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RESUMEN
El presente artculo, producto de una investigacin de carcter documental, tiene como
objetivo presentar un avance del proyecto de Tesis doctoral intitulado Gestin Gerencial
de la Direccin de Cultura en el Contexto Universitario: Aproximacin Terica desde una
Visin Integral Transformadora, como prembulo al futuro de la cultura en Venezuela. All
se deja entrever que la gestin cultural depende del pensamiento de quienes estn frente
a la misma, de la forma como perciben la vida, de la manera como manejan cada
organizacin y del amor plasmado para lograr objetivos y metas, de manera compartida,
en pro del mejoramiento del sector cultura. Es, a travs de la fenomenologa, que
emerger la episteme en conjunto con la tcnica de la triangulacin para los hallazgos
respectivos. Por tal motivo, es primordial que el gerente de todo tipo de organizacin se
actualice y especialmente el del sector cultura, debido a su investidura como garante de
una organizacin compleja que la hace diferente a las dems.
ABSTRAC
The present article has as aim present the essential features of the managerial
management of the cultural organizations, as preamble to the future of the culture in
Venezuela. There it is left to guess that the management in the cultural management
depends on the thought on those who are opposite to the same one, of the form since as
they perceive the life, of the way since as they handle every organization and of the love
formed to achieve aims and goals, of a shared way, in favor of the improvement of the
sector culture. For such a motive, it is basic that the manager of all kinds of organization
updates and especially in that of the sector culture, due to his investiture of complexity that
makes it different to other.
El CONTEXTO TERICO
LA CULTURA
La cultura ha sido, desde tiempos remotos, relacionada con el cultivo de las artes, del
conocimiento, de las ciencias. De igual forma, puede considerarse como un elemento que
independiza a los seres humanos racionales de la naturaleza animal. La cultura moderna
es el cultivo de la espiritualidad humana y en la modernidad, es el verdadero camino hacia
la humanizacin.
Dentro de esta perspectiva moderna de cultivar el humanitas, Abello (1998) sostiene
que a partir del siglo XVIII se abren dos grandes tradiciones del pensamiento occidental
en torno a la cultura que marcan sus huellas hasta hoy: una tradicin ilustrada (Voltaire,
Kant), y otra tradicin romntica (Rousseau, Herder).
La tradicin ilustrada insiste en la nocin de universalidad y con ella la de razn y
naturaleza iguales para todos los seres humanos, pero, al mismo tiempo, considera que
algunos pueblos haban desarrollado ms esa razn, as como los elementos propios de
su naturaleza espiritual.
La tradicin romntica inspirada en Rousseau y desarrollada profundamente por
Johann G. Herder (1744 - 1808), discute el universalismo y valora la diversidad de
culturas. Herder critica la nocin de continuidad para comprender los procesos histricos y
muestra cmo, por el contrario, cada cultura no ha sido histricamente la continuacin de
la anterior, sino cada una ha llegado al mximo de su perfeccin y ha sido insuperable,
cuestionando desde esa perspectiva la idea de progreso. Herder opone a la fra razn, a
la uniformidad y a la continuidad, la fuerza de los instintos, la vida y el valor de las
costumbres, mostrando cmo cada cultura es autnoma y no puede ser juzgada con los
parmetros con los cuales se juzgan otras culturas.
Fueron finalmente los conceptos de universalidad y progreso los que se impusieron
durante el siglo XIX y con ello el predominio de la nocin ilustrada de cultura. Esta
tradicin ilustrada conllev las siguientes consecuencias:
a- La cultura es una, nica y universal.
b- Las artes, las ciencias y los libros son la forma ms alta de cultura.
c- La cultura ilustrada europea conforma un tipo de cultura "avanzada", "civilizada" o
"superior".
d- Existe progreso cultural y sus parmetros son la civilizacin europea.
Pero ya a finales del siglo XIX, como hace notar el antroplogo James Clifford, se
produce en el campo de la filosofa, las ciencias sociales y el pensamiento en general un
indito acontecimiento relacionado con la palabra cultura: empieza a utilizrsele en forma
plural y en un sentido mucho ms amplio que ciencias y artes. Ya en 1871, en sus
estudios antropolgicos, E. B. Tylor propone que la cultura o civilizacin, en sentido
etnogrfico amplio, es aquel todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el
arte, la moral, el derecho, las costumbres y cualesquiera otros hbitos y capacidades
adquiridos por el ser humano como miembro perteneciente a la sociedad.
Luego, en la primera mitad del siglo XX, la cultura se encuentra inmersa en un debate
filosfico y antropolgico occidental por el sinnmero de esfuerzos para consolidar un
concepto extenso y amplio de cultura que, incluyendo las artes y las ciencias, no se limite
a ellas. Muchos son los pensadores e investigadores que acometen esta tarea, tales
como M. Scheller, T. Elliot, A. Weber, E. Cassirer; S. Freud, B. Malinowski, E. Sapir, C.
Levi-Strauss, entre muchos otros.
Scheller afirma que la cultura es una categora del ser, no del saber o del sentir. Elliot,
aludiendo a su condicin afectiva dice que cultura es aquello que hace que la vida valga la
pena de ser vivida. Por su parte, Weber, desde una visin histrica afirma que la cultura
arraiga en las culturas primitivas. Para Cassirer, la cultura forma parte de la naturaleza y
parte de la humanidad. Malinowski considera que evidentemente la cultura es el conjunto
integral constituido por los utensilios y bienes de los consumidores, por el cuerpo de
normas que rige los distintos grupos sociales, por las ideas y artesanas, creencias y
costumbres (Abello, ob.cit.).
Pero es a partir de la dcada de los setenta y motivada, entre otras razones por el
debate Modernidad- Postmodernidad, que se revitaliza la discusin cultural en ejes ms
all de la extensividad del concepto. Para corroborar lo anterior Steiner sostiene que el
quiebre o derrumbe de tres axiomas de la modernidad alteran necesariamente la visin de
la cultura. Primero, se ha perdido el axioma del progreso que conceba la historia
occidental como una curva permanente de ascenso. Segundo, ya no se acepta la
proyeccin segn la cual el progreso habr de difundirse desde los centros privilegiados a
todas las personas. Tercero, ya no se puede apelar al programa educativo del humanismo
que sostena que la ignorancia racional e ilustrada era la fuente de la crueldad y la
barbarie, debido a que el tipo de conocimiento y formacin otorgado por esa educacin
humanstica no ha disminuido los niveles de violencia e injusticia en las sociedades
occidentales contemporneas.
La prdida de confianza en estos tres axiomas de la modernidad ha situado el debate
cultural contemporneo en cinco profundos problemas:
Las relaciones entre Naturaleza y Cultura.
El Humanismo y los problemas relativos al antropocentrismo en la dimensin cultural.
Los fenmenos de Multiculturalidad e Interculturalidad.
Los nexos actuales entre Cultura y Desarrollo y,
La bsqueda de una nocin extensa, pero con rasgos distintivos de lo cultural.
Estos complejos problemas preocupan actualmente a los investigadores, tericos de la
cultura, instituciones culturales y organizaciones gubernamentales, en la perspectiva de
formular y orientar las polticas culturales que necesita y exige el mundo actual.
LA GESTIN GERENCIAL
De ello puede inferirse que para que exista una autntica gestin cultural deben existir
polticas culturales acordes con la realidad. Martinells habla de cuatro estrategias de
accin para que la gerencia de una organizacin cultural se desarrolle de la manera
correcta:
1- En la cultura es necesario una gran estrategia de difusin cultural, es decir, los canales
de difusin, extensin y democratizacin que permita llegar al mayor nmero de personas.
2- El fomento y la ayuda a la creacin, debido a que si se crean grandes estructuras de
difusin y no existe el fomento a la creacin, el patrimonio de la nacin se llenar de
expresividades extranjeras y la identidad nacional tender a exterminarse.
3- La formacin, pues solo con la educacin se puede entender el lenguaje y la
expresividad de la cultura. No solo con las tecnologas se logra la alfabetizacin cultural,
sino con el poder entender y comprender las obras de arte y lo que sucede alrededor de
la sociedad, interpretando las simbologas que emergen de la realidad.
4- La comunicacin o mass media, pues es necesario asociarla con la cultura como un
poder esencial para su difusin.
Estas premisas han permitido al autor mencionado formularse las siguientes
interrogantes: Qu est pasando en nuestro entorno? Cul es mi interpretacin de
nuestro contexto? Para responder a todas estas preguntas, interpret todo lo que suceda
a su alrededor y se dio cuenta que con no existan polticas culturales en el Ayuntamiento
donde labora y tuvo que disearlas. De igual manera, no consigui ayuda por la parte
gubernamental y solamente quienes le tendieron la mano fueron los artistas cultores y
creadores.
Adems de la recuperacin del espacio pblico, las fiestas, la imagen ciudadana y la
libertad de expresin, Martinells seala que no solo las grandes infraestructuras pueden
ser representantes de las soluciones culturales de una nacin, sino el apoyo a la creacin
y su respectiva difusin. Afirma que la creacin de carreras universitarias para la
formacin de artistas es primordial y la fundacin de direcciones y coordinaciones de
cultura es necesaria para que la cultura contribuya en la formacin integral del individuo.
Pero no todo queda all, pues la direccin o coordinacin de la cultura en el sector
universitario necesitan de atencin por parte del decanato o rectorado de las
universidades al cual estn adscritas, pues primero que todo, los ttulos que otorgan a
estas Casas de Estudios Universitarios no son bien visto por la sociedad y los consideran
inferiores a los ttulos de economista, abogado, mdico, entre otros. Esta cultura debe
cambiarse y es desde el corazn de una excelente gerencia cultural que pueden
realizarse cambios de esta naturaleza, pues un creador debe centrarse en su obra y no
estar al tanto del cambio social, sino expresar cambios en la sociedad a travs de su obra.
Econmicamente, la cultura genera grandes dividendos que, segn Martinell, son de
suma importancia para promover empleos en la Unin Europea. Ejemplo de ello, se tiene
el programa Cultura 2000, cuyos objetivos estn centrados en: 1- Fomentar del trabajo
creativo, cohesin social e intercambio de formas expresivas. 2- Considerar la cultura
como una plusvala poltica, pues es una expresin de la identidad de una comunidad
determinada y es, a travs de la cultura, que se puede expresar la libertad de los pueblos.
No hay otro camino. 3- Valorar la cultura como una inversin y no como un gasto. 4-
Generar la formacin y la educacin para el logro de la excelencia.
Es menester destacar que el trabajo anterior es un soporte fundamental para la presente
propuesta de investigacin debido a que fue una experiencia del autor como vicerrector
de una universidad espaola y en donde todos y cada uno de los aportes registrados son
similares con la realidad de la gerencia cultural en las universidades venezolanas y el
manejo de su talento humano en cada una de las direcciones, departamentos y
coordinaciones en el rea cultural.
Segn Martinell (1998), la actividad cultural puede verse desde una perspectiva
organizativa. Esto quiere decir que un concierto, una exposicin o simplemente un evento
artstico, puede organizarse de manera racional. As, este tipo de hecho permite el uso de
recursos, seguridad y proteccin, lo que significa un gasto o inversin de costos. Se
puede decir que exhibir obras originales tiene un costo de seguridad muy alto y que es
mejor hacer copias que son de mucha calidad, para ahorrar seguros y proteccin.
Las organizaciones culturales, por su parte, tienen unas caractersticas especiales, o por
lo menos diferentes. Esto se debe a que la cultura, para desarrollarse y convertirse en un
hecho ms social, toma formas de organizacin que, por su finalidad, su funcin y
naturaleza posee caractersticas especiales. Entonces se encuentra cierta necesidad de
constatar esa realidad organizativa con las que puedan aportar personas que han
reflexionado en otros campos.
Entonces, ser un gerente inmerso en procesos tan subjetivos y complejos como los de la
cultura le permite utilizar las teoras de las organizaciones, tomando siempre en cuenta su
especificidad. Si esto no se realiza, su liderazgo puede entrar en graves contradicciones,
en las cuales las organizaciones de la cultura, solamente por imitar la organizacin
empresarial, apliquen modelos no adecuados que provoquen profundos conflictos.
En el rea de la cultura hay una qumica especial, por ejemplo, la productividad y la
rentabilidad de un concierto requiere, por tradicin, que se tomen en consideracin
factores que no se pueden simplificar en trminos de costos, como normalmente se hace
en una empresa manufacturera.
De lo anterior, puede reflexionarse que estos mtodos, sistemas de anlisis o marcos de
anlisis, que sirven para otros campos de la actividad humana, no se pueden utilizar en la
cultura. Pero las organizaciones culturales poseen sus propias caractersticas cuando son
consideradas productoras de bienes, pero no siempre son distribuidoras de servicio,
porque la mayora de las veces, son intangibles. Ejemplo de ello se tiene cuando las
personas se dirigen para el disfrute y goce de un concierto y a veces lo hace por el
prestigio de la institucin que lo ofrece pero no tiene garanta de cmo recibir este
servicio.
La gestin cultural dentro del sector universitario, segn lo anteriormente sealado, es un
eje central para adquirir herramientas y promover la preservacin de obras artsticas, la
formacin integral de quienes cursan estudios en todas las carreras ofertadas en el
mismo, difundir las creaciones de los artistas que laboran y estudian y es la universidad
quien tiene que asumir este reto. Otro de los aspectos a considerar es tener en cuenta
quines estn frente a las direcciones, departamentos y coordinaciones de cultura, su
nivel de estudio, sus obras, sus experiencias en las artes, produccin artstica y su
formacin en el campo gerencial.
Martinells concluye que la universidad acta como agente o promotor cultural e
intermediario entre la poblacin, el pblico, el conocimiento, la investigacin, la innovacin
y el saber. Se est ante una universidad escolarizada en donde si no se va a clases y
tampoco se toma apuntes, no es considerada actividad universitaria. Ejemplo de ello: los
conciertos, exposiciones, cine club, entre otros y ello refleja una cierta incultura dentro del
recinto universitario.
Es cierto que la universidad tiene que competir con otras instituciones de su mismo nivel,
pero es a travs de la gerencia cultural que se puede lograr la difusin de lo que se hace
a travs de la extensin universitaria. Y es all que la universidad debe convertirse en un
agente cultural diferente a otros agentes culturales por su naturaleza esencial: la
construccin de conocimientos. Por tanto, debe promover espacios donde los creadores y
artistas entren, salgan, compartan, se desarrollen y difundan su arte junto a todo el
personal que labora dentro de la misma, conjuntamente con la sociedad.
De lo anterior, puede destacarse que es difcil evaluar directamente el beneficio y su
rentabilidad social, porque la valoracin es ms cualitativa que cuantitativa, aparte de que
no se puede cuantificar muchas cosas, tambin es verdad que en las organizaciones
culturales a veces se dan acontecimientos que tienen efectos no previstos, que luego se
van a evaluar pero que no estaban en los objetivos.
De esta manera, los gerentes que trabajan con estas organizaciones han de adaptarse a
sus finalidades peculiares, sus objetivos, entorno, tecnologa, producto, caractersticas
personales, pero han de utilizar la organizacin entendiendo, de alguna manera, que su
realidad y sus procesos tienen caractersticas diferentes a otras organizaciones del campo
social y econmico, esto es fundamental, porque si no pueden pasar dos cosas: que se
realice una lectura economista y productivista de la actividad de las organizaciones de
cultura, en la cual la conclusin es siempre que no son rentables y que slo estn
perdiendo recursos y que se realice una lectura de la organizacin en la que se manifieste
un cierto complejo de inferioridad de los gerentes de las organizaciones culturales, en
relacin con otros gerentes.
De lo anterior se infiere que los modelos de organizaciones de la cultura han de aceptar
sus caractersticas especiales. Se deben lograr modelos que hagan posible que, dentro
de estas dificultades, se encuentre un camino que permita conseguir los objetivos
propuestos teniendo siempre en cuenta que se trabaja con estructuras que funcionan
nicamente por principios de burocracia, del trmite, de la administracin, o de los
servicios muy especializados.
Por todo lo expresado anteriormente, cabe preguntarse: Qu hace un gerente cultural
cuando se quiere formar, nutrirse de informacin y de documentacin para abordar su
intervencin en una organizacin?
Primero, existe literatura, estudios, un campo terico alrededor de las teoras de las
organizaciones que debe conocer, recibir la mayor cantidad posible de informacin, pero
sobre todo, saber traducirla simultneamente y adaptarla al entorno, teniendo en cuenta
que muchos sistemas y muchas reflexiones no se adaptan a su entorno. Debe asimismo
comprender e internalizar que est laborando en un terreno con caractersticas especiales
como se mencion anteriormente, porque ellas son organizaciones de complejidad.
Las organizaciones complejas empiezan a entender el lenguaje de la gestin. Esta
complejidad permite la dinmica en este tipo de estructuras porque ella es herramienta a
tener en cuenta en el campo de las administraciones. Cuando se acepta quiere decir que
es muy difcil dar pautas o modelos exactos de cmo se ha de constituir una organizacin
cultural, entonces sta se tendr que adaptar a su producto, a su entorno, a sus personas,
sobre todo a la personalidad de sus miembros y debe tenerse en cuenta lo intangible.
Asimismo, las organizaciones culturales son informales porque han de tener buenas
relaciones con su entorno, con su historia ms reciente, con las caractersticas
socioculturales y econmicas del contexto. Ellas estn compuestas por tres grandes
agentes: la administracin, las asociaciones y las fundaciones sin fines de lucro, y todo lo
que sea el sector privado que es un sector lucrativo. Cada unas de esas organizaciones
acta sobre lo mismo, pero desde perspectivas diferentes.
Estas perspectivas dan lugar a que las asociaciones son entidades sin fines de lucro,
perteneciente al sector privado, asociativo y de participacin, pues, a veces, lo que separa
a unas organizaciones de otras es que unas tienen ms servicios que otras. Por otra
parte, una fundacin es una asociacin, puede trabajar en un espacio mucho ms amplio,
que puede intervenir en un lugar o en otro. Por ejemplo, una fundacin venezolana podra
intervenir en Europa si quisiera, pues puede alargar una de sus acciones all y segn su
propia voluntad.
En la administracin, hay unas competencias ineludibles que exigen unos servicios,
porque trabaja bajo esta perspectiva. Tiene adems una representacin temporal, las
asociaciones no porque ellas se valoran por unos valores asociativos.
Por ello, cuando alguien asume la gerencia de una organizacin, segn en qu mbito
se encuentre, y segn el tipo de agente, ste desarrollar, modificar sus formas,
adaptar de alguna manera sus estructuras y todo esto har que sta organizacin
funcione de forma diferente. En la administracin son importantes los sistemas de
seleccin de personal y a veces la propia direccin no los controla.
Especialmente cuando alguien se encarga de la gerencia cultural en una universidad,
debe generar su propio modelo de acuerdo a la necesidad real de su entorno y de sus
caractersticas diversas, porque no es igual la gestin en un museo o en una galera. Hay
que tener en cuenta que varan por las operaciones que efectan, los aspectos tcnicos,
la infraestructura, los recursos materiales, las dimensiones en todos sus aspectos, tanto
de volumen econmico, dimensiones de la programacin, del nmero de personas que
trabajan, el ambiente interno y externo en que se sitan y los mecanismos de control y
poder. En este sentido, no es lo mismo tener un teatro sumamente especializado, una
sala de exposiciones en la cual se utilicen muchos elementos de vdeo, de
comunicaciones, que tener una sala en la que solamente es necesario colgar los cuadros.
De alguna manera una organizacin puede analizarse o dimensionarse en la medida
que tiene la capacidad de situar estas variables las cuales obligarn a que tome una
forma u otra. Es importante, tambin, situar los tipos de relaciones de poder que se dan
en cada organizacin, as como los sistemas de control. Estos son aspectos que a veces
hacen que un modelo organizativo, que en otro pas o en otro territorio funciona, no
funcione en un marco determinado por una serie de caractersticas, o al contrario, tambin
estructuras que son funcionales, que son muy viables en el sector pblico, cuando entran
en las lgicas del sector privado, no funcionan por las caractersticas propias del sector.
Consecuentemente, estos son algunos de los aspectos ms importantes que un
gerente debe conocer cuando se enfrenta a una organizacin, puede tener tcnica,
mucha capacidad para organizar la estructura formal, la estructura de la comunicacin,
entre otros, pero debe tener en cuenta tambin otros elementos, porque esto le permitir
la viabilidad.
El gerente es una persona, con plena capacidad jurdica, que dirige una empresa por
cuenta y encargo del empresario. Se le encomienda la labor de cuidar, supervisar,
controlar, planificar, las personas que bajo su mando estn. Para Gudez (2001) el
gerente debe convertirse en un lder del cambio pues sea quien sea, deber conseguir,
hacer y mantener personas integrales, humanas y competentes, logrando el desarrollo a
nivel individual y social a escala fsica, afectiva y sicolgica para obtener el mayor
desempeo, resultado y valor agregado de cada persona.
El gerente cultural en este siglo debe ser gestor (a), administrador (a), promotor (a) en
sus funciones, porque la dinmica social as lo exige cada da. La nocin de Gestin
Cultural, segn Martinells (1998) ingresa al discurso cultural en Ibero Amrica con
bastante influencia hacia la segunda mitad de la dcada de los ochenta, tanto en las
instituciones gubernamentales como en los grupos culturales comunitarios.
Pretendi ser en sus inicios simplemente una propuesta distinta de actividad cultural a la
realizada por denominaciones como "animadores y promotores culturales",
"administradores y gerentes culturales" o "trabajadores culturales"; tal vez, las tres
nociones utilizadas con preferencia son "mediadores culturales", "ingenieros culturales" o
"cientficos culturales", importantes en otras latitudes y en Latinoamrica no tuvieron eco.
Hoy, debe reconocerse que estos diversos usos en los pases iberoamericanos no son
solamente la expresin de un nimo renovador o diferenciador, sino que contienen
insinuaciones y consecuencias relevantes en la dimensin cultural. Cada una de las tres
denominaciones ha tenido un origen histrico y unas intenciones particulares en su
sentido; as tambin su recontextualizacin prctica y cultural necesariamente ha
modificado su sentido histrico originario.
La nocin de Animadores y Promotores Culturales posee una importante tradicin en
Espaa y otros pases del mundo. Parte del presupuesto de la necesidad de animar lo
inanimado y del constante riesgo de que la cultura caiga en lo inanimado. Intenta aportar
herramientas de conocimiento y de educacin artstica para enriquecer la creatividad
personal y de las comunidades. Otorga a la actividad cultural la funcin de incrementar y
fortalecer la mediacin entre los productores y los receptores de cultura.
Sus tesis principales son el incremento de las comunidades y el necesario apoyo a la
intermediacin, que conlleva una gran importancia de lo pedaggico. La denominacin de
Gerentes y Administradores Culturales, con un peso significativo en Estados Unidos y
Francia, acenta la posibilidad y necesidad de organizar la actividad cultural con principios
y criterios empresariales. Responde a nivel mundial al incremento de los presupuestos en
cultura en la dcada de los setenta y a la conversin de la cultura en un poder pblico y
un sector econmico. No insiste tanto en la creatividad como en la urgencia de consolidar
equipamientos culturales como empresas.
Los investigadores que plantean la pertinencia del concepto, como Jess Martn-Barbero
y Nstor Garca Canclini quienes consideran que existen transformaciones importantes en
la dimensin cultural e insinan la bsqueda de un expresin prxima a la actual praxis
cultural. Advirtiendo en todo momento que lo gestionable en la cultura slo puede
entenderse a la luz de lo no gestionable, ya que la libertad, la autonoma y la
independencia de los procesos culturales no son gestionables.
La expresin Gestin Cultural est ligada por lo menos a cuatro grandes
transformaciones contemporneas de la dimensin cultural:
a.- La extensin de la nocin de cultura por motivos filosficos, sociales, polticos y
jurdicos.
b.- La crisis de las nociones de poltica y desarrollo a partir de la dcada de los setenta.
c.- La necesidad de polticas culturales que gestionen mbitos ms all de la cultura
artstica, la cultura tradicional y el patrimonio.
d.- La aceptacin e importancia de repensar rigurosamente las interrelaciones entre
Economa y Cultura.
EL CONTEXTO METODOLGICO
Enfoque Onto-Epistmico
Enfoque Metodolgico
Tipo de Investigacin
Informantes Clave
Recoleccin de la Informacin
Para llevar a cabo un trabajo de investigacin el cientfico cuenta con gran variedad de
mtodos para disear un plan de recoleccin de datos. Tales mtodos varan de acuerdo
con cuatro dimensiones importantes: estructura, confiabilidad, inherencia del investigador
y objetividad. La presencia de estas dimensiones se reduce al mnimo en los estudios
cualitativos, mientras que adquieren suma importancia en los trabajos cuantitativos no
obstante, el investigador a menudo tiene la posibilidad de adaptar la estrategia a sus
necesidades. Cuando la investigacin est altamente estructurada, a menudo se utilizan
instrumentos o herramientas para la recoleccin formal de datos.
Para recoger la informacin en el presente estudio y de acuerdo a su naturaleza, es
necesario hacerlo mediante:
La entrevista, porque segn Martnez (2002), es una tcnica que se utiliza para recabar
informacin en forma verbal, a travs de preguntas que propone el investigador, de
manera individual o grupal, de acuerdo a la necesidad. Para la investigacin que se
llevar a cabo, se pretende hacer una entrevista estructurada, con preguntas cerradas y
abiertas.
De igual manera, la observacin participante es la tcnica por excelencia para estar
alerta de cuanto acontece el mbito donde se desarrollar la investigacin. Se utilizar
diario de campo, video grabadora, grabadora de cinta magnetofnica y cmara fotogrfica
La validez, segn Martnez (ob.cit.) viene dada por el nivel de coherencia lgica interna
de los resultados de una investigacin determinada y por la ausencia de contradicciones
al contrastar otros estudios ya desarrollados. Por ello, es necesario establecer las
siguientes estrategias para la validez de la presente investigacin:
Recabar y cotejar la informacin en diferentes momentos.
Triangular la informacin recabada, contrastndola con la ya existente y recabada en
otros lugares y perodos de tiempo.
Por su parte, la confiabilidad implica que una investigacin puede repetirse con el
mismo mtodo sin alterar los resultados obtenidos con anterioridad, pero en las ciencias
sociales es casi imposible debido a su objeto de estudio: el ser humano, tan cambiante en
opinin y en acciones. En el presente estudio, la confiabilidad ser interna y externa.
Para la externa, se tomar en cuenta:
El nivel de participacin y la posicin asumida por el investigador en el grupo estudiado.
La identificacin clara de los informantes claves.
La descripcin detallada en el contexto donde se recaba la informacin en cuanto a
contexto fsico, social e interpersonal.
Identificacin de los supuestos que subyacen en la eleccin de la terminologa y los
mtodos de anlisis.
La precisin con que se reflejan los mtodos de recoleccin de la informacin y su
posterior anlisis.
En cuanto a la validacin interna, se aplicarn las siguientes estrategias:
Usar categoras descriptivas, concretas, precisas y con datos primarios.
Trabajar en equipo.
Solicitar a los informantes claves la confirmacin de la objetividad de las notas de campo,
videos, grabaciones, fotos, entre otros.
QU SE ESPERA DE LA INVESTIGACIN?
REFLEXIONES FINALES