral. Quand celui-ci est indispensable, la
rcupration des quincailleries anciennes peut aussi
contribuer au respect de la physionomie originelle.
Les gestes et les techniques
Rparer o u reconstituer des menuiseries i m p l i q u e
naturellement que le savoir-faire reste d u r a b l e m e n t
assur au sein d'ateliers spcialiss. Les subsides
rgionaux pour les m o n u m e n t s classs (en Rgion
wallonne, 6 0 % voire davantage) p e r m e t t e n t le
financement de cette exigences patrimoniale.
D'aucuns suggrent aussi d'largir le dbat
l'ensemble du bti rgional : moduler l'octroi des
primes la rnovation selon des critres quali-
tatifs quilibrerait un march o sont proposes
des offres avantageuses mais standardises et trs
m o y e n n e m e n t respectueuses de la qualit origi-
nelle des immeubles.
L'usage du bois
Le bois compose la trs grande majorit des menui-
series des biens classs. Un bois n'est pas l'autre et les
offres actuelles sont extrmement diverses : essences
exotiques, europennes, ou encore rgionales, celles-
ci soutenues par la Rgion wallonne (filire bois,
groupements d'intrt conomique, etc.).
Compte tenu de l'exigence de qualit ncessaire
pour des biens classs subsidis, des garanties tant
de provenance (labels d'exploitation durable) que de
rsistance technique sont ncessaires.
Le dbat
Les avis et rflexions parus dans le bulletin de
l'ICOMOS Wallonie-Bruxelles (voir annexe 1) en
tmoignaient dj largement : la cration c o n t e m p o -
raine, impliquant l'usage de dessins et de matriaux
nouveaux tel l'aluminium, reste un sujet dlicat et le
consensus n'est pas toujours possible.
L'tat du m o n u m e n t , son affectation passe et future,
le b u d g e t disponible et la sensibilit personnelle des
intervenants j o u e n t dans les options qui sont prises.
Mme issues de rflexions rigoureuses, celles-ci peu-
vent par la suite faire l'objet de commentaires en sens
divers.
La prsentation d'exemples concrets permet d'ap-
prcier la pertinence des arguments avancs, et, bien
souvent, de nuancer des positions initiales tranches.
Il s'agit l d'un acquis positif de la j o u r n e de rflexion
et, c'est un souhait, de son d o c u m e n t de synthse,
pour lequel il convient de saluer la qualit des inter-
ventions des auteurs.
Si la dmarche conduit de nouvelles rflexions, plus
vastes, plus approfondies et qui s'inscrivent dans un
cadre durable, c o m m e celui du Centre de la Paix-
Dieu, les objectifs de dpart pourront tre considrs
c o m m e largement atteints.
Ann Chevalier
Vice-Prsidente de la CRMSF
Daniel Lesage
Prsident de la CPMSF-Lige
Montagne Sainte-Walburge 2 (3e tage)
4000 Lige
Et le vitrail ?
Bien qu'il constitue aussi un m o d e de fermeture
des baies, le vitrail n'a pas t abord au cours
de la j o u r n e de rflexion. Toutefois, la CRMSF
a dj dvelopp sur ce t h m e une politique de
publication. Trois titres ont paru :
Grisaille, jaune d'argent, sanguine, mail et pein-
ture froid. Techniques et conservation, Actes du
Forum pour la Conservation et la Restauration
des Vitraux organis par le Corpus Vitrearum,
le Comit international pour la Recherche sur
la Conservation et la Technologie du Vitrail, la
Commission Royale des Monuments, Sites et
Fouilles et la Fondation pour l'Art, l'Architecture
et l'Artisanat mosan ASBL, Lige, 19-22 j u i n
1996.
Art, technique et science : la cration du vitrail de
1830 1930, Actes du colloque international
organis par le Comit wallon pour le Vitrail
associ au Corpus Vitrearum, la Division du
Patrimoine, DGATLP, la Commission Royale des
Monuments, Sites et Fouilles et l'Institut du
Patrimoine wallon, Lige, Vertbois, 11-13 mai
2000.
Reprsentations architecturales dans les vitraux,
Actes du XXIe colloque international du Corpus
Vitrearum MediiAevi, Bruxelles, Palais des Acad-
mies, 22-27 aot 2002.
Informations complmentaires sur le site
www.crmsf.be.
 WKKKmiilisitpSi

' ' ' ' ; I'-

'WM

I
P B a

- '

. .

. :

' -

r'm-m
nnexes
Annexe 1. Dbats au sein de l'ICOMOS
Quatre extraits du Bulletin de liaison de l'ICOMOS Wallonie-Bruxelles refltant les dbats suscits au sein de cette
organisation par le thme de la restauration des chssis
La restauration des chssis
mtalliques du xixe et de la premire
moiti du xxe sicle
La production industrielle de chssis coupure ther-
mique et double ou triple frappe en aluminium a
vinc la construction traditionnelle des chssis en
acier, particulirement florissante en Belgique durant
l'entre-deux-guerres. Ce phnomne a engendr
une perte de savoir-faire pnalisante pour la con-
servation et la restauration des chssis mtalliques
anciens.
Les chssis petits-fers qui se sont dvelopps ds
le xvme sicle, et qui ont permis les divisions simples
ou d'lgants motifs en ventail, se caractrisent par
la finesse des profils utiliss. la fin du xixe sicle, ces
mmes profils mtalliques ont t mis en uvre
pour crer des puits de lumire, des verrires et des
jardins d'hiver... Le Mouvement Moderne a ensuite
dvelopp une esthtique en grande partie fonde
sur la faible largeur des lments de chssis mtalli-
ques, crant de nouveaux rythmes de composition. La
modification, mme lgre, de ces lments caract-
ristiques hypothque fortement l'intrt architectural
de ces constructions.
Les difficults auxquelles l'on est confront en matire
de conservation/restauration sont de deux ordres.
La premire rside dans la volont d'appliquer
tout prix au patrimoine ancien les nouvelles normes
d'isolation acoustique et thermique dictes pour la
construction neuve. Or, les chssis dont il est question
prsentent des ponts thermiques et ne peuvent tre
adapts aux doubles vitrages. Le principe de la mise
aux normes des anciens chssis mtalliques doit tre
dcourag car il conduit une destruction systmati-
que du caractre particulier de ces menuiseries mtal-
liques. Par ailleurs, une bonne hygine du btiment
recommande de respecter la logique constructive
dite des parois froides et donc de concentrer la
condensation sur les vitres plutt que sur les autres
ponts thermiques que prsentent les constructions
anciennes (murs de faade, sol, toiture, etc.) o elle
produira des dgts (moisissures).
La deuxime difficult rside dans un manque de
savoir-faire notoire en matire de conservation et
de restauration de chssis mtalliques. Alors que l'on
a pu constater dernirement une rorientation des
fabricants de chssis en bois vers la restauration et le
remplacement ponctuel d'lments endommags, ce
mme phnomne n'a pas touch les ferronniers. Les
entreprises spcialises dans le nettoyage de faades
et la peinture de chssis ne sont pas davantage pr-
pares affronter les problmes de rouille qui cons-
tituent une des principales pathologies du mtal : les
entretiens sont superficiels et phmres. Seul un tra-
vail en atelier (supposant le dmontage des chssis)
peut apporter quelques garanties.
Ces difficults conduisent au remplacement systma-
tique des anciens chssis mtalliques par des lments
qui ne prsentent jamais les mmes caractristiques
esthtiques. Au mieux, ils sont remplacs par de nou-
veaux chssis en acier (30 % plus chers que les chssis
en alu, au minimum). Malheureusement, ceux-ci pr-
sentent toujours des sections suprieures (les profils
simples sont gnralement remplacs par des tubes)
et prsentent un relief trs diffrent. Leur aspect plat
et lisse ct extrieur n'est pas satisfaisant. Il s'explique
par le fait que les pare-close jadis placs l'ext-
rieur sont aujourd'hui placs l'intrieur.
Des spcialistes de l'ICOMOS ont certainement dj
t confronts la question de la conservation et de la
restauration des anciens chssis mtalliques. Quelles
solutions ont-ils pu dgager ? Voudraient-ils bien faire
part de leurs expriences ? Tout contact peut tre pris au
secrtariat.
ICOMOS Wallonie-Bruxelles, Bulletin de liaison, n4,
janvier 2001.
L'aluminium en restauration. Un
dfi ? Le cas du Chteau du Val
Saint-Lambert Seraing
Le domaine de la restauration de monuments classs
n'est pas rest ferm l'volution technologique ni
aux nouveaux produits mis sur le march.

Un des nouveaux chssis en aluminium au Chteau du Val
Saint-Lambert
Toutes les amliorations faites en matire de stabi-
lit, d'isolation, d'tanchit... sont exploites en
rnovation comme en constructions neuves (micro-
pieux...).
Introduits discrtement d'abord, de nouveaux mat-
riaux ont petit petit t apprcis pour leurs qualits
esthtiques propres (charpente mtallique de l'abbaye
du xme sicle au Val Saint-Lambert). Les exemples
d'agrandissements et d'apports contemporains se sont
multiplis avec bonheur (annexe en moellons et bton
du donjon de Nandrin...), tout en veillant conserver
nos techniques artisanales traditionnelles.
Mais accepter d'intervenir de manire contemporaine
sur le bti ancien n'est pas toujours vident pour tous.
L'utilisation de matriaux nobles rassure, il est vrai,
le grand public, qui confond d'ailleurs souvent conser-
vation et conservatisme, restauration l'identique et
qualit esthtique, malmenant sans s'en rendre compte
la dfinition mme de l'authenticit.
Il ne faut cependant pas oublier que l'emploi d'un
matriau noble ne garantit pas ncessairement le
rsultat d'une restauration ! Nous connaissons tous des
exemples de chssis neufs en bois dont ni le profil, ni le
dessin, ni la ralisation ne constituent une russite. Si le
bois - et exclusivement le chne - a t impos systma-
tiquement en restauration pendant longtemps, d'autres
essences sont maintenant couramment employes.
L'acier quant lui a t d'abord utilis pour les chssis des
btiments industriels. Aujourd'hui, son utilisation s'est
rpandue. Dans ce contexte volutif, il est normal que de
nouveaux matriaux soient mis en uvre.
Dans le cas du chteau du Val Saint-Lambert, le milieu
gographique aide la dmarche: le site se trouve en
plein bassin sidrurgique et le btiment a t occup
des fins industrielles pendant presque deux sicles.
Avec l'appui de l'Administration du Patrimoine et de la
CRMSF, l'auteur de projet a opt pour des chssis en alu-
minium, qu'il a conus simples, lgants et tout en nuan-
ces, avec dormants anodiss et ouvrants laqus gris.
On est loin des chssis en aluminium prfabriqus rejets
unanimement par les professionnels de la restauration !
Profil, section, teinte, ont t tudis avec soin en respec-
tant l'esprit mme du btiment et la finesse des encadre-
ments en calcaire des baies, prouvant ainsi que la qualit
esthtique d'un chssis n'est pas due essentiellement au
matriau utilis mais bien avant tout au dessin.
Il n'y a pas de matriaux interdits. Il y a des rponses ad-
quates et sensibles, bases sur une bonne connaissance
du btiment lui-mme et en parfaite harmonie avec le
contexte.
Martine Marchai
Premire attache la DGATLP
ICOMOS Wallonie-Bruxelles, Bulletin de liaison, n6,
juillet 2001, p. 4.
Pour en finir avec les chssis
aluminium dans les faades
classiques. Le cas du Chteau du
Val Saint-Lambert Seraing
Les btiments anciens doivent tre adapts la vie
moderne et recevoir tous les quipements ncessaires.
Ils doivent aussi bnficier des progrs techniques qui
peuvent au mieux garantir leur conservation et leur
transmission aux gnrations descendantes.
Dans ce cadre, on parle d'authenticit. Seuls les mat-
riaux mis en uvre lors de la construction du monument
sont authentiques. L'usure du temps fait qu'une part
parfois importante de ces matriaux doivent tre ou ont,
dj, t remplacs : ils ne sont donc plus authentiques,
mais peuvent respecter la vrit de l'uvre.
La vrit des uvres est une notion bien plus com-
plexe que celle de l'authenticit. Au sicle dernier, par
exemple, des restaurateurs ont trs souvent arrach les
enduits qui couvraient les murs des difices anciens. Ils
ont mis au jour des matriaux d'origine et prserv, au
sens strict, l'authenticit des monuments. Le rsultat
de l'opration porte cependant une atteinte grave
la vrit de l'uvre et trahit la pense des btisseurs, lumineuses et l'clairage rasant, en contre-plonge,
pour qui la pose d'un enduit de finition reprsentait une
dimension essentielle de leur art.
Au cours d'une restauration, une uvre doit conser-
ver la fois son authenticit et sa vrit. Seule une
volont pointue et ruskinienne de maintenir en place
les matriaux d'origine peut garantir l'authenticit
des monuments. Leur vrit dpend, elle, d'un travail
archologique et scientifique. S'agissant de chssis
disparus, l'tude doit dfinir au plus prs la forme et le
matriau des pices d'origine, de manire concevoir
de nouveaux chssis qui ne trahissent pas le modle
primitif.
L'attitude n'est pas frquente : on remplace trop souvent
des chssis en bois par d'autres chssis en bois, mais
d'une modnature totalement inapproprie. Il faut s'en
plaindre, non sans constater que la manire de dessiner
une moulure n'est plus enseigne aux tudiants-archi-
tectes, mme si cet art fut une dimension essentielle
de l'architecture durant des millnaires. Combler cette
carence par un dtour formel n'est cependant pas
correct: le dbat sur l'esthtique n'a pas lieu dans le
domaine de la restauration des monuments. Que les
nouveaux chssis aluminium soient beaux ou laids, n'y
change rien : ils ne sont pas vrais, et n'ont ds lors pas
leur place dans une uvre ancienne.
Les monuments anciens ne sont pas de simples biens de
consommation que nous pouvons transformer l'aune
de notre phmre sens de l'esthtique et les consid- monument, laquelle ne peut tre pleinement appr-
rations gographiques ne peuvent servir d'argument:
poser des chssis aluminium dans une faade classique
implante dans le bassin sidrurgique ligeois n'a gure
plus de sens que remplacer les chssis mtalliques de
la maison Savoie par des pices de chne, considrant
que Poissy fut traditionnellement un lieu d'exploitation
forestire.
En intervenant lourdement, Viollet-le-Duc voulait
exalter le travail de l'historien et de l'archologue. Il
avait tort. Prendre le contre-pied de Viollet-le-Duc et
exalter la cration contemporaine est tout aussi grave et
condamnable: la dmarche nie l'intrt du regard que
l'historien, l'archologue, le professionnel ou l'amateur
peut poser sur le monument. Elle fournit une perception
tronque de l'histoire et donne du pass l'image d'un
prsent inaccompli.
Les monuments anciens ont bien plus de choses nous
apprendre qu'on ne le croit gnralement. Les conser-
ver et les restaurer est une dmarche difficile, qui doit
carter tout apport historicisant, toute intervention
nombriliste, et surtout se mfier de tout discours sur
la beaut plus ou moins grande des choses : c'est avec
ce genre de discours que l'on justifie non seulement
les chssis en aluminium, mais aussi les guirlandes
qui compltent l'image nocturne des faades. Le sens
de l'esthtique n'est sans doute pas la chose la mieux
protge au monde...
Andr Loits
Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Administration du Patrimoine
Ingnieur principal
ICOMOS Wallonie-Bruxelles, Bulletin de liaison, n7,
octobre 2001, p. 2.
Bois ou alu ?
Lors de la dernire assemble gnrale, la visite au
chteau de Seraing n'a laiss personne indiffrent
quant la manire dont les menuiseries avaient
t renouveles : l'architecte a utilis des chssis en
aluminium laqu, ce qui ne ft pas sans susciter des
ractions assez contrastes.
Le numro 6 de notre bulletin a donn la parole
Martine Marchai qui a plaid avec conviction pour
l'utilisation des matriaux et des techniques contem-
porains lors des chantiers de restauration.
Andr Loits lui donnait la rplique dans le numro 7,
en appelant un respect scrupuleux des formes et
des matriaux d'origine. Il met en avant la vrit du
hende qu' la suite d'une longue et minutieuse
recherche historique et archologique.
Au-del d'une approche diffrente du problme parti-
culier de renouvellement des menuiseries, ce sont deux
conceptions de la restauration qui s'affrontent ici.
Sans pousser la caricature, on pourrait dire que
la premire reflte une tendance faire de la res-
tauration un terrain d'exprimentation pour des
interventions trs contemporaines, justifies entre
autres par la dvotion aux dogmes de l'isolation et de
l'tanchit.
La deuxime cherche trouver dans l'histoire la
vrit du monument, mais cette vrit est souvent
complexe, faite qu'elle est de couches superposes
de vrits parfois contradictoires.
n'y prendre garde, l'une et l'autre conceptions pour-
raient s'enfoncer dans des impasses dangereuses, la
premire parce qu'elle autorise les architectes se
comporter avec les monuments comme avec n'im-
porte quelle autre construction, l'important tant
de pouvoir exprimer sa crativit. La deuxime est
sclrosante, parce qu'elle confie l'histoire le soin
d'apporter des rponses toutes les questions, en
quelque sorte faire de l'histoire une fin en soi.
Il semble important de rappeler que restaurer un
monument n'est justifi - sauf exception - que pour
autant que ce monument continue s'inscrire dans la
vie, autrement dit qu'il conserve un rle ou une fonc-
tion dans notre socit; cela ncessite des adapta-
tions certaines exigences, notamment celles dictes
par le changement d'affectation quand ce dernier est
la seule alternative pour que survive le monument.
Mais si les interventions nouvelles doivent porter la
marque de notre temps, comme le rappelle la Charte
de Venise en son article 9, cela ne pourra se faire
qu'avec modestie, dans le respect de l'uvre que l'his-
toire nous lgue, en aucun cas en faisant fi de celle-ci.
Si l'histoire n'est pas une fin en soi, elle n'en est pas
moins un des outils d'analyse - et parfois le seul - qui
permet terme de poser des choix rflchis.
ICOMOS a jug que ces diffrences de sensibilit peu-
vent conduire des approches trs diffrentes au sein
de la communaut Wallonie-Bruxelles. C'est pourquoi
nous invitons ouvrir un large dbat sur le sens et la
manire. Aprs tout, c'est une des justifications de
notre association.
Et puisque tout part de chssis de fentre, pourquoi
ne pas creuser le dbat sur ce point particulier ? Nous
savons tous combien des menuiseries sont fragiles,
menaces la fois par le temps et par les nouvelles
normes.
Nous savons aussi combien le graphisme des chssis
est une composante essentielle de l'architecture du
monument. Autant que la pierre ou la brique, ils sont
parties intgrantes du monument et, ce titre, mri-
tent autant d'attention et de respect.
Andr Dupont
Architecte
ICOMOS Wallonie-Bruxelles, Bulletin de liaison, n8,
janvier 2002, p. LU
ICOMOS Wallonie-Bruxelles
Rue de l'cluse 22
6000 Charleroi
Voir aussi :
Le mtal et le verre dans l'architecture patrimo-
niale, Dossier de l'ICOMOS Wallonie-Bruxelles,
2001.
Ce dossier contient notamment un article de
Thrse Cortembos consacr aux chssis mtal-
liques des moulins de Beez Namur.
Annexe 2. La Charte d'Athnes pour la
Restauration des Monuments historiques

Adopte lors du premier Congrs international

des Architectes et Techniciens des Monuments historiques, Athnes, 1931

Sept rsolutions importantes furent prsentes au congrs d'Athnes et appeles Carta del Restauro :

1. Des organisations internationales prodiguant des conseils et agissant un niveau oprationnel dans le domaine
de la restauration des monuments historiques doivent tre cres.

2. Les projets de restauration doivent tre soumis une critique claire pour viter les erreurs entranant la perte
du caractre et des valeurs historiques des monuments.

3. Dans chaque tat, les problmes relatifs la conservation des sites historiques doivent tre rsolus par une lgis-
lation nationale.

4. Les sites archologiques excavs ne faisant pas l'objet d'une restauration immdiate devraient tre enfouis de
nouveau pour assurer leur protection.

5. Les techniques et matriaux modernes peuvent tre utiliss pour les travaux de restauration.

6. Les sites historiques doivent tre protgs par un systme de gardiennage strict.

7. La protection du voisinage des sites historiques devrait faire l'objet d'une attention particulire.

Conclusions de la Confrence d'Athnes, 21-30 octobre 1931

Conclusions gnrales

I. - Doctrines. Principes gnraux

La Confrence a entendu l'expos des principes gnraux et des doctrines concernant la protection des Monuments.
Quelle que soit la diversit des cas d'espces dont chacun peut comporter une solution, elle a constat que dans les
divers tats reprsents prdomine une tendance gnrale abandonner les restitutions intgrales et en viter les
risques par l'institution d'un entretien rgulier et permanent propre assurer la conservation des difices.
Au cas o une restauration apparat indispensable par suite de dgradations ou de destructions, elle recommande de
respecter l'uvre historique et artistique du pass, sans proscrire le style d'aucune poque.
La Confrence recommande de maintenir l'occupation des monuments, qui assure la continuit de leur vie, en les con-
sacrant toutefois des affectations qui respectent leur caractre historique ou artistique.

II. - Administration et lgislation des monuments historiques

La Confrence a entendu l'expos des lgislations dont le but est de protger les monuments d'intrt historique, artis-
tique ou scientifique appartenant aux diffrentes nations.
Elle en a unanimement approuv la tendance gnrale qui consacre en cette matire un certain droit de la collectivit
vis--vis de la proprit prive.
Elle a constat que les diffrences entre ces lgislations provenaient des difficults de concilier le droit public et les
droits des particuliers.
En consquence, tout en approuvant la tendance gnrale de ces lgislations, elle estime qu'elles doivent tre
appropries aux circonstances locales et l'tat de l'opinion publique, de faon rencontrer le moins d'opposition
possible, en tenant compte aux propritaires des sacrifices qu'ils sont appels subir dans l'intrt gnral.
Elle met le vu que dans chaque tat l'autorit publique soit investie du pouvoir de prendre, en cas d'urgence, des
mesures conservatoires.
Elle souhaite vivement que l'Office international des Muses publie un recueil et un tableau compar des lgisla-
tions en vigueur dans les diffrents tats et les tienne jour.

III. - La mise en valeur des monuments

La Confrence recommande de respecter, dans la construction des difices, le caractre et la physionomie des villes,
surtout dans le voisinage des monuments anciens dont l'entourage doit tre l'objet de soins particuliers. Mme certains
ensembles, certaines perspectives particulirement pittoresques, doivent tre prservs. Il y a lieu aussi d'tudier les
plantations et ornementations vgtales convenant certains monuments ou ensembles de monuments pour leur
conserver leur caractre ancien.
Elle recommande surtout la suppression de toute publicit, de toute prsence abusive de poteaux ou fils tlgraphi-
ques, de toute industrie bruyante, mme des hautes chemines, dans le voisinage des monuments d'art ou d'histoire.

IV. - Les matriaux de restauration

Les experts ont entendu diverses communications relatives l'emploi des matriaux modernes pour la consolida-
tion des difices anciens.
Ils approuvent l'emploi judicieux de toutes les ressources de la technique moderne, et plus spcialement du ciment
arm.
Ils spcifient que ces moyens confortatifs doivent tre dissimuls sauf impossibilit, afin de ne pas altrer l'aspect et
le caractre de l'difice restaurer.
Ils les recommandent plus spcialement dans les cas o ils permettent d'viter les risques de dpose et de repose
des lments conserver.

V. - Les dgradations des monuments

La Confrence constate que, dans les conditions de la vie moderne, les monuments du monde entier se trouvent de
plus en plus menacs par les agents atmosphriques.
En dehors des prcautions habituelles et des solutions heureuses obtenues dans la conservation de la statuaire
monumentale par les mthodes courantes, on ne saurait, tant donn la complexit des cas, dans l'tat actuel des
connaissances, formuler des rgles gnrales.
La Confrence recommande :
1. La collaboration, dans chaque pays, des conservateurs de monuments et des architectes avec les reprsentants
des sciences physiques, chimiques et naturelles, pour parvenir des mthodes applicables aux cas diffrents.
2. Elle recommande l'Office international des Muses de se tenir au courant des travaux entrepris dans chaque
pays sur ces matires et de leur faire une place dans ses publications.
La Confrence, en ce qui concerne la conservation de la sculpture monumentale, considre que l'enlvement des
uvres du cadre pour lequel elles avaient t cres est un principe regrettable.
Elle recommande, titre de prcaution, la conservation, lorsqu'ils existent encore, des modles originaux et
dfaut, l'excution de moulages.

VI. - La technique de la conservation

La Confrence constate avec satisfaction que les principes et les techniques exposs dans les diverses communica-
tions de dtail s'inspirent d'une commune tendance, savoir :
Lorsqu'il s'agit de ruines, une conservation scrupuleuse s'impose, avec remise en place des lments originaux
retrouvs (anastylose) chaque fois que le cas le permet ; les matriaux nouveaux ncessaires cet effet devraient
tre toujours reconnaissables. Quand la conservation des ruines mises au jour au cours d'une fouille sera reconnue
impossible, il est conseill de les ensevelir nouveau, aprs bien entendu avoir pris des relevs prcis.
Il va sans dire que la technique et la conservation d'une fouille imposent la collaboration troite de l'archologue et
de l'architecte.
Quant aux autres monuments, les experts ont t unanimement d'accord pour conseiller, avant toute consolidation
ou restauration partielle, l'analyse scrupuleuse des maladies de ces monuments. Ils ont reconnu en fait que chaque
cas constituait un cas d'espce.

VII. - La conservation des monuments et la collaboration internationale

a) Coopration technique et morale

La Confrence est convaincue que la conservation du patrimoine artistique et archologique de l'humanit intresse
la communaut des tats, gardiens de la civilisation :
Souhaite que les tats, agissant dans l'esprit du Pacte de la Socit des Nations, se prtent une collaboration toujours
plus tendue et plus concrte en vue de favoriser la conservation des monuments d'art et d'histoire ;
Estime hautement dsirable que les institutions et groupements qualifis puissent, sans porter aucunement atteinte
au droit public international, manifester leur intrt pour la sauvegarde de chefs-d'uvre dans lesquels la civilisation
s'est exprime au plus haut degr et qui paratraient menacs ;
met le vu que les requtes cet effet, soumises l'organisation de Coopration intellectuelle de la Socit des
Nations, puissent tre recommandes la bienveillante attention des tats.
Il appartiendrait la Commission internationale de Coopration intellectuelle, aprs enqute de l'Office interna-
tional des Muses et aprs avoir recueilli toute information utile, notamment auprs de la Commission nationale
de Coopration intellectuelle intresse, de se prononcer sur l'opportunit des dmarches entreprendre et sur la
procdure suivre dans chaque cas particulier.
Les membres de la Confrence, aprs avoir visit, au cours de leurs travaux et de la croisire d'tudes qu'ils ont pu
faire cette occasion, plusieurs parmi les principaux champs de fouilles et monuments antiques de la Grce, ont t
unanimes rendre hommage au gouvernement hellnique qui, depuis de longues annes, en mme temps qu'il
assurait lui-mme des travaux considrables, a accept la collaboration des archologues et des spcialistes de tous
les pays.
Ils y ont vu un exemple qui ne peut que contribuer la ralisation des buts de coopration intellectuelle dont la
ncessit leur tait apparue au cours de leurs travaux.
b) Le rle de l'ducation dans le respect des monuments
La Confrence, profondment convaincue que la meilleure garantie de conservation des monuments et uvres d'art
leur vient du respect et de l'attachement des peuples eux-mmes.
Considrant que ces sentiments peuvent tre grandement favoriss par une action approprie des pouvoirs
publics.
met le vu que les ducateurs habituent l'enfance et la jeunesse s'abstenir de dgrader les monuments quels
qu'ils soient, et leur apprennent se mieux intresser, d'une manire gnrale, la protection des tmoignages de
toute civilisation.
c) Utilit d'une documentation internationale
La Confrence met le vu que :
1. Chaque tat, ou les institutions cres ou reconnues comptentes cet effet, publie un inventaire des monuments
historiques nationaux, accompagn de photographies et de notices.
2. Chaque tat constitue des archives o seront runis tous les documents concernant ses monuments historiques.
3. Chaque tat dpose l'Office international des Muses ses publications.
4. L'Office consacre dans ses publications des articles relatifs aux procds et aux mthodes gnrales de conserva-
tion des monuments historiques.
5. L'Office tudie la meilleure utilisation des renseignements ainsi centraliss.
 m. m
Annexe 3. La Charte Internationale
sur la Conservation et la Restauration
des Monuments et des Sites

IIe Congrs international des Architectes et des Techniciens des Monuments historiques,

Venise, 1964

Adopte par l'ICOMOS en 1965

Charges d'un message spirituel du pass, les uvres monumentales des peuples demeurent dans la vie prsente le
tmoignage vivant de leurs traditions sculaires. L'humanit, qui prend chaque jour conscience de l'unit des valeurs
humaines, les considre comme un patrimoine commun, et, vis--vis des gnrations futures, se reconnat solidaire-
ment responsable de leur sauvegarde. Elle se doit de les leur transmettre dans toute la richesse de leur authenticit.
Il est ds lors essentiel que les principes qui doivent prsider la conservation et la restauration des monuments
soient dgags en commun et formuls sur un plan international, tout en laissant chaque nation le soin d'en assurer
l'application dans le cadre de sa propre culture et de ses traditions.
En donnant une premire forme ces principes fondamentaux, la Charte d'Athnes de 1931 a contribu au dve-
loppement d'un vaste mouvement international, qui s'est notamment traduit dans des documents nationaux, dans
l'activit de l'ICOM et de l'UNESCO, et dans la cration par cette dernire du Centre international d'tudes pour la
conservation et la restauration des biens culturels. La sensibilit et l'esprit critique se sont ports sur des problmes
toujours plus complexes et plus nuancs ; aussi l'heure semble venue de rexaminer les principes de la Charte afin
de les approfondir et d'en largir la porte dans un nouveau document.
En consquence, le IIe Congrs international des Architectes et des Techniciens des Monuments historiques, runi
Venise du 25 au 31 mai 1964, a approuv le texte suivant :

Dfinitions

Article 1
La notion de monument historique comprend la cration architecturale isole aussi bien que le site urbain ou rural
qui porte tmoignage d'une civilisation particulire, d'une volution significative ou d'un vnement historique.
Elle s'tend non seulement aux grandes crations mais aussi aux uvres modestes qui ont acquis avec le temps une
signification culturelle.

Article 2
La conservation et la restauration des monuments constituent une discipline qui fait appel toutes les sciences et
toutes les techniques qui peuvent contribuer l'tude et la sauvegarde du patrimoine monumental.

Article 3
La conservation et la restauration des monuments visent sauvegarder tout autant l'uvre d'art que le tmoin
d'histoire.

Conservation

Article 4
La conservation des monuments impose d'abord la permanence de leur entretien.
 Article 5
La conservation des monuments est toujours favorise par l'affectation de ceux-ci une fonction utile la socit ; une
telle affectation est donc souhaitable mais elle ne peut altrer l'ordonnance ou le dcor des difices. C'est dans ces limites
qu'il faut concevoir et que l'on peut autoriser les amnagements exigs par l'volution des usages et des coutumes.

Article 6
La conservation d'un monument implique celle d'un cadre son chelle. Lorsque le cadre traditionnel subsiste,
celui-ci sera conserv et toute construction nouvelle, toute destruction et tout amnagement qui pourraient altrer
les rapports de volumes et de couleurs seront proscrits.

Article 7
Le monument est insparable de l'histoire dont il est le tmoin et du milieu o il se situe. En consquence, le dpla-
cement de tout ou partie d'un monument ne peut tre tolr que lorsque la sauvegarde du monument l'exige ou
que des raisons d'un grand intrt national ou international le justifient.

Article 8
Les lments de sculpture, de peinture ou de dcoration qui font partie intgrante du monument ne peuvent en
tre spars que lorsque cette mesure est la seule susceptible d'assurer leur conservation.

Restauration
Article 9
La restauration est une opration qui doit garder un caractre exceptionnel. Elle a pour but de conserver et de rv-
ler les valeurs esthtiques et historiques du monument et se fonde sur le respect de la substance ancienne et de
documents authentiques. Elle s'arrte l o commence l'hypothse, sur le plan des reconstitutions conjecturales ;
tout travail de complment reconnu indispensable pour raisons esthtiques ou techniques relve de la composition
architecturale et portera la marque de notre temps. La restauration sera toujours prcde et accompagne d'une
tude archologique et historique du monument.

Article 10
Lorsque les techniques traditionnelles se rvlent inadquates, la consolidation d'un monument peut tre assure
en faisant appel toutes les techniques modernes de conservation et de construction dont l'efficacit aura t
dmontre par des donnes scientifiques et garantie par l'exprience.

Article 11
Les apports valables de toutes les poques l'dification d'un monument doivent tre respects, l'unit de style
n'tant pas un but atteindre au cours d'une restauration. Lorsqu'un difice comporte plusieurs tats superposs, le
dgagement d'un tat sous-jacent ne se justifie qu'exceptionnellement et condition que les lments enlevs ne
prsentent que peu d'intrt, que la composition mise au jour constitue un tmoignage de haute valeur historique,
archologique ou esthtique, et que son tat de conservation soit jug suffisant. Le jugement sur la valeur des l-
ments en question et la dcision sur les liminations oprer ne peuvent dpendre du seul auteur du projet.

Article 12
Les lments destins remplacer les parties manquantes doivent s'intgrer harmonieusement l'ensemble, tout
en se distinguant des parties originales, afin que la restauration ne falsifie pas le document d'art et d'histoire. '

Article 13
Les adjonctions ne peuvent tre tolres que pour autant qu'elles respectent toutes les parties intressantes de
l'difice, son cadre traditionnel, l'quilibre de sa composition et ses relations avec le milieu environnant.

Sites monumentaux

Article 14
Les sites monumentaux doivent faire l'objet de soins spciaux afin de sauvegarder leur intgrit et d'assurer leur
assainissement, leur amnagement et leur mise en valeur. Les travaux de conservation et de restauration qui y sont
excuts doivent s'inspirer des principes noncs aux articles prcdents.
 Fouilles

Article 15
Les travaux de fouilles doivent s'excuter conformment des normes scientifiques et la Recommandation dfinis-
sant les principes internationaux appliquer en matire de fouilles archologiques adopte par l'UNESCO en 1956.
L'amnagement des ruines et les mesures ncessaires la conservation et la protection permanente des lments
architecturaux et des objets dcouverts seront assurs. En outre, toutes initiatives seront prises en vue de faciliter la
comprhension du monument mis au jour sans jamais en dnaturer la signification.
Tout travail de reconstruction devra cependant tre exclu a priori ; seule l'anastylose peut tre envisage, c'est--dire
la recomposition des parties existantes mais dmembres. Les lments d'intgration seront toujours reconnaissa-
bles et reprsenteront le minimum ncessaire pour assurer les conditions de conservation du monument et rtablir
la continuit de ses formes.

Documentation et publication

Article 16
Les travaux de conservation, de restauration et de fouilles seront toujours accompagns de la constitution d'une
documentation prcise sous forme de rapports analytiques et critiques illustrs de dessins et de photographies.
Toutes les phases de travaux de dgagement, de consolidation, de recomposition et d'intgration, ainsi que les l-
ments techniques et formels identifis au cours des travaux y seront consigns. Cette documentation sera dpose
dans les archives d'un organisme public et mise la disposition des chercheurs ; sa publication est recommande.

Ont particip la commission pour la rdaction de la Charte Internationale sur la Conservation et la Restauration des
Monuments et des Sites :
M. Piero Gazzola (Italie), Prsident
M. Raymond Lemaire (Belgique), Rapporteur
M. Jos Bassegoda-Nonell (Espagne)
M. Luis Benavente (Portugal)
M. Djurdje Boskovic (Yougoslavie)
M. Hiroshi Daifuku (UNESCO)
M. Pl. de Vrieze (Pays-Bas)
M. Harald Langberg (Danemark)
M. Mario Matteucci (Italie)
M. Jean Merlet (France)
M. Carlos Flores Marini (Mexique)
M. Roberto Pane (Italie)
M. S.C.J. Pavel (Tchcoslovaquie)
M. Paul Philippot (Centre international d'tudes pour la conservation et la restauration des biens culturels)
M. VictorPimentel (Prou)
M. Deoclecio Redig de Campos (Vatican)
M. Jean Son nier (France)
M. Franois Sorlin (France)
M. Eustathios Stikas (Grce)
Mme Gertrud Tripp (Autriche)
M. Jan Zachwatovicz (Pologne)
M. Mustafa S. Zbiss (Tunisie)
'i . I i i '-te
 Annexe 4. La procdure de certificat de
patrimoine en Rgion wallonne
Expos de la procdure
La procdure relative au certificat de patrimoine, mise
en uvre suivant l'arrt du Gouvernement wallon du 4
mars 1999 (M.B. du 29 avril 1999), met en place un comit
d'accompagnement comprenant le matre de l'ouvrage,
l'auteur de projet, les reprsentants de la commune, de
la Commission Royale des Monuments, Sites et Fouilles et
de la Division du Patrimoine.
Le comit d'accompagnement a notamment pour mis-
sions de dfinir la succession des phases du projet, de
dfinir le type d'tudes pralables et d'en approuver les
conclusions, de suivre et d'approuver l'laboration du
dossier (relevs, plans de situation existante et projete,
cahier spcial des charges) et, le cas chant et en con-
formit avec la rglementation en matire de marchs
publics de services, de dterminer les critres particuliers
permettant le choix d'un auteur de projet.
Le comit se runit autant de fois que ses missions le justi-
fient, notamment afin de suivre les phases successives du
planning, de dterminer les conditions de restauration
relatives aux spcificits du bien et des travaux, de fixer la
composition de l'tude pralable relative au bien.
Conformment l'article 7 de l'arrt du 4 mars 1999, lors
de chaque runion, l'architecte de la Direction de la Res-
tauration dresse un procs-verbal.
Si le membre rapporteur de la CRMSF ne peut engager
son avis sans avoir recours la collgialit de la Commis-
sion, il demande que la suspension de cet avis soit acte
au procs-verbal. Il pourra rapporter lors de la runion
suivante l'avis de la CRMSF qu'il aura sollicit en mettant
l'affaire l'inspection.
la fin de l'laboration du dossier, un procs-verbal de
synthse est dress. Sur base de ce procs-verbal de
synthse, l'avis de la Commission Royale des Monuments,
Sites et Fouilles est sollicit. Ds rception de cet avis
ou, dfaut, ds que le dlai dans lequel cette dernire
aurait d le transmettre est coul (45 jours ou 60 jours
pour les monuments repris sur la liste du Patrimoine
exceptionnel), la Direction de la Restauration transmet le
dossier de demande de certificat de patrimoine au Fonc-
tionnaire dlgu pour avis conforme. Ce dernier le dli-
vre au demandeur sauf s'il s'agit d'une personne prive,
physique ou morale. Dans ce dernier cas, le certificat de
patrimoine est dlivr par le Collge des Bourgmestre
et chevins au demandeur.
Ds rception de ce dernier, la demande de permis d'ur-
banisme (article 84, 1,14 du CWATUP) peut tre intro-
duite auprs du Fonctionnaire dlgu, conformment
aux dispositions du Code wallon de l'Amnagement
du Territoire, de l'Urbanisme et du Patrimoine. Confor-
mment l'article 212 de ce mme Code, une enqute
publique devra tre ralise.
Le matre de l'ouvrage introduit, par un courrier spar,
une demande de subvention auprs de la Direction de la
Restauration. dfaut de cette demande avant le procs-
verbal de synthse, l'intervention des pouvoirs publics
pourrait ne pas tre assure.
Lorsque le permis d'urbanisme est dlivr, le matre de
l'ouvrage peut excuter directement les travaux, pour
autant qu'il ne sollicite pas l'octroi de subsides. Le cas
chant, ds rception du permis d'urbanisme, la pro-
cdure de mise en adjudication peut tre lance confor-
mment la loi sur les marchs publics. Ds rception
d'un dossier complet, l'Administration propose un arrt
de subvention au Ministre charg du Patrimoine. Ds
rception de l'arrt de subvention sign, les travaux de
restauration peuvent tre entams.
Pour rappel, les avis favorables exprims dans le procs-
verbal de synthse et le permis d'urbanisme sont fonds
sur les plans et cahier spcial des charges examins par le
comit d'accompagnement. Toute modification ceux-
ci, au moment de la soumission, peut rendre caduque
l'autorisation qui a t accorde.
Composition du dossier pour la
clture de la procdure de certificat
de patrimoine
Le procs-verbal de la premire runion du comit
d'accompagnement.
 Le procs-verbal de synthse du comit d'accompa-
gnement.
Le rsultat des tudes pralables ralises. pass en procdure d'adjudication publique ou
Le relev de la situation existante. Ce document
devra reprendre le trac prcis du monument en
plans, coupes et lvations l'chelle minimale
de 1:50. L'ensemble des lments archologiques
visibles devront tre figurs (par exemple, les arcs
de dcharge en briques, les clefs d'ancrages, les
baies obtures, les appareillages en pierres, etc.).
Les diffrents dsordres observs devront gale-
ment tre ports sur ces documents (par exemple,
les hors plombs, fissures, cassures de pierres, etc.).
L'laboration de ces documents est pralable
toute rflexion d'intervention de la restauration. Ils
serviront dterminer les lments archologiques tudes pralables ne pourront dbuter qu'une fois ce
prserver, de support pour le report des rsultats
des tudes pralables ventuelles et localiser et
prciser les diffrents types d'interventions nces-
saires la restauration.
Les plans de la situation projete, notamment pour
les monuments les lvations, les coupes et les
dtails qui favorisent la comprhension du dossier
d'excution. L'ensemble des donnes relatives aux
travaux doivent tre reportes sur ces plans dresss
l'chelle 1:50 et les dtails plus grande chelle.
Le cahier spcial des charges administratif.
Le cahier spcial des charges technique dcrivant
en dtail l'excution des travaux, accompagn du
mtr descriptif ainsi que du mtr estimatif.
La liste des postes du cahier des charges qui pour-
raient faire l'objet d'une subvention au terme de
l'article 208 du Code.
L'avis de la Commission Royale des Monuments, Sites
et Fouilles.
Procdure des marchs publics de
travaux et de services
Les travaux de restauration et les tudes pralables,
pour autant qu'ils soient subsidis, doivent tre passs
en respectant la loi sur les marchs publics de services
ou de travaux d'application suivant la loi du 24 dcem-
bre 1993 et modifie par les A.R. du 8 janvier 1996
(M.B. du 26 janvier 1996), du 18 juin 1996 (M.B. du 25
juin 1996) et du 25 mars 1999 (M.B. du 9 avril 1999).
Si le montant de l'estimation est infrieur
2.500.000 BEF ou 61.973,38 , le march peut tre
pass en procdure dite ngocie. Pour ce faire, il
convient de consulter au minimum trois spcialistes
ou entreprises. Dans le cadre des tudes pralables,
l'auteur de projet d'architecture tablit un cahier des
charges qui dtermine les conditions d'excution
administratives et techniques de l'tude pralable
qu'il soumet pour approbation aux reprsentants de
la Division du Patrimoine.
Si le montant de l'estimation est suprieur
2.500.000 BEF ou 61.973,38 , le march doit tre
d'adjudication restreinte. Ds rception des offres et
analyses, l'ensemble des documents, c'est--dire le
cahier des charges, les demandes d'offres, les offres
reues en un exemplaire, l'offre slectionne en cinq
exemplaires, le rapport d'adjudication de l'auteur de
projet et l'approbation du matre de l'ouvrage sur le
choix de l'adjudicataire sont envoys la Direction
de la Restauration.
Ds rception de ces documents, l'Administration
propose la signature du Ministre charg du Patri-
moine l'arrt de subsidiation. Les travaux ou les
document sign par le Ministre.
L'article 84, 1,14 du CWATUP (Code wallon de
l'Amnagement du Territoire, de l'Urbanisme et
du Patrimoine) prvoit une dispense de permis
d'urbanisme pour des travaux d'entretien et de
conservation.
Par exemple, dans le cas du chteau de Dieu-
part Aywaille (monument class par arrt
ministriel du 11 dcembre 1986), l'Adminis-
tration a jug qu'un permis d'urbanisme n'tait
pas requis pour les travaux suivants :
dmontage et remplacement des chssis ;
dmontage et remplacement des volets ext-
rieurs en bois (remploi des quincailleries
existantes) ;
peinture des chssis et des volets (comme
existant) ;
rparation et remise en peinture des portes
extrieures (entre principale, entre latrale
et accs la cave pour la faade est, accs la
cave pour la faade nord) ;
peinture des ferronneries : impostes des
portes (entre principale, entre latrale et
accs la cave pour la faade est, accs la
cave pour la faade nord) et barreaux des
fentres (tour, sous-sol et faade sud).
L'Administration insiste cependant pour que
les travaux soient excuts dans le respect
des caractristiques des ouvrages existants
et demande que soient averties du dbut des
travaux la Direction de Lige II, la Direction de
la Restauration ainsi que la CRMSF.
Procdure de subventionnement

Premire tape : avant la dlivrance du certificat de patrimoine

priv - public

Demande de subvention

1r r

DGATLP - Division du Patrimoine

r r

Accus de rception au demandeur

Dans le cadre du comit d'accompagnement du certificat de patrimoine :

ventilation des postes subventionnables sur base du cahier des charges

Deuxime tape : aprs la dlivrance du certificat de patrimoine

et du permis d'urbanisme (uniquement pour les pouvoirs publics)

Envoi par le demandeur du dossier complt des autorisations

DGATLP

Demande de
Avis de
promesse de
l'Inspection
principe chez
des Finances
le Ministre

Envoi de la promesse de principe au demandeur

Notification de la promesse ferme au demandeur

Travaux

DGATLP : suivi du chantier et ordonnancement

Les chssis dans les monuments classs
Annexe 5. Le patrimoine en Rgion
wallonne, les intervenants
La Commission Royale des
Monuments, Sites et Fouilles de la
Rgion wallonne (CRMSF)
La Commission Royale, dont l'origine remonte 1835,
est un organe consultatif, relevant du Ministre de la
Rgion wallonne ayant la protection du Patrimoine
dans ses attributions.
Elle est compose de membres bnvoles choisis en
fonction de leur exprience dans les domaines rele-
vant de la protection du patrimoine. Ses membres
sont dlgus pour suivre les projets et l'excution
des travaux de restauration des biens classs, en col-
laboration avec les architectes, les historiens de l'Art
et les archologues de la Division du Patrimoine.
Mais la CRMSF remplit d'autres missions :
elle rend des avis sur les propositions de classe-
ment ainsi que sur les demandes d'autorisation de
fouilles ;
en outre, la demande du Ministre en charge du
Patrimoine, elle a tabli la liste du Patrimoine excep-
tionnel en Rgion wallonne et propos la liste des
biens susceptibles d'tre inscrits sur la liste du Patri-
moine mondial de l'UNESCO ;
elle collabore diverses activits de promotion du
patrimoine: Journes du Patrimoine, journes de
rflexions thmatiques, expositions, etc. ;
elle publie son bulletin et des dossiers thmatiques ;
elle adresse au Ministre des recommandations de
politique gnrale en matire de sauvegarde du
patrimoine.
Les missions de la Commission Royale sont exerces
par la Chambre Rgionale et par cinq Chambres Pro-
vinciales.
De plus amples informations se trouvent sur son site
Internet : www.crmsf.be.
113
La Division du Patrimoine du
Ministre de la Rgion wallonne
La Division du Patrimoine fait partie de la DGATLP
(Direction gnrale de l'Amnagement du Territoire,
du Logement et du Patrimoine). Elle conoit et gre
les actes administratifs, techniques et financiers
des dossiers de classement, de mise sur la liste de
sauvegarde et d'intervention sur biens classs. Elle
entreprend des fouilles et mne les recherches scien-
tifiques s'y rapportant. Elle collabore activement la
politique de publication et d'information mene par
la Direction gnrale. Elle organise annuellement les
manifestations des Journes du Patrimoine.
La Division du Patrimoine se compose de trois
Directions :
la Direction de la Protection gre les demandes de
classement, les interventions sur les biens classs
dans l'optique de leur conservation, etc. ;
la Direction de la Restauration labore et gre les
dossiers d'entretien, de consolidation et de restau-
ration ou de mise en valeur des biens classs abou-
tissant la dlivrance d'un permis de btir autorisant
les travaux avec ou sans subsides, elle s'occupe aussi
du suivi des chantiers de restauration et propose son
assistance la rception des travaux ;
la Direction de l'Archologie gre le patrimoine
archologique au moyen de surveillances, de sonda-
ges, de fouilles de prvention et de sauvetage, elle
prend en charge les recherches scientifiques s'y rap-
portant, l'tude et la conservation des produits de
ces fouilles, elle rend des avis sur les tudes prala-
bles, les tudes d'incidence, les permis d'urbanisme,
les autorisations de fouilles et leur suivi, etc.
Les centres extrieurs de la DGATLP, au nombre de
sept, accueillent aussi un Service des Monuments et
Sites ainsi qu'un Service de l'Archologie.
De plus amples informations se trouvent sur
http://mrw.wallonie.be/dgatlp et sur www.skene.be.
 L'Institut du Patrimoine wallon
(IPW) et son Centre de la Paix-Dieu
Organisme rgional d'intrt public, l'Institut du Patri-
moine a t cr par le dcret du I e ' avril 1999 relatif
la conservation et la protection du patrimoine. Ses
missions sont au nombre de trois :
valoriser certains m o n u m e n t s classs appartenant
la Rgion w a l l o n n e ;
aider des propritaires publics et privs sauver des
biens classs particulirement menacs ;
assurer la transmission des savoir-faire en matire de
patrimoine architectural.
C'est le Centre de la Paix-Dieu (Jehay-Amay) qui porte
cette dernire mission. cette fin, il dispense des stages
de perfectionnement destination des professionnels
du secteur de la construction. Le Centre organise aussi
des classes d'veil aux mtiers du patrimoine, destines
aux lves du premier degr de l'enseignement secon-
daire, ainsi que des stages de vacances destination des
plus jeunes.
La restauration du patrimoine architectural, protg ou
non, requiert une main d'uvre hautement qualifie,
rompue aux techniques trs spcifiques du bti ancien.
C'est dans cette optique que l'organisation de stages de
perfectionnement s'efforce de rpondre des ralits
de terrain :
celle des gens de mtier soucieux de renforcer
leur qualification et d o n t la comptence rime avec
emploi durable et accomplissement personnel ;
celle des auteurs de projets et des gestionnaires de
dossiers soucieux de prescrire une intervention de
qualit et de contribuer, avec respect et efficacit,
la conservation intgre du patrimoine ;
celle des chercheurs et des scientifiques qui per-
m e t t e n t une meilleure connaissance du patrimoine
dans ses dimensions historiques, architecturales ou
techniques.
L'identification des thmes, ponctuels ou rcurrents,
est lie aux constats qui peuvent tre dresss dans le
secteur de la restauration et de la rhabilitation des
monuments anciens :
la rarfaction ou la mconnaissance de certains
matriaux ou de techniques particulires ;
l'apparition de problmes particuliers en matire de
conservation du patrimoine ;
les demandes de qualification ou de perfectionne-
ment issues des associations professionnelles.
Chaque stage s'articule autour de trois modules :
un module de thorie gnrale destin planter le ceux-ci la prparation des chartes et aux recherches
dcor, dfinir ce qu'est le patrimoine, fixer les
enjeux de sa conservation et de sa restauration ;
un module de thorie spcifique destin dvelop-
per les particularits du t h m e retenu : caractristi-
ques des matriaux, technique de mise en uvre,
facteurs d'altration, etc. ;
un m o d u l e d'application sur le site ou en atelier,
destin perfectionner le savoir-faire : la pratique
et le geste.
Afin de maintenir la qualit des perfectionnements
dispenss par des artisans expriments ou des spcia-
listes des matires traites, le nombre de participants
est limit. Des possibilits d'hbergement existent
dans la rgion : le Centre peut se charger de fournir tout
renseignement cet gard et d'accomplir, au besoin, les
dmarches ncessaires.
L'ICOMOS Wallonie-Bruxelles
L'ICOMOS (International Council on Monuments and
Sites), organisation non gouvernementale, est le prin-
cipal conseiller de l'UNESCO en matire de protection
des monuments et sites. Dans le but de conserver les
monuments historiques dans le monde, il a principa-
lement pour mission d'tablir, sous forme de chartes,
des normes internationales pour la prservation, la
restauration et la gestion des monuments et sites, d'en-
courager l'adoption et l'application des conventions
internationales sur la conservation et la mise en valeur
du patrimoine et de constituer un rseau international
de professionnels et de spcialistes. Il est galement
l'expert de l'UNESCO pour l'examen des propositions
de biens candidats figurer sur la liste du Patrimoine
mondial.
ICOMOS International compte actuellement 107 comits
nationaux et 21 comits scientifiques au sein desquels
les comits nationaux dlguent des membres particu-
lirement qualifis dans des matires spcifiques.
Le Comit belge d'ICOMOS, seul internationalement
reconnu puisque l'UNESCO ne reconnat que les tats,
regroupe les reprsentants de la section francophone,
ICOMOS Wallonie-Bruxelles, juridiquement constitue
en ASBL, et de la section nerlandophone, ICOMOS
Vlaanderen-Brussel.
La prsidence de ce Comit est assure, par priodes
de trois ans, alternativement par le prsident de l'une
ou l'autre des deux sections. ce titre, le prsident
est charg de participer, pour le Comit belge, aux
runions organises dans le monde par le bureau et le
secrtariat international d'ICOMOS. Leur objet est d'or-
ganiser les travaux des comits nationaux relatifs aux
missions de l'ICOMOS et d'apporter la participation de
spcifiquement menes : rapports sur le patrimoine en
pril (Patrimoine@Risk, publi annuellement), travaux
sur le patrimoine du xxe sicle, entre autres.
Annexe 6. Participants et associs la
journe de rflexion

Patrick Allaer Olivier Berckmans

Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale Historien de l'Art
Direction des Monuments et Sites Attach la DGATLP - Direction de Namur
Membre d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles Place Lopold 3 - 5000 Namur
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles 0.Berckmans@mrw.wallonie.be
0) 02 204 24 54
pallaer@mrbc.irisnet.be Pierre Bernard
Historien de l'Art
Laurence Ancion Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Historienne de l'Art Inventaire du Patrimoine architectural
Attache la DGATLP - Direction de Lige II Rue d'Ardenne 44 - 1000 Bruxelles
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige (3) 02 204 27 21
0) 04 224 54 04 - i 04 224 54 22 pierrebernard@belgacom.net
L.Ancion@mrw.wallonie.be
Etienne Bertrand
Anne-Sophie Augustyniak Sociologue
Conservatrice -Restauratrice Secrtaire gnral de l'ASBL Bois et Habitat
IRPA - tude des dcors des monuments historiques Rue du Fraignat 70 - 1325 Chaumont-Gistoux
Parc du Cinquantenaire 1 - 1000 Bruxelles (3) 010 68 97 07 - i 010 68 96 94
(3) 02 739 68 10 - i 02 732 01 05
anne-sophie.augustyniak@kikirpa.be Jrme Bertrand
Archologue
Etienne Aulotte ASBL Le Centre Urbain - Info Patrimoine
Reprsentant du Label FSC Boulevard Anspach 59 - 1000 Bruxelles
Chausse de Waterloo 608 - 1050 Bruxelles (3) 02 218 85 78 - i 02 219 35 91
(3) 02 340 09 64 jerome.bertrand@curbain.be
etienne.aulotte@wwf.be
Virginie Boulez
Joseph Banier Archologue
Directeur Institut du Patrimoine wallon
DGATLP - Direction de la Restauration Rue de la Paix-Dieu 1b - 4540 Amay
Rue des Brigades d'Irlande 1 - 5 1 0 0 Jambes (3) 085 41 03 50 - i 085 41 03 80
(3) 081 33 21 81 - i 081 33 22 93 info@paixdieu.be
J.Banier@mrw.wallonie.be
Denis Bourguignon
Jacques Barlet CPMSF-Luxembourg - Membre
Professeur Porte Haute 1 - 6900 Marche-en-Famenne
Prsident du Comit wallon pour le Vitrail (3) 084 32 39 89 - i 084 34 39 99
Institut suprieur d'Architecture Lambert Lombard
Rue Saint-Gilles 33 - 4000 Lige Patricia Butil
Formatrice la Paix-Dieu
Norbert Bastin Rue Sainte-Marguerite 655 - 4000 Lige
CRMSF - Membre de la section des Monuments (3) 04 224 70 50 - i 04 224 70 51
Route de Loyers 90 - 5101 Lives-sur-Meuse

Annexes
 Carole Carpeaux Sabine Dejonghe
CRMSF - Secrtaire adjointe Historienne de l'Art
Rue du Vertbois 13c - 4000 Lige DGATLP - Direction du Luxembourg
04 232 98 61 - i 04 232 98 89 Palais abbatial - 6870 Saint-Hubert
carole.carpeaux@crmsf.be 061 23 95 83

Michel Channut Alain Delchef

Administrateur dlgu de Gravy Bois SA
Rue des Fauldeurs 2 - 6530 Thuin
071 59 77 70 - i 071 59 68 58
michel.channut@gravybois.be
Jean-Luc Chartier
Archologue
Attach la DGATLP - Service de l'Archologie de Lige
Avenue des Tilleuls 62 - 4000 Lige
0476 92 82 60 - i 04 229 97 59
JL.Charlier@mrw.wallonie.be
Ann Chevalier
Historienne de l'Art
CRMSF - Vice-Prsidente de la section des Monuments
Boulevard d'Avroy 3/101 - 4000 Lige
04 221 83 83 - i 04 221 83 68
annchevalier@prov-liege.be
Josiane Chabot
Architecte
Attache la Province de Lige - Service des Btiments
Rue Fond Saint-Servais 12 - 4000 Lige
04 220 71 81
josianechabot@prov-liege.be
Jean-Louis Chaltin
Ingnieur architecte
CPMSF-Lige - Membre de la section des Monuments
Rue Saint-Mengold 5 - 4500 Huy
04 229 77 32 - i 04 229 77 56
jeanlouischaltin@regie.fed.be
Sandrine Close
Architecte
Route de Fouir 70 - 4845 Jalhay
0479 68 36 80 - i 04 362 09 84
Architecte
Secrtaire gnral de Qualit-Village-Wallonie
Administrateur de Ruralit-Environnement-Dveloppement
Ruelle du Comte 2 - 4630 Soumagne
04 377 41 91 - i 04 377 23 39
a.delchef@belgacom.net
Andr Delecour
Architecte
Fonctionnaire dlgu la DGATLP - Direction de Lige I
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
04 224 55 01 - i 04 224 54 66
A.Delecour@mrw.wallonie.be
Julien de Levai
Botaniste
CPMSF-Lige - Membre de la section des Sites
Bartbothez31 - 4 6 5 3 Bolland
04 387 53 61
Christian Delhaye
Architecte
Attach la Province de Lige - Service des Btiments
CPMSF-Lige - Membre de la section des Sites
Rue Fond Saint-Servais 12 - 4000 Lige
04 220 71 58 - i 04 220 71 10
christian.delhaye@prov-liege.be
Vincent Demoulin
Professeur
ULg - Institut de Botanique
Laboratoire d'algologie, de mycologie et de systmatique
exprimentale
Membre de la CRMSF
Sart Tilman B 22 - 4000 Lige
04 366 38 53 - 1 04 366 28 53
V.Demoulin@ulg.ac.be

Marie-Ange Closon-Remy Quentin Demeure

Historienne de l'Art Historien de l'Art
Attache la DGATLP - Direction de Lige II Ville de Bruxelles - Cellule Patrimoine historique
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige Avenue Ernestine 6/8 - 1050 Bruxelles
04 224 54 38 - i 04 224 54 22 0475 80 11 84
E.Deville@mrw.wallonie.be qdemeure@hotmail.com

Paula Cordeiro Daniel Dethier

Architecte Ingnieur architecte
Ville de Bruxelles - Cellule Patrimoine historique Rue Fabry 42 - 4000 Lige
Rue de la Victoire 192c - 1060 Bruxelles 04 254 48 50 - i 04 254 48 51
02 537 26 52 architectes@dethier.be
paula.cordeiro@brucity.be

t
 Lode Devos Rue du Jardin Botanique 27 - 4000 Lige
Reprsentant du label FSC (3) 04 221 30 60 - i 04 221 30 20
Chausse de Waterloo 608 - 1050 Bruxelles valfellin@hotmail.com
(2) 02 340 09 64
mile-Jos Fettweis
Catherine Dhem Architecte
Historienne de l'Art Membre honoraire de la CRMSF
Attache la DGATLP - Direction de Namur Verte Voie 1 - 4802 Heusy
Place Lopold 3 - 5000 Namur 087 22 53 87 - i 087 22 21 29
(3) 081 24 61 67 - i 081 24 61 66
C.Dhem@mrw.wallonie.be Ccile Francescangeli
Architecte
Alain Dirix Maison de l'Urbanisme Lorraine-Ardenne
Ingnieur architecte Fondation rurale de Wallonie
CPMSF-Lige - Membre de la section des Monuments Rue des Potiers 304 - 6717 Attert
Avenue du Progrs 13-4100 Seraing 063 23 04 98 - i 063 23 04 99
(3) 04 366 92 42 - 04 385 12 85 c.francescangeli@frw.be
a.dirix@skynet.be
Marianne Francotte
Henry d'Ottreppe Architecte
Historien de l'Art Attache la DGATLP - Direction de la Restauration
Attach la DGATLP - Direction du Luxembourg Rue des Brigades d'Irlande 1 - 5 1 0 0 Jambes
Palais abbatial - 6870 Saint-Hubert (3) 081 33 21 83 - i 081 33 22 93
(3) 061 23 95 80 - i 061 23 95 88 M.Francotte@mrw.wallonie.be

Jean Dubois Jacqueline Genicot

Centre scientifique et technique de la construction
Centre d'exprimentation des chssis
Avenue P. Holoffe 21 - 1342 Limelette
(3)02 655 77 11
www.bbri.be
Historienne de l'Art
Attache la DGATLP - Direction du Hainaut II
Rue de l'cluse 22 - 6000 Charleroi
071 6549 1 7 - 1 0 7 1 65 49 11
J.Genicot@mrw.wallonie.be

Andr Dupont Christian Genon

Architecte Agent technique en chef
Administrateur d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles Attach la Province de Lige - Service des Btiments
Rue Watteau 16-1000 Bruxelles Rue Fond Saint-Servais 12 - 4000 Lige
0)02 511 96 9 5 - 1 0 2 511 09 17 (3) 04 220 71 23
d.ve@swing.be
christian.genon@prov-liege.be
Georges Durieux
Directeur Philippe George
Centre de perfectionnement aux mtiers du patrimoine Historien
Rue de la Paix-Dieu 1 b - 4 5 4 0 Amay Conservateur du Trsor de la Cathdrale
(3) 085 41 03 50 - i 085 41 03 80 CPMSF-Lige - Membre de la section des Monuments
info@paixdieu.be Rue Maghin 64 - 4000 Lige
<3)04 232 61 32
Luc Engen philippe.george@ulg.ac.be
Historien de l'Art Philippe Grard
CPMSF-Lige - Membre de la section des Monuments Architecte
Rue Gnral Bertrand 56 - 4000 Lige Rue Rouvroy 9 - 4000 Lige
(D 0476 69 48 68 (3) 04 221 26 23
lengen.museehuy@skynet.be
Pierre Gilissen
Valrie Fellin CRMSF - Secrtaire permanent
Architecte Rue du Vertbois 13c - 4000 Lige
tudiante en conservation du patrimoine (3) 04 232 98 49 - i 04 232 98 89
Centre Raymond Lemaire (KUL) pierre.gilissen@crmsf.be
Marie-Jeanne Ghenne Christian Honor
Historienne de l'Art Architecte-urbaniste
CPMSF-Hainaut - Secrtaire provinciale Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Place du Bguinage 16 - 7000 Mons Direction des Monuments et Sites
065 32 82 24 - i 065 32 80 22 Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles
MJ.Ghenne@mrw.wallonie.be 02 204 28 42 - i 02 204 15 23
Chonore@mrbc.irisnet.be
Anne-Franoise Goffaux
Historienne Franois Hubert
CPMSF-Namur - Secrtaire provinciale Archologue
Place Lopold 3 - 5000 Namur CPMSF-Lige - Vice Prsident
081 24 61 70 - i 081 24 61 77 Rue Mazy 190 - 5100 Jambes
AF.Goffaux@mrw.wallonie.be 081 30 48 71 - i 081 33 24 79

tienne Guillaume Jean-Luc Humblet

Historien de l'Art Architecte
Attach la DGATLP - Direction du Luxembourg Atelier d'architecture Lavaux
Palais abbatial - 6870 Saint-Hubert Lavaux 1 - 4130 Esneux
061 23 95 83 04 380 33 11
Et.Guillaume@mrw.wallonie.be
Jean-Louis Javaux
Paul-C. Hautecler Attach la DGATLP - Direction de Namur
Architecte Place Lopold 3 - 5000 Namur
Bureau PHD JL.Javaux@mrw.wallonie.be
CRMSF - Membre de la section Monuments
Rue Surs-de-Hasque l b - 4 0 0 0 Lige Michle Kreutz
04 223 33 23 - i 04 223 46 25 Historienne de l'Art
hautecler-dumont@skynet.be Attache au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Direction des Monuments et Sites
Andr Hennico Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles
Architecte 02 204 24 28 - i 02 204 15 22
CPMSF-Luxembourg - Membre mkreutz@mrbc.irisnet.be
Rue de Viville 195 - 6717 Metzert
063 21 27 05 - i 063 21 27 99 Thomas Kuypers
a.hennies@province.Luxembourg.be Architecte
Bureau PHD
Michle Herla Avenue Digneffe 28 - 4000 Lige
Attache au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale 0495 22 35 16
Direction des Monuments et Sites tkuypers@busmail.net
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles
02 204 24 33 - i 02 204 15 22 Ccile Lambert
mherla@mrbc.irisnet.be Attache la DGATLP - Direction du Hainaut I
Place du Bguinage 16 - 7000 Mons
Anne Hoffsummer-Bosson 065 32 80 19 - i 065 32 80 44
Historienne de l'Art Ce.Lambert@mrw.wallonie.be
Attache la DGATLP - Direction de Lige II
Administratrice d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles Robert Lambert
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige Architecte
04 224 54 03 - i 04 224 15 22 Attach la DGATLP - Direction de la Restauration
A.Hoffsummer@mrw.wallonie.be Rue des Brigades d'Irlande 1 - 5100 Jambes
081 33 21 80
Patrick Hoffsummer
Historien de l'Art Philippe Leblanc
Directeur du Centre Europen d'Archomtrie de l'ULg Architecte
Alle du 6 aot - B 5 - 4000 Lige Membre d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles
04 366 54 74 Avenue Baron de Castro - 1040 Bruxelles
phoffsummer@ulg.ac.be 02 733 28 57
philippe.leblanc@skynet.be
 Jean-Franois Lehembre Pierre Lorenzi
Architecte Architecte
Bureau d'architecture Atlante Rue du Laveu 93 - 4000 Lige
Rue de Lavanne 2 - 1050 Bruxelles 0477 65 29 01 - i 04 224 38 76
02 204 24 50 - i 02 204 75 22 a.v.t@skynet.be
atlante@skynet.be
Pierre Maes
Fabrice Lonard Architecte
Architecte CPMSF-Lige - Membre de la section des Monuments
CPMSF-Luxembourg - Membre de la section des Monuments Rue Joseph Dethier 2 - 4607 Dalhem
Rue Chienrue 8 - 4990 Lierneux 04 379 62 26 - i 04 379 62 65
080 31 92 24 - i 080 31 80 84 pierre@maes-architecte.com
leonard.et.remy@skynet.be
Crisitina Marchi
Anne-Marie Leroy Archologue
Dessinatrice Charge de mission - ASBL Pierres et Marbres de Wallonie
Rue de l'Htel de Ville 44 - 4900 Spa Chausse de Louvain 159 - 5004 Bouge
087 79 53 77 - 1 087 77 57 73 0496 51 56 99 - 081 22 76 64
crisitina.marchi@skynet.be
Isabelle Leroy
Attache au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale Daniel Marcolungo
Direction des Monuments et Sites Archologue
Membre d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles Attach la DGATLP - Direction du Brabant wallon
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles Rue Lavoisier 19-4100 Seraing
02 204 24 50 - i 02 204 15 22 010 23 1 2 6 4 - 1 0 1 0 2 3 11 84
ileroy@mrbc.irisnet.be D.Marcolungo@mrw.wallonie.be

Daniel Lesage Marie-Nolle Martou

Architecte Architecte
Prsident de la CPMSF-Lige Ville de Bruxelles - Cellule Patrimoine historique
Quai de Rome 78 - 4000 Lige Rue de l'quateur20- 1180 Bruxelles
& 04 252 74 34 02 372 02 08
daniellesage@tiscalinet.be Marienoeile.martou@freebel.be

Brigitte Libois Andr Matthys

Architecte Inspecteur gnral
Prsidente d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles DGATLP - Division du Patrimoine
Avenue des Archiducs 71 - 1170 Bruxelles Rue des Brigades d'Irlande 1 - 5 1 0 0 Jambes
02 645 79 10 - 02 640 27 95 081 33 21 60 - i 081 33 23 93
brigitte.libois@pi.be C.Tricot@mrw.wallonie.be

Andr Loits Bruno Merckx

Ingnieur principal Historien
Attach au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale CPMSF-Lige - Secrtaire provincial
Direction des Monuments et Sites Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
Administrateur d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles 04 224 54 79 - 1 04 224 54 44
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles B.Merckx@mrw.wallonie.be
02 204 21 11
aloits@mrbc.irisnet.be Jean-Sbastien Misson
Historien
Maurice Lorenzi tudiant en conservation du patrimoine
Historien de l'Art Centre Raymond Lemaire (KUL)
CPMSF-Lige - Membre de la section des Monuments Halfmaartstraat 14 - 3000 Leuven
Rue Saint-Laurent 255 0477 68 75 04 - i 016 22 34 29
4000 Lige js.misson@student.kuleuven.ac.be
& 1 04253 09 79
Martine Moniotte Annick Piron
Historienne de l'Art Assistante
CPMSF-Luxembourg - Secrtaire Centre de perfectionnement aux mtiers du patrimoine
Palais abbatial - 6870 Saint-Hubert Rue de la Paix-Dieu 1 b - 4 5 4 0 Amay
061 29 95 84 - i 061 23 95 88 085 41 03 54 - i 085 41 03 80
M.Moniotte@mrw.wallonie.be a.piron@paixdieu.be

Paul Mordan Nadine Reginster

bniste-menuisier - Formateur la Paix-Dieu Historienne de l'Art
Rue de Barisart 181 - 4900 Spa Attache la DGATLP
& i 0 8 7 77 25 48 Direction de Lige I
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
Sarah Moutury 04 224 54 74 - i 04 224 54 44
Historienne de l'Art et Urbaniste D.Verdin@mrw.wallonie.be
Ville de Bruxelles - Cellule Patrimoine historique
Rue Bosquet 52 - 1060 Bruxelles Lo Robberts
02 279 30 39 - i 02 279 31 27 Ancien membre de la CPMSF-Lige
sarah.moutury@brucity.be Secrtaire gnral honoraire de Qualit-Village-Wallonie
Turlurette 10 - 4861 Soiron
Muriel Muret 087 46 84 44 - i 087 46 84 45
Historienne de l'Art
Attache au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale Jean-Pierre Roland
Direction des Monuments et Sites Ingnieur
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles Membre de la CPMSF-Lige - Section des Monuments
02 204 24 39 - i 02 204 15 22 Vieux Chemin 2 - 4053 Embourg
M.Muret@mrbc.irisnet.be 04 365 87 09
jproland@calidifontain.be
Isabelle Pairoux
Architecte Bernadette Royer
Province de Lige - Service des Btiments Architecte
Rue Fond Saint-Servais 12 - 4000 Lige Membre de la CPMSF-Lige - Section des Monuments
04 220 71 37 Rue de Lige 37 - 4450 Lantin
04 234 42 02 - i 04 234 10 03
isabelle.pairoux@prov-liege.be benoit.louis@skynet.be

Cecilia Paredes Louis Schockert

Architecte Architecte
Attache au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale Rue Defrcheux 6 - 4000 Lige
Direction des Monuments et Sites 04 227 19 99 - i 04 228 03 53
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles louis.schockert@skynet.be
02 204 24 32 - i 02 204 15 22
cparedes@mrbc.irisnet.be Annie Signorino
Teresa Patricio Historienne de l'Art
Architecte Secrtaire adjointe la CPMSF-Lige
Assistante au Centre Raymond Lemaire (KUL) Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
Boulevard G. Van Haelen 125 - 1190 Bruxelles 04 224 54 69 - i 04 224 54 33
& i 02 347 75 96 A.Signorino@mrw.wallonie.be
teresa.patricio@asrc.kuleuven.ac.be
Fabrice Sobczak
Marie Pirlet Architecte
Architecte Place du Parc 2 - 7000 Mons
Attache la DGATLP - Direction de la Restauration 065 40 02 1 0 - 1 0 6 5 40 02 11
Rue des Brigades d'Irlande 1 - 5 1 0 0 Jambes dore.sobczak@skynet.be
081 33 21 85 - i 081 33 22 93
Ma.Pirlet@mrw.wallonie.be
Michel Terlinden Dominique Verdin
Prsident de la Socit royale forestire de Belgique Assistant principal la DGATLP - Direction de Lige I
Galerie du Centre 2 - 1000 Bruxelles Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
02 223 07 66 04 224 54 72 - i 04 224 54 44
D.Verdin@mrw.wallonie.be
Robert Toilet
Prsident de la CRMSF Thierry Wauters
Rue du Vertbois 13c - 4000 Lige Conseiller au Cabinet du Secrtaire d'tat Willem Draps
04 232 98 51 - i 04 232 98 89 Cellule Patrimoine
nathalie.ruwet@cesrw.be Rue Capitaine Crespil 35 - 1050 Bruxelles
02 508 79 18
Annique Vandael Twauters@draps.irisnet.be
Historienne de l'Art
Attache la DGATLP - Direction du Hainaut II Simone Weny
Rue de l'cluse 22 - 6000 Charleroi Historienne de l'Art
0475 75 32 4 2 - i 071 65 4911 tudiante en Restauration
A.Vandael@mrw.wallonie.be Stagiaire la DGATLP - Direction du Luxembourg
Palais abbatial - 6870 Saint-Hubert
Thrse van den Noortgaete 061 23 95 84 - i 061 23 95 88
Historienne de l'Art
Attache la DGATLP - Direction du Hainaut I Hugues Wilquin
Place du Bguinage 16 - 7000 Mons Membre de la CPMSF-Hainaut
065 32 80 27 - i 065 32 80 44 Rue C. Moury 47
T.Vandennoortgaete@mrw.wallonie.be 7370 Dour

Emmanuel Vanderheyden Bernard Wodon

Historien de l'Art
Attache la DGATLP - Direction de Lige II
Administrateur d'ICOMOS Wallonie-Bruxelles
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
04 224 58 62 - i 04 224 54 33
E.Vanderheyden@mrw.wallonie.be
Mania Vanhaelen
Ingnieur-Architecte
Attache au Ministre de la Rgion de Bruxelles-Capitale
Direction des Monuments et Sites
Rue du Progrs 80 - 1035 Bruxelles
02 204 24 38 - 02 204 15 22
sms.ccn@mrbc.irisnet.be
Historien de l'Art
Attach la DGATLP - Direction de Lige I
Montagne Sainte-Walburge 2 - 4000 Lige
04 224 54 72 - i 04 224 54 44
M.Massart@mrw.wallonie.be
Jean-Marc Zambon
Historien de l'Art
Attach la DGATLP - Direction du Brabant wallon
Rue de Nivelles 88 - 1300 Wavre
01023 1241 - I l 010 23 11 84
JM.Zambon@mrw.wallonie.be

Marc Vanolande
Gravy Bois
Rue des Fauldeurs 2 - 6530 Thuin
071 59 77 70 - i 071 59 68 58
marc.vanolande@gravybois.be
w
 Table des matires

Un bref tat de la question

Daniel Lesage & Bruno Merckx 7

Aspects gnraux

Rflexions au sein de la CRMSF 11

Le chssis petits-bois d'aprs quelques traits franais d u xvwe sicle

Bernard W o d o n 13
La valeur patrimoniale du chssis de fentre
Patrick Hoffsu m mer 15

Un sujet vaste et dlicat

mile-Jos Fettweis 17

Les chssis dans l'habitat traditionnel

Ccile Francescangeli 21

Le chssis dans la maison traditionnelle wallonne

Patricia Butil 23

Rflexions personnelles
Hugues Wilquin 27

Sur la ncessit de conserver les chssis d'origine dans les btiments anciens
Andr Loits 29

Deux aspects de la restauration des chssis

Vincent Demoulin 33

tudes de cas

La maison personnelle de l'architecte Gustave Strauven (1902)

Olivier Berckmans 35
La restauration des chssis dans deux chteaux classs de Wallonie
Paul-C. Hautecler 39

Deux exemples d'interventions dans des chteaux

Jean-Luc H u m b l e t 45

Rien n'est beau que le vrai

Maurice Lorenzi 47
L'ancienne abbaye de Bonne-Esprance et quelques autres cas en Hainaut
Annique Vandael 51

Les chssis du Palais abbatial de Saint-Hubert

Henry d'Ottreppe 55

Une maison de la place de Bronckart Lige

Marie-Ange Closon-Remy 57

Le chssis en aluminium dans la restauration de btiments classs

Daniel Dethier 59

Le chteau Cockerill Seraing

Lucien & Jean-Luc Nahan 63

Sauvegarder les caractres architecturaux des centres anciens. L'exemple de Spa

Paul Mordan 65

Aspects techniques

Les menuiseries croisillons 71

Patrimoine et double vitrage

Andr Loits 73
L'entretien des chssis en bois
Andr Loits 77

Pour une gestion forestire responsable au niveau mondial

Ingrid Adams 79

La certification PEFC en Wallonie

Michel Terlinden 83

Bois et patrimoine bti. Un mode de construction redcouvrir

tienne Bertrand 85

Perspectives

Perspectives

Ann Chevaliers Daniel Lesage 91

Annexes

Annexe 1. Dbats au sein de l'ICOMOS 95

Annexe 2. La Charte d'Athnes pour la Restauration des Monuments historiques 99

Annexe 3. La Charte Internationale sur la Conservation et la Restauration des Monuments et Sites 103

Annexe 4. La procdure de certificat de patrimoine en Rgion wallonne 107

Annexe 5. Le patrimoine en Rgion wallonne, les intervenants 113

Annexe 6. Participants et associs la journe de rflexion 115