REVISTA

PROJETAR
v.1, n.2, Agosto 2016

PROJETO E PERCEPO
DO AMBIENTE
ISSN: 2448-296X

v.1, n.2, Agosto 2016

 Revista PROJETAR Projeto e Percepo do Ambiente

Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Reitora ngela Maria Paiva Cruz

Pr-Reitor de Pesquisa Valter Jos Fernandes Junior
Pr-Reitor de Ps-graduao Rubens Maribondo do Nascimento

Centro de Tecnologia
Diretor Luiz Alessandro da Cmara de Queiroz

Grupo de Pesquisa PROJETAR

Conselho Editorial Parecerista ad hoc

Angelina Costa
Masa Veloso, Editora-chefe (UFRN) Cesar Imai
Gleice Azambuja Elali, Editora-adjunta (UFRN) Flvio Carsalade
Anglica Benatti Alvim (UPM) George Dantas
Cristiane Rose de Siqueira Duarte (UFRJ) Glauce Albuquerque
Edson da Cunha Mahfuz (UFRGS) Heitor Andrade
Fernando Lara (University of Texas at Austin) Jos Roberto Merlin
Flvio Carsalade (UFMG) Marcelo Tinoco
Jorge Cruz Pinto (Universidade de Lisboa) Nivaldo de Andrade Jr.
Luiz do Eirado Amorim (UFPE) Paula Uglione
Mrcio Cotrim Cunha (UFPB) Paulo Afonso Rheingantz
Naia Alban (UFBA) Rafael Perrone
Nivaldo Vieira de Andrade Junior (UFBA) Sheila Walbe Ornstein
Paulo Afonso Rheingantz (UFRJ) Vanessa Goulart
Ruth Verde Zein (UPM) Vilma Villarouco
Wilson Ribeiro dos Santos Jr.

Projeto grfico: Leonardo Fernandes Dias

Foto capa: Termas de Vals, Sua, de Peter Zumthor -
Foto de Masa Veloso, 2015, editada por Leonardo Fernandes Dias.

ISSN: 2448-296X
Periodicidade: Quadrimestral
Idioma: Portugus

* O contedo dos artigos e das imagens neles publicadas so de responsabilidade dos autores.

Endereos: www.revistaprojetar.ct.ufrn.br
Centro de Tecnologia
Campus Central da UFRN
CEP: 59072-970 NATAL/RN

Projeto e Percepo do Ambiente

v.1, n.2, Agosto 2016
EDITORIAL
A segunda edio - verso on line - da Revista PROJETAR Projeto e Percepo do Ambiente,
vinculada ao Grupo Projetar/UFRN, mais um passo no sentido de difundir a produo cientfi-
ca qualificada na rea de projeto e percepo do ambiente, por meio de artigos resultantes de
pesquisas e estudos cientficos focados nos eixos temticos aqui privilegiados. Estes enfoques
delineiam as sees que compem a Revista, cujos arranjos variam conforme o fluxo de artigos
recebidos e aprovados para publicao por meio de avaliao cega, alm de uma seo especial
para divulgao de projetos. Este nmero composto das sees: ENSAIO, ENSINO, TEORIA E CON-
CEITO, PESQUISA e PRAXIS.

Na seo ENSAIO, apresentamos dois artigos: o primeiro, de Leonardo Bittencourt, intitula-se Ar-
quitetura e Poesia: repensando valores arquitetnicos, e aborda a questo da potica arquitetnica
luz das reflexes de Bachelard e Freud sobre o imaginrio e o simblico, associados aos diferentes efeitos
poticos produzidos por diferentes formas. O segundo artigo desta seo - Notas sobre a experincia
[e o aprender] da Arquitetura -, de autoria de Artur Renato Ortega, coloca em foco a relao entre a
percepo entendida como experincia e a apreenso do espao, alertando para as limitaes, nos
dias atuais, de se perceber o que est nossa volta e, portanto, de aprender arquitetura.

A seo ENSINO tambm composta por dois artigos: o primeiro, denominado Habitao + Cidade:
diretrizes pedaggicas para um mestrado profissional em desenho urbano com foco em habitao so-
cial, foi escrito por Zeca Brando, que destaca a necessidade da melhoria da qualidade da constru-
o habitacional em larga escala, o que repercute na questo da formao profissional continuada.
O segundo artigo, Ambiente cultural e prticas projetuais no atelier de projeto, escrito em coautoria
por Llian Borges Almeida e Ana Paula Dametto, apresenta uma experincia didtica que exercita a
composio formal a partir da releitura de componentes arquiteturais do patrimnio histrico do centro
da cidade de Pelotas, RS.

Na seo TEORIA E CONCEITO, encontram-se os artigos de Lvia Nbrega e Fernando Diniz Moreira
- Arquitetura e stio: trs museus de arte contempornea de lvaro Siza -, e de Aline Savi e Marta Dis-
chinger, intitulado Habitar Domstico: notas sobre a ambincia no habitar domstico do acolhimento
institucional para crianas e adolescentes em situao de vulnerabilidade social. No primeiro, os au-
tores analisam trs edifcios museolgicos do renomado arquiteto portugus por meio de cinco
estratgias projetuais de relacionamento com o stio. No segundo, as autoras refletem teoricamente
sobre a ambincia do habitar domstico e ressaltam a necessidade da arquitetura de edificaes que
recebem menores em situao de vulnerabilidade social proporcionar a estes usurios espaos que os
acolham e com os quais eles possam se identificar.

Na seo PESQUISA apresentamos cinco artigos. O primeiro, escrito por Hugo Louro e Silva e
Cndido Malta Campos - O mercado imobilirio residencial na Operao Urbana Centro, So Paulo
(1985-2006), apresenta uma leitura sobre a produo espacial privada no na capital paulista, de
modo a insinuar os gatilhos econmicos e estratgicos de gesto urbana que interferiram na produ-
o da cidade, em especial na regio central. O segundo, escrito em coautoria por Gabriela Costa
da Silva, Adriana Portella e Gisele da Silva Pereira, discute O legado de megaeventos esportivos e a
contextualizao das remoes, enfatizando a importncia das propostas que envolvem operaes
urbanas voltadas para a acomodao das cidades s exigncias de eventos como a Copa do Mun-
do e as Olimpadas, levarem mais fortemente em considerao assuntos relativos aos direitos

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humanos e ao direito moradia das populaes atingidas. No terceiro artigo da seo, O lugar da
Habitao de Interesse Social: apontamentos sobre a violncia no condomnio Vivendas Belo Vale, em
Juiz de Fora/MG/Brasil, Daniella Fonseca Zanotti Ongaro e Jos Gustavo Francis Abdalla analisam
um empreendimento do programa federal Minha Casa Minha Vida no que se refere dificuldade
de seus usurios se apropriarem dos espaos comuns e aos inmeros conflitos ali vivenciados,
os quais precisam ser melhor enfrentados no mbito da poltica habitacional brasileira. O quarto
artigo, Arquitetura dos estandes imobilirios: um estudo de tipos, Adilson Costa Macedo e Elisngela
de Sousa Arajo identificam elementos da evoluo desse empreendimento visando a sistematiza-
o de prticas que auxiliem o projeto de arquitetura e o marketing imobilirio nesse campo. Por fim,
o quinto e ltimo artigo da seo, Diagramas arquitetnicos e estratgias projetuais: reflexes sobre
composio e retrica, escrito por Fabiano Sobreira e Adriana Guimares, parte do entendimento
dos recursos diagramticos como sntese grfica e textual da proposta arquitetnica, ilustrando
seu uso com a apresentao de projetos de concurso, em especial, o Concurso Internacional para
o Museu Guggenheim de Helsinki.

Na seo PRAXIS, que encerra esta edio, feita uma reflexo sobre o Projetar na ps-graduao
stricto sensu com base nos seis anos de experincia nos atelis de projeto do Mestrado Profissional
em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN/Natal, pioneiro no Brasil neste campo. Ilustram
esta experincia seis projetos/dissertaes desenvolvidos no curso, aqui apresentados pelos pr-
prios autores por meio de resumos expandidos. So eles: Andr Alves (com o trabalho Todo bra-
sileiro merece nvel A: habitao multifamiliar energeticamente eficiente para o programa Minha Casa
Minha Vida), Verner Monteiro (Proposta de habitao de interesse social com nfase no conforto tr-
mico para a Zona Bioclimtica-8), Petterson Dantas (Processo de concepo do projeto arquitetnico
para uma escola de turismo), Mariana Gurgel Caldas (Condomnio de casas em Natal-RN: Um exemplo
de sntese projetual utilizando princpios da Gramtica da Forma), Csar de Oliveira Ciraco (Um lugar
onde os espaos ensinam: anteprojeto arquitetnico de uma escola infantil e fundamental I em Parnami-
rim/RN) e Francisco da Rocha Neto (Cais da Memria: um espao de vivncias para a cidade de Natal.

Com a Revista PROJETAR Projeto e Percepo do Ambiente, renovamos o convite para que
nossos leitores reflitam sobre a rea de Arquitetura e Urbanismo e as inmeras possibilidades de
atuao e desafios a ela associadas, em especial no campo do projeto e da produo de espaos
urbanos e arquitetnicos de qualidade. A variedade e complexidade dos temas abordados nos ar-
tigos publicados nessa edio uma mostra desta realidade e dos caminhos para o enfrentamen-
to das importantes questes que se apresentam. Ocupe uma cadeira confortvel e boa leitura!

Natal, agosto de 2016.

Masa Veloso (Editora-chefe)

Gleice Azambuja Elali (Editora-adjunta)

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sumrio
ENSaio
ARQUITETURA E POESIA: REPENSANDO VALORES ARQUITETNICOS
leonardo BITTENCOURT
08
NOTAS SOBRE A EXPERINCIA [E O APRENDER] DA ARQUITETURA
Artur Renato ORTEGA
17

Ensino
HABITAO + CIDADE: DIRETRIZES PEDAGGICAS PARA UM MESTRADO PROFISSIONAL
EM DESENHO URBANO COM FOCO EM HABITAO SOCIAL 23
ZECA BRANDO

AMBIENTE CULTURAL E PRTICAS PROJETUAIS NO ATELIER DE PROJETO

Llian Borges ALMEIDA; Ana Paula de Andrea DAMETTO
33

Teoria e conceito
ARQUITETURA E STIO: TRS MUSEUS DE ARTE CONTEMPORNEA DE LVARO SIZA
Lvia Morais NBREGA; Fernando Diniz MOREIRA
44
HABITAR DOMSTICO: Notas sobre a ambincia no habitar domstico de acolhimento
institucional para crianas e adolescentes em situao de vulnerabilidade social 58
Aline Eyng Savi; Marta DISCHINGER

pesquisa
O MERCADO IMOBILIRIO RESIDENCIAL NA OPERAO URBANA CENTRO, SO PAULO (1985-2006)
Hugo LOURO E SILVA; Cndido Malta CAMPOS
70
O LEGADO DE MEGAEVENTOS ESPORTIVOS E A CONTEXTUALIZAO DAS REMOES
Gabriela Costa da SILVA; Adriana PORTELLA; Gisele PEREIRA
81

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sumrio
pesquisa
O LUGAR NA HABITAO DE INTERESSE SOCIAL: APONTAMENTOS SOBRE A VIOLNCIA NO
CONDOMNIO VIVENDAS BELO VALE EM JUIZ DE FORA / MG / BRASIL 92
Daniella Fonseca Zanotti ONGARO; Jos Gustavo Francis ABDALLA

ARQUITETURA DOS ESTANDES IMOBILIRIOS, UM ESTUDO DE TIPOS

Elisangela MARQUINE; Adilson Costa MACEDO
103
DIAGRAMAS ARQUITETNICOS E ESTRATGIAS PROJETUAIS: reflexes sobre
composio e retrica (1). 112
Fabiano SOBREIRA; Adriana GUIMARES; Amanda SIEBEL

prxis
O PROJETO NA PS-GRADUAO STRICTO SENSU: a prtica projetual nos atelis do
Mestrado Profissional em Arquitetura da UFRN 127
Masa VELOSO; Gleice Azambuja ELALI

resumos expandidos de dissertaes/projetos

O PROJETO NA PS-GRADUAO STRICTO SENSU: a prtica projetual nos atelis do Mestrado
Profissional em Arquitetura da UFRN 131
Andr Felipe Moura ALVES

Proposta de habitao de interesse social com nfase no conforto trmico para a Zona
Bioclimtica-8 136
Verner Max Liger de Mello MONTEIRO

Processo de concepo do projeto arquitetnico para uma escola de turismo

Petterson Michel DANTAS 140
Condomnio de casas em Natal-RN: Um exemplo de sntese projetual utilizando princpios
da Gramtica da Forma
Mariana Pires Gurgel CALDAS
144
Um lugar onde os espaos ensinam: anteprojeto arquitetnico de uma escola infantil e
fundamental I em Parnamirim/RN
Csar Henrique de Oliveira CIRACO
148
Cais da Memria: um espao para vivncias afetivas com a cidade de Natal
Francisco ROCHA V. NETO
151

Projeto e Percepo do Ambiente

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ENSAIO
ARQUITETURA E POESIA: REPENSANDO VALORES ARQUITETNICOS

ARCHITECTURE AND POETRY: RETHINKING ARCHITECTURAL VALUES

BITTENCOURT, Leonardo Salazar

Arquiteto, PhD. FAUD/UFAL, e-mail: lsb54@hotmail.com

RESUMO
Discusses sobre a aplicao de tecnologias inovadoras no ambiente construdo parecem estar ofuscando valores arquitetnicos
subjetivos que, embora bastante apreciados pelos usurios dos edifcios contemporneos, vem sendo relegadas a um segundo plano
na mdia especializada em arquitetura e urbanismo. Tecnologias focadas nas questes ambientais, com reflexos nas formas de medir
o grau de eficincia energtica ou de sustentabilidade dessas edificaes tm dominado a produo arquitetnica contempornea.
Entretanto, a discusso sobre questes de natureza subjetiva e imaterial se apresenta como fundamental se se pretende que a
produo arquitetnica alcance uma integral satisfao dos usurios das edificaes atualmente produzidas. Entre essas questes
est a potica arquitetnica, que se apresenta como fundamental para o esprito humano e que deveria, juntamente com as demais
condicionantes arquitetnicas (funcionalidade, tecnologia estrutural construtiva, tecnologia ambiental, legislao, custos de construo
e custos de manuteno etc.) condicionar a elaborao de novos projetos. A importncia da integrao dessas questes ao processo
de elaborao dos projetos arquitetnicos, assim como ao ensino de arquitetura e urbanismo, examinada luz das reflexes de
Bachelard e Freud sobre o imaginrio e o simblico, associados aos diferentes efeitos poticos produzidos por diferentes formas.

PALAVRAS-CHAVE: arquitetura e urbanismo; projeto de arquitetura; teoria da arquitetura; poesia.

ABSTRACT
Discussions on the application of new environmental building technologies have been overtaking the space of specialised publications dedicated
to architecture and urbanism. Discussions on subjective architectural values, though very well considered and appreciated by building users, have
been pushed to a secondary place. New technologies focused on new materials or on buildings environmental impacts and ways of evaluating
its performance dominates most publications. Nevertheless, subjective issues should be considered as fundamental design constraints if
contemporary architectural production aims to generate not only a physical satisfaction, but an overall user satisfaction. Among these subjective
issues one can find the architectural poetics, which seems to be a fundamental aspect of the human soul. As so, it should it should be considered
as important as others architectural constraints (functionality, structural technology, environmental technology, legislation, construction costs
and maintenance costs etc.). The relevance of incorporating these issues into the design process as well into the architectural education is
discussed, based on Bachelard and Freud concerns referring to the imaginary and symbolic aspects on the design process.

KEY-WORDS: architecture and urbanism; building design; theory of architecture; poetry.

1 INTRODUO

Muitos dos projetos contemporneos, publicados de funcionar adequadamente, deveriam, tambm,

em revistas especializadas na rea de arquitetura
e urbanismo, tem se destacado pelas sofisticadas
tecnologias empregadas, pela monumentalidade
exibida ou pela preocupao em relao
sustentabilidade do ambiente construdo. As
questes pragmticas ou inovadoras parecem
estar sufocando valores subjetivos, to apreciados
pelos usurios dos espaos arquitetnicos.
Vigora uma arquitetura narcsica, construda para
proporcionar espetculos, em detrimento de
concepes que visem uma maior satisfao das
necessidades humanas. Considerando que os
edifcios so construdos para abrigar uma grande
parte das atividades humanas, pode-se ponderar
que a Arquitetura um tipo de arte funcional.
Objetos de design, as obras arquitetnicas, alm
emocionar seus observadores e usurios. No
entanto, a pressa e a superficialidade que tem
caracterizado a produo contempornea,
especialmente naqueles setores associados ao
mercado imobilirio, inibem maiores reflexes
sobre a importncia de se refletir sobre a potica
dos espaos arquitetnicos (Figuras 01 e 02).
A poesia pode ser entendida como uma expresso
simblica, atravs da qual uma das maiores das
caractersticas humanas explorada: a imaginao.
A poesia envolve os efeitos arquitetnicos que
surpreendem e emocionam, e que deveriam
estar atrelados ao carter da obra. Assim, uma
igreja que usualmente se constitui em espao de
meditao e introspeco, no deve parecer um

Projeto e Percepo do Ambiente

8
v.1, n.2, Agosto 2016

Figura 01. Manhattan, USA.
Fonte: AUTOR, 1984
clube, cuja funo principal reunir as pessoas
num local dinmico que favorea o encontro e a
extroverso. Portanto, as configuraes plsticas
e espaciais de uma obra se constituem em valores
arquitetnicos que dependem do conceito do
edifcio a ser projetado. Neste contexto, as reflexes
aqui apresentadas esto apoiadas, principalmente,
nas ideias de Bachelard (1974) e Freud (1973)
onde a poesia parece se constituir em um fio de
comunicao entre o consciente e o inconsciente,
entre os desejos e os seus instrumentos de
represso, entre a profundidade e a superficialidade
mental, entre o selvagem e o civilizado, entre a
intuio e a razo, que deveria estar presente em
todos projetos arquitetnicos.
2 PARA ABRIR O ESPRITO
A habitual concentrao dos arquitetos nos
aspectos objetivos do processo de projetar
demanda uma postura de abertura intelectual, a
fim de que as reflexes aqui trazidas no sejam alvo
de preconceitos e possam, de fato, alcanar seus
objetivos. Com a finalidade de preparar os espritos
em relao s questes subjetivas da arquitetura,
vale observar que:
O filsofo intelectualista que quer manter as palavras na
preciso de seu sentido; que toma as palavras como mil
ferramentazinhas de um pensamento lcido, no pode
deixar de espantar-se diante das temeridades de um
poeta. Entretanto, um sincretismo da sensibilidade impede
que as palavras se cristalizem em slidos perfeitos. Uma
ambivalncia nova permite palavra entrar no s nos
pensamentos, mas tambm nos devaneios. A linguagem
sonha (BACHELARD, 1974, p. 451).
O mesmo autor ressalta a importncia da
manipulao adequada das formas curvas, com
atributos dotados de afetividade, e das formas retas
e angulares, de carter frio e racional:
Projeto e Percepo do Ambiente
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bittencourt, L.
Figura 02. Buenos Aires, Argentina
Fonte: AUTOR, 2007.
O esprito crtico nada pode fazer contra isso. um fato
potico que um sonhador possa escrever que uma curva
quente... Que fazemos demais se dizemos que um
ngulo frio e uma curva quente? Que a curva nos
acolhe e que o ngulo agudo nos expulsa? Que o ngulo
masculino e a curva feminina? Um nada de valor muda
tudo. A graa de uma curva um convite a habitar. Pode-
se fugir dela sem esperana de retorno. A curva amada
tem os poderes do ninho; um apelo posse, ela um
canto curvo. uma geometria habitada. Nela, estamos
num mnimo do refgio, no esquema ultra simplificado
de um devaneio do repouso. S o sonhador que
percorre caminhos arredondados para contemplar
conhece essas joias simples do desejo desenhado
(BACHELARD, 1974, p. 451).
As formas parecem ter propriedades visuais que
so muito utilizadas por designers e comunicadores
visuais, mas ainda pouco exploradas pelos
arquitetos. Tm, at mesmo, propriedades sonoras
como mostram as duas imagens da Figura 3. Uma
delas chama-se lumumba e a outra, catrac. Sero
poucos os indivduos que associaro a imagem
da direita ao nome catrac ou a da esquerda ao
nome lumumba. Essa associao entre imagem e
som, se repetiu invariavelmente, durante 35 anos,
quando se pedia aos estudantes que frequentaram
a disciplina de Projeto Arquitetnico 5 do curso de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal
de Alagoas, que identificassem o nome das imagens
constantes da Figura 3.
Figura 03. Associao entre caractersticas formais e
propriedades sonoras.
Catrac Lumumba
Fonte: AUTOR, 2001.
9
bittencourt, L.
Nos ltimos anos tem-se buscado redefinir o papel
da arquitetura, resgatando-se a responsabilidade
social e ambiental dos arquitetos com base nas
novas tecnologias ambientais disponveis. Surgem
as chamadas arquiteturas bioclimticas, sustentvel,
tectnica e outras mais. Todas com uma postura
crtica em relao ao que se produzia, e ainda se
produz, em termos de arquitetura, independente
da escala da edificao. Todas essas tendncias,
contudo, apresentam propostas focadas em
algum setor do conhecimento arquitetnico:
eficincia energtica, conforto ambiental, esttica
arquitetnica, tecnologia construtiva, etc. A Figura 4
mostra o edifcio do Commerzbank, em Frankfurt,
cuja volumetria e espacialidade so consequncias
de sofisticadas estratgias de eficincia energtica e
sustentabilidade, adotadas na concepo do projeto.
A Figura 5 exibe uma pequena residncia cujo
projeto obedeceu a simples princpios bioclimticos.
A expresso plstica e fluidez espacial so
consequncias da adoo desses princpios e esto
baseadas na inteno de promover uma intensa
integrao dos espaos internos e externos. Essa
integrao privilgio de edificaes localizadas em
regies equatoriais com climas quentes e midos.
Figura 4. Edifcio do Commerzbank, em Frankfurt.
Fonte: AUTOR (2016)
Figura 06. Nem sempre os desejos e demandas dos arquitetos e usurios coincidem.
Fonte: AUTOR (2002).
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
A compreenso de que sendo a arquitetura
produzida pelo homem e para o prprio homem
ficar compartimentada toda vez que no houver
uma abordagem abrangente e integrada do ser
humano. Sob esse prisma, a definio clssica da
arquitetura como sendo o abrigo contra os rigores
do clima, precisa ser ampliada considerando
tambm o espao como abrigo das necessidades
onricas, simblicas e psquicas do homem. E entre
essas necessidades subjetivas encontram-se a arte
e a poesia.
Ao que parece, no entanto, essas necessidades
raramente so contempladas nos projetos
contemporneos. A inteno de contemplar os
genunos desejos dos clientes no est na pauta dos
projetistas. Ao contrrio, na maioria das vezes, o
desejo do prprio arquiteto que conduz o processo.
Em parte, porque o acesso aos prprios desejos
parece ser privilgio daqueles que se submeteram
psicanlise. Via de regra, os desejos no se
encontram presentes nas mentes dos arquitetos,
dos estudantes de arquitetura e, menos ainda, nas
daqueles que procuram os servios de um arquiteto
(AUTOR, 2002 p. 153).
Figura 5. Residncia em Macei.
Fonte: AUTOR (2001)
10

Alm disso, a complexa gama de valores imbricados
na construo de uma obra arquitetnica (custos,
segurana, privacidade, funcionalidade, tecnologia
construtiva etc.) empurra a poesia arquitetnica
para um espao secundrio. O curioso, entretanto,
que quando ela est presente, saboreada com
intenso prazer (Figura 7).
Figura 7. Catedral de Braslia.
Fonte: AUTOR (2016)
Nesse sentido, mais que estabelecer novos
cnones para uma arquitetura adjetivada, seria
de fundamental importncia compreender as
necessidades humanas como um todo, tendo como
base a satisfao das necessidades metablicas e
materiais, sem esquecer, entretanto, as necessidades
psquicas dos usurios das edificaes.
3 A BASE MATERIAL
Uma das falhas mais frequentes no debate sobre
as teorias e estticas arquitetnicas o tratamento
dado ao problema da relao do ser humano com
a realidade concreta e com a beleza. A quase
totalidade da literatura sobre esse assunto possui
essa limitao, uma vez que tende a separar
o processo esttico do resto da experincia
humana, como se tratasse de um problema de
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
bittencourt, L.
pura lgica. Continua-se discutindo os impactos
provocados pelos edifcios sobre os indivduos
como se os mesmos fossem produzidos apenas
por fenmenos visuais:
A Arquitetura assim como o homem - est totalmente
submersa no meio ambiente natural. No pode nunca
ser apreciada, sentida, experimentada de nenhuma
forma fora de sua multidimensional totalidade. Qualquer
mudana em um aspecto ou qualidade deste meio
ambiente, inevitavelmente afeta nossa percepo e
nossa resposta para o resto dos fatores envolvidos
na questo. O reconhecimento desse fato crucial
para a teoria esttica, e est acima de todas estticas
arquitetnicas (FITCH, 1976, p. 1)
Aparentemente, o relacionamento do homem
com o espao se d em dois nveis: o metablico
e o perceptivo. Os dois esto indissoluvelmente
conectados, sendo o nvel metablico a base
material da conscincia (FITCH, 1976, p. 2). O
conforto humano de fundamental importncia
para o usurio de qualquer espao arquitetnico.
Mais do que isto, condio indispensvel para que
a fruio esttica possa se manifestar em sua total
intensidade. No seria prejudicada a apreciao de
um filme em um cinema que tivesse com o sistema
de ar condicionado sem funcionar? Por outro lado,
um ambiente apenas confortvel no satisfaz todas
as necessidades humanas.
A retomada dos princpios arquitetnicos que
procuram integrar a cidade e o edifcio no meio
ambiente onde encontram-se inseridos, passou a
ter um destaque especial nos meios de comunicao
especializados em arquitetura e urbanismo
(peridicos, livros, seminrios, etc.) com reflexos na
produo arquitetnica vigente.
As inquietaes bioclimticas e a preocupao
em propiciar uma otimizao da relao homem-
clima crescem em sua difuso aproveitando-se
da crise energtica mundial, do esvaziamento dos
princpios da arquitetura ps-moderna e da falncia
do International Style (que pregava a universalizao
da arquitetura, no importando em que local do
planeta o edifcio se localizasse). A preocupao
com a sustentabilidade ambiental parece ser a
bola da vez que est presente em vrios setores da
atividade humana, incluindo a construo civil.
O desenvolvimento de uma arquitetura mais
sustentvel, aliando conhecimentos vernculos
s avanadas tecnologias disponveis encantou
e ainda encanta, uma boa parte dos arquitetos
pelo potencial, ainda pouco explorado, que
esse tipo de concepo encerra em seu bojo.
11
bittencourt, L.
Aqui o conhecimento dos homens, de suas
necessidades fisiolgicas e culturais, passa a ter
relevncia dentre os condicionantes principais
do partido arquitetnico.
Ao mesmo tempo, o conforto ergomtrico passa
igualmente a ser considerado como fundamental,
em particular no que se refere adequao das
dimenses dos componentes arquitetnicos e suas
relaes com os usurios locais. Tambm aqui as
dimenses universais do Modulor de Le Corbusier
no se apresentam mais como vlidas. Vive-se
a poca da adaptao do edifcio ao seu entorno
ambiental e ao homem que o utilizar. E no mais
da natureza e do homem ao edifcio.
Entretanto, o radicalismo natural que toda
tendncia emergente encarna, responsvel, em
boa parte, pelas distores que j se fazem notar
em algumas obras arquitetnicas classificadas
como sustentveis. Aqui as melhores formas so
aquelas que do melhor rendimento energtico. As
melhores aberturas so aquelas que captam melhor
os elementos do clima para otimizar o desempenho
trmico e luminoso da edificao. A beleza plstica
e o desfrutar de uma bela vista passam a ser
encarados como frescuras estticas.
Certa vez, conheci um indivduo que morava
num cubculo de aproximadamente dez metros
quadrados. Esse sujeito possua um aparelho
de som de boa qualidade e grande potncia (sei
disso porque o som que ele produzia acordava
a vizinhana todos os sbados s sete horas da
manh), e de uma discoteca razovel em termos
quantitativos. Nos fins de semana, passava o dia
ouvindo msica, cantando e tomando umas e
outras com os amigos do cortio onde morava. O
que levaria esse homem a comprar discos e um
equipamento de som to caro quando lhe faltavam
tantas outras coisas mais importantes? O que
nos leva a cometer a loucura de comprar uma
pintura carssima? Ou de varar a noite lendo um
livro apaixonante na hora de dormir? Ou o que
leva milhes de pessoas a ouvirem msica, lerem
livros, irem ao cinema e ao teatro? Certamente so
as frescuras estticas.
A procura de uma arquitetura realmente adaptada
ao homem dever observar que, embora os
princpios e diretrizes sugeridos pela tectnica
possam se refletir em edifcios interessantes
ou, ainda, que os conceitos de sustentabilidade
sejam bases fundamentais para sobrevivncia
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
do ser humano na Terra, estas no esgotam as
necessidades humanas. Vo mais alm. O ser
humano precisa sonhar, ter fantasias, sentir prazer.
Precisa conversar com o universo, se relacionar
intensamente com ele. O homem tem medos e
paixes, sente alegrias e tristezas. Sente saudade
e ternura, se emociona. O ser do homem vai mais
alm. Vai de encontro arte e ao espao da poesia.
Procura a poesia do espao.
4 POESIA, IMAGINAO E SIMBOLISMO
Na poesia a loucura sadia. O compositor Paulo
Vanzolin pde dizer, atravs das palavras de uma
de suas msicas, que andou sobre as guas como
S. Pedro, e como Pncio Pilatos foi aos ares sem
medo, sem precisar explicar que no estava louco.
Ao contrrio, muito sadio, compreendia a forma
de se comunicar potica e simbolicamente com
seus ouvintes. Salvador Dali pintou quadros de
onde saiam membros humanos e este delrio foi
compreendido, atravs de mecanismos simblicos,
por aqueles que tiveram o prazer de observar essas
imagens. A psicanlise reconhece que:
...tambm no exerccio da arte uma atividade
encaminhada a mitigao de desejos insatisfeitos, e isso,
tanto no artista criador como logo no espectador da
obra de arte. As foras impulsoras da arte so aqueles
mesmos conflitos que conduzem outros indivduos
neurose e fizeram com que a sociedade fosse levada a
criar suas instituies (FREUD, 1973, p. 1864).
Ainda segundo Freud (1973, p. 1865), o
artista busca, em primeiro lugar, a sua prpria
liberao e consegue comunicando sua obra
queles que sofrem a insatisfao de desejos
iguais. Isto caracterizaria o que ele chamou de
transubjetividade, ou seja, a subjetividade de
uma pessoa tocando a subjetividade de outra. A
teoria psicanaltica sustenta que a arte constitui
um domnio intermedirio entre a realidade, que
nega a satisfao de nossos desejos mais ntimos,
e o mundo da fantasia (imaginrio), que nos
proporciona a satisfao desses desejos (FREUD,
1973, p. 1865). Como uma cultura formada, entre
outras coisas, por instituies que se relacionam
com os desejos reprimidos de uma determinada
sociedade, fcil compreender porque indivduos
que partilham culturas similares possam se
identificar melhor a nvel artstico.
Para que haja uma perfeita percepo potica, o
sujeito precisa se desvencilhar, nem que seja por
um instante, da objetividade racional com a qual
costuma tudo compreender. Num nico verso,
12

ou pintura, tanto psiquismo poder se transferir
a um objeto, que um leitor preso a objetividade,
ver nele no mais que uma alucinao: A porta
me pressente, ela hesita (BACHELLARD, 1974, p.
500). A arte enquadrada dentro da esttica formal
pode dar a sensao de equilbrio, de ordem, de
bom comportamento, sem despertar, no entanto,
nenhuma emoo nem tampouco possuir carga
potica alguma. Segundo Bachelard (1974, p.
334), a imagem potica um sbito relevo do
psiquismo. E a poesia um compromisso da
alma, e, em sua funo maior, nos faz reviver a
situao dos sonhos.
A imaginao o passaporte para os sonhos.
Atravs dela entra-se e sai-se de todo e
qualquer delrio que a oportunidade sugerir.
por natureza, o lugar da criao e a fonte da
poesia, embora no seja ela mesma. atravs do
imaginrio que as coisas se revestem de sentido
(BACHELARD, 1974).
Um nico objeto poder ter vrias significaes em
si mesmo. Os gregos acreditavam que a beleza de
uma escultura estava na prpria escultura, sendo
fruto de suas propores, materiais, texturas,
etc. No difcil perceber, no entanto, que vrios
indivduos podero entender significaes
diferentes em um mesmo objeto. Nesta tica,
pode-se concluir que o que daria significado s
coisas seria o sujeito e no mais o objeto em si. A
centralidade, neste ltimo caso, estaria localizada
no sujeito. No entanto, um mesmo sujeito poder
observar e sentir um mesmo objeto de formas as
mais variadas possveis, dependendo da relao
que se d entre ambos. A relao de um homem
com sua casa o que revestir de sentido os
espaos que ele habita. A casa e o universo no so
simplesmente dois espaos justapostos. No reino
do imaginado transcende o espao geomtrico. As
experincias de vida so referncias constantes e
todo um passado vem viver, pelo sonho, numa casa
nova (BACHELLARD, 1974, p. 358).
A imaginao se constitui no mecanismo mental
atravs da qual o ser humano d vazo aos seus
desejos reprimidos. Os sonhos e devaneios
(mesmo os poticos) parecem ter origem na
imaginao. So mecanismos de compensao das
frustraes a que os indivduos so submetidos,
e que usufruem da imaginao em todo o seu
potencial criativo. Para a imaginao no existem
limites. Um sujeito negro pode aparecer loiro e um
ano pode atingir dois metros de altura. Um filho
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
bittencourt, L.
pode matar o pai e se casar com a prpria me. Um
pobre pode se tornar milionrio e uma pessoa rica
se encontrar mendigando na porta de sua prpria
empresa. Pode sentir, pelo mesmo mecanismo,
a carcia do vento nos cabelos e beijo quente do
sol na pele. O poeta alado. A ele as leis no se
aplicam. Pode ser serpente e ser fruto, mudar de
forma e de cor, mudar de cheiro e sabor. O poeta
mergulha na fantasia, flutua na poesia. O poeta :
A ave que voa nua
Sob a tnue luz do luar,
Calmamente, voa e flutua
Pelo simples prazer de voar.
(AUTOR, 2005)
As vivncias so marcas indelveis que se fazem
presentes na relao das pessoas com os espaos
que habitam. Elas se manifestam atravs do
imaginrio delas e dos smbolos por elas criados.
Encarando-se o smbolo como elo intermedirio
entre a imaginao e a realidade no difcil
perceber que nele se operam associaes
psicolgicas, psicanalticas e poticas com a
consequente transposio para objetos, de
sentimentos humanos. Sendo o smbolo fruto
do sentimento adquirido atravs da relao do
sujeito com o objeto, v-se que ele transcende
o objeto. Neste particular curioso se observar
que um mesmo espao pode adquirir caracteres
opostos, dialticos. Bachelard (1974, p. 395)
cita o exemplo da choupana (simbolizando o
simples, o rstico) e do castelo (representando
o complexo, o refinado), como desejos opostos
coexistentes dentro de cada sujeito e pergunta:
Quem de ns no tem suas horas de choupana
e suas horas de palcio?
O papel dos elementos simblicos na relao
do homem com o mundo foi explorado por Carl
Gustav Jung (1964). O resultado desse trabalho
est condensado num livro organizado por Jung,
com a participao de vrios colaboradores.A
publicao, intitulada O Homem e Seus
Smbolos (JUNG, 1964), inclui um captulo sobre
o simbolismo nas artes plsticas, de autoria de
Aniela Jaff, onde consta que durante vrios
perodos da histria, a mandala, elemento
grfico com grande carga simblica, serviu de
base para a construo de edifcios e para o
traado do desenho urbano de vrias cidades.
O pintor Paul Klee observou que um objeto pode
expandir-se alm dos limites de sua aparncia
pelo conhecimento que temos de que ele significa
mais do que o vemos exteriormente, com nossos
13
bittencourt, L.
olhos (apud JUNG, 1964, p. 254) e Jean Bazaine
afirmava que um objeto desperta o nosso amor
simplesmente porque parece ser portador de
foras maiores que ele mesmo (apud JUNG, 1964,
p. 254). A partir dessas afirmativas, Jung (1964,
p. 254) observa que o esprito que se encontra
animando as obras de arte, nada mais que nosso
inconsciente, uma vez que o ser humano tende a
preencher o inexplicvel e o impondervel com o
seu inconsciente.
A carga simblica passa a ser mais intensa quando a
imaginao flutua, solta nos devaneios, at alar voo
rumo poesia. Embora o passado e as experincias
individuais possam ser as mais diversas possveis
no canal potico que elas se fundam e se identificam
como sensaes universais (quem sabe?), acima
das culturas e da razo. A imagem potica o o sonho. Nela aprendemos hbitos de devaneios
ponto crucial do efeito que a poesia produz. No
importa o sujeito nem o objeto em si, mas a imagem
resultante da relao entre ambos.
5 CONSIDERAES FINAIS SOBRE POESIA
E ARQUITETURA
Pelo acima exposto, percebe-se que a poesia
utiliza o simbolismo, ou seja, a identificao e/ou
transposio de sentimentos para objetos para,
atravs da imaginao, carregar de valor emocional
as relaes que se do entre os indivduos e o
mundo no qual se encontra inserido, criando uma
imagem potica. Portanto, na relao do homem
com os espaos que utiliza para morar, trabalhar, se
divertir e sonhar, a carga simblica estar sempre
presente. Tanto no sentido das coisas que lhe do
prazer como das que lhe causam desprazer. So
comuns observaes do tipo no sei o que tem
esse lugar que me perturba tanto. Ou ainda, gosto
muito desse canto da sala.
A teoria psicanaltica considera que a casa possui um
simbolismo de tero. o abrigo que nos protege,
nos d segurana tanto fsica como psicolgica.
De certa forma, os outros edifcios tambm
possuem esse smbolo de abrigo embora de forma
menos intensa. Muitas vezes, os arquitetos no
compreendem porque algumas pessoas querem
suas casas excessivamente seguras, com espessas
esquadrias, grades enormes e paredes reforadas.
No compreendem como uma simples goteira pode
despertar sentimentos de vulnerabilidade e de
insegurana significativos, nem como um pergolado
pode suscitar imagens de integrao entre o homem
e a natureza. Essas seriam necessidades simblicas
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
de ordem psicolgica. No entanto, mais que abrigo
fsico e psicolgico, a arquitetura precisa ser o abrigo
dos sonhos; o espao onde o devaneio encontra
lugar para existir, onde a imagem potica pode se
fazer plena. Onde a estrutura fsica do edifcio e a
da cidade possam conversar, ser cmplices de seus
habitantes, intermediados pelo fato potico. S
a a obra deixar de ser construo para atingir o
estgio de arquitetura. A matria inerte canta e se
insinua aos usurios dos espaos arquitetnicos,
ora sensuais, ora fericos, s vezes msticos, s
vezes monumentais.
Gaston Bachelard (1974, p. 395) observou que a casa
natal, mais que um prottipo de casa, um corpo
de sonhos. Cada um desses redutos foi um abrigo
de sonhos. E o abrigo muitas vezes particularizou
particulares. Para ele, a casa, o quarto, o sto em
que estivemos sozinhos, do os quadros para um
devaneio interminvel, para um devaneio que s a
poesia poderia, por uma obra, acabar, perfazer. Se
damos a todos esses refinos a funo de sonhos,
podemos dizer que existe para cada um de ns uma
casa onrica, e lembra que necessrio mostrar
que a casa um dos maiores poderes de integrao
para os pensamentos, as lembranas e os sonhos.
Pode-se refletir sobre a imagem potica que em ns
desperta caminhos. As imagens suscitadas pelos
caminhos estreitos e tortuosos so completamente
diferentes daquelas proporcionados pelas largas
avenidas. Os caminhos diariamente percorridos
que aos poucos vo se modificando; onde a cada
dia uma construo pesada esmaga uma rvore e
recorta um pedao do cu.
As envasaduras tambm possuem uma carga
simblica grande. No seriam as janelas, os olhos da
construo? Atravs delas v-se o mundo, aprecia-
se o percurso da lua, recebem-se os raios de sol
em perodos midos. Pode-se cerr-las quando se
deseja usufruir de momentos ntimos. Ao despertar,
abrem-se as janelas para ver a luz da manh. Como
nas palavras do poeta, pode-se conceber:
A arquitetura como construir portas,
de abrir; ou como construir o aberto;
construir, no como ilhar e prender,
nem construir como fechar secretos;
construir portas abertas, em portas;
casas exclusivamente portas e tetos.
O arquiteto: o que abre para o homem
(tudo se sanearia desde casas abertas)
portas por-onde, jamais portas-contra;
por onde, livres: ar, luz, razo certa.
(MELO NETO, 1985)
14

As diferentes formas afetam os indivduos de
forma diferente. A curva parece ser emocional e
quente, aconchegante e sensual. O ngulo agudo
sugere agressividade, frieza, racionalidade,
inciso. A reta induz a sentimentos de serenidade
e preciso, de firmeza e determinao.
Entretanto, esses elementos, isoladamente, no
CASA DE CANOAS - Oscar Niemeyer
Figura 8. Casa de Canoas, predominncia de formas curvas.
Fonte: AUTOR, 2016
No entanto, h que se estar sempre atento
para as advertncias lanadas por James
Fitch, enfatizadas no incio deste texto: de
fundamental importncia encarar o fenmeno
arquitetnico dentro de sua multidimensional
totalidade, da qual a arte e a poesia so
importantes elementos.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
bittencourt, L.
passam de repertrios que s adquirem sentido
quando constituintes de uma linguagem maior
(ver Figuras 8 e 9). Uma linguagem simblica
capaz de transmitir uma imagem onrica: a
poesia arquitetnica, importantssima, e, apesar
disso, relegada a um plano secundrio pela
maioria dos arquitetos.
CASA BARCELONA - Mies van der Roe
Figura 9. Casa Barcelona, predominncia de linhas retas
Fonte: AUTOR, 2016
Aqui procurou-se caminhar a partir de uma base
material rumo a importncia da incluso da necessidade
potica dentre as principais condicionantes do partido
arquitetnico. Como as condicionantes da rea fsica
da arquitetura j se encontram bem trabalhados,
optou-se por explorar mais a fundo alguns aspectos
subjetivos e imateriais da arquitetura.
15
bittencourt, L.
Por tudo que foi exposto nas pginas anteriores,
acredita-se ser fundamental que os espaos
arquitetnicos despertem em ns a poesia latente
que todos temos e que em nome de uma cultura
cientfica e racional permanece reprimida. A
reflexo sobre a produo do espao arquitetnico
buscando atingir o homem em sua totalidade,
pode crescer no sentido de se construir uma
arquitetura mais prxima das ntimas necessidades
humanas e mais distante de modismos superficiais
e passageiros. Poder, ento, ser fartamente
diferenciada como so as pessoas, sem as rdeas de
princpios reguladores e normas pr-estabelecidas.
Pretendeu-se, com este texto, apenas lanar uma
semente (provocativa, com certeza), sem esquecer
que dentro de toda semente existe uma flor, que
espera, sem pressa, que a semente germine, que
a planta amadurea, at que surja o momento de
exibir sua delicada beleza.

6 REFERNCIAS

BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Rio de Janeiro, Ed. Abril Cultural, Coleo: Os Pensadores, 1974, p. 451.

BITTENCOURT, Leonardo. Meu, seu ou dele? O desejo no projeto de Arquitetura. In A casa nossa de cada dia. Luiz Amorim e Lcia Leito
Eds., Recife: EDUFPE, 2002.

FITCH, James Marston. American building. The environmental forces that shapes it. New York, Shocken Books, 1976, 2 ed. p. 1.

FREUD, Sigmund. Multiple inters em psicanalisis. Madrid, Editorial Biblioteca Nueva, 1973, 3 ed. p. 1864 e 1865.

JUNG, Carl Gustav. O homem e seus smbolos Ed. Nova Fronteira, Rio de janeiro, 1964, 7 ed. p. 254.

MELO NETO, Joo Cabral de. Fbula de um arquiteto. Os melhores poemas de Joo Cabral de Melo Neto. So Paulo, Global Editora e
Distribuidora Ltda. 1985, 4 ed. p. 189

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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NOTAS SOBRE A EXPERINCIA [E O APRENDER] DA ARQUITETURA

NOTES ON EXPERIENCE [AND LEARN] ARCHITECTURE

ORTEGA, Artur Renato

Professor Doutor, Curso de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Paran. e-mail: artur.ortega@hotmail.com

RESUMO
A relao entre a percepo entendida como experincia e a apreenso do espao um tema recorrente na arquitetura, em diversos
momentos de maneira exemplar, em especial quando trata do que e do como apreender os diversos componentes dessa relao.
Neste texto pretendemos abordar algumas ideias, por meio de alguns autores escolhidos, sobre os nossos dias atuais, onde a correria
toma praticamente todo o nosso tempo. Deixamos de apreender muito das coisas que esto ao nosso redor e, consequentemente, de
aprender sobre arquitetura.

PALAVRAS-CHAVE: percepo; experincia; arquitetura.

ABSTRACT
The relationship between the perception understood as experience and the apprehension of space is a recurring theme in the architecture, in
several moments of exemplary manner, particularly when this is what and how to learn the various components of this relationship. In this text
we want to address some ideas, through some authors chosen, on our present day, where the run takes our time. We learn a lot of things that
are around us and, consequently, to learn about architecture.

KEY-WORDS: perception; experience; architecture.

1 INTRODUO

Se o mundo estivesse em paz a antiguidade, entretanto, novos conceitos tem se

- se pudssemos olhar para ele com vagar -
as imagens teriam tempo (PEIXOTO, 2004, p. 214).
No momento em que nos situamos em um
espao, desenvolvemos uma srie de mecanismos
fisiolgicos e psicolgicos que nos permitem captar
esse entorno e ter uma ideia de como esse
lugar, do que podemos encontrar e fazer nele.
As sensaes recebidas so transformadas em
contedo e significado que nos faz reconhecer,
comparar e explorar o espao, bem como
experimentar sensaes ou emoes. Em suma, se
trata de obtermos uma experincia ambiental.
Ao atravessar o espao de uma cidade, nos movemos por
uma rede de perspectivas sobrepostas em movimento. A
medida que nosso corpo avana, se abrem e fecham as
vistas, as perspectivas palpitam. O brusco movimento de
objetos, muros e edifcios, distantes e prximos, revela
uma paisagem cambiante, [...] O passeio suscita uma
grande quantidade de experincias espontneas que se
entrelaam no espao urbano. Nos complexos espaos
da cidade moderna, os edifcios no so tanto objetos
como vises parciais que formam um contnuo em
perspectiva (HOLL, 1997, p. 12).
Vivemos, assim, a experincia do espao. A palavra
experincia deriva do termo em latim experientia,
cujo significado experiente est relacionado a
uma habilidade, a uma prtica do indivduo. Desde
agregado a esta palavra que, em tempos atuais
vem a ser chamada de vivncia, isto , o conjunto
de sentimentos, afetos, emoes, etc., que um
indivduo experimenta e que se vo acumulando
em sua memria (MORA, 1998).
O que , pois, a experincia do espao? Como
e o que aprender sobre a arquitetura com
a experincia ou vivncia espacial? o que
procuraremos discutir nesse texto.
2 A EXPERINCIA DA ARQUITETURA
Todos ns vivemos a arquitetura, como confirma
Zumthor (2009), mesmo antes de sequer
conhecermos a palavra arquitetura.
As razes do nosso conhecimento arquitetnico
encontram-se nas nossas primeiras vivncias: o nosso
quarto, a nossa casa, a nossa rua, a nossa aldeia, a
nossa paisagem cedo as experimentamos de forma
inconsciente, e mais tarde as comparamos com as
paisagens, cidades e casas que se vieram juntar. As razes
do nosso entendimento arquitectnico encontram-se na
nossa infncia, na nossa juventude: encontram-se na
nossa biografia (ZUMTHOR, 2009, p. 65).
Essa dimenso do conhecimento vivencial e
sensvel foi tratada por Merleau-Ponty (1957),
em seu conceito de sentido, como sendo

Projeto e Percepo do Ambiente

17
v.1, n.2, Agosto 2016
ortega, a. R.
uma dimenso intelectual que comporta um
conhecimento do mundo ao mesmo tempo
anterior e posterior ao ato de sua funo. No
prprio ato da percepo, explica Merleau-Ponty
(1957), atua uma filosofia, uma forma de entender
o mundo, de maneira que pode oscilar, e que no
nica e nem vlida para sempre.
Merleau-Ponty nos apresenta um vasto estudo sobre
o conhecimento sensvel, que antecede o saber
reflexivo; diz respeito teoria do conhecimento
vivencial, que pretende dar conta daquela dimenso
anterior ao saber reflexivo, mas que nem por isso
deixa de ser uma maneira de o ser humano conhecer
e dar um significado sua existncia. Neste sentido,
a ideia do saber moderno, de valorizar apenas o
raciocnio lgico-conceitual colocada em questo.
Aqui so valorizados os saberes construdos atravs
dos nossos sentidos, cujo aguamento se d pela
nossa relao primordial com o mundo.
este conjunto de sentimentos, afetos e
emoes que uma pessoa pode agregar a sua
vida a partir da vivncia em um espao que nos
interessa. Entretanto, o pblico em geral tem
interesse por pintura e msica, por escultura e
literatura, mas no por arquitetura, sentenciava j
Bruno Zevi em seu livro Saber ver a Arquitetura.
Embora Zevi (1996) tratasse do desinteresse
pela arquitetura por acreditar na falta de um
mtodo capaz de instruir o usurio a entender
a essncia da arquitetura, podemos entender
tal atitude por outro vis, o de Otlia Arantes em
seu artigo Arquitetura Simulada, ao descrever
que normalmente ningum presta ateno na
arquitetura de um edifcio. Qualquer pessoa
reconhece a paisagem prxima em que vive e com
a qual se relaciona pela fora do hbito; porm
o mais prximo se transforma no mais distante
to logo se trate de descrev-lo com alguma
fidelidade (ARANTES, 1988). Walter Benjamin
foi, provavelmente, o primeiro a explicitar as
consequncias desse fenmeno de desateno
da arquitetura em seu ensaio mais famoso A
obra de arte na era de sua reprodutibilidade
tcnica de 1936. Ele explica que essa nossa
relao desatenta com a arquitetura est presa
ao fato de que ela sempre foi uma arte de massa.
Para as massas, diferentemente do conhecedor
que se relaciona com a obra de arte como objeto
de devoo, trata-se apenas de diverso.
A distrao e o recolhimento representam um contraste
que pode ser assim formulado: quem se recolhe diante
de uma obra de arte mergulha dentro dela e nela se
dissolve, como ocorreu com um pintor chins, segundo
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
a lenda, ao terminar seu quadro. A massa distrada, pelo
contrrio, faz a obra de arte mergulhar em si, envolve-
as com o ritmo de suas vagas, absorve-a em seu fluxo.
(BENJAMIN, 1996, p. 193).
Ao fazer a obra de arte mergulhar em si, no
conseguimos perceb-la em sua totalidade. A
arquitetura o exemplo mais evidente disso, j que
sua apreciao acontece de modo coletivo e na
forma da distrao. As construes ficam expostas
e podem ser utilizadas e apreciadas por todos.
Benjamin nos recorda ainda que a arquitetura a
mais antiga dentre as artes que se do de acordo
com o sentido da disperso, pois nossa relao com
ela sempre foi, em primeiro lugar, utilitria devido
a necessidade bsica de nos abrigarmos e s em
um segundo momento contemplativa. Por causa
disso no necessrio grande concentrao para
perceber um edifcio, pois ele est mais ligado
recepo ttil, atravs do hbito, que a recepo
tica, atravs da contemplao.
Os edifcios comportam uma dupla forma de recepo:
pelo uso e pela percepo. Em outras palavras: por
meios tteis e ticos. No podemos compreender
a especificidade dessa recepo se a imaginarmos
segundo o modelo do recolhimento, atitude habitual do
viajante diante dos edifcios clebres. Pois no existe
nada na recepo ttil que corresponda ao que a
contemplao representa na recepo tica. A recepo
ttil se efetua menos pela ateno do que pelo hbito
(BENJAMIN, 1996, p. 193).
Todavia, Benjamin nos alerta que tambm o distrado
pode habituar-se. Pois se quando distrados
realizamos certas tarefas porque a sua realizao
se tornou para ns um hbito. Mas, as vivncias
demasiadas, efmeras, fugazes e, principalmente,
desmemoriadas no constituem experincias
autnticas. O que seria, ento, experincia?
Concordamos com as ideias do filsofo de que a
experincia s vlida e significativa se acrescentar
algo nossa existncia. A experincia, em todos os seus
sentidos, teria a capacidade de redimensionar as nossas
vidas, apreciando-a mais lentamente. Requer, para isso,
desacelerarmos a velocidade do ritmo em que vivemos
para nos percebermos como parte da paisagem.
A experincia, a possibilidade de que algo nos acontea
ou nos toque, requer um gesto de interrupo, um gesto
que quase impossvel nos tempos que correm: requer
parar para pensar, parar para olhar, parar para escutar,
pensar mais devagar, olhar mais devagar, e escutar mais
devagar; parar para sentir, sentir mais devagar, demorar-
se nos detalhes, suspender a opinio, suspender o juzo,
suspender a vontade, suspender o automatismo da
ao, cultivar a ateno e a delicadeza, abrir os olhos e
os ouvidos, falar sobre o que nos acontece, aprender a
lentido, escutar aos outros, cultivar a arte do encontro,
calar muito, ter pacincia e dar-se tempo e espao
(LARROSA, 2002, p. 24).
18

Se retomarmos a afirmativa de Arantes, de que
se as pessoas tiverem que descrever com alguma
fidelidade o local onde vivem, estes se tornam
distantes, encontraremos, tambm, em Walter
Benjamin as explicaes para tal fato. As duas aes
envolvidas acima: a de narrar e a de experimentar
so interdependentes, pois para Benjamin a
narrativa uma forma de expressar a experincia.
Portanto, descrever algo ou descrever algo com
certa fidelidade deveria ser um ato simples e
no uma dificuldade. Benjamin, contudo, exps
essa problemtica em seu ensaio O Narrador
(Der Erzhler) de 1936, ao tratar, justamente, da
decadncia da arte de narrar como expresso
direta da pobreza da experincia. importante
lembrar que o filsofo escreveu esse texto logo
aps a primeira Grande Guerra, considerando
este acontecimento como representativo da perda
da experincia. Observou que os sobreviventes
que retornaram das trincheiras voltaram mudos,
pois aquilo que vivenciaram no podia mais ser
assimilado por palavras.
Entretanto, no cenrio das grandes metrpoles
modernas no existe mais, ou pelo menos com
frequncia, quem conte, nem quem oua histrias cujo
objetivo seja ensinar algo. Em tempos onde prevalece
o imediatismo, onde se exige brevidade no tem mais
sentido aprendermos coisas de ouvido como outrora.
Para Benjamin, identificar um narrador nato o que
ficou raro - reconhec-lo como aquela pessoa
que tem o dom de dar conselhos. Conselhos para
assuntos de interesse prtico, aqueles capazes de dar
instrues, que transmitem ensinamentos morais ou
ditar normas prticas de vida. O que transmitido
sabedoria advinda de experincia substncia vvida.
O que se conta tem um sentido fcil, claro e acessvel
e fascina, exatamente, pela simplicidade.
Por saber dar conselhos, o narrador para Benjamin,
a sntese entre o mestre e o sbio. aquele que
recorre prpria vida como experincia para
transmitir ensinamentos. Benjamin anunciou que
tanto a experincia como o narrador estavam em
vias de acabar porque o territrio que habitavam,
onde o ritmo e tempo tinham outra conotao, no
existe mais. Em tempos atuais esta situao s tende
a acelerar. Vivemos da pressa e do imediatismo. Os
meios de informao se preocupam em veicular
fatos acompanhados por explicaes, visando a
uma verificao imediata. O excesso de informaes
com que nos confrontamos no deixa espao para
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
ortega, a. r.
a experincia. Quanto mais informados somos,
menos coisas nos acontecem.
Larrosa tambm destaca, nos tempos em que
vivemos, esses entre outros fatores como
causadores da falta de experincia. Em primeiro
lugar aponta o excesso de informao, pois,
informaes no so experincias.
[...] E mais, a informao no deixa lugar para a
experincia, ela quase o contrrio da experincia,
quase uma anti-experincia. Por isso a nfase
contempornea na informao, em estar informados,
e toda a retrica destinada a constituir-nos como
sujeitos informantes e informados; a informao no
faz outra coisa que cancelar nossas possibilidades
de experincia. O sujeito da informao sabe muitas
coisas, passa seu tempo buscando informao, o que
mais o preocupa no ter bastante informao; cada
vez sabe mais, cada vez est melhor informado, porm
com essa obsesso pela informao e pelo saber (mas
saber no no sentido de "sabedoria", mas no sentido
de "estar informado") o que consegue que nada lhe
acontea (LARROSA, 2002, p. 21).
O segundo o do excesso de opinio, pois:
O sujeito moderno um sujeito informado que,
alm disso, opina. algum que tem uma opinio
supostamente pessoal e supostamente prpria e,
s vezes, supostamente crtica sobre tudo o que se
passa, sobre tudo aquilo de que tem informao. Para
ns, a opinio como a informao se converteu em
um imperativo. Ns, em nossa arrogncia, passamos
a vida opinando sobre qualquer coisa sobre que nos
sentimos informados. E se algum no tem opinio, se
no tem uma posio prpria sobre o que se passa,
se no tem um julgamento preparado sobre qualquer
coisa que se lhe apresente, sente-se em falso, como
se lhe faltasse algo essencial. E pensa que tem que ter
uma opinio. Depois da informao, vem a opinio. No
entanto, a obsesso pela opinio tambm anula nossas
possibilidades de experincia, tambm faz com que nada
nos acontea (LARROSA, 2002, p. 22).
Um terceiro fator destacado a falta de tempo.
Tudo o que se passa, passa demasiadamente depressa,
cada vez mais depressa. E com isso se reduz o estmulo
fugaz e instantneo, imediatamente substitudo por
outro estmulo ou por outra excitao igualmente fugaz
e efmera. O acontecimento nos dado na forma de
shock, do choque, do estmulo, da sensao pura, na
forma da vivncia instantnea, pontual e fragmentada. A
velocidade com que nos so dados os acontecimentos e
a obsesso pela novidade, pelo novo, que caracteriza o
mundo moderno, impedem a conexo significativa entre
acontecimentos. Impedem tambm a memria, j que
cada acontecimento imediatamente substitudo por
outro que igualmente nos excita por um momento, mas
sem deixar qualquer vestgio. O sujeito moderno no s
est informado e opina, mas tambm um consumidor
voraz e insacivel de notcias, de novidades, um curioso
impenitente, eternamente insatisfeito. Quer estar
permanentemente excitado e j se tornou incapaz de
silncio. Ao sujeito do estmulo, da vivncia pontual, tudo
o atravessa, tudo o excita, tudo o agita, tudo o choca,
mas nada lhe acontece (LARROSA, 2002, p. 23).
19
ortega, a. R.
Por fim, Larrosa indica o excesso de trabalho,
frisando que muitas vezes as pessoas confundem
experincia com trabalho:
Existe um clich segundo o qual nos livros e nos centros de
ensino se aprende a teoria, o saber que vem dos livros e das
palavras, e no trabalho se adquire a experincia, o saber
que vem do fazer ou da prtica, como se diz atualmente.
Quando se redige o currculo, distingue-se formao
acadmica e experincia de trabalho. [...] Minha tese no
somente porque a experincia no tem nada a ver com o
trabalho, mas, ainda mais fortemente, que o trabalho, essa
modalidade de relao com as pessoas, com as palavras e
com as coisas que chamamos trabalho, tambm inimiga
mortal da experincia (LARROSA, 2002, p. 23).
A impresso geral que esses fatores se multiplicam
a cada avano tecnolgico. Para experimentarmos
as coisas nas suas verdades e com paixo bem
provvel que tenhamos mesmo que desacelerar o
ritmo. No que se refere experincia dos espaos
talvez a idia seja reencontrarmos essa arquitetura
na qual se filtram a luz, o frescor do amanhecer,
o enquadramento de uma paisagem, as sombras
de uma tarde de vero, o aconchego de um canto
mais quente. Recordemos que a arquitetura, como
descreve Rossi (1982) um instrumento que
permite a um fato ocorrer.
A arquitetura dissolvida nesses momentos e
lembranas s pode ser recuperada mediante a
narrativa. na descrio de edifcios, ou melhor,
da vivncia em espaos que tambm aprendemos
arquitetura, quase como conselhos, como nos d o
arquiteto Peter Zumthor (2009, p. 7):
Outras imagens tm a ver com a minha infncia. Lembro-
me desse tempo em que vivia a arquitetura sem pensar
sobre isso. Ainda consigo sentir na minha mo a maaneta
do porto, esta pea de metal moldada como as costas
de uma colher. Tocava nela quando entrava no jardim da
minha tia. Esta maaneta ainda hoje me parece um sinal
especial de entrada num mundo de ambientes e cheiros
diversos. Recordo o barulho do seixo sob os meus ps, o
brilho suave da madeira de carvalho encerado nas escadas,
oio a porta de entrada pesada cair no trinco, corro ao
longo do corredor sombrio e entro na cozinha, o nico
lugar realmente iluminado nesta casa. Apenas esta sala,
assim me parece hoje, tinha um tecto que no desaparecia
na penumbra; e as pequenas peas hexagonais do cho,
de uma encarnado escuro e com juntas bem preenchidas,
opem--se aos meus passos com uma dureza implacvel.
Do armrio da cozinha irradia este estranho cheiro de
tinta de leo. Tudo nesta cozinha era como nas cozinhas
tradicionais costumava ser. No havia nada de especial
nela. Mas talvez esteja to presente na minha memria
como sntese de uma cozinha precisamente por ser de uma
forma quase natural apenas cozinha. A atmosfera desta sala
associou-se para sempre minha imagem de cozinha.
Nessas experincias memorveis da arquitetura, o
espao, a matria e o tempo se fundem em uma
nica dimenso que molda nossa conscincia. Nos
identificamos com esses espaos, com esses lugares,
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
com esses momentos e estas dimenses passam a
fazer parte de nossa existncia. A arquitetura a arte
da reconciliao, afirma Pallasmaa (2006), entre ns e o
mundo e esta mediao tm lugar atravs dos sentidos.
Caminhando nessa direo, arquitetos como
Steven Holl, Juhani Pallasmaa e Peter Zumthor
nos alertam para o fato de que a arquitetura no
mais feita para os homens. Preocupados com o
predomnio da imagem eminentemente visual, em
detrimento do resto dos sentidos, reforam que
esta vem influenciando a forma de pensar, ensinar
e criticar a arquitetura e que, consequentemente,
as qualidades sensuais e sensoriais desapareceram
das artes e da arquitetura.
Em uma entrevista crtica de arquitetura Anatxu
Zabalbeascoa o arquiteto Pallasmaa responde ao
ser questionado se acreditava que a arquitetura se
descuidou dos sentidos:
Em parte, porque deriva de processos econmicos e
tecnolgicos. Se o que procuras um impacto imediato,
a imagem visual uma ferramenta to potente que deixa
de lado as outras possibilidades. como um concerto
de rock, no universo da Msica: impacta, chega s
multides. Em muitos sentidos, a Arquitetura de hoje
tenta fazer o mesmo; e isso um erro. A arquitetura a
arte da lentido e do silncio (Pallasmaa, 2010).
Sobre o questionamento de que se existem
responsveis pelo fato dos edifcios serem hoje
muito mais produtos visuais Pallasmaa diz que:
Isto uma conseqncia da 'comercializao' do mundo:
tudo negcio. E tambm resulta da 'velocidade' do
mundo: tudo tem que ser rpido e instantneo [al
momento]. Ademais, h um 'excesso', de todas as coisas
[hay demasiado de todo]. Sobretudo de 'informao'. Se
quiseres angariar ateno, tens que falar alto. Isto explica
o tipo de arquitetura que temos, em contraposio
s Catedrais: elas contrastavam com o mundo, mas
convidavam a um encontro ntimo (Pallasmaa, 2010).
Mais adiante Zabalbeascoa pergunta: O Sr. garante
que todas as coisas mais importantes da vida sonhar,
escutar msica, beijar... se faz de olhos fechados, e critica
a arquitetura excessivamente iluminada pelos grandes
panos de vidro de hoje em dia. Como a Arquitetura pode
recuperar a intimidade ? A qual Pallasmaa rebate:
Reduzindo a escala dos edifcios. Mesmo os maiores
imveis podem conter a pequena escala. H pouco
tempo atrs, fiquei impressionado com um hospital
de ngel Fernndez Alba, na Ciudad Real. Era enorme,
mas tinha uma escala humana, te fazia sentir-se bem.
A atitude do projetista fez com que o usurio se sinta
cmodo. A postura contrria seria preocupar-se em
'impressionar'. A luz uma coisa boa mas, assim como
a gua, quando em excesso, aniquila. Meus olhos no
suportam o excesso de luminosidade, por isso, procuro
sempre a sombra. E vivo num pas sombrio. Como
20

observou Louis Kahn, a pessoa que deseja ler um livro,
procura a janela (Pallasmaa, 2010).
Na medida em que os edifcios perdem sua plasticidade
e seus laos com a linguagem e sabedoria do corpo, diz
Pallasmaa, se isolam no terreno frio e distante da viso.
O distanciamento da construo das realidades da matria
e do oficio convertem ainda mais as obras arquitetnicas
em decoraes para o olho, numa cenografia vazia de
autenticidade da matria e da construo. Tem se perdido
o sentido de aura, a autoridade da presena, o que Walter
Benjamin acreditava ser uma qualidade necessria para
uma autentica obra de arte. Estes produtos de tecnologia
instrumentalizada ocultam seus processos de construo,
mostrando-se como aparies fantasmagricas. O
crescente uso de vidro reflectante na arquitetura refora
a sensao de iluso, de irrealidade e de alienao. A
transparncia paradoxalmente opaca destes edifcios
faz com que o nosso olhar rebata sem se afetar nem
se comover; somos incapazes de ver ou imaginar a vida
detrs dessas paredes. O espelho arquitetnico, que faz
rebater nosso olhar e duplica o mundo um dispositivo
enigmtico e aterrador (Pallasmaa, 2010).
3 CONSIDERAES FINAIS
Construmos um edifcio, num sentido geral, para termos
um abrigo, satisfazer uma necessidade e o fazemos
pensando que podemos viver melhor. Isto quer dizer,
tambm, que queremos descobrir mais possibilidades
para a vida. Nesses espaos construdos esto as
situaes que ocorrem ou que podem ocorrer. Como
integrar isso a um projeto arquitetnico? Construir
espaos que preparem os acontecimentos, que
permitam ocorrer o que h de (im)previsvel na vida. A
criatividade, por nossa parte arquitetos seria promover
estas ocorrncias, provocando situaes novas, abrindo
o horizonte dos usurios (PEIXOTO, 2004).
ortega, a. r.
Para isso necessrio criarmos ambientes, espaos
capazes de sugerir diversas sensaes. Formas abertas
suscetveis de mltiplas interpretaes. Os espaos mais
cmodos para ns so aqueles em que a vida impe
menos restries ao fluir, aqueles, portanto, que so
mais ricos em significados. Isso tudo nas cidades que
hoje so assim e que no o seriam sem as tecnologias e
o correr do dia a dia.
Como se pode construir uma 'Arquitetura dos sentidos'?
Pergunta por fim Zabalbeascoa a Jhuani Pallasmaa:
O que deve mudar no a tecnologia, mas o enfoque
que os arquitetos utilizam para projetar. Creio que a
funo da Arquitetura no a de nos alienar de uma
relao sensual com o mundo, mas sim de refor-la,
pois dela necessitamos (Pallasmaa, 2010).
Sendo assim, estas questes e outras mais surgem e
nos fazem refletir como a experincia dos espaos da
cidade, dos edifcios, da comunicao so temas que
ainda se relevam importantes, principalmente a partir
das transformaes da percepo, para pensarmos
sobre a nossa contemporaneidade, sobre o nosso
modo, ou mtodo, de pensar e fazer arquitetura, que
nos parece, ainda, to incerta e surpreendente como
o caminhar cambaleante do flneur na cidade grande:
Uma embriagus acomete aquele que longamente vagou
sem rumo pelas ruas. A cada passo, o andar ganha uma
potncia crescente; sempre menor se torna a seduo das
lojas, dos bistrs, das mulheres sorridentes e sempre mais
irresistvel o magnetismo da prxima esquina, de uma
massa de folhas distantes, de um nome de rua. [...] Aquela
embriagus anamnsica em que vagueia o flneur pela
cidade no se nutre apenas daquilo que, sensorialmente,
lhe atinge o olhar; com frequncia tambm se apossa do
simples saber (BENJAMIN, 1994, p. 186).

4 REFERNCIAS
ARANTES, Otlia. Arquitetura Simulada. In: NOVAES, Adauto. O Olhar. So Paulo: Companhia das Letras, 1988, p. 258.

BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas III Um lrico no auge do capitalismo. So Paulo: Brasiliense, 1994.

BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. So Paulo: Brasiliense, 1996.

HOLL, Steven. Entrelazamientos. Barcelona: Gustavo Gili, 1997, P. 12.

LARROSA, Jorge. Notas sobre a experincia e o saber de experincia. Revista Brasileira de Educao. Rio de Janeiro. N. 19, p. 20-28, jan.-abr. 2002.

MERLEAU-PONTY, Maurice. Filosofa de la percepcin. Mxico, D. F.: Fondo de Cultura Econmica; 1957.

MORA, Jos F. Dicionrio de Filosofia. So Paulo: Martins Fontes, 1998.

PALLASMAA, Juhani. Los ojos de la piel. Barcelona: Gustavo Gili, 2006.

PALLASMAA, Juhani. A arquitetura atual no feita para as pessoas. Entrevista concedida a Anatxu Zabalbeascoa. Disponvel em: http://
www.vivercidades.org.br/ publique_222/web/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=1115&sid=19. Acesso em julho de 2010.

PEIXOTO, Nelson B. Paisagens Urbanas. So Paulo: Editora Senac So Paulo, 2004.

ROSSI, Aldo. La arquitectura de La ciudad. Barcelona: Gustavo Gili, 1982.

ZEVI, Bruno. Saber ver a Arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1996.

ZUMTHOR, Peter. Pensar a Arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 2009, p. 65.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo de responsabilidade do(s) autor(es).

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ENSINO
HABITAO + CIDADE: DIRETRIZES PEDAGGICAS PARA UM MESTRADO
PROFISSIONAL EM DESENHO URBANO COM FOCO EM HABITAO SOCIAL
HOUSING + CITY: PEDAGOGICAL STRATEGIES FOR A MASTER IN URBAN DESIGN WITH A FOCUS ON SOCIAL HOUSING

BRANDO, ZECA
PhD (AA School); Professor Associado da Universidade Federal de Pernambuco Programa de Ps-graduao em Desenvolvimento Urbano (MDU);
e-mail: zeca.brandao@gmail.com

RESUMO
Impulsionado pela implementao do programa federal Minha Casa, Minha Vida, o Brasil tem vivido um momento de intenso
crescimento urbano e acelerao da sua produo habitacional. Os projetos desenvolvidos, contudo, atendem a uma demanda
por construo em quantidade produo em grande escala, rpida e eficiente deixando a desejar na qualidade das solues
arquitetnicas e urbansticas. Este artigo apresenta uma reflexo sobre pedagogia projetual visando a proposio de um Mestrado
Profissional em Desenho Urbano, com nfase em Habitao Social. Pretendemos, assim, contribuir para a formao de profissionais
melhor qualificados para desenvolver e avaliar projetos urbanos ancorados no uso residencial.

PALAVRAS-CHAVE: habitao social; desenho urbano; workshop.

ABSTRACT
Brazil has lived a moment of intense urban growth and acceleration of housing production, driven by the implementation of the national
programme Minha Casa, Minha Vida. The projects developed within this programme, however, have mostly attended to a demand for
construction in terms of quantity, leaving the quality of architectural and urban design far below expectation. This paper presents a discussion
on design pedagogy aiming to develop a Master in Urban Design, with a focus on social housing. We intend, therefore, contribute to the
formation of better qualified professionals to develop and assess urban design projects anchored in residential use.

KEY-WORDS: social housing; urban design; workshop.

1 INTRODUO: HABITAO SOCIAL NO BRASIL

A produo da Habitao Social no Brasil uma
temtica que ainda apresenta grandes desafios.
Alm da descontinuidade de polticas pblicas
destinadas ao enfrentamento do dficit habitacional
no pas, as experincias empreendidas at os dias
atuais expem muitas fragilidades, especialmente
no que concerne insero urbana destas novas
unidades habitacionais.
A primeira Poltica Nacional de Habitao
reconhecida no Brasil foi financiada pelo Banco
Nacional de Habitao (BNH), entre os anos de
1964 e 1986. Neste perodo, foram construdos
cerca de 4,3 milhes de novas unidades de moradia,
organizadas em conjuntos habitacionais que foram
objeto de severas crticas, principalmente pelas
relaes entre essas estruturas e a emergncia de
problemas sociais graves, resultado de desastrosas
inseres urbanas. Aps a extino do BNH, seguiu-
se um perodo de duas dcadas e meia de ausncia
de estratgias nacionais para enfrentamento do
problema habitacional no pas. Nesta fase, os
programas habitacionais foram descentralizados,
havendo uma progressiva transferncia de
atribuies para os Estados e Municpios.
Apenas em 2009, o problema da moradia retomou
com fora ao escopo federal, atravs do programa
Minha Casa, Minha Vida (MCMV), lanado pelo
Ministrio das Cidades, em parceria com Estados,
Municpios e com a Caixa Econmica Federal.
Apesar do programa ter avanado no sentido de
suprir as necessidades de moradia no pas, observa-
se, mais uma vez, que grande parte dos projetos
desenvolvidos vem sendo executados sem ou com
pouca articulao com as cidades onde se inserem
(MARICATO, 2009; NASCIMENTO e TOSTES, 2011). O
foco destes projetos essencialmente habitacional,
pautados em princpios de racionalizao,
padronizao e repetio, negligenciando a
relevncia da dimenso urbana.
grave observar, portanto, que estes projetos
repetem, em grande medida, os problemas j
identificados nas experincias desenvolvidas
pelo BNH. Apesar de bem sucedido em termos
quantitativos, apresentando uma produo sem
precedentes no pas, o programa deixa muito
a desejar em termos qualitativos, produzindo
projetos habitacionais com o nvel tcnico bem
abaixo das expectativas. Nesse sentido, uma

Projeto e Percepo do Ambiente

23
v.1, n.2, Agosto 2016
brando, z.
reviso programtica do MCMV se faz necessria,
considerando principalmente as formas de
produo e a qualidade dos projetos arquitetnico
e urbanstico (RUBANO, 2008).
Durante o perodo compreendido entre o fim do BNH
(1985) e o incio do Programa MCMV (2009), uma
srie de programas locais foram implementados.
Apesar desses programas no terem atingido a
escala necessria para contribuir de forma efetiva
com a reduo do dficit habitacional no pas,
eles conseguiram bons resultados em termos de
insero urbana. Durante esse mesmo perodo, as
universidades concentraram esforos na produo
e sistematizao do conhecimento tcnico-cientfico
referente questo habitacional no Brasil. Tanto
no desenvolvimento dos programas locais quanto
na produo acadmica, o conceito de habitao
social como componente essencial na construo
da cidade ocupou um papel de destaque. A conexo
entre habitao e urbanismo foi a base conceitual
de toda a produo prtica e terica desse perodo.
Entretanto, inexplicavelmente esse conceito - e todo
o conhecimento gerado por ele - foi desconsiderado
na elaborao do Programa MCMV, que continua
produzindo conjuntos habitacionais completamente
desarticulados com a cidade.
Mesmo reconhecendo que num programa dessa
magnitude, a qualidade do projeto depende, cada
vez menos, exclusivamente do arquiteto urbanista,
entendemos que o seu desempenho ainda exerce
um papel fundamental nessa equao. Nesse sentido,
uma das formas de contribuir com o Programa
MCMV investir na formao e capacitao de
profissionais de arquitetura e urbanismo com bases
tericas legtimas, slidas e de longo prazo, que
considerem a qualidade projetual na escala edilcia e
a sua integrao na cidade. nesse contexto que se
insere essa proposta de elaborao de um Mestrado
Profissional em Desenho Urbano, tendo como foco o
tema da Habitao Social. Um curso de qualificao
profissional que enfatize a importncia do projeto
arquitetnico e urbano e que seja diretamente
voltado ao desempenho de tcnicos envolvidos
em habitao social, com o objetivo de prepar-los
para atuar como projetista e/ou analista de projetos
gerados por programas habitacionais como o MCMV.
2 CAPACITAO TCNICA: A OPO PELO
MESTRADO PROFISSIONAL
Observa-se um aumento gradativo do nmero de
Instituies de Ensino Superior que oferecem cursos
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
de Arquitetura e Urbanismo no Brasil. Segundo
Maragno (2013), os anos 1990 marcaram o incio de
uma curva ascendente que persiste at os dias atuais,
com mais de 460 cursos distribudos no pas (1). Com o
aumento do nmero de cursos de graduao, cresce
tambm a oferta de programas de ps-graduao
lato sensu (especializaes) e stricto sensu (mestrados
e doutorados). Entretanto, em contraposio a esta
grande quantidade de cursos de graduao e ps-
graduao acadmica, constata-se uma carncia de
cursos de mestrado profissional (MP).
Entre os modelos de ps-graduao disponveis no
Brasil, o MP sem dvida o mais apropriado ao estudo
de caso aqui apresentado. Segundo a Coordenao
de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior
(CAPES, 2009), esse tipo de mestrado foi criado para
responder demandas especficas e socialmente
definidas de alta qualificao profissional, com
objetivos diferentes do j consolidado mestrado
acadmico. Enquanto esse ltimo tem como
finalidade formar pesquisadores, que posteriormente
fazem o doutorado e, geralmente, seguem a carreira
de professor universitrio, o novo modelo se prope
a preparar o profissional para um mercado de
trabalho mais especfico, mas sem abdicar do seu
contedo acadmico.
A importncia em enfatizar a necessidade do MP
manter o seu contedo acadmico para evitar
uma interpretao equivocada e muito comum nas
universidades brasileiras. Alega-se que, enquanto os
mestrados acadmicos se estruturam em conceitos
tericos e tm como propsito desenvolver o senso
crtico e investigativo dos alunos, sem nem um
tipo de compromisso com a aplicao imediata do
conhecimento produzido; o MP se fundamenta na
sistematizao do conhecimento tcnico e prtico,
tendo como nico objetivo preparar o profissional
para atender s necessidades do mercado de
trabalho. Na verdade, acreditamos que o estudo
da ao prtica de forma analtica, atravs de uma
abordagem terica, conceitual e crtica, deve estar
presente em ambas as modalidades de mestrado.
Essas consideraes genricas sobre os objetivos
de cada modalidade de mestrado so pertinentes
ao tema especfico, sobretudo por se tratar do
ensino e aprendizado de projeto. A insero do
projeto urbano na ps-graduao stricto sensu
s faz sentido se apresentar uma proposta
pedaggica projetual, onde os aspectos prticos
e tericos sejam abordados simultaneamente,
e de forma equilibrada. exatamente essa
24

crena no aprendizado adquirido pela prtica
reflexiva, fundamentada em conceitos tericos
j estabelecidos e focada no rebatimento desse
conhecimento emprico na prpria ao projetiva,
que deve caracterizar um MP em arquitetura e
urbanismo (SCHON, 1987). Caso contrrio, haver
sempre uma superposio de funes, seja com a
ps-graduao lato sensu, caso privilegie os aspectos
mais prticos, ou stricto sensu acadmica, se optar
pela nfase na especulao terica.
3 FUNDAMENTAO TERICA: WORKSHOP
COMO REFERNCIA
O ensino de arquitetura e urbanismo no Brasil -
especialmente o do projeto - tem apresentado uma
srie de deficincias que parecem contribuir com a
baixa qualidade dos espaos urbanos produzidos
no pas. Entre outras razes, podemos destacar a
dificuldade de introduzir uma pedagogia projetual que
conjugue teoria e prtica, e que estimule a produo
e sistematizao do conhecimento gerado pela
reflexo da prpria prtica projetiva. Para mudana
desse cenrio, julgamos que preciso desenvolver
novas abordagens pedaggicas referentes ao ensino
e aprendizado do projeto, considerando estratgias
alternativas que sejam mais coerentes com a
complexidade da cidade contempornea.
Como apontam Lara e Marques (2003), a base
pedaggica dos modelos de ensino do projeto
tradicionalmente aceitos nas escolas de arquitetura
no Brasil tem permanecido a mesma e muito pouco
esforo tem sido feito no sentido de adapt-la s
novas perspectivas de cidade. Diante da dificuldade
encontrada pelos profissionais - sejam os que
atuam no mercado ou no meio acadmico - em
sistematizar o conhecimento produzido atravs
de uma prtica reflexiva, a maneira de ensinar,
aprender e, consequentemente, projetar no
tem sofrido grandes transformaes nas ltimas
dcadas. Este artigo pretende argumentar que uma
reviso crtica dessas abordagens de ensino na rea
do projeto pode atuar como um importante agente
transformador da prtica profissional, de modo que
os arquitetos urbanistas possam enfrentar com
mais competncia os desafios surgidos a partir
desta nova realidade.
A articulao entre o ensino do projeto e a prtica
profissional j foi consolidada atravs dos conhecidos
Atelis de Projetos. Fundamentado nas disciplinas
prticas criadas ainda no sculo XIX pela cole des
Beaux-Arts, esses atelis se propem a reproduzir
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
brando, z.
o ambiente de um escritrio de arquitetura, onde
os alunos supostamente aprendem o ofcio de
projetar por meio da prpria prtica projetual. Estas
disciplinas realmente assumiram grande relevncia
curricular nos cursos de graduao em arquitetura e
urbanismo e tm de fato protagonizado o processo
de aprendizagem do projeto.
Nos ltimos anos, no entanto, a eficcia das
metodologias de ensino aplicadas nesses atelis tem
sido bastante questionada. Na grande maioria das
escolas brasileiras, o contedo dessas disciplinas se
restringe a simples simulao da prtica profissional,
onde dado ao aluno um terreno e um programa fictcio,
e cobra-se dele a realizao de um projeto. Em muitos
casos, o papel do professor se limita acompanhar o
aluno, criticando o desenvolvimento de sua proposta e
ajudando-o a encontrar as suas prprias solues.
Esta postura pedaggica, como afirma Mahfuz
(2009), parte do princpio, nem sempre correto,
de que o aluno j traz consigo um conhecimento
intuitivo adquirido antes mesmo de iniciar a sua
formao profissional, e que a partir dessa base
emprica ele pode aprender a projetar atravs da
sua prpria prtica, devidamente supervisionada
pelo seu professor-tutor. Considerando que a
grande maioria dos estudantes no possuem
qualquer fundamentao terica ou prtica quando
comeam o curso, essa estratgia s tem surtido
efeito com os alunos dotados de especial talento.
Por terem uma percepo espacial e esttica mais
apurada, esses alunos conseguem desenvolver a sua
prpria maneira de projetar, cabendo aos outros a
frustao de se sentirem excludos e desprovidos
do talento necessrio para aprender o ofcio.
Essa leitura equivocada vem h dcadas
consolidando uma premissa perigosa e
extremamente nociva pedagogia projetual: a ideia
de que projeto no se ensina, apesar de ser possvel
aprender. Nesse caso, o papel do professor de
projeto se restringiria apenas a identificar e orientar
os alunos mais talentosos a desenvolverem o seu
prprio aprendizado. Sem negar a importncia do
talento em qualquer atividade criativa que sem
dvida o caso de projetar - essa premissa simplesmente
anula a possibilidade, e at mesmo a necessidade, do
desenvolvimento de uma pedagogia projetual. Essa
postura ctica diante do ensino do projeto certamente
contribuiu para a estagnao da sua base pedaggica.
Alm das fragilidades metodolgicas encontradas no
ensino do projeto, vale destacar tambm que essas
25
brando, z.
disciplinas prticas ainda podem ser consideradas
exclusividades dos cursos de graduao. Apesar da
insero desse tipo de disciplina na ps-graduao
estar sendo bastante discutida em encontros
acadmicos mais recentes - principalmente aps
2003, com o surgimento dos Seminrios PROJETAR
- o ensino da prtica projetual, com raras excees,
tem se restringido aos programas de graduao.
No entanto, algumas tentativas isoladas e desvinculadas
da estrutura curricular esto ocorrendo, de forma cada
vez mais frequente, nos programas de ps-graduao.
Geralmente essas atividades so desenvolvidas no
formato de workshop e consistem de, em mdia, duas
semanas de intenso exerccio projetual. Sempre em
parceria com instituies acadmicas internacionais,
trabalhando com casos reais e envolvendo agentes
pblicos e privados relacionados com o tema, o
objetivo desses workshops expor o estudante s
presses e complexidades de um projeto urbano real.
O formato e a intensidade desta atividade acadmica
oferece um ambiente adequado para testar conceitos
e estratgias projetuais de arquitetura e urbanismo,
explorando o papel do desenho como uma maneira
de pesquisar ao invs de apenas ilustrar propostas
finalizadas. O argumento que a produo de
desenhos rpidos e intuitivos, em forma de croquis
e diagramas, devidamente acompanhada de uma
reflexo crtica-propositiva, pode ser um importante
instrumento de investigao e pesquisa capaz
de testar tanto ideias gerais com hipteses mais
especficas (H&U e MDU, 2014).
Como destacam Brando e Brasileiro (2016), a
desmistificao do desenho como manifestao
de solues precisas e definitivas, concebidas aps
muito trabalho e a plena compreenso contextual
do estudo de caso, parece ser fundamental na
pedagogia proposta por esses workshops. Por
outro lado, h um reconhecimento explcito do
desenho como um dos principais protagonistas
da ao projetual. Na verdade, exatamente este
falso paradoxo de valorizar o desenho atravs da
sua aparente desvalorizao - no supervalorizando
a sua importncia - que estrutura a abordagem
pedaggica desses workshops.
De certa maneira, esse modelo de workshop pode
ser considerado uma espcie de ateli intensivo de
projetos. Entretanto, trs caractersticas importantes
o diferencia do ateli tradicional: ele uma atividade
multidisciplinar, colaborativa e contextual. Uma
atividade multidisciplinar porque eles sempre lidam
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
com a escala urbana, que exige uma ampla gama de
conhecimentos profissionais especficos. Uma atividade
colaborativa porque, alm dos trabalhos serem
realizados coletivamente, os workshops geralmente
resultam de parcerias entre instituies acadmicas
internacionais, fornecendo um ambiente rico para
intercmbios culturais e pedaggicos. Tambm uma
atividade contextual por sempre trabalharem com
problemas urbanos reais, envolvendo todos os players
relacionados ao tema e rea de estudo.
Nesse artigo, sugerimos que esse modelo de
workshop seja desenvolvido e adaptado s
demandas de um curso de ps-graduao stricto
sensu. Mais especificamente, pretendemos
oferecer subsdios tericos e metodolgicos para
a formatao de um Mestrado Profissional em
Desenho Urbano com nfase em Habitao Social,
visando capacitar tcnicos envolvidos na elaborao
e avaliao de projetos habitacionais gerados pelo
Programa MCMV. Para testar essa possibilidade e
entender melhor as implicaes didticas e prticas
desse exerccio acadmico, o Departamento de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal
de Pernambuco (DAU/UFPE), em parceria com a
Architectural Association School of Architecture (AA
School), realizou uma srie de trs workshops que
tiveram como temtica a habitao social.
4 OS WORKSHOPS AA/UFPE COMO
ESTUDOS DE CASO
Como apresentado nesse artigo, uma nova forma
de ensino de projeto vem sendo empiricamente
desenvolvida em algumas escolas de arquitetura e
urbanismo. Uma pedagogia que compreende uma
abordagem experimentalista, que valoriza mais o
processo projetual do que o produto final. Esse modelo
tem sido adotado em vrias instituies internacionais
de ensino, tendo como uma das experincias mais
conhecidas a da Architectural Association, em Londres.
A Architectural Association Graduate School conta
com mais de dez programas de ps-graduao, que
exploram atividades desenvolvidas em estdio e
procuram enfatizar a criatividade e a inovao como
referncias para a produo projetual. Entre esses
programas, um dos mais consolidados o Housing
and Urbanism Programme, que investiga questes
prticas e tericas em torno do desenho urbano e das
estratgias espaciais, tendo sempre como ncora o
tema da habitao social. A questo da habitao um
tema recorrente no programa, no s como reflexo
crtica sobre questes referentes identidade cultural,
26

mas tambm, e principalmente, como elemento
estratgico na elaborao de propostas urbanas.
Dentro da sua estrutura curricular, o programa
realiza workshops na Inglaterra e no exterior onde
estes temas so abordados em situaes de projetos
reais, colaborando com as partes interessadas e,
sempre que possvel, envolvendo o poder pblico
local. Os encontros tm durao de duas semanas
e agregam alunos e professores da AA School e das
instituies acadmicas parceiras. Esta atividade tem
se mostrado relevante, tanto pelas suas implicaes
prticas, atravs de interferncias positivas na
dinmica urbana das reas de estudo, quanto sob o
ponto de vista didtico, no desenvolvimento de uma
nova pedagogia projetual.
Nos ltimos anos, uma srie de trs destes
workshops foi realizada na cidade do Recife (2013,
2014 e 2015), como resultado de uma parceria entre
o Housing and Urbanism Programme (H&U/AA) e o
Programa de Ps-graduao em Desenvolvimento
Urbano (MDU/UFPE). Cada workshop contou com a
participao de mais de sessenta estudantes - sendo
metade do H&U e metade do MDU - distribudos
em quatro grupos de trabalho, com cada equipe
sendo acompanhada por dois professores/tutores
de cada escola. Alm de se apresentar como uma
cooperao acadmica entre os dois programas
de ps-graduao, a parceria recebeu tambm o
apoio e teve a participao direta de tcnicos - do
Ministrio das Cidades, do Governo de Pernambuco
e das Prefeituras do Recife e Jaboato.
Os workshops foram desenvolvidos atravs de
exerccios de projeto e pesquisa que visaram testar
estratgias espaciais alternativas a serem aplicadas
em projetos habitacionais do Programa MCMV.
Os trabalhos exploraram, sobretudo, o papel da
habitao social como um componente bsico na
produo de cidades, bem como a possibilidade
do desenho urbano colaborar com a sua insero
no tecido urbano j consolidado. Os eventos
provocaram uma grande discusso terica na
cidade e apresentaram resultados que suscitaram
desdobramentos concretos. No momento, as
instituies pblicas envolvidas no processo esto
juntas dando continuidade experincia, atravs
da formatao de um projeto modelo, baseado em
propostas elaboradas nos workshops.
Como j mencionado, a inteno desse artigo no da prtica intensiva em estdio, consideramos que
discutir essas propostas, mas sim refletir como este
tipo de colaborao internacional pode contribuir para
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
brando, z.
melhorar a pedagogia projetual e fundamentar um
mestrado profissional na rea de projeto (2). Porm,
importante salientar que, apesar de cada workshop
ter produzido quatro propostas bem diferentes para
a mesma rea - e que os workshops estudaram
trs reas distintas, gerando assim um total de
doze propostas diferentes - uma certa similaridade
conceitual foi identificada nas solues. De um modo
geral, todos os trabalhos negaram a ideia de que um
programa de habitao social se restrinja construo
de casas, e questionaram as articulaes espaciais e
territoriais resultantes do MCMV.
Os resultados dos trs workshops indicaram que
apesar do discurso oficial do Programa MCMV ser
supostamente fundamentado na noo de que
habitao social e comunidade devem estar sempre
conectadas e, portanto, deveriam ser abordadas
como uma entidade nica, os arranjos institucionais
do programa tem produzido projetos genricos, que
desconsideram as caractersticas e demandas locais.
O programa foi acusado de no explorar o grande
potencial do desenho urbano como transformador
das relaes sociais e econmicas no tecido urbano,
o que foi claramente revelado nos workshops na
medida em que os conjuntos residenciais analisados
eram empreendimentos mono-funcionais,
perifricos, e geralmente desconectados do mercado
e dos servios das cidades.
As propostas produzidas nos workshops reforaram
os vnculos sociais e econmicos das comunidades
sem desloc-las das reas centrais. Vrias
estratgias espaciais foram testadas questionando
a padronizao atual dos projetos gerados pelo
MCMV e usando a poltica habitacional para alcanar
mudanas sociais atravs do fortalecimento de
atividades econmicas informais j existentes
nas reas. Todas as equipes embasaram as suas
propostas espaciais enfatizando as atividades
econmicas pr-existentes e o potencial de novos
arranjos produtivos, com o objetivo de aumentar a
produtividade dos territrios e fornecer solues
mais viveis e sustentveis.
5 DIRETRIZES PEDAGGICAS: SETE PONTOS
DE REFERNCIA
Diante deste novo panorama de ensino de projeto
pautado em uma abordagem investigativa em que
o processo projetual posto em evidncia atravs
o modelo de workshop, brevemente exposto aqui,
uma referncia metodolgica fundamental para
27
brando, z.
a constituio do mestrado profissional. Nesse
sentido, elencamos algumas diretrizes pedaggicas
que fundamentam o curso ora proposto, assim
como apresentamos um conceito geral que ir
nortear a sua proposta metodolgica.
Como conceito geral do MP Habitao +
Cidade ser adotado o mesmo que estrutura o
Housing and Urbanism Programme (H&U) e que
fundamentou a srie de trs workshops que o
programa realizou em parceria com o Programa
de Desenvolvimento Urbano (MDU), cuja coerncia
metodolgica com a presente proposta j foi
justificada. Esse conceito, chamado de Housing as
Urbanism (Habitao Social como Urbanismo), parte
da simples premissa de que o uso residencial, de
uma forma geral e, particularmente, a habitao
social, um dos componentes mais importantes
na produo espacial das cidades. Assim sendo,
a habitao social deveria ser vista como ncora
de qualquer projeto urbano, seja ele destinado
rea de conservao, renovao ou expanso pr-definidos, mas que sero transmitidos atravs
urbana, inclusive assumindo papis distintos e
apresentando caractersticas diversas referentes a
sua densidade, proposta programtica e tipolgica,
pblico alvo, e outras.
Vale salientar que, esse conceito no exatamente
uma novidade no Brasil e, como foi dito
anteriormente, fundamentou vrios programas
habitacionais locais - especialmente os programas
de upgrading de favelas, como o Favela Bairro - e
quase toda a produo acadmica abordando essa
temtica, entre o fim do BNH e o incio do MCMV.
Entretanto, essa produo prtica e terica se deu
de forma pontual e desarticulada, sem porte para o
enfrentamento do dficit habitacional no pas. Alm
disso, a sistematizao do conhecimento gerado por
essa produo deixou a desejar - pelo menos no que
diz respeito s questes projetuais - e no foram
consideradas na formulao do programa MCMV.
Com a definio desse conceito, no qual o programa
habitacional assume o protagonismo da cidade
em seus projetos - retirando o foco da habitao
propriamente dita - apresentamos sete diretrizes
pedaggicas para a fundamentao metodolgica
do MP Habitao + Cidade. As diretrizes foram
concebidas a partir de algumas particularidades
da didtica proposta por esses workshops,
extradas ao longo dos trs eventos realizados pela
parceria H&U/MDU. Essas caractersticas foram
consideradas relevantes para o desenvolvimento
da proposta pedaggica dos workshops e foram
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
identificadas atravs da observao comparativa,
que teve como espelho as atividades desenvolvidas
nos tradicionais Atelis de Projeto.
Design Studio: o exerccio do projeto como
eixo condutor
O mestrado profissional ter como eixo condutor o
projeto de arquitetura e urbanismo, estruturando
e integrando todas as demais disciplinas do curso.
Assim como nos workshops, o exerccio projetual
ser a atividade sntese do mestrado, onde todo
o conhecimento terico-conceitual adquirido ao
longo do curso ser aplicado, refletido e testado
na prtica. As outras disciplinas atuaro de forma
complementar, definindo os seus contedos, nveis
de aprofundamento e timing de apresentao e
discusso de acordo com as demandas surgidas
no prprio exerccio projetual. Dessa forma, o
mestrado ter uma estrutura curricular flexvel,
constitudo de disciplinas tericas com contedos
de aulas preparadas especialmente para responder
demandas especficas referentes aos estudos de
caso em andamento.
importante que a integrao do exerccio prtico
com o suporte terico ocorra tambm de forma
fsica, com todas as atividades sendo realizadas
no mesmo espao de trabalho. O lcus para o
desenvolvimento das atividades ser o Design Studio,
espao que se assemelha ao Ateli de Projetos, mas
que est sendo repensado diante dessa pedagogia
projetual proposta pelos workshops. A ideia
reproduzir este ambiente de trabalho que, apesar
de parecer catico, possui uma cultura de mtodos
e sistemas conduzida pelo professor/tutor e que se
caracteriza pelo estmulo criatividade, colaborao
interdisciplinar, anlise crtica, comunicao rpida
e o estudo de temas reais com ampla relevncia
social (WANG, 2010).
Projeto/Pesquisa: o foco no processo projetual
Seguindo a mesma proposta pedaggica dos
workshops, o MP Habitao + Cidade tambm no
pretende abordar o ensino de projetos acabados e
rgidos, mas sim o desenvolvimento de um raciocnio
espacial aberto e flexvel, visando estabelecer
argumentos consistentes relacionados a como
projetar habitao social num determinado contexto
urbano. Em vez de ter como foco investigativo o
produto final, o curso se apresentar como uma
plataforma de pesquisas em andamento, onde
28

estratgias espaciais sero propostas, testadas e
aprovadas ou descartadas, sempre tendo como
objetivo principal a anlise e o entendimento do
processo projetual.
Essa pedagogia projetual tem como fundamentao
terica um conceito que vem sendo chamado de
Research by Design e que ainda se encontra em
fase de desenvolvimento nos principais programas
internacionais de ps-graduao em arquitetura e
urbanismo. Trata-se da ideia de explorar o papel da
ao projetiva na falta de um termo melhor para
expressar o sentido exato de designing como forma
de pesquisa, em que o desenho visto mais como
uma maneira de pensar do que um instrumento de
representao grfica. Nesse sentido, o aluno precisa
desenhar o problema, o argumento, e as hipteses
do seu projeto/pesquisa, assim como os principais
resultados encontrados. Ao assumir o prprio projeto
como instrumento de pesquisa, valorizando mais o
seu processo do que o resultado, o curso pretende
estimular uma prtica reflexiva que possa conduzir o
aluno ao autodesenvolvimento profissional.
Desenho Urbano: a interface entre as escalas
arquitetnica e urbana
Diferentemente dos tradicionais Ateli de Projetos,
onde o foco do exerccio projetual em geral na
escala arquitetnica - a escala urbana normalmente
tratada separadamente nas disciplinas de carter
mais terico - o Design Studio constitudo por esse
modelo de workshop trabalha de forma paralela as
duas escalas de intervenes. dada aos alunos
uma determinada condio urbana e um tema
projetual especfico - no caso referente a esse
estudo a habitao social - e pede-se que ele
desenvolva uma espcie de urbanismo arquitetnico
(desenho urbano), em que questes tipolgicas
das edificaes propostas se relacionam com a
morfologia urbana (resultante e pr-existente),
explorando diferentes cenrios programticos. Isso
significa abordar o tema nas diversas escalas da
cidade simultaneamente e testar tanto conceitos
urbanos estudados, como estratgias espaciais
propostas em todas essas escalas.
Considerando a pertinncia dessa abordagem
temtica especfica do curso, o MP Habitao +
Cidade pretende adot-la em todas as instncias.
A flexibilizao da escala no estar presente
apenas nas atividades prticas realizadas no
exerccio projetual, mas tambm no contedo e
na didtica das disciplinas tericas, assim como no
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
brando, z.
desenvolvimento do trabalho de concluso do curso.
O carter experimental e investigativo do mestrado
- como j dito, mais interessado no processo do
que no produto final - permitir que o foco da
pesquisa individual parta tanto da arquitetura
quanto do urbanismo. Porm, em ambos os casos, o
trabalho ter que abordar as duas escalas de forma
simultnea, demonstrando o claro entendimento das
relaes intrnsecas entre habitao social e cidade.
Leitura Multidisciplinar: o protagonismo da
cidade no projeto habitacional
Inspirado no modelo pedaggico dos workshops,
o mestrado tambm assumir a cidade como
protagonista no processo de pesquisa e ter sempre
como premissa a relevncia da escala urbana nos
estudos e formulaes de projetos habitacionais.
Para tal, preciso que o curso seja estruturado
numa fundamentao terica diversificada e
multidisciplinar, refletindo a complexidade cada vez
maior da cidade contempornea.
Neste aspecto, nota-se tambm uma diferena
importante entre o Ateli de Projetos e o
Design Studio: enquanto no primeiro modelo os
participantes so exclusivamente estudantes de
arquitetura - naturalmente por ser uma disciplina
ministrada nos cursos de graduao - o ltimo
composto por alunos com vrias formaes
profissionais. A diversidade de leituras encontrada
nos workshops permite uma sobreposio de
conhecimentos especficos interessante e bastante
favorvel para o processo de aprendizagem do
projeto habitacional.
Esta abordagem multidisciplinar implicar em
algumas questes didticas e prticas, como, por
exemplo, a necessidade do mestrado oferecer dois
cursos que, apesar de terem a mesma estrutura
curricular, desenvolvero processos de pesquisa
distintos. Assim como no Housing and Urbanism
da Architectural Association, onde os estudantes
podem seguir o MA ou o MArch Courses, o mestrado
oferecer o Habitao + Cidade Dissertao
(H+C.diss.), para alunos com qualquer formao
profissional, e o Habitao + Cidade Projeto (H+C.
proj.), somente para os graduados em arquitetura e
urbanismo. Os dois cursos sero constitudos pelas
mesmas atividades acadmicas (aulas, palestras,
seminrios, workshops, entre outras) durante dois
semestres. Ao final desses dois semestres, os alunos
vinculados ao H+C.diss. concluiro o mestrado
atravs da realizao de um trabalho terico/
29
brando, z.
crtico, em forma de dissertao; enquanto que os
vinculados ao H+C.proj. tero mais um semestre de
curso dedicado ao desenvolvimento do trabalho
final, que ser apresentado em formato de projeto/
pesquisa. Entretanto, importante enfatizar que,
em ambos os casos, o eixo condutor da pesquisa
ser sempre o projeto.
Estudo de Caso: tema real com relevncia
social
Como j exposto aqui, o modelo de Design Studio
adotado nesses workshops internacionais, de certa
forma, lembra os Atelis de Projetos dos cursos de
graduao. Porm, uma das caractersticas que mais
o diferencia desses atelis a sua contextualizao.
O Design Studio sempre trabalha com situaes
reais, envolvendo as partes interessadas nos casos
e com temas de clara relevncia social, que possam
impactar positivamente a dinmica urbana do local. O
fato do exerccio projetual colocar o aluno diante dos
conflitos de uma situao urbana real, parece exercer
uma funo importante na pedagogia proposta.
Ao ser exposto as presses de um problema
existente na cidade, o aluno ganha motivao extra,
entendimento holstico do tema pesquisado e uma
intensa percepo do poder do desenho urbano
em melhorar - ou at mesmo piorar - as condies
sociais e econmicas do espao urbano.
Assim sendo, o MP Habitao + Cidade apresentar
estudos de casos diferentes a cada edio do curso,
que sero definidos em funo da sua relevncia
social, pertinncia com o tema habitacional e do
seu grau de exposio pblica no momento da
escolha. A ideia trabalhar em reas que estejam
sendo discutidas pela opinio pblica em geral e
pela comunidade local em particular, e ainda que
haja tambm interesse explcito do poder pblico
em estud-la. Esta condio fundamental para
envolver as diversas partes interessadas no caso
especfico, cumprindo assim o compromisso do
mestrado em trabalhar situaes urbanas reais.
Vale salientar ainda que, com a rea de estudo em
evidncia e o j citado apoio governamental, torna-se
mais fcil o acesso a estudos recentes e informaes
oficiais, favorecendo assim a estruturao de um
banco de dados confivel que dar mais consistncia
s propostas desenvolvidas no curso.
Essa abordagem contextual na escolha do tema
aumenta significativamente a possibilidade de um
desdobramento do exerccio acadmico, j que
a participao da comunidade local e do poder
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
pblico no processo facilita que as propostas sejam
utilizadas para subsidiar projetos reais conduzidos
pela prefeitura. Dessa forma, cresce tambm o
potencial do mestrado profissional em produzir
resultados concretos, e assim como os workshops
- que tambm se apresentam como uma atividade
primordialmente acadmica - interferir positivamente
na dinmica urbana das reas de estudo.
Carter Multicultural: a importncia da
colaborao internacional
De todas as diretrizes aqui expostas, essa parece
ser a mais difcil de ser adaptada nossa realidade
e, consequentemente, a mais complexa de ser
implantada num curso de ps-graduao no pas.
Como manifestado nos workshops e nas demais
atividades didticas do Housing and Urbanism
Programme, o carter internacional do exerccio
projetual representa uma parte importante
do processo pedaggico. A integrao entre
professores e alunos formados por diferentes
escolas e culturas, trabalhando juntos no mesmo
estudo de caso, permite um contraste interessante
de abordagens pedaggicas que tem provado ser
muito til para o ensino e aprendizado do projeto.
Tanto os workshops quanto as turmas do H&U
contam com alunos de, em mdia, doze a quinze
nacionalidades diferentes. Essa diversidade cultural
encontrada entre os estudantes tambm se
apresenta no corpo docente e considerada uma
caracterstica particular da ps-graduao inglesa
que, assim como a norte-americana, atrai profissionais
de vrias partes do mundo. No caso especfico da
Architectural Association, essa caracterstica ainda
mais marcante, considerando que esta instituio
apresenta desde sua origem uma proposta de
ensino independente e internacional e que, ao longo
dos anos, se estabeleceu como uma das escolas de
arquitetura mais renomadas do mundo.
Para superar essa dificuldade, necessrio que o
MP Habitao + Cidade j seja concebido em um
ambiente de colaborao acadmica internacional,
estabelecendo desde o incio parcerias com
instituies de ensino de outros pases. Os
workshops sero utilizados como porta de entrada
dessas parcerias, visto que um nmero cada vez
maior de escolas de arquitetura tem adotado esse
modelo de ensino como parte importante da sua
pedagogia projetual. Alm desses workshops, que
estabelecero o vnculo internacional de carter
mais prtico (mdulo 2: crtico/projetual), o curso
30

promover ainda, a cada edio, um seminrio
internacional, visando o intercmbio terico
(mdulo 1: terico/conceitual).
Com a consolidao das parcerias por meio
da incluso desses workshops e seminrios na
estrutura curricular do mestrado, o curso pretende
intensificar a cooperao acadmica atravs de
colaboraes internacionais de mais longo prazo,
como a criao conjunta de grupos de pesquisa,
equipes permanentes de articulao curricular,
intercmbio de alunos e professores, e at mesmo
a validao e chancela coletiva de ttulos. Todas
essas atividades tero como objetivos facilitar o
monitoramento e intercmbio de dados, sistematizar
as metodologias de ensino e promover a troca
de experincias prticas e tericas no campo do
desenho urbano e da habitao social, contribuindo
assim para divulgar a produo do curso no exterior
e reforar as suas conexes internacionais.
Visibilidade da Produo: apresentaes,
exposies e publicaes
A ltima diretriz pedaggica enfatiza a visibilidade
da produo acadmica. Longe de ser um exerccio
narcisista ou publicitrio, a importncia da exposio
formal dessa produo fundamentada no impacto
que a exibio pblica dos trabalhos exerce sobre
o aluno, durante a realizao dos workshops. Essa
exposio ocorre de trs maneiras e momentos
distintos: nas apresentaes pblicas realizadas no
final de cada evento, onde os alunos apresentam
e discutem as suas propostas com a populao;
nas mostras dos projetos promovidas pelas escolas
aps os eventos e abertas ao pblico em geral; e
nas publicaes dos resultados atravs de catlogos
de projetos, em que todas as propostas grficas
e seus respectivos argumentos justificativos so
apresentados em detalhe.
O objetivo dessa interao direta com a sociedade
expor os estudantes s presses e complexidades
existentes na elaborao de um projeto urbano real,
quando as propostas precisam ser apresentadas e
defendidas diante de uma audincia diversificada
e com interesses bem distintos, muitas vezes
at mesmo conflitantes. Essa condio de
enfrentamento pblico, mesmo que parcialmente
simulada, faz com que eles se concentrem na
construo de um argumento multidisciplinar
desde o incio do processo projetual. Dessa forma,
o aluno faz uso do projeto para investigar conceitos
procedentes das diferentes reas do conhecimento
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
brando, z.
referentes questo urbana, estruturando com
mais consistncia a sua proposta de interveno.
Na medida em que esse argumento vai sendo
materializado atravs da formulao de estratgias
espaciais, que so testadas e redesenhadas em
pequenas apresentaes internas na equipe,
e avaliadas em apresentaes mais amplas
envolvendo todos os participantes do workshop,
o aluno tem a oportunidade de desenvolver
um raciocnio espacial argumentativo claro de
como intervir nessa condio urbana especfica.
Esse processo tambm o ajuda a superar a falsa
dicotomia da soluo certa ou errada e, atravs da
projeo de uma viso urbana desejada e prpria
para a rea de estudo, passa a conceber e defender
as suas propostas com mais segurana.
Assim, da mesma forma que os resultados
dos trs workshops foram discutidos com a
sociedade atravs de apresentaes, exposies e
publicaes, o MP Habitao + Cidade promover
vrias atividades dirigidas populao. Alm das
atividades internacionais que fecharo os dois
mdulos do curso (seminrio e workshop), o
mestrado estabelecer outros fruns pblicos, como
defesas individuais dos projetos/pesquisa, palestras
especiais, exposies de encerramento do curso
e publicao acadmica dos trabalhos. Com isso,
espera-se estimular o envolvimento da populao
em geral, testar as propostas desenvolvidas no
curso e, sempre que possvel, interferir de forma
positiva na dinmica urbana local.
6 CONSIDERAES FINAIS
Como exposto ao longo de todo o trabalho, o objeto
de reflexo desse artigo o ensino do projeto na
ps-graduao em arquitetura e urbanismo, por
meio da proposio de um mestrado profissional
em desenho urbano, em que a relevncia do papel
da habitao social na produo do espao urbano
foi tomada como um conceito norteador do curso.
Com base em uma anlise comparativa entre o
tradicional Ateli de Projetos e o novo modelo de
Design Studio, tendo como estudos de caso a srie
de trs workshops (H&U/MDU), foram apresentadas
sete diretrizes pedaggicas que fundamentam a
proposta MP Habitao + Cidade.
Vale salientar, porm, que tais diretrizes no devem
ser entendidas de forma estanque e isolada, j que
as suas linhas de contorno no so inteiramente
claras, nem to pouco devem ser rgidas. Assim,
31
brando, z.
algumas sobreposies e entrelaamentos entre elas
so inevitveis, e at mesmo desejveis. Na verdade,
exatamente a articulao entre essas diretrizes e
suas relaes com o conceito geral do curso que
caracterizam a proposta pedaggica do mestrado.
Tambm importante mencionar que nenhuma
das diretrizes sugeridas nesse estudo realmente
nova. Elas j foram temas de investigaes tericas
e podem ser encontrados separadamente na
maioria dos cursos de graduao em arquitetura e
urbanismo do pas. No entanto, o aspecto inusitado
nessa proposta pedaggica a presena simultnea
de todas essas diretrizes no exerccio projetual.
Reforamos, portanto, que a combinao das
diretrizes e as sinergias geradas por elas que do a
proposta o potencial de criar um novo enfoque ao
ensino do projeto.
Por ltimo, cabe ainda ressaltar que as diretrizes
brevemente discutidas nesse artigo e sugeridas
para subsidiar a construo do mestrado
profissional foram extradas do modelo pedaggico
desenvolvido pelos workshops internacionais. Um
eixo de investigao que compreende o ensino
especfico da arquitetura e do urbanismo, mais
precisamente do desenho urbano e da habitao
social, e que determina o carter emprico deste
estudo. Contudo, essas diretrizes precisam ser
individualmente investigadas dentro do prprio
campo da pedagogia, visando assim legitim-las
como base metodolgica do MP Habitao + Cidade.

7 REFERNCIAS

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MARAGNO, Gogliardo. Quase 300 cursos de Arquitetura e Urbanismo no pas: como tratar a qualidade com tanta quantidade? In:
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Jossey-Bass Publishers, 1987.

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NOTAS

(1) De acordo com o MEC, dados at dezembro de 2015. Fonte: ABEA, 2016. http://www.abea.org.br/?page_id=11. Consulta realizada em
10/08//2016.

(2) Os resultados dos workshops foram publicados em trs volumes um para cada workshop. Nos livros, todas as propostas, com seus
respectivos desenhos, diagramas e justificativas so apresentadas e discutidas. Essas publicaes podem ser acessadas atravs dos sites do
MDU/UFPE e H&U/AA.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

32
v.1, n.2, Agosto, 2016
AMBIENTE CULTURAL E PRTICAS PROJETUAIS NO ATELIER DE PROJETO

CULTURAL ENVIRONMENT AND PROJECTIVE PRACTICES IN PROJECT ATELIER

ALMEIdA, Llian Borges

Arquiteta e Urbanista, Me., professora auxiliar Universidade Catlica de Pelotas, libalmeida@bol.com.br.

DAMETTO, Ana Paula de Andrea

Arquiteta e Urbanista, Me., professora titular Universidade Federal de Pelotas, anapauladametto@ig.com.br.

RESUMO
A valorizao do contexto no desenvolvimento de projeto e a sistematizao do processo nas atividades projetuais vm sendo
trabalhadas com estudantes de Arquitetura e Urbanismo desde o seu ingresso Universidade. A disciplina de Fundamentos da Prtica
de Projeto, do primeiro semestre da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Pelotas (FAUrb- UFPel), exercita
a composio formal a partir da releitura de componentes arquiteturais do patrimnio histrico do centro da cidade de Pelotas, RS.
A partir da valorizao desses elementos urbanos, tomando-os como referncia e como elementos inspiradores para propostas de
tapetes de ladrilhos hidrulicos contemporneos, procura abordar temticas pertinentes ao urbanismo, tais como o (re) conhecimento
da histria da nossa cidade, de seu patrimnio cultural, sua memria e identidade. O exerccio ainda apresenta uma didtica voltada
ao desenvolvimento de um processo projetual, demonstrando o valor da pr-existncia no contexto da cidade e da preservao de um
elemento urbano fundamental nas cidades contemporneas, resgatando a cultura local como inspirao criao.

PALAVRAS-CHAVE: patrimnio histrico; processo projetual; inspirao; ladrilho hidrulico.

ABSTRACT
The appreciations of the context in the development project and the process systematization in the projective activities have been worked with
students of Architecture and Urbanism since his admission to the University. The discipline called Fundamentals of Project Practice, at the first
half of the Faculty of Architecture and Urbanism at the Federal University of Pelotas (FAUrb- UFPel), exercises the formal composition from
rereading architectural components of the heritage center of the city of Pelotas, RS. From the recovery of urban elements, taking them as a
reference and as inspiring elements for proposals rugs contemporary hydraulic tiles, seeks to address issues relevant to urban planning, such
as the (re) knowledge of the history of our city, its cultural heritage , your memory and identity. The exercise also presents a didactic focused on
the development of a design process, demonstrating the value of pre-existence in the context of the city and the preservation of a fundamental
element in contemporary urban cities, rescuing the local culture as inspiration to create.

KEY-WORDS: historical heritage; project process; inspiration; hydraulic tiles.

1 INTRODUO

A tarefa projetual introduzida aos estudantes de no desenvolvimento do exerccio de composio

arquitetura e urbanismo atravs de disciplinas
que fundamentam a prtica de projeto uma
das problemticas do ensino. Demonstrar ao
ingressante no ensino superior, nesta rea do
conhecimento, que h mais do que talento para
a materializao de uma ideia continua sendo
um desafio. Nesse sentido, o presente trabalho
aborda uma experincia de atelier que provoca
o estudante a reconhecer elementos presentes
em um contexto urbano, valorizando suas pr-
existncias como elementos fundamentais para a
concepo arquitetnica, resgatando a cultura local
como inspirao criao.
Utilizar componentes arquiteturais e urbanos
do patrimnio histrico como inspiradores
composio uma estratgia metodolgica usada
de tapetes de ladrilhos hidrulicos, no primeiro
semestre da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade Federal de Pelotas, na disciplina de
Fundamentos da Prtica de Projeto.
Os ladrilhos hidrulicos constituem grande parte da
pavimentao dos passeios do centro histrico da
cidade de Pelotas. Outras pesquisas j abordaram
sua necessidade de preservao frente
degradao e descaracterizao que vm sofrendo,
e pela riqueza de desenhos e padres de ladrilhos
encontrados (ZECHLINSKI, ALMEIDA e OLIVEIRA,
2002). O exerccio de composio da forma no
espao bidimensional que resulte na composio
de tapetes de ladrilhos hidrulicos, proposto
naquela disciplina, mesmo que seja uma atividade
consagrada nesta comunidade acadmica, continua

Projeto e Percepo do Ambiente

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almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
sendo pertinente, pois os ladrilhos fazem parte do
patrimnio cultural da cidade, so objetos aqui
fabricados e esto ligados histria local.
A proposta de partir de referenciais encontrados
no meio urbano, especialmente no centro histrico
pelotense, abre olhares dos iniciantes em arquitetura
e urbanismo ao entorno urbano e cultural a partir
de detalhes arquitetnicos, que, por menores que
paream, podem servir de grande inspirao
elaborao de um projeto. Alm disso, esta abordagem
que parte da percepo para o desenvolvimento de
um mtodo de projetao, refora o embasamento,
a pesquisa, o uso de referenciais e a valorizao do
patrimnio cultural local no processo de concepo,
desde o incio do Curso.
Esta pode ser uma forma de unir conhecimentos de
teoria e histria prtica de projeto arquitetnico
e urbano, e de valorizar elementos urbanos
associados identidade das cidades, como o caso
dos tapetes de ladrilhos hidrulicos de Pelotas.
Figura 1: Imagens de partes de tapetes ladrilhos hidrulicos
encontrados nos interiores dos Casares histricos da Praa
Coronel Pedro Osrio, Pelotas, RS.
Fonte: foto das autoras, setembro de 2014.
2 O EXERCCIO PROJETUAL COMO
VECULO CONSCINCIA DO PRECEDENTE
EM ARQUITETURA E NA CIDADE E UMA
METODOLOGIA DE PROJETO
A elaborao de um projeto de tapete de ladrilhos
hidrulicos para um ambiente interno ou externo
uma atividade que aborda princpios de composio
da forma bidimensional e que desenvolvida h
mais de 15 anos com acadmicos ingressantes
na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade Federal de Pelotas, na disciplina
de Fundamentos da Prtica de Projeto. Esta a
Projeto e Percepo do Ambiente
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primeira disciplina do eixo terico-prtica em que
o aluno tem contato com os elementos e com a
metodologia que constituem a atividade projetual.
Este trabalho vem discutir essa atividade, abordando
seu desenvolvimento no segundo semestre de
2014, momento em que houve mudana dos
ministrantes da disciplina. A opo por manter este
exerccio no referido semestre se deve, alm da
existncia de produo relevante que serviria de
estmulo e de exemplo de sua concretizao e de
seu sucesso, vontade de aplic-lo com didticas
voltadas valorizao de elementos urbanos
como inspirao no processo de projeto. Com um
resultado considerados promissores, a atividade foi
repetida no semestre seguinte, 2015-1.
A escassa documentao sobre a sistematizao dos
mtodos empregados para a realizao do exerccio
em momentos passados, mesmo que os resultados
tenham sido proveitosos, abre espao para revises
e reformulaes sobre seu desenvolvimento, meios
de criao, fontes de inspirao, originalidade,
formas de apresentao, entre outros motivos que
levariam a um resultado melhor ou pior.
A busca por uma ordenao no mtodo de trabalho
pode ser verificada no modo de projetar de vrios
arquitetos (CHING, 1998; CLARK, PAUSE, 1987),
assim como a introduo do passado e a pesquisa
de referenciais em suas criaes, podendo ser
um caminho ao ensino e aprendizado de prticas
de projeto. Estando em uma cidade em que o
patrimnio histrico presente na cultura dos
cidados, foi proposta a busca de referenciais
nesse contexto urbano, em um stio histrico onde
est localizada parte significativa das edificaes
inventariadas e tombadas da cidade, a Praa
Coronel Pedro Osrio.
Concepo, a partir de uma das definies
filosficas de Japiassu e Marcondes (2008, p. 51),
uma operao pela qual o sujeito forma, a partir de
uma experincia fsica, moral, psicolgica ou social,
a representao de um objetivo de pensamento ou
conceito. Disso, entende-se que o meio em que o
arquiteto vive e exerce sua atividade interfere na
concepo. Logo, o (re) conhecimento do ambiente
urbano, sua apreenso e a seleo de referenciais,
inserem-se nessa temtica.
O processo criativo em arquitetura obedece a
uma srie de fatores intervenientes que agem
como estmulos, como agentes. dependente do
34

conhecimento acumulado e previamente assimilado,
enfim, da cultura geral do projetista. As referncias
so analisadas conforme conhecimentos especficos,
dependendo do arbtrio do projetista, pois elas
possuem valores distintos (MARTNEZ, 2000). Ao
agir [o artista] age culturalmente, apoiado na cultura
e dentro de uma cultura. (OSTROWER, 2010, p.13).
Os ladrilhos hidrulicos do stio histrico cidade
de Pelotas, RS, constituem importante parte do
patrimnio cultural da cidade, de sua memria e
de sua identidade. A nica fbrica remanescente,
a Fbrica de Mosaicos de Pelotas, foi fundada em
1914 e dividia nesta poca o mercado com outras
dezesseis fbricas de ladrilhos hidrulicos. A
unio de foras em prol de sua preservao face
substituio por outros tipos de revestimento, estes
sem integrao aos preexistentes e sem referncias
culturais, so fatores relevantes ao resgate da
histria e da cultura representada nos ladrilhos.
A utilizao destes componentes arquiteturais
como tema e como elementos inspiradores para
exerccios de projeto vem colaborar com o no
esquecimento destes artefatos.
Figura 2: Reproduo de material didtico que compem as aulas expositivas sobre ladrilhos hidrulicos.
Fonte: autoras, 2014.
Dessa maneira, a atividade proposta partiu de uma
explicitao em sala de aula sobre os ladrilhos
hidrulicos como elementos de composio e de
pavimentao das caladas, atentando para suas
caractersticas histricas e tcnicas, como demonstra
o material didtico reproduzido na figura 2.
Considerando a definio de cultura por
Ostrower (2010, p. 13), como formas materiais
e espirituais com que os indivduos de um grupo
convivem, nas quais atuam e se comunicam e cuja
experincia coletiva pode ser transmitida atravs
de vias simblicas para a gerao seguinte, essa
experimentao entre repertrio cultural e fonte de
inspirao, pode remeter a associaes por parte de
quem observar tais tapetes, e ainda corresponder s
Projeto e Percepo do Ambiente
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almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
Para o desenvolvimento dessa experincia
acadmica, cujo resultado era requesito parcial ao
aproveitamento da disciplina inicial de projeto nesta
Universidade, vale ressaltar que a atividade proposta
no restringiu a inspirao aos ladrilhos hidrulicos.
Qualquer outro elemento arquitetnico poderia
servir de base criao de um mdulo de ladrilho
a compor um tapete, desde que esse elemento
inspirador pertencesse ao referido espao urbano.
No final do sculo XIX e incio do XX manifestou-
se o Historicismo Ecltico na arquitetura e na
cidade. Muitos componentes arquiteturais,
urbanos e tcnicas foram importados do exterior
e representavam modernidade. Os ladrilhos
hidrulicos surgiram neste contexto. Tornaram-
se locais pelo seu amplo uso, pelas fbricas que
se estabeleceram e fazem parte da memria da
construo da cidade. Alm de sua beleza material
so confeccionados de uma maneira peculiar e
artesanal que se mantm at os dias de hoje. um
saber fazer, um patrimnio imaterial, transmitido
atravs de muitas geraes, que torna este artefato
ainda mais interessante.
valoraes culturais atravs do significado evocado
pelas composies propostas. ainda, segundo a
mesma autora, uma forma de trazer componentes
expressivos ao projeto, cuja combinao com outros
componentes, ordenao e incluso na totalidade
da composio, os insere em um novo contexto
onde passa a ter outra significao. As ordenaes
de formas so uma maneira de comunicar, e que se
tornam simblicas quando materializadas.
O desenvolvimento de um repertrio formal a
partir de elementos encontrados no patrimnio
cultural, no espao construdo e nos elementos
que o compem, dentre eles os prprios ladrilhos
hidrulicos, auxiliam ao desenvolvimento da
capacidade de leitura visual da forma (GOMES
35
almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
FILHO, 2009) e introduzem a aprendizagem de
projetos que se utilizam de mdulos componveis,
e tambm apreenso do conceito que envolve
elementos que constituem uma Famlia de formas
(PERRONE,2014). Esses contedos, assim como os
de ordenao, manipulao e transformao da
forma, ou operaes formais, dependendo do autor
(CHING, 1998; WONG, 2001), foram explanados
em aulas presenciais e demonstrados a partir de
exemplares de semestres passados.
Com isso, contemplava-se um dos objetivos
principais da disciplina, que compreendia o estudo
dos princpios gerais de composio da forma no
espao bidimensional e metodologias elementares
para a prtica de projeto em Arquitetura e
Figura 3: Reproduo de material didtico que compem as aulas expositivas sobre composies de tapetes de ladrilhos hidrulicos.
Fonte: autoras, 2014.
A atividade constitua em propor duas composies de
tapetes de ladrilhos hidrulicos a partir dos mesmos
elementos que os constituem, como mostra a figura 4
Projeto e Percepo do Ambiente
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Urbanismo. Objetivos especficos tambm foram
alcanados, como compreender as formas a partir
da percepo de seus elementos fundamentais,
estudar os princpios gerais de ordenao e
composio a forma, e, desenvolver habilidades
compositivas para a prtica de projeto atravs de
atividades que proporcionem a vivncia de algumas
etapas que fazem parte do desenvolvimento de um
projeto arquitetnico e urbanstico. Nesse mbito, a
metodologia empregada, alm das aulas expositivo-
dialogadas, pretendia desenvolver a percepo e
a sensibilizao como estmulo criatividade e ao
emprego de mtodos nos exerccios propostos.
A figura 3 mostra parte do material didtico das
aulas expositivo-dialogadas.
(miolo, centro e canto de borda do tapete), e que ainda
deveriam ter sido inspirados em elementos urbanos
observados na visita ao centro histrico.
36
 A atividade constitua em propor duas composies de tapetes de ladrilhos hidrulicos a partir dos
mesmos elementos que os constituem, como mostra a figura 4 (miolo, centro e canto de borda do
almeida
tapete), e que ainda deveriam ter sido inspirados em elementos urbanos observados , l. b.ao; dametto
na visita centro , a. p. a.
histrico.
Abaixo, reproduo do roteiro de desenvolvimento da atividade.
Abaixo, reproduo do roteiro de desenvolvimento da atividade.
UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS - FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - DEPARTAMENTO DE ARQUITETURA E URBANISMO
FUNDAMENTOS DA PRTICA DE PROJETO
Semestre: 2015 1

Unidade II
Princpios de composio das formas nos espaos bidimensional e tridimensional. Forma e os Elementos
Conceituais. Forma e repetio. Forma e estrutura compositiva. Operaes formais. Simetria. Princpios
ordenadores. Famlia de Formas. Exerccios de criao de componentes arquitetnicos utilizando como
referncia (inspirao) elementos compositivos do Patrimnio cultural da cidade de Pelotas.

Exerccio 6: Tapete de Ladrilhos Hidrulicos

A partir de elementos compositivos identificados em visita ao centro histrico de Pelotas elaborar novas
formas, de carter bidimensional, para a gerao de um tapete de ladrilhos hidrulicos. As formas
criadas sero desenvolvidas a partir da apreenso, redesenho e anlise geomtrica dos elementos
inspiradores selecionados. Empregar o conhecimento adquirido na Unidade I (Gestalt e Teoria das
Cores), sobre a percepo da forma, para a proposio das formas dos componentes do tapete miolo,
borda e canto. Atividade realizada atravs de desenhos e pintura.

Roteiro sugerido para o desenvolvimento do projeto:

1) Redesenhar os elementos inspiradores em proporo, aumentar e diminuir o tamanho,
transformar as formas modificando as propores;

2) A partir do conhecimento sobre operaes formais, realizar composies com os elementos

inspiradores trabalhados dentro do campo compositivo da pea que est sendo desenvolvida
(inicialmente sugere-se trabalhar as peas do miolo do tapete 20x20cm). Pensar na
possibilidade de gerar hierarquia visual e profundidade elementos em destaque, em primeiro
plano, em segundo plano, etc.;

3) Aplicar as peas do miolo em uma estrutura reguladora para verificar a componibilidade da

pea (possibilidade de gerar diferentes tapetes com um nico modelo de miolo). Neste
momento algumas linhas provavelmente devero ser retrabalhadas na pea para garantir uma
boa continuidade visual da composio no plano se esta for a inteno!);

4) Ao trabalhar o desenho de uma pea alguns elementos estaro em destaque e outros entraro
na composio para promover uma harmonia e equilbrio visual. A partir do resultado da pea
disposta na estrutura do plano, estudar possibilidades para as linhas de contorno dos
elementos (engrossando ou afinando), a proporo entre reas, o preenchimento das reas das
formas em harmonia acromtica;

5) O mdulo dever compor mais de um desenho quando girado. Alm disto, devero ser criadas
as peas para a borda (friso) e para os cantos do tapete. As peas para a borda tero a
dimenso de 20x10cm e as dos cantos 10x10cm. Os elementos de borda e canto devem seguir
o mesmo conceito de forma do mdulo. Ou seja, os trs elementos devem constituir uma
famlia de formas.

6) Aps a definio do tapete devero ser realizados estudos cromticos para a pintura do tapete
(harmonias de nuance e de contraste) utilizando tinta guache.

Concluso da Atividade:
Devero ser entregues todos os desenhos realizados (croquis e desenhos em escala) referentes ao
processo de projeto, assim como as imagens dos elementos inspiradores. Alm disto, os desenhos de
duas formas de composio para o tapete em harmonia acromtica, os estudos cromticos e o tapete
em verso colorida (ser escolhido um dos estudos cromticos para demonstrao das peas coloridas
no conjunto). Este material dever ser ordenado em pasta que seguir um formato padro, assim como
os modelos em escala do tapete apresentados em sala de aula. Bom trabalho!
Fonte: autoras, 2014.
Fonte: autoras, 2014
Figura 4: Reproduo de material didtico. Partes de um tapete de Ladrilhos hidrulicos.

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almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
Figura 4: Reproduo de material didtico. Partes de um tapete de Ladrilhos hidrulicos.

Fonte: autoras, 2014.

O desenvolvimento do exerccio foi orientado compositivos associados s demais partes do tapete.

em atelier. O elemento de inspirao deveria ser
redesenhado, abstrado e transformado a fim de
resultar em um padro do contexto atual. Esse
elemento poderia ser combinado a outros, no
necessariamente do mesmo contexto urbano, e
ainda ser agregadas linhas ou formas variadas,
geomtricas ou no, para gerar o mdulo do ladrilho,
o qual deveria ser componvel, passando por estudos
O ato de criar estaria nesta transformao e na
composio, ou seja, no projeto de cada elemento
individual, bem como na associao entre eles.
Abaixo, exemplos de resultados obtidos no
segundo semestre de 2014, sendo um com
referencial em um gradil de um dos casares, e
outro, em um tapete de ladrilhos.

Figura 5: Exerccio de composio de tapete de ladrilho hidrulico, com inspirao em um gradil.

Fonte: Acervo da disciplina de Fundamentos da Prtica de Projetos. Semestre 2014-2. Aluna: Ana Carolina Xavier

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 almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
Figura 6: Exerccio de composio de tapete de ladrilho hidrulico, com inspirao em um tapete de ladrilho hidrulico existente.

Fonte: Acervo da disciplina de Fundamentos da Prtica de Projetos. Semestre 2014-2. Aluna: Helena da Silva Waldraff.

Figura 7: Exerccio de composio de tapete de ladrilho hidrulico com inspirao em mais de um elemento: um tapete de ladrilho
hidrulico existente e esquadrias de edificaes histricas.

ELEMENTO DE INSPIRAO REDESENHOS/ESTUDOS COMPOSITIVOS

PROPOSTAS

Fonte: Acervo da disciplina de Fundamentos da Prtica de Projetos. Semestre 2014-2. Aluna: Raquel Soares Porto.

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almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
A importncia da sistematizao de
processos no desenvolvimento de exerccios
projetuais acadmicos
Conscientizar o aluno sobre a adoo e
sistematizao de passos, procedimentos e
tcnicas para a elaborao de sua proposta de
projeto pode auxili-lo no desenvolvimento de
um processo projetual prprio. Na disciplina
de Fundamentos da Prtica de Projeto
adotado o uso de croquis em vrias etapas do
processo projetual, dentre os demais exerccios
desenvolvidos no atelier, registrando as ideias
iniciais e as transformaes das mesmas.
O uso integrado de prticas manuais e digitais,
desde a visita ao centro histrico, no registro
das percepes individuais, dos elementos
que chamaram a ateno dos estudantes, seja
despretensiosamente ou com alguma inteno,
procura aplicar e valorizar o conhecimento trazido
de sua vivncia anterior ao ingresso no curso de
Arquitetura e Urbanismo. Essa integrao apareceu
na forma de croquis sobre fotografias, pinturas em
lpis de cor e guache, colagens e diversas montagens
em softwares de tratamento de imagens.
O conjunto dessas prticas que compem o
desenvolvimento dos projetos possui o mesmo
valor que o produto final na avaliao das
atividades da disciplina. No entanto, ressaltada a
ideia baseada em algum referencial como estmulo
ao ato de pensar, de experimentar diferentes
variaes compositivas. A possibilidade de o aluno
orientar-se por processos e no por produtos
incentivada, na medida em que seus croquis
transformam-se abrindo um leque de opes
criativas, de solues resultantes da sua permisso
de perguntar-se E se...? (FREDERICK, 2009). Cada
operao formal aplicada a um elemento da
composio poderia sugerir um novo resultado, e,
portanto, uma nova composio.
A transformao, o redesenho e a abstrao do
elemento inspirador comea por meio de croquis.
atravs do desenho que ocorre a primeira expresso
da ideia, ou uma primeira experimentao dela. [...]
o arquiteto pensa desenhando, sente desenhando,
desenha sentindo, descobre desenhando, desenha
descobrindo, constri desenhando. (STROETER,
1986, p. 146-147). o momento em que o projeto
ultrapassa a soma dos conceitos e adquire uma
estrutura. A sequncia de croquis pode demonstrar
a evoluo da concepo sobre determinado
Projeto e Percepo do Ambiente
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projeto, atravs das alteraes entre os desenhos
iniciais e os seguintes.
Stroeter (1986) argumenta sobre a dinamicidade
do processo projetual, pois surgem novas
ideias durante o trabalho e frente aos
desenhos que vo sendo produzidos, alterando
o pensamento, e, logo, a soluo proposta.
Vrias solues so possveis a um mesmo
problema, assim, muitos alunos puderam
experimentar mais do que as duas propostas
solicitadas na atividade, bem como passaram
por mudanas no desenho do mdulo inicial a
fim de composies mais elaboradas.
Esse processo exigiu uma sistematizao dos
passos tomados concepo projetual, sem perder
a referncia no elemento inspirador, e demonstrou
ao aluno uma circularidade entre as etapas de
concepo, uma alternao entre a ideia primitiva e
a definitiva, sem perder a referncia inicial.
Assim, o exerccio promoveu a unio de
conhecimentos de teoria e histria prtica de
projeto, visto que esses nveis de processo de projeto
tambm podem ser chamados de pensamento
terico e pensamento potico na arquitetura. O
primeiro est relacionado ao conhecimento,
aplicao do contedo s diferentes situaes. O
potico depende da imaginao, estando ligado
interpretao, e, posteriormente, representao
ou simbolizao (JANTZEN; SILVEIRA JUNIOR;
FERNANDES, 2009).
3 REFLEXES E CONSIDERAES FINAIS
O exerccio aplicado na disciplina procurou
contribuir prtica de projeto de uma maneira
geral, seja na arquitetura ou no ambiente urbano,
em especial apreenso de formas referenciais da
cidade, pertencentes ao seu patrimnio cultural, a
partir da seleo de elementos inspiradores para a
composio e gerao de novas formas. A releitura
e abstrao dos artefatos presentes na arquitetura
e na cidade os valorizam e estimulam a formao de
repertrio do projetista.
A variedade de composies de tapetes de ladrilhos
hidrulicos proposta pelos alunos, a partir de
elemento inspirador inserido em um ambiente
construdo, permite tecer conjeturas contrrias
quelas que qualificam o processo de projeto como
uma atividade linear. O exerccio refora o emprego
de conceitos de ordenamento e organizao
40

formal em um projeto (mesmo este sendo em
um dos elementos que compem o espao o
plano de piso) e d crditos a uma base cultural
e ao conhecimento ante a criao, em oposio
ao empirismo e concepo formal a partir do
nada, e valoriza o processo projetual utilizando
como estratgia para a concepo a leitura visual
de referenciais do patrimnio cultural.
No mesmo sentido, demonstra um distanciamento
de teorias que neguem a vinculao de contextos
ao ato criativo, pressupondo ainda a existncia
de etapas na transio entre elaborao
conceitual e soluo projetual, como considera
Fayga Ostrower (2010) em sua bibliografia sobre
processos criativos.
As sequncias de transformao, o ir-e-vir entre
a proposio do mdulo e a composio do
tapete total, o pensamento oscilante entre o geral
(tapete) e o particular (mdulo), representam
uma circularidade entre duas etapas de
concepo, um desenvolvimento projetual que
busca a harmonizao entre as partes e o todo
compositivo, em vrias etapas do processo
criativo, e que estabelece uma forma no
sequencial de projetao.
Alm disso, a interveno sobre os elementos de
inspirao tambm respaldada em processos de
criao artsticos, onde tais elementos so inseridos
em outro contexto que no os seu meio original, mas
como referncia. Essa interveno sobre eles seria
uma transformao: Formar importa em transformar.
(OSTROWER, 2010, p. 51, grifos da autora).
uma modificao das formas sob a observao,
interpretao e inteno do autor, e ainda uma
transferncia simblica ao objeto projetado,
atrelando referncia criao projetual. Ocorre
um direcionamento do aluno sem mecanizar
os seus processos de pensamento a fim de no
impedir o surgimento de ideias originais. o
ponto de equilbrio ressaltado por Lowson (2011),
e a valorizao do repertrio do autor, da sua
"biblioteca", dos seus registros mentais, e, como
enfatizado na disciplina, que essas visualizaes
sejam tambm registradas em croquis, expandindo
assim as possibilidades que ajudam a decidir em
que direo seguir (HERTZBERGER, 1991).
Propor um novo padro de desenho para um
tapete de ladrilhos, pensar no todo e nas partes
dessa composio um exerccio crtico inerente acadmica de composio que no isolada
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almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
circularidade do processo conceptivo e de projeto e
que procura contribuir para o aprendizado de sua
prtica. Testar o tapete por essas partes formado,
fazer uma reflexo sobre a composio gerada,
ajustar o desenho das unidades, modific-las, inserir
ou reduzir elementos formais, alterar medidas e
geometrias, ou ainda outros ajustes necessrios
visando o resultado final, busca demonstrar a teoria
estudada e instigar a autocrtica sobre a prpria
produo, uma vez que o autor deve experimentar
tais possibilidades e ainda escolher dentre elas.
Mesmo que alguma outra soluo possa ter tido
um resultado compositivo melhor do que a eleita
e entregue para a avaliao acadmica nesta
disciplina, a passagem por outras solues so
consideradas e apreciadas, pois fizeram parte do
processo conceptivo.
Os ladrilhos hidrulicos, enquanto bens culturais,
participam da construo da paisagem urbana,
como elementos significativos memria
espacial e coletiva da cidade, que se modifica e
reconstruda a cada tempo, a partir "do quadro
social" (HALBWACHS, 1976) que se estabelece.
Lembram o passado atravs da materialidade no
presente. A preservao da memria dos ladrilhos
hidrulicos, o estmulo ao seu estudo enquanto
componente arquitetural e ao emprego em projetos
contemporneos resgata e valoriza aspectos
culturais e estticos do lugar, pois [...] cada lugar,
irrecusavelmente imerso numa comunho com o
mundo, torna-se exponencialmente diferente dos
demais (SANTOS, 1996, p. 252.).
Trazer esses elementos ao conhecimento de
um aluno iniciante em Arquitetura e Urbanismo,
o coloca frente a uma diversidade de questes
inerentes ao seu estudo, dentre os quais, o
contexto urbano e a paisagem, o patrimnio
histrico, os materiais construtivos, os elementos
de composio, a inspirao e o repertrio, a
sustentabilidade, o desenho, e todo o contedo
terico que dessas pautas podem surgir. O ponto
de partida histrico em meio ao reconhecimento
de um ambiente construdo tem a capacidade de
ultrapassar os tempos e arremeter os participantes
de experincias como estas contemporaneidade
na Arquitetura e Urbanismo. O resgate dos valores
histricos, a contextualizao de propostas atuais
e a ressignificao de elementos podem ser alguns
exemplos dessa natureza.
A experincia aqui abordada se trata de uma atividade
41
almeida, l. b. ; dametto, a. p. a.
no semestre. O desenvolvimento da habilidade
compositiva tanto no campo bidimensional como
no tridimensional deve ser exercitada no mbito
da arquitetura e urbanismo, e esta a primeira
atividade que aborda os conceitos relacionados
com o processo de composio das formas e
trabalha com um dos elementos que constituem
o espao, o plano de piso, antecedendo outros
exerccios que abordam o campo tridimensional. O
exerccio estimula que o processo no seja linear
pela maneira como orientado, e este um dos
pontos fortes a ser considerado independente da
dimensionalidade do projeto.

4 REFERNCIAS

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NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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 TEORIA E
CONCEITO
ARQUITETURA E STIO: TRS MUSEUS DE ARTE CONTEMPORNEA
DE LVARO SIZA
ARCHITECTURE AND SITE: THREE CONTEMPORARY ART MUSEUMS OF LVARO SIZA

NBREGA, Lvia Morais

Arquiteta e Urbanista, Mestre em Desenvolvimento Urbano, Professora Assistente do Departamento de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
Federal de Pernambuco (UFPE), livia.nobrega@ufpe.br

MOREIRA, Fernando Diniz

Arquiteto e Urbanista, Ph.D em Arquitetura, University of Pennsylvania Professor Associado do Departamento de Arquitetura e Urba-
nismo da Universidade Federal de Pernambuco (UFPE), Conselheiro Federal Conselho de Arquitetura e Urbanismo do Brasil (CAU/BR),
fernando.diniz.moreira@gmail.com

RESUMO
Este artigo explora a relao entre stio e arquitetura, analisando trs edifcios de museus de arte contempornea, a partir das reflexes
do crtico e terico norte-americano David Leatherbarrow (2000, 2004). Os edifcios so projetos do arquiteto portugus lvaro Siza: o
Centro Galego de Arte Contempornea (Santiago de Compostela, Espanha, 1988-93), o Museu de Arte Contempornea da Fundao
de Serralves (Porto, Portugal, 1991-99) e a sede da Fundao Iber Camargo (Porto Alegre, Brasil, 2000-08). Distintos em localizao e
semelhantes em tipologia, os edifcios so entendidos por meio de cinco estratgias projetuais de relacionamento com o stio.

PALAVRAS-CHAVE: lvaro Siza; arquitetura; museus de arte contempornea; stio.

ABSTRACT
This paper explores the relationship of site and architecture, analyzing three contemporary art museums buildings taking into consideration
the reflections of north American architectural critic and theorist David Leatherbarrow (2000, 2004). The builidings, designed by the Portuguese
architect lvaro Siza, are the Galician Centre of Contemporary Art (Santiago de Compostela, Spain, 1988-93), the Museum of Contemporary Art
of the Serralves Foundation (Porto, Portugal, 1991-99) and the headquarters of the Iber Camargo Foundation (Porto Alegre, Brazil, 2000-08).
Distinct in location and similar in type, those buildings are understood from five design strategies (MONEO, 2008) that relates them to their sites.

KEY-WORDS: lvaro Siza; architecture; contemporary art museums; site.

1 INTRODUO

A noo de que a arquitetura moderna era um
artefato supostamente universal e reprodutvel,
fez emergir crticas, entre 1950 e 1980, que
reaproximaram-na do homem, da paisagem, do
seu contexto e regio, atravs da Fenomenologia
(NORBERG-SCHULZ, 1979), do Contextualismo
(ROGERS, 1954; ROSSI, 1966); e do Regionalismo
Crtico (FRAMPTON, 1983; TZONIS, LEFAIVRE,
1990). Nos dias atuais, tem-se uma nfase nas
ferramentas digitais e tecnologias industriais,
bem como a atuao dos starchitects nas mais
diversas regies do globo, que por vezes geram
solues distantes do stio e da prxis humana.
Alm disso, a cultura da especializao tambm
contribui para uma falta de dilogo entre as
disciplinas da arquitetura, paisagismo e urbanismo
(LEATHERBARROW, 2004). Se a simples retomada
de uma atitude regionalista ou tipolgica parece
no ser mais frutfera, faz-se necessrio ento
buscar novas formas de entender e promover o
dilogo da arquitetura com o seu stio.
Para tal, este artigo busca compreender como
arquitetos contemporneos, nomeadamente
o portugus lvaro Siza, lanaram um olhar
renovado para o stio, tomando-o como partido
do projeto. Desdobramento de uma pesquisa
de mestrado (NBREGA, 2012), este artigo se
detm nas estratgias projetuais (Moneo, 2008),
mecanismos, procedimentos, paradigmas e motivos
formais, identificados em trs de seus projetos: o
Centro Galego de Arte Contempornea, o Museu
de Arte Contempornea de Serralves e a sede da
Fundao Iber Camargo, todos estes museus de

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arte contempornea. Embasado pelas reflexes de
Leatherbarrow (2000, 2004) e apoiado nos textos,
croquis, desenhos e em entrevistas fornecidas
pelo prprio arquiteto, este trabalho busca
apontar novos mecanismos de relao entre stio
e arquitetura por meio de reflexes sobre cinco
estratgias projetuais.
2 ARQUITETURA, STIO E NARRATIVA
As tcnicas atuais de construo e a pr-fabricao
impem um grande desafio aos arquitetos: como
fazer uma arquitetura original e adaptada ao lugar,
se quase todos os elementos que iro comp-la
j existem antes do projeto? Os estudos do crtico
e terico de arquitetura norte-americano David
Leatherbarrow versam sobre projeto, tcnicas
construtivas e relao com o stio, pois conceber
a arquitetura como um kit de peas muda a
relao entre edifcio e o potencial do seu stio,
permitindo a montagem e construo em qualquer
lugar, em grande medida independentemente
de suas condies locais ambientais e climticas
(LEATHERBARROW, MOSTAFAVI, 1993).
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
Convento de Santo Domingo de Bonaval, edificao
do sculo XIII localizada em uma rea de transio
entre cidade antiga e a moderna, logo aps a
muralha. Prisma de planta triangular, o museu
se desenvolve em trs pisos. No semienterrado,
encontram-se salas de exposio, espaos para
oficinas e casas de mquinas. O piso acima, elevado
em relao ao nvel da rua, abriga a maior parte das
salas de exposio, vestbulo, sala de conferncias,
caf e apoio. No segundo piso, encontram-se mais
salas de exposio, biblioteca, administrao e salas
de reunio. A cobertura um terrao ao ar livre que
tambm permite receber exposies e eventos.
Quando se constri a poucos metros de um edifcio
classificado como monumento nacional, como o caso
do convento de Santo Domingo de Bonaval, existe o
receio de estragar tudo: por esta razo, foi-me pedido
que escondesse o museu. Argumentei que um centro
cultural um edifcio to forte na vida da cidade que
no pode ser um anexo de convento, ele prprio
transformado agora em galeria de exposies. (SIZA,
1992, p. 71)
Figura 1 CGAC.

O autor se debrua sobre obras de pocas e

contextos distintos, desmistificando a ideia de que
a arquitetura moderna era insensvel ao stio, e
levanta reflexes que permitem dar continuidade
a este debate, tomando o conceito de topografia
como base para esta abordagem, agenciamento
das condies do lugar, de potencial representativo,
funcional e prtico (LEATHERBARROW, 2004, p. 01).
A topografia o elo entre paisagismo, arquitetura
e urbanismo, ao fornecer substrato criativo para a
arquitetura. Apesar de Leatherbarrow no analisar
Foto: Lvia Nbrega.
obras de Siza, acreditamos que este entendimento
fundamental para uma compreenso renovada Figura 2 Planta baixa do piso 0 do CGAC.
da sua obra.

Deste modo, foram identificadas nos textos do

autor cinco estratgias projetuais de relao com
o stio: 1. apreenso do stio e liberdade projetual;
2. construo como cultivo; 3. terraplanagem
como estruturao; 4. stio e materialidade; 5.
fragmentao e frontalidade. Estas estratgias
norteiam a anlise dos trs edifcios, museus de arte
contempornea que tem em comum o desafio de
Fonte: Casa da Arquitectura.
abrigar exposies complexas e plurais em termos
de formatos e contedos.
O Museu de Arte Contempornea da Fundao
O Centro Galego de Arte Contempornea (CGAC, de Serralves (MAC Serralves, 1991-1999, Porto,
1988-1993, Santiago de Compostela, Espanha) est Portugal) est situado num parque de 18 hectares na
situado em um terreno triangular pertencente ao cidade do Porto, que contm uma casa da dcada de
1930 com caractersticas Art Dco, jardins, passeios

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Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
e reas de cultivo abertos ao pblico. O edifcio est
implantado prximo esquina das duas ruas que
delimitam a propriedade, devido facilidade de
acesso, ausncia de rvores e distanciamento da
casa existente. O museu se desenvolve em quatro
pisos, com programa distribudo em uma estrutura
em U, acessada por uma longa marquise pontuada
pelos volumes da loja, prxima a rua, e do auditrio,
no percurso que antecede a entrada. trios fazem
a distribuio entre usos abertos ao pblico (caf,
restaurante e livraria) e salas de exposio.
Um dos problemas principais consistia em limitar o
impacto do edifcio neste significativo conjunto, um
jardim precioso. O terreno disponvel, era uma ampliao
recente da propriedade. As dimenses eram compatveis
com o programa, e a sua colocao, a uma cota inferior
relativamente ao jardim principal, garantia que o novo
edifcio no fosse visvel da casa. A nica ligao possvel
entre o ncleo original e o museu confiada assim aos
percursos e memria. (SIZA, 1998, p. 77)
Figura 3 - MAC da Fundao de Serralves.
Fonte: Casa da Arquitectura.
Figura 4 - Planta baixa piso 3 (acesso) do MAC Serralves.
Fonte: Casa da Arquitectura:
A Fundao Iber Camargo (2000-2008, Porto
Alegre, Brasil), foi encomendada com o propsito
de abrigar adequadamente o vasto acervo de
pinturas, tapearias, cermicas e gravuras do
pintor Iber Camargo, hoje conservadas num
edifcio emblemtico que colocou a cidade na rota
dos museus de arte contempornea do Brasil. O
terreno, cedido pela Prefeitura, delimitado pela
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Avenida Padre Cacique, que margeia o Rio Guaba,
e pela escarpa resultante da antiga pedreira. Suas
dimenses e geometria, estreito e pequeno para
o programa, deram enquadramento ao projeto. O
edifcio se desenvolve em dois corpos, um vertical
- que abriga salas de exposies temporrias,
dispostas ao longo de um trio que perpassa
os quatro pisos e ligadas entre si por rampas e
passarelas em balano; e outro horizontal - com dois
pisos, um deles enterrado, que abriga caf, oficinas
e escritrios, comunicando-se pelo subsolo com o
volume vertical. O estacionamento est situado no
subsolo, abaixo da avenida.
Era muito difcil, mas por outro lado de uma grande
beleza. A situao era muito boa porque era ao longo
de uma estrada, bem servido, fora, mas no muito do
centro, com vista sob o centro da cidade, e sobretudo
com aquela toalha dgua imensa, portanto um terreno
extraordinrio (SIZA, 2011).
Figura 5 - Sede da FIC.
Foto: Fernando Diniz Moreira.
Figura 6 - Planta baixa do piso 0 (nvel de acesso) da FIC.
Fonte: Casa da Arquitectura.
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 Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
3 ESTRATGIAS PROJETUAIS DE RELAO a construo de um museu de acervo variado e de
ENTRE ARQUITETURA E STIO espaos flexveis para o recebimento de exposies
de arte contempornea com um programa edificado
3.1 Apreenso do stio e liberdade projetual de quase 7 mil metros quadrados.

A liberdade, no processo projetual, pode ser preservada O projecto do museu encontra no desenho dos espaos
quando as leis da natureza so seguidas? Assumindo-se verdes o seu eplogo. Graas a uma planta do sculo XVIII
que limitaes ou regras de algum tipo so necessrias ficou clara desde logo a lgica de articulao e da prpria
no processo projetual, por imporem limites plena organizao do convento. Com muito trabalho e canseiras,
liberdade, que tipo de regras estas poderiam ser? Elas foram descobertos o sistema de irrigao e a nascente,
so internas a uma disciplina, mtodos de projeto situada em local mais elevado, no bosque. Os antigos canais
ou de produo, por exemplo, ou so externas ao de granito foram trazidos luz, juntamente com as fontes
projeto, regras que derivam na natureza dos materiais semidestrudas e as fundaes de muros. (SIZA, 1998, p. 75)
de construo, por exemplo, ou regras do stio?
(LEATHERBARROW, 2004, p. 86) Nesse processo de apreenso do stio os jardins do
convento tiveram um papel fundamental. As ideias
A partir do estudo da obra de trs arquitetos que
iniciais previam a construo do museu afastado
trabalharam em pocas e contextos distintos.
da rua e do convento, para proteger a edificao
Leatherbarrow (2000) ressalta diferentes formas de
histrica de uma arquitetura que agredisse com
apreenso do stio. Em Alberti, sculo XV, o autor
a sua presena. Por meio do desenho, Siza toma
destaca o modo como este realizou os levantamentos
conscincia do stio, dos jardins, de runas descobertas
de Roma, desenhando com mais detalhes os marcos
em escavaes, de edificaes preexistentes, da
da cidade e deixando vazios entre eles. Em Le
configurao topogrfica do terreno e da relevncia
Corbusier, nos anos 1920 e 1930, a viso a partir do
do edifcio para a cidade, o que embasou sua deciso
avio possibilitou uma nova apreenso do territrio,
pela aproximao do museu do convento e da rua.
que evidenciava os contrastes entre construdo e
natural, urbano e rural. Em Sverre Fehn, na dcada Figuras 7, 8 e 9 Convento, edificaes e jardins existentes.
de 1950, o autor destaca a ligao das cidades
marroquinas com a paisagem, fazendo-o questionar
se a arquitetura moderna poderia estabelecer
relaes similares. As formas como estes arquitetos,
captaram a essncia dos lugares permite estabelecer
uma primeira aproximao com a obra de Siza.

A forma como estes arquitetos observaram o stio

mostra como a falsa noo de que existe um
conflito entre a liberdade projetual e as restries
impostas por um stio. Neste sentido, tem-se o
desenho de observao como mecanismo que
permite incorporar dados do stio no projeto. Estas
linhas podem ser definidas com base em processos
abstratos, como nos grids geomtricos de Peter
Eisenman, ou concretos, como a incorporao da Fotos: Lvia Nbrega.
natureza das casas de Richard Neutra.
Figura 10 Croqui do arquiteto.

Quando comecei o projecto, a primeira ideia do empreiteiro

foi afastar o museu, e constru-lo no interior do jardim, para
evitar a proximidade com o convento. A cidade de Santiago
toma especialmente cuidado dos seus monumentos, porque
toda a cidade um monumento. Contudo, ao estudar
o terreno fiquei convencido de que devia reaproximar o
museu da rua, para o separar claramente do jardim. (SIZA,
1994, apud BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009, p. 139)

No CGAC, as caractersticas do stio foram centrais

para o projeto, como a localizao num stio histrico
patrimnio mundial pela UNESCO, a proximidade de
edificaes relevantes e a existncia de um amplo
jardim com runas seculares na propriedade. Alm
disso, tem-se a tarefa de combinar estes fatores com Fonte: Casa da Arquitectura.

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Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
Uma caracterstica que permeia o MAC de Serralves Figura 12 Propriedade e jardins.
a observao do stio como partido, registrada
em textos e desenhos que materializam seus
elementos proeminentes e suas linhas de fora. As
preexistncias, reveladas por meio deste processo,
como os jardins, a casa existente, a vegetao do
parque e os caminhos j consolidados, enquadram a
aparente liberdade projetual inicial, cujo desafio era
conciliar o extenso programa com a predominncia
da horizontalidade.

Um dos problemas principais consistia em limitar o

impacto do edificio num jardim precioso, dos anos
trinta, extensao de uma importante casa deco. O terreno Fotos: Lvia Nbrega.
proposto, o unico disponivel, era uma ampliacao recente
da propriedade. As dimensoes eram compativeis com
o programa, e a sua colocacao, a uma cota inferior Figura 13 Croqui.
relativamente ao jardim principal, garantia que o novo
edificio nao fosse visivel da casa. A unica ligacao possivel
entre o nucleo original e o museu e confiada assim aos
percursos e a memoria (SIZA, 1998, p. 77).

Ao observar os croquis, nota-se a evoluo de uma

estrutura clssica e simtrica, que aos poucos vai
se fragmentando e adequando ao stio, mantendo
a localizao e a distribuio em duas alas com
um trio central, em sucessivas tentativas de
aproximao na qual uma das minhas pistas
para definir a forma consistiu em posicionar-me
em ngulos de viso muito diferentes, em todas
as direces (SIZA, 1998, apud BEAUDOUIN,
MACHABERT, 2009, p. 209). Conforme a evoluo
da proposta, aumenta o grau de informaes
nos desenhos e a incluso das linhas de fora do
terreno e da vegetao circundante. O ato de se
Fonte: Casa da Arquitectura.
posicionar em ngulos distintos tem efeito tambm
na definio dos espaos externos.
Na sede para a FIC, o processo de apreenso do stio,
Figura 11 Propriedade e jardins. ao contrrio do que ocorre em muitos de seus projetos,
tem incio distncia, em Portugal. As primeiras vieram
de fotografias e vdeos que mostravam o declive do
terreno e da presena do rio. O estacionamento,
devido ampla dimenso, foi o ponto de partida para
as primeiras solues. Descartada a possibilidade
de aloj-lo abaixo do museu, por razes tcnicas,
cogitou-se coloc-lo no cume do terreno, tendo
em mente a Casa Mrio Baa (Gondomar, 1983,
no executada), mas o alto custo do terreno nesta
regio tornou impossvel a soluo (SIZA, 2005, apud
BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009). Por fim, alojou-se
o estacionamento abaixo da avenida.

Ao longo da minha pesquisa, uma das orientaes do

projecto consistiu em criar uma fachada simtrica linha
que se desenha por trs do edifcio: retomar na frente,
a linha do cume. Para alm do grande volume, concebi
diversos pequenos corpos de edifcio, ligados em cave,
que abrigam ateliers para o ensino e um outro destinado
gravura (SIZA, 2005, apud BEAUDOUIN, MACHABERT,
Fotos: Lvia Nbrega. 2009, p. 245).

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Aps a primeira visita, para aprofundar mais as
coisas e conhecer uma quantidade de detalhes
que no vemos a no ser no lugar (SIZA, 2005,
apud BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009, p. 254)
so reconhecidas as restries do stio, como a
pouca profundidade de terreno plano e a encosta
acidentada, absorvidas pelo projeto, como pode-se
perceber na reverberao das linhas topogrficas
pelo volume principal.
Figuras 14 e 15 Maquete fsica e croqui da FIC.
Fonte: Casa da Arquitectura.
3.2 Construo como cultivo
Negando o mito de que arquitetura moderna
entendia o terreno como tbula rasa, Leatherbarrow
(2004) usa o termo cultivo para mostrar que a
construo pode cuidar, desenvolver e aperfeioar
aspectos do stio. Como exemplo, destaca o trabalho
de Richard Neutra e do paisagista Garrett Eckbo
como um mtodo de descoberta ou deteco do
que est escondido em um lugar e a revelao dos
seus tesouros (LEATHERBARROW, 2004, p. 65).
A noo de construo enquanto algo cultivado a
partir do stio transforma o que a princpio poderia
constituir um entrave em chave para a soluo
do problema, a partir interveno humana e da
manipulao do terreno. importante reconhecer
os limites entre arquitetura e natureza, como Neutra
alertou ao afirmar que a criatividade da construo
exige a implantao de elementos no presentes
no territrio, e que um edifcio deve se revelar
como um artefato, algo construdo e instalado no
stio, que termina por enriquec-lo (NEUTRA apud
LEATHERBARROW, 2004).
Na extremidade, deixei entrever a existncia dos dois
volumes rectangulares, aparentemente autnomos,
que articulei com o prtico da fachada da igreja, para
organizar uma espcie de prtico de acesso ao jardim.
Foi um espao que teve necessidade de um controlo
perfeito da geometria. (SIZA, 1994, apud BEAUDOUIN,
MACHABERT, 2009, p. 138)
No CGAC, o volume resulta do prolongamento de
linhas dos muros e caminhos do jardim, da fachada do
convento e seu ptio e dos limites do terreno. Destes
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Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
eixos, so definidos dois volumes alongados que se
cruzam, cuja terceira face encerrada pelo volume do
auditrio, e definem a entrada do edifcio e o acesso
aos jardins. Neste ponto de acesso, h semelhana
de propores da nova construo com o convento.
Contudo, o carter cego do volume distancia as duas
obras, sem mimetizar-se com a fachada antiga. As
linhas do entorno, convento e edificaes vizinhas,
so base para a definio do volume e uma rua
interna criada com propores semelhantes a da
rua existente. O espao entre a nova edificao e
o convento afunilam o recinto e marcam o acesso
aos jardins, criando uma entrada tangencial para o
ptio, comum nas quadras tradicionais espanholas,
fragmentando o tecido do conjunto e reverberando a
configurao da cidade tradicional.
Para alm disso, eu aspirava, por opo pessoal, a uma
organizao em salas geometricamente regulares,
quadradas ou rectangulares. Foi por isso que estabeleci
duas sequencias de espaos rectangulares, dois braos
separados por um espao triangular que se transformou
num ptio interior com p direito duplo. (SIZA, 1994,
apud BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009, p. 138)
O cruzamento das duas barras define um
trio triangular com p-direito duplo que faz
a distribuio para os dois nveis de galerias e
auditrio. Assim como os percursos do jardim,
descontnuos e fraturados, se articulam os
espaos internos do museu. A partir deste trio
se tem acesso s salas de exposio, neutras
devido diversidade da arte contempornea, mas
nem por isso iguais. Todas deixam transparecer
internamente sua localizao, pela iluminao
(artificial, natural ou mista), aberturas e elementos
arquitetnicos (pontes, pilares e mezaninos), que
por vezes so suporte para a arte.
Figura 16 Maquete fsica.
Fonte: Casa da Arquitectura.
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Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
Figura 17 - trio de entrada.
Foto: Lvia Nbrega.
O MAC de Serralves desenvolve-se no eixo norte-
sul, do ponto de acesso, na cota mais alta, a um
antigo caminho e ptio preexistentes, em cota
inferior, que levam ao bosque. O museu um
grande percurso, desenrolar sequencial de espaos
ligado configurao do terreno, paisagem e s
exigncias do programa. Da rua v-se o ptio de
entrada com uma marquise de acesso do museu.
A seguir, tem-se uma bifurcao demarcada pelo
volume da loja que leva aos jardins (de entrada
franca) e bilheteria. O percurso delimitado pelo
piso em pedra, pelo muro que vem desde a rua, e
por uma marquise que muda de altura e direo no
trajeto. O longo percurso atenuado por variaes
nas vistas, alturas, largura dos passeios e ngulos
das formas, num abrir e fechar de visadas que vai
conferindo interesse ao trajeto. Ao passar pelo
auditrio e bilheteria, tem-se um pequeno ptio
pontuado por uma nica rvore, que antecede a
entrada ao museu. Todo o percurso feito num
suave declive da rua at a entrada.
A arquitectura do museu no pode ser seno clssica,
provavelmente, distante ou cuidadosa em relao
Geografia e Histria; a prpria rampa de Lloyd Wright
imobiliza-se subitamente. Assim a arquitectura dos
museus, idealmente sem paredes, nem portas, nem
janelas, nem todas essas defesas por demais evidentes,
pensadas e repetidas. (SIZA, 2005, apud MORAIS, p. 320)
Em Serralves, Siza opta por uma estrutura espacial
clssica, com salas em sequncia, com espaos que
vo sofrendo tores para se adequar ao terreno.
O museu desenvolve-se a partir de um trio que
tem como referncia o da casa dco (SIZA, 1998,
p. 81), que distribui os espaos de apoio e salas do
museu. As salas se articulam em U, formando um
ptio externo na poro mais baixa, aberto para
uma alameda arborizada. Assim como no parque, o
percurso pelas salas tambm labirntico.
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Nos museus a luz faz-se doce, cuidadosa, impassvel de
preferncia, e imutvel, preciso no ferir, preciso
no ferir os cuidados de Vermeer, no se deve competir
com a violenta luz de Goya, ou a penumbra, no se
pode desfazer a quente atmosfera de Ticiano, prestes
a extinguir-se, ou a luz universal de Velsquez ou a
dissecada de Picasso, tudo isso escapa ao tempo e ao
lugar no vo da Vitria de Samotrcia. (SIZA, 2005, apud
MORAIS, 2009, p. 319)
O trabalho com a luz natural tambm notvel.
As salas de exposio de Serralves so neutras e
amplas, para flexibilizar o arranjo das exposies,
e se distinguem por explorar distintas formas
iluminao. Em alguns casos, as claraboias so
visveis e em outros ocultas em rasgos e mesas
invertidas, combinando luz natural e artificial. A luz
tambm entra pelas aberturas que enquadram
a paisagem, fazendo das vistas mais uma obra a
ser contemplada. Nas fachadas, as aberturas so
sacadas e emolduradas, direcionando o olhar para
o bosque como uma espcie de binculos.
Figuras 18 e 19 e 20 Ptio que antecede a entrada ao MAC de
Serralves, sala de exposio e exemplo de abertura.
Fonte: Casa da Arquitectura.
Na FIC, o extenso programa e a pouca profundidade
do terreno geraram dois volumes, vertical, que no
ultrapassa a encosta, e horizontal, com trs blocos
ligados entre si. O bloco vertical reverbera as linhas
topogrficas no desenho das passarelas em balano.
A forma enroscada como um macio rochoso
atende as demandas programticas, configurando
a experincia espacial que se tem ao percorr-lo.
A pouca profundidade do terreno trabalhada
num ziguezague dos percursos, aumentando as
distncias e prolongando a transio entre pisos e
a experincia do edifcio. Tem-se uma sequncia de
trs salas em L por piso voltadas para um trio e
um jogo de tneis que so, de fato, rampas muito
suaves em balano, formando um trio externo
que antecede a entrada ao edifcio.
50

Os espaos de exposio e circulao so distintos.
A sinalizao grfica convida o visitante a percorrer
o edifcio do ltimo ao primeiro piso. O percurso
caracterizado por trs momentos: espaos de
exposio (salas homogneas e ortogonais, com
p-direito duplo), espaos de circulao (rampas
que contornam o trio e permitem a visualizao
dos trs pisos) e tneis isolados do restante dos
espaos. Ao fazer este percurso descendente o
visitante transita entre espaos amplos e claros, e
espaos de menor escala e iluminao, com janelas
pontuais e aberturas zenitais, diferenciando os
momentos de experimentao da obra de arte e do
edifcio, como um abrir e fechar de olhos.
Com os anos, Siza conseguiu desenhar, como poucos
o fizeram, janelas lindas que, quase sempre, se abrem
em direco a contextos cenogrficos originais. Posso
afirmar que a naturalidade da obra de Siza se encontra
no projecto da janela. (SOUTO MOURA apud NUFRIO,
2008, p. 57)
A relao hermtica entre edifcio e paisagem
devida ao rigoroso controle da iluminao,
temperatura e umidade para conservao das
obras de arte. Contudo, ao percorr-lo, as aberturas
enquadram a paisagem em pontos especficos.
Esta distino entre espaos de exposio e
circulao permite maior liberdade na disposio
das aberturas, localizadas nas circulaes, rampas e
passarelas. O Rio Guaba e o skyline de Porto Alegre
so trazidos para perto, sendo tambm obras de
arte a serem contempladas.
Figuras 21, 22 e 23 - Salas de exposio vistas a partir do trio e
tneis rampados de circulao.
Fotos: Fernando Diniz Moreira.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
3.3 Terraplenagem como estruturao
Leatherbarrow afirma que a arquitetura pode
ser entendida como uma aflorao cultivada
e construda a partir de um stio (2004, p. 17).
Como exemplo da de um edifcio cujo projeto
teve incio com o corte da terra e com os atos
de escavar e estender, prolongar e continuar,
ele cita o Neurosciences Institute, de Williams &
Tsien (2004, p.23). A terraplenagem contribui
para esta estruturao, ao permitir que o edifcio
reconhea particularidades do stio num tempo
em que materiais e tecnologias independem da
sua situao:
Como o projeto de um edifcio pode reconhecer as
particularidades do stio quando as prticas construtivas
utilizam elementos e tecnologias que no obedecem
a obrigaes territoriais? Os materiais construtivos
encontrados no entorno ainda desempenham algum
papel na determinao da forma arquitetnica, sabendo-
se que existem novas alternativas menos dispendiosas e
mais vantajosas? (LEATHERBARROW, 2004, p. 21)
No CGAC podem ser observadas intervenes
na topografia que ordenam o programa e jardins
do convento. O jardim articula-se por meio de
subidas rpidas, com escadas, e de algumas
rampas, que tem um desenvolvimento em
ziguezague (SIZA, 1998, p. 75), carter mantido
pelo projeto. A pesquisa sobre o arranjo do jardim
e a descoberta de terraos permitiu consider-lo.
O plano do jardim parece irregular, mas o estudo
da topografia explica o porqu desses ngulos e
mostra que os terraos so um meio de regular os
ngulos do prprio edifcio (SIZA apud BEAUDOUIN,
MACHABERT, 2009, p. 141).
A topografia foi evidenciada por muros e caminhos
em pedra e restauro de estruturas existentes, que
reforam linhas arqueologicamente encontradas
de um caminho dgua. No encontro do edifcio com
o jardim, um pequeno saque, que internamente
abriga salas de exposies enterradas, faz a
transio entre museu e jardim, absorvido pela
topografia como um longo muro de conteno. O
desnvel do terreno aproveitado com o encaixe
de uma lmina na diferena de cotas, onde
so situadas salas de exposio e sanitrios. A
diferena de cotas entre a rua e o nvel do acesso
vencida por uma longa rampa paralela face leste
do edifcio que leva a um pequeno ptio coberto
que antecede a entrada.
O acesso ao ptio de entrada tambm pode ser
feito por uma escada, enclausurada entre muros de
51
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
pedra como as escadarias tradicionais da cidade. A
parte posterior desta plataforma de entrada, que se
volta para o convento, atinge a cota do interior do
terreno. Ao observar a empena lateral que delimita
esta plataforma pode-se observar a pendente
original do terreno e o rasgo longitudinal que solta
a empena do piso da plataforma, ressaltando o
contraste entre aterro e topografia preexistente.
Figura 24 - Trabalho com a topografia do stio.
Fotos: Lvia Nbrega.
Figura 25 - Trabalho com a topografia do stio.
Fotos: Lvia Nbrega.
Figuras 26 - Cortes longitudinais e transversais que mostram o encaixe dos espaos no terreno.
Fonte: Casa da Arquitectura.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
No exterior, o MAC de Serralves repousa suave
sobre o terreno, mantendo a horizontalidade do
stio. Para atingir esta expresso, o edifcio encaixa
parte do programa no terreno. Estes recursos so
de difcil percepo devido relao imbricada
entre edifcio e terreno. O edifcio aparenta ter um
pavimento no incio do percurso. Contudo, nos cortes,
nota-se o encaixe no terreno, atingindo quatro pisos.
O terreno declina do nvel da rua ao interior, nos
sentidos norte-sul e leste-oeste. O percurso tem incio
no terceiro piso do edifcio. As salas de exposio
distribuem-se em dois nveis de p-direito duplo que
geram quatro pavimentos de p-direito simples. So
feitos aterros e escavaes, num jogo de adequao
ao terreno. As partes enterradas concentram-se
junto ao acesso (cota mais alta). A entrada um
aterro, onde um lano de escadas liga o ptio a uma
cota inferior, que d acesso ao estacionamento. Os
dois pisos de estacionamento esto encaixados na
parte frontal do terreno, abaixo do grande ptio
gramado que antecede a entrada ao edifcio.
Na ala leste do edifcio concentram-se espaos maiores,
como salas de exposio com p-direito duplo, em
parte enterrado ou semienterrado, iluminados por
janelas altas. A biblioteca, por exemplo, localizada no
nvel mais baixo, captura luz natural por uma abertura
superior, onde se percebe o espao escavado no
terreno. Na ala oeste, cotas mais baixas, so feitas
poucas modificaes de terra e situadas, no nvel
superior, salas de exposio e, no nvel inferior, espaos
de uso interno do museu. Como o terreno mais baixo
nesta ala, as salas abrem direto para o exterior.
No edifcio da FIC, os recursos de terraplenagem como
modo de estruturar o edifcio esto presentes na criao
de um subsolo que une os blocos vertical e horizontal,
que aparecem como independentes a partir do exterior.
Neste subsolo esto situadas as reas de reserva tcnica,
auditrio e escritrios (abaixo do volume vertical); cafs,
atelier de gravura e salas multiuso (abaixo do volume
horizontal) e estacionamento (abaixo da avenida).
52

O principal ponto a ser observado sobre o manejo
do terreno o modo como abre pequenas clareiras
no volume horizontal, na face voltada para o interior
do lote, criando ptios para captura de iluminao
e ventilao natural. Os espaos que no se voltam
para estes ptios, possuem p-direito duplo, com
janelas altas, acima da cota da rua. Este manejo do
terreno tambm se observa no percurso de acesso
ao edifcio. Para os que vem do estacionamento, a
ligao entre o nvel inferior e o nvel da rua feita
por uma escada confinada que direciona o olhar
para o edifcio e abre a vista para a paisagem do
Rio Guaba. Uma suave rampa se transforma em
plataforma e conduz o visitante do estacionamento
ao ptio de entrada, unificando os dois volumes.
Figuras 27 Corte longitudinal que mostra o encaixe dos
espaos no terreno.
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
A citao acima de Leatherbarrow e Mostafavi que
de fato refere-se ao edifcio da John Deere & Co., de
Eero Saarinen (1963), tambm pode ser utilizada
para se referir ao CGAC. Os efeitos da ptina sobre a
pedra registram a passagem do tempo no edifcio. O
contraste inicial, entre o carter rugoso, rebuscado
e escuro das fachadas do convento e as superfcies
cegas, claras e polidas em granito do museu, reduz,
conforme o edifcio envelhece, sem diminuir sua
autonomia e seu testemunho de um esprito de
poca. Apesar do uso da pedra aproximar o museu
das construes tradicionais, o emprego sobre uma
estrutura de concreto com os grandes vos deixam
evidentes a sua poca. Na empena de entrada
aberto um rasgo estreito e comprido que marca
a entrada do edifcio, sustentado por uma longa
viga e dois pequenos pilares metlicos, revelando a
funo estritamente epitelial da pedra e marcando o
carter temporal do edifcio, que permite uma viso
da cidade ao longe e confere leveza ao volume.

Como em outros projetos de Siza, no MAC de Serralves

na relao entre stio e materialidade aproxima e
distancia o edifcio da paisagem. As fachadas so
Fonte: Casa da Arquitectura.
superfcies brancas emassadas, caractersticas
de edificaes tradicionais portuguesas, que
3.4 Stio e Materialidade
revelam a ptina com mais evidncia, exigindo uma
manuteno sistemtica. Em contrapartida, atento
Em On Weathering (1993), Leatherbarrow e Mostafavi
a esse metabolismo do stio e dos materiais, toda a
tratam da questo do envelhecimento dos materiais
base do edifcio, ponto de contato direto com o solo
ao longo do tempo e as implicaes filosficas e
e com o pblico, circundada com uma espcie
ticas deste processo na arquitetura. Se marcas
de alto rodap, com cerca de um metro e meio
do tempo podem ser positivas para a aparncia,
de altura, de modo a minimizar estes efeitos de
elas poderiam ser previstas se esta escolha levasse
desgaste, intempries e envelhecimento. Em alguns
em considerao as caractersticas do ambiente.
pontos, como escadas, rampas e muros ao redor do
Os autores mencionam neste livro Siza como um
edifcio, a pedra utilizada para conter o terreno e
arquiteto que utilizou os materiais sabiamente, de
delimitar percursos que ligam o museu diretamente
acordo com as condies ofertadas.
aos jardins, fazendo remeter aos tradicionais muros
e jardins romnticos da cidade.
No CGAC, a relao entre stio e materialidade
marcada por aproximaes e distanciamentos. Figura 28 CGAC em 2011.
Neste edifcio, todos os seus revestimentos
externos so em granito, tpico da cidade galega.
Contudo, seu tratamento serrado e seu emprego
em extensas superfcies cegas e de geometria
rgida, cria um contraste entre essas e o convento.

Isto ajudou a uniformizar a textura do edifcio, que pretendia

se misturar aos seus arredores. [...] O edifcio era visto no
como um objeto colocado no stio, mas como algo que
crescia a partir deste stio. A ligao de um edifcio com o seu
lugar normalmente envolvia superar a distino tradicional
entre o plano da terra e o plano do edifcio, resultando na
ausncia de um dado nico e na aparente emergncia do
edifcio a partir do lugar no sobre, mas com a topografia.
(LEATHERBARROW, MOSTAFAVI, 1993, p. 107)
Foto: Lvia Nbrega.

Projeto e Percepo do Ambiente

53
v.1, n.2, Agosto, 2016
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
Figura 29 Serralves. Percursos ao redor do museu.
Foto: Lvia Nbrega.
No caso da FIC, a relao entre stio e
materialidade se d por meio do contraste entre o
concreto branco e a cobertura verde da encosta.
O emprego deste material refora a presena
do edifcio na paisagem, bem como o carter
simblico de seu aspecto macio e ptreo, em
memria a antiga funo do terreno (uma antiga
pedreira). Seu sistema monoltico de execuo
todo em concreto branco armado. Assim como
em Serralves, para alm do concreto branco,
tem-se uma plataforma em granito cinza que faz
o embasamento do edifcio no cho, tambm
prevenindo das intempries e desgastes.
Figuras 30 e 31 - Contraste edifcio e paisagem e textura das
formas de concreto.
Fotos: Fernando Diniz Moreira.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
3.5 Fragmentao e frontalidade
Nos anos 1970 e 1980, arquitetos como Rossi,
Graves e Venturi utilizaram a dimenso pictrica
dos edifcios para rearticular motivos histricos
do entorno. A prtica de compor as fachadas,
de enfatizar o aspecto frontal e pictrico dos
edifcios ainda persiste, pois a fachada tida como
algo que identifica o edifcio e determina sua
imagem. Leatherbarrow (2000) critica a nfase na
composio das fachadas, sobretudo frontais, pois
estas nunca so vistas de forma bidimensional, ou
seja, quando nos aproximamos dos edifcios no
os percebemos enquanto fachadas, mas como
estruturas ou volumes que se fragmentam ou para
atender a necessidades prticas ou se acomodar a
restries do sitio.
possvel atribuir significado a arquitetura sem ser
recorrer a uma mera exibio ou demonstrao de
imagens? O que envolveria o desenho de uma arquitetura
no-cenogrfica? Como podemos falar de tal arquitetura
ou descrev-la sem imediatamente transform-la
naquilo que queremos evitar, outro conjunto de objetos-
para- serem-vistos ou, mais ambiciosamente, para serem
lidos? (LEATHERBARROW, 2000, p. 77)
Leatherbarrow ressalta outras formas de conceber
o projeto, favorecendo a experimentao e a
noo do todo. Esta nfase na dimenso pictrica
fica evidente quando o autor compara o contraste
entre a fachadas frontal x fundos. Enquanto a
frontal prev a contemplao, a fachada dos fundos
confunde-se com as edificaes vizinhas. O que
poderia parecer negativo, apenas a revelao
do programa e das condicionantes. Neste sentido,
destaca as diferenas entre duas casas de Adolf
Loos. A fachada frontal da Casa Tzara (Paris, 1926)
enfatiza o carter pictrico, enquanto a dos fundos
fragmentada pela sobreposio e escalonamento
dos terraos. J na Casa Rufer (Viena, 1922), a
noo de fragmentos permeou todas as fachadas.
Portanto, pode-se afirmar que a substncia externa
de um edifcio pode ser obtida no somente pela
incorporao de motivos dos seus arredores, mas
da topografia e da prxis humana. Estes exemplos
trazem novas possibilidades de entendimento
do edifcio e evidenciam a sensibilidade com que
arquitetos como Siza concebem o projeto.
Alteramos os muros, revelamos os terraos e um sistema
de irrigao muito racional, com elementos em pedra,
fontes, etc. Era preciso ento prolongar a lgica do
jardim e a sua interdependncia com o convento, que
determinou o volume do museu, como um molde, como
um negativo rigoroso. A forma triangular do edifcio
provm do movimento em leque dos muros do jardim,
que termina na rua sobre a qual d a fachada do museu.
(SIZA apud BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009, p. 153)
54

No CGAC, a fragmentao e frontalidade pode ser
entendida de formas distintas e opostas no modo
como o conceito de fragmento abordado. De um
lado, nota-se a conexo entre as partes, museu,
convento e jardins, conformando um conjunto coeso
e nico, onde o estudo atento da relao preexistente
entre as partes que constituiu o incipit no projecto
do prprio museu (SIZA, 1998, p. 75). A partir da rua
tem-se um volume nico, monoltico, definido por
um rasgo central, uma rampa que percorre toda a
fachada da rua, uma extensa superfcie cega e um
vazio que marca a entrada do edifcio.
Assim, foi preciso conciliar as particularidades do
programa e as condicionantes da parcela. H tambm
um outro acidente na configurao do terreno, ao nvel
da curva da rua e da ruptura da pendente, que provocou
uma toro do edifcio. A outra razo para a quebra
tem a ver com o comprimento do edifcio, que parecia
desmesurado em relao ao convento; era necessria
uma fragmentao do volume. (SIZA, 1994, apud
BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009, p. 138)
Contudo, ao percorrer os arredores nota-se que so
feitas fraturas no volume devido s linhas do jardim,
faces do convento e configurao do terreno.
No encontro do museu com o convento, que o
encontro das alas, observa-se um deslocamento,
onde a ala interna recuada para criar uma
pequena praa, um vazio para contemplao do
Figura 32 Elevaes do CGAC.
Fonte: Casa da Arquitectura.
O edifcio nunca visvel na sua totalidade. Quando
se d a volta, veem-se fragmentos, grandes panos de
parede, mas nunca a totalidade do edifcio, sendo a
percepo interrompida pelas rvores. Apenas mais
tarde tomei conscincia de que, no momento do estudo,
tinha desenhado uma quantidade de vistas areas:
uma forma de controlar uma definio formal que no
chegava seno por fragmentos e nunca por inteiro.
Os desenhos do edifcio visto de cima asseguravam a
coeso, que no se percebe na realidade. Era necessrio
que tudo formasse um conjunto, evitando a disperso,
a fragmentao, apregoada por algumas pessoas. (SIZA,
1998, apud BEAUDOUIN, MACHABERT, p. 209)
No MAC de Serralves, o museu parte de uma
estrutura clssica que vai sofrendo distores em
funo do stio. No seu exterior no se tem uma
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
edifcio histrico, criando um distanciamento fsico
e simblico entre as construes. Entre a ala norte e
sul, paralela rua, e o volume do auditrio, tambm
feita uma fragmentao, como uma fenda aberta
entre duas rochas.
Esta articulao define, em planta, dois tringulos,
que no podiam, obviamente aparecer como espaos
residuais. Pelo contrrio, reivindicavam um justo
protagonismo, pois alm do mais estavam colocados
em pontos nevrlgicos. O primeiro destes espaos
intersticiais est colocado entre o auditrio e o trio e
resulta exterior ao longo de toda a altura do edifcio. Esta
soluo, alcanada muito lentamente estritamente
dependente do plano elaborado para os edifcios que se
encontram do outro lado da rua. (SIZA, 1998, p. 73)
No interior do lote, v-se a conexo das duas
alas e o desencontro entre estas, reforando
a autonomia de cada bloco, paralelos e
perpendiculares em relao aos muros do jardim
e as faces do museu. A acomodao fraturada do
edifcio em concordncia a morfologia do terreno
e o respeito ao convento e s runas de seu
jardim evidenciam o modo como este acomoda-
se topografia, aproveitando suas caractersticas
naturais. A presena neutra do museu confere
coerncia ao stio, numa relao imbricada do
edifcio com o contexto, sem contudo diminuir
sua autonomia e sua importncia para a cidade.
leitura clara do todo. As aberturas no seguem uma
ordem compositiva, mas sim so respostas diretas
s questes colocadas pelo projeto. Os volumes
tambm so fragmentados para se adequar ao
terreno. Na cota mais baixa, o volume do museu,
que no totalmente absorvido pela diferena
de cotas, revela-se com mais imponncia. As
quebras nas quinas diminuem a altura do edifcio
nestes pontos, atenuando a diferena de altura e
diminuindo o impacto no terreno. Contudo, estas
manipulaes volumtricas no diminuem sua
presena na paisagem, sendo difcil resumi-lo em
um nico croqui ou gesto arquitetnico.
55
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.

Figura 33 Elevaes do MAC de Serralves.

Fonte: Casa da Arquitectura.

Se, primeira vista, aparenta repousar
horizontalmente sobre o terreno, um olhar atento
permite ver que para alcanar tal expresso foram
pensadas sucessivas transformaes do projeto,
utilizados complexos recursos para encaixar o
programa, levados em conta os percursos dos
jardins preexistentes e pensadas aberturas
para enquadrar a paisagem, numa sucesso de
fragmentos distintos que atravs da experimentao
podem ser apreendidos em sua totalidade.
pouco espao disponvel. J o volume horizontal,
que a partir da rua aparenta ser nico, tambm
fraturado em trs pequenos blocos.
Antes de chegar a Porto Alegre, atravessamos de avio
um espao que parece no ter fim. At o tempo parece
esticar. Do alto, sentimos j que estamos em presena,
no Brasil, de outras dimenses. Apercebemo-nos
tambm disso pelo contacto com as pessoas, que so
desinibidas. Explico essa ausncia de complexos como
um dos efeitos da escala, da geografia. (SIZA, 2005, apud
BEAUDOUIN, MACHABERT, 2009, p.248)

Por fim, na sede da FIC, a fragmentao pode ser
entendida em escalas distintas. Um dos edifcios mais
icnicos de Siza, sua imagem se revela de modo claro
e frontal, sobretudo o volume principal. Contudo,
ao observar a insero do edifcio no stio, pode-se
perceber esta imagem vem das linhas do terreno.
Neste sentido, a fragmentao opera tanto na escala
do conjunto, onde este dividido em dois blocos
distintos, quanto na escala dos blocos isoladamente.
As fraturas do bloco vertical advm da combinao
entre configurao do terreno, dimenses do
programa e inteno de prolongar a explorao da
experincia espacial ao longo do edifcio diante do
A vastido da paisagem e a sensao de
prolongamento do espao e do tempo, percebidos
na vista de Porto Alegre atravs do avio, foram
transpostos para o edifcio. A insero de
parte do programa no subsolo permitiu que os
espaos pudessem ser trabalhados de modo a
incorporar estes valores, atravs da sensao
de amplitude que se tem ao entrar no edifcio,
devido ao trio que percorre os seus quatro
pisos; da internalizao da paisagem em pontos
especficos do percurso e do alongamento do
tempo e do espao, devido ao prolongamento
dos percursos ao redor das salas e dos pisos.

Figura 34 Elevaes da sede da FIC.

Fonte: Casa da Arquitectura.

4 CONSIDERAES FINAIS

O entendimento destes trs museus a partir das
estratgias projetuais que os aproximam do stio,
alm de mostrar novas formas de concepo
arquitetnica, faz tambm com que seja possvel
refletir sobre seus espaos e objetos edificados
resultantes. Neste sentido, foram identificadas
semelhanas e diferenas entre os trs exemplos,
que podem abrir novas possibilidades para
investigaes futuras, em especial no que diz
respeito morfologia destes edifcios.

Projeto e Percepo do Ambiente

56
v.1, n.2, Agosto, 2016

Pode-se afirmar que o CGAC e o MAC de Serralves
possuem uma maior semelhana do ponto de
vista morfolgico, onde espaos de circulao
e exposio so indissociveis. Em contraste,
o edifcio da FIC apresenta uma configurao
bastante distinta, no qual os espaos de
Nbrega, l. m. ; moreira, f. d.
circulao so dissociados dos espaos de
exposio. Estas duas configuraes espaciais
distintas despertam para o entendimento da
relao entre espao edificado e transmisso
da mensagem curatorial exposta, ou, em outras
palavras, da relao entre arquitetura e narrativa.

5 REFERNCIAS

BEAUDOUIN, L.; MACHABERT, D. lvaro Siza Uma questo de medida. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2009.

FLECK, Brigitte. lvaro Siza. Basel: Birkhauser Verlag, 1992.

FRAMPTON, K. (1983). Perspectivas para um regionalismo crtico. In: NESBITT, Kate. Uma nova agenda para a arquitetura: antologia terica
(1965-1995). So Paulo: Cosac Naify, 2008. p. 503-519.

LEATHERBARROW, D. Topographical Stories: studies in landscape and architecture. Pennsylvania: UOP Press, 2004.

LEATHERBARROW, D. Uncommon Ground: Architecture, Technology and Topography. Cambridge: MIT Press, 2000.

LEATHERBARROW, D. MOSTAFAVI. M. On Weathering: The Life of Building in Time. Cambridge: The MIT Press, 1993.

MONEO, R. Inquietao terica e estratgia projetual na obra de oito arquitetos contemporneos. So Paulo: Cosac Naify, 2008.

NBREGA, L. Sensibilidades topogrficas em lvaro Siza. 2012. 205 f. Dissertao (Mestrado em Desenvolvimento Urbano) Universidade
Federal de Pernambuco, Recife, 2012.
NORBERG-SCHULZ, C. Genius Loci. Towards a phenomenology of architecture. New York: Rizzoli, 1979.

ROGERS, Ernesto N. La responsabilit verso la tradizione. In: Esperienza dellArchitettura. Milo: Skira, 1997. p. 267-279.

ROSSI, A. (1966). A arquitetura da cidade. So Paulo: Martins Fontes, 1998.

SIZA, A.. Imaginar a Evidncia. Lisboa: Edies 70, 1998.

TRIGUEIROS, L. (Ed.). lvaro Siza: 1986-1995. Lisboa: Blau, 1995.

TZONIS, A.; LEFAIVRE, L. Por que regionalismo crtico hoje? In: NESBITT, K. Uma nova agenda para a arquitetura: antologia potica (1965-
1995). So Paulo: Cosac Naify, 2008. p. 520-532.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto, 2016
HABITAR DOMSTICO: Notas sobre a ambincia no habitar
domstico de acolhimento institucional para crianas e
adolescentes em situao de vulnerabilidade social

HOUSEHOLD HABITAT: Notes about the domestic ambience in shelters for socially vulnerable children and adolescents

Savi, Aline Eyng

Doutoranda em Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal de Santa Catarina PsARQ, arquiteta.alinesavi@gmail.com

DISCHINGER, Marta
PhD, Universidade Federal de Santa Catarina PsARQ, martadischinger@gmail.com

RESUMO
Ao longo da histria social brasileira, a criana e o adolescente foram assistidos com princpios baseados na vigilncia e isolamento. A
aprovao do Estatuto da Criana e do Adolescente (ECA) em 1990 e a lei n 12.010 de 2009 modificaram esse quadro, criando formas
de atendimento como o acolhimento institucional. O modelo no isola, salvaguarda a sade, educao e moradia; assiste ambos os
sexos entre zero e dezoito anos, em processo de adoo ou no, com ou sem famlia direta ou estendida. Os internos permanecem
sob a tutela do Estado at que os motivos da institucionalizao sejam sanados. O processo deveria ser transitrio, mas leva meses
ou anos. A legislao controla esse atendimento, contudo generalista quanto ao ambiente construdo. As edificaes utilizadas so
alugadas e adaptadas ao uso, sem considerar a ambincia do habitar domstico. O presente artigo busca, atravs do aporte terico,
caracterizar a ambincia do habitar domstico e refletir seus possveis rebatimentos sobre a situao do acolhimento institucional.
Afinal, o ambiente construdo influi na adaptao humana, e uma arquitetura no adequada ao usurio pode dificultar a execuo de
tarefas simples, excluindo ao contrrio de incluir. indiscutvel que promover a interao entre espaos, pessoas e atividades pode criar
condies para uma vida confortvel e facilitada durante o perodo de institucionalizao, permitindo a admisso segura e eficiente no
habitar domstico, alm de garantir a incluso, to almejada pela legislao brasileira.

PALAVRAS-CHAVE: habitar domstico; ambincia; acolhimento institucional; crianas e adolescentes.

ABSTRACT
Throughout Brazilian social history, children and adolescents were assisted with principles based on surveillance and isolation. Approval of the
Statute of Children and Adolescents (ECA) in 1990 and Law No. 12,010, 2009 modified the frame, creating forms of care such as residential
care. The model does not isolate and safeguard the health, education and housing; assists both sexes between zero and eighteen years old, in
the process of adopting or not, with or without direct or extended family. The children remain under the State authority until the reasons for
institutionalization are healed. The process should be transitory, but it takes months or years Laws regulate the service, but they are general
regarding the built environment. The buildings are rented, adapted to the use, without considering the ambience of a domestic dwelling. This
article seeks, through a theoretical framework, to characterize the ambience of domestic life and to reflect about its potential repercussions
on the institutional care situation. After all, the built environment influences human adaptation and an unsuitable architecture regarding the
users capacity may increase the difficulties to perform simple tasks, creating exclusion instead of inclusion. It is indisputable that to guarantee
interaction between spaces, people and activities may ensure a safer and comfortable life during the institutionalized period, and allow the
establishment of a household live ensuring social inclusion, as established by the Brazilian law.

KEY-WORDS: household habitat, ambience, institutional shelters, children and adolescents.

1 INTRODUO

No Brasil, o modelo de assistncia infncia e razo dos motivos da institucionalizao. Dentre as

adolescncia em situao de vulnerabilidade social
passou por modificaes com a aprovao do
Estatuto da Criana e do Adolescente (ECA), lei n
8.069 de 1990 e posteriormente, a lei n 12.010
de 2009. Ambas redefiniram a forma e o local de
atendimento passando das grandes instituies
com crianas rfs, carentes, abandonadas e
infratoras no mesmo ambiente, para instituies
menores, com caractersticas particularizadas em
modalidades criadas, est o abrigo em entidade,
que em 2009, teve seu nome alterado para
acolhimento institucional. Esse modelo acolhe
crianas e adolescentes de ambos os sexos, entre
zero e dezoito anos incompletos, em processo de
adoo ou no, com ou sem famlia prxima ou
estendida. No implica em recluso e salvaguarda o
direito sade, educao e moradia (BRASIL, 1990;
BRASIL, 2009). O motivo para a institucionalizao

Projeto e Percepo do Ambiente

58
v.1, n.2, Agosto 2016

variado, mas relaciona-se frequentemente, ao quadro
de vulnerabilidade social (DE ASSIS; FARIAS, 2013).
A legislao brasileira controla a administrao
desse modelo institucional, mas generalista e,
algumas vezes, incipiente nas reflexes do ambiente
construdo. H o artigo 92 do ECA, os Cdigos de
Obras municipais (referentes higiene e salubridade)
e cartilhas desenvolvidas em mbito federal.
Todos estes documentos so limitados quanto s
questes de ambincia e atributos qualitativos, to
importantes para a apropriao e identidade com o
ambiente construdo, especialmente em instituies
que substituem (provisoriamente ou no) a casa,
como o acolhimento institucional.
Atualmente as instituies, em sua maioria, ocupam
edificaes alugadas e adaptadas ao uso; muitas
vezes sem ambincia de uma habitao domstica,
em razo da coletividade dos ambientes e das funes
administrativas ali realizadas. Registra-se ainda, que
muitas delas apresentam dificuldades para atender
aos propsitos primordiais, porque enfrentam
problemas diversos: de questes administrativas
e financeiras infraestrutura (DE ASSIS; FARIAS,
2013). O resultado desse panorama so ambientes
construdos destinados a acolher pessoas em fase
de formao moral, social e psicolgica, mas que
desconsideram completamente a perspectiva dos
usurios. Contraria-se ento, o aporte terico acerca
da relao homem-ambiente construdo que reitera
as mais variadas relaes de troca entre a pessoa e o
ambiente em que vive, de forma que, segundo Fischer
(1994), o espao pode condicionar tanto as relaes
interpessoais como as relaes com o ambiente.
O processo de acolhimento um momento difcil na
vida das crianas e adolescentes, porque eles deixam
suas famlias para viverem sob a tutela do Estado. Essa
situao deveria ser provisria, mas por diferentes
razes, pode levar meses ou anos para terminar em
mdia de dois anos, segundo De Assis e Farias (2013).
As crianas e os adolescentes institucionalizados
frequentemente peregrinam entre as casas de
origem e as instituies. Algumas passam mais tempo
institucionalizadas do que nas suas famlias de origem,
de maneira que a instituio pode se transformar na
nica relao de habitar domstico que possuem.
Acredita-se que a situao de provisoriedade
almejada pela legislao brasileira para o acolhimento
institucional, seja um dos motivos para que no
haja reflexes mais profundas sobre o ambiente
construdo dessas instituies. Por outro lado,
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
Savi, a. e. ; dischinger, m.
justamente a realidade de longa permanncia que
justifica a necessidade de estudar a situao tambm
sob esse vis. Portanto, enquanto as mudanas de
cunho social no suprem as variveis da situao
de vulnerabilidade que ocasiona o acolhimento,
fundamental refletir sobre o ambiente construdo
em seus aspectos quantitativos e qualitativos de
ambincia, para que as instituies no repitam
(mesmo que sem inteno) prticas assistencialistas
histricas, com fortes caractersticas de recluso e
isolamento. Afinal, se o objetivo estabelecido pelo
ECA de acolhimento individual, em pequenos
grupos, este pode estar sendo garantido apenas
quantitativamente, no considerando aspectos de
qualidade para permitir a vivncia como em uma casa,
e por consequncia, o sentimento de estar em casa.
Para alcanar esta concepo do acolhimento
institucional, uma das possibilidades estudar o
ambiente construdo a partir da sua ambincia,
enfatizando as representaes materiais e imateriais
que fazem parte do habitar domstico. O estudo
das ambincias relaciona os fatores sensveis do
lugar (como sons, cheiros, luzes e cores) e tambm
sensaes de privacidade e territrio (to presentes no
habitar domstico), alm da sua capacidade de evocar
memrias e estabelecer afetos (DUARTE, 2016, p. 72).
No ambiente construdo, a organizao das estruturas
do arranjo espacial obedece a regras (veladas ou
no) para garantir o funcionamento da instituio de
acolhimento, e ao mesmo tempo comunicar valores
da cultura que os gerou. Essa comunicao no
somente direta, mas se compe de um conjunto de
aes que configuram imagens, representaes do
comportamento, do espao e tambm de sensaes,
podendo efetivamente acolher, tanto quanto, excluir.
Este artigo parte de uma tese de Doutorado
em elaborao no Programa Ps-graduao em
Arquitetura e Urbanismo (PsARQ) da Universidade
Federal de Santa Catarina. Ele foi desenvolvido
com base no aporte terico trabalhado e tem
como objetivo refletir sobre a ambincia no habitar
domstico e seus possveis rebatimentos sobre a
realidade do acolhimento institucional.
2 AMBINCIA: BREVE CONCEITUAO
A Arquitetura a arte de projetar e edificar espaos
abertos ou fechados, pblicos ou privados; em
busca do bem-estar, conforto e segurana. Alm
de sua funo primordial de abrigar, os espaos
expressam e geram sensaes aos seus usurios.
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Savi, a. e. ; dischinger, m.
de uso e de temporalidade, utilizando-se valores
O ambiente onde estamos inseridos, seja ele construdo como forma, escala, funo, cor, textura, ventilao,
ou no, emite estmulos que podem nos agradar ou
desagradar, gerando sensao de desconforto se houver temperatura, iluminao e sonoridade (THIBAUD,
grande disparidade com os limites do nosso corpo. Alm 2004). Cada um desses atributos compe o
disso, a bagagem cultural do indivduo determinar o
que lhe agradvel ou no, pois as escolhas dependem
espao dimensionado e funcional, resultando no
da histria de cada um (BESTETTI, 2014, p. 602). ambiente construdo e determinando o nvel de
bem-estar de seus ocupantes. H, porm, valores
Nesse sentido, o espao arquitetnico criado que so adquiridos culturalmente, de acordo com
atravs de um processo de diferenciao e a experincia de vida, estabelecendo significados,
qualificao dos lugares (NORBERG-SCHULZ, 1985). positivos ou negativos, em relao aos estmulos do
O estabelecimento da dialtica interior/exterior ambiente (BESTETTI, 2014). A ambincia seria, ento,
uma ao para dividir o mundo percebido em o fenmeno que resulta do conjunto de todas as
domnios. O conjunto de qualidades que fazem qualidades do ambiente construdo (Figura 01).
de um lugar constitui a ambincia desse domnio.
Figura 01 - Resumo do conjunto de fatores da ambincia
Pode-se ento dizer, que a ambincia revelada
no processo de apropriao humana do espao
arquitetnico envolvendo a interao recproca
entre ambos, na qual cada o homem age no sentido
de mold-lo segundo suas necessidades e desejos;
enquanto o ambiente construdo torna-se receptivo.
Essa influncia mtua entre homem/ambiente
construdo a razo pela qual se encontra ou no a
identidade onde se vive (MALARD, 1995).

O termo ambincia tem origem do francs ambiance

e pode ser entendido como o meio ambiente
composto pelo conjunto de fatores materiais e
imateriais do local vivenciado. Segundo Malard
(1995), a ambincia ocorre na relao das pessoas
com os objetos funcionais e tambm se encontra
nas condies de conforto do ambiente construdo.
Segundo Augoyard (2007-2008),
A Ambincia o fundo do sensvel porque ela associa o
ser que percebe com o objeto percebido. Uma ambincia
nasce do encontro entre as propriedades fsicas
circundantes, minha corporeidade com sua capacidade
de sentir, se mover e uma tonalidade afetiva.
Thibaud (2004, p. 354-356) corrobora e completa
essa definio:
O sujeito perceptivo est envolto no mundo que ele
percebe. A ambincia cria uma forma de tenso no
corpo, despertando nossa capacidade de agir. [...]afeta
nossa conduta e nosso estado corporal [...] no apenas
sentida. Ela tambm afeta o movimento. Em outras
palavras, a sensibilidade e a mobilidade so duas faces
indissociveis do mesmo fenmeno, sem ser possvel
conferir primazia de uma sobre a outra.
Cada ambiente construdo constitudo
cotidianamente por uma ambincia prpria,
dada por muitos fatores visveis (materiais) e
invisveis (imateriais) que definem sua identidade,
influenciando o comportamento das pessoas que
vivem no local ou o percorrem (ELALI, 2009). Ela
composta por aspectos fsicos, culturais, sociais,
Fonte: SAVI (2014).
Nessa viso, as caractersticas espaciais que influenciam
o comportamento das pessoas no so de anlise
meramente cartesiana, a partir de condicionantes
fsicas do ambiente construdo. O conceito associa o
corpo em movimento, suas expresses motoras, seus
percursos sensoriais e cinestsicos e sua capacidade
de sentir, sendo influenciado por afetos e sensaes
na busca de identificao e apropriao com os
ambientes construdos (COHEN; DUARTE; BRASILEIRO,
2010). A ambincia o que possibilita esse processo
comunicativo de identidade e pressupe o espao
arquitetnico como cenrio onde se realizam relaes
sociais, polticas e econmicas de determinados
grupos, sendo uma situao construda coletivamente
e incluindo as diferentes culturas e valores.
Consequentemente, para investigar a ambincia
necessrio incluir uma abordagem sensvel,
com enfoque qualitativo. Afinal, ela funciona
como um agente de ligao entre as diversas
sensaes experimentadas pelos usurios em
uma dada situao (PINHEIRO, 2004). Apoiando-se
na fenomenologia da percepo, Thibaud (2004)
trata do assunto buscando o lugar do corpo na
maneira de apreender o mundo, e ressalta que a

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto, 2016

noo de ambincia se inscreve nesta perspectiva
de embodiment para a qual nossas categorias
conceituais no so dissociveis de nossa atividade
sensrio-motora (p. 146). Nesse sentido, o conceito
aproxima-se da noo de lugar, abordada em pesquisas
de Arquitetura, Geografia Humana e Filosofia, que
tratam o espao reconhecido como lugar, e indicam a
importncia de fatores materiais e imateriais (ambos
componentes da ambincia) para esse reconhecimento.
Registra-se, ainda, que a decodificao da ambincia
pode ser diferenciada entre os vrios tipos de
indivduos. Assim, em pesquisa que investigou pessoas
em ambientes extremos e incomuns, Azevedo
(2002 apud ELALI, 2009) identificou, por exemplo,
diferenas entre safos (pessoas mais predispostas
ou aptas a participar das atividades que ali acontecem,
percebendo a ambincia como mais aprazvel),
e no-safos (pessoas menos preparadas e com
dificuldade para se adaptarem). Os resultados obtidos
demonstraram tanto o papel das caractersticas
individuais na decodificao do ambiente construdo,
quanto o papel simblico assumido por ele.
O estudo da ambincia torna-se, assim, imprescindvel
para a validao dos discursos pautados na
experincia sensvel com os ambientes construdos
e na produo de projetos igualmente vinculados
ao valor humano. Portanto, conforme indicado por
Duarte e Pinheiro (2013), as ambincias representam
o ambiente arquitetonicamente organizado e
animado, que constitui, ao mesmo tempo, um
meio fsico, esttico e psicolgico preparado para o
exerccio de atividades humanas, que, por sua vez,
constroem um processo dinmico de interpretao
dos espaos. Neste enquadramento o ambiente
construdo aparece, como um modelo social de
organizao da atividade humana, operando
ao mesmo tempo como instrumento funcional
e contexto cultural. Sob esse ponto de vista, o
habitar, tema central desta pesquisa, no equivale
apenas ao abrigo, mas expresso das emoes
e da vivncia desenvolvida pelo sentimento de
estar e sentir-se em casa, de maneira que, para
o desenvolvimento humano sadio, a ambincia
do local onde a pessoa habita deve permitir a
identificao dessas caractersticas e dos diferentes
valores a elas associados.
3 A AMBINCIA DO HABITAR DOMSTICO
A realidade objetiva modelada pelas leituras
que as pessoas fazem. Este entendimento marca a
diferena entre considerar o ambiente construdo
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apenas pelas suas representaes objetivas ou
analisa-lo como elemento maior no contexto,
assumindo a influncia das diferenas e experincias
individuais, bem como das construes sociais de
significado. Dessa maneira, o ambiente observado
no necessariamente corresponder ao real e
objetivo. Assim, atravs do olhar do pesquisador, o
acolhimento institucional pode ser percebido como
uma habitao digna s crianas e adolescentes,
porque nela h as condies mnimas para sua
habitabilidade; mas na viso dos internos talvez
faltem propriedades fsicas, que os reportem s
suas casas de origem.
Essa viso assume que a pessoa est em interao
dinmica com o ambiente. Homem e ambiente fazem
parte de um sistema integrado, cuja compreenso
necessria para o entendimento de quaisquer
aspectos dessa relao. Sob essa perspectiva,
procura-se compreender os significados da
ambincia do habitar domstico, transcendendo
o pragmatismo formal e utilitrio de ocupar um
ambiente construdo. Sabe-se que o habitar surge
com a prpria existncia humana; afinal anterior
arquitetura, habita-se o mundo e o prprio corpo. O
ambiente construdo, por sua vez, uma resposta
humana a essa necessidade e para a Arquitetura,
o prprio sentido de existncia (FELIPPE, 2010).
Conforme Norberg-Schulz (1985, p. 12), mais
do que [...] ter um teto sobre nossas cabeas e
um certo nmero de metros quadrados nossa
disposio; o habitar deve ser compreendido tanto
por suas representaes quantitativas a partir do
objeto e da ao, quanto por suas representaes
qualitativas. Assim, para o autor, o ato de habitar
uma casa pode ser classificado como uma atividade
que implica numa ambincia rica em significados e,
por isso, de pertencimento entre o ser humano e
um determinado meio, caracterizando-se como a
insolvel unidade entre vida e lugar (p. 13).
Habitar constitui o arqutipo mais rico de
significados ao ser humano, smbolo de todas as
peles que o envolvem: o seio materno, a famlia
e o universo. Estar em casa significa dispor de
uma ambincia que, por um lado, se pode assinalar
com uma marca e, por outro, delimita um territrio
inviolvel sobre o qual se exerce um direito
(FISCHER, 1994). Heidegger (2002) afirma que
na privacidade desse ambiente fsico recortado
do exterior, que cada pessoa se recolhe para se
preservar e se desenvolver. Norberg-Schulz (1985,
p. 89) completa: Uma vez cumprida nossa tarefa
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Savi, a. e. ; dischinger, m.
social, ns nos recolhemos de volta em nossas
casas para recuperarmos nossa identidade pessoal.
A identidade pessoal , portanto, um componente
do habitar domstico.
A expresso minha casa possui dois condicionantes
de ambincia principais: a proteo contra o
mundo exterior e o apego a um lugar como fator
de identidade. Toda casa , antes de tudo, uma
ambincia no interior da qual o indivduo se
sente protegido; ela representa, portanto, uma
espcie de barreira s intromisses externas,
porque limita e controla o nmero de interaes
e na sua construo, separa-se, assim, o mundo
externo inseguro e ameaador do interno
protegido (FISCHER, 1994). preciso afirmar
que no apenas valores positivos esto ligados
ambincia do habitar domstico. Nesse processo,
h ainda aspectos negativos, que se escondem na
esfera privada. Acerca disso, Berman (2007, p. 33)
afirma que h sempre no ser humano a tentativa
desesperada e heroica para que essa vida privada
[...] infinitamente bela e festiva, mas tambm
infinitamente frgil e precria seja preservada;
ainda que a tentativa possa vir a falhar.
Apesar da privacidade inerente ao habitar domstico,
Heidegger (2002) e Norberg-Schulz (1985) afirmam
no ser possvel desconsiderar para anlise da
ambincia do habitar domstico a conexo dos papis
assumidos fora do habitar, porque perceptvel
nessa relao interior e exterior o contraponto com
o que se quer cuidar e preservar. No h um polo
oposto e dissociado, mas uma distino entre o
pblico e o privado, influenciada pelo contexto scio
cultural em que se convive.
Rapoport (1976) comenta que a avaliao da
ambincia do habitar domstico deve acontecer
com a perspectiva das necessidades bsicas
e das questes formais e culturais, envolvendo
julgamentos e decises submetidas ao contexto.
Ainda sobre isso, Tuan (1983) completa que a
ambincia do habitar domstico deve ser entendida
alm do local natural ou fsico. A casa, a primeira
vista, um objeto rigidamente geomtrico, visvel
e tangvel. Por isso, o primeiro impulso avali-la
racionalmente, mas a transposio para o humano
ocorre assim que ela encarada como um espao
de conforto e intimidade. A forma fsica da casa,
com os seus inmeros refgios, permite que as
lembranas e vivncias humanas sejam melhores
caracterizadas (BACHELARD, 1998). A casa ,
portanto, formada de vrios abrigos, encaixados
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uns nos outros. Nessa interao dinmica entre
homem e casa, a ambincia do espao habitado
transcende a materialidade geomtrica.
Para que a experincia de habitar se conclua,
necessrio que o ambiente fsico proporcione
a ambincia com o cotidiano pessoal. Nesse
entendimento, Bollnow (2008) afirma que para se
viver com sossego nesse lugar fixo no espao,
preciso compreend-lo no como um simples
ponto, de onde partem os caminhos para o mundo,
mas como um lugar por onde se possa mover
despreocupadamente. Heidegger (2002) completa
alegando que a paz em que se vive est relacionada
com o entorno de domnio habitado, tornando
imprescindveis o teto e os muros protetores.
Nessa direo, Norberg-Schulz (1985) ressalta que a
ambincia do habitar domstico acontece quando o
espao organizado e h uma forma construda. A
essa construo, posteriormente, sero atribudos
valores e significados. Ainda sobre a forma fsica,
acredita-se que a ao de habitar representa
cdigos de usos e funes, os significados e valores
partilhados por seus habitantes.
A viso fenomenolgica de Bachelard apresenta que
por mais variados os tipos, em termos geogrficos
e etnogrficos, de habitar domstico, em todas as
formas h a ambincia de concha inicial em toda
a moradia; o germe da felicidade central, segura,
imediata (BACHELARD, 1998, p. 24). A proteo
surge com o entendimento de estabelecer limites
visveis e imediatos. Desenvolvem-se dois conceitos
nitidamente separados: o do espao exterior grande,
geral e o do interior privado. Dessa maneira, o
exterior compreendido como desafiador e o interior
como refgio - seja dos rigores das intempries, do
assdio de quem no se deseja, da agresso fsica, ou
de algo menos concreto, porm no menos invasivo,
a vida social (DE CAMARGO, 2007).
Sobre esses valores qualitativos atribudos aos
objetos, no possvel que se mensure quais e
como ser essa valorao. Ainda que culturalmente
se atribua importncia aos objetos, o homem
quem d alma e transforma sua identidade.
Acerca disso, importante afirmar que ao longo do
tempo, a vivncia com o objeto a casa tambm
se transforma, atribuindo maior ou menor grau de
importncia. Passa-se a reconhecer aspectos alm
do concreto, porque a casa passa a abrigar sonhos,
segredos, particularidades (BACHELARD, 1998).
Ao longo do tempo at mesmo dos desgastes do
62

uso se tornam aspectos de valorao (BOLLNOW,
2008). O habitar domstico torna a ambincia
uma espcie de cenrio no qual a autoimagem
projetada atravs de objetos que se controla. [...]
tal como a explorao do self, a organizao interna
da casa est frequentemente em um processo de
tornar-se (MARCUS, 1995, p. 57).
Dentro dessas experincias qualitativas envolvidas na
ambincia do habitar domstico, o prprio cotidiano
importante para o carter de normalidade. Essa
realidade permite compreender a rotina e os
territrios como garantidos. Lefbvre (1991) afirma
que o cotidiano parece um conjunto modesto de
atividades se considerado a outras atividades
desempenhadas pelo homem, no entanto, constitui
uma primeira esfera de sentidos, movimento
composto de variados momentos (necessidade,
trabalho, gozo [...], passividade e criatividade [...]),
atravs do qual, necessariamente, lanamo-nos para
realizar o possvel ou, a totalidade dos possveis
(LEFBVRE, 1991, p. 26). Nessa compreenso, o
cotidiano formado pela rotina diria de atividades,
no qual o territrio invarivel, ou pouco alterado. Por
isso, Norberg-Schulz (1985) afirma que o cotidiano
vivido nas casas representa o que contnuo na vida.
Neste sentido de segurana, quando as rotinas
so rompidas ou eliminadas, h sentimentos de
ansiedade (GIDDENS, 2002). A proximidade entre
rotina e segurana surge na infncia como relevante
ao desenvolvimento humano. Dessa maneira, na
prpria ambincia do habitar domstico preciso
encontrar acolhimento, segurana para atingir
os objetivos e sonhar, alm de distanciamento
do mundo externo. Tudo isso encontrado na
manuteno da rotina reconhecida.
Acredita-se que a casa possui o carter essencial de
acolhimento, mas tambm de refugiar significados
atribudos. A simbiose das representaes
quantitativas e qualitativas envolvidas na ambincia
d a esse ambiente construdo o papel de restaurador
e preparador. O sentimento de sentir-se em casa
de identidade com o lugar e de identificao
de suas rotinas proporcionado tambm pelo
comportamento scio espacial humano (ELALI, 2009),
especialmente pela privacidade e territorialidade,
dimenses importantes para a qualidade do lugar e,
ao mesmo tempo, representativas dela.
Na viso da Psicologia Ambiental, a privacidade
[...] o controle seletivo do acesso intimidade de
uma pessoa, ou ao grupo (ALTMAN, 1980, p. 18),
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entendendo por controle seletivo, aquele que
permite ou restringe contatos. Ao observar esse
controle junto s condies culturais, possvel
afirmar que h diferentes formas de praticar a
privacidade, pois algumas culturas a necessitam
mais do que outras. Gifford (1997) afirma que a
privacidade seria um estado de esprito, porque
envolve e at mesmo requer cortesia, tato,
reserva, e respeito diante de uma vida no vedada
por paredes. Essas particularidades influenciam
a ambincia do habitar domstico. Por exemplo,
nas instituies de acolhimento, a viso do
assistencialismo faz com que o entendimento do
sentir-se em casa seja a manuteno dos internos
com segurana fsica (longe de pais violentos, por
exemplo), com alimentao de qualidade e em
condies adequadas de higiene. Dessa maneira, o
atendimento supre essas necessidades e ignora a
necessidade de privacidade e posse sobre espaos
e objetos, priorizando o coletivo.
Independente da ambincia sempre no habitar
domstico que se pode praticar o mnimo de
intimidade, atribuindo a esse espao o carter
privado e confidencial. Independentemente de toda
a ameaa exterior, seria, de fato, a necessidade de
estar s, consigo mesmo, o que moveria o homem a
se retirar para sua casa e a se fechar nela (BOLLNOW,
2008, p. 145). Na intimidade, experimenta-se a
possibilidade de praticar aes de cunho ntimo sem
que haja necessidade de justific-las. Portanto, o que
se faz na privacidade pode ser distinto daquilo que se
permite mostrar a outros, de modo que, conforme.
Bollnow (2008), o homem adquire duas essncias:
uma privada e outra pblica.
A privacidade no aparece somente na relao
interior e exterior. No interior das casas, acontece
em relao s pessoas com quem se compartilha o
espao domstico, havendo controle do espao e
da partilha de informaes. Segundo Gifford (1997),
as principais reaes comportamentais a essas
situaes tm o carter de: protesto, expresso
da opinio, determinao para permanecer no
local apenas o mnimo necessrio para concluir
as atividades que tm que ser realizadas ali, fuga
psicolgica ou adaptao, seja pela busca de melhor
interao com as outras pessoas, seja pela tentativa
de fazer o espao fsico o mais confortvel possvel.
importante destacar que h um perodo de tempo
para a pessoa reconhea a ambincia do espao e
com isso, transforme-o em lugar. Tuan (1983) observa
que isso no algo instantneo, mas um processo
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Savi, a. e. ; dischinger, m.
resultante do conjunto singular de experincias, as
quais se repetem cotidianamente, de maneira que a
permanncia no local importante elemento para a
constituio da ideia de lugar, especialmente quando
h experincias com os objetos. Com o tempo uma
nova casa deixa de chamar nossa ateno; torna-se
confortvel e discreta como um velho par de chinelos
(TUAN, 1983, p. 203). Alm disso, o autor ressalva
que a ausncia de determinadas pessoas em um
local pode faz-lo perder aspectos que definem o
significado de lugar.
Relph (2004) completa que no considera suficiente
a lista de caractersticas quantitativas normalmente
associadas ambincia de um espao para que
esse se transforme em lugar. Para o autor, implica
tambm em conceitos qualitativos, de se estar
aqui e no l; seguro, ao invs de ameaado;
envolvido, ao invs de exposto, vontade, ao invs
de estressado. Ainda em relao dialtica de
Relph, definem-se duas categorias: insideness e
outsideness, relacionadas questo da ambincia
do habitar domstico.
O insideness existencial: Sentido mais intenso da
experincia de lugar, seria a condio de imerso
profunda em relao a esse lugar condio que pode
ser relacionada corriqueiramente aos atos de encontrar-
se em casa, de estar em meio prpria comunidade e/ou
regio; ou seja, de se ver inserido em meios relacionados
ao sentimento de apego e pertencimento e identidade.
[...] O outsideness existencial: Oposto, este conceito
refere-se percepo de estranhamento e alienao (DE
CAMARGO, 2007, p. 176).
Dessa maneira, privacidade e territrio estabelecem
com o lugar, um desdobramento da concepo de
Heidegger (2002) em relao ao habitar domstico,
porque a casa est centrada na ancoragem atravs
da ambincia com representaes quantitativas e
qualitativas. Essa casa conectada atravs do tempo
e da memria dos seus habitantes, onde as regras
de privacidade esto livres de filtros culturais, sociais
e o territrio seu e facilmente identificado, onde
h relaxamento e no necessrio um controle.
4 APRESENTANDO E CARACTERIZANDO O
ACOLHIMENTO INSTITUCIONAL
Segundo o ltimo levantamento realizado no Brasil,
sobre o servio de acolhimento institucional, a
modalidade possui pouco mais de 52 mil vagas com
distribuio irregular no territrio nacional. A regio
Sudeste concentra 54% das unidades. O Centro-
Oeste e Norte, respectivamente, 6,9% e 3,7%. Na
regio Nordeste, h 10,1% dos servios e no Sul,
25,3%. Considerando o porte dos municpios, 30,9%
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das instituies situam-se nas cidades de pequeno
porte, 12,1% de mdio, 33,1% de grande porte e
23,9% em metrpoles (DE ASSIS; FARIAS, 2013).
Em relao natureza institucional dos servios,
41,9% so governamentais e 58,1% no
governamentais (DE ASSIS; FARIAS, 2013). possvel
afirmar que o elevado nmero de entidades no
governamentais, seja reflexo do histrico brasileiro
de institucionalizao atravs da caridade. A
orientao religiosa comum nessas entidades.
A mais mencionada a catlica (41,9%), seguida
pela evanglica (28,1%), ecumnica (21,3%) e de
orientao esprita (8,7%) (DE ASSIS; FARIAS, 2013).
Desde a promulgao do ECA preconiza-se o
atendimento personalizado e em pequenos grupos
mistos. Do total pesquisado, 77,8% oferecem
atendimento misto. Outros 22,2% mantm critrios
restritivos ao acolhimento de acordo com o sexo.
Verifica-se que 29,9% no atendem crianas e
adolescentes com transtornos mentais. Em relao
a outros tipos de especificidades, 78% atendem
crianas e adolescentes em situao de rua,
61,7% com deficincia fsica e 55,3% com doenas
infectocontagiosas (DE ASSIS; FARIAS, 2013).
Quanto localizao, as unidades, em sua grande
maioria, esto em rea urbana (90,7%). Relacionado
salubridade, 98,3% das unidades possuem gua
encanada, 89% esto ligadas rede de esgoto, 99,6%
tm acesso energia eltrica e 97,1% possuem
coleta regular de lixo. Quanto aos espaos fsicos das
unidades, h, em mdia, 4,2 pessoas por dormitrios
e 3,5 banheiros por pessoa. Quanto utilizao
de algum critrio para separao dos internos nos
dormitrios, 69,9% fazem diviso por sexo; 44% por
idade; 5,2% segundo a presena de deficincia e
17,9% por grupos de irmos. A existncia de armrios
individualizados para as crianas guardarem seus
pertences foi observada em pouco mais da metade
das unidades (DE ASSIS; FARIAS, 2013).
Aps este resumo numrico, pode-se descrever a
realidade do acolhimento institucional existente por
edificaes na maioria adaptadas para esta funo,
distribudas em cerca de 100 metros quadrados,
onde se objetiva o atendimento emergencial (sade
e alimentao). A arquitetura prioriza a ambincia
coletiva para gerir os atendimentos e a organizao
administrativa. A alimentao, manuteno do
vesturio e outras atividades cotidianas so,
muitas vezes, realizadas fora da instituio, com
recebimento de refeies prontas, por exemplo.
64

Nas reas ntimas, os quartos so coletivos, nos
quais cada criana identifica apenas a sua cama. Os
banheiros geralmente, nicos, so organizados por
horrios para atenderem a todos. As reas sociais
so o espao com maior dimenso e utilizados
para atividades de brincar, estudar e receber
visitantes. Dessa maneira, comum a ambincia
das reas sociais com muitos brinquedos e outras
caractersticas do universo infantil, na tentativa de
apresentar aos visitantes um ambiente em que
vivem crianas e que ali permitido vivenciar-se o
ldico. No mais, os internos tem pouca identidade
com o ambiente, porque ao contrrio de um outro
habitar domstico, no permitido acesso em
alguns ambientes (especialmente servio e inclusive
na cozinha). Neste tipo de arranjo os internos,
pouco participam da rotina domstica.
Em sntese, possvel contrapor os elementos da
ambincia encontrada no acolhimento institucional
brasileiro com os do habitar domstico e constatar
os contrastes, como apresenta o quadro 01. Sobre
isso, autores afirmam que o ambiente institucional
no se constitui no melhor ambiente para o
desenvolvimento humano quando a ambincia
excessivamente padronizada e coletiva, afinal o
habitar domstico contrrio a essas caractersticas.
Nessa viso, a presena de fatores de ambincia
que se distanciam do habitar domstico fazem
com que os prprios objetivos institucionais no
sejam alcanados, no que tange servir de moradia
provisria (ou no) s crianas e adolescentes.
Quadro 01: Representao das diferenas no atendimento institucional e do ambiente familiar.
Fonte: adaptao de Carreiro (2004, p. 319).
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
Savi, a. e. ; dischinger, m.
Assim, pela carncia de fatores de ambincia do
habitar domstico, vnculos afetivos e ateno
emocional, as crianas e os adolescentes podem
apresentar: passividade ou relao conflituosa com
as pessoas e o ambiente em que convivem; alm
de deficincias cognitivas, problemas de integrao
sensorial, dificuldade em processar a linguagem
no ritmo em que falada e, consequentemente,
prejuzo no processo de aprendizado.
5 REBATIMENTOS TERICOS SOBRE A
REALIDADE
O ambiente construdo pode aumentar ou
diminuir a competncia dos usurios na sua
apropriao. Quando a ambincia contempla os
elementos concretos e subjetivos que compem
o habitar domstico, os usurios fazem uso das
suas capacidades, ao mesmo tempo em que
so estimulados a desenvolver habilidades mais
complexas, alm do nvel de desenvolvimento
em que estejam. No processo de crescimento e
desenvolvimento, h necessidade de domnio do
ambiente construdo, ao contrrio da intimidao.
fundamental liberdade para explorar e testar as
prprias habilidades.
Para tanto, a ambincia do habitar domstico para
crianas e adolescentes institucionalizados requer
incentivar as experincias de aprendizagem.
necessrio que o ambiente construdo disponha
de complexidade num nvel adequado ao
65
Savi, a. e. ; dischinger, m.
desenvolvimento e regulado pelos tipos de
objetos, espao disponvel, grau de manipulao
e curiosidade (TRANCIK; EVANS, 1995). Prescott
(1987) completa que para os ambientes construdos
exercerem influncia positiva no desenvolvimento,
preciso que: desenvolvam a criatividade, haja
variao de participao e explorao, e testem
o indivduo, permitindo estimular a fantasia e a
iniciativa. Elali (2002, p. 37) reitera a importncia
da atuao nesse campo
Promover as funes bsicas do desenvolvimento
como formao da identidade da pessoa, promoo
de oportunidades de interao social e privacidade, e
encorajamento s competncias e aptides individuais;
Reconhecer que o meio fsico tem impacto tanto direto
quanto simblico sobre a criana, facilitando e/ou
inibindo comportamentos e, sobretudo, comunicando s
mesmas as intenes e os valores dos adultos (que, na
maioria das ocasies, so as pessoas que o controlam);
Valorizar o contexto sociocultural na anlise da relao
criana-ambiente, pois h variao individual e cultural
no uso e interpretao do meio ambiente; [...].
A ambincia positiva do ambiente construdo possui
uma diversidade de materiais e equipamentos.
Figura 02: Representaes da ambincia do habitar domstico.
Fonte: SAVI, 2014.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
Todos adequados capacidade e habilidades
infantis. A ambincia pode mudar periodicamente,
para estimular a curiosidade, provendo elementos
de surpresa, novidade e satisfao. Afinal, o
ambiente construdo muito mais do que um local
para as crianas e os adolescentes exercitarem
o organismo fsico. um espao para promover
desenvolvimento social, cognitivo e de linguagem,
atravs do incentivo explorao sensorial,
expresso criativa e apreciao do prprio ambiente
construdo e do outro.
Na ambincia do habitar domstico possvel
caracterizar os seguintes fatores: a proteo do
abrigo; a casa como modelo cultural; e o lar como
a reunio dos conceitos anteriores em conjunto
com as relaes interpessoais da famlia. Estes
conceitos so sobrepostos e compem o sentido
maior da habitao, verificando-se que, conforme
sintetizado na Figura 02, em cada um deles a
ambincia tem um objetivo: de salvaguardar a
sobrevivncia no abrigo, a vivncia na casa e a
convivncia no lar.
66

Na reflexo sobre esses sistemas inseridos na
discusso do acolhimento institucional para
crianas e adolescentes, que compem a ambincia
do habitar domstico, o abrigo visa permitir a
sobrevivncia, no ideal de resistir fisicamente
contra as intempries ou ameaas externas (no
caso das instituies de acolhimento, por exemplo:
afastar dos pais agressivos). Alm disso, visa
garantir alimentao e higiene fundamentais para
a sobrevivncia sadia. A casa tem a ambincia
respeitando aspectos culturais e de costumes,
compreendendo que vivncia o conhecimento
adquirido atravs da experincia vivida. O lar, por
conseguinte, acumula em si todos os fatores de
ambincia que caracterizam o abrigo e a casa, alm
da convivncia interpessoal no sentido da vida
diria, contnua, ntima e comum.
Ao observar o quadro do acolhimento institucional
brasileiro, possvel identificar que a legislao e as
prticas caracterizam a instituio como um abrigo.
Essa postura repete (mesmo que involuntariamente)
a histria de assistencialismo brasileiro, que isolou
a realidade incomoda da sociedade. O acolhimento
institucional caracterizado como abrigo prepara
o indivduo para sobreviver crise, entendendo-a
como provisria. Contudo, os dados comprovam que
no h transitoriedade na maioria das histrias, e
mesmo se existisse o perodo da institucionalizao
no pode ser uma lacuna no desenvolvimento das
crianas e dos adolescentes.
O ideal seria que o acolhimento institucional
proporcionasse um ambiente construdo pensado
com a ambincia de uma casa, e espaos que
permitissem a vivncia, o acmulo de experincias
necessrias para o crescimento e desenvolvimento
Savi, a. e. ; dischinger, m.
humano de qualidade. Acredita-se, no entanto,
que as instituies dificilmente podem alcanar a
caracterizao de lar, visto que depende de relaes
interpessoais mais complexas. Na ambincia de
uma casa, por exemplo, seria importante que as
crianas e os adolescentes identificassem os usos e
as possibilidades do ambiente construdo, inclusive
definindo seus lugares preferidos, por exemplo:
o lugar a mesa, e participando do cotidiano
domstico. As crianas possuem pouca necessidade
de privacidade, mas com o crescimento as
necessidades aumentam, tanto que a maneira mais
comum de permanecer num ambiente, em especial
o quarto, com a porta fechada. Nos quartos
compartilhados, realidade comum no acolhimento
institucional, isso no possvel ou pouco vivel.
importante ento, que outras caractersticas sejam
enfatizadas para amenizar a falta de privacidade,
tais como: a personalizao do ambiente.
A institucionalizao consiste na substituio,
provisria ou no, da estrutura fsica do abrigo e
psicolgica de possuir uma casa. Para tanto, deve
necessariamente e atingir a ambincia de casa,
indo alm da ambincia mnima de um abrigo. Seus
espaos devem oferecer condies para as crianas e
adolescentes que ali vo morar, participar e interagir,
desenvolvendo novas competncias cognitivas e
sociais. Para tanto, fundamental considerar que
os ambientes construdos no apenas indicam os
papis que se espera que as pessoas representem,
mas tambm podem dificultar, ou impedir o exerccio
dos mesmos. Assim, refletir, sobre as qualidades e
atributos da ambincia de espaos de acolhimento
institucional, essencial para gerar o conhecimento
necessrio para atingir na prtica as condies de
incluso almejadas pela legislao.

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NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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PESQUISA
O MERCADO IMOBILIRIO RESIDENCIAL NA OPERAO URBANA CENTRO,
SO PAULO (1985-2006)
HOUSING REAL ESTATE IN THE CENTRAL URBAN OPERATIOn, SO PAULO (1985-2006)

LOURO E SILVA, Hugo

Arquiteto, Professor MsC , Universidade Presbiteriana Mackenzie, e-mail: hugo.louro@parkcapital.com.br

CAMPOS, Cndido Malta

Arquiteto, Professor Doutor, Universidade Presbiteriana Mackenzie, e-mail: candido@mackenzie.br

RESUMO
Esse artigo a sntese da pesquisa realizada que abarcou todos os empreendimentos imobilirios residenciais lanados pela iniciativa
privada na regio central da cidade de So Paulo, aqui denominada como sendo o permetro da Operao Urbana Centro, 10 anos
antes e 10 anos depois da promulgao da mesma em 1996. Com base nos dados oficiais da produo do mercado imobilirio, a
pesquisa teve como objetivo sistematizar e analisar a realizao de novos empreendimentos imobilirios nessa regio entre 1985 e
2006. Esse texto apresentar uma leitura sobre a produo espacial privada nesse perodo temporal e nesse territrio de modo a
insinuar os gatilhos econmicos e estratgicos de gesto urbana que interferiram na produo da cidade, em especial nessa regio.

PALAVRAS-CHAVE: mercado imobilirio; centro; operao urbana centro; so paulo; empreendimentos imobilirios.

ABSTRACT
This article is the research synthesis conducted which covered all residential real estate projects launched by the private sector in downtown So
Paulo, known here as the perimeter of the Operao Urbana Centro, 10 years before and 10 years after the approval of the same in 1996.Based
on the official data of the production of the property market, the survey aimed to systematize and analyze the performance of new real estate
projects in the region between 1985 and 2006. This text will present a lecture on private production space in this time period and that territory in
order to imply the economic and strategic urban management triggers that interfered with the production of the city and its downtown.

KEY-WORDS: real estate; downtown; urban operation center; so paulo; development real estate.

1 INTRODUO

Com o trmino da Ditadura Militar, a sociedade civil
e o debate urbanstico ganharam mais espao sob a
conjuntura do processo democrtico. O recorte dessa
anlise inicia-se em 1985, ano que houve a primeira
cogitao do uso do instrumento das Operaes
Urbanas em So Paulo, conforme a previso
constante na proposta de Plano Diretor elaborada na
gesto do prefeito Mrio Covas (CAMPOS & SOMEKH,
2002). A seguir, passou pela redemocratizao
do Executivo Federal (eleies diretas, 1989), pelo
esforo de moralizao da administrao federal
(impeachment/renncia do presidente Collor,
1993), estabilizao econmica (Plano Real, 1994),
pelos ajustes fiscais e financeiros, a instituio
da responsabilidade fiscal e as privatizaes dos
mandatos presidenciais de Fernando Henrique
Cardoso (1995-1998 e 1999-2002); at o trmino do
primeiro mandado do presidente Luiz Incio Lula da
Silva em 2006, momento de excepcional bonana
econmica e atrao de investimentos no Pas,
inclusive no setor imobilirio.
No mesmo intervalo temporal, o instrumento das
Operaes Urbanas passou a ser implementado
em So Paulo, aps o arremedo das Operaes
Interligadas lanadas pelo prefeito Jnio Quadros
(1986), declaradas inconstitucionais por no
dependerem de Lei aprovada pela Cmara Municipal.
O instrumento da Operao Urbana foi includo
no Plano Diretor aprovado por decurso de prazo
em 1988. J na gesto Luiza Erundina, foi ensaiada
sua aplicao, sempre dependendo de legislao
especfica aprovada pelo legislativo municipal,
inicialmente com a Operao Urbana Anhangaba
voltada rea mais central (1991), de parcos
resultados; sob o prefeito Paulo Maluf, aprovou-
se a Operao Urbana Faria Lima, (1995), muito
combatida pela sociedade civil, mas bem-sucedida
no propsito de abrir novas frentes de valorizao
e ganho de mais valia para o setor imobilirio,
com o lanamento e posterior consagrao dos
CEPACs ttulos mobilirios que permitem a venda

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto 2016

e revenda antecipada do potencial construtivo
adicional previsto na operao.
Tambm sob Maluf, aprovou-se a Operao Urbana
gua Branca (1995), com resultados iniciais aqum
dos previstos, posteriormente revista; sob o prefeito
Celso Pitta, aprovou-se a Operao Urbana Centro
(1997), destinada a alavancar novos investimentos
no centro histrico por meio de incentivos inditos
em termos da ampliao dos coeficientes de
aproveitamento e, a mesma administrao, a
Operao Urbana gua Espraiada (2000), dando
continuidade Operao Urbana Faria Lima e
urbanizao regular no Vetor Sudoeste da cidade.
Sob a gesto da prefeita Marta Suplicy, aprovou-
se a Operao Urbana Jacu-Pssego (2004),
tentativa de aplicar o mesmo instrumento numa
regio mais perifrica e fora da zona de valor
imobilirio dessa cidade.
Em suma, a localizao das diferentes Operaes
Urbanas implementadas pelo municpio de So Paulo
contrape o centro denominado como histrico.
luz dessa dicotomia, torna-se necessrio elucidar
a importncia desse centro histrico frente a
outros pontos de centralidade que surgiram e se
consolidaram nas ltimas dcadas nessa cidade.
2 UM CENTRO ENTRE OUTROS
Sob o entendimento do permetro da rea central
paulistana estudado neste trabalho, ponderam-se
conceitos de centralidades urbanas desdobrados
na obra de Heitor Frgoli Jr. e Flvio Villaa. Em
lembrana oportuna para o nosso recorte espacial,
Frgoli Jr., em seu livro Centralidade em So Paulo:
Trajetrias, conflitos e negociaes na metrpole,
destaca a origem da questo da expanso da
regio central tradicional, quando lembra que
Prestes Maia via (no Centro) trs graves defeitos:
era exguo e incapaz de comportar a vida de
uma grande cidade; de difcil acesso e estava
sempre congestionado (FRGOLI JR, 2000, p. 54).
Com o passar dos anos, mesmo com todas as
mudanas ocorridas no municpio, essa realidade
apresentou-se de difcil reverso.
As reaes iniciais a essas dificuldades, nas
primeiras dcadas do sculo XX, reiteraram a
necessidade de expanso do centro para muito
alm do tringulo tradicional desde o tringulo da Avenida Paulista em eixo tercirio, a partir dos
ampliado, ainda contido na colina histrica ou
Centro Velho (depois Distrito da S), proposto pelo
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
louro e silva, h. ; campos, c. m.
Diretor de Obras Municipais Victor da Silva Freire
em 1911, at a priorizao do Centro Novo a Oeste
do Vale do Anhangaba (depois Distrito Repblica,
hoje unificado ao Distrito da S, formando o Distrito
Centro) pelo prefeito Fabio Prado (1934-1938) - novo
Viaduto do Ch, Rua Marconi, Biblioteca Municipal
- processo acirrado pelo prefeito Prestes Maia em
seu primeiro mandato, entre 1938 e 1945, com a
abertura do Permetro de Irradiao, j cogitado
como anel de expanso e organizao viria de
uma rea central ampliada desde os anos 1920,
circuito cujo trecho mais valorizado e verticalizado
seria justamente no vetor Oeste/Sudoeste, ou seja,
o Centro Novo (CAMPOS, 2002). A nova agenda
de organizao e ocupao da regio grifada por
Frgoli Jr. aps a concluso do novo Viaduto do Ch
em 1938 (1). Algumas lojas elegantes passaram a
se fixar na Rua Baro de Itapetininga e adjacncias,
constituindo a nova regio da circulao da elite no
Centro (Ibden, 2000, p. 51).
No livro Reflexes sobre as cidades brasileiras, Villaa
descreve o incio da migrao das classes abastadas
para outras regies da cidade que ocorreria dcadas
mais tarde, pondera que
Nessa desigualdade, insere-se enorme fora que
o mercado (especialmente, o mercado imobilirio)
apresenta em nossa sociedade. O centro de So Paulo
teria ento se popularizado. (VILLAA, 2012, pp. 133-134)
O agravamento dessa leitura de estrangulamento,
advindo da ocupao adensada dos lotes urbanos
centrais e da difcil posio topogrfica em que est
inserido o centro tradicional, somado s demandas
de expanso urbana necessrias para a criao
de novas frentes de aproveitamento imobilirio e
de oportunidades de novos negcios em outras
regies da cidade, passou a pautar a ao do Poder
Pblico, seguindo diretrizes lanadas pelo setor
privado, no sentido de fomentar a criao de outras
centralidades que gerassem alternativas qualificadas
para os usos residenciais, comerciais e de servios
que atenderiam s classes abastadas e menor risco
para os investimentos do setor imobilirio.
Ao longo do ltimo sculo, esse movimento
deslocou progressivamente as novas centralidades
valorizadas no sentido Sudoeste, de incio com o
Centro Novo estabelecido a Oeste do Vale do
Anhangaba, assumindo predominncia j nos
anos 1940, e posteriormente com a transformao
anos 1960, logo seguida pela Avenida Faria Lima na
dcada de 1970, e, na dcada seguinte, pela regio
71
louro e silva, h. ; campos, c. m.
da Avenida Lus Carlos Berrini. Mais recentemente,
em processos j instrumentalizados por meio de
Operaes Urbanas, a Nova Faria Lima, induzindo
a transformao da Vila Olmpia, e a Avenida gua
Espraiada (atual Roberto Marinho) se tornaram as
frentes de investimento mais visveis na formao
das novas centralidades paulistanas.
Com o passar das dcadas a condio de
consolidao insuficiente da regio central agravou-
se e teve o pice crtico na dcada de 1980, pois,
mesmo com a dificuldade do cenrio econmico
nacional, a cidade de So Paulo consolidou-se como
uma das principais capitais financeiras e culturais da
Amrica Latina. Com importantes transformaes
na estrutura econmica do pas, o aumento do
desemprego e a ocupao informal (VILLAA,
2004) tornaram-se tnicas das mudanas sociais e
espaciais que ocorreriam nos anos seguintes.
O aumento dos ndices de violncia nas regies
populares culminou, j no final da dcada de
1980, em um decrscimo populacional na regio
central. A instabilidade econmica contribuiu para
desenhar um cenrio de crise urbana; com ndices
crticos e crescentes, marcando o xodo de muitas
empresas da regio central, no mbito de um
panorama de esvaziamento populacional (CINTRA &
CRREA, 2004) e de obsolescncia e subutilizao
de suas edificaes. Em face de que o Poder Pblico
iniciou, desde os anos 1970, uma srie de iniciativas
em prol de sua reocupao e revalorizao. O
salvamento do Caetano de Campos, a criao
dos calades, a aquisio e restauro do Edifcio
Martinelli e as diversas intervenes no espao
pblico que acompanharam a implantao do
metr (cuja rede bsica seguiu focalizando o centro
tradicional) foram os primeiros sinais de uma
poltica de reinvestimento no centro histrico que,
contudo, inicialmente no foram acompanhados
por iniciativas similares por parte do setor privado.
Para tanto seria necessrio o desenho de
parcerias entre agentes pblicos e privados,
postura que comeou a ganhar espao no debate
urbanstico paulistano a partir de 1985, com a
proposta de Plano Diretor do prefeito Covas,
que previa a implementao de Operaes
Urbanas como meio de viabilizar a requalificao
de regies subaproveitadas e/ou esvaziadas da
cidade, por meio de incentivos ao investimento
imobilirio e da arrecadao de contrapartidas
que financiassem as obras julgadas pelo Poder
Pblico como imprescindveis.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
3 PLANO DIRETOR DE 1985 E OUTRAS
PROPOSTAS
Desde o final dos anos 1970 j estavam em
curso na COGEP depois denominada como
Secretaria Municipal de Planejamento alguns
estudos no sentido de revisar o Plano Diretor de
Desenvolvimento Integrado aprovado em 1971,
no auge do regime militar. A redemocratizao do
pas, coincidindo com o fim do milagre econmico
e a crise do Estado provedor, que levaria a novas
articulaes entre os setores pblico e privado,
abriu caminho, portanto, para uma nova proposta
de Plano Diretor, em novo perodo de transio
para o regime democrtico (CAMPOS & SOMEKH,
2002, p. 148), permitindo o incio da idealizao
de um Plano Diretor mais atualizado e aberto
participao da sociedade, inclusive por meio de
parcerias com a iniciativa privada.
Em 1983, com a volta das eleies diretas para
governador do Estado, a oposio ganhou a disputa
para o Governo do Estado de So Paulo, que
foi assumido por Franco Montoro e que indicou
para prefeito da cidade de So Paulo (cargo ainda
indicado pelo governador) o poltico Covas, que
atuava na baixada santista.
Esse novo prefeito (1983-1985) delegou a Secretaria
de Planejamento a Wilheim que encontrou um
processo j encaminhado de reviso do PDDI
por parte dos tcnicos do rgo. Contudo,
Wilheim patrocinou a redao de uma proposta
substancialmente diferente (CAMPOS & SOMEKH,
2002, p. 148), apresentando a nova redao em
1985. Paralelamente a esse novo projeto de lei, no
contexto nacional, foi acionada a demanda pblica
por uma nova Assembleia Nacional Constituinte
para incio do debate que culminaria numa nova
Constituio Federal, a qual pautaria a participao
da sociedade nas decises pblicas, de maneira
mais inclusiva.
No campo urbanstico, essa diretriz levou a
Constituinte a abarcar questes reivindicadas pelos
movimentos de reforma urbana que emergiram
tambm no decorrer dos anos de 1970, como o
princpio da funo social da propriedade. Esse novo
plano propunha uma estrutura urbana dividida e
denominada por anis, tendo a rea Central como
epicentro dessa nova diviso geomtrica proposta,
alm de anis intermedirios e perifricos, sendo os
anis intermedirios objeto de verticalizao para
absoro de um dficit habitacional estimado em 3,4
72

milhes de habitantes (CAMPOS & SOMEKH, 2002,
p. 153). Aps longo debate, esse documento foi
encaminhado Cmara de Vereadores formatando
uma Carta de Princpios que nem chegou a ser
debatida pelo legislativo pois, no final do ano de
1985, Quadros ganhou as primeiras eleies diretas
para a Prefeitura de So Paulo (inditas desde 1965)
e o projeto de lei foi retirado da Cmara Municipal.
Com um ano de gesto, Quadros (prefeito de 1985
a 1988) conduziu a aprovao, no final de 1986, da
Lei Municipal N 10.209 que introduziu as chamadas
Operaes Interligadas.
Essa lei visava estabelecer parcerias entre o Poder
Pblico e os empreendedores imobilirios privados,
de modo que o primeiro poderia, nos lotes ou
glebas objeto dessas operaes, conceder direitos
de construo suplementares e autorizar usos no
previstos na Lei de Zoneamento de 1972, enquanto
os empreendedores assumiriam os custos, e, como
contrapartida a estas vantagens, promoveriam a
construo de moradias populares para muncipes
que habitavam em condies subnormais, com as
diretrizes que o
proprietrio interessado neste tipo de operao dever
submeter aprovao do Executivo Municipal o plano
de operao interligada, () a aprovao da operao
interligada competir Comisso de Zoneamento. (LEI
MUNICIPAL N 10.209, Art. 3)
A explcita transformao da Comisso de Zoneamento
do municpio de rgo regulador em banca de
negociaes, passando por cima da legislao de
zoneamento vigente sem a autorizao da Cmara
Municipal, gerou inmeros questionamentos que
culminaram na desativao desse tipo de operao,
declarada inconstitucional. Enquanto esse processo
era conduzido de maneira arbitrria e questionado
publicamente de maneira sistmica, Jnio Quadros
apresentou em julho de 1987 uma nova proposta
de Plano Diretor mais simplificado que o anterior,
contudo mantendo os dados e premissas desse
primeiro, principalmente no papel do Estado como
articulador dos interesses pblicos e privados.
Em suma, essa nova proposta de lei visava
reforar a articulao da produo urbana atravs
das ento praticadas Operaes Interligadas e
tambm previa a implementao de Operaes
Urbanas, igualmente enquanto intervenes
articuladas entre o Poder Pblico e a iniciativa
privada, porm com permetros, parmetros
e diretrizes fixadas em leis que deveriam ser
aprovadas pelo legislativo municipal.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
louro e silva, h. ; campos, c. m.
Esse plano foi aprovado na ntegra por decurso
de prazo no final de 1988 e at hoje tem sua
validade debatida, sendo o processo de aprovao
de empreendimentos em So Paulo submetido
prioritariamente ao zoneamento municipal,
documento mais restritivo. Dessa maneira, a
legislao de uso e ocupao do solo continuou se
pautando na Lei de Zoneamento de 1972 e suas
modificaes, e uma nova lei do gnero s seria
aprovada em 2004. As Operaes Interligadas
tornaram-se inconstitucionais, mas a conceituao
das Operaes Urbanas permitiu mais tarde a
criao das Operaes Urbanas Anhangaba (1991),
Faria Lima (1995), gua Branca (1995), Centro (1997)
e gua Espraiada (2000), todas aprovadas durante a
controvertida vigncia do PD-88.
Na prtica, na regio central estudada por este
trabalho, entre 1985 e 1989, foram implementados
apenas 4 (quatro) empreendimentos verticais
de natureza residencial pela iniciativa privada,
que indicam a produo de apartamentos de
perfil semelhantes em muitos aspectos como a
linguagem arquitetnica e material das fachadas, a
quantidade de unidades contidas em cada projeto,
o perfil de incorporadoras que atuaram (empresas
de mdio porte, no mais atuantes no mercado no
presente momento (2016) e os projetos compostos
exclusivamente por unidades de 1 dormitrio, com
mdia aproximada de 39,00m privativos cada uma.
No perodo de lanamento desses empreendimentos,
houveram duas mudanas de moeda nacional no
Brasil, como alternativa de combate inflao.
Essa conjuntura inflacionria pode ser identificada
quando verificamos a variao de valores de
lanamento registrados: entre os meses de maio
de 1985 a outubro de 1986, em empreendimentos
que entregaram padres comerciais semelhantes,
o preo de venda passou de US$ 280,62 (2) para
US$ 1.019,56, uma apreciao de 3,63 vezes em um
perodo de 17 meses.
Em 1988, a nova Constituio brasileira foi
promulgada e a agenda democrtica fora
formalizada por meio de nova Carta Magna, a
Constituio Federal, que previa a obrigatoriedade
de Plano Diretor, aprovado pela Cmara
Municipal, obrigatrio para cidades com mais de
vinte mil habitantes, o instrumento bsico da
poltica de desenvolvimento e expanso urbana
(CONSTITUIO FEDERAL DE 1988, Ttulo VII Da
Ordem Econmica e Financeira, Captulo II Da
Poltica Urbana, Art. 182, 1). Essa nova demanda,
73
louro e silva, h. ; campos, c. m.
somada ao Plano Diretor vigente desde 1988 e,
ainda, ao incio da gesto municipal de Erundina
(1989-1992) filiada ao Partido dos Trabalhadores
e com a expectativa de transformao no modelo
de administrao em diversos setores, inclusive
o urbano convergiu em uma nova proposta de
Plano Diretor para a cidade de So Paulo (3).
Em termos de conjuntura econmica nacional, por
exemplo, somente na gesto da prefeita Erundina
(incio de 1989 ao final de 1992) a inflao pressionou
o Governo Federal a mudar a moeda nacional duas
vezes: Cruzado Novo em janeiro de 1989 e Cruzeiro
em maro de 1990. Essa recesso financeira afetava
diretamente as dinmicas de composio e produo
urbana e, ao mesmo tempo em que demandava
uma interveno administrativa radical atravs da
denominada Reforma Urbana, evidenciava a falta de
capital do Poder Pblico para o investimento mnimo
na melhoria da infraestrutura urbana.
A principal e mais polmica inovao da proposta
do Plano Diretor de 1991, apresentado pela
Prefeita Erundina referia-se instituio do que
hoje se entende por outorga onerosa do direito
de construir, prevendo-se seu pagamento pelos
Grfico 1 - Unidades residenciais lanadas por ano no permetro da OUC,
em comparao com o restante do municpio de So Paulo.
Fonte: Dados EMBRAESP editados pelo autor, 2015
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
empreendedores sempre que o coeficiente de
aproveitamento fosse superior ao coeficiente
bsico, equivalente a apenas uma vez a rea do
terreno. Essa possibilidade s existiria, ainda, nas
chamadas macrozonas adensveis (a proposta
substitua o zoneamento extremamente detalhado
e subdividido de 1972 pelas macrozonas), por
serem providas de infraestrutura (incluindo
o centro expandido e o anel intermedirio
identificado em 1985).
Aps enorme empenho do Poder Executivo no
desenvolvimento desse Plano Diretor protocolado
na Cmara Municipal de Vereadores em agosto
de 1991 este no foi sequer votado pelo Poder
Legislativo devido ao aparente desinteresse poltico,
insinuado pelos dados obtidos em pesquisa, em que
mudanas urbanas dessa natureza fossem feitas
nesse momento histrico da cidade. Em tempo,
enquanto essa inovadora proposta de Plano Diretor
era concebida e debatida, o setor imobilirio, no
que diz respeito regio central aqui recortada,
continuou a se mostrar extremamente tmido em
termos de lanamentos, frente ao grande nmero
de empreendimentos imobilirios lanados em
outras regies da cidade (vide Grfico 1).
74

Nesse perodo, entre 1989 e 1992, foram
realizados pelo setor imobilirio privado, na
regio central estudada neste trabalho, apenas
trs novos edifcios residenciais, sendo um deles
com embasamento comercial (sem ocupao no
momento desta pesquisa, 2016), apresentando, ao
contrrio daqueles realizados no perodo anterior,
perfis bastante diferentes entre si, tanto em termos
das metragens dos apartamentos como no aspecto
de suas caractersticas arquitetnicas. Alm de um
hotel que se mantm em atividade precria at os
dias de hoje, conforme visita tcnica realizada no
local pelo autor em dezembro de 2015.
4 OPERAO URBANA ANHANGABA,
XITO OU XODO
Aps alguns meses da franca rejeio do Poder
Legislativo ao modelo de organizao desenvolvido
e proposto pela equipe da gesto municipal
vigente atravs da proposta do Plano Diretor-91,
o Poder Executivo props, com fundamento nos
instrumentos previstos e aprovados no Plano
Diretor de 1988, a primeira operao urbana da
cidade de So Paulo, denominada por Operao
Urbana Anhangaba (OUA). Esse instrumento,
aprovado em 16 de setembro ainda do ano de
1991, tinha o intuito de regular um conjunto de
parcerias entre o Poder Pblico e privado por meio
de mecanismos de concesses sobre a legislao
vigente, em prol do Poder Pblico obter recursos
financeiros como contrapartida do setor privado
para financiar reinvestimento na rea determinada
como de sua abrangncia, incluindo a obteno de
recursos para a ento julgada como principal obra
dessa Operao Urbana, que era a remodelao do
Vale do Anhangaba.
Para o setor privado de produo imobiliria, em
qualquer tempo, o interesse primrio obter o
maior volume de rea privativa possvel dentro de
reas urbanizadas que, por isso, conseguem ter
maior liquidez na comercializao dos mesmos.
Essa uma das diversas estratgias que esse
mercado adota, mas, dentre elas a mais racional
pois traduz na intensificao do aproveitamento do
solo urbano em reas de preos finais de mercado
elevado (SOMEKH, 2014, p. 163).
Do outro lado dessa realidade, a inteno do Setor
Pblico era prestigiar os desenvolvedores de novos
projetos nessa regio central. Contudo, a leitura
apurada dessa legislao, com medidas at ento
inditas na cidade de So Paulo, revela algumas
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
louro e silva, h. ; campos, c. m.
dificuldades de operacionalizao nos mecanismos:
se o manuseio do Plano Diretor de 1988 j gerou
debates em funo das assimetrias de interesse
entre os poderes que esse modelo poderia gerar,
uma nova lei que permitiria o aumento do potencial
construtivo de um determinado lote aberto, ou
seja, passvel a qualquer modificao de ndices e
caractersticas de parcelamento, uso e ocupao
do solo e subsolo, bem como modificao das
normas edilcias (LEI MUNICIPAL N 11.090, 1991,
Art. 2, Pargrafo nico, Item I), essas janelas
de interpretao que os marcos regulatrios
insinuavam fomentava um clima de arbitrariedade
na execuo da lei.
A complexidade do alto risco financeiro de
qualquer operao de investimento frente a uma
deciso de definio urbana arbitrada pelo Poder
Pblico revelou-se, na prtica, determinante para
a inviabilizao dos empreendimentos imobilirios
que poderiam se beneficiar da operao,
considerando um cenrio econmico nacional
no qual a inflao permaneceu crescente, com
preos subindo diariamente durante esse perodo,
enquanto os valores dos imveis estavam indexados
ao dlar. Alm da realizao do Boulevard da Avenida
So Joo, a OUA gerou pouqussimos resultados
prticos (ALVES, 2011).
O estudo da produo imobiliria nesse perodo
indicou somente uma significativa e importante
exceo: a construo a sede da atual BM&F
Bovespa (4) Rua Quinze de Novembro. Com o
ltimo lanamento ocorrido em junho de 1990, a
regio central recebeu da iniciativa privada somente
dois outros projetos at o ano de 2000 (em dez anos
corridos, vide Grfico 1). O primeiro desses projetos
foi lanado em junho de 1992 fora do permetro
de abrangncia da OUA acima descrita. Trata-se
de um pequeno projeto residencial na regio da
Bela Vista, mas includo na rea que seria abarcada
pela Operao Urbana Centro quatro anos mais
tarde. A lei da Operao Urbana Anhangaba
(OUA) expirou em 16 de setembro de 1994, trs
anos aps sua aprovao, como fora previsto em
seu contedo, e a regio central ficou at meados
de 1997 sem nenhuma operao urbana vigente,
at a promulgao da Operao Urbana Centro.
O segundo e ltimo projeto do perodo destacado
ocorreu trs meses aps o final da vigncia da OUA
em setembro de 1994, no interstcio temporal entre
o trmino dessa e a criao da Operao Urbana
Centro. Esse projeto destaca-se pelo fato de ter sido
aprovado como um flat, mas vendido e ocupado at
75
louro e silva, h. ; campos, c. m.
os dias de hoje como um residencial com servios e um
embasamento comercial para a Rua Marqus de Itu.
Alm do contexto urbano e regulatrio no qual
esses dois projetos esto inseridos temporalmente,
h um destaque significativo: o Plano Real e o
controle da inflao nacional foram implementados
entre esses dois lanamentos. Esse incio do perodo
de estabilidade econmica pode ser identificado
a partir do momento em que, no primeiro
empreendimento, o valor de lanamento realizado
foi de US$ 1.371,08/m e, dois anos e cinco meses
depois, o segundo empreendimento foi lanado a
R$ 1.268,96/m - sendo o primeiro empreendimento
lanado na regio central da cidade de So Paulo
aps o Plano Real a comparao monetria indica
de maneira pouco complexa a paridade das moedas
em um para um (5).
5 OPERAO URBANA CENTRO, A IDIA
DE UM NOVO CENTRO
Ainda antes da encerrada a Operao Urbana
Anhangaba, o grupo coordenador dessa operao
urbana, com aprovao da Comisso Normativa
Imagem 1 - Regio central com a localizao de todos os empreendimentos desenvolvidos pela iniciativa privada de uso residencial,
entre janeiro de 1985 e dezembro de 2006, seguindo numerao cronolgica dos lanamentos realizados.
Fonte: Tamara Fajer e Louro e Silva, 2015
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
de Legislao Urbanstica (CNLU), possivelmente
ao observar a incipiente movimentao do setor
imobilirio privado no sentido de investir na regio
central, apresentou o Projeto de Lei da chamada
Operao Urbana Centro (OUC) Cmara Municipal
de So Paulo em 24 de dezembro de 1993, j sob a
gesto do prefeito Maluf (1993-1996).
Assim, aps longo perodo de tramitao no
legislativo municipal, a Operao Urbana Centro
(OUC) foi promulgada em 6 de junho de 1997, mais
de trs anos depois, j sob a gesto de Pitta (1997-
2000). Esse novo Decreto Municipal aprovado,
ainda em vigncia at a publicao desse artigo, foi
inovador sob o aspecto da permissividade de reas
construdas e das possibilidades de usos oferecidas
aos proprietrios de imveis e empreendedores.
Enquanto a legislao de zoneamento vigente nas
demais regies do municpio de So Paulo perseguia a
restrio construtiva, at nas reas com infraestrutura
consolidada, essa Operao Urbana permitiu a
utilizao de at 12 (doze) vezes a rea do terreno em
rea construda computvel, se respeitadas algumas
condies sobre o uso da edificao.
76

Na redao da referida Lei Municipal, em nenhum
momento se explicita a relao que o Poder Pblico
deveria ter com o capital dos empreendedores
privados, em especial ao setor imobilirio,
para a realizao efetiva de todas intenes de
transformao idealizadas e propostas, exceto pelo
item VII (LEI MUNICIPAL N 12.349, 1997, Captulo I,
Artigo 2), quando visa incentivar o uso habitacional
como soluo para as oscilaes da ocupao de
espao pblico que a regio central apresenta at
os dias de hoje em grande parte de seu territrio
quando, durante os dias de semana, possui grande
movimento em funo do comrcio, enquanto os
mesmos espaos tornam-se ermos fora do horrio
comercial, abrindo caminho para atividades ilcitas
de diversas naturezas.
O papel do setor imobilirio na formulao da
OUC tornou-se quase satlite, deixando toda a
responsabilidade pelas transformaes urbansticas
na alada do Poder Pblico, ainda que em um
cenrio permissivo em termos de potencial
construtivo, sem contrapartidas definidas. Mesmo
aps a implementao da OUC em meados de 1997
(com permetro de implantao demonstrado na
Imagem 1), a regio central da cidade de So Paulo
receberia somente no ano de 2000 o primeiro
investimento imobilirio do setor privado realizado
desde dezembro de 1994 configurando seis anos
de produo estagnada do setor imobilirio privado
nessa regio. Esse primeiro empreendimento foi
um hotel na Rua Arajo, construdo atrs da fachada
tombada de uma antiga garagem de bondes,
lanado em maro de 2000 e em plena atividade at
o trmino desse trabalho, em 2016.
O empreendimento acima, denominado na poca
de sua inaugurao como Downtown SP Mercure
Hotel, foi desenvolvido pela incorporadora Setin, cujo
presidente Antnio Setin (6) concedeu entrevista
exclusiva para essa pesquisa.
Setin relata nessa entrevista sobre a resistncia de
parceiros no desenvolvimento imobilirio de seus
empreendimentos para investimentos na regio central
em tempo anterior ao lanamento do referido hotel.
Nessa regio, somente em junho de 2002 foi
lanado um empreendimento conforme o modelo
de incorporao imobiliria mais usual em So
Paulo. Esse foi o primeiro empreendimento dessa
regio denominado comercialmente como uma
planta de apartamento do tipo studio (com espao
conjugado, como o das antigas quitinetes) e tendo,
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
louro e silva, h. ; campos, c. m.
poca de seu lanamento, grandes dificuldades em
termos de liquidez, por se tratar de um projeto sem
concorrncia e, logo, com referncias comerciais de
valores em prdios antigos nessa regio, com os
quais no conseguia concorrer igualitariamente.
6 NOVOS PESOS E NOVAS MEDIDAS
Sobre a migrao de sede de empresas da regio
central com destino s novas centralidades afirmadas
sucessivamente no vetor Sudoeste da cidade de
So Paulo, esse processo teve incio na dcada de
1960 com as avenidas Paulista e Faria Lima, mas
teve na dcada de 1980 o seu pice, consolidando
o processo de desvalorizao do centro histrico,
tanto do Centro Velho j desvalorizado desde os anos
1940 como do Centro Novo que teve seu apogeu
entre aquela dcada e 1970, e descrito por Rolnik
como uma popularizao do centro e seu abandono
progressivo pelas elites (ROLNIK, 2002, p. 46).
A crescente vacncia de imveis residenciais,
indicada pelos dados levantados, agrava-se
quando considerado que houveram rarefeitos
novos lanamentos imobilirios residenciais no
permetro e adjacncias dessa regio. Mesmo
com a consolidao da Associao Viva o Centro
e a regulamentao da OUC, o interesse e a
preocupao por intervenes qualitativas na regio
central tornaram-se prioritrios, pois, na leitura
do governo, tratava-se de um territrio urbano
estratgico para o desenvolvimento econmico e
social da cidade.
Essa nova pauta do Poder Pblico municipal serviu
de justificativa para a solicitao oficial, para o
aumento de sua capacidade de endividamento
para com o Governo Federal, posto que a cidade
j estava no limite de sua linha de crdito pblica
para investimentos internos. Nesse contexto, o
Poder Pblico precisara de mais crdito para suprir
a demanda de mais investimentos pblicos para
novo ajuste na infraestrutura urbana e social frente
o iminente crescimento que se intencionava.
O limite de US$ 100,4 milhes tratado com o
Banco Interamericano de Desenvolvimento (BID)
deveria comear a ser parcialmente alocado
atravs de um programa de interveno no centro
criado pela administrao pblica intitulado como
Reconstruir o Centro.
Na dcada em que a pauta era como conduzir a
requalificao do centro de So Paulo (em termos
77
louro e silva, h. ; campos, c. m.
qualitativos e quantitativos), o setor imobilirio
permaneceu esttico, aguardando intervenes
prticas efetivas e, com isso, oportunidades de
negcios coerentes e competitivos, em face do
aquecimento imobilirio que comeara a se
estabilizar na cidade aps maturidade do Plano
Real. Se observarmos o volume de lanamentos de
unidades da regio central frente ao restante da
cidade (Grfico 1) identificaremos um incremento
nesse total a partir do ano de 1993, quando a
estabilidade financeira comeou a ser tateada com
a estratgia do Plano Real. Contudo, os lanamentos
no centro histrico s teriam incremento real em
2007, quase quinze anos depois.
Antecipando a nfase ao direito institucional
moradia e a prioridade concedida habitao
de interesse social, que seriam consagrados por
meio do Estatuto da Cidade em julho de 2001 (LEI
FEDERAL N 10.257, 2001), seis meses antes (em
fevereiro) o Governo Federal criou o Programa de
Arrendamento Residencial (PAR). O PAR foi criado
com o intuito de operacionalizar um novo fundo
gerido pela Caixa Econmica Federal (CEF) com
recursos do Fundo de Garantia do Tempo de Servio
(FGTS) para ser aplicado exclusivamente em crdito
imobilirio para aquisio de imveis para famlias
de renda at R$1.800,00 mensais.
A importncia prtica desse programa residia em
ser o primeiro programa nacional ps estabilidade
econmica para habitaes determinadas como
de baixa renda. A anlise da referida Lei pondera
alguns pontos crticos, mas que colaboram com
operacionalizao do programa (PAR). O principal
que o texto deixa claro, inclusive em seu ttulo, que
se trata de arrendamento com Opo de Compra,
ou seja, enquadra-se numa aquisio do muturio
em planta, podendo ser comercializado antes do
incio da obra ou no decorrer da mesma, como o
mercado imobilirio recorrentemente operou nesse
pas. E mais que isso: deflagra que a CEF dever
contar com o setor imobilirio privado para receber
o apoio produo da obra e, por fim, comercializar
as unidades.
Com a possibilidade do setor imobilirio formal
operar nesse segmento e luz das limitaes acima,
o mercado iniciou estudos para entender como
precisaria se ajustar para produzir nesse segmento
que concentra o maior dficit habitacional do pas
e, considerando as solues tcnicas possveis
para unidades com metragens internas compactas
e obras em curto prazo, por exemplo, e ainda em
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
face da dificuldade de encontrar, mesmo naquele
perodo, reas urbanas para esse segmento, o
setor revisitou um conceito de interveno pouco
explorado em linhas gerais pelo incorporadores do
pas: o retrofit (7).
Na regio central da cidade de So Paulo, pareceu
coerente analisar investimentos para incorporaes
imobilirias novas com base no retrofit quando se
observa que:
A) No haviam naquele momento reas urbanas
disponveis para aquisio por valores que viabilizavam
esse modelo de incorporao com limite de renda e valor
final de venda;
B) Os edifcios existentes na regio central estavam
degradados e aptos a serem adquiridos por um valor
patrimonial economicamente baixo e, mesmo inseridos
em reas desvalorizadas, ainda eram atraentes para o
consumo pela faixa de renda qual o PAR visava atender;
C) Antigos edifcios com um nico proprietrio o
qual, no passado, vivia de renda inteira ou majoritamente
desocupados pelo xodo da regio central ou, ainda,
antigos hotis, tornaram-se oportunidades para retrofits
e revendas;
D) O retrofit possui naturalmente uma curva
temporal de execuo de obra mais curta e dispensa
o atendimento s ento novas regras de zoneamento.
Na prtica, trata-se de um lanamento com padres de
ocupao antigos (sem recuos, por exemplo) e vendido
no mercado atual.
E) A exposio de caixa do projeto menor e, logo,
o risco do empreendedor imobilirio proporcionalmente
reduzido.
Ento, aps dez anos sem novos lanamentos
imobilirios residenciais na regio central de So
Paulo, entre 2003 e 2006 ocorre uma tmida leva
de 4 (quatro) projetos de retrofits nesse permetro
urbano. A anlise dos dados levantados permite
pontuar que esses quatros novos projetos respeitam
rigorosamente os limites de metragem, programa
mnimo das unidades, mximo de unidades por
projeto e valor mximo de venda exigidos pela Lei
de regulamentao do PAR.
Segundo os dados desta pesquisa, todos os
incorporadores ou construtores registrados como
responsveis por esses projetos de retrofit so de
pequeno porte e j no atuam mais no mercado
imobilirio em tempo da publicao desse artigo.
Nenhuma incorporadora de mdio ou grande
porte, mesmo ainda em atividade, participou desse
movimento de retrofits na regio central.
78

Isso deve-se a razes de natureza estratgica das
grandes companhias que ponderam o fato de se
tratar de um produto financeiro novo, inclusive para
a Prefeitura, e decidiram aguardar agentes de menor
porte test-lo para entender a operacionalizao
e dificuldades desse novo modelo de negcio.
Importantes ressaltar que outro motivo claro que
o Volume Geral de Vendas (VGV) das operaes era
muito baixo para essas grandes empresas.
louro e silva, h. ; campos, c. m.
o setor imobilirio que um dos principais
responsveis pela expanso urbana formal.
Com o passar dos anos, a crise infraestrutural
somada ao incio de um debate urbano sobre
princpios democrticos fomentou o interesse
pblico na revitalizao de reas que continham
infraestrutura urbana, identidade cultural com a
cidade e j estava, em termos de rea construda,
densidade prxima da consolidada.

Por fim, foi observado que todos os empreendimentos
imobilirios desse perodo possuem trreos com
usos comerciais ainda do projeto original de cada
edifcio. Contudo, at a data de trmino deste
trabalho (2016), encontram-se vazios e fechados ou,
ainda, abrigando comrcios precrios e informais.
7 CONSIDERAES FINAIS
Aps o incio da democratizao poltica no Brasil
em meados de 1980, os administradores pblicos
constataram que o processo de urbanizao j havia
se estendido em funo das demandas comerciais
e de necessidade de moradia nas cidades, mas
estavam longe de estar consolidado. Nesse contexto,
a premissa foi intervir da regulao e controle da
urbanizao que estava por vir. Outro entrave prtico
para operacionalizao desse controle urbano fora
os recursos limitados dos caixas pblicos, posto o
alto custo de manuteno do regime anterior.
Na realidade da cidade de So Paulo, como
pontuado nesse artigo, havia um gravame
significativo que era a poltica pblica de pulverizar
a criao de novos centros urbanos fomentados
em conjunto pela iniciativa privada e o Poder
Pblico, aumentando o ndice de complexidade
para soluo do processo de expanso urbana. Isto
posto, ressalta-se que, desde o Plano Diretor de
1985, o Poder Pblico estuda e ensaia mecanismos
de direcionar os gastos de investimento com
infraestrutura para a iniciativa privada, em especial
A Operao Urbana Anhangaba, primeira tentativa
factual de convergir esses interesses, transformou
a estratgia de xito em xodo de sua densidade
habitacional para outras regies, posto no ter refletido
em seu texto e operao as necessidades mnimas
aceitveis de mitigao de risco imobilirio, condio
sine qua non para a vinda do capital do setor privado.
Anos depois, a Operao Urbana Centro teria
texto e condies primariamente atraentes para
a mobilizao de capital do setor privado, contudo
a criao de outras Operaes Urbanas em outras
regies da cidade atravs dos anos modificou a
tnica prioritria do setor imobilirio, permanecendo
insipiente sua utilizao durante quase uma dcada,
segundo pesquisa de novos lanamentos imobilirios
residenciais que norteou a comprovao estatstica
dos fatos aqui apresentados.
Por fim, esse artigo procura delinear, usando esse
curto, mas fundamental perodo de urbanizao na
cidade de So Paulo, o desalinho prtico de interesses
e, em alguns momentos, o desinteresse politico e
administrativo pelo capital financeiro da iniciativa
privada para o bem comum e pblico da cidade.
O principal desafio do Poder Pblico nos
prximos anos ser se posicionar com respeito s
necessidades do capital privado, de modo a utilizar
sua funo de regulador social e econmico para
fomentar o desenvolvimento da cidade e de modo
a utiliz-lo para a construo de um bem comum.

8 REFERNCIAS

CONSTITUIO DA REPBLICA FEDERATIVA DO BRASIL DE 1988. Ato das Disposies Constitucionais Transitrias.

LEI FEDERAL N 10.257, de 10 de julho 2001. Que regulamenta os arts. 182 e 183 da Constituio Federal, estabelece diretrizes gerais
da poltica urbana e d outras providncias.

LEI MUNICIPAL N 10.209, de 09 de dezembro de 1986. Dispe sobre a construo de habitaes de interesse social para moradores
de habitao subnormal, concede incentivos, e d outras providncias. (Alterada).

LEI MUNICIPAL N 11.090, de 16 de setembro de 1991. Estabelece programa de melhorias para a rea de influncia imediata do Vale
do Anhangaba, cria incentivos e - formas para sua implantao, e d outras providncias.

Projeto e Percepo do Ambiente

79
v.1, n.2, Agosto, 2016
louro e silva, h. ; campos, c. m.
LEI MUNICIPAL N 12.349, de 6 de junho de 1997. Que regulamenta a Operao Urbana Centro, estabelece programa de melhorias para
a rea central da cidade, cria incentivos e formas para sua implantao, e d outras providncias.

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VILLAA, Flvio. Reflexes sobre as cidades brasileiras. So Paulo: Nobel, 2012.

NOTAS

(1) Conforme: Jos Geraldo Simes Junior em Anhangaba: Histria e Urbanismo, 2004.

(2) Nesse estudo, todos os valores analisados entre 1985 e 1993 foram convertidos em Dlar (US$) para facilitar a anlise comparativa
de diferenas moedas. E todos os preos indicados no abarcam o impacto da inflao aps cada lanamento com o intuito de que,
atravs de uma anlise financeira esttica, observe-se a real valorizao nominal do custo do imvel residencial desenvolvido pela
iniciativa privada.

(3) A proposta foi priorizada pelo ento Secretrio do Planejamento e economista Paul Singer, alm da ativa contribuio de Raquel
Rolnik, coordenando os trabalhos como Diretora de Planejamento Urbano (ANTONUCCI in CAMPOS & SOMEKH, 2002, p. 162) da
SEMPLA. Torna-se importante ressaltar ainda que, alm do enorme esforo de toda a equipe do governo para conceber um documento
que fosse exemplo de um exerccio democrtico rigoroso, passando por liturgias obrigatrias de debates pblicos, participao social,
grupos de trabalhos internos de atendimento e estudo dentro da prpria SEMPLA, do Partido dos Trabalhadores, da Universidade, etc.;
esse documento foi executado em um momento de franca crise econmica no Brasil.

(4) O Edifcio da BOVESPA no contempla os dados apresentados pois trata-se de uma reforma de monousurio, sem a realizao de
incorporao imobiliria propriamente dita, para diviso da propriedade em fraes ideais.

(5) Perodo econmico onde a variao cambial entre o Dlar e o Real orbitava em R$ 1,00 = US$ 1,00.

(6) Presidente da Setin Incorporadora, que lanou entre os anos 2000 e 2014, 930 unidades habitacionais na regio central, com mais
1.000 unidades previstas para lanar at o final de 2016.

(7) No contexto da pesquisa e desse artigo cientfico, denomina-se com retrofit a reabilitao fsica de um imvel existente atravs de
reforma civil, com o intuito destinar a ele um novo uso de ocupao ou, ainda, uma nova ocupao a um uso previamente existente.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

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v.1, n.2, Agosto, 2016
O LEGADO DE MEGAEVENTOS ESPORTIVOS E A CONTEXTUALIZAO
DAS REMOES
THE LEGACY OF SPORTING MEGAEVENTS AND THE BACKGROUND OF REMOVALS

SILVA, Gabriela Costa da

Mestre, Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Pelotas, gs.arq@hotmail.com.

PORTELLA, Adriana
Doutora, Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Pelotas, adrianaportella@yahoo.com.br

PEREIRA, Gisele
Doutora, Faculdade de Administrao e Turismo da Universidade Federal de Pelotas, gisele_pereira@hotmail.com

RESUMO
Megaeventos esportivos esto cada vez mais associados a transformaes urbanas que visam melhoria da qualidade de vida da
populao. Quando bem planejadas, essas mudanas caracterizam o legado deixado aps o fim dos jogos. Em 2014, o Brasil foi sede da
Copa do Mundo, marcada por projetos principalmente de mobilidade urbana que em longo prazo beneficiaria a populao como um
todo. Entretanto, 250 mil pessoas foram removidas no pas para que essas obras fossem executadas. Como forma de avaliar a percepo
dessas pessoas quanto maneira com que o processo de remoo foi realizado, teve-se como estudo de caso a duplicao da Avenida
Tronco, na cidade de Porto Alegre, Rio Grande do Sul. A coleta de dados foi realizada a partir da participao em manifestaes e
eventos das comunidades atingidas, grupo focal e entrevistas que identificaram a insatisfao das pessoas removidas quanto maneira
com que o Governo tratou a retiradas das famlias de suas casas, sendo marcadas pela falta de dilogo, baixas indenizaes, falta de
um projeto social, desrespeitos aos direitos humanos e direito moradia adequada. Todavia, a populao atingida no se posicionou
contra a realizao do megaevento em Porto Alegre e no Brasil, mas sim contra as condutas ante as remoes.

PALAVRAS-CHAVE: megaevento; legado; percepo; Copa do Mundo de 2014.

ABSTRACT
Sporting megaevents are increasingly associated with urban transformations aimed at improving the population's quality
of life. When well planned, these changes characterize the legacy left after the end of the games. In 2014, Brazil hosted the
World Cup, marked by projects mainly for urban mobility in the long term would benefit the population as a whole. However,
250,000 people were removed from the country to which these works were performed. In order to evaluate the perception
of these people associated with the way that the removal process was done it was taken as a case study duplication
Tronco Avenue, in the city of Porto Alegre, Rio Grande do Sul. The data collection was performed from participation in
demonstrations and events of the affected communities, focus groups and interviews that identified the dissatisfaction of
the people removed as to the way the government dealt with the retirement of families from their homes, being marked by
a lack of dialogue, low compensation, lack a social project, disrespect for human rights and the right to adequate housing.
However, the population affected was not positioned against the realization of the megaevent in Porto Alegre in Brazil, but
against the pipes before the removals.

KEY-WORDS: megaevents; legacy; perception; World Cup 2014.

1 INTRODUO

Megaeventos esportivos so eventos de curto Um megaevento, se bem planejado, pode

prazo, podendo durar de duas semanas a um ms,
e envolver a participao de milhares de pessoas
(MACHADO; RUBIO, 2013). Esses eventos trazem
consigo consequncias relacionadas ao turismo,
impactos econmicos e sociais (HILLER, 2006),
renovao da imagem pela mdia, intervenes
urbanas, dentre outros que nem sempre so
considerados positivos para a populao, como
realocaes de famlias, desvios de verba, mau
planejamento das instalaes, elefantes brancos e
crise econmica (PAIVA, 2013; PREUSS, 2008).
servir como uma grande oportunidade para
crescer economicamente, desenvolver novas
regies e obter um legado sustentvel, o
que trar benefcios no s para o pas, mas
tambm aumentar a qualidade de vida da
populao. Tal fato se torna positivo quando a
infraestrutura desenvolvida aproveitada no
futuro pela populao, visto que os jogos duram
apenas alguns dias (PAIVA, 2013). No mundo
dos esportes, h destaque principalmente para
as Olimpadas, realizadas sob a administrao

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silva, g. c. ; portella, a. ; pereira, g.
do Comit Olmpico Internacional (COI), e para
a Copa do Mundo, comandada pela Federao
Internacional de Futebol Associado (FIFA).
Em 2014, a Copa do Mundo foi vista como
oportunidade para qualificar reas das cidades-
sede que precisavam de investimento. Ainda
que esses projetos estivessem relacionados ao
desenvolvimento, segundo a Articulao Nacional
dos Comits Populares da Copa (2014) cerca de
250.000 pessoas foram removidas para que projetos
de infraestrutura urbana fossem executados. De
maneira geral, as famlias foram retiradas de suas
casas, no importando quanto tempo residiam
no local. A justificativa dessas aes se relacionou
ilegalidade das ocupaes, muitas das quais
utilizavam reas pblicas para a construo de
moradias, tendo como consequncia baixas
indenizaes. Em outras situaes, aconteceu
o pagamento do aluguel social para as famlias
removidas, cujo valor era mnimo, variando de R$
300,00 a R$ 500,00 (MARINHO; CAMPAGNANI;
COSENTINO, 2014).
Dentro desse contexto, de acordo com Rolnik
(2011a), Junior (2011) e Monteiro (2015), moradia
adequada um direito humano, sendo o elemento
fundamental para uma vida digna, localizada em
uma rea com acesso luz, gua, esgoto, coleta
de lixo, alm do acesso s oportunidades de
desenvolvimento humano e econmico, como
a educao e sade. Ademais, o local deve
proporcionar oportunidades de trabalho, renda e
melhor qualidade de vida devido quantidade de
recursos a sua volta. Entretanto, o que ocorreu
nas cidades-sede da Copa do Mundo de 2014
foi a excluso de famlias com menor poder
aquisitivo para reas mais afastadas, muitas das
quais fora da cidade em que residem, devido
ao aumento do valor dos imveis por conta da
especulao imobiliria. Tal fato acaba gerando,
muitas vezes, novas ocupaes informais, sem
condies adequadas e um aumento na taxa de
pobreza (RECHIA; SILVA, 2013).
A partir da problemtica exposta, esse artigo
tem como objetivo identificar a percepo de
usurios removidos quanto ao processo de
remoo ocasionada para atender Copa do
Mundo de 2014. Parte-se da premissa de que
o planejamento social e as condutas ante ao
processo de remoo devem ser considerados
como prioridade para que o legado de um
megaevento seja positivo.
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2 A COPA DO MUNDO DE 2014 E A
CONTEXTUALIZAO DAS REMOES
Os megaeventos esportivos esto cada vez mais
relacionados com desapropriaes. De acordo com
Marcellino (2013), nas Olimpadas de Seul (1988),
15% da populao foi desalojada, tendo 48 mil
edifcios residenciais destrudos. Nas Olimpadas
de Atlanta (1996) 15 mil pessoas foram removidas
e nas Olimpadas de Pequim (2008) 1,5 milhes de
pessoas. No Brasil, de acordo com dados do Portal
Popular da Copa e Comits Populares, as remoes
atingiram 247.535 pessoas para atender Copa do
Mundo de 2014 e s Olimpadas de 2016 (ROLNIK,
2014a; ANCOP 2013 apud BARROS, 2013).
De todas as cidades-sede para a Copa do Mundo
de 2014, o Rio de Janeiro abrigou os problemas
mais crticos associados aos direitos humanos e
moradia, devido remoo de 38.297 pessoas,
referente aos projetos para a Copa do Mundo de
2014 e Olimpadas de 2016 (ANCOP 2013 apud
BARROS, 2013). A Aldeia Maracan, por exemplo,
composta por 20 ndios de diferentes etnias, desde
2006 ocupava o antigo Museu do ndio com o
intuito de reivindicar a regularizao da ocupao
e transformar o local na primeira Universidade
Indgena (COMIT POPULAR DA COPA E DAS
OLIMPADAS DO RIO DE JANEIRO, 2011; BORGES,
2014). Contudo, o Governo decidiu demoli-la sob
o argumento de liberar a sada dos torcedores
dos dias dos jogos no Maracan, alm de definir o
edifcio de 1865 como sem valor histrico. Em 2013,
policiais invadiram a Aldeia Maracan e retiraram
os indgenas que foram levados para Jacarepagu,
Zona Oeste do Rio de Janeiro, onde foram alojados
em contineres (FARIAS, 2014). Entretanto, fazer a
remoo dessas pessoas no impediria que a Aldeia
Maracan tivesse um espao para divulgar sua
diferena cultural e histria (BORGES, 2014).
Tambm no Rio de Janeiro, a Vila Autdromo,
localizada na Barra da Tijuca, onde ir acontecer
os Jogos Olmpicos de 2016, enfrenta graves
problemas quanto s remoes. As primeiras
ocupaes ocorreram em 1980 e desde essa
poca os moradores criaram uma associao para
reivindicar infraestrutura (TANAKA, 2014) e adquirir
a regularizao fundiria, obtida em 1996. Com a
crescente expanso urbana, a regio da Barra da
Tijuca tornou-se rea para novos investimentos
imobilirios, fazendo com que a Vila Autdromo
comeasse a ser ameaa de remoo (FREIRE,
2013). A resistncia da comunidade durou at
82

2014, quando 336 famlias foram removidas
para um conjunto habitacional Parque Carioca
(TANAKA, 2014; BERTA, 2015). Em 2015, das 760
residncias existentes, 590 foram desocupadas
(336 famlias foram realocadas para o conjunto
habitacional e 254 por indenizaes). As famlias
que resistiram por mais tempo no local receberam
altas indenizaes em funo da valorizao do
local e pela documentao existente de posse do
terreno (chegando at R$ 3 milhes), mesmo assim,
170 famlias ainda resistem (BERTA, 2015). A Figura
1 exibe o local em 2015.
Figura 1: Vila Autdromo, Rio de Janeiro.
Fonte: AUTOR, 2015.
Em Curitiba (Paran), seis mil pessoas foram
removidas devido s obras da Copa do Mundo de
2014 (ANCOP 2013 apud BARROS, 2013). O projeto
que obteve maior debate entre o poder pblico e
as famlias atingidas pela remoo foi a construo
da terceira pista do Aeroporto Internacional Afonso
Pena. Tal obra ameaa a remoo de 342 famlias
(mil pessoas) de sete comunidades (ANCOP,
2012) que vivem h mais de 20 anos no local.
Essas famlias possuem posse de suas moradias,
alm da rea ser reconhecida como ZEIS (Zona
Especial de Interesse Social) para habitao social.
Figura 2: Locais de remoes em Porto Alegre em razo de obras para atender a Copa do Mundo de 2014.
Fonte: Google Earth, 2015.
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silva, g. c. ; portella, a. ; pereira, g.
Aps a resistncia das comunidades, as obras
foram interrompidas e adiadas para 2018, sendo
retiradas da Matriz de Responsabilidade (ANCOP,
2014; CASTRO; NOVAES, 2015).
Na cidade de Porto Alegre (Rio Grande do Sul),
31.238 pessoas foram removidas para execuo de
obras de infraestrutura urbana e socioambientais
(Figura 2). Assim, como nas demais cidades-sede,
a capital gacha tambm enfrentou problemas
quanto maneira com que os reassentamentos
foram conduzidos. Para a ampliao da pista
do Aeroporto Salgado Filho, 13.351 pessoas da
Vila Dique, Nazar e Floresta foram removidas. A
reurbanizao do entorno da Arena do Grmio
(centro de treinamento para a Copa), atingiu 3.150
pessoas da Vila Santo Andr. As obras do entorno
do estdio Beira-Rio removeram 315 pessoas da
Ocupao 20 de Novembro. Para a duplicao da
Avenida Tronco 6.862 foram removidas. Por ltimo,
para os projetos relacionados ao PISA (Projeto
Integrado Socioambiental) 7.560 pessoas foram
removidas (ANCOP, 2014; CASTRO; NOVAES, 2015).
O reassentamento da Vila Dique teve incio em 2009
no Loteamento Bernardino da Silveira, bairro Rubem
Berta, para abrigar 1.476 famlias (aproximadamente
6.642 pessoas). As unidades habitacionais
apresentaram desde o incio de sua construo
problemas como ausncia de escola e creche, baixa
qualidade das construes, casas no adaptadas para
portadores de deficincia fsica e esgoto a cu aberto
(durante os seis primeiros meses) (OBSERVATRIO
DAS METRPOLES, 2012). Moradores que tinham
sua fonte de renda relacionada criao de animais
ou coleta de materiais reciclveis ficaram sem
trabalho por no haver uma rea destinada para
os mesmos. Ainda, as residncias que deveriam ter
48,0 m apresentam at 35 m (ROLNIK 2011 apud
COMIT POPULAR DA COPA, 2014).
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As obras de duplicao de 5,6 km da Avenida
Tronco, dita como prioritria para os jogos da Copa
do Mundo de 2014, atingiram 1.525 famlias, e cerca
de 6.862 pessoas (Figura 3). Sua construo estava
relacionada em criar uma rota alternativa de ligao
entre a Zona Norte, rea central e Zona Sul, alm de
servir como apoio nos dias dos jogos (ARAUJO, 2014).
Para que as obras fossem iniciadas, primeiramente
haveria a remoo das famlias, que recorreu a
um cadastramento socioeconmico, com opo
de trs alternativas de reassentamento: (i) bnus
moradia no valor de R$ 52.340,00, (ii) aluguel social
no valor de R$ 500,00 ou (iii) indenizao (MESOMO,
2015). Segundo Castro e Novaes (2015), o principal
questionamento foi o baixo valor oferecido nas
opes de reassentamento, que impossibilitava a
permanncia no bairro Cristal.
Figura 3: Remoes na Avenida Tronco, Porto Alegre.
Fonte: AUTOR, 2014.
Em Fortaleza (Cear), as obras de infraestrutura e
mobilidade urbana para a Copa de 2014 atingiram
20 mil pessoas. De acordo com Andrea Dip (2012),
a principal obra do megaevento para a cidade foi
a construo do Veculo Leve sobre Trilhos (VLT),
ramal Parangaba-Mucuripe. Para a realizao dessa
obra 12.150 pessoas foram removidas, nmero que
seria maior caso no tivesse ocorrido a resistncia de
famlias, o que ocasionou a modificao do projeto
(CASTRO; NOVAES, 2015). A baixa indenizao e
as realocaes a partir do Programa Minha Casa
Minha Vida para reas degradadas (20 km de
distncia) foram as questes mais debatidas pelas
pessoas atingidas, que deixaram a rea em que
viviam e a assistiram ser ocupada por populao de
maior classe econmica (DIP, 2012; ANCOP, 2014;
CASTRO; NOVAES, 2015).
Em So Paulo (So Paulo), 89.200 pessoas foram
removidas (ANCOP 2013, apud BARROS, 2013).
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A situao mais evidente ocorreu no bairro de
Itaquera, na Zona Leste, escolhido para a abertura
dos jogos da Copa do Mundo. Segundo Fernandes
(2014), como investimentos para a rea, a nova
Arena Corinthians trouxe uma universidade,
conjuntos residenciais e infraestrutura urbana
renovada, como o Parque Linear, contudo, atingiu
370 famlias na Comunidade Vila da Paz (CASTRO;
NOVAES, 2015).
De acordo com denncias feitas pela ANCOP
(2013 apud BARROS, 2013) sobre a violao de
direitos humanos da ONU relacionados moradia
adequada, por todo pas quantidades significativas
de pessoas foram removidas: em Salvador (Bahia)
24 mil pessoas; em Belo Horizonte (Minas Gerais),
14 mil; em Recife (Pernambuco), 12 mil; em
Natal (Rio Grande do Norte), 4 mil; em Manaus
(Amazonas), 3,6 mil; em Cuiab (Mato Grosso), 3,2
mil; em Braslia (Distrito Federal), 2 mil pessoas. Em
geral, a justificativa para as remoes das famlias
foi relacionada falta de registro do terreno, uma
vez que as reas apropriadas pertencem ao Poder
Pblico, mesmo que o art. 183 da Constituio
Federal (1988) reconhea a posse de espaos
pblicos ou privados por pessoas que no possuem
condies de acesso moradia:
Aquele que possuir como sua rea urbana de at
duzentos e cinquenta metros quadrados, por cinco anos,
ininterruptamente e sem oposio, utilizando-a para sua
moradia ou de sua famlia, adquirir-lhe- o domnio,
desde que no seja proprietrio de outro imvel urbano
ou rural (CONSTITUIO FEDERAL, 1988).
Apesar da existncia da lei, nesses casos no h
o pagamento de indenizaes e, quando essas
acontecem, contemplam apenas a benfeitoria
(residncia) (MARINHO; CAMPAGNANI; COSENTINO,
2014; ROLNIK, 2014b). Em outras situaes, houve
o pagamento do aluguel social, correspondendo
entre R$ 300,00 e R$ 500,00, impossibilitando a
permanncia da pessoa no bairro ou at mesmo na
mesma cidade (ROLNIK, 2014b). No Brasil:
[...] as compensaes financeiras tm sido totalmente
insuficientes para garantir o direito moradia adequada
dessas pessoas em outro local e, em grande parte dos
casos, quando houve reassentamento, este se deu em
reas muito distantes da moradia original, prejudicando
os moradores no acesso aos locais de trabalho, aos
meios de sobrevivncia e rede socioeconmica que
lhes permite sobreviver na cidade (ROLNIK, 2014B, p. 69).
De acordo com os pactos internacionais, como o
Pacto Internacional de Direitos Econmicos, Sociais
e Culturais (PIDESC, 1992) e o Pacto Internacional de
84

Direitos Civis e Polticos (PIDCP, 1992), deve haver o
direito da participao das comunidades sobre os
projetos, com a possibilidade de mudanas, alm do
direito informao. As famlias devem ser avisadas
com antecedncia sobre as remoes e estas
devem ocorrer sem o uso da violncia. Alm disso,
essas tm o direito de contar com um organismo
independente, dando-lhes assistncia tcnica e
jurdica para acompanhar o caso (ROLNIK, 2011b).
Em razo da forma no participativa com que a
organizao para a Copa do Mundo de 2014 estava
ocorrendo, criaram-se, por iniciativa de movimentos
sociais, os Comits Populares da Copa, disponvel no
Portal Popular da Copa de cada cidade-sede. Esses
lutam contra violaes de seus direitos, tendo como
temas: luta e resistncia, remoes e despejos,
trabalho e precarizao, excees e ilegalidades,
discriminao e segregao, recursos pblicos para
entidades privadas, criminalizao e represso,
elitizao e mercantilizao da cidade, autoritarismo
e processos decisrios, ameaas soberania,
degradao ambiental e o benefcio para a menor
parcela da populao, correspondendo queles
com melhor situao econmica (BONALUME,
2013; ARAUJO, 2014; OMENA, 2015).
Assim, criou-se o Dossi da Articulao Nacional
dos Comits Populares da Copa Megaeventos e
Violao de Direitos Humanos no Brasil, tendo como
objetivo alertar violaes referentes moradia,
falta de participao e informao, ao desrespeito
legislao e direitos ambientais, aos direitos
trabalhistas e ao desperdcio de dinheiro pblico.
A inteno era que os jogos comeassem somente
aps a reparao de todos os direitos violados,
garantindo a permanncia de todas as comunidades
e bairros populares (ANCOP, 2014; BONALUME,
2013; MARINHO; CAMPAGNANI; COSENTINO, 2014).
Os problemas enfrentados pelas comunidades
removidas devido s obras de preparao para a
Copa do Mundo 2014 em todas as cidades-sede vo
muito alm do que abrange a prpria residncia. De
maneira geral, as pessoas perderam o vnculo social
ao deixar seu bairro de origem para morar em reas
e/ou cidades diferentes. O acesso educao e
sade, que antes eram prximos residncia, agora
s possvel com transporte pblico ou individual
(automvel), o que geralmente se torna caro. Quanto
ao emprego, muitos precisaram procurar um novo,
o que pode demorar e a famlia ficar sem renda por
tempo indeterminado. vista disso, o sentimento de
vizinhana desfeito, visto que seu conceito se trata
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de uma interao social, considerando o indivduo
dentro de um grupo social de amigos, parentes ou
vizinhos. Alm do convvio social, essa convivncia
promove o sentimento de unio, que pode trazer
benefcios para o local em que moram, bem como
oportunidades de emprego, relao que, entretanto,
desfeita ao passo que os moradores so coagidos
a morar em outra rea que abrange periferias ou
cidades arredores das capitais (OLIVEIRA; SOARES,
2012; ROLNIK, 2014B; JUNIOR, 2015; CASTRO;
NOVAES, 2015; OMENA, 2015).
Devido a essas adversidades, muitas manifestaes
aconteceram durante o ano de 2014, embora em
maior quantidade no perodo anterior aos jogos.
Em todas as cidades-sede, no dia 12 de junho, data
de incio da Copa, pessoas que eram contra as
solues dadas por parte do Governo foram s ruas
no mesmo horrio para reivindicar melhorias tanto
na educao, como na moradia e sade (temas j
reivindicados nas manifestaes de 2013). Na cidade
de Porto Alegre, o ato reuniu aproximadamente mil
pessoas que foram acompanhadas pela Brigada
Militar at as reas destinadas aos jogos.
Por fim, a Copa do Mundo de 2014 apresentou
projetos que podem trazer benefcios para a cidade
quanto ao desenvolvimento econmico e urbano,
entretanto, s sero considerados positivo se
houver preocupao por parte do Governo com a
populao de menor poder aquisitivo, a fim de que
esses tambm possam usufruir das melhorias do
meio em que vivem. Contudo, a partir dos exemplos
citados, no houve preocupao por parte do poder
pblico com as pessoas de menor poder aquisitivo
que viveram o processo de remoo, fazendo com
que o momento fosse marcado pela violao dos
direitos humanos nas cidades-sede, ocasionada
pela falta de transparncia, dilogo, negociao
justa e participao das comunidades atingidas
para obras do megaevento (ROLNIK, 2014a).
3 METODO
Para atender ao objetivo proposto, escolheu-se
como estudo de caso a cidade de Porto Alegre,
capital do Rio Grande do Sul. Porto Alegre foi
escolhida para sediar os jogos da Copa do Mundo
de 2014 e, assim como as demais cidades-sedes
brasileiras, apresentou investimentos para atender
ao megaevento, como obras relativas mobilidade
urbana, espaos de lazer, ampliao do aeroporto
e entorno dos estdios. Todavia, 31.238 pessoas
foram removidas para que essas obras pudessem
85
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ser executadas em diferentes reas da capital. Junto Figura 4: Manifestao em Porto Alegre, 12 de junho de 2014.
a isso, dentre as 12 escolhidas para sediar os jogos da
Copa do Mundo de 2014, Porto Alegre foi a terceira
com o maior nmero de remoes. As primeiras
posies so ocupadas por So Paulo e Rio de
Janeiro que apresentam maiores desapropriaes
em funo do maior nmero de intervenes.
Comparada com Curitiba, Paran, que tambm foi
cidade-sede representando o sul do Brasil, a capital
gacha indicou cinco vezes mais pessoas removidas
em razo do megaevento (ANCOP, 2014).

Como foco deste estudo foi escolhida a Avenida

Tronco, localizada na Zona Sul da capital, cujo
objetivo era criar uma rota alternativa que ligasse
a zona sul com a rea central e a zona norte da
cidade, servindo de apoio nos dias dos jogos
(SECOPA, 2014; ARAUJO, 2014), alm de propiciar
a execuo de um projeto habitacional para as
famlias atingidas pelas remoes (SECOPA, 2014;
MESOMO, 2015). Embora o projeto de duplicao
da avenida existisse desde o Plano Diretor da
Cidade datado de 1959 (que previa o aumento do
fluxo de veculos no local, exigindo melhorias nas
condies virias), a oportunidade de executar
o projeto aconteceu apenas com o megaevento
(PREFEITURA DE PORTO ALEGRE, 2011).
Para atender ao objetivo proposto, mltiplos
mtodos de coleta e anlise de dados foram
aplicados, permitindo cruzar informaes e
validar resultados, dando maior credibilidade e
confiabilidade pesquisa (SOMMER; SOMMER,
2002). A pesquisa consistiu na coleta de dados com
na participao em eventos e manifestaes das
comunidades removidas, grupo focal e entrevistas.
A participao em eventos e manifestaes
relacionadas Copa do Mundo de 2014 vinculadas s
remoes na cidade de Porto Alegre contribuiu para
o maior conhecimento sobre o assunto atravs de
debates entre os moradores removidos e materiais
distribudos por esse grupo de usurios. O primeiro
evento aconteceu na PUC-RS, Porto Alegre, em 5 de
junho de 2014, com documentrio Os estrangeiros
da Vila Tronco, produzido por Gabriela Fres,
estudante de jornalismo. Outro evento foi realizado
no Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB) em 24 de
junho de 2014, com o documentrio A Copa que
o mundo perdeu em Porto Alegre. Ademais, doze
manifestaes ocorreram no perodo dos jogos
reivindicando problemas como o fim das remoes
foradas e a garantia do direito cidade e moradia
adequada a todos (Figura 4).
Fonte: AUTOR, 2014.
O mtodo do grupo focal, entrevista realizada com
um grupo especfico de pessoas com o intuito de
explorar o que pensam e sentem sobre determinado
assunto (SOMMER; SOMMER, 2002), foi utilizado com
as pessoas atingidas pelas remoes da duplicao
da Avenida Tronco, bairro Cristal, com o propsito
de analisar sua percepo sobre a situao. Para
completar informaes adquiridas pelo grupo focal
e validar questes j exploradas, foram realizadas
quatro entrevistas com moradores atingidos pelas
remoes na Avenida Tronco.
4 RESULTADOS
Segundo os participantes do grupo focal, a falta
de respeito e de dilogo, de informao e de
participao das comunidades atingidas no projeto
virio e habitacional so os principais pontos
negativos diante das remoes. Com incio em
2010, as remoes comearam para dar espao
duplicao da Avenida Tronco que atenderia
s necessidades de mobilidade durante a Copa
do Mundo (Figura 5). Entretanto, por no estar
concludo para o megaevento, sete meses antes
do incio dos jogos o projeto foi removido da lista
de Matriz de Responsabilidades, passando para a
esfera das obras do PAC mobilidade.
Figura 5: Casas demolidas na Avenida Tronco, Porto Alegre.
Fonte: AUTOR, 2015.

Projeto e Percepo do Ambiente

86
v.1, n.2, Agosto, 2016

Para dar incio s obras na Avenida Tronco, o
Departamento Municipal de Habitao (DEMHAB)
iniciou o cadastramento das famlias atingidas
pelas remoes, identificando quantas famlias
seriam removidas e quais as suas preferencias para
reassentamento. Conforme os moradores atingidos,
houve falta de organizao na hora do cadastro,
como erros nos dados dos perfis dos proprietrios
e no controle das famlias que realmente moravam
no bairro Cristal e no estavam no local apenas
para adquirir algum benefcio. As opes dadas
pelo Departamento Municipal de Habitao para
as famlias removidas eram: (i) aluguel social no
valor de R$ 500,00, (ii) bnus moradia no valor
de R$ 52.340,00 e (iii) indenizao, sendo o valor
estipulado por engenheiros e arquitetos a pedido
da Prefeitura. Entretanto, devido aos baixos valores
oferecidos pelos Programas do Governo, as famlias
foram obrigadas a sair do bairro atual para reas
distantes do centro ou at mesmo para outras
cidades da Grande Porto Alegre e litoral.
Em decorrncia disso, os participantes do grupo
focal e as entrevistas com os moradores atingidos
relataram que muitas famlias juntaram seus bnus
moradia e aluguel social para a compra ou aluguel
de outro imvel. Outras fizeram emprstimos para
completar o valor dado pela Prefeitura e assim
viabilizar a compra de uma residncia em Porto
Alegre. Entretanto, mesmo com essas solues
encontradas pelas pessoas, os imveis contidos
no oramento estavam localizados na periferia de
Porto Alegre, em cidades prximas como Viamo
e Sapucaia, ou at mesmo no litoral como Pinhal,
Magistrio e Cidreira. Segundo dois moradores
presentes no grupo focal que foram removidos
para o litoral: 52.000,00 reais pra praia t terrvel
viu. Ento, a gente teve que juntar dois bnus, da deu
110.000,00 pra gente comprar uma casa. Entretanto,
mesmo aps adquirir a nova residncia, o casal e
seu filho retornaram para o bairro Cristal em busca
de fonte de renda, pois estavam morando h um
ano em Pinhal sem conseguir emprego.
Tendo em vista os problemas associados s
localidades das novas residncias e a dificuldade
em arranjar um emprego nessas regies, as
comunidades em conjunto com integrantes da
Articulao Nacional da Copa (ANCOP) fizeram uma
seleo de terrenos ociosos no prprio bairro para
a Prefeitura desapropriar e construir habitaes
populares a partir do Programa Minha Casa Minha
Vida. Depois de muita presso e persistncia dos
moradores, 17 terrenos foram desapropriados
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
silva, g. c. ; portella, a. ; pereira, g.
num raio de 2 km da Avenida Tronco, entretanto, as
construes no comearam at o momento (2016)
e no h previso para seu incio, pois os projetos
ainda esto em processo de aprovao.
Conforme destacado pelo grupo focal, foi criado o
movimento Chave por Chave, que surgiu no bairro
Cristal, com o intuito dos moradores s sarem de
suas casas quando estivessem com a chave da outra
residncia prpria em suas mos. A deciso em no
aceitar o aluguel social estava associada a casos do
no pagamento em dia do aluguel, fazendo com
que algumas famlias fossem ameaadas de despejo
e do fato de ser muito difcil alugar uma moradia
em Porto Alegre por R$ 500,00 por ms. Contudo,
mesmo com o relato de que famlias no estavam
recebendo o valor correspondente ao aluguel social,
as entrevistas realizadas posteriormente ao grupo
focal afirmaram que o pagamento est ocorrendo
em dia. Outro aspecto negativo citado pelo grupo
focal e nas entrevistas com os moradores da
Avenida Tronco foi a falta de reajuste no valor do
aluguel social, dado que no prximo ano vai ter um
aumento e a Prefeitura no paga esse aumento, tu tem
que tirar do teu bolso.
Segundo dados obtidos nas entrevistas com os
moradores da Avenida Tronco, muitas famlias
tm receio em aceitar o aluguel social no s
por conta do despejo causado pela falta do
pagamento, mas tambm pelo possvel tempo que
tal situao ir se estender at a construo das
unidades habitacionais. Conforme as entrevistas,
todos aqueles que foram pro aluguel social esto
arrependidos. A partir do grupo focal e entrevistas
foi identificado que a aceitao de Programas do
Governo esteve relacionada presso por parte
da Prefeitura, tendo em vista que teve gente que
ficou naquela presso e saram, foram pro aluguel
social praticamente na fora e presso psicolgica.
Conforme as entrevistas, eles vo nas casas das
pessoas que ainda esto nos locais onde moram, pra
pressionar e tambm para oferecer esses Programas,
fazendo referncia s atitudes dos servidores do
DEMHAB.
Alm do Movimento Chave por Chave, doze
manifestaes ocorreram na cidade de Porto Alegre
durante o perodo dos jogos, tendo como intuito
alertar a populao sobre os problemas ocorridos
na capital e exigir do Governo os seus direitos tanto
com relao moradia, quanto na participao
no planejamento dos reassentamentos (Figura
6). Conforme o Jornalismo B (material adquirido
87
silva, g. c. ; portella, a. ; pereira, g.
nos eventos com as comunidades removidas), as
manifestaes foram um espao de esperana, uma
repolitizao da esfera pblica, da rua, a rua como um
lugar de conflito, como um lugar de disputa.
Figura 6: Cartaz realizado na manifestao em Porto Alegre,
15 de junho de 2014.
Fonte: AUTOR, 2014.
De acordo com dados obtidos no grupo focal e
entrevistas, as comunidades no querem sair do
bairro principalmente por estar situado prximo
ao centro, facilitando ida ao trabalho (at mesmo
a p); pelo vnculo de amizade dessas pessoas ao
longo de 40, 50 e 60 anos; pelas conquistas a partir
do Oramento Participativo de creches e posto de
sade; pela fonte de renda (pois muitos trabalham
nas suas prprias casas, vendendo comidas para
fora, costurando e consertando eletrodomsticos).
Alm desses motivos, muitos moradores tm suas
casas, mas cuidam de familiares idosos que moram
prximos, no podendo deixar de dar auxlio a eles
diariamente. Assim, com a possibilidade dessas
famlias aceitarem o bnus moradia ou aluguel
social, h chances desses vnculos acabarem.
Dentro desse contexto, o Jornal de Olho na Cidade,
adquirido nos encontros com as comunidades
removidas, afirma que Porto Alegre sempre foi
reconhecida, inclusive internacionalmente, por
inovaes no mbito da gesto democrtica e
participativa, alm dos avanos constitucionais
relacionados ao direito moradia. Todavia, uma
srie de violaes aos direitos humanos e direitos
moradia se intensificaram com a realizao da Copa
do Mundo na cidade.
Segundo o grupo focal, algumas famlias que
aceitaram o bnus moradia foram para outra
cidade, mas depois voltaram para a regio,
desembolsando recursos prprios para o aluguel
de outra residncia. Isso aconteceu porque o
imvel adquirido com o bnus moradia s poderia
ser alugado ou vendido aps cinco anos, aps o
recebimento de sua escritura. Logo, essas famlias
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
acabaram se endividando, uma vez que a maioria
delas no possua condies financeiras para pagar
aluguel em Porto Alegre. O retorno ao local de
origem pode ser explicado pela oportunidade de
emprego, j que ao trocar de cidade ou bairro, a
famlia poderia demorar para conseguir um novo
trabalho. Explicitando essa situao, questionada
sobre como se sente retornando a morar no bairro
Cristal com aluguel pago pela prpria famlia,
enquanto a residncia adquirida pelo bnus
moradia est sem uso no litoral, uma moradora que
participava do grupo focal e vivenciava a situao
declarou: t deprimida, tenho que tom remdio pra
dormir.
Outros problemas detectados com o grupo focal
foram a quantidade de lixo no local e a no retirada
dos escombros das casas demolidas (Figura 7),
fazendo com que muitos se machucassem com
ferros, pregos ou bueiros abertos, bem como
o aumento na quantidade de ratos e baratas,
consequentemente maior proliferao de
doenas. Algumas residncias que permaneceram
semidemolidas foram refeitas e transformadas em
locais para uso de drogas e pontos de trfico, o que
aumentou a violncia no bairro. Como a insegurana
se tornou um problema no bairro, muitas famlias
se sentiram obrigadas a aceitarem o bnus moradia
ou aluguel social do Programa do Governo Federal
para sair do local. Segundo um morador da Avenida
Tronco muitas vezes eu tive que trabalhar com
bandido do lado, aqui, armado.
Figura 7: Escombros na Avenida Tronco, Porto Alegre.
Fonte: AUTOR, 2014.
A falta de cuidado na hora de demolir as residncias
tambm questionada pelos moradores do grupo
focal, especialmente por existirem diversas casas
geminadas, que compartilham a parede lateral de
divisa do terreno. Frequentemente, a estrutura
da casa vizinha fica abalada, com a presena de
rachaduras e buracos nas paredes, fazendo com que
88

a gua da chuva entre na residncia remanescente
e estrague mveis e eletrodomsticos. Tal problema
tambm foi citado nas entrevistas com os moradores
atingidos: estava atendendo um cliente, quando eles
foram destruir a casa dos fundos, isso aqui tremia, eu
tive que chamar a polcia.
Os participantes tambm ressaltaram a falta de
dilogo do DEMHAB com as comunidades atingidas
da Avenida Tronco, alegando que as reunies entre
ambas ocorreram somente no incio da divulgao
das obras, no havendo mais informaes
sobre as remoes. Conforme os moradores, o
DEMHAB nunca chamou para reunies, sempre foi a
comunidade que agendava e buscava informaes.
O grupo focal tambm demonstrou a dificuldade
de contato com representantes do DEMHAB,
reforando a necessidade de acontecer somente
com hora marcada.
As comunidades atingidas da Avenida Tronco
acreditam que o Governo d prioridade em
beneficiar quem tem maior poder aquisitivo, j que
a obra, dita como projeto social, s passou a ter tal
nome quando a populao se imps e exigiu seus
direitos. De acordo com o grupo focal, como que
vai ser um projeto social se desde o incio a Prefeitura
nunca trouxe um projeto habitacional pra discutir com
as comunidades?. Tal situao tambm foi retratada
nos materiais coletados nas manifestaes e
eventos das comunidades removidas, afirmando
que a Copa do Mundo no foi em benefcio das
famlias mais vulnerveis, identificando que as
remoes j se tornaram outra marca registrada
da Copa, favorecendo apenas quem tem maior
poder aquisitivo, alm da FIFA, Governo e grandes
corporaes.
Em termos de legado, a populao atingida no
identificou aspectos positivos, pois todas as
melhorias estiveram relacionadas ao estdio e ao
turismo, todavia, mesmo que tais melhorias tragam
benefcios para a cidade, custou muita dor e muito
sacrifcio para as famlias que foram removidas.
Segundo um dos moradores:
Eu achei que no acrescentou em nada, s atrapalhou a
cidade, atrapalhou at o comrcio. Pra ns no foi bom,
pelo menos pra ns aqui da periferia da vila, no foi bom.
Para os hotis, pra essas grandes redes foi bom, mas pra
ns no. No mudou nada na nossa vida.
Diante o processo de remoo na Avenida Tronco,
os moradores entrevistados identificaram que no
foram concretizados no processo de remoo:
(i) a prioridade para as pessoas mais vulnerveis;
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
silva, g. c. ; portella, a. ; pereira, g.
(ii) o direito participao no projeto tanto
habitacional quanto virio; (iii) a transparncia nos
projetos; (iv) a compensao adequada diante
aos Programas de reassentamento; e (v) os locais
para o reassentamento em reas prximas s de
origem. Como aspectos positivos ante as remoes,
os moradores entrevistados identificaram que
foram concretizados: (i) acesso infraestrutura,
(ii) oportunidade de desenvolvimento humano e
econmico e (iii) direito informao e notificao
prvia. Com relao ao acesso infraestrutura e
oportunidade de desenvolvimento humano e
econmico, foi comentado que, mesmo que longe
do bairro Cristal, as famlias tm acesso a hospitais,
supermercados, escolas e transporte pblico, dentre
outros servios que garantem seu bem-estar.
Em suma, os moradores querem apenas que
os direitos humanos, especialmente o direito
moradia, sejam respeitados, com a participao
das comunidades atingidas e havendo dilogo com
o Departamento Municipal de Habitao, alm da
construo das unidades habitacionais no bairro
Cristal. As entrevistas com os moradores indicam
que h conscincia de que algumas famlias foram
beneficiadas com os Programas do Governo Federal,
pois houve casos em que pessoas que viviam de
aluguel no bairro Cristal sero contempladas com
os apartamentos aps a construo. Conforme
uma entrevistada: eu era inquilina n, at por um
lado, eu vou ganhar alguma coisa, pra mim que
morava de aluguel, ainda moro, mas a princpio pra
ganhar um apartamentinho. Ainda, outra moradora
relatou a histria de sua me que adquiriu uma
nova residncia em Viamo a partir do bnus
moradia e que, apesar da distncia, tem acesso
infraestrutura.
5 CONSIDERAES FINAIS
A partir da anlise dos dados obtidos na participao
em manifestaes e eventos das comunidades
removidas, no grupo focal e nas entrevistas com os
moradores atingidos pelas remoes na Avenida
Tronco foi constatado o descontentamento desse
grupo de usurios com as remoes no bairro
Cristal. Os moradores declararam como aspectos
negativos: (i) falta de respeito e dilogo com o
Departamento Municipal de Habitao, (ii) falta de
participao das comunidades atingidas, (iii) baixos
valores oferecidos pelos Programas do Governo
para as indenizaes, (iv) presso psicolgica por
parte do Departamento Municipal de Habitao
para aceitar Programas do Governo (aluguel
89
silva, g. c. ; portella, a. ; pereira, g.
social e bnus moradia), (v) sem previso para a
construo das unidades habitacionais no bairro,
(vi) aumento da violncia no bairro, (vii) aumento
de transmissores de doenas no bairro por conta
dos escombros das residncias demolidas no
retirados, (viii) possibilidade de compra de uma nova
moradia (a partir da indenizao ou bnus moradia)
ou aluguel (a partir do aluguel social) somente em
lugares afastados e (ix) benefcios para a populao
de maior poder aquisitivo, como usufruir das
melhorias da duplicao da Avenida Tronco.
Os moradores da Avenida Tronco se manifestaram
contra a forma que o Governo est conduzindo
as remoes, visto que o projeto habitacional
divulgado como legado pelo Departamento
Municipal de Habitao de Porto Alegre (DEMHAB)
nunca existiu. Tal situao atinge diretamente o
legado do megaevento, que deve ser planejado para
que a populao como um todo seja beneficiada,
aumentando a qualidade de vida (PAIVA, 2013).
Assim, para a populao de menor poder aquisitivo
que viveu o processo de remoo na Avenida Tronco
no houve legado at o momento (2016). Porm, tal
situao poder ser convertida aps a construo
das unidades habitacionais no bairro Cristal.
Espera-se que os resultados desta pesquisa
auxiliem os debates a respeito das remoes
provenientes de megaeventos, bem como sobre
assuntos que englobam os direitos humanos e
direito moradia. Como visto, a relao entre
megaeventos e desapropriaes est aumentando
em grandes propores em funo da alta
densidade populacional nos centros urbanos, de
modo que a execuo de obras de infraestrutura,
principalmente associadas mobilidade urbana,
provoca a remoo de famlias. Espera-se, ainda,
que a identificao dos problemas associados
ao desrespeito aos direitos humanos ante as
remoes desperte interesse para novos estudos e
que tenham maior abrangncia.

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NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto, 2016
O LUGAR NA HABITAO DE INTERESSE SOCIAL: APONTAMENTOS SOBRE A VIO-
LNCIA NO CONDOMNIO VIVENDAS BELO VALE EM JUIZ DE FORA / MG / BRASIL
THE PLACE INSIDE SOCIAL HOUSING: POINTMENTS ABOUT CONDOMINIO VIVENDAS BELO VALES VIOLENCE, IN JUIZ DE FORA / MG / BRAZIL

ONGARO, Daniella Fonseca Zanotti

Arquiteta e Urbanista, Mestre, Universidade Federal de Juiz de Fora, daniellaongaro@yahoo.com.br

ABDALLA, Jos Gustavo Francis

Arquiteto e Urbanista, Doutor, Universidade Federal de Juiz de Fora, gustavofrancis@globo.com

RESUMO
Em Juiz de Fora, cidade localizada na regio da Zona da Mata mineira, assim como em muitas cidades brasileiras, os empreendimentos
habitacionais produzidos pelo Programa Minha Casa, Minha Vida (PMCMV) tem apresentado caractersticas que no correspondem
poltica estabelecida pelo Ministrio das Cidades. Tal fato se d, entre outras caractersticas, devido a implantaes em terrenos
longnquos, ausentes de infraestrutura urbana adequada e insuficientes no atendimento s necessidades arquitetnicas das famlias
beneficiadas. Contribui para o agravamento dessa situao a existncia de diversos conflitos entre moradores residentes em um mesmo
empreendimento habitacional, uma vez que, por serem provenientes de diferentes regies, verifica-se grande diversidade cultural,
ideolgica e comportamental entre eles. Este artigo tem como objetivo refletir sobre o desafio de tratamento dos conflitos existentes -
e, muitas vezes, j consolidados - nos empreendimentos voltados para a populao de baixo poder aquisitivo. O Condomnio Vivendas
Belo Vale apresentado e, como resultado da aplicao do mtodo Percurso Comentado, so indicados trinta e trs fatos observados
no trabalho de campo realizado durante a pesquisa que alicerou a dissertao de mestrado da primeira autora. Verifica-se que o
condomnio em estudo fruto de uma produo padronizada e sem o conhecimento das necessidades dos futuros usurios, o que
dificulta a possibilidade de integrao e apropriao de seus espaos. Dessa forma, atualmente um dos desafios a ser enfrentado pelas
polticas pblicas a definio do tratamento dado aos conflitos existentes nos empreendimentos habitacionais, os quais devem ser
adaptados para cada localidade e situao; e tambm ser compreendidos pelos atores envolvidos.

PALAVRAS-CHAVE: habitao de interesse social, violncia, programa Minha Casa, Minha Vida.

ABSTRACT
In Juiz de Fora, city of Zona da Mata, Minas Gerais, as in other Brazilian cities, has Social Housing inserted of Federal Govern Program Minha
Casa, Minha Vida with different characteristics formulated by government. Some of these problem talk about areas without urban infrastructure
and without architectural requirements for families. Another problem that worsen those problems are a frequently social disturbs among
dwellers, caused from cultural and ideological differences and behavioral diversity. This paper has a objective to analyze about the challenge
of manage those conflicts, mainly contemplate low income population. The results of this paperwork got, after thirty-three interviews, that
this neighborhood is reflex of standard production, without considerations about diversity and demands of future dwellers, getting difficult a
possibility of integration and appropriation of these areas. In this way, one of the biggest challenge to be faced by policy makers is a definition
of treatment of those neighborhood conflicts, adapting them to each local, situation and peoples involved.

KEY-WORDS: social housing, violence, Minha Casa, Minha Vida program' .

1 INTRODUO

O artigo tem como objetivo apresentar a realidade
de um empreendimento habitacional de interesse
social, integrante do recente programa brasileiro
Minha Casa, Minha Vida (PMCMV), localizado em
Juiz de Fora / MG / Brasil; por meio de anotaes de
alguns problemas surgidos desde a sua construo,
cujas caractersticas apontam para a necessidade
de enfrentamento da violncia no territrio ao qual
o mesmo pertence. O enfoque se d no desafio
ao tratamento dos diversos conflitos existentes
e, muitas vezes, notados, que se encontram
consolidados nos empreendimentos habitacionais
voltados para a populao de baixo poder aquisitivo.
Uma das principais caractersticas dos
empreendimentos do PMCMV a ausncia da
integrao social e urbana, fato que no corresponde
poltica estabelecida pelo Ministrio das Cidades
(CARDOSO, ARAGO, 2013, p.44). Contribui para
o agravamento dessa situao, a verificao
da existncia de conflitos entre moradores
residentes em um mesmo conjunto habitacional,
uma vez que, provenientes de diferentes regies,
apresentam grande diversidade cultural, ideolgica
e comportamental. Brigas de gangues, homicdios,
depredao de imveis e dos espaos comuns dos
empreendimentos, entre outros, so exemplos da

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violncia que ocorre nesses conjuntos habitacionais
(SANCHES et al, 2013; VIEIRA, 2002; MARTINS, 2003).
Segundo Rolnik (2014), essas caractersticas no
so pontuais, ou seja, essa realidade se encontra
presente em diversos empreendimentos do
PMCMV por todo o Brasil, e vem sendo noticiada
cotidianamente. Este artigo se prope a apresentar
uma reflexo sobre tais conflitos, destacando a
importncia e urgncia de seu tratamento pelas
polticas pblicas nacionais.
Faz-se necessrio destacar que o objetivo
principal deste artigo destacar a importncia
de se considerar o territrio como o primeiro
passo a ser dado, de modo que a dimenso
arquitetnica no diretamente contemplada,
embora seja subjacente ao tema. Segundo Koga
(2011), o territrio considerado, mais um
espao geogrfico administrativo para identificar
(...) aqueles que sero beneficiados ou assistidos
pelas polticas e no como um local de vivncia
(p. 22), resultando na constituio de ambientes
com caractersticas sociais crticas. Conforme
Palermo (2009), essa situao resulta em espaos
de difcil apropriao, distanciando do que Sago
(2012) indica como aspectos fundamentais que
contribuem para garantir a sustentabilidade social:
promoo de ambientes internos e externos como
locais que promovam a sade, a vivncia familiar
e as relaes de vizinhana (p. 102). Partindo-se
desse quadro geral, busca-se levantar a situao
atual do condomnio e indicar as necessidades e as
aspiraes dos moradores com vistas a observar
se so efetivamente atingidas pelo contexto
ambiental no qual esto inseridos.
Entende-se por espaos comuns, os espaos
privados de uso coletivo do condomnio e,
por espaos urbanos, os espaos pblicos
pertencentes ao bairro, prximos ao seu entorno
imediato; ambos utilizados pelos moradores.
Em conformidade com o discurso de Baptista
e Nascimento (2010), a pesquisa considera
necessrio o envolvimento da habitao com seu
entorno, uma vez que nesses espaos tambm
so estabelecidas atividades da vida cotidiana
e do convvio social, teoricamente, lugares que
contribuem para estimular o convvio e o vnculo
entre os moradores. Entretanto, segundo exposto
por Lay e Reis (2002), muitos projetos de
habitaes de interesse social, na realidade,
apresentam srios problemas em seus
espaos comuns, tanto sejam eles de carter
espacial quanto social.
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2 A HABITAO DE INTERESSE SOCIAL
BRASILEIRA
Os principais programas habitacionais brasileiros
consideraram o problema da habitao como uma
questo de demanda e mercado, ou seja, busca-
se diminuir a carncia da habitao no Brasil por
meio de uma lgica que prioriza os aspectos da
produo de empreendimentos habitacionais que
se voltam com maior intensidade ao cumprimento
de parmetros quantitativos, em detrimento da
funo social da poltica habitacional. Segundo
Cardoso (2012), os problemas relacionados
habitao social se agravaram a partir da extino
do Banco Nacional da Habitao (BNH), pois essa
questo no foi priorizada pelas polticas sociais.
Tal fato persistiu e gerou um dficit habitacional
de, aproximadamente, 5,5 milhes de unidades em
2008, sendo 27% desses em regies metropolitanas.
Embora a Constituio de 1988 tenha possibilitado
o estabelecimento de uma maior participao
democrtica a fim de definir metas para as aes
pblicas relacionadas habitao, essa medida no
contribuiu para garantir efetivamente a conquista
do direito social do habitar (LIMA, 2011). Assim, a
situao dos resultados da produo da habitao
de interesse social nacional demonstra o no
atendimento das necessidades dos moradores,
alm de, em muitos casos, no contemplar a
infraestrutura urbana bsica.
O programa Minha Casa, Minha Vida
(PMCMV)
Nesse contexto, o PMCMV uma ao do Governo
Federal brasileiro que visa disponibilizar condies
de financiamento de moradias em reas urbanas
e rurais, destinado a famlias que possuem baixo
poder aquisitivo e classe mdia, sendo constitudo
por meio de parcerias com estados, municpios,
empresas e entidades sem fins lucrativos (BRASIL,
2015, p.1). O Programa foi idealizado para combater
a reduo da carncia de moradias no Brasil, criado
como oportunidade de enfrentamento da crise
internacional, cujo agravamento imps ao governo
a adoo de medidas que mitigassem o impacto
dessa crise em diferentes setores da economia.
Dessa forma, diversas aes foram centralizadas
no setor da construo civil, sendo chamadas de
medidas de estmulo, nas quais o setor privado
se destaca como o agente promotor. A principal
medida foi a criao do PMCVC que, baseado na
inteno de gerar mais empregos e oportunidades
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de negcio, correspondeu a uma estratgia de
alavancagem do desenvolvimento econmico do
pas (BRASIL, 2010).
Em Juiz de Fora, o PMCMV atualmente o principal
programa de habitao atual, inaugurado em 2011.
No municpio esto previstas as construes de mais
de 5000 unidades habitacionais destinadas a faixa 1
(PJF, 2015). No diferindo da realidade nacional, a
produo das moradias na cidade vai de encontro
poltica habitacional do municpio, pois as aes
do programa se direcionam a bairros novos ou
ainda em consolidao. Tal fato comprovado ao
verificar-se que a maioria dos empreendimentos se
encontram na regio oeste e norte (que tm maior
disponibilidade de terrenos e interesse imobilirio),
apesar das regies leste e nordeste serem
detentoras de um maior nmero de ocupaes
irregulares, reas de risco e habitaes precrias
(CASSAB, PINTO, 2013, p.60).
3 O LUGAR E A HABITAO
A compreenso desta problemtica passa pelo
conceito de lugar, entendido como ambiente e
territrio que se organiza num espao previamente
existente e cujo arranjo espacial permite que os
fenmenos aconteam. Quando o vnculo com um
determinado espao se estabelece, o mesmo se
transforma em lugar, ou seja, em um local familiar
e dotado de valor (TUAN, 2013, p.14). Assim,
conceitualmente o lugar caracteriza-se como o
espao vivido dotado de significado, indo alm da
compreenso do espao produzido, uma vez que
considera os sentidos e as ideias dos indivduos
que ali vivem (HORA NETO, QUEIROZ, 2010, p.2).
A constituio do lugar se d por meio de diversas
experincias relativas existncia humana, como
viver, habitar, utilizar, consumir, trabalhar (CABRAL,
2007, p.8). Nesse sentido, ele pode apresentar-se
em diferentes escalas, que vo desde a constituio
da moradia enquanto local gerador de significados
(numa escala menor), at o bairro (por meio da
sociabilidade) ou mesmo a cidade.
Mello (2012, p.38) refora esse discurso por meio de
exemplos concretos, ao indicar ser comum que, nas
comunidades e periferias, a rua seja utilizada como a
extenso da casa, situao verificada na convivncia
e nas atividades desenvolvidas nos espaos
coletivos de empreendimentos habitacionais.
Nesse sentido, a experincia e o sentimento de
lugar contribuem para a apropriao do espao,
percepo e caracterizao do territrio, interao caracterizam e embasam a vida social.
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comunitria e criao de valores identitrios e de
fortalecimento cultural, podendo ser entendidos
como aspectos que promovem a territorialidade e
contribuem para a formao do lugar. Alm disso,
o tempo desempenha um relevante papel para
que, efetivamente, o lugar seja constitudo. Oliveira
(2012) e Tuan (2013) destacam a ligao entre o
espao e o tempo, apontando que o significado
de determinado local se modifica ao longo dos
anos, medida que so incorporados/associados
sentimentos relacionados ao mesmo, e indicando
que a experincia, conquistada diariamente,
contribui para a pessoa se sentir num lugar.
O arquiteto contribui para a constituio de lugares,
uma vez que busca, por meio de consideraes
sobre a cultura, hbitos e necessidades, produzir
ambientes que respondam ao desejo dos indivduos,
procurando, segundo Tuan (2013, p.202), dar-lhes
forma simblica. Por sua vez, Relph (2012) destaca
arquitetos e planejadores como atores responsveis
pela produo de espaos que, potencialmente,
podem se tornar lugares, ressaltando que os
lugares s so efetivamente constitudos a partir
da vivncia de cada pessoa, visto que so os
indivduos que estabelecem as atividades e
desenvolvem os significados (p.26). Portanto, ao
projetar os arquitetos e planejadores proporcionam
a construo de ambientes e infraestrutura que
facilitam a criao desses lugares.
Assim, segundo Holzer (2012), o lugar est
intimamente ligado ao mundo, formando um par
essencialmente inseparvel (p.290), sabendo-se
que o mundo se apresenta como parte fundamental
do significado de todas as coisas. O mundo vivido
compreendido a partir do corpo humano, cujo
papel fruto de sua transio para o mundo, ou
seja, para o lugar escolhido para a sua apropriao.
4 A VIOLNCIA E A CRIMINALIDADE NO
CONTEXTO URBANO BRASILEIRO
As cidades so compostas por sociedades
complexas e por pessoas heterogneas, com
diferentes origens, que vivem prximas umas das
outras e compartilham um mesmo amplo ambiente,
que comporta diferentes microambientes e lugares.
Todavia, a heterogeneidade que lhe caracterstica
tambm pode ser um estmulo ocorrncia de
conflitos (TUAN, 2005, 251), muitos dos quais
acontecem em funo da noo de outro
(VELHO, 1996, p.20), implicando em diferenas que
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Em funo da prpria complexidade do termo
violncia, ainda h dificuldade de alcanar
um conceito nico que englobe todas as suas
manifestaes. A discusso do termo teve
incio no sculo XIX, quando a violncia passou
a ser caracterizada como um fenmeno social,
estimulando o interesse de diversas reas de
estudo (Cincias Socais, Geografia, entre outros).
Em termos geogrficos, a violncia no se restringe
a um determinado local ou grupo social; ela abrange
diferentes classes sociais e est presente em
qualquer setor urbano, sendo percebida tanto em
locais nobres quanto no nobres. Dentre os vrios
tipos da violncia, pode-se citar as que integram
as aes contemporneas, tais como roubos,
assassinatos, sequestros, guerras, atentados,
terrorismo, violncia fsica, violncia psicolgica,
entre outras (HAYECK, 2009, p. 5).
Diversos fatores contribuem para a ocorrncia da
violncia, como: nvel de escolaridade, problemas
de gnero, utilizao de drogas, problemas
neuropsiquitricos, entre outros. Nesse campo
o fator cultural considerado fundamental uma
vez que, por meio dele, so estabelecidos valores
particulares para cada ator e instituio social
envolvidos em diferentes contextos (ZOTTIS et al,
2008, p. 38). exatamente por existir essa diferena
de valores que ocorre a dificuldade no julgamento
ou identificao de uma sociedade como cruel ou
violenta, visto que a violncia expressa em cada
sociedade de maneira diferente, buscando justific-
la conforme sua cultura. Alm disso, as aes
nessa rea buscam preferencialmente prevenir a
violncia, seja por meio de programas e polticas, ou
mesmo por intervenes especficas direcionadas a
determinado grupo ou comunidade.
Diante dessa diversidade conceitual, como referncia
terica para esse artigo, optou-se por adotar o
significado utilizado por Michaud (1989), que contempla
os estados e atos de violncia, associando-a uma
ideia de fora, em que determinado ator impe suas
vontades sobre outros, perturbando a ordem. Para o
autor, essa fora adquire carter violento em funo
de normas, de modo que, podem existir vrias formas
de violncia quanto forem as espcies de normas
(p.10). Portanto, sob este ponto de vista a violncia
vincula-se ao dano a uma ordem normativa, sendo,
portanto, tratada como um fenmeno decorrente
de uma situao de interao, em que os atores
podem variar, de indivduos at instituies. Assim, ela
pode assumir diversas caractersticas: ser produzida
diretamente sobre o ator que sofre a ao, ou
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acontecer indiretamente sobre o mesmo; ser realizada
de uma s vez ou de forma gradual; ou, ainda, provocar
diversos tipos de danos fsicos mais ou menos graves,
danos psquicos e morais, danos aos bens, danos aos
prximos ou aos laos culturais (p.11).
No Brasil, o padro de violncia se assemelha ao
de outros pases da Amrica Latina em diversos
aspectos, sendo suas caractersticas muitas vezes
associadas estrutura social urbana, e justificadas
por fatores como, as desigualdades sociais; o acesso
precrio ao sistema de justia e garantia de direitos;
a facilidade em adquirir armar de fogo; corrupo
e arbitrariedade policial; o comrcio de drogas; a
discriminao, principalmente, contra homossexuais,
mulheres e negros (STROZENBERG, 2014, p. 1).
Atualmente, verifica-se a utilizao de ocorrncias
criminais para medir a violncia no Brasil, contudo
faz-se necessrio indicar a diferena entre violncia
e crime. Embora ambos sejam fenmenos sociais
e estejam relacionados ao comportamento de um
indivduo, ou instituio, o crime decorrente de uma
ao punitiva estabelecida conforme leis vigentes,
de modo que pode variar em funo da sociedade,
bem como pode variar no decorrer do tempo, uma
vez que seu estabelecimento est relacionado
possveis alteraes nas normas (VIEIRA, 2002,
p.21). Conforme o Cdigo Penal Brasileiro, Decreto-
lei n.2848/40, e Lei das Contravenes Penais
n.3688/41, entende-se crime por:
(...) infrao penal que a lei comina pena de recluso ou
de deteno, quer isoladamente, quer alternativa ou
cumulativamente com a pena de multa; contraveno,
a infrao penal a que a lei comina, isoladamente, pena
de priso simples ou de multa, ou ambas, alternativa
ou cumulativamente (Decreto-lei n.2848/40 e Lei das
Contravenes Penais n.3688/41).
Segundo Waiselfish (2012), no decorrer dos ltimos
anos a ocorrncia da violncia cotidiana tem sido
crescente no pas, tornando-se uma problemtica
importante, principalmente, nos centros urbanos.
Como indicador de violncia na sociedade brasileira
tem-se as mortes por violncia, consideradas o grau
extremo da mesma (p.12). Segundo a Organizao
Mundial de Sade (2013, apud MONTEIRO, 2014), em
2012 o Brasil apresentou 32,4 homicdios por cem
mil habitantes, que corresponde dcima primeira
maior taxa de homicdios do mundo. Nesse quadro
destacam-se algumas situaes relacionadas
alterao da incidncia da violncia em relao a
perodos anteriores, sendo observados processos
de interiorizao e de disseminao da mesma.
Nesse sentido, Waiselfish (2012) analisa que a partir
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do final da dcada de 90 as grandes metrpoles
do pas deixaram de ser os motores impulsores da
violncia. Esse dinamismo transladou-se para cidades
do interior, capitais fora do eixo grandes metrpoles,
cidades de porte mdio onde a violncia achou
seu caldo de cultura favorvel (p.13). Juiz de Fora
constitui um exemplo desse novo cenrio da violncia
brasileira, haja vista o aumento da expressividade
das aes violentas na regio, principalmente no
ano de 2013, quando foi registrado um elevado
nmero de homicdios: 139 no total, parte deles se
materializando na moradia (SANGLARD, 2014, p.1).
O problema da violncia nas habitaes de
interesse social
A violncia incorpora-se diversidade dos problemas
relacionados s habitaes de interesse social no
Brasil, sendo verificados exemplos que demonstram
as necessidades de enfrentamento dos moradores
criminalidade e violncia dos conjuntos habitacionais,
conforme apontado por Sanches et al (2013) e Vieira
(2002). Segundo Martins (2003, p.18), a ausncia do
Estado nas regies onde as habitaes se localizam,
contribui para a ocorrncia de violncia e implica
no crescimento constante da disparidade entre os
locais perifricos e os de padres altos da cidade,
sendo essa diferena associada a: 1. territorializao
e fortalecimento do crime organizado; 2. falta de
condies urbanas que privam os moradores
de direitos bsicos, como habitao, transporte,
educao, etc. Alm disso, o autor tambm identifica
como questes que influenciam a ocorrncia de
violncia e criminalidade em empreendimentos de
habitao de interesse social: a fragmentao das
relaes familiares e sociais (cuja predominncia
pode ser observada em situaes de excluso e
precariedade de moradias) e as disputas por territrio
realizadas por traficantes de drogas.
Ao estabelecerem atividades criminosas estruturadas,
o trfico e as gangues constituem srios problemas
de lei e ordem em conjuntos habitacionais de
interesse social (BEATO, 2012), fato abordado de
maneira ampla por canais de comunicao nacional,
nos quais verifica-se sua ocorrncia frequente
e que se estende, indiscriminadamente, pelo
territrio brasileiro. De acordo com o Sindicato das
Indstrias da Construo Civil (SINDUSCON, 2015,
p.1), desde abril de 2014 esto sendo registradas
denncias relacionadas s situaes conflituosas
dos empreendimentos habitacionais do PMCMV,
sendo os estados da Bahia, Minas Gerais, Rio de
Janeiro e So Paulo os que mais as apresentam.
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Dentre as condutas ilcitas mais recorrentes esto a
comercializao de drogas, a invaso de moradias, as
agresses e os assassinatos.
Segundo Meireles (2014), em Juiz de Fora a situao
semelhante: moradores dos empreendimentos
habitacionais do PMCMV tem sofrido ameaas de
traficantes e, muitos dos quais abandonam seus
imveis, que se tornam pontos de comercializao
de drogas ou bares. Embora o nmero de denncias
seja significativo, provavelmente ainda inferior s
ocorrncias reais, pois persiste o receio de represlias,
dificultando a obteno de informaes pela PMMG.
5 OBJETO DE ESTUDO E MTODO
O artigo investiga o Condomnio Vivendas Belo
Vale (Figuras 1 e 2), empreendimento destinado s
famlias que se enquadram na Faixa 1 do PMCMV.
O empreendimento abriga uma nica tipologia,
sendo composto por 32 sobrados, cada um com
4 unidades habitacionais (128 no total). O projeto
contempla quatro ruas para circulao interna, onde
se encontram: portaria, rea de lazer, parque infantil
e local para depsito de resduos domsticos.
A seleo das famlias beneficiadas aconteceu por
meio de um sorteio entre pessoas existentes num
cadastro nico da Prefeitura de Juiz de Fora, soluo
encontrada pelos gestores locais para dar resposta
demanda de habitaes de interesse social na
cidade poca da construo do referido conjunto.
Decorre deste fato vrios problemas indicados neste
artigo, pois tal escolha colaborou para deslocar
e aproximar indivduos que habitavam territrios
distintos, isto , estavam em diferentes e diversos
bairros do municpio, naturalmente com culturas
e arranjos sociais igualmente diversificados. Neste
aspecto, salienta-se que, desde o incio da ocupao
das residncias por seus moradores, o Condomnio
revela problemas de convvio entre eles.
Figura 1. Esquema da implantao do Condomnio, sem escala
Fonte: adaptado de ZAMBRANO, L. (2014)
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Figura 2. Imagem da entrada do condomnio
Fonte: arquivo pessoal (2014)
Sob outros enfoques, observados ao longo da
investigao, apresentam-se vrias situaes crticas, Durante o trajeto foi solicitada a descrio precisa
uma vez que so verificadas invases, aluguis
e repasses contratualmente no permitidos,
bem como a existncia de unidades com famlias
constitudas por at treze pessoas. Alm disso, h
relatos (e constataes) de ocorrncia de variados
tipos de violncia, tanto internas quanto externas ao
ambiente domstico. Teoricamente, h indcios que
essas condutas ilcitas so reflexos de uma luta por
formao de novo territrio, onde o controle e o poder
esto em jogo, tanto por grupos, como por indivduo.
A investigao mostrou que, desde sua inaugurao,
o Condomnio confronta-se com situaes
relacionadas precariedade das habitaes, por um
lado pelos problemas da edificao, por outro da
espacialidade e vivncia conturbada pelo desarranjo
territorial, resultando em abandonos e consequentes
invases (ZAMBRANO, 2014).
Caracterizada como qualitativa, a pesquisa recorre
ao estudo de caso utilizando o mtodo Percurso
Comentado, desenvolvido por Thibaud (2001), e que
destaca os sentidos e sensaes demandados no
ato de caminhar por determinado local. Segundo ele,
por meio dessas sensaes as pessoas respondem
tanto ao mundo percebido (experimentado) quanto
ao mundo vivido (existencial), e suas percepes
recebem influncias de experincias prvias (tempo).
Com base nessas consideraes, o pesquisador
desenvolve um referencial terico que considera/
valoriza a ao do sujeito, suas percepes e as
qualidades sensveis de uma ambincia.
Cabe observar que durante o desenvolvimento
desse trabalho, foi realizado um intercmbio de
informaes com outras pesquisas, igualmente
em desenvolvimento, vinculadas Faculdade de
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Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal
de Juiz de Fora (FAU/UFJF). Essa troca se deu ao
longo de todo o ano de 2014, perodo em que o
trabalho se integrou uma rede de pesquisas em
habitao em torno do mesmo objeto de estudo:
o Condomnio Vivendas Belo Vale. Os mapas
indicados foram produzidos juntamente com
o Projeto de Extenso Universitria Escritrio-
escola Itinerante: avaliao e assessoria tcnica em
empreendimentos do PMCMV em Juiz de Fora.
O mtodo foi aplicado individualmente a doze
moradores do condomnio, que foram acompanhados
em um percurso previamente definido por eles e
que contemplava, necessariamente, parte de sua
atividade cotidiana. Anteriormente cada participante
recebeu orientaes sobre dinmica do estudo.
do local, percepes, situaes e sensaes vividas
no trajeto; para informar o que via, sentia, ouvia e
indicar pontos marcantes dos percursos, sendo
apontadas tanto caractersticas fsicas quanto
sentimentos em relao aos lugares. O percurso
tinha incio na porta da residncia e final no destino
indicado pelo entrevistado.
Cada percurso contou com a participao de trs
pessoas: o entrevistado e dois entrevistadores. O
pesquisado seguia ao lado do pesquisador e tinha
era livre para realizar intervenes, enquanto os
pesquisadores procuraram se manter isentos. Ao
final do percurso, os envolvidos se reuniam para
uma entrevista mais detalhada acerca da percepo
daquele caminho e da situao ali encontrada,
a fim de obter esclarecimentos de detalhes do
percurso e dos sentimentos despertados. Em linhas
gerais o Percurso Comentado permitiu identificar:
forma de utilizao dos espaos comuns do
condomnio e de seu entorno imediato; carncias
e/ou potencialidades do condomnio e do bairro;
relaes entre moradores (quer do condomnio,
quer do bairro), bem como a interao homem-
ambiente; integrao entre o participante, o entorno
e o restante da cidade; atendimento aos princpios
de equidade social e governana.
O procedimento escolhido para o tratamento da
questo da violncia partiu da adoo de uma
abordagem da urbanista francesa Caterine Reginense
(colaboradora da pesquisa), e decorrente de sua
experincia em estudos relacionados antropologia
urbana. A pesquisadora defende que a questo da
violncia deve ser abordada de forma cuidadosa, a
fim de no afastar os moradores do interesse em
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opinar abertamente sobre o que acontece ao seu
redor; para tanto, sugere que no se deve citar
especificamente a palavra violncia, uma vez que,
devido conotao que assume no imaginrio
social, comum que, diante dela acontea uma
retrao dos usurios, que deixam de tratar os fatos
de forma natural e verdadeira. Assim sendo, optou-
se pela escolha de perguntas que apresentassem o
problema, porm, sem citar diretamente tal palavra.
6 PRINCIPAIS RESULTADOS
O Percurso Comentado possibilitou a identificao de
trinta e trs situaes (aqui chamadas de fatos), que
revelaram problemas de violncia e criminalidade
enfrentados pelos moradores do empreendimento
em questo. Em funo da diversidade dos mesmos,
fez-se necessrio categoriz-los a fim de permitir sua
compreenso. Como resultado desta sistematizao
foram reveladas situaes relacionadas ausncia ou
deficincia no atendimento infraestrutura (no bairro
e no condomnio), ao comportamento dos moradores,
aos crimes cometidos e ao projeto executado.
Na investigao dos discursos dos participantes,
os fatos selecionados foram agrupados em
duas categorias (bairro e condomnio) e sete
subcategorias, como segue. A categoria bairro
incluiu trs subcategorias:
(1) infraestrutura urbana - refere-se a problemas
estruturais do bairro, englobando como fatos observados:
sujeira no bairro (lixo espalhado); ausncia de calada;
precariedade das caladas; alagamento em parte do
bairro; falta de capina realizada pela Prefeitura (caladas);
falta de capina realizada nos lotes por particulares;
vias sem sinalizao adequada; no cumprimento do
horrio do nibus; insuficincia na frequncia dos nibus
(transporte pblico); ausncia de equipamentos urbanos;
ausncia de iluminao pblica em trecho da rua do
condomnio; ausncia de nome para rua do condomnio;
(2) comportamento social - indicado por
fatos relacionados postura dos moradores e seus
relacionamentos, como brigas frequentes de jovens na
porta da escola;
(3) abastecimento e servios no bairro - considera
deficincias no atendimento comercial e servios,
notadamente suas carncias.
Para a categoria condomnio, foram verificadas quatro
subcategorias, seguidas de seus respectivos fatos:
(1) crimes - fatos que no respeitam determinadas
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
leis e que so entendidos como senso comum, tais como:
depredao de reas de uso coletivo (ex.: churrasqueira);
utilizao e comercializao de drogas; invaso de
moradias; tiroteio (na ltima rua do condomnio); assalto,
ameaa (porteiro); estupro (infantil);
(2) infraestrutura - problemas estruturais como: sujeira;
calamento precrio (blocos de concreto); entupimento do
esgoto; problema relacionado ao fornecimento de gua;
(3) projeto - fatos decorrentes da execuo de
um projeto no adequado, relacionados a: programa
de necessidades arquitetnicas insuficiente diante das
demandas apontadas (execuo de moradias que no
atendem as reais necessidades dos moradores); patologias
construtivas e problemas de projeto de engenharia na
instalao hidrulica e eltrica da residncia;
(4) comportamento social - fatos relacionados
postura dos moradores e seus relacionamentos,
tais como: falta de respeito/educao; brigas; falta de
organizao interna; desorganizao do lixo armazenado
no local a ele destinado; circulao de carros, motocicletas
e bicicletas em alta velocidade.
Como tais fatos so recorrentes e fazem parte do
cotidiano da populao residente, possvel dizer
que, na percepo dos moradores, atualmente as
situaes conflituosas podem ser consideradas
uma das caractersticas inerentes ao Condomnio
Vivendas Belo Vale, seja na escala bairro ou do
condomnio. Os conflitos esto presentes nos
discursos dos entrevistados, que evidenciam a
violncia como um dos elementos presentes na
paisagem cultural existente ou, em outras palavras,
da forma imaterial de observar determinado
lugar. Para ilustrar e espacializar os conflitos e
problemas detectados foram confeccionados dois
mapas temticos: o primeiro, sobre a planta do
empreendimento, relacionando as reas onde tais
aspectos so recorrentes (Figura 3); e o segundo
para representar a apropriao dos espaos
comuns do condomnio indicada pelos moradores
durante os percursos (Figura 4).
Em geral o discurso dos entrevistados evidencia
a existncia de diferentes graus e de diferentes
manifestaes da violncia, bem como a fragilidade
nas relaes sociais do Condomnio como um todo.
Em geral verifica-se o estabelecimento de um convvio
amistoso com os vizinhos prximos, pertencentes
mesma edificao, e rivalidade entre os moradores
das trs ruas internas, dentre as quais a terceira
caracterizada como a mais perigosa, pois muitos de
seus moradores esto envolvidos com o crime.
98

Nesse contexto mais amplo, trs situaes se
destacam: (1) a ocorrncia de crimes cuja violncia
pode ser considerada como abusiva; (2) a falta
de governana, que prejudica os moradores ao
priv-los do acesso infraestrutura bsica; (3) a
ausncia de educao e respeito social, cuja ao
leva a uma violncia de menor grau, mas no menos
importante, pois afeta o emocional relacionado ao
convvio e o bem-estar dos moradores.
Analisando-se os trinta e trs fatos verificados que
foram identificados por meio de diferentes categorias
e subcategorias-, nota-se que, todavia, a determinao
da violncia no est relacionada somente ao lugar
Ongaro, d. f. z. ; abdalla, j. g. f.
da sua ocorrncia, ou seja, no so ocasionados
meramente pela implantao do empreendimento do
PMCMV. Alm desta localizao, contata-se que muitos
destes fatos so resultantes de aspectos culturais e
que so precedentes (por exemplo, os fatos indicados
na categoria comportamento social, pertencente
categoria condomnio e bairro), e outros so
resultantes da reterritorializao no Condomnio (por
exemplo, os fatos indicados na subcategoria crimes),
fenmeno em curso. Essa diversidade demonstra a
complexidade associada percepo de violncia,
cujas causas relacionam-se existncia de um
territrio em disputa, isto , que no est socialmente
e culturalmente consolidado pela comunidade.

Figura 3 Principais conflitos apresentados nos espaos comuns do condomnio

LEGENDA:

1.Lixo;
2.Precariedade dos espaos
destinados ao lazer;
3.Falta de manuteno/vias;
4.Esgoto sanitrio;
5.Lixo de drogas ilcitas;
6.Transito perigoso;
7.Violncia (brigas entre
moradores e com pessoas de
outros bairros);
8.Alteraes construtivas nos
espaos comuns exemplificadas

Fonte: ZAMBRANO (2014)

Figura 4 Principais conflitos apresentados nos espaos comuns do condomnio

Fonte: ZAMBRANO (2014)

Projeto e Percepo do Ambiente

99
v.1, n.2, Agosto, 2016
Ongaro, d. f. z. ; abdalla, j. g. f.
7 CONSIDERAES FINAIS
Ao discorrer sobre o sentimento de bairrofilia, Mello
(2012, p. 37) enfatiza que a moradia proporciona
ao morador a sensao de apego, pertencimento,
desenvoltura, filiao e bem-estar. Tais
caractersticas no so observadas nos moradores
do Condomnio Vivendas Belo Vale, em Juiz de
Fora, Minas Gerais, cujo contexto social certamente
afasta da bairrofilia. Nele, o comportamento dos
moradores vai ao encontro da colocao de Tuan
(2013, p. 209), ao relatar sobre o sentimento dos
indivduos que no vivem em moradias planejadas
por elas, pois, como o ambiente construdo no
traduz o ideal dos moradores, corrobora para seu
gradativo afastamento.
No caso do condomnio investigado, a ausncia
de vnculo do morador com o espao vivido
perceptvel por meio da observao de um
sistemtico desleixo com os espaos de uso
coletivo. Assim, entendendo-se que a conduta dos
indivduos influenciada pelo ambiente que os
envolve, seja o mesmo fsico, social ou imaginrio
(MELLO, 2012, p. 54), evidencia-se, ainda, ser aquele
um espao ainda ausente de significados e valores
e, dessa forma, carente de identidade e que dificulta
sua apropriao pelas pessoas que l habitam.
Tal questo tambm pode estar relacionada
questo do territrio intermedirio (aquele contido
e limitado entre a cidade e a unidade residencial),
no sendo possvel aponta-lo na contribuio para
a formao cidad dos moradores, dificuldade
que, por consequncia, pode provocar a ausncia
de integrao desses indivduos com o bairro e
repercutir na percepo negativa dos territrios
interno e externo imediatos ao condomnio.
Nesse contexto importante destacar a
complexidade dos conceitos de espao e lugar para
Arquitetura e Urbanismo, entendendo-se que se
relacionam s diferentes formas de ver e, portanto,
esto atrelados interpretao de cada ser no
mundo, podendo varia conforme o ator envolvido.
Ou seja, no contexto da investigao realizada,
diante da sabida insatisfao dos moradores com
o Condomnio e o bairro, a pesquisa foi direcionada
para a anlise desta opinio. Assim, como o sentido
de lugar pode apresentar-se de maneira diferenciada
para o poltico, a prefeitura e as instituies
empreendedoras (a EMCASA, a construtora e a
Caixa Econmica Federal), as opinies desses atores
no foram envolvidas na pesquisa, pois optou-se
por considerar a essncia do conflito pelo ponto de
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
vista dos moradores, valorizando situaes e fatos
relacionados aos cidados.
Por outro lado, como as pessoas possuem
pensamentos e desejos distintos, a diferena de
opinies est sempre presente, e o conflito pode
ser a manifestao dessa diversidade. Tais fatos
divergentes remetem aos pilares da democracia,
uma vez que, segundo Strozenberg (2014, p. 1),
o conflito tambm pode apresentar um vis para
se conquistar algo por meio de transformaes
e reconhecimento de direitos, sendo necessrio
fortalecer os vnculos de convivncia saudvel,
responsveis por intensificar os mecanismos de
autoproteo e de promoo dos direitos. Por
ser algo sistmico e at endmico no espao
da comunidade da pesquisa, a violncia pode
ser considerada metodologicamente numa
perspectiva de planejamento, monitoramento e
adequao, compreendendo o peso relativamente
pequeno, previsvel, da participao dos envolvidos
nas prprias solues da violncia. Nesse sentido,
fundamental que a violncia tambm seja
inserida como prioridade no debate das polticas
sociais atuantes sobre o local, inclusive no que se
refere reconfigurao territorial dos indivduos
diante da nova habitao.
Sob este ponto de vista, o Condomnio Vivendas
Belo Vale pode ser compreendido como fruto de
uma produo guiada pela lgica da mecanizao
e padronizao da construo e que, com
isso, negligencia o conhecimento efetivo e
eficaz das necessidades dos futuros usurios,
que apresentam uma natural dificuldade para
integrar seus espaos de vida nova unidade
e se apropriao do local. A literatura existente
identifica que o PMCMV tem produzido habitaes
que no promovem o adequado cumprimento
do direito moradia adequada, pois no esto
em conformidade com o padro de vida de
seus ocupantes. O acesso a uma habitao
digna vai alm do direito a um abrigo, e inclui a
efetivao do desenvolvimento social, econmico
e cultural dos moradores, considerados aspectos
fundamentais para a prosperidade da vida
cotidiana e do sentimento de cidadania. Assim,
aps a construo de condomnios inadequados,
um importante desafio a ser enfrentado pelas
nas polticas pblicas o tratamento dos
conflitos existentes nos empreendimentos
habitacionais, os quais demandam adaptaes
para cada localidade e situao. Para tanto, a
arquitetura e urbanismo precisam tanto ser
100

compreendidos pelos futuros moradores quanto,
antecipadamente, buscar compreend-los,
valorizando seus modos de vida, necessidades e
culturas, tanto em aspectos essenciais/objetivos
quanto existenciais/subjetivos.
No processo adaptativo entre moradores e
ambiente construdo, percebe-se, ainda, a
complexidade das abordagens relativas violncia,
cujas causas relacionam-se, entre outras,
existncia de um territrio em permanente disputa,
isto , socialmente e culturalmente ainda no
configurado de forma estvel pela comunidade em
formao. Assim, a ausncia de relaes coesas e a
falta de pertencimento ao lugar contribuem para a
formao de ambientes marginalizados, provocando
alteraes em seus usos, bem como a depredao
de sua estrutura. Nesse sentido, a violncia
atualmente verificada nos empreendimentos
habitacionais de interesse social talvez pudesse
ser mitigada por meio do melhor entendimento
das relaes sociais e de proximidade cultural
existentes, e sua incorporao ao programa de
necessidades, de modo a guiar o planejamento da
localizao espacial destes condomnios na cidade e
sua prpria configurao interna.
Ongaro, d. f. z. ; abdalla, j. g. f.
O estudo de caso e a literatura indicam que o PMCMV
tem produzido habitaes que vo de encontro ao
cumprimento do direito moradia adequada (com
instalaes higinicas e dimensionamento mnimo,
entre outras), porm, essa conformidade, vista pela
tica meramente legal, no atende ao padro de vida
dos usurios, cujas caractersticas vo alm do direito
a um abrigo, e inclui a efetivao do desenvolvimento
social, econmico e cultural de seus moradores,
aspectos fundamentais para a prosperidade da vida
cotidiana e do sentimento de cidadania.
A prpria inexistncia de um limite fsico do
territrio em questo (visto que o mesmo diverso,
apresentando diferentes conflitos e interesses),
possibilita constatar-se a existncia de um territrio
intermedirio entre o interior domstico e a cidade,
que se apresenta como um territrio em disputa.
Nesse sentido, est em curso no condomnio um
processo de desterritorializao dos que para l
foram e, noutro sentido, h a reterritorializao da
comunidade constituda pelo ento dado PMCMV. Tal
transformao social, promovida pelo deslocamento
espacial das famlias, necessita de ateno, visto que,
sob a tica vivenciada atualmente, estes ainda so
lugares destitudos de significados.

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Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto, 2016
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NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto, 2016
ARQUITETURA DOS ESTANDES IMOBILIRIOS, UM ESTUDO DE TIPOS

ARCHITECTURE OF REAL ESTATE STANDS, A PATTERN STUDY

MARQUINE, Elisangela
Mestranda, Universidade So Judas Tadeu, elimarquine@metastands.com.br

MACEDO, Adilson Costa

Doutor, Universidade So Judas Tadeu, ac.macedo@terra.com.br

RESUMO
Este um estudo sobre a arquitetura dos estandes imobilirios construdos no mesmo lugar onde o empreendimento imobilirio
que representa ser implantado. Da anlise de um significativo nmero de projetos no Estado de So Paulo resultou um elenco de
tipos e sua classificao conforme a finalidade comercial. A investigao, centrada na experincia brasileira, tomou como referncia
exemplos de outros pases, particularmente quanto aos aspectos programticos de apoio seleo do que se considerou como tipo.
Como espao edificado o estande imobilirio tem sua origem associada aos primeiros pontos de venda de imveis na cidade de So
Paulo, Brasil, local da pesquisa. Neste contexto, onde a diversificao dos bairros acentuada, torna-se evidente uma clara influncia
de aspectos socioeconmicos e culturais que afetam os estandes de vendas. Espera-se que a pesquisa tanto possa contribuir para o
estudo, a concepo e o projeto de estandes de venda, entendidos como edifcios temporrios, quanto tambm ser til para aqueles
que trabalham no marketing imobilirio.

PALAVRAS-CHAVE: estande imobilirio; arquitetura temporria; mercado imobilirio.

ABSTRACT
This is a study on the architecture of the stands built in the same place where the real estate development that it represents will be deployed. The
analysis of a significant number of projects resulted in a list of patterns and classification according to their commercial purpose. The research
focused on the Brazilian experience, but took examples from other countries, particularly in the programmatic aspects related to the selection of
patterns. As a type of building, the current sales booth has its origin linked to the first real estate sales points in So Paulo, Brazil: the research
site. In this context of sharped diversification of neighborhoods, there is a clear influence of socioeconomic and cultural aspects in real estate
affecting the sales booths. We hoped that the research can contribute to the planning and design of sales stands, as temporary buildings, and be
useful for those working in the real estate marketing.

KEY-WORDS: real estate booth, temporary architecture, real estate market.

1 INTRODUO

O estande imobilirio uma edificao temporria
que tem sua existncia dependente do perodo
de comercializao do empreendimento. Trata-se,
portanto, de uma construo com ciclo de vida curto,
sendo todas as medidas e estratgias relacionadas
a sua concepo, projeto, execuo e operao
idealizadas com o objetivo de favorecer a venda do
empreendimento que representa. Quando no h
espao no terreno, comeada a obra o estande
eliminado mesmo que as vendas no se concluam, a
favor de um local com rea reduzida ainda no terreno
e, posteriormente, passando a ocupar parte de um dos
pavimentos do prdio em construo, ocasio em que
passa a ser um simulacro do escritrio da imobiliria.
No conjunto do empreendimento o estande
considerado um componente temporrio, sendo
por um lado espao utilitrio, e por outro expositivo,
cujo objetivo atrair a ateno do cliente, servindo
como ferramenta de venda. Seu projeto depende
de um bom programa de necessidades, no qual
a questo funcional simples, devendo haver
especial ateno para como ser disposto o projeto
a ser comercializado, e geralmente usando painis
com desenhos, fotos, maquete ou vdeo. Assim,
os requisitos do marketing tornam-se parte do
programa, relacionando a viso daquilo que dever
vir a ser com as caractersticas do pblico comprador.
Como tema em estudo, o estande de vendas
sugere apreciaes com vrios enfoques, incluindo
abordagens como: a questo do marketing como
matria prxima sua concepo; a construo em
si do objeto; as tendncias de arquitetura aplicada
ao projeto; o iderio terico associado a evoluo
histrica dos pavilhes de exposio e conceitos
recentes de arquitetura efmera. Tendo conscincia
de todas essas possibilidades, neste artigo optou-

Projeto e Percepo do Ambiente

103
v.1, n.2, Agosto 2016
marquine, e. ; macedo, a. c.
se pela anlise e classificao de tipos como
arquitetura e construo, relacionadas s dimenses
do empreendimento, disponibilidade de terreno
para sua construo, aos critrios de organizao
do programa de necessidades (incluindo os itens do
marketing) e ao projeto de arquitetura em si.
Para tanto foram considerados os estandes para
lanamentos residenciais, comerciais ou mistos, de
acordo com a situao de implantao no terreno
e com a estratgia comercial da incorporadora.
Em seguida, para validao e registro dos tipos
foi realizado um levantamento de projetos destes
estandes no Estado de So Paulo. Como material
de pesquisa foi utilizado o acervo disponvel nos
portflios online de arquitetos, decoradores e
construtores especializados em estandes. Com o uso
do Google Street View, verificou-se os lanamentos das
maiores incorporadoras a fim de capturar imagens
dos estandes existentes ou recentemente demolidos.
Esse levantamento resultou em um acervo composto
por aproximadamente cento e cinquenta exemplares,
nmero julgado significativo para a caracterizao
pretendida. Como resultado espera-se obter uma
classificao de tipos e exemplos, que dever tornar-
se parte de um manual nesse campo.
2 BREVE HISTRICO DOS ESTANDES
IMOBILIRIOS
A investigao do marketing imobilirio no decorrer
do sculo XX, constatado por meio do levantamento
de matrias e anncios em jornais e revistas,
mostra que os estandes imobilirios surgiram na
cidade de So Paulo na dcada de cinquenta. So
marcos de referncia o lanamento de dois grandes
empreendimentos: o Edifcio COPAN e o Conjunto
Nacional. Esses primeiros exemplares - cuja
Figura 1 - Vitrine da Cia City na dcada de 20 e interior da Imobiliria Domingos Leardi na dcada de 40.
Fonte: <https://quandoacidade.wordpress.com/2014/12/17/a-cidade-era-mais-gentile/cia-city-rua-
libero-badaro/> acesso em 10/08/2016 e Revista Acrpole N 22. Fevereiro de 1940.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
nomenclatura estande na poca ainda no havia
sido definida -, nada mais eram do que uma verso
reduzida do escritrio da imobiliria ou sede da
incorporadora locados temporariamente no terreno,
sem nenhum detalhe arquitetnico marcante; sendo
desses o formato que influenciou a configurao
dos estandes como so conhecidos: as vitrines na
fachada e um espao de atendimento marcado pela
presena de vrias mesas de corretores. Fotos da
Companhia City (City of So Paulo improvements and
freehold land company), e da Imobiliria Domingos
Leardi, situadas no Centro da cidade, ilustram o
aspecto dessas instalaes da poca (Figura 1).
Antes desse perodo, quando o principal produto
imobilirio era o loteamento, o atendimento ao pblico
no mercado imobilirio dividia-se entre os plantes
de final de semana que ocorriam regularmente
nos loteamentos, e os escritrios das imobilirias e
construtoras. Nos plantes eram usadas tendas, guarda-
sis e outras coberturas improvisadas com finalidade
de abrigo, sendo restritas a casos muito especficos a
construo de edificaes no local. So exemplos deste
perodo o loteamento Jardim Europa, em 1922, onde
foi construdo um escritrio, e os loteamentos Alto da
Lapa e Pacaembu, em 1922 e 1930 respectivamente,
onde foram construdas casas decoradas.
A partir da dcada de cinquenta, motivados pelo
mercado emergente, os construtores e investidores
verificaram que manter um ponto de atendimento
no local permitia maior eficincia no fechamento de
vendas e visitas espontneas, levando os interessados
diretamente ao lugar do lanamento, de modo que o
cliente podia ser atendido e ter toda a transao, ou
parte dela, realizada no terreno da obra. A gradativa
ampliao do mercado passou a exigir maiores
esforos para a demonstrao do produto.
104

O modelo de negcio da incorporao imobiliria exerceu
considervel influncia na instalao do ponto de venda
no terreno, uma vez que os pagamentos comeam a
acontecer antes da materializao da propriedade. Surgiu
da a necessidade da presena do estande no terreno,
transmitindo sensao de segurana para o comprador.
A adoo deste procedimento de venda foi reforada
pela participao de bancos para financiamento e por
questes legais. Outra possvel influncia indireta na
consolidao dos estandes foi o preconceito que existia
contra moradias verticais em condomnio na primeira
metade do Sculo XX (DA SILVA, 2007; PINHEIRO, 2008),
tempo em que foram construdos grandes edifcios com
pequenas unidades residenciais no centro da Cidade de
So Paulo e arredores.
Outro fato a ser registrado com relao ao surgimento
e consolidao dos estandes foi a chegada de agncias
de publicidade americanas ao Brasil nos anos 1950,
reforando a necessidade da experincia do cliente
in loco. Os americanos j possuam know-how com
a comercializao de empreendimentos e com
iniciativas especficas de promoo e configurao do
ponto de venda para o mercado imobilirio. Em 1958,
havia um completo dossi de apoio para a montagem
do ponto de venda de lanamentos imobilirios nos
EUA, incluindo reflexo e propostas que iam desde
como deixar atraentes as fachadas das casas-modelo,
at a melhor forma de dispor cartazes, maquetes e
informaes nos escritrios de vendas e a realizao
de eventos para atrair o pblico.
Na dcada de 1960 surgiram nos anncios as
primeiras aparies do nome estande, porm, no se pblico com o tamanho do estande, como para abrigar
percebe nenhuma alterao com relao ao conceito
do ponto de venda no local do lanamento. Relatos
da poca indicam que at barraces de madeira eram
utilizados como instalao temporria (BASTOS, 2004;
VILARINO, 2000 apud MORAES, 2013).
Avanando para 1970, e para uma So Paulo maior,
mais populosa e familiarizada com a verticalizao,
surgiu o Banco Nacional de Habitao (BNH),
favorecendo o crdito imobilirio. A nova contingencia
induziu uma onda de lanamentos por toda a cidade.
Havia demanda e crdito e, nesse momento, os
incorporadores bateram recordes de faturamento
ao mesmo tempo em que enfrentaram um cenrio
de grande concorrncia, situao que trouxe maior
cautela quanto campanha e ao ponto de vendas.
Em 1973, a pauta do marketing imobilirio ganhou
peso estratgico, focado na rpida comercializao dos
empreendimentos. A Construtora Gomes de Almeida
Projeto e Percepo do Ambiente
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marquine, e. ; macedo, a. c.
Fernandes passou a inserir mecanismos de marketing
em todos os nveis do negcio, realizando um curso nos
setores de administrao, vendas e publicidade. Em 1974,
a Construtora Alfredo Mathias, construiu um estande
de 600 m para o lanamento do condomnio Portal do
Morumbi, considerada a maior e mais cara campanha
desse tipo na poca. Ainda na dcada, surgiram os
primeiros estudiosos do marketing imobilirio, como
Psillakis, em 1975, que pesquisou o comportamento
do consumidor diante do produto imobilirio. Sobre o
perodo, um grande incorporador relatou que o ritmo
vertiginoso das vendas liquidava o empreendimento
antes da finalizao da construo do estande, sendo
utilizado ento um iglu inflvel (ABUSSAMRA, 2007, p. 57).
Em meados da dcada de 1980 at 1990, os
estandes j semelhantes aos atuais se consolidaram,
num momento em que eclodiram os lanamentos
de empreendimentos de alto e mdio padro.
Surgiram, ento, as empresas especializadas na
construo de estandes, formadas por tcnicos
oriundos das construtoras responsveis pelos
edifcios, consolidando-se um nicho especfico
de interesse dentro da construo civil. Passou-
se a experimentar a utilizao de estruturas
metlicas leves e o fechamento por painis de
gesso acartonado, pelo sistema drywall, tcnica
construtiva que, por apresentar maior concordncia
com o aspecto temporrio dessas edificaes, se
consolidou e empregada at hoje.
Em fins do sculo XX, o espao de atendimento mudou
de dimenso, tanto pela tentativa de impressionar o
as novas mdias de representao do empreendimento,
elaboradas por meio dos novos recursos de computao
e da maior ousadia na comunicao visual, que
comeou a acontecer partir de 1995 e que notada nos
primeiros anos do sculo XXI. O uso do vidro tambm
pode ser pontuado como item influente na arquitetura
do estande, pois a partir da dcada de 1990 seu uso
como elemento de fachada cresceu drasticamente
no Brasil. Esses recursos permitiam a elaborao de
plantas humanizadas, coloridas e computadorizadas,
vistas de reas comuns decoradas, e uma forma mais
ilustrada e realista de representar o edifcio pronto,
inserido no entorno. Alm dessas possibilidades, fotos
dos apartamentos decorados comearam a ser usadas
nos anncios, agora impreterivelmente reproduzidos
em cores. A arte e a representao na propaganda no
eram mais atividades artsticas feitas mo. Visualmente
com relao ao empreendimento, passou a haver mais
material para exibir, o que interferiu diretamente na
configurao e uso desses espaos de exibio.
105
marquine, e. ; macedo, a. c.
Nos primeiros anos do sculo XXI, aprimoraram-
se as tcnicas e os conceitos de segmentao
de pblico, em conjunto com o marketing e a
publicidade. O apelo qualidade de vida aparece de
maneira expressiva neste momento. Sensibilidade
no posicionamento do produto passa a ser
um fator determinante de comunicao com o
pblico: alm da concorrncia dentro do prprio
mercado imobilirio, o consumidor passa a ser
cada vez mais exigente e visual. Tal exigncia se
reflete na configurao espacial do estande,
onde em grande parte dos lanamentos so
identificadas caractersticas do empreendimento
como componentes de visual merchandising. So
exemplos dessa representao as Figuras 2A e 2B.
Figura 2 - Contraste do moderno com o neoclssico em
estandes recentes, dois estilos muito usados pelo mercado
Fonte: Figura 2A JA Arquitetos; Figura 2B Foto dos autores.
No apenas o visual merchandising notado desde
fins do sculo XX, mas o movimento do mercado
que permite novos canais de comunicao com o
cliente atravs de meios digitais, virtuais e locais. H
uma mudana no comportamento do consumidor
no sentido de que ao mesmo tempo em que vrias
ferramentas e mtodos promocionais despontam,
fica cada vez mais difcil vender, pois o consumidor
desenvolveu um rigoroso filtro para lidar com as
constantes e invasivas mensagens publicitrias que
o cercam o tempo inteiro. Atualmente, se fala na
revoluo do ponto de venda. No apenas o anncio
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
lanado ao pblico, mas o prprio espao fsico
vai aonde quer que ele esteja. No haveria como o
mercado imobilirio abster-se de tal movimento.
3 OS TIPOS DE ESTANDES
Sob a perspectiva de estudo dos tipos, a histria
mostra que, no decorrer do sculo XX o estande
imobilirio foi constantemente adaptado s novas
demandas condicionadas pelo mercado, pelos
recursos construtivos e pelo comportamento do
pblico. Porm, enquanto o formato do estande
como visto hoje se desenvolvia, a modalidade
de diferentes instalaes provisrias de materiais
diversos permaneceu usual. Atualmente, destas
restou somente a tenda, porm nas reas urbanas
ela apenas provisria, enquanto o estande no
finalizado. A variedade de tipos encontrada
atualmente nada mais do que a sofisticao de
todas as tentativas empregadas anteriormente,
agora submetidas a novas tcnicas construtivas,
recursos estticos e a abertura de campo para
exposio.
As casas decoradas da dcada de 20 e 30, os
escritrios centrais das imobilirias, os escritrios
no local, as tendas e guarda-sis, os iglus inflveis,
barraces de madeira e os estandes atuais,
identificados no histrico, denotam os esforos
do mercado imobilirio em adaptar-se a peculiar
situao do ciclo de venda de seu produto num
momento onde, fora das sedes dos incorporadores
e imobilirias, apenas o prprio terreno do
lanamento era enxergado como um ponto de
venda possvel. Os diversos tipos de edificaes e
instalaes, temporrios ou no, vem depois de sua
designao como local propcio para essa atividade.
Atualmente, existem recursos disponveis para
que os limites do entorno imediato do lanamento
imobilirio sejam rompidos. Tal medida corresponde
a necessidade de estabelecer a maior presena
possvel perante o consumidor, posicionando-
se aonde possa haver interesse pelo produto e
disputando mercado com a concorrncia. Hoje
o estande pode estar em qualquer lugar e por
consequncia, assumir diferentes formas.
A configurao mais comum do projeto de
estandes caracterizada por uma edificao nova
localizada no terreno onde vai ser implantado o
novo empreendimento, porm no a nica. Essa
flexibilizao representa um ganho maior para
o marketing imobilirio do que o encantamento
106

proporcionado pelas ferramentas tecnolgicas atravs
das quais o empreendimento pode ser visualizado,
pois antes de que se chegue a questo da experincia
do consumidor no ponto de venda, importante que
o anunciante e o produto sejam vistos.
Um fato interessante com relao aos tipos
observados que, com exceo dos estandes
mveis e dos locados em ptios descobertos, de
abordagem mais popular, no existe restrio em
funo do empreendimento: a escolha est ligada
a estratgia e verba disponvel para o lanamento.
Estudadas as estratgias de projeto empregadas por
empreendedores diferentes com relao ao critrio
de implantao, que o que realmente condiciona
o aspecto da edificao e das instalaes, foram
identificados os seguintes tipos de estandes:
Tipo 1 Localizado em ponto selecionado para
dar ideia do terreno como um todo
Sua origem vem da poca do primeiro boom
imobilirio - anos cinquenta e sessenta do sculo
passado - quando passou-se a construir pequenos
escritrios para sediar as atividades de venda
do empreendimento no prprio terreno, em
substituio as tendas e barraces improvisados de
madeira. a primeira construo feita no terreno
do lanamento, destacando-se nos estandes atuais:
Implantao recuada da rua, longe das divisas do
terreno, procurando no prejudicar a vista do lote
como um todo.
Espaos generosos para vagas de automveis.
Lote, tratado parcialmente ou por inteiro com paisagismo.
Pavimentao com material fcil para remover nos
locais de circulao.
Configurao espacial formada pelo salo
de atendimento e disposio do material do
empreendimento, e do anexo de apoio com copa,
depsito, sala dos corretores, WCs e demais
dependncias pertinentes.
Este tipo de estande, em funo do sistema
construtivo e do tamanho que pode ter, o que
permite maior requinte na apresentao do
empreendimento, pois permite que sejam criadas
cenografias e ambientes diversos que valorizem
o trajeto de exibio, bastante solicitado pelos
corretores; alm da presena do apartamento
decorado, que pode estar dentro do estande, junto
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
marquine, e. ; macedo, a. c.
a ele numa s volumetria, ou separado e ligado por
passarela. So construdos de forma modesta, ou
podem se apresentar de maneira mais sofisticada,
incorporando caractersticas do empreendimento
ou de sua identidade. Como toda edificao, precisa
seguir as diretrizes legais municipais, tendo como
nica especfica o decreto 55.036 de 15 de abril
de 2014, que limita sua altura a 6 metros uma vez
encostados nas divisas do terreno.
Sua estrutura feita com perfis metlicos leves, sobre
fundao superficial, o radier, e em seguida recebe
os fechamentos e forros em drywall. Sua construo
dura em mdia 45 dias. O estande demolido quando
no h mais espao disponvel pelo avano das obras,
sendo substitudo pelo tipo 2, ou quando terminam as
vendas, a no sendo feito mais nenhum estande no
terreno. A Figura 3 ilustra o tipo.
Figura 3 - Exemplo de estande tipo 1. Vila Felice, 2014,
Hortolndia - SP
Fonte: Foto dos autores.
Alm da construo com a montagem de todos os
elementos no terreno, tem sido vistos estandes cuja
estrutura principal parte de containers, permitindo
sua reproduo em outro terreno.
Tipo 2 Localizado no terreno, sem prejuzo do
andamento da obra
So a verso reduzida do tipo anterior, sempre
na forma de um pequeno retngulo ou quadrado;
construdo geralmente com material reaproveitado
do estande original aps sua demolio, podendo
tambm ser em container (Figura 4). Como no
bom que o terreno fique sem nenhum local
especfico de atendimento enquanto as vendas
ainda esto acontecendo, aps a demolio do
estande original de metragem maior e unidade
decorada, so construdos em metragem reduzida
(20 a 30m) e permanecem at a fase final da
obra havendo espao disponvel. Tem a funo
proporcionar local adequado para um ou dois
107
marquine, e. ; macedo, a. c.
corretores, sendo isolado do canteiro de obras.
Geralmente tem apenas um lavabo e se houver
espao, uma copa para apoio.
Em muitos casos, quando no h disponibilidade
de espao ou verba para um estande maior, o tipo
2 utilizado para todo o lanamento. Tambm so
usados containers para essa finalidade, quando no
se deseja construir por que o estande ser necessrio
por um perodo de poucos meses, sendo assim mais
vantajoso o aluguel de um container.
Figura 4 Tipo 2, estande de empreendimento residencial de
alto padro em So Paulo
Fonte: Foto dos autores.
Tipo 3 Estandes em edificaes de carter
permanente
So estandes que se instalam para durao comum
(mdia de 1 a 2 anos) em imveis de carter definitivo
existentes no prprio terreno ou imediaes. Quando
instalados nas imediaes, como avenidas locais,
geralmente so locados imveis comerciais para
a adaptao. Esta implantao se relaciona com o
Figura 5 Exemplos de estandes em edificaes permanentes
Fonte: Foto dos autores.
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fato de que ruas de baixo movimento e estritamente
residenciais, mais afastadas das vias principais
estejam recebendo lanamentos, forando a busca
por um ponto de maior visibilidade local.
J no prprio terreno, o imvel residencial ou
comercial utilizado. Estando em boas condies de
conservao, representa uma alternativa econmica
se comparado construo de um edifcio totalmente
novo. No caso da adaptao de construo no
prprio terreno, que ou pode manter-se intacta ou
ser remanescente de demolio parcial, devem ser
observadas as condies de implantao da obra,
para que seu uso possa ser validado.
A Figura 5A ilustra o caso de uso de edificao
remanescente no prprio terreno, para um lanamento
comercial em rea nobre na zona sul de So Paulo. Essa
edificao estava implantada de forma conveniente no
terreno, que no dispunha de muito espao disponvel,
colada ao alinhamento e a um dos cantos, permitindo o
avano da obra. No foi construda unidade decorada.
A adaptao do estande neste espao foi realizada em
uma semana, prazo bastante conveniente para o incio
imediato das vendas.
A Figura 5B mostra uma edificao comercial em via
local, no municpio de Hortolndia, interior de So Paulo,
usada como estande para um lanamento residencial,
onde no espao interno foi construda uma unidade
decorada. Aps o uso por este empreendimento,
a adaptao realizada foi aproveitada por outra
incorporadora que se instalou no local para a venda
de um lanamento tambm residencial.
Essa opo tem sido vista frequentemente em
empreendimentos de todos os padres.
Tipo 4 - Quiosques em espaos cobertos
108

Planto de dimenses reduzidas que opera em
shopping centers e outros locais cobertos de acesso
pblico. Usado em aes promocionais de curta,
mdia ou longa permanncia. A configurao desses
quiosques regida pelo regulamento interno do
shopping, que dentre uma srie de diretrizes, tem
como principal a que determina aspectos ligados
a possvel bloqueio da viso do corredor pelo
mobilirio, que tem altura mxima determinada. O
intuito do quiosque no necessariamente servir
como um estande de fato, mas sim, como um ponto
de informaes, onde podem ser vistos um ou os
diversos empreendimentos de uma incorporadora.
O quiosque estratgico canal de atendimento pois
marca presena em uma situao onde o consumidor
j est inserido em um ambiente de compras e
servios, no caso dos shoppings, prestando ateno
nas diversas informaes que recebe visualmente de
tudo o que h em volta. O shopping ou lugares de
grande trnsito de pessoas, no o primeiro local
que vem em mente quando se pensa em procurar
um empreendimento, no entanto, cada vez mais
frequente encontrar quiosques e at mesmo lojas
de incorporadoras em shoppings de diversas
segmentaes de pblico por todo o pas.
Alm da promoo de empreendimentos diversos, os
quiosques muitas vezes aparecem como um ponto
de venda para as prprias instalaes do shopping
onde se encontram, como exemplo da Figura 6.
Figura 6 Quiosque para venda de lojas do prprio shopping SP
Fonte: Foto dos autores.
Tipo 5 Estandes mveis
So os estandes sobre rodas. Atualmente o tipo
menos usado dentre todos e sua bvia caracterizao
no demanda maiores explicaes. A possibilidade
de usar caminhes permite que os estandes sejam
itinerantes. Essa uma tendncia que tem cado
no gosto do pblico brasileiro nos ltimos anos, e
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marquine, e. ; macedo, a. c.
que ainda est em seus testes iniciais no mercado
imobilirio, que os tem utilizado em produtos de
padro mdio e popular. Aos poucos percebe-se
maior aceitao quanto a impermanncia de pontos
comerciais. So exemplos os trailers, food-trucks,
pop-up stores e at mesmo escritrios diversos
sobre rodas. Tal familiarizao do pblico com esta
modalidade pode fazer com que os estandes mveis
possam ser vistos com maior frequncia no futuro,
principalmente se passarem por uma reformulao
projetual, que os deixe visualmente mais agradveis.
As tiny houses (mini-casas) norte-americanas ou
europeias, muitas vezes construdas sobre rodas,
so um exemplo de que os estandes mveis podem
ser arquitetonicamente interessantes, e no apenas
funcionais, onde fica a cargo da comunicao visual
sua decorao e personalizao.
As instalaes de atendimento podem ser adaptadas
nos bas e carrocerias dos caminhes (Figura 7A)
ou construdos a partir reboques e semirreboques,
que podem at mesmo desprender-se do caminho
por alguns dias em determinado ponto (Figura 7B).
Em ambas, preservou-se o aspecto do caminho e
da plataforma utilizada para atendimento.
Como vantagens, tem o lado positivo de poder
transitar entre vrias ruas ou bairros promovendo
um empreendimento local ou sendo uma central
de vendas com todos os empreendimentos da
incorporadora, como no exemplo da Figura 7.
O estande mvel considerado como um tipo
relacionado a uma iniciativa sustentvel, porque
evita a ocupao do terreno. Dependendo do bairro
e das dimenses do empreendimento a preferncia
pode ser para o estande fixo, sendo o sobre
rodas um apoio para sua promoo. Tambm se
adapta bem a situaes de empreendimentos em
localidades de turismo, podendo acompanhar o vai
e vem dos finais de semana.
Figura 7a Estande sobre rodas
Fonte: Figura 7a Blog Edmar Junior
109
marquine, e. ; macedo, a. c.
Figura 7b Estande sobre rodas
Fonte: Figura 7b Portal Marketing Imobilirio
Tipo 6 Estandes em feiras e exposies
So estandes montados para curta durao em pavilhes,
para participao do incorporador em eventos como
feires e exposies. So instalados de acordo com a malha
determinada pelos promotores do evento (masterplan).
Esse tipo de estande por estar sob local coberto,
segue o padro construtivo utilizado por montadoras
especializadas, como octanorm, trelias, compensados,
plsticos e demais componentes visando fcil
montagem e desmontagem, j que as feiras e
exposies duram em mdia apenas alguns dias.
Como no precisam atender ao rigor das intempries
e questes de segurana por estarem dentro de um
pavilho, podem ter sua forma concebida de maneira
mais conceitual, explorando cores, texturas, formas
e volumetrias, no entanto, tambm podem manter a
configurao mais simples, seguindo a padronizao
dos elementos construtivos (Figura 8).
Fora os feires de imveis, onde o pblico vai com real
inteno de direcionar ou fechar negcio, pois nessas
ocasies costumam ser concedidos bons descontos, os
estandes em feiras tm objetivos mais comerciais com
relao ao posicionamento de mercado das incorporadoras.
Figura 8 Estandes de incorporadoras e imobilirias no pavilho
Anhembi So Paulo. Feiro da Casa Prpria
Fonte: <http://www1.folha.uol.com.br/
mercado/2016/04/1766069-caixa-inicia-feirao-da-casa-propria-
no-rj-nesta-sexta-feira.shtml> acesso em 27/06/2016
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v.1, n.2, Agosto, 2016
Tipo 7 - Estandes em ptios descobertos
So montados em espaos abertos, formados por
pavilhes em estrutura e cobertura leve, de fcil
desmontagem (Figura 9), geralmente composto
pelos mesmos perfis e trelias metlicas usadas nos
estandes para feiras, tipo anterior. Servem para aes
promocionais em grandes estacionamentos ou locais
abertos de natureza diversificada. Percebeu-se nos
estandes encontrados que geralmente so usados
para a promoo de empreendimentos populares,
no se tratando de apenas um, mas de determinada
parte da carteira da incorporadora. Juntamente com
os quiosques em shoppings, este tipo o que mais
expressa a flexibilizao do ponto de venda imobilirio
em lugares no previsveis para esta apresentao,
explorando a visibilidade decorrente do alto trfego de
pessoas de determinados locais em torno do qual pode
orbitar. Assim como o Tipo 6, o espao para implantao
e a estrutura so alugados, e os estandes precisam ser
montados e desmontados rapidamente, de forma a no
causar transtorno no local fora do perodo combinado, o
que explica a simplicidade das instalaes.
Figura 9 Estande montado para um feiro da incorporadora
MRV em Guarulhos
Fonte: TDVA Produo de Eventos
4 CONCLUSO
Geralmente desapercebidos na constante transformao
da cidade, os estandes imobilirios representam uma
temtica ainda pouco explorada dentro da arquitetura
contempornea, carecendo da juntada de informaes
para estudo, classificao e descrio de sua histria e
manifestaes, podendo ser situadas no tempo.
A arquitetura em todo esse trajeto se aperfeioa e,
apesar de haver uma grande lacuna ocasionada pela
falta de fotografias de poca e registros da aparncia
110

dos estandes antes da dcada de noventa, visivelmente
houveram transformaes importantes nesse campo.
O aspecto do estande no local, foi e tem sido bastante
explorado como recurso de visual merchandising, no
entanto, exploram-se agora tambm as tipologias
possveis, testando a aproximao com o pblico,
em que a forma acompanha as possibilidades da
propaganda e do local definido como ponto de venda.
Atualmente o consumidor no deseja ser incomodado
e se sentir desconfortvel com uma abordagem
indesejada de algum vendedor ou propaganda. Bastam
segundos para que uma ao invasiva seja percebida e
ignorada. Isso faz com que as companhias tenham que
inventar constantemente novas formas de estar presente
para esse consumidor, entendendo que dele parte a
marquine, e. ; macedo, a. c.
deciso de compra. Estar presente de forma consistente,
receptiva e indireta o grande desafio atual, no s no
ramo imobilirio, mas no mercado em geral. No meio
digital, na internet, essa abordagem j praticada, e
a variedade de pontos de venda possveis o reflexo
deste comportamento no meio fsico. Cada lanamento
diferente, acontece em um local que possui sua prpria
dinmica, tem seu pblico alvo, e so esses fatores, aliados
a verba disponvel, que regem a escolha pelo tipo.
Ao pensar no estande de vendas, cabe aos
profissionais de marketing, propaganda e arquitetura,
levarem em conta o programa e se interrogarem a
respeito da percepo e interao do pblico com
essas instalaes, questionando-se sempre sobre
como um cada desses tipos pode funcionar melhor.

5 REFERNCIAS

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NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

111
v.1, n.2, Agosto, 2016
DIAGRAMAS ARQUITETNICOS E ESTRATGIAS PROJETUAIS:
reflexes sobre composio e retrica (1)
Architectural Diagrams and Design Strategies: reflections on composition and rhetoric.

SOBREIRA, Fabiano
Arquiteto e Urbanista, Doutor em Desenvolvimento Urbano , Professor do Curso de Arquitetura e Urbanismo do UniCEUB, Arquiteto do Depar-
tamento Tcnico da Cmara dos Deputados. fabiano@mgs.arq.br

GUIMARES, Adriana
Estudante do Curso de Arquitetura e Urbanismo do UniCEUB, adrianadrikete24@gmail.com

SIEBEL, Amanda
Estudante do Curso de Arquitetura e Urbanismo do UniCEUB, arq.amandaseibel@gmail.com

RESUMO
Este artigo tem como objetivo apresentar reflexes preliminares sobre o uso de recursos diagramticos na arquitetura contempornea,
a partir de duas abordagens complementares: (1) retrica propositiva e (2) anlise da composio. A primeira questo est relacionada
ao uso de recursos grficos diagramticos como estratgia de apresentao, enquanto a segunda aborda a sntese analtica das
estratgias de composio no projeto. Considerando que proposio e anlise so dois exerccios complementares e necessrios
ao projeto e que se retroalimentam constantemente (como o dilogo permanente e necessrio entre prtica, ensino e pesquisa),
propomos uma reflexo preliminar sobre o papel do exerccio de sntese grfica e textual (o diagrama) e seu impacto na Arquitetura
Contempornea. Metodologicamente, foram estudados projetos em situao de concurso (em particular, o Concurso Internacional
para o Museu Guggenheim de Hensinki), por se tratarem de eventos que, por sua natureza, so exerccios de sntese propositiva e
analtica, em que a retrica diagramtica exerce papel fundamental no projeto e no julgamento qualitativo.

PALAVRAS-CHAVE: projeto, diagramas, composio, retrica, concursos.

ABSTRACT
This paper presents preliminary reflections on the use of diagrammatic resources on contemporary architecture, from two
complementary perspectives: (1) proposal rhetoric and (2) composition analysis. The first approach is related to the use
of diagrammatic graphic resources as presentation strategies, while the second approach presents analytical synthesis on
design composition strategies. Considering that proposition and analysis are two complementary actions, necessary to design,
and that continuously feed each other (as the permanent and necessary dialogue between practice, teaching and research),
one proposes discussions on the role of the graphic and textual synthesis (the diagram) and its impact on contemporary
Architecture. Methodologically, winning competition designs were studied (in particular, the International Competition for
the Guggenheim Museum in Helsinki), considering competitions as event marked by a constant exercise of analytical and
proposal synthesis , where diagrammatic rhetoric play an important role on design and qualitative judgement.

KEY-WORDS: architectural design, diagrams, composition, rhetoric, competitions.

1 DIAGRAMAS: REFLEXES CONTEMPORNEAS

De acordo com Montaner (2014), a utilizao na utilizao do instrumento, v o diagrama no

do diagrama, enquanto instrumento abstrato, apenas como um elemento criativo para construir,
complexo e verstil se destaca como um dos quatro mas tambm como um modo de olhar. (...) olhamos
processos peculiares da arquitetura produzida entre para os edifcios do mesmo modo diagramtico.
meados dos anos 1990 e o incio do sculo XXI. (KOOLHAAS, em STEELE, 2013).

Alguns dos principais arquitetos contemporneos
(reconhecidos duplamente por sua produo
arquitetnica e intelectual) tambm destacam
o uso desse recurso como uma caracterstica
de uma nova forma de pensar. Rem Koolhass
(escritrio OMA), um dos precursores e inovadores
Segundo Moneo (2008), se por um lado Le Corbusier
difundiu bastante o pensamento arquitetnico
em torno da ideia de planta livre, Rem Koolhaas
incorporou cultura arquitetnica do final do sculo
XX e incio do XXI o conceito de corte livre. Esse
novo olhar construdo e expresso muitas vezes de

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto 2016

forma diagramtica e conceitual, mais do que por
meio de perspectivas e imagens tridimensionais
realistas ou elementos grficos tcnicos usuais.
Ainda segundo Koolhaas:
Para ns, o diagrama no apenas mais um dispositivo
que desencadeia a arquitetura, ou que nos permite
desencadear a arquitetura. tambm um dispositivo por
meio do qual olhamos o mundo e tentamos representar
algumas das condies bizarras que observamos. Para mim,
isso permanece como parte importante do que podemos
chamar de o diagrama hoje (STEELE, 2013, p. 29).
As estratgias diagramticas do OMA vo alm
dos recursos tradicionais, de representaes
bidimensionais, ao combinar os esquemas
topolgicos aos elementos tridimensionais e
fotografias (Figura 01).
Figura 1 - Estratgias diagramticas do OMA/Rem Koolhaas
em concursos de arquitetura. Acima: Museu de Belas Artes do
Qubec. Abaixo: Casa de Msica do Porto.
Fonte: concursosdeprojeto.org
Outro arquiteto conhecido pelas reflexes e
prticas em torno do diagrama Peter Eisenman
(IZAR, 2015). Sobre o uso do diagrama no exerccio
projetual, o arquiteto afirma:
Uso o diagrama no como forma, mas como ideia. Tento
encontrar algo que funcione como diagrama para gerar
algo a partir das condies que no poderia ter previsto
anteriormente. O diagrama diferente em cada caso.
A mudana, ou o uso, da concepo do diagrama tem
evoludo de diagramas mais simples at outros mais
complexos." (EISENMAN, em GALOFARO, 1999, p.47).
Segundo Adamczyk (2015), os desenhos em
arquitetura (e nesse contexto podemos inserir os
diagramas) podem ser cada vez mais interpretados
no apenas como expresses de uma ideia mas
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
marquine, e. ; macedo, a. c.
como parte do processo de desenvolvimento
reflexivo e da imaginao.
O diagrama, enfim, associado captura de dados
por meio do observador de maneira mais gil,
configurando-se como um recurso sintetizador de
raciocnio, por meio de instrumentos iconogrficos
(GARCIA, 2010). O diagrama se posiciona, portanto,
entre o processo e o produto do projeto, como
um discurso visual, muitas vezes sem tipologias
definidas. Neste artigo consideramos como recurso
diagramtico no apenas a representao topolgica
clssica (bi ou tridimensional), amplamente utilizada
na descrio de sistemas e processos. Consideramos
uma abordagem mais ampla, em que a maquete
fsica, a fotografia, o croqui, as perspectivas e
fotomontagens podem ser interpretados como
recursos diagramticos (Figura 1), desde que seu
propsito seja a comunicao sinttica (e no realista,
nem unicamente tcnica) de uma ideia.
2 CONCURSOS: RETRICA E SNTESE
DIAGRAMTICA
De acordo com o conceito de Arquitetura Potencial
(ADAMCZYK et al, 2004; CHUPIN, 2010; 2015),
os concursos de projeto, mais do que processos
competitivos para a escolha da melhor soluo para
um problema especfico, so tambm campos de
especulao criativa e de formao profissional,
assim como espaos de debates sobre a produo
e a gesto do ambiente construdo. Nesse sentido, o
projeto de arquitetura em situao de concurso aqui
interpretado ao mesmo tempo como um instrumento
propositivo e reflexivo para a disciplina, para a
profisso e para a gesto pblica (SOBREIRA, 2015).
O concurso, como instrumento analtico, devido
ao amplo repertrio propositivo, permite observar
diversas estratgias de composio simultneas,
sobre um objeto e um mesmo contexto, o que
permite fixar variveis e aprofundar o processo
analtico e comparativo: diferentes expresses e
respostas simultneas a um mesmo problema.
Chupin (2002) situa os projetos de concurso
exatamente no ponto de convergncia entre a
disciplina e a profisso, uma vez que h uma relao
de ao, que est vinculada prtica de projeto
com a cognio, relativa s trocas de crticas e
julgamentos internos e externos.
Segundo Boutinet (1990), por exemplo, uma das
particularidades do conceito de projeto a existncia
113
marquine, e. ; macedo, a. c.
de duas ordens: a ordem do discurso, encarregado
de explicitar, de prescrever e de planejar; e a
ordem da ao, na qual as intenes se convertem
em prtica. Talvez por essa razo, observa-se que a
dinmica de apropriao dos conceitos no discurso
arquitetnico oferece aos pesquisadores um vasto e
rico campo de especulao terica e de anlises em
torno do processo de projeto. Destacamos, nesse
sentido, a reflexo de Tostrup (1999), que sugere:
...por trs da superficialidade dos slogans, a relao
entre a arquitetura e o discurso que escrito
surpreendentemente vaga. Ainda assim, a linguagem
que acompanha os projetos oferece pistas interessantes
sobre o raciocnio por trs do ato projetual e sobre
outros fatores que no so expressos no discurso, mas
que esto implcitos. (TOSTRUP, 1999, p.9)
No caso dos concursos, considerando que em
geral no h o dilogo direto entre o arquiteto e o
cliente, as pranchas precisam expressar a retrica
no apenas do edifcio ou do espao proposto,
como tambm das ideias levadas em considerao
durante o processo projetual. Como consequncia,
nos projetos em situao de concurso, as estratgias
so reveladas, alm dos desenhos tcnicos e
perspectivas, de maneira diagramtica e textual.
3 CONCURSO PARA O MUSEU GUGGENHEIM
DE HELSINKI
Em junho de 2014 a Fundao Guggenheim lanou
o concurso internacional aberto, em duas etapas,
para selecionar a melhor proposta para o Museu
Guggenheim de Hensilki, na Finlndia, com enfoque
em expresses de arte dos sculos XX e XXI. Foram
submetidas 1.715 propostas para a primeira etapa,
das quais foram selecionados oito projetos finalistas.
O projeto vencedor de autoria do escritrio Moreau
Kusunoki Architectes, sediado em Paris.
De acordo com as bases do concurso, os projetos
foram analisados a partir de cinco critrios:
relao com a paisagem da cidade, arquitetura,
funcionalidade, sustentabilidade e viabilidade
construtiva. Mais especificamente, esperava-se
das propostas, segundo as bases do concurso,
as seguintes qualidades: originalidade do
projeto, potencial para se tornar um cone e um
smbolo para Helsinki; sensibilidade em relao
ao contexto histrico do lugar (regio porturia);
sustentabilidade (perspectivas econmica, social e
ambiental); forte conexo com o centro histrico,
o porto e o contexto urbano; adequao ao ideal
Nrdico, incluindo os princpios de Abertura/
Integrao e Acessibilidade.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
O local de implantao (rea de aproximadamente
18.520 m2), na regio porturia, considerado
como um portal de entrada para a cidade a partir do
mar e diretamente conectado ao centro histrico. A
inteno que o Museu, alm de espao de cultura
e arte, possa se consolidar como espao cvico para
a populao local e os visitantes.
Figura 2 - rea central e regio porturia de Helsinki, com a
demarcao do local de construo do Museu Guggenheim.
Fonte: autor, editado a partir do Google Maps Helsinki
Guggenheim Museum International Competition, 2014
A construo foi estimada em 130 milhes de Euros
e a rea construda de aproximadamente 12.000
m2 (dos quais cerca de 4.000 m2 dedicados a reas
de exposio). Ainda de acordo com as bases do
concurso, os projetos deveriam privilegiar a interao
social e as possibilidades de experimentao da
arte. O programa, alm dos espaos expositivos,
incluiu salas de aula, auditrio flexvel, caf/bar,
restaurante, rea administrativa, armazenamento,
lojas e instalaes diversas. Deveriam tambm ser
previstos espaos expositivos em reas abertas. No
que se refere materialidade foram apresentadas
referncias especiais ao uso criativo da madeira,
tradio construtiva Finlandesa, alm das mais
avanadas tecnologias digitais. O processo entre
o lanamento do concurso e a deciso final durou
doze meses (resultado final em Junho de 2015).
O Jri foi composto por onze membros, dos quais
sete arquitetos (representantes de escritrios locais e
internacionais, universidades e tcnicos da Prefeitura
de Helsinki) e quatro representantes de instituies
locais e internacionais, com formaes diversas:
Fundao Guggenheim; Centro de Pesquisa Tcnica
da Finlndia; Prefeitura de Helsinki e Ministrio do
114

Meio Ambiente da Finlndia. Trata-se, portanto, de
jri hbrido entre arquitetos e no-arquitetos, tanto do
contexto local como internacional. Antes do encontro
presencial para a anllise da primeira fase, que durou
4 dias, os 1.715 trabalhos foram disponibilizados em
meio eletrnico, a fim de que os membros do jri
pudessem realizar anlises prvias. Uma comisso
tcnica realizou uma anlise preliminar dos trabalhos,
para verificao de atendimento s diretrizes das bases
do concurso. Todos os trabalhos, mesmo aqueles
indicados como desclassificveis pela referida
comisso, foram avaliados pelo Jri. Recomendao
especial foi dada ao Jri para considerar o conceito
subjacente a cada proposta, sua contribuio ideia
contempornea de museu e sua relao com o tecido
urbano da cidade. A seguir, apresentamos breve
anlise sobre a abordagem retrica/diagramtica
de cada uma das seis propostas finalistas, alm de
comentrios do jri sobre os projetos. De acordo
com a Ata do Jri, os finalistas se diferenciam uns dos
outros tanto no que se refere ao desenvolvimento
programtico quanto forma, mas tm em comum
o potencial reflexivo sobre questes consideradas
centrais para o concurso: o que um museu no
contexto atual ?; De que forma esse novo museu
pode proporcionar dinmicas sociais e intelectuais
que sejam vitais para a cidade?
Art in the City
O Jri destacou esta proposta pelo agrupamento
de pavilhes, que se apresentam como uma
continuidade do tecido urbano e de elementos
arquitetnicos existentes. A iluminao natural
da proposta foi ressaltada (apesar de ressalvas
sobre o formato da cobertura). Em resumo, um
dos principais mritos do projeto, segundo o Jri,
Figura 3 - Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Art in the City. Prancha 01.
Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06 finalistas-museu-guggenheim
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
marquine, e. ; macedo, a. c.
foi o potencial de redefinir o museu como uma
experincia urbana, e no apenas arquitetnica.
No que se refere s estratgias diagramticas e
retrica grfica, destacamos a originalidade da
primeira prancha do projeto, que apresenta uma
perspectiva area do museu inserido em paisagem
que inclui a rea porturia e o centro da cidade, em
padro grfico que se assemelha a uma histria em
quadrinhos, em que o realismo usual - cada vez mais
comum nos concursos - foi substitudo pelo carter
ldico e dinmico das ilustraes que parecem ter
sido feitas mo livre. Nessa imagem o projeto do
museu apenas mais um elemento na paisagem,
repleta de personagens e situaes de interao
e ocupao do espao pblico, o que sugere (sem
necessidade de textos) a ideia de insero urbana e
apropriao coletiva do projeto no contexto.
Na quarta prancha a estratgia se repete, desta
vez na escala do edifcio, em uma perspectiva (que
tambm tem expresso ldica e que parece ser feita
mo livre) em que o uso dos espaos se destaca,
e no a materialidade, nem a plstica do edifcio. A
imagem preenchida por diversos personagens,
em situaes diversas, que se espalham ao longo
dos pavilhes e espaos intersticiais. Na mesma
prancha, vale destacar um diagrama tcnico, que
procura sintetizar as estratgias ambientais e
bioclimticas. Tambm como recurso visual foram
apresentadas imagens de florestas tpicas da
Finlndia e texturas das madeiras, em evidente
referncia demanda das bases do concurso, de
utilizao desse material no projeto. Percebe-se
que as principais diretrizes do concurso (contexto
urbano, sustentabilidade, uso da madeira) foram
objetos de ilustrao sinttica, por meio de recursos
diagramticos (desenhos, esquemas e fotos).
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marquine, e. ; macedo, a. c.
Figura 4 - Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Art in the City. Prancha 04.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Two-in-one Museum Trahison des images, criada em 1948. Uma reproduo

O Jri destacou, nesta proposta, o aspecto industrial e
vernacular da volumetria e a flexibilidade dos espaos
internos. A separao entre atividades de uso pblico
(localizadas no trreo) e as reas de exposio (pavimento
superior) tambm foi um elemento ressaltado pelos
avaliadores. A silhueta ao mesmo tempo discreta e
original do edifcio foi tambm destacada.
A primeira prancha do projeto apresenta uma srie
de recursos diagramtico-conceituais, com destaque
para o ttulo da prancha e a imagem utilizada como
analogia: Ceci nest pas un Muse (Isto no um
Museu), em referncia direta conhecida obra do
artista plstico Belga, Rene Magritte, intitulada La
da referida obra inserida na prancha: uma ilustrao
de um cachimbo e a inscrio Ceci nest pas une
pipe (Isto no um cachimbo). Na mesma prancha
so inseridos diagramas de implantao, que buscam
contextualizar o museu com seu entorno.
A ltima prancha rene outros recursos diagramticos,
associados s questes tcnicas, ambientais e
programticas da proposta, alm da volumetria. Neste
ltimo caso, utilizando a fotografia como recurso
retrico-diagramtico (uma mo que manipula o
volume), recurso recorrente em obras contemporneas,
como o escritrio OMA, reconhecido pela utilizao de
recursos diagramticos/fotogrficos em suas obras,
como vimos na parte inicial deste artigo.

Figura 05 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Two in One Museum. Prancha 01.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Projeto e Percepo do Ambiente

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Figura 06 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Two in One Museum. Prancha 04.

Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Quiet Animal insero do projeto na malha urbana sob

A integrao entre imagem e tecnologia um
dos destaques deste projeto, que se mostrou,
segundo o Jri, ao mesmo tempo simples e
extraordinrio. Apesar das qualidades associadas
ao destaque visual da proposta, houve ressalvas
em relao lgica programtica, que carecia de
desenvolvimento. Um dos elementos ressaltados
pelo Jri a utilizao de elementos estticos
como recursos de energia sustentvel, apesar de
reservas em relao ao sistema construtivo.
No que se refere aos recursos grficos,
destaca-se na primeira prancha (figura 07)
a sequncia de diagramas que ilustram a
vrias perspectivas (espao pblico, acesso,
malha urbana, referncias arquitetnicas, etc).
O ttulo do trabalho, conforme sugerido pelos
autores, uma analogia aos blocos/quadras
que marcavam a paisagem urbana de Helsinki
no sculo XVII, conhecidos como wild animals.
Visual e conceitualmente, o principal elemento
da proposta uma segunda pele, ondulada,
que tem ao mesmo tempo funo visual e de
conforto ambiental.
Na prancha 4 (figura 08) destacam-se diagramas
de sustentabilidade (abordada sob a perspectiva
social, ambiental e econmica), de eficincia
energtica e conforto ambiental.

Figura 07 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Quiet Animal. Prancha 01.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Projeto e Percepo do Ambiente

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Figura 08 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Quiet Animal. Prancha 04.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

47 Rooms

Relao com a paisagem da cidade e o entorno e
utilizao de materiais de edificaes existentes
foram algumas das qualidades destacadas pelo
Jri para esta proposta (47 Rooms), que utilizou
como referncia os armazns do porto de Helsinki
e a importncia da rede de espaos internos que
propiciam o que os autores denominam de vida
pblica interior, devido s condies climticas
extremas enfrentadas pela cidade.
O projeto parte das condies climticas como base
conceitual da proposta e defende a ideia do museu
Figura 09 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: 47 Rooms. Pranchas 02 (esquerda) e 03 (direita).
como uma atmosfera ativa que se vivencia em seu
interior e no como um objeto passivo ou cone
arquitetnico, que se observa distncia. As pranchas
2 e 3 (figura 09) expressam, de forma diagramtica,
tal relao entre o conceito arquitetnico e as
condies climticas dos espaos internos.
A prancha 4 (figura 10) se utiliza de ilustraes mais
abstratas, como recurso conceitual de expresso
da diversidade de atmosferas espaciais. As imagens
parecem fazer analogia a obras de artes plsticas, com
expresso grfica mais conceitual e menos arquitetnica.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Projeto e Percepo do Ambiente

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Figura 10 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: 47 Rooms. Prancha 04 (esquerda) e detalhe da prancha (direita).

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Guggenheim Commons

O Jri destacou, neste trabalho, a compreenso do
funcionamento da cidade e as pesquisas relacionadas
ao conceito contemporneo de museu, tanto no que
se refere ao funcionamento interno quanto sua relao
com o tecido urbano. Ateno especial foi dada ao
espao pblico e ao potencial das reas expositivas.
Este projeto se destaca, entre os demais, pela
ampla utilizao de recursos diagramticos
analticos e no apenas propositivos. A prancha 01
(figura 11) apresenta um diagnstico diagramtico
sobre o funcionamento da regio porturia e
sua relao com o centro histrico, identificando
barreiras e equipamentos pblicos. Nesse sentido,
a abordagem se assemelha estratgia do projeto
finalista Art in the City, em que a proposta do
Figura 11 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Guggenheim Commons. Prancha 01.
museu parte de uma reflexo sobre a cidade e seu
funcionamento (de fora pra dentro).
Na prancha 02 (figura 12) a conceituao bsica
da proposta ilustrada, de forma diagramtica,
com exemplos de outros museus, evidenciando a
importncia dos espaos livres (extras) em relao
aos espaos dedicados a funes especficas
(exposio, administrao, etc). Um dos principais
argumentos da proposta so os espaos livres,
como uma oferta do Museu para a cidade, para
alm de suas funes expositivas. Tais qualidades
so tambm apresentadas na prancha 03 (figura
13), quando os espaos livres, o programa, os fluxos,
a relao com a cidade, a iluminao, entre outros
tpicos, so apresentados em diagramas.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Projeto e Percepo do Ambiente

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Figura 12 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Guggenheim Commons. Prancha 02.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Figura 13 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Guggenheim Commons. Prancha 03.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Helsinki Five

O conjunto vertical de torres revestidas em madeira
e o circuito potencial de galerias proporcionado
pelo trio interno so os principais elementos
destacados pelo Jri nesta proposta, apesar de
alguns questionamentos sobre as solues de
circulao (como o uso excessivo de elevadores).
O uso de diagramas tambm identificado neste
projeto, porm de forma mais convencional. Na prancha
01 (figura 14) so utilizados diagramas conceituais
relacionados ao contexto urbano e iluminao.
A prancha 2 (figura 15) apresenta uma sobreposio
de diagramas que buscam explicar o fluxo de
visitantes s reas de exposio, em soluo que se
assemelha ao Guggenheim de Nova Iorque, em que
o visitante conduzido ao topo do edifcio e depois
segue descendo os nveis medida em que visita as
galerias. A diferena est na soluo da circulao,
exemplar no caso do projeto de Frank Lloyd Wright
em Nova Iorque. Na quarta prancha (figura 16) so
inseridos diagramas mais tcnicos, dedicados ao
conceito estrutural e sustentabilidade.

Projeto e Percepo do Ambiente

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 marquine, e. ; macedo, a. c.
Figura 14 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Helsinki FIve. Prancha 01.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Figura 15 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Helsinki Five. Prancha 02.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Figura 16 Concurso Museu Guggenheim Helsinki. Projeto Finalista: Helsinki Five. Prancha 04.

Fonte: concursosdeprojeto.org. Disponvel em: http://www.concursosdeprojeto.org/2014/12/06/finalistas-museu-guggenheim

Projeto e Percepo do Ambiente

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marquine, e. ; macedo, a. c.
4 ESTRATGIAS DE COMPOSIO
DIAGRAMAS ANALTICOS
Conforme sugere Martinez (2000), a noo de
composio implica: colocar junto a, relacionar
partes para formar um todo, decidir qual ser a
relao entre essas partes, criar uma estruturao
do futuro edifcio. No se trata, como alerta o
autor, de dar uma forma precisa e definitiva a
um projeto, mas de apresentar especulaes
sobre a disposio geral e relativa dos espaos.
Mais do que um produto, a composio um
processo projetual e so vrias as estratgias
identificadas por Martinez. A partir da leitura
crtica de tais estratgias, propomos uma
sntese analtica que se resume nas seguintes
abordagens: (1) processo de composio e (2)
produto da composio.
As possibilidades de articulao de forma, espao
e materialidade no processo projetual so
aqui denominadas estratgias de composio.
Martinez as define como modalidades operativas
no ato de projetar que nem sempre sero usadas
de modo consciente por parte dos projetistas. As
estratgias compositivas atuam como processos
eficazes que auxiliam na idealizao do partido.
Por no estarem evidentes em alguns casos,
a anlise das estratgias de composio nos
permite trabalhar com interpretaes hipotticas
de processos projetuais. Sob o ponto de
vista processual sintetizamos o exerccio de
composio nos seguintes grupos:
a) Composio por Adio;
b) Composio por Subtrao;
c) Composio Hbrida (aes complementares de
adio, subtrao e outros recursos complementares:
deslocamento, rotao, toro, etc).
No que se refere ao conjunto resultante, identificamos os
seguintes grupos:
a) Conjunto compacto;
b) Conjunto fragmentado;
c) Combinao entre fragmentao e compactao
Na arquitetura contempornea, que o foco
desta pesquisa, Martinez argumenta que
podem ser identificados tanto processos de
composio aditiva quanto subtrativa e muitas
das estratgias resultam dessa combinao:
processo subtrativo para as partes e aditivo
para o todo.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
- A partir das classificaes referenciadas observamos
um importante elemento de composio, comum
s diversas estratgias: o vazio. As composies de
projeto no se limitam articulao entre volumes e
espaos construdos, mas se referem principalmente
relao desses com os vazios (sejam internos ou
circundantes, horizontais ou verticais).
Ao analisar os projetos finalistas do Concurso
Internacional para o Museu Guggenheim de Helsinki,
observamos uma diversidade de estratgias de
composio espacial e volumtrica, em grande
parte associadas a relaes urbanas, funcionais
e conceituais e muitas vezes explicitadas por
meio de recursos grficos diagramticos. A fim de
concentrar as anlises sobre a composio e evitar
distraes decorrentes do apelo visual das imagens
de cada proposta, utilizamos o recurso do diagrama
sinttico analtico: para cada projeto foi elaborado
um diagrama volumtrico com o mesmo padro
grfico e elaborada uma matriz analtica, a fim de
permitir a anlise comparativa (Figura 17).
Figura 17 Matriz Analtica Diagramas Finalistas do Concurso
Internacional para o Museu Guggenheim Helsinki.
Fonte: autores
No que se refere compacidade ou fragmentao,
observa-se que a proposta intitulada Art in
the City (Figura 15A) apresentou composio
mais fragmentada e horizontal (exceto um
dos volumes, mais verticalizado, utilizado
como mirante), tanto dos volumes quanto dos
espaos vazios, resultante da adio de volumes
irregulares conectados por um conjunto de
espaos tambm irregulares. Tal estratgia est
na essncia do conceito defendido pelos autores,
de utilizao dos espaos vazios entre os diversos
pavilhes como elementos de articulao entre a
cidade e o Museu.
O projeto Two-in-one Museum (Figura 15B)
bastante compacto e no se utiliza de vazios
122

expressivos em sua composio. Trata-se de uma
estratgia de composio por adio e sobreposio grupos: Essenciais (Contexto Urbano, Arquitetura
com leves deslocamentos horizontais, em que cada
volume corresponde a uma das funes propostas
e que definem o ttulo do projeto: os espaos de
convivncia (trreo) e os espaos expositivos
(pavimento superior).
O projeto Quiet Animal (Figura 15C) um
dos menos expressivos no que se refere
composio espacial e volumtrica, porm um
dos mais originais em relao envoltria. Trata-
se de um prisma, coberto por uma pele, como
uma membrana de proteo e de transio entre
o espao externo e o interno.
47 Rooms (Figura 15D) resulta de composio
horizontal por adio de volumes simples e
lineares e no se utiliza de vazios ou ptios. No
h expressividade volumtrica do conjunto, que
conceitualmente faz referncia aos galpes de
armazenamento do porto.
Guggenheim Commons (Figura 15E) estabelece
certa dualidade no que se refere composio:
volumetricamente (visto de fora) o volume
expressa compacidade, porm internamente
os espaos so fragmentados, em decorrncia
dos ptios e espaos livres criados, elementos
essenciais na conceituao do projeto. Este
projeto foi um dos que mais enfatizou o discurso
urbano, aspecto expresso claramente nos
diagramas, como vimos anteriormente.
A proposta intitulada Helsinki Five (Figura 15F)
opta pela fragmentao de volumes irregulares e o
espao vazio como articulador do conjunto, porm
mantm um nico espao vazio, centralizado. O que
o diferencia em relao composio volumtrica
dos demais projetos a sua verticalidade: as
galerias so dispostas ao longo de pavimentos,
gerando as cinco torres de madeira mencionadas
pelos autores como elementos essenciais do
conceito arquitetnico.
O julgamento final da segunda etapa do concurso
ocorreu durante 3 dias, em maio de 2015. Nesta
fase o Jri recebeu relatrio analtico de uma
comisso tcnica sobre os aspectos tcnicos,
operacionais e de custo, sobre cada proposta
finalista. Os projetos foram apresentados em
nvel mais detalhado (8 pranchas A1, maquete
detalhada - 1:200 e maquete para contextualizao
urbana - 1:500, alm de memorial descritivo).
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
marquine, e. ; macedo, a. c.
Os critrios de anlise foram divididos em dois
e Funcionalidade) e Tcnicos (Sustentabilidade
e Viabilidade Tcnica e Construtiva). A proposta
Art in the City (Moreau Kusunoki Architectes,
Paris) foi anunciada como vencedora e o segundo
lugar foi atribudo a Two-in-one Museum (agps
architecture, Zurique).
De acordo com o Jri, o projeto vencedor (Art
in the City) se destaca pela cuidadosa insero
urbana, pela proposta fragmentada, no-
hierrquica e horizontal e pela rua coberta
criada pela combinao de pavilhes e espaos
de transio, ora mais abertos ou mais fechados,
conforme a relao com os ambientes e atividades
circundantes. A proposta, ainda segundo a
Comisso Julgadora, se destaca pela integrao
entre Arte e Sociedade e pela experincia expositiva
gerada pela continuidade entre pavilhes, alm
do dilogo com os elementos do entorno: mar,
parque e cidade. Destacou-se ainda o mrito de
se apresentar como projeto contemporneo, sem
necessariamente ser icnico. O relatrio do Jri
ainda ressaltou a qualidade dos desenhos, que
expressaram o sentido de comunidade e dinmica
social, importantes para a populao local.
Em relao ao segundo lugar (Two-in-one Museum),
o Jri destacou a fora conceitual e o dilogo entre o
antigo e o novo, em que forma, orientao e escala
do conjunto proposto se encaixam com equilbrio no
contexto industrial e porturio. Algumas limitaes
referentes a circulao e conexes verticais foram
mencionadas. Ainda de acordo com a Comisso
Julgadora os espaos internos propostos so
generosos (apesar das imagens no comunicarem
bem tais qualidades).
5 DIAGRAMAS ARQUITETNICOS OU
ARQUITETURA DIAGRAMTICA ?
A leitura e a anlise de projetos contemporneos
sob a perspectiva da expresso diagramtica nos
oferecem uma srie de reflexes e inquietaes,
entre as quais destacamos: qual o limite entre
a produo de diagramas arquitetnicos e a
promoo de uma arquitetura diagramtica?
O diagrama arquitetnico, como vimos, a
expresso sinttica, grfica e textual, que tem como
objetivo colaborar para a concepo e a composio
arquitetnica. Em alguns casos a retrica apenas
confirma ou evidencia estratgias de composio
123
marquine, e. ; macedo, a. c.
(espacial e volumtrica) desenvolvidas ao longo
do processo de concepo e desenvolvimento:
percebe-se, nesses casos, um equilbrio entre o
que foi projetado e o que est sendo comunicado.
Em outros casos, a retrica fabricada a
posteriori, como um recurso de comunicao, no
necessariamente vinculado ao exerccio de projeto.
Neste grupo inclumos as tentativas retricas de
agregar contedo e apelo visual a projetos que no
nasceram de reflexes diagramticas.
da necessria reflexo e do recomendvel
aprofundamento, o resultado o diagrama como
fim e no como meio, reduzindo a complexidade
inerente dos problemas arquitetnicos e urbanos
a retricas frgeis e superficiais. Segundo Montaner
(2014), os diagramas na Arquitetura ajudam a
comunicar ideias, mas tambm podem se converter
em instrumentos de simplificao extrema da
realidade, que empobrecem o projeto, convertendo-
se em mera retrica:

Identificamos ainda um terceiro grupo, que aqui
denominamos arquitetura retrica-diagramtica.
Neste grupo a postura sinttica e retrica do
diagrama condiciona o exerccio projetual, em uma
abordagem mais tipolgica e menos topolgica de
tal recurso grfico, isto , mais associada forma
do objeto e menos relao espacial entre seus
componentes e destes com o contexto. Como
consequncia, na arquitetura retrica-diagramtica
o projeto passa a ser uma reproduo tipolgica
de exerccios de sntese grfica superficial. O risco,
neste caso, a extrema simplificao do fazer
arquitetnico, reduzindo a complexidade do
contexto e dos condicionantes a um conjunto de
informaes sintticas, resultando em resposta
arquitetnica superficial, cuja exequibilidade e
aplicabilidade podem ser questionveis. Tal processo
pode ser associado diretamente a crticas recentes
sobre a massificao da informao por meio da
internet, que tambm tem afetado a Arquitetura: um
contedo cada vez maior, assimilado de forma cada
vez mais rpida, porm quase sempre superficial.
Trata-se, conforme sugerem Sperling e Rosado
(2014) de uma arquitetura miditica, diretamente
relacionada ao que alguns crticos classificam como
TEDificao do conhecimento (SADLER, 2014).
Nessa perspectiva, no exagero afirmar que tem
ocorrido uma simplificao extrema dos problemas
arquitetnicos por meio de snteses visuais. Quando
tal exerccio de sntese grfica no acompanhado
Os diagramas so teis para projetar o futuro,
para responder a novos impulsos sociais, culturais,
energticos e ambientais. Tempos de mudana
demandam instrumentos de projeto abertos e versteis
(...). O diagrama ativo, uma ferramenta de novidade.
necessrio para que se possam superar os hbitos,
clichs e esteretipos, para que se possam experimentar
novas referncias. Por outro lado, deve-se evitar que os
diagramas se convertam em sistemas arbitrrios, sem
referncias, excessivamente abertos, autnomos e
abstratos. (Montaner, 2014, p.12)
Os projetos finalistas para o Museu Guggenheim
de Helsinki, no que se refere forma de utilizao
de estratgias diagramticas, apresentam um rico
repertrio de recursos grficos, com a utilizao
de elementos visuais e textuais que vo alm
do conceito tradicional de diagrama, e que de
maneira geral conseguem equilibrar sntese e
profundidade conceitual. Em boa parte desses
projetos as estratgias diagramticas (tanto as
mais abstratas quanto as mais tcnicas) parecem
bem vinculadas aos conceitos propostos, assim
como ao contexto de implantao do projeto.
Muitas das qualidades destacadas pelo jri, como
vimos, coincidem com discursos apresentados
de forma diagramtica pelos autores. O que
percebemos, enfim, entre os finalistas do
Concurso para o Guggenheim de Helsinki,
com toda sua diversidade de abordagens, so
diagramas arquitetnicos utilizados como sntese
conceitual, e no uma arquitetura retrica e
diagramtica, que se resume ao apelo miditico.

5 REFERNCIAS

ADAMCZYK, G. Final Cut A Remarkable Cross-Section of Architectural Tendencies. In: Architecture Competitions and the Production of
Culture, Quality and Knowledge An International Inquiry. Potential Architecture Books. 2015

BOUTINET, J. Anthropologie du projet. Paris: Presses Universitaires de France, 1990.

CHUPIN, J. et al. A World of Potentialities Competitions as Producers of Culture, Quality and Knowledge. In: Architecture Competitions and
the Production of Culture, Quality and Knowledge An International Inquiry. Potential Architecture Books. 2015.

CHUPIN, J.; BILODEAU, D.; ADAMCZYK, G. Reflective knowledge and potential Architecture. In: L. Fontein; M. Bressani; S. Hanrot (Orgs.);
ARCC/AEEA Conference on Architectural Research. Anais... . McGill University School of Architecture, 2002.

GALOFARO, L. Digital Eisenman: An office of the electronic era. Birkhauser, Basel. 1999.

IZAR, G. Diagramtica: Descrio e Criao das Formas na Arquitetura Seriada de Peter Eisenmam. Tese de Doutorado. FAU-USP. Paulo, 2015.

Projeto e Percepo do Ambiente

124
v.1, n.2, Agosto, 2016
 marquine, e. ; macedo, a. c.
GARCIA, M. The Diagrams of Architecture. AD Reader, 2010.

MALCOLM READING CONSULTANTS. Guggenheim Helsinki Design Competition. Disponvel em: http://designguggenheimhelsinki.org/
en/about/

MARTINEZ, A. Ensaio sobre o projeto. Editora Universidade de Braslia. 2000.

MONEO, R. Inquietao terica e estratgia projetual na obra de oito arquitetos contemporneos. Cosac Naify. So Paulo, 2008.

MONTANER, J. A modernidade superada. Ensaios sobre arquitetura contempornea. GG Brasil. 2014.

MONTANER, J. Del diagrama a las experiencias, hacia una arquitectura de la accin. GG Editora. Barcelona, 2014.

SADLER, S. TEDification versus Edification. 2014. Recuperado de: https://placesjournal.org/article/tedification-versus-edification/

SPERLING, D. e ROSADO, C. Diagrama: entre projeto e comunicao - o caso BIG. SIGRADI 2014. XVIII Congreso de la Sociedad
Iberoamericana de Grafica Digital. Blucher Design Proceedings. Volume1, Nmero 8. Dezembro, 2014.

SOBREIRA, F. Design Competitions in Brazil Building a [Digital] Culture for Architectural Quality. In: Architecture Competitions and the
Production of Culture, Quality and Knowledge An International Inquiry. Potential Architecture Books. 2015.

STEELE, B. (org). Supercrtico. Cosac Naify, 2013.

TOSTRUP, E. Architecture and Rhetoric: Text and Design in Architectural Competitions, Oslo 1939-1996. Papadakis Publisher. 1999.

NOTAS

(1) Este artigo resultado de pesquisa de iniciao cientfica realizada no Curso de Arquitetura e Urbanismo do UniCEUB, sob a coordenao do
Prof. Fabiano Sobreira, com a participao das estudantes-pesquisadoras Amanda Siebel e Adriana Guimares.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

125
v.1, n.2, Agosto, 2016
PRXIS
O PROJETO NA PS-GRADUAO STRICTO SENSU: a prtica projetual
nos atelis do Mestrado Profissional em Arquitetura da UFRN
VELOSO, Masa
Arquiteta, Doutora, PPGAU/UFRN, e-mail: maisaveloso@gmail.com
ELALI, Gleice Azambuja
Arquiteta, Psicloga, Doutora, PPGAU/UFRN, e-mail: gleiceae@gmail.com
1 INTRODUO
Nesta seo, fazemos uma reflexo sobre o projetar
no mbito da ps-graduao stricto sensu, a partir da
experincia vivenciada em seis anos de existncia do
Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio
Ambiente, da Universidade Federal do Rio Grande do
Norte (UFRN), pioneiro no Brasil na rea de Arquitetura e
Urbanismo (AU). Inicialmente comentamos os princpios
da proposta pedaggica do curso, que foi estruturado em
torno de trs atelis de projeto, e o percurso metodolgico
atravs deles, o que pudemos acompanhar de perto
como professoras de projeto. Ao final da seo, so
apresentados seis dissertaes de mestrado resultantes
desta experincia, que correspondem a projetos de
arquitetura desenvolvidos pelos mestrandos.
O MESTRADO PROFISSIONAL EM
ARQUITETURA, PROJETO E MEIO
AMBIENTE (MP-APMA)
O MP-APMA teve incio em agosto de 2010, sendo o
primeiro mestrado profissional brasileiro da rea de AU.
Constitui uma expanso do Programa de Ps-graduao
em Arquitetura e Urbanismo (PPGAU) da UFRN, que j
possua mestrado acadmico (desde 1999) e doutorado
(desde 2007). Aprovado pela CAPES em 2009, a nova
proposta de mestrado profissional representou um
grande desafio para a equipe envolvida, devido ao seu
ineditismo nos estudos de ps-graduao stricto sensu
em AU, notadamente por sua nfase ao projeto de
arquitetura e suas relaes com o ambiente.
De acordo com o projeto de criao do curso (PPGAU/
UFRN, 2009), entre os seus principais
objetivos encontram-se:
a) Capacitar profissionais (projetistas, consultores e
analistas de projetos de edificaes), com nvel superior
completo na rea de Arquitetura e Urbanismo e de
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto 2016
Engenharia Civil (isto , profissionais capacitados a
projetar ou a vistoriar edificaes conforme atribuies
do MEC e do Sistema CONFEA/CREA, e mais recentemente
do CAU), com perfil predominantemente tcnico/no
acadmico, e com atuao em escritrios, empresas e
rgos pblicos ou privados no mbito local, regional
e nacional, para o exerccio de suas funes em bases
tericas e metodolgicas mais consistentes, a partir da
prtica da pesquisa cientfica relacionada s linhas de
investigao e aos eixos temticos priorizados no curso,
quais sejam: projeto, morfologia e usos da arquitetura,
sustentabilidade, conforto ambiental, eficincia
energtica, acessibilidade e segurana das edificaes.
b) Relacionar as prticas profissionais atualmente
desenvolvidas no meio no acadmico com os enfoques
terico-metodolgicos privilegiados nas pesquisas e
estudos da rea de concentrao de Projeto, Morfologia
e Conforto no Ambiente Construdo e a eles adequ-
las com base nos suportes conceituais e instrumentais
oferecidos, ampliando seus universos de abrangncia
de problemticas locais ou regionais para nacionais e
internacionais, a partir de anlises crticas comparadas.
c) Difundir os conhecimentos (o capital intelectual)
acumulados no Programa de Ps-graduao em
Arquitetura e Urbanismo da UFRN, expandindo
este potencial para alm das esferas acadmicas
locais e regionais, e contribuindo, assim, para o
desenvolvimento de questes relativas ao projeto
de arquitetura e sua adequao ao meio fsico e
sociocultural em que est inserido.
Em suma, o principal objetivo do MP-APMA pensar
e produzir arquitetura de qualidade, estreitando as
relaes entre projeto e meio ambiente, por meio
do desenvolvimento de propostas que integrem
fazeres e saberes profissionais e acadmicos.
127
veloso, m. ; elali, g. a.
A PROPOSTA PEDAGGICA DO MESTRADO
PROFISSIONAL
Com uma rea de concentrao e trs linhas de
pesquisa (Projeto de Arquitetura; Morfologia
e Usos da Arquitetura; Conforto Ambiental e
Eficincia Energtica), a proposta pedaggica do
MP-APMA est fundamentada em princpios e
premissas compartilhados pelos docentes que o
conceberam e transmitidos aos discentes desde
nossos primeiros contatos:
1- O ato de projetar edifcios, alm de atividade tcnica e/
ou artstica, tambm passvel de reflexo terica e de
procedimentos metodolgicos sistematizados;
2- O projeto, documento que entendemos consubstanciar
o pensamento arquitetural de uma poca, constitui
importante fonte de conhecimentos e pode ser objeto de
pesquisas cientficas;
3- A reflexo sobre o projeto deve ser compreendida
como rea prioritria nos estudos estratgicos
da cidade e da ocupao do territrio, pois parte
considervel do ambiente construdo resultado
de projetos; nesse sentido, torna-se indispensvel a
considerao das questes ambientais e dos usurios
dos espaos projetados.
4- Pedagogicamente, os princpios que fundamentam o
ato de projetar no mbito dos atelis do MP-APMA so: a
reflexo na ao, a interdisciplinaridade e a interao de
contedos que do suporte terico-metodolgico e
instrumental ao projeto.
Para atender a esses pr-requisitos, todas as
disciplinas oferecidas no curso relacionam-
se entre si e convergem para a aplicao
de seus contedos no projeto desenvolvido
individualmente pelo aluno no Atelier Integrado.
O ateli de projeto torna-se, portanto, no apenas
lcus de convergncia dos conhecimentos
adquiridos, mas, tambm, de confronto com
as prticas profissionais dos discentes e,
maneira de Donald Schn (2000), da discusso
coletiva baseada no princpio da reflexo na
ao. Ressalte-se que o curso no visa ensinar
o aluno a projetar (uma vez que esta uma
funo da graduao), e sim respaldar e otimizar
o processo de projetao, incutindo em suas
prticas profissionais a pesquisa cientfica,
novos instrumentais analticos e de suporte
concepo projetual e, sobretudo, a reflexo
terico-metodolgica.
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
Em 2011, no V Seminrio PROJETAR, realizado
em Belo Horizonte, apresentamos uma reflexo
inicial sobre os dois primeiros anos de experincia
do nosso Mestrado Profissional (VELOSO; ELALI,
2011). O artigo intitulado Ensinado (novas) rezas a
(velhos) vigrios..., focava sobretudo a questo da
integrao dos saberes e fazeres nos atelis de
projeto do curso, com base na prtica vivenciada
e em produtos parciais da primeira turma. Cinco
anos e trs turmas depois, com 37 projetos/
dissertaes j defendidos, temos hoje mais
insumos para revisitar aquela discusso, focando
agora no percurso metodolgico dos atelis e nos
produtos por eles gerados.
OS ATELIS DE PROJETO DO MESTRADO
PROFISSIONAL
Entendendo-se o projeto como a hiptese
defendida pelo projetista diante de uma questo
problema enfrentada, o produto esperado
para o mestrado profissional uma proposta
de arquitetura (nvel de estudo preliminar,
anteprojeto ou projeto executivo, dependendo
do objetivo de cada um e da complexidade do
objeto trabalhado), acompanhado por uma
dissertao que problematiza a questo em
estudo e explana detalhadamente o processo
projetual e a soluo adotada, bem como seus
fundamentos tericos e metodolgicos.
Neste cenrio, os atelis de projeto constituem
uma espcie de espinha dorsal do mestrado,
qual se vinculam as demais disciplinas
obrigatrias ou optativas cursadas pelos
estudantes medida que suas propostas
evoluem. O processo de projeto tem incio no
Atelier Integrado I (primeiro semestre), e
continua durante os Ateliers Integrados II e II,
que acontecem, respectivamente, no segundo
e terceiro semestres. Nos diferentes atelis,
a atuao do orientador individual soma-se
atividade dos professores responsveis por
estas disciplinas, voltando-se para prticas
reflexivas e aplicao de contedos adquiridos
durante o curso (conhecimentos especficos
e ferramentas analticas ou projetuais
discutidas nas demais disciplinas obrigatrias
ou optativas). Uma das tnicas dos diversos
ateliers a discusso coletiva, notadamente
as sesses de apresentao de trabalhos, das
quais participam todos os docentes e discentes
do curso, e que se configuram como ricos
momentos de crtica construtiva.
128

No Atelier I formulado o plano de trabalho
individual para desenvolvimento do Trabalho de
Concluso do Curso. Nele acontece a definio do
tema, objeto, objetivos e procedimentos bsicos
para a elaborao do projeto arquitetnico,
segundo um ou mais dos seguintes enfoques
do mestrado, como sejam, sustentabilidade,
conforto ambiental, eficincia energtica,
acessibilidade e segurana dos edifcios. Durante
o semestre so realizados exerccios gerais de
concepo projetual e estudos de referncia
(anlise de outros projetos que possam alimentar
a proposta em andamento).
No Atelier II acontece a concepo das ideias iniciais
e o desenvolvimento dos estudos preliminares para
edificaes ou pequenos conjuntos edificados,
com base em procedimentos metodolgicos
apropriados a cada temtica. O objetivo deste
atelier , gradativamente, conduzir os mestrandos
a uma resposta inicial ao problema de projeto
e aos objetivos fixados nos planos de trabalho
individuais. Durante o semestre so trabalhados o
conceito, o partido, a programao arquitetnica
e feita a concepo inicial do estudo preliminar.
Entendendo-se a importncia da programao
arquitetnica como um dos alicerces da proposta
projetual, detalhando seus componentes e metas,
uma das prticas nesse campo tem sido a realizao
de um workshop com a participao da profa. Dra.
Doris Kowaltowski (Unicamp). Outros professores
e profissionais externos ao Programa tambm so
convidados a dar palestras ou minicursos. Com
os estudos preliminares e o Atelier II concludos,
ocorrem os exames de qualificao.
Quadro 1. Dissertaes defendidas no Mestrado Profissional, por turma e por tema
Fonte: Dados extrados do site do programa (https://sigaa.ufrn.br/sigaa/public/
programa/portal.jsf?id=6967), trabalhado pelas autoras
Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto, 2016
veloso, m. ; elali, g. a.
No Atelier III so orientados os passos finais
do Trabalho de Concluso de Curso, geralmente
envolvendo elementos a serem posteriormente
detalhados ou comprovados por meio de
simulaes computacionais. Nesse momento, a
proposta do mestrando est em fase final, sendo
dedicada especial ateno sua apresentao
grfica, ao memorial descritivo do processo e
justificativa das solues projetuais empregadas,
em atendimento aos objetivos previamente
fixados. A defesa do projeto/dissertao
realizada a partir da aprovao do trabalho no
Seminrio final do Atelier III (do qual a participam
todos os professores orientadores), ou seja, ao
final dos 18 meses regulares do curso, podendo
se estender, no mximo, at 24 meses. Das bancas
de defesa pblica, participam trs examinadores,
todos doutores, sendo pelo menos um externo
instituio. possvel a participao de outro
membro externo, no doutor, mas com notria
atuao profissional no campo do projeto
proposto pelo discente.
PRINCIPAIS RESULTADOS
At agosto de 2016, trinta e sete projetos de
concluso de curso foram defendidos no Mestrado
Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente
da Universidade Federal do Rio Grande do Norte
(Quadro 1), em suas turmas concluintes de 2012,
2014 e 2016 (inicialmente com entradas bienais, a
partir de 2015, o curso passou a ter entrada anual).
Estas dissertaes voltaram-se principalmente para
temas relacionados habitao (12 dos 37 TCCs, ou
seja, 30%), seguida por educao (7) e sade (5).
129
veloso, m. ; elali, g. a.
Como consequncia da proposta do programa
de mestrado, a grande tnica dos projetos tem
sido a sustentabilidade ambiental, envolvendo
otimizao das condies de conforto ambiental
em funo do reconhecimento e respeito ao clima
e demais caractersticas fsico-ambientais da rea
de interveno, busca por solues arquitetnicas
condizentes com a realidade/contexto cultural
investigados, reaproveitamento de gua e eficincia
energtica (inclusive etiquetagem) das edificaes.
Outras ferramentas importantes utilizadas em algumas
proposies dos mestrandos foram a gramtica da
forma e a sintaxe espacial como auxlio definio da
forma dos edifcios, sempre articuladas s simulaes
de conforto e/ou eficincia energtica. Ilustrando
essa produo qualificada, exibimos a seguir seis das
propostas defendidas no mestrado profissional da
UFRN, aqui apresentadas pelos seus prprios autores:
Andr Felipe Alves - Todo brasileiro merece nvel
A: habitao multifamiliar para o programa Minha
Casa Minha Vida energeticamente eficiente (2012)
Verner Monteiro - Proposta de habitao de
interesse social com nfase no conforto trmico
para a Zona Bioclimtica-8
Petterson Dantas - Processo de concepo do
projeto arquitetnico para uma escola de turismo
Mariana Gurgel Caldas - Condomnio de casas
em Natal-RN: Um exemplo de sntese projetual
utilizando princpios da Gramtica da Forma
Csar Ciraco - Um lugar onde os espaos
ensinam: anteprojeto arquitetnico de uma escola
infantil e fundamental I em Parnamirim/RN
Francisco Rocha Neto - Cais da Memria: um
espao de vivncias afetivas com a cidade de Natal
CONSIDERAES FINAIS
Avaliaes que so regularmente realizadas ao
longo e tambm ao trmino do percurso das
turmas do mestrado profissional em Arquitetura,
Projeto e Meio Ambiente mostraram que, para os
discentes, as contribuies mais importantes do
curso dizem respeito tomada de conscincia
do processo de projeto e incorporao de
novas maneiras de projetar ao seu cotidiano
profissional, seguidos pela reflexo terica
sobre o problema-tema de projeto. Por sua
vez, os docentes apontaram como maiores
ganhos o contato aproximado com profissionais
atuantes no mercado local/regional e a crtica
construtiva s prticas acadmicas, que podero
evoluir a partir deste debate conjunto. Na ltima
avaliao trienal realizada pela CAPES (em 2013),
o esforo da equipe da UFRN foi reconhecido,
sendo a nota do curso elevada para 4. Esse
quadro geral indica que a insero do projeto na
ps-graduao stricto sensu em Arquitetura da
UFRN uma experincia at aqui bem-sucedida,
servindo de exemplo para outras iniciativas
nesse campo, as quais devem ser apresentadas
nas prximas edies da Revista PROJETAR.

5 REFERNCIAS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA E URBANISMO DA UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE (PPGAU/
UFRN). Projeto do curso do Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente. Natal, RN. 2009.

SCHN, Donald. Educando o profissional reflexivo: um novo design para o ensino e a aprendizagem. Trad. Roberto Cataldo Costa. Porto
Alegre: Artmed, 2000.

VELOSO, Masa; ELALI, Gleice Azambuja. Ensinando (novas) rezas a (velhos) vigrios: a integrao de saberes e fazeres no atelier de
projeto do mestrado profissional. V PROJETAR 2011. Anais... Belo Horizonte, FAU/UFMG, 2011.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

Projeto e Percepo do Ambiente

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v.1, n.2, Agosto, 2016
 Todo brasileiro merece nvel A: habitao multifamiliar
energeticamente eficiente para o programa Minha Casa Minha Vida
ALVES, Andr Felipe Moura
ALVES, Andr Felipe Moura
Arquiteto, MsC., Professor UNI-RN e diretor GA Arquitetura; Email: andre@ga.arq.br
Dissertao desenvolvida no Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN
Orientador: Aldomar Pedrini; Co-orientador: Carlos Nome

RESUMO EXPANDIDO

O programa Minha Casa Minha Vida (MCMV) foi criado para atender s demandas de habitao da populao de
baixa renda nas reas urbanas e proporcionar o acesso moradia com desempenho tcnico, segurana e incluso
social (Ministrio das Cidades, 2010). Contudo, o programa tem sido passvel de muitas crticas, como a precariedade
da tecnologia de construo e as condicionantes projetuais.

Para incentivar a otimizao do desempenho trmico das habitaes, foi criado o Programa Nacional de
Etiquetagem de Edificaes. Trata-se de uma resposta nacional s tendncias mundiais de reduo do impacto
ambiental das construes e da crise nacional de abastecimento de energia eltrica ocorridas em 2001. A Etiqueta
Nacional de Conservao de Energia (ENCE), proveniente deste Programa da Eletrobrs e Inmetro preconizada
pelo Regulamento Tcnico da Qualidade para o nvel de eficincia energtica em edificaes residenciais (RTQ-R).

Este texto relata, resumidamente, o percurso terico, metodolgico e programtico de uma proposta de uma
edificao residencial multifamiliar localizada na rea de expanso urbana de Parnamirim/RN, inserida no Programa
MCMV e com nvel de eficincia energtica mxima, conforme o RTQ-R. O objetivo principal da pesquisa foi ento
desenvolver o projeto arquitetnico de uma edificao residencial multifamiliar inserida no programa MCMV, com
desempenho compatvel com o nvel A do RTQ-R, e que fosse, ao mesmo tempo, vivel economicamente e sensvel
s questes ambientais. A escolha do tema foi motivada pela necessidade de melhoria da qualidade do projeto
arquitetnico, face s restries do programa governamental. Os objetivos especficos foram a proposta de uma
agenda verde para uma construo residencial com reduo do impacto ambiental e uma tabela de diretrizes para
projeto energeticamente eficiente.

Para o desenvolvimento da pesquisa e do projeto dela decorrente, foram feitos estudos de referenciais
tericos e empricos, programao arquitetnica, anlise da programao, estudos de precedentes
arquitetnicos e as consultas complementares, conforme Figura 1.

A reviso da literatura pertinente ao tema e o referencial terico abordaram a habitao de interesse social no
Brasil, o programa MCMV, o desenvolvimento sustentvel, o desempenho ambiental e o RTQ-R. Na programao
arquitetnica, etapa que precede ao projeto arquitetnico e na qual so feitos o planejamento e a organizao de
todas as informaes que subsidiam o projeto, a metodologia adotada foi o Problem Seeking, de Pea e Parshall
(2001). O estudo de precedentes arquitetnicos destacou caractersticas de projetos e edificaes com potencial
de real contribuio para o desenvolvimento da proposta arquitetnica. Os estudos de proposies oferecem a
oportunidade de discutir as primeiras tentativas de soluo do problema apresentado na programao, com a
participao de orientadores e diversos colaboradores, para se chegar a uma soluo do problema, adoo de
um partido e sua evoluo.

Para reduo do impacto ambiental da proposta arquitetnica, justificando um desempenho ambiental

favorvel sustentabilidade, foi elaborada uma agenda verde, a partir da reviso de fundamentos para projetos
de edificaes sustentveis (KEELER, 2010) e o Selo Casa Azul da CEF (2010). Esta agenda abordou quatro
reas: uso racional de gua, energia, material e manuteno do ar. No sentido de conduzir edificao ao nvel
de eficincia A, dada reviso do RTQ-R (mtodo prescritivo), foi possvel listar quais diretrizes poderiam ser

Projeto e Percepo do Ambiente

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alves, a. f. m.
adotadas no projeto arquitetnico, inclusive nesta proposta, para se obter um resultado satisfatrio quanto
envoltria, item responsvel por 2/3 do nvel aferido pelo Regulamento para Zona Bioclimtica 08 (rea de
interveno no municpio de Parnamirim/RN).

As diretrizes de projeto so:

mnimo de paredes internas;

material com alto fator de calor solar e pouca espessura;
ambiente com maior volume possvel;
ambiente com maior rea possvel;
coberta e parede mais clara e reflexiva possvel;
mximo de dispositivos para sombreamento;
priorizar ambientes sobre pilotis ou solo;
material com capacidade trmica entre 50 e 250kj/mf;
abertura para ventilao com dimenso mais prxima possvel da dimenso do vo da mesma abertura;
e hierarquia para orientao de:
paredes externas: sul leste norte oeste;
sombreamento: oeste leste norte sul;
aberturas: sul norte leste oeste.

Os projetos escolhidos como referncias para anlise apresentam elementos ou caractersticas que
se destacam pela sustentabilidade, tecnologia ou uso relacionado ao tema habitao de interesse
social. Utilizando como referncia a agenda verde proposta no referencial terico e acrescentado
as caractersticas positivas quanto tecnologia da edificao e HIS de cada precedente estudado, foi
elaborada tabela avaliativa e comparativa dos precedentes arquitetnicos. Com o referencial terico, a
programao arquitetnica e os estudos de precedentes realizados, iniciou-se a proposta arquitetnica,
principal objetivo da pesquisa.

O partido adotado considerou proposies que atendessem s referncias e ao contexto da proposta.

Foram elaborados diagramas para auxiliar a leitura dos fatos e necessidades da programao para o terreno
e contexto da proposta: fatos bioclimticos, necessidades socioespaciais, visuais, fatos legais e fatos fsicos.
Os estudos preliminares foram influenciados pela reduo exposio ao Sol, estratgias volumtricas que
amenizem as trocas de calor, explorao do potencial de ventilao e unidades habitacionais com aberturas
orientadas para Norte e Sul. Aps a concepo de cinco diferentes implantaes, definiu-se a soluo de uma
edificao localizada na diagonal sudoeste-nordeste do terreno de 100,00x100,00m, com horizontalidade
perpendicular ao sudeste (sentido mdio da incidncia dos ventos predominantes) e aberturas das unidades
voltadas para Sul e Norte (Figura 2). Desta forma, o controle de insolao das aberturas se torna mais
simplificado e preserva a vista dos usurios. A edificao tem oito pavimentos devido limitao de gabarito,
composta por dois blocos aglutinados numa nica edificao horizontal e por 21 unidades habitacionais
por pavimento. A circulao horizontal central, ligando as unidades norte e sul, e h trs volumes para
circulao vertical em atendimento legislao vigente municipal e de Bombeiros.

As unidades esto dispostas de forma modular e a relao de cheios e vazios proporciona a permeabilidade
ao vento e garante diferena de presso nas aberturas das unidades (Figura 3).

A proposta resultado da combinao dos elementos da programao arquitetnica: ventilao natural,

geometria solar, relaes socioespaciais, modulao construtiva, expansibilidade e flexibilidade espacial,
compatibilizao ao sistema construtivo e aos sistemas prediais, viabilidade econmica e reduo do
impacto ambiental. Aps a definio do partido com os rebatimentos do programa desenvolvimento do
projeto resultou na elaborao de maquete fsica do estudo preliminar (Figura 4); simulao computacional
da ventilao a partir de CFD no software DesignBuilder (Figura 5) confirmando o escoamento dos ventos;
modelagem da edificao em plataforma BIM (Building Information Model); representao grfica no formato
de anteprojeto arquitetnico e avaliao do nvel de eficincia energtica conforme RTQ-R.

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Aps a conferncia da envoltria, sistema de aquecimento de gua e bonificaes de cada unidade
habitacional, obteve-se a pontuao da edificao multifamiliar a partir da mdia ponderada dos nveis de
eficincia energtica de todos apartamentos por suas reas teis. O clculo desta mdia ponderada foi 4,50,
portanto nvel A de eficincia energtica para edificao proposta.

O produto arquitetnico contemplou ento os aspectos revisados e programados na pesquisa, tendo sido
concebida uma edificao multifamiliar com impacto ambiental reduzido. Foi comprovado ser uma edificao
vivel economicamente, mas com qualidade socioespacial e conforto trmico. A hiptese de que todo
brasileiro merece nvel A como uma metfora de que possvel produzir uma moradia energeticamente
eficiente diante das restries do programa governamental e viabilidade econmica foi confirmada. possvel
reduzir o dficit habitacional proporcionando conforto ambiental e espacial, custos compatveis da aquisio
e manuteno, infraestrutura de lazer e de servios urbanos, reduo de impacto ambiental e do entorno.
Para isto, necessrio buscar alternativas formais e conciliar informaes de diferentes disciplinas para uma
proposta arquitetnica coerente com a demanda. Nas figuras abaixo algumas perspectivas da proposta final
do edifcio.

REFERNCIAS

ALVES, Andr. Todo brasileiro merece nvel A: habitao multifamiliar energeticamente eficiente para o programa Minha Casa Minha Vida.
Dissertao de Mestrado Profissional. PPAPMA, UFRN, Natal, 2012.

______. Minha Casa Minha Vida. CAIXA ECONOMICA FEDERAL (Ed.). Braslia: Ministrio das Cidades, 2010.

KEELER, Marian ; BURKE, Bill. Fundamentos de projetos de edificaes sustentveis. Trad. Alexandre Salvaterra. Porto Alegre: Bookman,
2010.

COMIT GESTOR DE INDICADORES E NVEIS DE EFICINCIA ENERGTICA et al. RTQ-R. Regulamento Tcnico da Qualidade do nvel de
Eficincia Energtica de Edifcios Residenciais, 2011.

JOHN, V. M. P., RACINE TADEU ARAJO. Selo Casa Azul: boas prticas para habitao mais sustentvel. So Paulo: Pginas & Letras, 2010.

PEA, W.; PARSHALL, S. Problem seeking : an architectural programming primer. 4th. ed. New York: Wiley, 2001.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

FIGURAS

Figura 1 Procedimentos metodolgicos Figura 2 Croquis de estudo preliminar: fachada

voltada para Sudeste.

Fonte: adaptado de Fernandez (2011) Fonte: Alves, 2012.

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Figura 3 Croquis de planta baixa da evoluo do partido adotado.

Fonte: Alves, 2012.

Figura 4 Fotografia de maquete fsica esquemtica. Figura 5 Simulao CFD para o pavimento tipo
com incidncia a 105.

Fonte: Alves, 2012. Fonte: Alves, 2012.

Figuras 6 - Habitao Multifamiliar para o MCMV

Fonte: Alves, 2012.

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Figuras 7 - Habitao Multifamiliar para o MCMV

Fonte: Alves, 2012.

Figuras 8 - Habitao Multifamiliar para o MCMV

Fonte: Alves, 2012.

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Proposta de habitao de interesse social com nfase no conforto
trmico para a Zona Bioclimtica-8
MONTEIRO, Verner Max Liger de Mello
Arquiteto, MsC., Professor IFRN; Email: verner.monteiro@ifrn.edu.br
Dissertao desenvolvida no Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN
Orientador: Masa Veloso; Co-orientador: Aldomar Pedrini

RESUMO EXPANDIDO

Este texto apresenta um estudo que teve como temtica a Habitao de Interesse Social (HIS), com nfase
em demandas de conforto trmico, adequadas realidade do municpio de Macaba/RN, pertencente Zona
Bioclimtica 8 (ZB-8). As questes relacionadas ao conforto trmico em HIS so muitas vezes esquecidas,
pelo que se observa na trajetria brasileira de produo de habitao para a populao de baixa renda.
Talvez a explicao para este fato seja que a adoo de um projeto de bom desempenho trmico est
equivocadamente relacionada ao aumento significativo de custos na construo da habitao. A simples
adoo de diretrizes considerando as normas atuais de desempenho trmico em edificaes j seria o
suficiente para obter ganhos significativos em projetos de baixo custo. Indo alm dessa estratgia, testar as
certificaes por mtodos prescritivos e de simulao computacional subsidiaria ainda mais o desenvolvimento
da ideia, embasando cada vez mais a tomada de decises por parte dos arquitetos projetistas.

Considerando a possibilidade de elaborao de uma nova proposta, o objetivo geral foi demonstrar que
possvel alcanar nveis de desempenho trmico adequados em HIS sem ultrapassar os limites oramentrios
impostos pelos programas habitacionais. O mtodo utilizado incluiu, alm de outros itens, o estudo de
normas e literatura aplicveis ao tema, pesquisa dos materiais e sistemas construtivos, e suas possveis
aplicaes, de modo a subsidiar a elaborao do projeto. Nesse contexto, surgiu a proposta de um conjunto
habitacional, para a implantao de 50 residncias de interesse social (Figura 1). O processo de projetao
passou por uma fase evolutiva que compreendeu quatro estudos tipolgicos, que considerou as variveis
levantadas priorizando o desempenho trmico, a qualidade espacial e esttica, alm do custo de construo
das Unidades Habitacionais, tendo sido ponderados os aspectos envolvidos em cada uma das solues.

O partido urbanstico apresenta vias orientadas no sentido leste-oeste e lotes no sentido norte-sul. As
edificaes so locadas no sentido transversal, adquirindo a orientao ideal. Outra estratgia adotada visando
uma melhor captao dos ventos foi o desencontro entre os alinhamentos dos lotes. Assim, as esteiras de
vento no interferem nas edificaes adjacentes, contribuindo para a recuperao da velocidade do vento
originais da regio. Quanto unidade habitacional, esta ocupa um lote padro de 116,25 m, acima dos 104,00
m exigidos pela Lei municipal. Cada habitao possui rea construda de 44,78 m e sua distribuio espacial
foi definida possibilitando ampliaes futuras e contemplando outros itens de ordem tcnica e cultural. Os
muros dos lotes esto limitados s laterais e fundos, fazendo com que seja maximizada a interao com o meio
urbano, permitindo aos moradores ligao direta entre espao privado e pblico (Figura 2).

A partir do estudo preliminar, foi realizado estudo de aferio dos resultados de desempenho trmico, que incluiu
a simulao de ventilao natural e de simulao trmica, mecanismo de confirmao das diretrizes aplicadas ao
projeto. Segundo Bittencourt (2005), a diferena de presso a fora motriz para a ventilao. Assim, possvel
predizer que, onde ocorrer essa diferena, haver movimento de ar no interior daquele ambiente. A partir disso,
foram encontradas as diferenas de presso extradas em processo de simulao CFD (Computacional Fluid
Dynamics), gerando compreenso do funcionamento do movimento de ar no conjunto habitacional (Figuras 3 e 4).

De uma maneira ampla, os resultados apresentados mostram altas taxas de renovao de ar, ultrapassando
as 120 trocas de ar por hora na maior parte das horas do ano. Isso se reflete na remoo da carga trmica
adquirida pela edificao durante o dia atravs de sua envoltria (GIVONI, 1998). A partir dos resultados

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 monteiro, v. m. l. m.
gerais apresentados, procedeu-se ao estudo comparativo de trs modelos de habitao, descritos a seguir
e derivados dos estudos realizados, com a finalidade de fazer uma verificao de desempenho geral de
cada edificao, dos quais foram extradas simulaes de desempenho trmico. Os resultados foram
aplicados em grfico idealizado por Negreiros (2010), que mostra, hora a hora, qual a condio trmica
predominantemente encontrada: frio, conforto, conforto com ventilao ou calor.

Tipo A: Projeto de edificao executada pela Prefeitura em conjunto habitacional de 60 casas, com rea construda de
46,67 m, formato compacto e materiais/sistemas construtivos tradicionais.
Tipo B: Projeto de edificao proposta, para conjunto habitacional de 50 casas, com rea construda de 44,78 m,
implantao alongada, e materiais/sistemas construtivos tradicionais.
Tipo C: Projeto de edificao com rea e geometria idntica ao tipo B, e uso de materiais/sistemas construtivos alternativos:
telha sanduche de poliuretano para a cobertura; alvenaria pr-moldada armada e Painel Wall, para as paredes de vedao.

Atravs de um Quadro Comparativo (Figura 5) em que so detalhados os tipos, foi possvel listar as
propriedades de cada um e verificar como ficou o comportamento trmico individualmente.

A edificao Tipo B apresenta o novo projeto. Com os mesmos materiais tradicionais aplicados no Tipo A, buscou-
se o aprimoramento, especialmente, da envoltria em sua capacidade de captao de ventilao natural. O Tipo C
(Figuras 6 e 7), por sua vez, utiliza o novo projeto incorporando materiais mais eficientes, com o intuito de alcanar
melhores ndices de desempenho trmico, especialmente por propriedades como menor transmitncia trmica.

Quanto questo trmica, avaliando todos os tipos, possvel observar que as reas vermelhas do grfico,
responsveis pela indicao da sensao de calor, so drasticamente diminudas no Tipo C, em relao s
demais. Os resultados referentes aos custos das edificaes indicam que o Tipo C , de fato, mais caro que
o Tipo A (diferena de 23%). Os principais fatores que causaram a alta no preo foram tambm aqueles que
propiciaram o aumento na eficincia trmica da edificao. O Tipo B ficou R$ 3.799,16 mais barato que o Tipo C
em virtude da utilizao de materiais tradicionais. Essa diferena de custo representou um melhor desempenho
trmico em favor deste ltimo, resultando em uma edificao melhor adaptada Zona Bioclimtica 8 e com custo
total dentro dos limites do oramento do programa habitacional PSH. No que diz respeito ventilao natural,
os resultados dos tipos B e C so iguais, por se tratar de projeto com mesma geometria, no tendo a alterao
dos materiais da envoltria interferncia na ventilao natural. J na casa Tipo A, apresentada, na maioria das
horas do ano, taxa de trocas de ar por hora que varia entre 1 e 60, nos Tipos de habitao B e C esse nmero
maior que 120 na maior parte do ano, benefcio gerado efetivamente pela varivel geometria.

Os resultados obtidos no estudo apontam que necessrio que o arquiteto tenha a liberdade de associar
solues de projeto a materiais adequados, buscando resultados de desempenho trmico mais adequados
condio climtica local, no obstante considerao de aspectos oramentrios e de infraestrutura
urbana das cidades em que sero instalados conjuntos habitacionais de interesse social.

REFERNCIAS

ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS. NBR 15220-3 - Desempenho trmico de edificaes. Parte 3: Zoneamento bioclimtico
brasileiro e diretrizes construtivas para habitaes unifamiliares de interesse social. Rio de Janeiro, 2005.

BITTENCOURT, Leonardo Salazar; CNDIDO, C. Introduo ventilao natural. Macei: EDUFAL, 2005.

DESIGNBUILDER SOFTWARE LTD. DesignBuilder. 2000-2005.

GIVONI, B. Climate considerations in buildings and urban design. New York: John Wiley e Sons, 1998.

MONTEIRO, Verner. Por uma moradia termicamente confortvel. Proposta de Habitao de Interesse Social com nfase no conforto trmico.
Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo / Mestrado Profissional em
Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente. Natal, 2012.

NEGREIROS, Bianca de Abreu. Anlise de mtodos de predio de desempenho trmico de habitao em clima quente-mido, com
condicionamento passivo. Dissertao de Mestrado Acadmico apresentada aoPrograma de Ps- graduao em Arquitetura e Urbanismo,
Universidade Federal do Rio Grande do Norte. Natal, 2010.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

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monteiro, v. m. l. m.
FIGURAS

Figura 1 Implantao do Conjunto Habitacional Proposto

Fonte: MONTEIRO, 2012.

Figura 2 - Perspectiva a partir da via pblica.

Fonte: MONTEIRO, 2012.

Figura 2 - Perspectiva a partir da via pblica.

Figuras 3 - Campos de presso a 135 (ventilao predominante) na altura do centro das janelas.

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 monteiro, v. m. l. m.
Figura 4 Trocas de ar, hora a hora, ao longo do ano.

Fonte: MONTEIRO, 2012.

Figura 5 Quadro Comparativo.

Fonte: MONTEIRO, 2012.

Figura 6 Planta baixa perspectivada da casa Tipo C.

Fonte: MONTEIRO, 2012.

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 Processo de concepo do projeto arquitetnico
para uma escola de turismo
DANTAS, Petterson Michel
Arquiteto, MsC., Superintendncia de Infraestrutura da UFRN; email: pettersonarq@gmail.com
Dissertao desenvolvida no Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN
Orientadora: Edna Moura Pinto ; Co-orientadora: Solange Galara Goulart

RESUMO EXPANDIDO

O projeto de uma Escola de Turismo para a Universidade Federal do Rio Grande do Norte foi resultado das
reflexes empreendidas durante o curso do Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente
da UFRN. O trabalho abordou a racionalizao do consumo de gua aplicada ao desenvolvimento de um
projeto arquitetnico para um edifcio institucional em regio de clima quente e seco e baixa disponibilidade
hdrica a regio Serid do Estado.

Do ponto de vista metodolgico, alm das etapas usualmente presentes em um projeto arquitetnico
definio de programa e identificao de condicionantes o processo de concepo foi estruturado a partir
da leitura de textos de Favero e Passaro (2005) e Maciel (2003). Assim, seu desenvolvimento se baseou em
conceitos que refletiram uma resposta ao lugar (introverso), ao programa arquitetnico (coletivizao) e s
formas de construir (segmentao). Ainda adotando-se o raciocnio analgico, discutido por Florio e Tagliari
(2009) como uma forma de sntese de problemas complexos, foi construda uma metfora conceitual para o
projeto, comparando a edificao projetada a um osis.

Um osis um ambiente em um deserto onde geralmente h uma nascente de gua doce e vegetao, o que
consequentemente resulta em aglomerao humana. Tendo-se em considerao o cuidado com a gesto
da gua e principalmente os dois primeiros conceitos adotados para o projeto introverso e coletivizao
considera-se apropriada a imagem do osis como um reservatrio de gua em regio de escassez, um lugar
que agrega populao e que tem um clima diferente do deserto que o rodeia, qualidades que se buscaram
no projeto da Escola de Turismo. Aps estabelecimento de conceitos, foram definidas solues espaciais
que poderiam enfatizar as intenes do projeto, expressas no quadro 1:

Quadro 1: Relao entre conceitos estabelecidos e solues espaciais planejadas.

Fonte: O autor, 2012.

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 dantas, p. m.

O estudo preliminar que deu origem ao projeto final para a Escola de Turismo foi construdo a partir
de um prisma e uma sequncia de movimentos aplicados a este volume para se chegar s condies
desejadas para abrigar os espaos do programa arquitetnico. O princpio do estudo foi um espao
totalmente isolado do exterior o extremo do conceito de introverso, como uma caixa virada para
baixo. Para dar acesso edificao, uma das pontas da caixa foi erguida e sua extremidade oposta
foi consequentemente rebaixada (Figura 1).

Foram previstas circulaes em todo o permetro da edificao, semelhante s casas de fazenda do serto,
que geralmente so cercadas por alpendres, os quais servem como circulaes e espao para descanso e
lazer (Figura 2). Visto que a caixa foi levantada em uma das pontas, as circulaes externas do volume foram
transformadas em rampas.

O gesto de subir o canto da caixa tambm foi responsvel pela criao de uma cobertura que concentra
o fluxo de gua da chuva no canto Nordeste do prdio. Em funo disso, planejou-se instalar nesse ponto
os reservatrios de gua pluvial e a torre dgua, que abastecem o prdio. Unificado estrutura da torre,
planejou-se a instalao de um cata-vento para bombear a gua, mecanismo utilizado no serto nordestino
e, nesse caso, empregado tambm como um elemento simblico (Figura 3).

Sob o ponto de vista estrutural, o prdio pode ser entendido como blocos executados em concreto,
intercalados por faixas em estrutura metlica. Esta soluo surgiu como resposta ao conceito de segmentao,
possibilitando a construo em etapas. Nesse contexto, as reas metlicas entre blocos atuam como grandes
juntas de dilatao que separam as etapas construtivas (Figura 2).

O tratamento das fachadas considerou os dados obtidos no estudo de insolao. Nas fachadas Norte e
Sul foram dispostas as aberturas da edificao, protegidas por uma marquise e brises, enquanto a Oeste
foi tratada como um plano totalmente fechado (Figura 4). Os brises das fachadas Norte e Sul foram
desenvolvidos a partir de placas dispostas em diagonal, suportadas por tubos fixados em uma grelha
metlica. As cantoneiras de reforo das placas permitiram a formao de um vazio em forma de elipse e o
desenho final assumiu uma discreta homenagem aos muxarabis, tranados de palhas e bordados da regio
do Serid (Figura 5).

REFERNCIAS

DANTAS, Petterson Michel. Projeto de um edifcio para fins educacionais com foco na racionalizao do consumo de gua. Dissertao de
Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo / Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto
e Meio Ambiente. Natal, 2012.

FAVERO, Marcos; PASSARO, Andrs. Senso e conceito no constructo da disciplina projetual: anlise projetual como instrumento de
trabalho. In: Anais do Projetar 2005: II Seminrio sobre Ensino e Pesquisa em Projeto de Arquitetura, Rio de Janeiro, dez. 2005.

FLORIO, Wilson; TAGLIARI, Ana. Projeto, criatividade e metfora. Disponvel em: <http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdRed.
j=193614470004>. Acesso em: 1 abr. 2011.

MACIEL, Carlos Alberto. Arquitetura, projeto e conceito. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633>.

Acesso em: 1 abr. 2011.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

FIGURAS

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dantas, p. m.

Figura 2 Esquemas de circulao e de sistema construtivo Figura 1 Croquis de Concepo A caixa invertida
reas com estrutura de concreto intercaladas por faixas de
estrutura metlica

Fonte: DANTAS, 2012. Fonte: DANTAS, 2012.

Figura 3 Esquemas de distribuio dos usos e insero dos reservatrios

Fonte: DANTAS, 2012.

Figura 4 Perspectivas mo livre do edifcio

Fonte: DANTAS, 2012.

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 dantas, p. m.

Figura 5 Perspectivas do edifcio

Fonte: DANTAS, 2012.

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Condomnio de casas em Natal-RN: Um exemplo de sntese projetual
utilizando princpios da Gramtica da Forma
CALDAS, Mariana Pires Gurgel
Arquiteta, MsC.,IDEMA/RN; Email: marigurgel@hotmail.com
Dissertao desenvolvida no Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN
Orientadora: Masa Veloso; Co-orientador: Marcelo Tinoco

RESUMO EXPANDIDO

Com a inteno de se estudar e desenvolver o processo de projeto com base em uma metodologia especfica,
apresenta-se aqui, como produto de uma dissertao/projeto do Mestrado Profissional em Arquitetura,
Projeto e Meio Ambiente da UFRN, o anteprojeto de um condomnio de casas na cidade de Natal a partir da
aplicao de princpios da gramtica da forma, utilizados em seu processo de concepo.

A gramtica da forma um mtodo de projeto desenvolvido na dcada de 1970 por George Stiny e James
Gips, utilizado tanto para a anlise como para a sntese de projetos, com o objetivo de se criar um vocabulrio
formal, atravs de operaes matemticas e/ou geomtricas. No nosso trabalho, este mtodo foi utilizado
no processo de sntese de projeto, numa relao entre as subtraes formais e a programao arquitetnica
das casas.

Para a definio da planta de base para uma casa, foi elaborado um programa inicial a partir do qual outros
pudessem ser derivados, adequando-se a diferentes configuraes familiares, identificadas nas pesquisas e
estudos de referncias realizados.

Dessa forma, o processo de definio dos programas arquitetnicos teve incio com a elaborao de um
primeiro, aqui denominado como de base ou tipo A:

CASA TIPO A (programa arquitetnico de base)

Trreo (reas teis): Pavimento superior (reas teis):

Salas (jantar/ estar): 20,00m Quarto 01: 10,00m
Cozinha: 6,00m Quarto 02: 10,00m
rea de servio: 4,00m Quarto 03: 10,00m
BWC social: 2,40m BWC social 01: 2,40m
Escritrio: 10,00m BWC quarto 02: 5,40m

Na fase da programao arquitetnica, percebeu-se que na medida em que quartos e/ou escritrio eram
excludos da planta de base (tipo A), novas configuraes de plantas eram formadas, ou seja, novos programas
surgiam derivados atravs de subtraes de ambientes do programa arquitetnico da casa A.

Aps tal constatao, foi assumido o princpio da subtrao, uma operao binria, em que a partir da
interao entre dois elementos h o surgimento de um terceiro. Dessa forma, estabeleceu-se como
elemento 1 (S1) a fachada sem subtraes, e como elemento 2 (S2), a poro da fachada correspondente
ao ambiente subtrado, no caso um quarto ou escritrio. O resultado seria a interao entre S1 e S2,
incrementada pelo uso de marcadores, responsveis pela remoo da simetria, possibilitando o
aparecimento de diferentes composies com a aplicao de uma mesma regra (Figura 01).

Antes disso, porm, a partir da compreenso de que a subtrao de ambientes poderia ser um caminho para a elaborao
de novos programas arquitetnicos, foram elencados cinco tipos possveis de programao, no que se refere ao nmero
de quartos e existncia ou no do ambiente escritrio: casas com trs quartos e um escritrio (tipo A), com dois
quartos e um escritrio (B), com um quarto e um escritrio (C), com trs quartos (D) e com dois quartos (E).

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 caldas, m. p. g.
Aps a definio do grupo de programas, foi aplicada a regra inicial sobre as fachadas da casa de base (tipo A) para
conferir as possibilidades de subtrao geradas por cada um no que se refere extrao do ambiente posicionado
na planta, no caso quarto 01, quarto 02, quarto 03 e/ou escritrio, conforme as figuras 02 e 03 seguintes.

Na etapa seguinte, foram produzidas maquetes em papel carto na escala 1/125 de todas as possibilidades
de casas, respeitando os tipos de programas mencionados na Figura 03. Nesse momento, atravs da
manipulao dos prottipos, foram elaboradas novas regras, aqui denominadas complementares, para a
definio da composio de grupos geminados, aproveitando ainda mais o potencial construtivo do terreno.

Assim, instituiu-se que nas fachadas frontais deveria haver pelo menos duas subtraes, equilibrando a
relao entre cheios e vazios, e que no seria possvel a existncia de um vazio colado a outro.

Depois de encontrar os modelos possveis de acordo com as regras estabelecidas, optou-se pelo
desenvolvimento de trs grupos geminados (BB, CD e AE), repetidos at o total de nove volumes na
implantao (Figura 04):

Paralelamente, foram tomadas decises referentes ventilao e ao sombreamento das fachadas. Assim,
com base em informaes extradas da aplicao de cartas solares sobre as casas, ficou decidido proteger
as fachadas Sudeste e a Noroeste, opostas entre si, tanto com beiral como com painis volantes frente de
cada uma, mantendo-as, porm, permeveis aos ventos de piso a teto. J as fachadas Sudoeste e Nordeste
receberam proteo atravs apenas de beiral, j que seriam sombreadas horizontalmente pelas casas
vizinhas (Figura 05).

Nesse ponto, cabe constatar que no processo aqui desenvolvido a programao arquitetnica inicialmente
condicionou as possibilidades formais, mas, em seguida, foram as prprias regras de composio, tanto as
iniciais como as complementares, que terminaram por definir como os volumes seriam combinados.

A proposta final foi, dessa forma, composta por cinco configuraes de unidades habitacionais,
diferentes entre si no tocante forma e programao arquitetnica, distribudas em trs grupos
geminados, que se repetem at o total final de nove volumes arquitetnicos. Alm dos estudos de
ventilao do condomnio e das simulaes de sombreamento das edificaes, foram realizados
estudos de flexibilidade espacial e de desempenho acstico.

Um dos objetivos especficos da dissertao, o mapeamento do processo de projeto, foi composto no s pelo
registro dos condicionantes formais (elaborao e aplicao de regras), mas tambm por aspectos fsicos,
ambientais, legais e de sustentabilidade no que se refere, por um lado, otimizao do sombreamento e da
ventilao passiva para climas quente-midos e, por outro, modulao e racionalizao da construo.

REFERNCIAS

CALDAS, Mariana P.G. Sobre formas e processos: projeto de um condomnio de casas a partir de princpios da gramtica da forma.
Dissertao (Mestrado Profissional) - Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente, PPGAU/UFRN, Natal, 2014.

CELANI, Gabriela et al. A gramtica da forma como metodologia de anlise e sntese em arquitetura. Conexo Comunicao e Cultura,
Caxias do Sul, v. 5, n. 10, p.182-197, jul/dez, 2006.

HOLANDA, Armando de. Roteiro para construir no Nordeste: Arquitetura como lugar ameno nos trpicos ensolarados. Recife: Universidade
Federal de Pernambuco, 1976.

LAWSON, Bryan. Como arquitetos e designers pensam. Cubato: Oficina de Textos, 2011. Traduo de Maria Beatriz Medina.

VAZ, Carlos Eduardo Verzola. As linguagens compositivas de Roberto Burle Marx: aplicao e caracterizao pela Gramtica da Forma.
Dissertao (Mestrado) - Curso de Engenharia Civil, Faculdade de Engenharia Civil, Arquitetura e Urbanismo, Unicamp, Campinas, 2009.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

FIGURAS

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caldas, m. p. g.
Figura 01: Esquema da lgica utilizada para a composio da regra, baseada nos princpios da subtrao e dos marcadores

Fonte: CALDAS, 2014.

Figura 02: Em laranja, ambientes que poderiam ser subtrados atravs da regra, na casa tipo A

Fonte: CALDAS, 2014.

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 caldas, m. p. g.
Figura 03: Quadro explicativo da relao entre os 5 tipos de programa (retngulos coloridos direita) e a aplicao da regra

Fonte: CALDAS, 2014.

Figura 04: Quadro resumo com as definies programticas depois de aplicadas todas as regras

Fonte: CALDAS, 2014.

Figura 05: Grupos geminados sombreamento lateral e fachadas protegidas e permeveis

Fonte: CALDAS, 2014.

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Um lugar onde os espaos ensinam: anteprojeto arquitetnico de
uma escola infantil e fundamental I em Parnamirim/RN
CIRACO, Csar Henrique de Oliveira
Arquiteto, MsC.; Email: cesarhenrique2@hotmail.com
Dissertao desenvolvida no Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN
Orientador: George Ferreira Dantas; Co-orientadora: Gleice Azambuja Elali

RESUMO EXPANDIDO

Com base em uma reflexo sobre a maneira como a arquitetura de edifcios escolares pode transmitir
ensinamentos, ao dialogar com o projeto pedaggico e com o meio ambiente, a dissertao apresenta a
proposta arquitetnica de uma unidade de ensino infantil e fundamental I, para o municpio de Parnamirim/RN.
A proposta teve como nfase a arquitetura bioclimtica (consideradas as condicionantes climticas da Zona
Bioclimtica 08) e a flexibilidade espacial, tomados como alicerces para o desenvolvimento do anteprojeto.

Como modelo pedaggico foi adotado o Reggio Emilia que, entre outros princpios, tem o ambiente como
terceiro educador, entendendo que ele passivo de transformaes e deve despertar nos alunos a curiosidade,
a interao e a busca pelo conhecimento. Para tanto, so caractersticas a buscar em projetos reggianos:
transparncia, relao do edifcio com a identidade local, dilogo entre interior e o exterior, iluminao natural
e presena de ambientes de ateli.

Alm de reviso bibliogrfica relativa a assuntos ligados aos temas escola, flexibilidade e arquitetura
bioclimtica, e de estudos de referncia em projetos de edifcios escolares, o processo de desenvolvimento
da proposta descrito detalhadamente em termos de anlise das condicionantes projetuais, programao
arquitetnica, definio do conceito do projeto e estudos preliminares. Tais elementos foram trabalhados na
proposta cujas principais metas foram: possibilidade de diversidade de arranjos em sala de aula; utilizao
de reas externas para usos diversos; uso de ventilao e iluminao natural na maior parte do dia em pelo
menos 80% do perodo letivo de aula.

A escola est implantada em terreno de 6.141,99m localizado no bairro Liberdade, um dos mais carentes do
municpio, e foi direcionada a um pblico alvo de crianas na faixa etria de 4 a 10 anos, atendendo 160 alunos por
turno. Ela conta com 7 salas de aula, todas em pavimento trreo, e tem rea total projetada de 1.943,37m (Figura 1).

O partido adotado contemplou uma implantao de blocos de sala de aula, administrao e servios ao longo
da face maior do lote e em torno de um ptio descoberto; a preservao da vegetao arbrea existente no
local para ser uma grande rea sombreada que protege e abraa o edifcio; alm da apropriao da esquina
para um espao destinado a praa que faria a transio entre a rea pblica (rua) e a escola.

Os conceitos que nortearam o anteprojeto foram permeabilidade e ludicidade (Figura 2). Permeabilidade
na maneira como os espaos conectam-se proporcionando uma livre circulao; no uso de materiais que
possibilitem o aproveitamento da iluminao e ventilao naturais; e na conexo entre o exterior e o interior
da edificao, inclusive com a definio de praa de contato com a comunidade (Figura 3). Ludicidade como
valor a ser perseguido nos ambientes para crianas, caracterizada no anteprojeto por: espaos destinados a
atividades artsticas e brincadeiras (Figura 4); forma dos blocos; uso de cores, texturas e mobilirios.

A fim de verificar a eficincia da edificao quanto ao conforto ambiental foi escolhida a sala de aula
(Figura 5) para simulaes e avaliaes de ventilao natural, sombreamento e iluminao natural por
meio de ferramentas computacionais. Os resultados obtidos demonstraram a eficincia das solues
apresentadas: nmero de trocas de ar dentro da sala de aula duas vezes maior do que o estabelecido pelo
MEC; sombreamento acima de 90% na maioria dos casos; atendimento ao nvel de iluminncia de 500lux
estabelecido pelo MEC.

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 ciaraco, c. h. o.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

FIGURAS

Figura 1- Vista geral da implantao

Fonte: CIRACO, 2016.

Figura 2- Elementos de projeto

Fonte: CIRACO, 2016.

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ciaraco, c. h. o.
Figura 3 Praa na entrada: contato com a comunidade

Fonte: CIRACO, 2016.

Figura 4 Espaos internos

Fonte: CIRACO, 2016.

Figura 5 Praa na entrada: contato com a comunidade

Fonte: CIRACO, 2016.

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 Cais da Memria:
um espao para vivncias afetivas com a cidade de Natal
ROCHA V. NETO, Francisco
Arquiteto, MsC.; Email: chicorocha00@hotmail.com
Dissertao desenvolvida no Mestrado Profissional em Arquitetura, Projeto e Meio Ambiente da UFRN
Orientadora: Edna Moura Pinto

RESUMO EXPANDIDO

A pesquisa de mestrado procurou evidenciar e contribuir para a importncia da construo de espaos

com nfase na urbanidade, atravs da criao de um projeto de arquitetura que integrasse e redesenhasse
a malha urbana por meio da implantao de um edifcio. O trabalho consistiu no desenvolvimento do
anteprojeto arquitetnico do Cais da Memria, um complexo arquitetnico para vivncias afetivas com o
ambiente de Natal, que se dariam por meio da ocupao e deslocamento pelo territrio da cidade por terra,
gua e ar, a partir de um edifcio de escala e espacialidade urbanas, com funes de centro de atividades
culturais e estao intermodal do sistema de transporte pblico de passageiros. Implantado s margens do
rio Potengi, entre o centro antigo tombado, o monumento da Pedra do Rosrio e a comunidade AEIS Passo
da Ptria, o projeto objetivou a valorizao e integrao dessas quatro reas entrincheiradas e de grande
valor simblico e histrico para a cidade.

Para realizao do objetivo, o trabalho baseou-se em quase sua totalidade na estrutura curricular e nos
contedos programticos das disciplinas cursadas no PPAPMA-Programa de ps-graduao em Arquitetura,
Projeto e Meio Ambiente (mestrado profissional). A exceo foi parte do captulo 2 (referencial terico), que
utilizou trecho da segunda parte do livro Lugares e suas interfaces Intraurbanas. O percurso vivenciado no
mestrado foi utilizado como espinha dorsal do processo da pesquisa e do projeto, apresentado na dissertao
em 05 captulos que contemplaram: 1) Introduo, problematizao, objetivos e metodologia; 2) Construo
de referencial terico (a partir dos temas abordados nas disciplinas cursadas no PPAPMA) e projetual (edifcios
visitados e vivenciados por esse autor), com levantamento e anlise desses modelos antecedentes sobre o
tema; 3) Estratgias para subsdios elaborao da proposta arquitetnica por meio de: a) estabelecimento da
programao arquitetnica, b) escolha do universo de estudo (terreno de interveno); c) levantamento e anlise
dos condicionantes legais e ambientais; d) estudo das variantes climticas e adoo de solues em funo
das estratgias bioclimticas sugeridas; e) estudos para configurao fenomenolgica e da tectnica do objeto
(escolhas da espacialidade e dos materiais como elementos para construo de uma narrativa arquitetnica de
continuidade do espao com seu entorno, e tcnica e sistema construtivo); f) escolha do conceito do projeto,
e 4) Processo criativo de elaborao da arquitetura, com a descrio das matrizes e solues de desenho e
espaos a partir do atendimento aos quatro grandes impedimentos/restries ocupao do lugar: a) CBTU
- Companhia Brasileira de Trens Urbanos para ocupao da linha frrea, b) Capitania dos portos e legislao
ambiental para ocupao das margens do rio, c) SEMURB - Secretaria Municipal de Meio Ambiente e Urbanismo
com restrio das leis de uso e ocupao do solo para as AEIS - rea Especial de Interesse Social e Patrimnio
Histrico, com restries para ocupao do entorno da rea tombada.

Do ponto de vista da didtica arquitetnica, o trabalho aborda a importncia em considerar e integrar as

caractersticas geomorfolgicas da malha urbana com seus equipamentos, instalaes e solues construtivas
como elementos fundamentais para nortear e engendrar a criao da tectnica e dos espaos no desenho
do projeto. O resultado (conforme figuras anexas) um partido com um corpo principal de altura mxima,
escondido frente dos arrimos da Avenida do Contorno, desimpedindo a visualizao da colina histrica
e livrando as vias para o deslocamento de caminhes de grande porte que trafegam ao porto, com a cota
de piso 0,00 nivelada linha frrea, livrando o trreo da cota mxima da cheia do rio Potengi a cada 100
anos. O corpo macio em madeira e metal possui um teto jardim, que extenso da praa pblica da colina
frente e conecta-se a essa, por meio de duas passarelas com equidistncia entre si, que determinam a
medida padro da malha sobre a qual se construiu o projeto. O corpo sustentado por uma estrutura em

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rocha v. neto, f.
prticos de madeira e tirantes de ao aparente, que se projetam sobre a linha frrea e o leito do rio, e ao qual
anexam-se um ancoradouro de embarcaes, um viaduto e uma plataforma, a conectar as partes segregadas
da malha urbana (Rio Potengi, Passo da Ptria e Pedra do Rosrio). A proposta caracteriza-se ainda pela: a)
Integrao espacial entre os marcos de interesse urbanstico do local, com a costura e conexo entre as reas
entrincheiradas por solues de acessibilidade, transparncia visual e espacial b) Intermodalidade da rede
de sistemas do transporte pblico coletivo de passageiros, c) Configurao e presena da volumetria e de
espaos fenomenolgicos e d) Insero de objeto arquitetnico em local de significncia afetiva para a cidade/
comunidade. Dessa maneira, a pesquisa de mestrado contribuiu para o aperfeioamento de solues de
arquitetura para complexos e edifcios de atividades culturais com significncia para localidades, atravs de
respostas que acolhem e redesenham a malha urbana por meio da implantao de um objeto arquitetnico e
estabelecem caractersticas que deve possuir um espao pblico para permitir uma urbanidade sadia por meio
da acessibilidade, do encontro, da sociabilidade e da apropriao de um lugar, usando-as como estratgia de
revitalizao, renovao e requalificao urbana por meio do desenho e ocupao de um edifcio.

NOTA DO EDITOR (*) O contedo do artigo e as imagens nele publicadas so de responsabilidade do(s) autor(es).

FIGURAS

Figura 1 Implantao do complexo sobre a linha frrea e s Figura 2 Fachadas Noroeste e Sudeste. Destaque para
margens do rio Potengi, configurando continuidade espacial entre insero e costura do complexo na malha urbana e
o centro histrico, a Pedra do Rosrio e AEIS Passo da Ptria. intermodalidade por acessibilidade a p, por trem, autos e
embarcaes nuticas.

Fonte: ROCHA NETO, 2016. Fonte: ROCHA NETO, 2016.

Figura 3 Fachadas Nordeste e Noroeste entre a Pedra do Figura 4 Fachadas Sudeste e Sudoeste. Destaque para
Rosrio, Centro Histrico e AEIS Passo da Ptria. Destaque para possibilidade de uso do complexo e deslocamento pelo
passarelas, escadaria, pier, torre e teto jardim mirante. territrio por terra, gua e ar, a partir do edifcio.

Fonte: ROCHA NETO, 2016. Fonte: ROCHA NETO, 2016.

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 rocha v. neto, f.
Figura 5 Fachadas Noroeste e Sudoeste, vista do Pier sobre o rio Potengi. Destaque para o sistema estrutural
com lajes sustentadas por cabos de ao aparente e atirantado ao prtico de madeira

Fonte: ROCHA NETO, 2016.

Figura 6 Fachada Sudeste e Sudoeste com plataforma do VLT sob a linha frrea. Destaque para o sistema
estrutural com cabos de ao aparente e atirantado ao prtico de madeira

Fonte: ROCHA NETO, 2016.

Figura 7 Vista rea da nova estrutura da Pedra do Rosrio.

Fonte: ROCHA NETO, 2016.

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rocha v. neto, f.

Figura 8 Perspectiva explodida do complexo. Destaque para o engendramento e fluidez do corpo dissecado nas lajes de
piso, estrutura, coberta, esquema de circulaes e blocos de servio.

Fonte: ROCHA NETO, 2016.

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Revista PROJETAR Projeto e Percepo do Ambiente
v.1, n.2, Agosto 2016
ISSN: 2448-296X

Endereo: www.revistaprojetar.ct.ufrn.br

Grupo Projetar - CT/UFRN

Projeto grfico: Leonardo Fernandes Dias

Foto capa: Termas de Vals, Sua, de Peter Zumthor -
Foto de Masa Veloso, 2015