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ramona
revista de artes visuales
www.ramona.org.ar
42
buenos aires. julio de 2004 / $5 5 venus
ramona ndice
revista de artes visuales
n 42. julio de 2004 3 Quiere Kitsch y clis? Elija arte poltico contemporneo!
por Ramn & Ramn
$5
6 Sobre otra (tan necesaria) izquierda exquisita
por Rafael Cippolini
Una iniciativa
de la Fundacin Start 10 Una amazona dentro del hipcrita mundo del arte vernculo
Editores Por Marcelo Gutman
Gustavo A. Bruzzone & Rafael Cippolini
Concepto 12 Fire on Babylon, Barbarie o barbarie
Roberto Jacoby por Tali Jeifetz
Colaboracin especial
Xil Buffone DOSSIER FORO DE LAS ARTES VISUALES
Secretarios de redaccin
Laura Las Heras 19 Los no fricos
Augusto Idoyaga por Xil Buffone
Julieta Constantini 20 Los s fricos
Colaboradores permanentes por Xil Buffone
Diana Aisenberg, Timo Berger
Ivn Calmet, Jorge Di Paola DOSSIER VOX
Mario Gradowczyk, Nicols Guagnini,
Lux Linder, Ana Longoni, 30 Todo lo que Ud. quera saber sobre Vox
Alberto Passolini, Alfredo Prior, 32 VOX: Currculum vitae
Daniel Link., Mariano Oropeza, por Espacio Vox
Marcelo Gutman, m777 38 Baha Blanca: Tierra de Chichos
Rumbo de diseo por Espacio Vox
Ros
Diseo grfico 42 Experiencias Visitas
Silvia Leone por Gabriela Forcadell y Alejandro Cesarco
Secretara General
Milagros Velasco DOSSIER MUSEO D E LA MEMORIA
El Libro Gordo
de ramona
S
i todas las disciplinas y prcticas se re- puesto, en este catlogo-archivo, cada pieza
definen (en modas, programas, tenden- amerita varias fichas, varios tarjetones de refe-
cias, propagandas y archivos) lo maravi- rencia: los artistas se han convertido, antes
lloso del arte es su tautologa redefinitoria: que nada, en manipuladores de sentido, de fra-
construir con la misma redefinicin una prcti- ses, de contenidos, de definiciones, de teoras
ca artstica, hacer de ella un arte. Si fue T. S. (es el concepto mismo de material el que sufre
Eliot quien, ya hace tanto, afirm aquello de una extensin.) Y como los textos proliferan,
vers una y otra vez lo mismo con distintos ramona se enciclopediza.
ojos, lo fabuloso de estas pocas tan posmo-
dernas como conceptuales es que nos ense-
an que los ojos se suceden siempre distintos Estamos de acuerdo, como no poda ser de
y los objetos que esos ojos tan diversos resca- otra manera, enciclopedizamos a nuestro mo-
tan y descubren, a su vez, tan poco se parecen do (comenzamos por redefinir, en trminos ra-
a s mismos. Si durante los tan picos Tiempos mnicos, el mismo trmino Enciclopedia). Y lo
Modernos ser de vanguardia consista en su- hacemos desde una sumatoria de ensayos, no-
mar al catlogo de los bienes de la Historia del tas, acotaciones y escritos de todo tipo.
Arte elementos que antes le eran ajenos (un Por eso revisamos los bordes de una esttica
mingitorio, una pala, una rueda de bicicleta, pi- de izquierda desde el tan imperdible libro de
pas que desconocan su nombre, igles de pie- Damin Tabarovsky, al que se le proponen lec-
dra, objetos encontrados de todo tipo, liebres turas inditas. Marcelo Gutman nos propone
muertas, televisores apilados y consultorios de su listn de observaciones sobre la ltima edi-
dentistas) en estos Tiempos Posmodernos ha- cin de Arte BA (esa mquina de desplegar
ber superado la vanguardia puede describirse ms y ms estticas de todo tipo y calibre.)
en la actitud de encontrar desiguales usos para Vemos como el arte en cuestin resiste bajo
aquel ampliado catlogo moderno. Por su- los fuegos cruzados en Medio Oriente, como
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el Foro de Discusin sobre Artes Visuales en plorador de las relaciones entre las vanguar-
Argentina une, desune, conecta, multiplica, re- dias y los Salones, aquel histrico mecanismo
escribe propuestas desde los sectores ms de legitimizacin. Si transfiriramos la publica-
alejados y ms prximos, desde las ocurren- cin a la reserva de espacios, tendramos salas
cias ms precipitadas a los palimpsestos ms y salas de piezas urgentes, crispadas o repo-
espesados; como el Proyecto Vox contina su sadas que dan cuenta de las realidades en que
marcha en actividades que intentan y encuen- vivimos o hemos vivido, de aquellas en las que
tran otras sntesis y tensiones: las artes visua- podramos vivir y de esas otras en las que se-
les y la poesa, la crtica y la crtica a la crtica. guramente habitaremos.
Como otra experiencia, el Proyecto Visitas que
comandan la tan inquieta Gabriela Forcadell y
el frugal Alejandro Cesarco en los claustros del Por supuesto: ramona es un Libro Gordo (pro-
Centro Rojas, va perfilando un reservorio de in- fano y diversificable) y un escenario en el que
formacin de primer nivel y ltima factura des- ustedes, nuestros tan pacientes lectores, han
de el cual investigadores, pensadores, artistas sido y son los actores (mientras nosotros se-
y activistas culturales formulan y presentan ca- guiremos felices en nuestras vibrtiles platafor-
minos de reflexin e intervencin que despla- mas de voyeurs). Al fin de cuentas existe una
zan las visiones de los lmites de nuestra po- figura ms civilizada y civilizante, ms extrema
ca; como el Museo de la Memoria es discutido, e introspectiva que la de un buen lector? El Li-
proyectado, detallado y ensayado en sus pol- bro Gordo, tan bien lo saben, es una realidad
ticas, edificando un futuro sin olvido ni revan- que se concreta cuando ustedes lo tienen en
chas. Xil Buffone nos aventura a Mister Say No sus manos, cuando lo usan, cuando imaginan
More como mojn y parmetro de evaluacin y especulan con sus instrucciones de funcio-
de alocuciones estatales, mientras Mario Gra- namiento.
dowczyk contina su minuciosa marcha de ex-
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Sobre otra
(tan necesaria)
izquierda exquisita
Apuntes en torno a un libro de Damin Tabarovsky
H
ay un viejo adagio que afirma: En Ar- (...) Recuerdo ahora una ancdota significati-
gentina, los partidos de derecha se di- va. Cuando comenzaron los primeros piquetes
cen de centro, los de centro afirman ser en Cutral-C, en 1997, Mariano Grondona sin-
de izquierda y la izquierda, finalmente, est s- ti curiosidad por el movimiento y descubri,
lo en los libros. Seguramente, los que tienen con entusiasmo, que los piqueteros eran seres
ms edad que yo sabrn a quin atribuir estas humanos que no queran ser excluidos de la
palabras. Por el momento, me sirven como in- sociedad (incluso muchos de ellos eran docen-
troduccin para escribir sobre Literatura de iz- tes). Recuerdo que dijo algo as como: 'Antes,
quierda, imprescindible libro de ensayos de en los 70, los movimientos sociales radicaliza-
Damin Tabarovsky que acaba de editar, hace dos buscaban derribar el poder, tomar el con-
poco menos de un mes, la editorial rosarina trol de la sociedad. Ahora, lo que buscan es in-
Beatriz Viterbo. tegrarse a ella, no quedarse afuera'. No vale la
El ttulo lo deja en claro: su materia de discu- pena discutir con Grondona (dejo eso en ma-
sin, en principio, es la literatura. Por qu s- nos de nuestros filsofos mediticos), las fala-
lo en principio? Porque tambin podramos cias de sus argumentos caen por s solas. Pe-
sostener que los cinco textos que lo componen ro quiero constatar lo siguiente: esa misma vo-
describen minuciosa y apasionadamente las luntad de integracin, de no quedar afuera, ese
polticas de la escritura argentina, las tcticas y miedo a quedar excluido de algo que ya no
estrategias de la narracin, de la crtica y de la existe, gua el discurso progresista actual sobre
teora de los ltimos veinte aos (y no nica- el mercado y la academia. Por supuesto, en
mente); porque sus ejemplos provienen mu- trminos de gestin cultural y hasta en el plano
chas veces de las artes visuales y sus discur- laboral (en el que me incluyo) parece bastante
sos constitutivos, y sobre todo, porque consti- difcil vivir -por ahora- sin el mercado y la aca-
tuye un ejemplo de tica frente a los comporta- demia. Desde ese punto de vista la crisis es
mientos estticos y una leccin en la poltica devastadora. Pero la literatura de izquierda es
de las artes. indiferente a estas cuestiones. Mientras que el
Su hasta ahora indito ensayo inicial, sin dudas progresismo literario suea con la restaura-
el ms polmico del volumen, titulado El es- cin, los miembros de la comunidad inope-
critor sin pblico, define y vivisecciona dos de rante descreen de la literatura como bien cul-
sus grandes enemigos: la academia y el mer- tural, simplemente porque descreen de la cul-
cado, a la vez que muy de soslayo subraya el tura. Es evidente que la democracia [y el Esta-
peligro de los discursos encrticos (aquellos do] no tienen relacin directa con la literatura.
productores de discurso que se mimetizan, al
modo ventrlocuo, con el decir del Estado -ya En algn momento utilizar, reutilizar y me en-
sea coyuntural o utpico-). Por lo mismo, los trometer con otros pasajes del citado ensayo;
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por el momento, las solas lneas transcriptas varios ensayos de tradiciones diversas, diver-
me sern de mucha utilidad. As como los an- gentes y hasta antagnicas (La comunidad ino-
lisis sobre artes visuales resultan tan necesa- perante, de Jean-Luc Nancy, La institucin
rios para la crtica literaria, un ensayo literario imaginaria de la sociedad, de Castoriadis, La
puede volverse indispensable para una crtica comunidad inconfesable, de Blanchot, La an-
centrada en las artes visuales. Para empezar, gustia de las influencias, de Harold Bloom). Se
propongo al lector suplantar, de momento y trata de una lectura libre, arriesgada, hasta for-
durante la lectura de todo este texto, la espec- zada (las lecturas no hablan, no dicen, yo las
fica palabra literatura por otra ms genrica, hago decir). (...) Una comunidad, s, pero ino-
arte. Entonces bien qu es el arte de izquier- perante: una comunidad en la que el inacaba-
da para Tabarovsky? Algo que no posee rela- miento es su principio, pero tomado como tr-
cin directa ni con la democracia ni con el Es- mino activo, designando no la insuficiencia o
tado. Una actividad autnoma a estas entida- falta, sino el trnsito ininterrumpido de las rup-
des. Por otra parte, quienes practican, siempre turas singulares. En esta lnea, cada escritor
segn Tabarovsky, el arte de izquierda, des- inaugura una nueva comunidad. Pero este gesto
creen del mismo arte como bien cultural, sim- inaugural no funda nada, no conlleva ningn
plemente porque descreen de la cultura. La establecimiento, no administra ningn intercam-
cultura debe entenderse como un marco ins- bio; ninguna historia de la comunidad se en-
criptivo: ya previamente codificado, ya social- gendra ah. Se inaugura como interrupcin: pe-
mente reglado, instrumentado y ledo valorati- ro al mismo tiempo la interrupcin compromete
vamente por la academia, el mercado y el Es- a no anular su gesto, a recomenzarlo otra vez.
tado. Cmo mantiene su autonoma, enton-
ces, el artista de izquierda? Pues mediante el Recuerdo hace unos aos, una charla en la
funcionamiento de una Comunidad Inoperante. cual un artista conceptual argentino, partici-
pante activo de la experiencia Tucumn Arde
(...) Ese lugar en el que se escribe y se inscri- (entre otras incluso ms tempranas) me co-
be la literatura de izquierda, ese otro lugar que mentaba: Supongamos que, como en los se-
no es la academia, ni el mercado [ni el Estado], sentas y setentas, creyramos a pie juntillas en
no existe. O mejor dicho: existe, pero no es vi- el advenimiento de la Revolucin qu es lo
sible, ni nunca lo ser. Instalado en la pura ne- que haramos si se concretara, de una vez por
gatividad, la visibilidad es su atributo ausente. todas, la Revolucin (as, con Maysculas)?
Fuera del mercado, lejos de la academia, [ms Nos dedicaramos full time a realizar el arte que
all del Estado], en otro mundo, en el mundo nos gusta, el arte que necesitamos. Nos reuni-
del buceo del lenguaje, en su balbuceo, se ins- ramos con amigos, con colegas, y producira-
tituye una comunidad imaginaria, una comuni- mos ms y ms intercambios. Ahora bien por
dad negativa, la comunidad inoperante de la li- qu tenemos que esperar la Revolucin, enton-
teratura. Hay detrs de esta idea, la lectura de ces? No es mejor no perder tiempo y poner
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L
a Feria de este ao ofrece la posibilidad Coleccionista: Un coleccionista es un
de elegir entre dos sectores chill out, amante del arte? No siempre, pues muchos
por lo tanto, luego de la recorrida habitual coleccionistas, sobre todo, grandes coleccio-
aprovechar la ocasin para distenderme y re- nistas, por lo que sienten pasin es por colec-
leer Si esto es arte de Andoni Alonso Puelles, cionar, por poseer, ya sea arte o coches de lu-
una especie de diccionario, mezcla entre ma- jo. Estos potentados slo quieren hacer osten-
nual convencional y experimento divulgativo, tacin de su riqueza, a la que desean aadir un
comparo experiencias y pienso: toque de distincin artstica. La nica disculpa
que tienen algunos coleccionistas de arte mo-
Feria: Estos grandes escaparates del arte derno es que crean fundaciones ms o menos
contemporneo -Arco, Colonia-, que fijan pre- desinteresadas y dan a conocer sus fondos al
cios prohibitivos por el metro cuadrado de ca- gran pblico. Pero tambin existen los peque-
da stand, estn ms relacionados con el puro os coleccionistas, que saben del esfuerzo
comercio que con el arte. Sin criterios de se- econmico de conseguir ciertas obras que les
leccin, cualquier artista apoyado por una ga - han conmovido y que realmente disfrutan de su
lera dispuesta a arriesgar su dinero puede contemplacin. A estos coleccionistas modes-
mostrar su obra junto a cotizados restos de tos deben algunos artistas su supervivencia, y
saldo de los maestros. En este bazar multicolor habra que alentar su aficin con precios ms
se negocia como en una feria de ganado para razonables, que a todos beneficiaran. El desti-
vender verdaderos timos a los turistas del ar- no final de las colecciones privadas, tras el fa-
te y corre el dinero negro de los amantes del llecimiento del coleccionista, tendra que ser la
arte ms recientes. Su xito de pblico no donacin, pues el arte moderno ms que nin-
puede ocultar el fracaso del negocio, que de- gn otro pertenece a todo el pblico, es decir,
muestra una vez ms la ausencia de una clase a todos los amantes del arte que no se pueden
alta medianamente cultivada. El conjunto de permitir su propia coleccin.
tanta mediocre diversidad exhibida muestra el Y quines sern los nuevos coleccionistas
estado degenerativo del arte moderno, entre- que no se dejen atrapar por ninguna galera y
gado sin recato a un obsceno mercadeo de no- se arriesguen por seguir sus propios instintos?
vedades, baratijas y antigedades.
Claro que suena fuerte!pero, quin fue el Galerista: Los ha habido y an los hay, que
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con ms entusiasmo que ambicin, y con gran algunos productores cinematogrficos, con-
riesgo de su hacienda y patrimonio, han des- vertirse un poco en artista.
cubierto y apoyado a jvenes artistas para
abrirse camino -Vollard, Leo Castelli- y que se Si ltimamente los museos han replanteado su
han ganado una merecida fama. Pero esto so- funcin, por qu no han de hacerlo las galer-
la ocurrir all en los tiempos mticos de las as?, por qu no realizar algo ms que ven-
vanguardias, en los que el galerista era una der? y si incentivaran a jvenes historiado-
mezcla de admirador, amigo y mecenas de ar- res y/o crticos (kantianamente hablando) a
tistas innovadores con los que haca causa co- que trabajen sobre sus artistas? y si ade-
mn en pro de la modernidad del arte. Ahora, ms crearan un Project Room dentro del mis-
se parecen ms a potentados, con su corres- mo recinto? aqu ya no funciona la excusa
pondiente cuadra de artistas ganadores, a los no hay plata, pues lo que falta son ganas y
que alientan mucho y alimentan poco. Pero in- si no que le pregunten a los ARTISTAS!
cluso aquellos que han enriquecido a algunos Si existe alguien con la cual no coincido en ca-
privilegiados, simplemente gracias a una agen- si nada es con Florencia Braga Menndez, pe-
da de oro, se han enriquecido doblemente ro no por eso dejo de considerarla una amazo-
aprovechndose del trabajo ajeno al establecer na dentro del hipcrita mundo del arte vern-
contratos leoninos. Los galeristas actuales, in- culo, bastan como ejemplo sus talleres de cr-
mersos en un arte especulativo y cambiante, tica del ao pasado en su galera y los proyec-
no es preciso que entiendan de arte sino de fi- tos que realizar en su flamante hbitat.
nanzas, y que se preocupen de captar, con su Los conceptos siguen y podramos hablar de
retrica y halagos, clientes ms ignorantes to- los crticos de arte (o publicistas con opi-
dava pero con una buena cuenta corriente. El nin?), de los premios (el problema de los pre-
arte contemporneo, en manos de estos ejecu- mios no es si aceptarlos o rechazarlos sino, co-
tivos del arte, fabricantes ms que descubrido- mo deca Jean Cocteau, haberlos merecido) y
res de talentos, se convierte en un producto del gran olvidado, el gran ausente, el gran pro-
comercial de lujo ms que en la propuesta per- blema del arte moderno, el pblico (nunca an-
sonal y libre de condicionamientos que sola tes se haba pensado tanto en l para no tener-
ser. El galerista moderno, como otros interme- lo en cuenta); pero del chill out uno tambin
diarios del arte -crticos, curadores, directores se aturde veamos cmo sigue este ao.
de museos-, ha acabado siendo una figura ne-
fasta y corrupta cuando pudo, tambin l como
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Fire on Babylon,
Barbarie o barbarie
H
ace algunos aos empezaron a llegar las dido ser descifrados fueron calificados como
primeras noticias sobre el rgimen Tali- daos colaterales, esas cosas que pasan en
bn. Aprendimos, va CNN, que esos las guerras: se muere gente, se les roba el pe-
cuasi humanos cortadores de cltoris que cuel- trleo, se incendian bibliotecas, desaparecen
gan a los presos en arcos de ftbol y prohben museos. Fatalidades.
que se escuchen los pasos de las mujeres al El museo de Bagdad es -era- el nmero siete
caminar son los ms malos del mundo. Que en del mundo debido a la importancia de su co-
su sed por imponer la interpretacin ms recal- leccin. 170 mil piezas arqueolgicas recorda-
citrante del Islam eran capaces de cometer cr- ban que ah mismo, donde caan los misiles,
menes atroces y mostrar con orgullo los restos tuvo lugar la primera ciudad de la historia. Que
de sus detractores, ya sean partes humanas en ese mismo lugar, los pueblos del antiguo
destrozadas, piezas arqueolgicas destruidas, reino sumerio haban inventado la escritura de-
o torres gemelas en llamas. Unos monstruos. jando registros que, 5000 aos despus, el
En marzo de 2001 nos mostraron todava con ejrcito salvaje del emperador George II des-
ms indignacin la destruccin de los Budas truira para siempre con el extrao fin de liberar
gigantes tallados en piedra en la provincia de de su tirano a la nacin heredera y utilizando
Bamiyn en Afganistn. Este hecho fue pre- como excusa una alucinacin de armas de
sentado ante el mundo como una muestra ms destruccin masiva que el orculo de la CIA
del salvajismo de este rgimen y se sum a los haba presagiado. Esos mismos registros que
motivos que justificaban una intervencin mili- marcan el fin de la Prehistoria y el comienzo de
tar en el pas. la Historia de la humanidad fueron destruidos o
Sin embargo resulta extrao que los abande- robados junto con otras miles de piezas de ar-
rados de la indignacin fueran Estados Unidos te antiguo y contemporneo durante los das
y Gran Bretaa dado que ambos pases se ne- de saqueo que se vivieron en los museos de
garon a firmar el convenio de la UNESCO sobre Irak y en especial en el de Bagdad.
preservacin del patrimonio cultural en caso Irak, en particular la Mesopotamia, es la cuna
de guerra. Un mal augurio para lo que estaba de la civilizacin tal como la entendemos hoy.
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La tierra de Ninive, Babilonia y Nimrud. Del An- escritura cuneiforme de 5000 aos de antige-
tiguo Testamento, de la Torre de Babel y de Ur, dad. Por otro lado, luego de haber sufrido du-
patria de Abraham, el padre de las tres grandes rante dcadas la tirana de Hussein, era espe-
religiones monotestas. El lugar donde los huma- rable que el pueblo descargara su bronca con-
nos construyeron sus primeras ciudades, orga- tra los museos como lo vena haciendo contra
nizaron Estados complejos, formularon creen- cualquier otra institucin liberada por la co-
cias religiosas elaboradas y desarrollaron for- alicin, y saba adems que los soldados nor-
mas de expresin visual, literaria y matemtica. teamericanos tambin iban a llevarse valiosos
La civilizacin que cre el primer cdigo de le - souvenirs. Pero tal vez la ms siniestra de to-
yes. Muchos de los grandes primeros momentos das las razones para esperar lo peor era que
del Hombre tuvieron lugar en lo que hoy es muchas piezas del Museo ya tenan un com-
Irak. prador esperndolas: muchos saqueadores
Pero haca mucho que el pas no tena nada eran profesionales que saban exactamente
que ver con esa etapa floreciente de la huma- qu objetos llevarse, de hecho las rplicas de
nidad y ya en los ltimos aos la situacin se ciertos objetos que estaban en muestras en
haba vuelto desesperante. La instauracin del otros museos del mundo no fueron robadas.
bloqueo de las Naciones Unidas en 1990 cau- Aun sabiendo todo esto, distintos medios criti-
s la muerte de 1.6 millones de personas por caron a Youkhana por haber repartido armas
enfermedades que se podran haber curado si de fuego al personal del Museo das antes de
no hubiese sido por la falta de medicamentos la llegada de las primeras tropas norteamerica-
que tambin impona la medida. Pero este as- nas a Bagdad para que defendieran los tesoros
pecto fue visto como otro dao colateral y en de los saqueadores que podan aparecer por
ningn momento se pens en el bloqueo como cualquier lado y pertenecer a cualquier bando.
una verdadera arma de destruccin masiva a Las crticas se acallaron cuando el mundo vio
pesar de su masiva destruccin. la primera foto de un empleado del Museo llo-
Donny George Youkhana, director del Museo rando en una de las galeras destrozadas. Du-
Nacional de Irak durante los ltimos 26 aos, rante das las imgenes de vitrinas vacas, pasi-
conoca la situacin bien de cerca. Saba que llos revueltos y objetos destruidos en el suelo
se jugaban muchos factores en lo que podra circularon por los medios y as empez a tomar
pasar all adentro en el momento en que caye- dimensin otro terrible aspecto de la guerra.
ra el rgimen de Saddam, y todas las opciones El saqueo dur casi diez das, las tropas norte-
eran igual de peligrosas: con la miseria en la americanas permanecieron inmviles mientras
que haban vivido durante aos los iraques to- el Museo era desmantelado y los inventarios
do se haba vuelto un objeto vendible, desde incendiados, constituyndose, de esta manera,
los picaportes de las oficinas hasta tablas de en verdaderas zonas liberadas en las que todo
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estaba permitido. Varios testimonios cuentan ventarios de los museos y con esto el recuento
cmo algunas personas del staff suplicaron a de objetos perdidos se hizo casi imposible. De
los soldados norteamericanos que por lo me- todas maneras, si bien el dao no fue total, se
nos pusieran un tanque en la puerta del Museo habla de un 80 por ciento de piezas perdidas,
para evitar lo que ya era un desastre, pero los arruinadas o destruidas.
marines no intervinieron porque no tenan r- El doctor Clemens Reichel de la Universidad de
denes de hacerlo. Correr ese tanque unos 60 Chicago es quien est a cargo de la construc-
metros hubiese sido suficiente para salvar esa cin de la base de datos que se est armando
parte del legado de la humanidad, seal con imgenes de libros publicados, fotos de
Youkhana. Pero el dao causado por las tropas catlogo de distintas muestras del Museo y
de la coalicin va mucho ms all de la simple otras privadas de arquelogos que realizaron
inaccin: el investigador sueco Khaled Bayou- excavaciones en la zona y fotografiaron las pie-
mi, que estuvo en Irak durante esos das, rela- zas encontradas antes de entregarlas a las au-
t cmo los marines norteamericanos dispara- toridades del Museo. El trabajo es lento y la-
ban a los guardias de los edificios pblicos y mentablemente nunca lograremos recrear la
alentaban a los iraques para que arrasaran con lista completa de los objetos, seal Reichel.
todo lo que encontraran en ellos. Desde los Hay que tener muchas cosas en cuenta para
tanques se oan gritos incitando a la gente a este trabajo. Nuestra tarea consiste desde lo-
acercarse y llevarse todo. En un principio todos grar que las editoriales nos cedan los derechos
dudaban porque esa misma maana se les dis- de las imgenes para que las publiquemos
paraba a todos los que salan a la calle, pero hasta decidir qu fotos publicar y cules no pa-
de a poco la gente se fue animando, cuenta ra no ayudar a los traficantes de arte a confir-
Bayoumi. Luego distintos intrpretes que ve- mar la autenticidad de ciertas piezas robadas
nan con las tropas comenzaron a decirle a los que tienen en su poder.
ms intrpidos que se llevaran todo lo que qui-
sieran porque ahora les perteneca a ellos. La Save the oil
voz se extendi y lleg a las cercanas del Mu- El General Tommy Franks, a cargo de la opera-
seo Nacional, el resto fue caos y temor. Se for- cin Libertad para Irak prohibi especfica-
maron dos grupos, uno saqueaba lo que poda mente a los comandantes de sus unidades que
y el otro miraba incrdulo y avergonzado. usaran sus fuerzas para prevenir el saqueo. Es-
Hoy, a poco ms de un ao del saqueo, se ta instruccin se modific slo despus de va-
cree que el nmero de piezas robadas o des- rios das de protestas en Irak y en el resto del
truidas es menor al que se pens en un princi- mundo por haber destruido la infraestructura
pio. Los arquelogos consultados atribuyen la social del pas.
diferencia a que, adems, se quemaron los in- Nada de esto sorprende si pensamos que
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Estas complicaciones molestaban a ciertos cuando nadie se acuerde de las listas con obje-
sectores cercanos a Bush. Segn el diario es- tos robados ni de los esfuerzos de los 80 ins-
cocs Sunday Herald el 6 de abril se reuni en titutos de arte y de arqueologa unidos para re-
el Pentgono una delegacin de intelectuales, construir las bases de datos de los museos ira-
directores de museos y coleccionistas de arte ques ni de las reuniones de emergencia para
preocupados por el futuro de los tesoros ira- salvar su patrimonio cultural, un visitante me-
ques. Entre tan distinguido grupo se encontra- morioso se encontrar en algn museo de Eu-
ba gente de la ACCP (Consejo de los Estados ropa o Estados Unidos con pedazos de historia
Unidos sobre Poltica Cultural) que desde hace iraqu que ningn director podr explicar cmo
una dcada intenta relajar las prohibiciones pa- consigui para su museo sin ponerse nervioso.
ra la exportacin de tesoros culturales de Irak. Lynne Chaffinch, coordina el programa de Ro-
El tesorero de este grupo haba tildado de re- bo de Arte del FBI y cree que los ladrones
tencionista a la poltica cultural iraqu y anti- profesionales tratarn de vender las piezas ro-
cip que solicitara al gobierno que asumiera badas en pases como Estados Unidos, Gran
en Irak despus de la guerra que hiciera ms Bretaa y Suiza, dado que son quienes consu-
fcil la exportacin de bienes a Estados Uni- men el 80 por ciento del arte mundial en gene-
dos. Hace aos que los popes del mercado de ral y el 90 por ciento del trfico ilegal.
arte legal e ilegal tienen sus ojos puestos en Un mes despus del gran saqueo un grupo de
Irak y el trfico se vena moviendo en algunos periodistas fue detenido en Jordania tratando
niveles. Es que las sanciones impuestas por las de pasar la frontera con 42 pinturas robadas
Naciones Unidas contra el rgimen de Saddam del Museo Nacional. Se cree que estas pintu-
y colateralmente contra el pueblo iraqu hab- ras haban sido encargadas por comerciantes
an provocado que los propios ciudadanos ro- ilegales de arte que desde hace aos las espe-
baran piezas de sitios arqueolgicos y las ven- raban y a quienes la guerra les facilit el trabajo
dieran al mejor postor. Esta vez, los mejores notablemente.
postores estuvieron principalmente en Estados En estos meses, la Universidad de Chicago
Unidos, Gran Bretaa y Francia. report la recuperacin de 5000 objetos den-
Soldados, periodistas, diplomticos y trafican- tro de Irak, 1000 en Estados Unidos, 700 en
tes de arte profesionales transportaron los ob- Jordania, 500 en Francia y 250 en Suiza.
jetos robados y los vendieron a pesar de la in- Nadie sabe a ciencia cierta si fue slo negli-
mensa movida que armaron los museos ms gencia o si hubo una clara intencin por parte
grandes del mundo junto con Interpol y otros de los norteamericanos de destruir la identidad
organismos para evitar que las obras llegaran a de los iraques para reconstruir una que les re-
manos inescrupulosas y as se perdieran en sulte ms conveniente. Lo cierto es que el sa-
colecciones privadas. O, dentro de unos aos, queo fue gravsimo y que pasarn muchos
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aos hasta que algunos artefactos del Museo, una muy extraa manera y como siempre, lo
los que se pudieron salvar, puedan ser restau- que no queda claro es qu entienden los norte-
rados. Si la idea era transmitir un sentimiento americanos por libertad. Tal vez crean que ser
de liberacin al pueblo iraqu, devolvindoles libres es poder elegir entre una vasta variedad
algo que siempre fue de ellos, lo buscaron de de hamburguesas.
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Los no fricos
Los s fricos
E
l foro funcion a toda mquina, fue con- 20 de abril 2004
centrado e intenso. Participaron unos Estamos organizando un pre-foro en Cipolletti
cuarenta foristas diarios. Los das 11,12 y para el sbado 24 de abril a las 10 horas, en el
13 de mayo (de 19 A 23 hs) en el CC Rojas se Centro Cultural de la ciudad. Recib la informa-
armaron cinco mesas: cin a travs del Prof. Julio Flores, con quien
- EDUCACIN (se reuni los 3 das) trabajo en las ctedras del IUNA, en la sede lo-
- MUSEOS (se reuni 2 das) cal. Le tambin la convocatoria de Rosario, as
- TICA Y MALA PRAXIS (1 da) que a partir de all invitamos a todos los artis-
- CAPITAL-INTERIOR (1 da) tas visuales de la zona, esperamos contar con
- ESPACIOS DE EXHIBICIN (1 da) participantes de las ciudades de Neuqun ca-
Se intercambiaron opiniones en torno a esos pital, Gral. Roca, Cinco Saltos, Gral. Fernandez
ncleos. El 14 de mayo se expusieron las con- Oro, Allen, Plotier. El encuentro est teniendo
clusiones. Cuando se desgraben las subiremos amplia difusin en los medios locales.
al sitio web. Tambin se imprimirn en papel y Nos gustara recibir ms informacin, en lo po-
se harn llegar a quienes las soliciten. sible, antes del sbado...Esperando una pron-
Se recibieron dos centenares de e-mails con ta respuesta, los saludo atte.
adhesiones y propuestas. Sucedieron muchas Prof. Gabriela Erzun
cosas esos das, lo vamos a ir averiguando con
el tiempo. Es muy posible que el foro contine Conclusiones Cipoletti:
de forma web. Vea el prximo captulo. Hola, les cuento que la convocatoria no fue
Informacin en pgina web del foro: muy numerosa, ese da en el Valle haba mu-
www.rojas.uba.ar chas actividades, y las distancias son largas
Mails y consultas: como para ir de una ciudad a otra por un rato,
forodeartesvisuales@rec.uba.ar pero igualmente los que estuvimos pudimos
Muchas gracias a la gente del CC Rojas por to- charlar y evaluar algunas de las propuestas
dos sus detalles, a los coordinadores espont- que, a esta altura, parecen nacionales.
neos de los pre-foros, a todos los que ayuda- - En la provincia de Ro Negro tenemos Ley de
ron en la organizacin, a los que sintetizaron Mecenazgo aprobada por la Legislatura, pero
las mesas (Sanz, Galeppi, Molina, Salmoiraghi, sin reglamentar todava. Pero a nadie le preo-
De la Fuente, Jacoby, L.Vignoli); gracias a Flo- cupa demasiado ya que de la lectura se des-
rencia Saba, Georgina Usubiaga y Pamela prende que aquellas empresas que quieran op-
Gionco que estn desgrabando las ponen- tar por esta Ley deben tener sus cuentas con el
cias... y muy, muy especialmente: gracias a to- fisco totalmente al da, lo que significa casi una
dos los que animosamente participan de la ex- imposibilidad, ya que todas deben algn apor-
periencia frica. te patronal, o ingresos brutos o ganancias. Son
casi nulas las empresas que no tienen ningu-
CONCLUSIONES DE PRE FOROS: na deuda o se encuentran en plan de pago, por
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lo que se dificulta que puedan acogerse a es- por el voto del jurado y otro por el voto del p-
ta Ley. No se pueden pagar deudas atrasadas. blico.
(Leer la ley en www.rojas.uba.ar, pgina del fo-
ro, envi: Martn Valbuena) 720 km, CORDOBA
- Tambin se habl sobre la necesidad de reci-
bir asistencia tcnica, por medio de envos 7 de Mayo de 2004, apoyo de Grup00,
de la Secretara de Cultura de la Nacin, o bien desde Crdoba, al foro de artes visua-
desde el mbito privado o sindical (como por les.
ejemplo la AAVRA); muchos de nosotros no es-
tbamos al tanto de la existencia tan organiza- Hola amigos foristas!!!!
da y con fines precisos de esta asociacin (yo Desde Crdoba hacemos fuerzas y aunamos
baj toda la informacin desde la pgina del energas entre muchos que, an no organizados
Foro, inclua un archivo opcional, as que lo im- corporalmente, compartimos con Uds la in-
prim y tambin tratamos ese tema; nuestro in- quietud y la necesidad de esta reunin, y an
ters se debe a que estn organizando cursos no habiendo podido sumar algo concreto, se-
de asistencia tcnica para las provincias, lla- guimos trabajando estimulados por esta pro-
mando a los afiliados de Buenos Aires a pre- puesta y la clara necesidad comn que plante-
sentar proyectos. Entre los puntos ms sobre- an como objetivo del foro, cuestin que nos
salientes me llam la atencin que haba un compete a todos como responsabilidad. Es
pedido concreto para la provincia de Ro Ne- nuestro mayor deseo poder estar all y partici-
gro, supongo que ser para Gral. Roca, que se par activamente, si no desde Cba., nuestra ca-
encuentra a 36 km de ac y con quienes esta- sa, veremos qu podemos aportar en esta
mos muy conectados desde lo artstico. oportunidad o cuando sea posible. Lo claro es
- Se trat la posibilidad de prorratear gastos que deseamos fuertemente que todo esto siga
entre las ciudades ms pobladas del Valle co- adelante, que apoyamos esta iniciativa y espe-
mo para traer cursos o talleres y de esta mane- ramos ansiosos los resultados de este anlisis
ra abaratar costos. para seguir trabajando, como siempre, pero
- Durante febrero y marzo de 2004, realizamos con algunas cosas ms claramente acordadas.
un relevamiento de artistas plsticos en nues- Muy felices por todo esto y deseando un po-
tra ciudad y presentaron sus antecedentes 83 tencial estado de comunin, desde Crdoba,
personas, sabemos que hay muchos ms, es- les enviamos un fuerte y muy clido abrazo.
peramos que en prximas convocatorias se va- Junto a todos y cada uno de Uds.Grup00-
yan acercando. Fabhio Di Camozzi
- El 11 de junio se inaugura el Primer Saln www.grup00.8k.com.
Municipal de Artes Visuales, por esta vez fue a
travs de la modalidad por invitacin, se con- 1.530 KM, JUNN DE LOS ANDES
voc a artistas que estuvieran identificados
con la obra de Dal, o el Surrealismo, participan 18 de Mayo de 2004
25 artistas de la regin. Se implement un premio Queridos y Estimados Compaeros:
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dado una importante reforma de la institucin eso la hace ms interesante porque no condi-
cultural al subordinarse la Subsecretara de ciona sino que se arma segn los intereses de
Cultura al flamante Ministerio de Turismo. Esto los presentes. Primero a todos se les presenta
trae un sinnmero de problemticas apareja- el tema hayan o no estado el da anterior, se
das que son las que encararemos en el prxi- plantean en un panel los temas, se cuenta lo
mo foro. Mendoza queda a 1050 kmts. de Ca- tratado y se arman los grupos o mesas (eso va
pital Federal - Un abrazo, ir creciendo, el viernes puede ser un quilombo).
Pablo Chiavazza. Como a cada mesa se le da una carpeta, para
que lean antecedentes de ese tema e informes
- Propuestas para Educacin - Silvia Fraile (ver del da anterior si los hubiese, sera bueno que
en la pgina del foro). vayan antes a actualizarse de eso para no que-
- Propuesta de revisar diseo departamental - dar colgados. Se debate y se escriben conclu-
Alejandro Bevaqua (ver la pg. del foro). siones. Despus entre todos leen conclusiones
y SE GRABA. Ah se arma un debatillo, que
313 KM, ROSARIO hasta puede ser divertido, los personajes ya
estn distendidos y s es divertido, aunque los
Luis Vignoli: ...ya estoy de vuelta... aunque temas son RE calientes. Es muy heterogneo,
daba para quedarse. Lo del foro del Rojas, si artistas consagrados y estudiantes, docen-
bien no es masivo es MUY interesante. Entre tes, investigadores... HAY QUE SACARLE EL
los participantes hay gente muy piola (y grosa, JUGO!!! Obviamente que por ser tantos temas,
incluso pasaron algunos funcionarios con peso ms que foro es una suerte de consulta gene-
en sus reas). Las reuniones vienen en creci- ral, pero vale (y mucho)... espero que puedan
miento... continuar con esto. XITOS,
El martes de los temas propuestos se armaron Luis V.
dos mesas, una sobre museos (estuvo una tal Pablo Montini, sobre la reunin del lti-
Mnica Guariglio, que es Directora de museos mo da y la lectura de conclusiones:
de Bs. As.), tambin se trabaj entre otras so- Estuvo muy bien, nos cansamos de hablar,
bre un documento de A. Castilla y obviamente expusimos lo del informe, y despus plantea-
se criticaron polticas de convocatorias y pro- mos las diferencias con el resto (macro, binner,
gramaciones. La otra fue sobre educacin. fundacin castagnino) y otro tema que se sal-
El mircoles se armaron ms mesas. tica y d positivamente para Rosario fue el educati-
mala praxis fue la mas concurrida (el tema me- vo, estuvieron muy interesantes las conclusio-
cenazgos estuvo incluido), educacin la ms nes de la mesa de tica, los de la mesa en la
prolija, museos y capital/interior donde partici- que participaste (Luis), reprodujeron tu informe
p. ramos 4, dos porteas, una santafecina y de manera casi textual. La verdad es que me
el canayita que les escribe. Haba gente de gusto mucho estar all, y un gran aplauso.
Neuqun y Baha Blanca pero estaban en las Marcela Romer, mayo 16:
otras mesas. Igual los temas se cruzan todo el Hola... cmo termin??? A m me encant lo
tiempo. La modalidad es un tanto aleatoria, pero que presenci, me hubiera gustado estar todos
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L
as artes visuales y la poesa en las pro- contacto y modalidades particulares para lle-
ducciones de Vox son dos dimensiones varlos adelante. El trabajo de los libros carto-
que se cruzan, que son inescindibles, neros es un proyecto cultural impresionante
complementarias o que compiten entre s? Es que aporta al campo de la literatura beneficios
un fenmeno de poca? Qu diferencias y si- y cierta revitalizacin, as como tambin cues-
militudes encontrs entre el Proyecto Vox y tionamientos sobre el arte de editar sumamen-
otras experiencias como Elosa Cartonera o las te ricos, adems de la distensin que nos pro-
ediciones de Belleza y Felicidad? ponen, alegre y necesaria. Tambin comparti-
La relacin entre la poesa y las artes visuales mos algunas posiciones estticas y de auto-
tienen en VOX momentos y expresiones dife- gestin. En el proyecto Vox participan varias
rentes que tratan siempre de convivir y poten- cabezas, stas no piensan en bloque y hay
ciarse, y creo que nunca compiten, si bien los acuerdos y desacuerdos con algunas posicio-
responsables de cada rea trabajan de manera nes de B y F, pero podemos compartir una ac-
bastante autnoma, cuando lo ideal o lo que titud respetuosa y de dilogo con lo que se ge-
esperamos para un futuro sera que lo hagan nera. En lo personal tanto en el riesgo y las po-
de un modo ms cercano, el compartir un es- siciones que este trabajo de gestin propone lo
pacio transfiere sentidos y poticas de un cam- evalo con respeto y en ocasiones con admira-
po al otro. Creo que esto que tambin se est cin; a la vez que las chicas, el grosero Cucur-
dando en otros espacios de otras ciudades to y Barilaro son amigos queridos. Hace un
puede ser un fenmeno de una poca en que tiempo en una revista cabezona sali una nota
los lmites que separan las disciplinas se tratan sobre poesa argentina actual, en la que men-
de borrar y los lenguajes ocupar otros terrenos. cionaba la actitud de los poetas reunidos en
Pronto estaremos organizando seminarios de torno a VOX, cuya posicin era dispararles dar-
performance y arte de accin, de los que parti- dos crticos a los poetas porteos de B y F, to-
ciparn artistas visuales, actores, poetas, bai- do esto por una resea crtica que Mario Ortiz
larines y videastas, coordinados por Marina De haca sobre un libro de Gabriela Bejerman. De
Caro, Horacio Gabin, Jorge Gutirrez de la ah tambin circula el mito de que en Baha
Baulera de Tucumn y el maestro uruguayo Blanca los poetas se la pasan craneando en un
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edificio de ventanas tapiadas. Lo que la crtica aunque s podemos decir que cuando comen-
no saba es que invitamos tres veces a Fernanda, zamos a producir los formatos virtuales tam-
Ceci y Gabi, dos al diablo Cucurto y una a Ba - bin se empez a generar otra dinmica en lo
rilaro a exponer, recitar y difundir las ediciones. que se editaba. En el trabajo de la galera los
De todos modos la forma de materializar las cambios se fueron dando ms bien en inte-
acciones tienen caractersticas bastante dife- grantes del grupo que se iban por que encara-
rentes pero reitero que compartimos un eje cul- ban otras actividades o trabajos y que eran re-
tural en el que detectamos siempre muchas afi- emplazados por otros pero los tratamientos de
nidades. Una ancdota es que hace unos das seleccin y lneas curatoriales originales se si-
tenamos por meter a imprenta un libro de Fran- guen manteniendo y por lo cual creo que tene-
cisco Garamona, un poeta de Rosario, y cuan- mos cierta visibilidad en el campo de las artes
do llego a Buenos Aires me comenta Barilaro visuales.
que ese da lo haban editado en la cartonera. Qu importancia tiene la dimensin crtica en
Vox?
En el amplio catlogo de publicaciones y mues- Cada vez va adquiriendo ms importancia y es
tras que ustedes estn desarrollando cmo un campo en el que se trabaja de manera rela-
conviven las mltiples estticas que se fueron tivamente silenciosa pero constante: Hay un
dando cita a lo largo de todos estos aos? grupo de crtica en poesa contempornea que
Podras sealar etapas, pocas y cambios? coordinan Marcelo Daz y Sergio Raimondi,
Conviven como pueden, ya que no tenemos mediante el cual nos vamos capacitando para
mucho registro histrico podramos decir que la escritura crtica de los textos que se produ-
por acumulacin. Hoy con alegra vemos n- cen. Ahora Luca Bianco est coordinando un
meros de la revista que editamos hace ocho grupo que empezar a trabajar en artes visua-
aos, como as tambin libros que nos enorgu- les y cierto pensamiento contemporneo que
llece haber editado: Msica mala de A. Rubio, es funcional a la produccin actual, donde se
Seudo de Martn Gambarotta o Poesa Civil de estudiar a algunos tericos y filsofos que
Raimondi (tres chicos divertidos integrantes del pensaron la produccin desde la dcada del 60
comando Firulete) y tantos otros que nos per- en adelante. Pero donde ms tratamos de dar
miten estar contentos con ese trabajo. En lne- cuenta de esta dimensin crtica es en la publi-
as generales el trabajo se va dando de mane- cacin virtual y en el trfico de ideas y pensa-
ra ms o menos fluida, sin grandes cambios, miento que se da entre nosotros.
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E
l Proyecto Cultural VOX forma parte de
las actividades de la Fundacin Senda Noviembre: Alfredo Prior. Pinturas.
que comenz su trabajo en el ao 1981.
En 1995 aparece el primer nmero de la revis- Diciembre: Guillermo Kerszner - Nstor Mo-
ta VOX y a fines de 1999 se inaugura el Centro riones - Juan Oros. Pinturas y dibujos.
Cultural VOX.
2002
Trabajo Editorial Junio: Lanfranco Ezpeleta / Mara Pereira /
Edicin de 9 nmeros de la revista objeto Fernanda Laguna. Objetos, instalaciones y pin-
VOX arte + literatura (ver anexo). turas.
Narrativa contempornea argentina, charla Presentacin del libro de Luis Bravo rbol
debate por Guillermo Martnez. veloz.
Jolgorio potico. Presentacin de la colec- Encuentro con Jos Luis Mangieri. Lectura
cin de poesa Siesta de Bs. As. Recital po- de textos y charla retrospectiva sobre la edi-
tico. Santiago Llach, Marina Mariash, Anah cin de poesa en la Argentina. Participacin de
Mallol y poetas locales. los poetas locales Marcelo Daz y Sebastin
Morfes.
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Encuentro con Martn Gambarotta. Charla y (La Plata), Luca Bianco y Roberta Iannamico.
recital de poesa con los poetas Eva Murari y
Sergio Raimondi. Recital de poesa con los poetas Fabin Ca-
sas (Bs. As.), Carolina Pellejero y Sebastin
La revista VOX es invitada por el ICI de Bue- Morfes.
nos Aires para cerrar el ciclo Los lunes de po-
esa. Lectura de textos a cargo de los poetas 2001
bahienses Sergio Raimondi, Roberta Iannami- Presentacin de las revistas Nunca - Belleza
co y Mario Ortiz. y Felicidad de Buenos Aires. Adems, se reali-
za un recital de poesa de las poetas Gabriela
2000 Bejerman, Cecilia Pavn y Fernanda Laguna.
Encuentro en el ICI (Buenos Aires). Entrega
de premios del Concurso Hispanoamericano Seminario sobre Escritura Femenina a cargo
de Poesa organizado por la Revista VOX y el de la Lic. Elsa Drucaroff de la Universidad de
Diario de Poesa de Buenos Aires. Lectura de Buenos Aires.
los poemas premiados. La presentacin estuvo
a cargo de Gustavo Lpez (Director de VOX), Ciclo de lectura de material didctico de las
Daniel Samoilovich (Director de Diario de Poe- dcadas del 50 y 60, El Nene, coordinado
sa) y Omar Chauvie (poeta bahiense). por Lanfranco Espeleta, Luca Bianco, Paula
Katzen y Mirta Colngelo.
Beca para poetas con apoyo de la Funda-
cin Antorchas. Encuentros de anlisis de textos poticos
coordinados por Delfina Muschietti y Daniel
Con el auspicio del MAC y el apoyo de la Link, con auspicio de la Fundacin Antorchas,
Fundacin Antorchas se llevarn a cabo, por del que participaron 20 escritores de Baha
primera vez en Baha Blanca, encuentros de Blanca y de la regin.
produccin y anlisis de poesa destinados a
escritores de Baha Blanca y de la regin. Recital de poesa de los poetas bahienses
Los mismos sern coordinados por los poetas Eva Murari y Mario Ortiz, y del escritor chileno
Arturo Carrera y Daniel Garca Helder. En esta Germn Carrasco, con el auspicio del Consula-
primera etapa habr seis encuentros intensivos do general de Chile.
de fines de semana. Para los mismos se pro-
pone: favorecer la produccin de textos, su Recital en forma conjunta con el Museo del
anlisis crtico y la orientacin de poetas de la Puerto de Ing. White de los poetas bahienses
regin en la lectura y abordaje de autores con- Sebastin Morfes, Luca Bianco, Carolina Pe-
temporneos nacionales y extranjeros. llejero y Daniel Garca Helder de Buenos Aires.
Recital de poesa de los poetas Sergio Rai- Presentacin del libro de Osvaldo Costiglia:
mondi, Eva Murari y Osvaldo Costiglia. Umbral de Salida.
Recital de poesa con las poetas Anah Mayol Recital de poesa de Mario Arteca (La Plata),
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Baha Blanca:
Tierra de Chichos
Por Espacio VOX con la organizacin de Luca Bianco y Marce-
lo Daz.
V
OX es, en la actualidad, un espacio de El proyecto RANA danza y teatro contempor-
encuentro, produccin y anlisis de est- neo, coordinado por Natalia Martirena y Ral
ticas relacionadas con la literatura y el ar- Lzaro. Tambin hay otros proyectos que se
te contemporneo, es, adems, una organiza- desarrollan ms lentamente, como el de Monu-
cin autogestionada de artistas que no depen- mentos Virtuales del Comando Cultural William
de de instituciones oficiales. Los grupos que Boo o un grupo de produccin de pensamien-
integran este proyecto cultural trabajan en dis- to en torno a la esttica contempornea.
tintos programas que incluyen estas actividades: Estas acciones se apoyan en los trabajos admi-
Revista VOX objeto en papel. nistrativos de Mariela Prez Palma y Omar San-
Editorial de poesa con ms de veinte libros zone y en el de los diseadores grficos y digi-
editados. tales Carlos Mux, Cristian Daz y Sandra Biondi.
lecturas y distintos encuentros. Adems, las Detectaron las necesidades y el potencial que
ediciones de la revista empezaron a tener ms se poda desarrollar y creemos que, de algn
visibilidad en el nivel nacional. Fue una poca modo, dejar una marca en la produccin lite-
de mucho movimiento, casi todos los meses se raria y artstica de la regin, ya que actualmen-
armaban lecturas y venan distintos poetas: te el movimiento hacia los ms jvenes se si-
Santiago Llach, Marina Mariash, Vanna Andrei- gue produciendo y Baha Blanca se ha trans-
ni, Anah Mallol, Martn Gambarota, Rodolfo formado en una ciudad de poetas que tiene vi-
Edwars, Lenidas Lamborghini, Cucurto, el ru- sibilidad en el resto del pas. En estos das, la
so Samohilovich, etc. Tenemos que sealar Cancillera argentina est organizando unas
que ese movimiento se dio gracias a la Subse- jornadas con doce poetas jvenes argentinos,
cretara de Cultura de la Municipalidad que nos para llevarlos a distintos pases de Latinoam-
apoy hasta el ao 1998; despus, y por razo- rica -tres de ellos son de Baha Blanca-. Pero
nes que nunca pudimos detectar con claridad, sigamos que me embal. La cosa es que ya
al Secretario de Cultura (ac lo nombro: Hctor casi estamos a fines de 1999 y con el cachen-
Ricardo Margo), se le chifl el moo y nos re- ge del funcionario que estaba caliente como
tir el apoyo, no as el saludo que expresaba taln de cartero y nosotros que la queramos
con total elegancia en cada encuentro, pero seguir se nos ocurri abrir el espacio VOX en
papelitos de colores ni de casualidad. En ese una vieja carnicera, para tener un lugar donde
momento, con Mirtita dijimos: Y ahora, qu operar y a la vez para iniciar un trabajo en las
hacemos con todo este baile en marcha? Y artes visuales. Algunos de los que comenza-
bailemos, as que nos abocamos con ms mos el grupo que llevaba adelante las mues-
ahnco a organizar y editar, hasta que lleg un tras tenamos estrecho vnculo con el Museo
momento clave, cuando la Fundacin Antor- de Arte Contemporneo que diriga Andrs Du-
chas nos dio el apoyo para desarrollar una be- prat y pensamos en construir otro espacio de
ca para poetas jvenes que coordinaron en el muestras que se articulara con las ideas que se
primer ao Daniel Garca Helder y Arturo Ca- haban desarrollado all y produjera una vuelta
rrera, a los que ya conocamos y con quienes de tuerca, adems de operar desde una rbita
bamos a entablar un vnculo muy importante, que no fuera la oficial. El museo haba trado
clave -dira- para lo que se fue dando despus; cosas increbles a la ciudad, cambios cultura-
y en la segunda beca trabajaron, con otro gru- les que haca aos estaban demorados y eso
po, Daniel Link y Delfina Muschietti. Entre am- favoreci, tambin, cierto clima que daba entu-
bos grupos se consolid una gran energa a fa- siasmo. As, empezamos con las muestras, las
vor del trabajo potico, mucha lectura de las clnicas, seminarios, y unas acciones muy co-
producciones y mucho placer al compartir con padas que se llamaban clnicas auto convoca-
entusiasmo estos encuentros. Un ao despus das, donde estbamos el fin de semana meta y
sigui la beca para narradores, tambin patro- ponga de reflexin sobre las obras que bamos
cinada por la Fundacin Antorchas y que coor- haciendo. A todo esto se sum el trabajo de
dinaron Hctor Libertella y Alan Pauls. En ver- los poetas que a esta altura eran ms que im-
dad, esta institucin fue quien nos apuntal y dio portante y las ediciones y alguna que otra fies-
el apoyo en el momento justo para que esta tita para alegra de los vecinos y as se fue dan-
gestin cultural se pudiera desarrollar realmente. do la cosa, resistiendo y trabajando y haciendo
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nuestra una mxima que esta pintada en la pa- labores, tanto en el campo de la produccin,
red de entrada de la imprenta donde hacemos como en la generacin de pensamiento en re-
los libros y la revista VOX. All, el capo de la im- lacin con lo que se hace y presenta y donde,
prenta, Rubn Corinaldesi, hizo inscribir esto: adems, se han vinculado bailarines y el grupo
No nos entregaremos jams, ni aun bajo el de teatro Caos.
agua.
Despus vino finales de 2001 y, a veces, pare- Proyecto Vox / Baha Blanca
ca que la frase capotaba y nosotros tambin, (Texto publicado en Informativo del Centro Cul-
pero despus nos invitan a participar en Arte tural Rojas)
Ba y en Expotrastienda y Arte Crdoba, y ya
estbamos otra vez en ritmo. La tarea empez En la misma tarde en que nos encontrbamos
tambin a cambiar, a procurar darle ms ener- pegando las tapas de El diario de fumigador de
ga a los talleres de literatura y de arte y a ar- guardia, de Arnaldo Calveyra, uno de los libros
mar un grupo de crtica y lectura de poesa ar- pulenta que acabbamos de editar, vinieron los
gentina contempornea, reorganizar las lectu- operarios de la empresa de gas a llevarse el
ras, ajustar ms los criterios de curacin de las medidor por falta de pago. De ah en ms, y
muestras. Despus vino otro momento muy hasta que juntamos el dinero para la recone-
especial, cuando nos invitan a participar de los xin, tenamos que pedirle a los vecinos que
encuentros de Gestin de TRAMA donde, ade- nos calentaran una pavita para el mate o que
ms de capacitarnos y poder evaluar con ma- nos trajeran el termo cargado desde casa.
yor agudeza el proyecto, comenzamos a vin- Esas dos tensiones contradictorias marcan, en
cularnos con grupos de distintos puntos del cierto sentido, los polos entre los que se confi-
pas que estaban en procesos similares y ade- guran los matices de un proyecto cultural inde-
ms nos vamos haciendo concientes de este pendiente que se desarrolla en una ciudad
trabajo en red, sumamente profundo y sin bastante alejada de los centros de produccin,
enunciados espectaculares, pero que nos ha y cuyo clima provinciano favorece y entorpece
hecho repensar el lugar de VOX en una comu- con similares proporciones.
nidad de grupos que tiene un potencial enorme Avanzar y retroceder en cada jugada es la sen-
para el desarrollo cultural. De hecho, a partir de sacin constante del proyecto. Mientras tanto,
estos encuentros, estamos realizando tareas las muestras, las lecturas de poesa, los talle-
de curacin de muestras salas importantes, res, libros y revistas se van haciendo y acumu-
como Lele de Troya, Cepia en Crdoba, La lando y ah esta la cosa, sin ms explicaciones.
Baulera en Tucumn, El Levante en Rosario, El Independiente es el club campen con lujos
Teatro Auditorio en Mar del Plata, etc. Y, a la del ftbol argentino, hoy est ltimo y todava
vez, desde estos puntos, proyectan muestras no anot un gol desde que empez el Clausu-
en el espacio VOX, con lo que se va dando una ra. Proyecto independiente, editorial indepen-
posibilidad de miradas mltiples y complemen- diente, galera independiente.
tarias sobre la produccin artstica del pas. Entendemos que somos independientes porque
En la actualidad, las actividades del espacio se hacemos lo que queremos, pero eso s, nos
estn trabajando a partir de un grupo multidis- cuidamos muy bien de querer lo que debemos.
ciplinario que tiene como objetivo desarrollar
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Taller de
Pinceladas y otros
condimentos
materiales
de Miguel Harte
Programa sin imgenes de
artes plsticas y visuales Escultura - Objeto
Feijo 832 y Av. Surez
Radio Cultura FM 97.9 (a una cuadra del
Sbados de 14 a 15 hs. Easy Barracas)
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de 11 a 21 hs
Entrevistas online con audio
Radio en vivo online Para ms informacin:
Idea y conduccin: Stella Sidi guamigue@sinectis.com.ar
tel: 4301-0798
Ad-Hoc
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Experiencias Visitas
V
ISITAS es un proyecto curatorial, que to- M777, Sofa Hernndez, Pablo Schanton, Di-
ma la forma de un archivo con el fin de di- dac Lagarriga, Juan Moralejo, Damin Taba-
fundir textos crticos referentes al campo rovsky, Liam Gillick, Fernndo Lpez Lage, Clio
de la produccin cultural. Se presenta en el Bugel, Julie Ault, Rafael Cippolini, Mercedes
marco del rea de Letras del Centro Cultural McDonell, Domin Choi, Valeria Gonzlez, Jack
Rojas y es organizado por Alejandro Cesarco y Pierson y Wendy Tronrud.
Gabriela Forcadell. Desde marzo del 2004, A continuacin las selecciones bibliogrficas
mensualmente cuatro invitados proponen una con las que contamos hasta hoy:
bibliografa de estudio, articulan un recorrido
de lecturas y reflexionan acerca de los motivos Julie Ault (se recomienda seguir el siguiente
de su seleccin como forma de contextualizar orden de lectura)
y proponer una posible navegacin del material. Paulo Freire, The Act of Study, en Freire,
Las bibliografas y sus justificaciones son pre - Paulo, The Politics of Education: Culture, Po-
sentadas y discutidas en los encuentros en el wer, Liberation. Westport, CT: Bergin & Garvey,
CCR, el tercer martes de cada mes. 1985, pp. 1-4.
El sitio Visitas [http://www.rojas.uba.ar/progra -
macion/visitas/] rene los escritos producidos Mary Anne Staniszweski, Creating Installations
por cada invitado, links con textos disponibles for Aesthetic Autonomy: Alfred Barr's Exhibi-
en la web e informacin sobre la bibliografa tion Technique, en The Power of Display en
sugerida. Staniszweski, M.A, A History of Exhibition Ins-
El archivo papel, que contiene copias de todos tallations at the Museum of Modern Art. Cam-
los textos hasta el momento seleccionados, bridge, MA: The MIT Press, 1998, pp. 61-83.
puede ser consultado personalmente en el
CCR, de lunes a viernes en el horario de 9 a 16 Brian O'Doherty, Context as Content, en O'-
hs. En su mayora la bibliografa sugerida po- Doherty, Brian, Inside the White Cube. The Ide-
dra ser catalogada bajo el rubro estudios cul- ology of the Gallery Space. Berkeley, California:
turales, textos que en su re-lectura de un tex- University of California Press, 1999, pp. 65-86.
to base, intentan re-escribir y analizar formas
cannicas de conocimiento. Julie Ault, Widely Spaced at Eye Level, en
El objetivo del proyecto, que se piensa desde Ault, Julie y Beck, Martin, Critical Condition.
un lugar donde el leer se concibe como un he- Selected Texts in Dialogue. Essen: Kokerei
cho esttico, casi libidinal, es compilar diferen- Zollverein | Zeitgenssische Kunst und Kritik,
tes marcos y metodologas de lectura. De cier- 2003, pp. 319-326.
ta forma, se intenta mapear diferentes carto -
grafas del saber. Justificar o entender por qu Dan Graham, Two Adjacent Pavilions, en Mou-
uno lee lo que lee, y cmo estas decisiones in- re, Gloria ed., Dan Graham, exh. cat., Barcelo-
fluyen en nuestra prctica. Potencializar y re-sig- na: Fundaci Antoni Tpies, 1998, pp. 126-133.
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les.html.
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Agosto
Festival de la Luz
artistas:
LAURA GLUSMAN
CARLOS HERRERA
NATALIA CACCHIARELLI
CARLOS TRILNICK
MARCELO DE LA FUENTE
MATILDE MARIN
SILVIA RIVAS
Abierto al publico:
lu - vi de 11 a 20 hs y sa de 11 a 13 hs
Quintana 325, pb - Buenos Aires
tel 4813 8828 / 4815 5699
e mail: delinfinitoarte@fibertel.com.ar
exposiciones
del 5 al 20 de julio
Saln Edea 2004
Andres
en el espacio (antiga
Casa de la Moneda)
Waissman
Defensa 630
Taller de Artes Visuales
Palermo / Tigre
del 13 al 22 de julio
Saln de los abanicos
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Defensa 771
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Te: 4-774-1054
4361-3328 / 4803
http://www.edearte.com.ar/ www.andreswaissman.com
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www.estebanlisa.com
biografa
exposiciones
obra pictrica
obra literaria
fundacin
rocamora 4555
C 1184 ABK
buenos aires, argentina
(54 11) 4862 0569
fund-estebanlisa@sinectis.com.ar
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Dossier
Museo de la Memoria
Las cartas
de la memoria
Carta que le envi Bruno Groppo a Marcelo Brodsky sobre el tema de
la ESMA.
Q
uiero proponerles algunas reflexiones esta razn habr en la Argentina, durante largo
sobre el tema del Museo de la Memoria tiempo, una serie de batallas de memoria.
que se instalar en el predio de la ESMA En Europa hay muchos museos de la resisten-
y que es (y seguir siendo) objeto de debates cia. El relato que proponen es siempre escrito
en el pas. La primera es que es necesario y desde la perspectiva del triunfo poltico y moral
oportuno conservar en su estado los locales de los ideales de la resistencia, aceptados co-
que funcionaron como centros de detencin y mo valores bsicos para la reconstruccin de
de tortura, para servir de testimonio de lo que la sociedad. En la Argentina no puede ser as,
pas y, en lo inmediato, para servir de prueba porque la historia comprendida entre los aos
en los juicios penales que se reabrieron o que 1976-1983 es esencialmente la historia de una
se abrirn gracias a la abrogacin de las leyes derrota de la sociedad. Los militares (y sus
de impunidad. As, de todas maneras, habr apoyos civiles) ganaron, aunque debieron de-
all una base esencial para un museo. volver el poder, porque lograron imponer cam-
Sin embargo, cuando se habla de un Museo de bios irreversibles. Las organizaciones guerrille-
la Memoria (MM) se piensa en algo ms. El ras fracasaron, como era lgico, y no constitu-
concepto de museo es en s mismo ambiguo yeron una referencia poltica y moral vlida pa-
porque, al igual que los monumentos, puede ra la mayora de los argentinos; no es necesa-
servir en realidad para enterrar definitivamente rio avalar la teora de los dos demonios para
lo que, oficialmente, se pretende recordar. Los reconocer que sus polticas aventuristas y su
riesgos son numerosos. El ms evidente es militarismo fueron una forma de suicidio polti-
que se transforme en un museo del horror, con co. El nico aspecto positivo es la accin de
la consecuencia de limitar la mirada histrica los organismos de derechos humanos, que se
sobre la poca de la dictadura exclusivamente convierten en una referencia moral (y en parte
a este aspecto. Otro riego es el de producir y poltica) importante. Todas estas circunstan-
poner en escena un relato que se transformara cias hacen particularmente difcil la tarea de
en una versin oficial de la historia, obstruyen- construir un relato histrico aceptable, que se-
do el camino a la necesaria variedad de mira- ra propuesto en el museo de la ESMA.
das que caracteriza el trabajo de los historia- Cules deberan ser los objetivos de este mu-
dores. Cuando se dice Museo de la Memoria seo? Salvaguardar la memoria de las vctimas,
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por cierto, pero adems reunir elementos que ciones, actividades orientadas hacia las escue-
permitan comprender lo que pas. Esto signifi- las, etc., con una atencin particular, pero no
ca entrar en otro terreno, el de la historia. Si se exclusiva, para el tema de los derechos huma-
quiere un museo, este debera ser, en mi opi- nos. Esta me parece la manera ms eficaz pa-
nin, un museo de historia contempornea, o ra establecer un contacto permanente con la
ms exactamente un museo del pasado re- sociedad argentina y hacer que un smbolo del
ciente, que no se limitara a los aos de la lti- horror se transforme en un lugar de reflexin y
ma dictadura, sino que integrara, como mni- discusin sobre el pasado reciente y sobre el
mo, la primera poca peronista, la Revolucin presente. El archivo reunira los documentos
libertadora y la Revolucin de Ongana, pa- sobre la represin, pero tambin sobre las va-
ra llegar a los nefastos aos noventa y a la rias formas de resistencia de la sociedad, en
poca actual. particular, sobre la actividad de los varios or-
En este esquema, el terrorismo de Estado reci- ganismos de derechos humanos; tambin so-
bira una atencin particular, pero no exclusiva. bre lo que la Argentina quisiera olvidar, la vas-
El nico problema es que, en mi opinin, no ta red de complicidades que apoy a la dicta-
existe un consenso, aunque mnimo, entre los dura militar.
historiadores argentinos, que permitiera imagi- Una iniciativa fundamental del archivo y del
nar un proyecto de este tipo; es decir, una mi- centro de documentacin podra o debera ser
rada histrica, crtica y auto-crtica, hacia el pa- la creacin de una base de datos sobre el iti-
sado. Adems, en un proyecto de este tipo los nerario biogrfico y poltico de cada uno de los
representantes de las vctimas se sentiran pro- desaparecidos. Un trabajo de tipo histrico, no
bablemente defraudados, porque para ellos su hagiogrfico o celebrativo. Se tratara de cons-
propia memoria constituye la historia de aquel truir una biografa colectiva desde una pers-
perodo trgico. pectiva que no sera ni la de las instituciones
Para que la memoria no se pierda, es indispen- de represin (ejemplo: los archivos policiales)
sable reunir y salvaguardar los documentos. ni la de la memoria militante (que a menudo es
Por esto, lo ms importante me parece la crea- un espejo inverso de la memoria policial).
cin, en el predio de la ESMA, de un archivo Un archivo y un centro de documentacin en la
clsico y audiovisual. Este podra enriquecer- ESMA deberan tener articulaciones en las pro-
se con la produccin de nuevas fuentes (archi- vincias, para evitar que todo se centralice en la
vo oral) y recuperando documentos en el ex- capital. En proyectos de este tipo, el problema
tranjero sobre los exiliados argentinos y sobre de la financiacin es, por supuesto, esencial.
las acciones de solidaridad con las vctimas de Se trata de imaginar un mecanismo que pueda
la dictadura. Junto al archivo se debera crear garantizar la continuidad en el tiempo y limitar
un centro de documentacin sobre la historia la influencia de las vicisitudes polticas. Si hu-
reciente, que por un lado recolectara la pro- biera que establecer prioridades, yo las pondra
duccin (libros, revistas, diarios, imgenes) sobre en el siguiente orden: 1) creacin de un archi-
este perodo y por otro lado organizara encuen- vo; 2) creacin de un centro de documenta-
tros, seminarios, cursos, conferencias, exposi- cin; 3) creacin de un museo. El museo -a
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En este marco, una de las propuestas que se reuniones peridicas para elaborar sus pro-
est analizando es la constitucin de una co- puestas, y organizan al mismo tiempo jornadas
leccin de arte poltico y de una sala de expo- y seminarios en diversas instituciones. Los or-
siciones, con exhibiciones permanentes o pe- ganismos que participan de estas discusiones
ridicas en uno de los edificios del predio, en son los siguientes: Abuelas de Plaza de Mayo,
combinacin con otras iniciativas culturales y Asamblea Permanente por los Derechos Hu-
educativas. manos, Buena Memoria Asociacin Civil, Aso-
Si bien ya hay consenso sobre la conservacin ciacin de Ex Detenidos Desaparecidos,
del Casino de Oficiales en su forma actual, con Centro de Estudios Legales y Sociales, Fami-
una sealizacin que informe al visitante sobre liares de Desaparecidos y Detenidos por Razo-
los hechos que ocurrieron all, todava no lo hay nes Polticas, Fundacin Memoria Histrica y
para el establecimiento de un recorrido, y pa- Social Argentina, Herman@s, H.I.J.O.S, Madres
ra definir la interaccin que tendr ese espacio, de Plaza de Mayo-Lnea Fundadora, Movimien-
el principal centro de detencin y torturas de to Ecumnico por los Derechos Humanos, Ser-
desaparecidos manejado por los grupos de ta- vicio de Paz y Justicia.
reas de la armada, con los dems recintos de Memoria Abierta, una alianza de diez organis-
la ESMA. mos, est organizando unas jornadas sobre es-
La propuesta es iniciar un debate en la comu- te tema para agosto-septiembre, en Buenos Ai-
nidad artstica de nuestro pas sobre las carac- res; la Comisin por la Memoria de la Provincia
tersticas que podra tener una coleccin de ar- de Buenos Aires, otro seminario para octubre,
te poltico que fuera exhibida en ese contexto en la ciudad de La Plata.
y/o una sala de exposiciones para muestras La Asociacin de Ex Detenidos Desparecidos
vinculadas con temas polticos, sociales o de la organiz, en mayo, un debate, en el Centro de
memoria colectiva, u otros a definir cuya exhi- la Cooperacin. Horacio Gonzlez, Len Ro-
bicin guardara relacin con ese espacio. Uno zitchner y Jos Pablo Feinmann han escrito ar-
de los objetivos sera proponer una experiencia tculos sobre el futuro de la ESMA en Pgina
al visitante en la que, adems de recorrer los 12. Los organismos hemos acordado incentivar
sitios especficos de hechos trgicos y crme- la discusin y extenderla a otros mbitos de la
nes contra la humanidad, se le ofrezcan alter- sociedad civil.
nativas de elaboracin de esos hechos, inter- En la ltima reunin peridica de los organis-
pretaciones subjetivas, y transmisin de expe- mos de derechos humanos (DDHH) se propuso
riencias que excedan el discurso narrativo y que organizar un debate entre artistas visuales,
se siten en un plano emotivo. El visitante -ni- vehiculizado a travs de la revista ramona, con
o, adolescente o adulto- dispondra as de un la publicacin de ensayos, debates y propues-
conjunto de propuestas y herramientas para tas entre artistas, curadores e intelectuales in-
entender lo que pas y desentraar su sentido. teresados en dar su punto de vista sobre la po-
En este momento, el futuro del predio de la ES- sibilidad de exponer en forma permanente arte
MA se est discutiendo en diferentes mbitos. moderno y contemporneo en uno de los edifi-
Los organismos de derechos humanos tienen cios. La propuesta fue aceptada tanto por los
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organismos como por la revista ramona, que El grueso de los organismos de derechos hu-
ha ofrecido sus pginas generosamente para manos considera la posibilidad de ocupar otros
llevar adelante esta tarea. edificios con propuestas educativas, entre las
De modo que en este nmero de ramona ini- que cabra una propuesta de artes visuales. Sin
ciamos un debate que continuar en los si- embargo, esta propuesta no est desarrollada,
guientes, y posiblemente adopte otra forma y el sentido de este debate es que la propia co-
ms presencial con el correr de los meses. Es munidad de las artes visuales pueda participar
objetivo de las distintas organizaciones, no gu- de su elaboracin a travs de un debate amplio
bernamentales y gubernamentales, que partici- entre sus miembros.
pan del proceso decisorio respecto del futuro
de la ESMA articular sus propuestas antes de Nicols:
finales de este ao, ya que en diciembre prxi- Todo se articula, tambin las artes visuales con
mo los miembros de las Fuerzas Armadas las dems cosas que se decidan hacer en el lu-
abandonarn el lugar por disposicin del Presi- gar. Todo tendr que tener un sentido y una in-
dente de la Nacin. teraccin.
El convenio firmado entre la Nacin y la Ciudad Las dimensiones del edificio no son el proble-
Autnoma estipula que las decisiones sern to- ma. Es decir, habra varios edificios para elegir,
madas por una comisin bipartita, integrada en caso que avancemos en el proyecto y ste
por el Secretario de Derechos Humanos de la se apruebe. Pero cul sera el edificio es algo
Nacin, Dr. Eduardo Luis Duhalde, en repre- que escapa de nuestro debate a esta altura.
sentacin del Presidente Nstor Kirchner, y por Slo se han hecho tres reconocimientos del
la Subsecretaria de Derechos Humanos del edificio, uno con los sobrevivientes, otros con
Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos funcionarios de las comisiones encargadas de
Aires, Gabriela Alegre, en representacin del relevar el lugar, alguno con un juez. An no he-
Jefe de Gobierno de la Ciudad, Anbal Ibarra. mos entrado los organismos a ver qu hay y
cmo son los edificios. Hay planos, y fotos de
Algunos puntos en discusin algunos predios. Es un proceso que est suce-
diendo ahora ...
Si bien las discusiones acaban de empezar, ya Podramos, s, avanzar en los criterios de se-
hay posiciones distintas. La Asociacin de Ex leccin, en un listado posible de artistas para
Detenidos propone conservar el Casino de Ofi- invitar a donar obras, en unas determinadas
ciales y otros puntos clave del funcionamiento obras incluso, por un lado. Podramos avanzar
del Centro Clandestino de Detencin, decla- al plantear el tema al conjunto de la comunidad
rando al todo el conjunto como monumento artstica, para que se convierta en un tema de
protegido. Se oponen, en principio, a que haya reflexin y de pensamiento. Este dilogo en ra-
otras iniciativas, a que funcionen actividades mona es un avance, ms all de que no llegue
culturales distintas de la visita del campo en s, a conclusiones concretas. Todo lo que apunte
y especialmente a que funcionen oficinas gu- a instalar en la sociedad la problemtica sobre
bernamentales de cualquier tipo. qu hacer en ese espacio, y que contribuya a
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Oficiales en su estado actual permitir a los vi- con un archivo en el que se puedan consultar
sitantes conocer lo esencial del funcionamien- libros e investigaciones publicados en el mun-
to del campo de concentracin, torturas y ex- do sobre estos temas. Los testimonios orales y
terminio que fue la ESMA, as como las distin- escritos de los sobrevivientes, que suman cien -
tas funciones de cada edificio. Ser necesario tos de horas recogidas por los organismos a lo
un tratamiento musestico del espacio, en el largo de estos aos a travs de Memoria Abier-
sentido de garantizar su preservacin, determi- ta, estaran a disposicin del pblico y de los
nar un recorrido, elegir un sistema de sealiza- investigadores. En el marco de una actividad
cin, un conjunto de textos, imgenes, una ex- diversificada de esta naturaleza, que pretende
periencia que consiga transmitir la intensidad llenar de contenido el Espacio por la Memoria
emocional y poltica de lo que sucedi en ese y los Derechos Humanos que se ha decidido
lugar, un lugar histrico, un sitio de memoria. crear en la ESMA, tendra sentido plantearse la
No me parece conveniente ni interesante limi- creacin de una coleccin de arte poltico mo-
tar la experiencia que significar la visita a la derno y contemporneo.
ESMA a este espacio. El Casino de Oficiales,
donde tantos fueron interrogados hasta la Qu tipo de coleccin, con qu fines?
muerte, no puede ser la nica opcin de activi-
dad al entrar en la ESMA, especialmente para La experiencia de recorrer la ESMA se vera
los argentinos de las nuevas generaciones. El transformada por un abordaje distinto del pro-
amargo recuerdo de la muerte se impondr so- blema de la represin y de sus consecuencias
bre todo. Nadie querr volver al infierno varias sobre varias generaciones de argentinos. Las
veces. Un conjunto de proyectos educativos, artes visuales pueden aportar un modo de re -
culturales y acadmicos podran dar al espacio flexin cualitativamente diferente de la mera
un nuevo sentido, en el que la reivindicacin de narracin de los hechos histricos. La interpre-
un pas distinto por la que muchos murieron all tacin subjetiva presente en la obra de cada
se exprese de una manera constructiva, propo- artista podra agregar al visitante un contra-
sitiva. Un espacio en el que podran convivir una punto y una visin diferente de lo que sucedi,
sala de cine y teatro, en la que se programen permitiendo una conexin emotiva con el p-
en forma permanente las pelculas que se han blico y una experiencia intensa y enriquecedo-
producido y se producen en la Argentina y en ra. La naturaleza de las obras visuales es capaz
el exterior, relacionadas con las temticas de de generar un tipo de reflexin en el visitante
los derechos humanos y del terrorismo de es- que puede complementar y articular con la
tado, representaciones de Teatro por la Identi- aportada por el reconocimiento del espacio del
dad, una videoteca especializada. Tambin se- horror. La cultura visual predomina sobre la
ra posible desarrollar una actividad acadmi- verbal, en particular, en los ms jvenes. Artis-
ca, de postgrado y de investigacin, relaciona- tas de distintas generaciones han trabajado en
da con la memoria y con los distintos aspectos torno a estos temas. Obras realizadas cuando
y consecuencias de la represin dictatorial, en se estaban generando las condiciones que per-
un mbito interdisciplinario, en combinacin mitieron que sucediera lo que sucedi, obras
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realizadas en forma contempornea con los den aportar puntos de vista respecto de la de-
hechos, reflexiones de tipo social, referencias saparicin, del campo y de la memoria, que no
al entorno, obras realizadas en el exilio, obras se vinculen en forma obvia con una muestra
relacionada con la memoria de los hechos, temtica, concepto un tanto caduco en el arte
obras de artistas de las nuevas generaciones contemporneo. En cuanto al rol del Estado y
afectados por sus consecuencias podran con- sus posibilidades de hacerse cargo de em-
formar un conjunto de mensajes e interpreta- prendimientos, o de coparticipar de los mis-
ciones cuya elaboracin definitiva se dejara al mos junto con entes autrquicos, no es posible
visitante. en ningn caso definir este tipo de cosas con
La coleccin de arte poltico, o las sucesivas anticipacin a los hechos. No podemos decirle
muestran que la vayan definiendo, permitira los artistas al Estado que nos interesa que se
dotar al Espacio por la Memoria y los Derechos haga una coleccin, pero slo si los que la diri-
Humanos de un mbito para la reflexin y el gen y financian no son del Estado, cuando se-
dilogo con los testimonios visuales de la po- ra el Estado el que cedera los espacios para
ca y con los realizados por los artistas afecta- que funcione. Es decir, remitira a un dilogo
dos por sus consecuencias. con los interlocutores del Estado para definir
Estoy de acuerdo con que arte poltico resul- las condiciones y formas de armar un proyec-
ta una definicin limitativa, como cualquier to. Del mismo modo en que lo hicimos en el
otra. Lo es menos en este caso, ya que no he- Museo de la Memoria, que pensamos que es-
mos aclarado lo que eso significa. Una lectura tara listo en dos aos y finalmente es posible
amplia del trmino permitira incluir en la colec- que lo concluyamos, no sabemos si conforme
cin las obras de Lozza, las de Jacobi, y mu- a la idea inicial o con modificaciones, en diez.
chas ms, aunque no se refieran especfica- Estoy de acuerdo con que el Estado no est
mente a la represin de la dictadura. En reali- garantizando el funcionamiento de la cultura y
dad, yo haba pensado en la posibilidad de in- en que sus instituciones no estn funcionando
cluir tambin obras como el ave rapaz en ne- bien. Eso es evidente, dada la acefala de sus
gro, recientemente mostrada en la muestra del principales instituciones. Sin embargo, si hu-
Blgaro en La Papelera de Palermo, obras de biramos evaluado qu pedir al Estado en fun-
Marcia Schwartz que ella considere vinculadas cin de lo que haba hecho hasta ahora, jams
con el tema, ya que la conexin puede no ser le hubisemos pedido que desaloje de la ES-
evidente pero estar en el planteamiento de la MA a los marinos para poner en su lugar un Es-
obra por el artista, desde Paksa a Ferrari, o En- pacio por la Memoria y los Derechos Humanos,
nio Iommi, o Carpani y Alonso, ms clsicos porque hubiera parecido ridculo. Sin embargo,
pero no por ello menos interesantes como vi- pedimos lo imposible, como en el 68, y aho-
sin de este tipo de tema. Arte poltico como ra que lo tenemos entre manos comprobamos
aberracin sera si se considerase al arte polti- que lo imposible ya no lo es, pero que los pro-
co una limitacin esquemtica, tipo realismo blemas no dejan de existir por el mero hecho
socialista. No es el caso. Tambin muchos ar- de bajar a tierra una utopa. Hay que seguir. El
tistas del exterior, desde Jaar a Boltanski, pue- asunto es cmo. Es decir, muchos rganos del
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Estado no funcionan y otros s. Es un tema, en artista no puedo sino concordar con el poder
parte, de voluntad poltica. Te he adjuntado la de las artes visuales para generar experiencias
carta de Mempo Giardinelli sobre el estado de lcidas. Sin embargo, antes de apoyar irres-
la cultura ya que me parece relevante, se refie- trictamente la creacin de una coleccin de ar-
re a lo mismo. Invita a un debate, propone re- te para ser exhibida en ese contexto, quisiera
crear un ministerio de cultura, etc. Es un deba- examinar dos aspectos ineludibles de tal pro-
te de poltica cultural del Estado, que es ms puesta. El primero es la funcin del Estado en
amplio que el que afecta al qu hacer en la ES- la formacin y manutencin de tal coleccin. Si
MA. Son debates paralelos, pero no podemos bien la distincin entre Estado terrorista y Es-
esperar a tener el general resuelto para poder tado democrtico (y entre Estado indultador y
avanzar en propuestas respecto del particular. Estado con juicio y castigo) es clarsima en es-
Tiene sentido profundizar el debate sobre qu te caso, la capacidad y la voluntad del Estado
hacer con las artes visuales en la ESMA, y argentino para la gestin cultural es, como mni-
mientras lo vamos profundizando, increpar al mo, dudosa. El episodio ms reciente, las de-
Estado sobre sus roles en la cultura en general. claraciones pblicas provocadoras y demencia-
De todos modos, en caso de haber voluntad les del futuro ex Secretario de Cultura (La cul-
poltica para avanzar en el Espacio por la Me- tura no es una prioridad), es inequvoco. No se
moria y los DDHH en la ESMA, tal y como ase- trata de un episodio aislado, sino de un sincera-
gur el Presidente de la Nacin a los organis- miento histrico despectivo. El Museo Nacional
mos de DDHH, podramos avanzar en este as- de Bellas Artes y la Biblioteca Nacional, dos
pecto en concreto y definir una propuesta que instituciones que cuentan con consenso social
resulte renovadora y aplicable. La autarqua absoluto en cuanto a su imprescindibilidad, no
podra ser un camino, pero no afectara slo a tienen inventario y se les roban obras y libros
la coleccin, sino, posiblemente, a todos los sistemticamente, hace ms de dos dcadas.
proyectos que se construyan en ese lugar y al Estn acfalos, al igual que el Fondo Nacional
Museo de la Memoria tambin. El tema de la de las Artes. Nadie puja por dirigirlos, dado que
autarqua ya se ha considerado en el proyecto se trata de un fracaso anticipado. Esta situa-
del Instituto Espacio por la Memoria, una ley de cin no es coyuntural, es estructural. En ese
la Ciudad de Buenos Aires que pretende arti- marco, suponer que desde el Estado se va a
cular los distintos proyectos relacionados con generar una institucin desde cero, y que esa
la memoria en la ciudad, y para el que se ha institucin va a funcionar con parmetros mni-
previsto un mecanismo de financiacin espe- mos, es inocente. No hay ni plata ni voluntad
cial, con mucha autonoma. Te adjunto la ley (0,17 % del presupuesto va a cultura, y de esas
especfica para que te la veas. Si quieres dis- migajas ms del 85 % se va en sueldos. El pri-
cutir de temas de Estado, habr que mirarse mer porcentaje muestra la plata que hay, el se-
las leyes ... Concuerdo con la necesidad de gundo la voluntad). Para la generacin y manu-
presentar en el espacio recuperado de la ES- tencin de contenidos alternativos a la mera
MA otro contenido que no sea el exclusiva- preservacin del escenario del horror hace falta
mente atroz de una memoria horrorosa. Como un ente autrquico que reciba del Estado todo
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lo que el Estado pueda y quiera dar, pero que riencia del jurado que seleccion las obras del
no dependa de l. Pedir dinero u obras de arte Museo de la Memoria resulta importantsima:
a fundaciones e individuos en nombre del Es- cualquiera que sea la definicin de arte que se
tado es inaceptable e inviable. Pedirlas en use para conformar la coleccin, los organis-
nombre de un ente autrquico es plausible. El mos de derechos humanos tienen que tener
segundo es la denominacin arte poltico, voz, voto, y veto, en la articulacin concreta de
que a mi juicio es una aberracin. Todo arte al tal definicin.
devenir cultura es poltico, es una poltica. No Nicols Guagnini.
hay arte no poltico. La definicin que tu pro-
puesta adopta parece ser temtica, lo que ex- Mensaje de Magdalena Jitrik enviado el
cluye muchas operaciones de ndole estructu- jueves, 03 de junio de 2004 para Marcelo
ral. Dos ejemplos: la obra perceptista de Ral Brodsky
Lozza, concebida por su autor (concepcin ex-
plicada en un sin nmero de textos y manifies- Querido Marcelo:
tos) como una herramienta para el cambio so- Despus de leer los documentos que me man-
cial a travs de la evolucin de la percepcin, ds me puedo pronunciar sobre algunos de los
no tendra cabida en una coleccin temtica. El puntos. En trminos generales, concuerdo con
compromiso poltico y tico de Lozza est pro- Groppo en que la prioridad es un archivo, cen-
bado por 60 aos de conducta, y la calidad de tro de documentacin y el museo en el campo
su obra es indiscutida dentro y fuera del pas. mismo. No concuerdo para nada con Llanes;
La obra reciente de Roberto Jacobi, quien consi- me parece que presenta objeciones todas ellas
dera que el arte ya se ha fusionado con la vida tendientes a institucionalizar la memoria lo ms
hace mucho tiempo, y que lo poltico es gene- posible. Las obras de dudosa calidad ms el
rar nuevas formas de vida, consiste en diversos canto a la vida de destinar el lugar a la edu-
falansterios. Uno de ellos, el proyecto Venus, cacin. Estoy totalmente en contra de hacer un
apunta a la falacia dominante de la economa y canto a la vida en un campo de concentracin.
de la moneda, que todo anlisis marxista indi- Ese lugar es para tomar conciencia, no para
ca como instrumento clave en la dominacin fingir que la humanidad es buena sino para to-
opresora del capital. Las convicciones polticas mar conciencia de la maldad a la que se puede
de la obra estn alineadas con la generacin llegar. Me choca la idea misma de una coleccin
del 68. El look del proyecto Venus no. Los cri- internacional en un centro de artes visuales
terios para la formacin de una coleccin de all.
arte que se exhiba y vincule a un conjunto de Pienso, por el contrario, que de existir un edifi-
hechos polticos precisos tienen que tener un cio de esa naturaleza el arte puede participar
espesor semntico mayor que lo temtico. Por de otra manera y no necesariamente con obras
ltimo, la formacin de cualquier coleccin im- en una coleccin. Los artistas podramos pro-
plica en alguna medida la utilizacin de los ca- poner las museografas de algunas salas de un
nales existentes de legitimacin y poder para hipottico museo, donde, imagino, se puedan
realizar una seleccin. En ese sentido, la expe- ver las fotos de Vctor Basterra. Otra puede ser
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con objetos extrados del club atltico, Olimpo, de Oficiales) que durara un tiempo limitado pe-
etc.; otra con dibujos y cartas de detenidos ro que fuera de participacin libre. No me pa-
presos, todo aquel material relacionado, docu- rece necesario ocupar todos los espacios.
mental que hasta ahora la poblacin no ha te- Pueden quedar cerrados y abrirse puntualmen-
nido acceso. Y, seguramente, otras cosas que te en el tiempo y no un centro cultural per-
sera largo enumerar, pero creo que es muy im- manente. No me parece bueno generar una vi-
portante ver ese tipo de cosas. Yo tuve acceso da cotidiana adentro de la ESMA. Me parece
al club atltico y vi cosas que fueron muy im- mejor ir cada tanto, en ocasiones en donde
portantes en mi concepcin del genocidio ar- uno se congrega para la reflexin colectiva. El
gentino, pero eso no lo puede ver nadie. Vos resto del tiempo, que funcionen estos museos
has tenido acceso a esos materiales y sabs (y ms secos con el tipo de objetos y documen-
de hecho tu obra se basa en eso) perfectamen- tos a los que te haca referencia. Bueno, espe-
te cmo el contacto con eso te lleva a actuar ro serte de alguna utilidad. Me voy a dormir, un
como actas y a saber cul es el objetivo de tu abrazo ... Ah! Me olvidaba, despus te cuento
vida y de tu obra. Y en cuanto a lo artstico, una objecin que tengo con el ttulo Museo de
aqu va una reflexin sobre nosotros y el geno- la Memoria.
cidio, nosotros como artistas visuales, todos Magdalena Jitrik.
hemos tenido la necesidad de pronunciarnos
sobre lo sucedido, por algo tantos nos presen- Creo que podemos hacer un ejercicio diferen-
tamos al Museo de la Memoria. Por mi cuenta, te. Plantearnos qu es lo que queremos, es de-
tambin tuve mi oportunidad de pronunciarme cir, qu haramos si pudiramos decidir qu
con el monolito que hice con los ladrillos en el hacer sin ms limitacin que nuestra propia
atltico. Y otro proyecto del que quedan restos capacidad. Es un ejercicio, naturalmente, pues-
est en la plaza Rodolfo Walsh, en donde se in- to que en algn momento deberemos nego-
vit a que libremente los que quisieran escri- ciarlo, para hacerlo posible, financiarlo, darle
bieran el nombre, la profesin y la fecha de los continuidad en el tiempo, etc. Pero no cuesta
secuestrados en San Telmo. Con esas dos pe- nada, toda discusin previa a la toma de deci-
queas contribuciones sald mi necesidad, pe- siones es un ejercicio especulativo.
ro creo que todos, absolutamente todos los ar- Yo voy a jugarme a proponer algo, con el afn
tistas que hayan tenido esa necesidad (que rei- de que se discuta, y que otro proponga algo
tero yo he tenido, incluso antes de que existie- mejor. Me parece que tendramos que armar
ra el concurso) deberan tener la posibilidad de un grupo de artistas, aquellos cuyas obras han
hacerlo en exposiciones temporarias en un hi- demostrado un inters por reflexionar en torno
pottico segundo edificio para artes visuales. a lo que pas en el pas durante la dictadura o
Pero no debera haber ningn criterio curatorial que se manifestaron pblicamente al respecto
all. Me parece correcto no estetizar algo que de modo activo, aunque su obra no lo refleje
es la memoria de todos, no slo de los bue- necesariamente. Ese grupo de artistas podra
nos artistas. Tal vez se podra hacer algo as, donar una obra o unas obras cada uno. Y servir
masivo, en toda la ESMA, (menos en el Casino de inicio a una coleccin, aunque eso no sig-
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nifique que deberan estar esas obras en exhibi- fueron asesinados en ese mismo lugar. La ocu-
cin permanente, para siempre. Ese grupo de pacin de la ESMA es una oportunidad de ima-
artistas se constituira en Consejo de la Colec- ginar, de plantearse lo imposible, de dar un lu-
cin, o de la Coleccin y sala de exposiciones gar a los artistas en el debate cultural acorde
temporarias adjunta, o una mezcla de ambas con las posibilidades que tenemos de aportar
cosas. Ese Consejo de Artistas tomara las de- ideas no rgidas, formas de ver flexibles, no es-
cisiones artsticas que considerase imprescin- quemticas, formas de sentir y de transmitir el
dibles, y dejara su aplicacin en manos de un sentimiento, formas de actuar polticamente y
director ejecutivo, posiblemente un curador o socialmente desde un lugar diferente, crtico
crtico de arte elegido por ellos. Ese Consejo pero constructivo.
de Artistas trabajara en forma permanente con Marcelo Brodsky.
quienes fueran designados por los organismos
de derechos humanos (en la definicin de un li- Magda, Marcelo:
neamiento de exposiciones) y por la adminis- Algunas reflexiones en torno a la posibilidad de
tracin pblica (para los asuntos administrati- que las artes visuales sean parte del contenido
vos relacionados con el funcionamiento del es- que ocupe las instalaciones de la ESMA. Con
pacio). El Consejo de Artistas sera el principal respecto a privilegiar el proceso y no el pro-
encargado de elaborar los criterios para armar ducto (Magda), creo que a esta altura del parti-
la coleccin, para aceptar o rechazar donacio- do hay ms bien que institucionalizar la memo-
nes, para exponerla y eventualmente para iti - ria, y en trminos generales institucionalizar la
nerarla por el pas. No se ocupara de tareas Argentina. Me conflicta, adems, la idea de
administrativas, ni polticas en un sentido de hacer crtica institucional con el Estado como
lobby o esas cosas; slo de fijar criterios, invi- socio. No creo en la participacin libre y es-
tar a otros artistas a donar obras, seleccionar pontnea salvo como catalizador. Los artistas
las obras, organizar el debate terico y visual no somos todos iguales, ni fraternos, ni libres.
en torno a la memoria y al pas que queremos. Bakunin deca que la libertad de los otros
Un debate terico y de criterios estructurado agrandaba la suya hasta el infinito. No hay li-
en torno a propuestas visuales, a qu mostrar bertades o rebeliones organizadas por el Esta-
y cmo, a qu decir y cmo, un debate apasio- do o con l. La seleccin natural es tambin un
nante, propio del apasionamiento de los artis- proceso artstico. Los mecanismos de legitima-
tas. El desalojo de la ESMA es el de mayor im- cin son todos criticables, pero a la larga fun-
portancia simblica en nuestra historia recien- cionan. Con respecto a las intervenciones en
te. Es un viraje histrico, que nos abre posibili- edificios, me interesan las de Buren, Matta-
dades de imaginar otras realidades posibles y Clark, Krasinski y Chris Burden. Y la madre de
de trabajar para que se concreten. Es una todas ellas, el Merzbau. Demasiado poco para
oportunidad histrica de trabajar para cambiar un subgnero con un desarrollo histrico ms
nuestro pas, un poquito, no mucho, pero para bien pobre. No las niego, pero recelo. Con res-
cambiarlo en fin. Quizs ms de lo que logra- pecto a la idea de que artistas intervengan en
ron cambiarlo quienes murieron en el intento y la museografa: MUY, MUY interesante, pero
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muy delicada. Decididamente un tema a desa- noches en las que muestra quien quiera, pro-
rrollar con un estricto mecanismo de seleccin gramas asociados con otras instituciones y
y veto controlado por la gente de derechos hu- grupos (desde el MOMA hasta los alternativos
manos. La museografa de la memoria encarna de Brooklyn), etc. Y tiene una coleccin per-
responsabilidades que exceden las de la pro- manente que va de Cocteau, Duchamp y War-
duccin artstica. No tengo una confianza ple- hol hasta los ochenta, con un programa cerra-
na en el arte, ni creo que deba asumir ms res- do de ms o menos 70 obras que se exhibe re-
ponsabilidades de las que ya tiene. Desde que gularmente, llamado Essencial Cinema. Es la
la poltica falleci en todas las bienales el arte coleccin ms importante del mundo en su
tiene que dar las respuestas que la poltica no rea y fue hecha con un 95% de donaciones.
da (sobre todo en Europa), lo que ha conducido El Guggenheim quiso comprar la institucin ha-
a la aplicacin ms ilustrativa y soporfera del ce tres aos, y su fundador y director, Jonas
politically correct, sumado a un simplificador Mekas, plante que slo se vendera con estatu-
turismo cultural por el tercer mundo, que en el tos que garantizaran el control por parte de los
fondo conlleva cierto autocolonialismo de los artistas. No se vendi, y funciona muy bien por
que participan. De cualquier manera, esta si- sus propios medios, en el seno del capitalismo
tuacin no debera paralizarnos en torno a este salvaje, manteniendo la escala media. De todas
tema. Con respecto a la forma organizativa que las iniciativas generadas utpicamente que co-
plante Marcelo, concuerdo con el control ejer- nozco es quizs la que se institucionaliz ms
cido por un grupo de artistas. No concuerdo en sus propios trminos. Ejemplo a seguir. No
con congelar una metodologa en el inicio de le pedira una obra a nadie ni donara una obra
un proceso. Ni con juntar obras a priori. En tr- sin saber exactamente (y con alguna garanta
minos generales, insisto en la idea de un ente creble) cmo va a ser exhibida y conservada.
autrquico, en definir la relacin con el Estado El deterioro extremo de las instituciones cultu-
con claridad, en establecer escalas y presu- rales es tambin uno de los efectos de la dicta-
puestos a la par que contenidos (de hecho son dura. Revertir eso es tambin luchar por la me-
contenidos). Limitara el tamao de la coleccin moria. En una lista tentativa de artistas argenti-
(hasta 50 o 60 obras, hasta dos edificios), pro- nos modernos y contemporneos, que ideal e
pondra un proyecto acotado y finito; y dejara imprescindiblemente deberan formar parte de
un espacio de exhibiciones temporarias para esa coleccin, incluira a Res, Ferrari, Ontive-
cubrir toda evolucin en la elaboracin y refle- ros, Bony, Vigo, Grippo, Lozza, Le Parc (insisto
xin de los temas que la ESMA genera y gene- en la lnea de cambio social va perceptiva, ras-
rar, poder aceptar todas las propuestas expe- go original y distintivo argentino vinculado con
rimentales, ser inclusivo, etc. Hay una institu- los inicios de la modernidad), Berni, Kuitca, He-
cin en Nueva York, Anthology Film Archives, redia, Gmez, Distfano, Aisemberg, Sacco,
que fue fundada en los aos 60 por artistas pa- Fuertes, el Grupo de Arte Callejero, la docu-
ra exhibir y preservar el cine experimental. Es mentacin conseguible del siluetazo. Esta es
absolutamente inclusiva, tiene variados progra- una lista parcial y apurada.
mas para todas las tendencias y tecnologas, Nicols Guagnini.
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G.K.
Apoye la creacin de
MUSEO
ARGENTINO
KOSICE
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EXPOSICION PORTINARI
Artista: Candido Portinari
Desde el 15 de julio hasta el 5 de septiembre de 2004
Organizado conjuntamente
por el Proyecto Portinari (Brasil),
la Fundacin Centro de Estudos Brasileiros (Argentina),
la Fundacin Proa,
el apoyo institucional de la Embajada de Brasil en Buenos Aires
y el patrocinio de Petrobras.
E
l tropicalista Secretario de Cultura Gilber- Gobierno da prioridad valorativa a temas que
to Gil y el paranadatropicalista Secretario estn incendindose permanentemente.
de Cultura Torcuato Di Tella aparecen en
la pgina 40 del Clarn del 22 de mayo de 2004. (Luego, se habla de la Biblioteca Nacional y los
En un pequeo recuadro dice: candidatos posibles a ser director, finalmente
Gilberto Gil cantar el himno de Brasil en el DT agrega):
partido contra la Argentina. El tropicalista y Se- DT Pero la Biblioteca no es para m el tema
cretario de Cultura de Brasil accedi a una in- prioritario.
vitacin para entonar el himno de su pas jun-
to a Milton Nascimento. Ser en el estadio Mi- FG Cul es?
nerao, en Belo Horizonte, el prximo 2 de junio
2004. DT Descentralizar la actividad cultural del pa-
En la misma pgina nuestro Secretario de Cul- s. No quiero que la oferta se concentre en diez
tura es entrevistado por Fernando Garca: cuadras.
DT Lo mismo. Porque lo que yo digo es que DT Bueno, a veces se ir, otras no. Lo lamen-
hay cosas que estn antes. La injusticia, la de- to por los culturritos.
socupacin, el hambre...
FG No se trata de eso, Berni y Julio Le Parc,
FG Obvio, no? por ejemplo, ganaron premios importantes...
DT Lo que quiero significar es que no tengo DT Est bien. Yo tengo en cuenta a Berni, pe-
una obsesin por la cultura, con esa cosa es- ro tambin pienso en los tipos que l pint:
tratificada. Yo ah estoy con Arlt, es un am- Juanito Laguna y la Ramona. No es por dema-
biente de culturritos. gogia, sino porque creo que nuestro rol ahora
(....) es eso: la deuda interna social y cultural.
DT Est bien, s, puede ser que el Gobierno
no le est dando suficiente prioridad a la cultura. En un recuadro el periodista pregunta: Este
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L
a realizacin de los Salones Nacionales de de raigambre nativa practicadas por diversos
Pintura, Escultura y Arquitectura, es enco- artistas que participan de los salones. Andrea
mendada por el Poder Ejecutivo a la Co- Giunta, por su parte, se aboca a reinterpretar el
misin Nacional de Bellas Artes a partir de papel jugado por el peronismo en la realizacin
1911. Estos certmenes se vienen realizando de estos eventos, mientras que Ana Longoni y
en forma casi ininterrumpida hasta el presente, Cristina Rossi interrelacionan los aspectos ar-
modificndose su contenido en forma parcial. tsticos y polticos durante dos perodos clave
Hoy, el Saln Anual cubre las siguientes cate- de la historia argentina: 1968-1971 y 1974-
goras: Pintura, Escultura, Dibujo, Grabado, 1989, respectivamente.
Cermica, Fotografa, Arte Textil y Nuevos So- En este trabajo se analiza la evolucin de los
portes e Instalaciones. Salones durante un perodo de 20 aos acota-
Un estudio pormenorizado de la trayectoria de do por la aparicin del modernismo (Martn Fie-
los Salones de Pintura y Escultura fue publica- rro, 1924), la revolucin de setiembre de 1930
do en Tras los pasos de la norma, edicin co- y el fin de ese simulacro de democracia vivido
ordinada por Marta Penhos y Diana Wechsler hasta fines de 1943, el que coincide con la
(1). En este volumen diferentes autoras revisan aparicin de una nueva generacin con aspira-
circunstancias referidas a la creacin del pri- ciones vanguardistas. No se trata de realizar
mer Saln y su desarrollo posterior hasta 1989, una pesquisa arqueolgica, ni presentar un
e incluye el anlisis de Muoz sobre la Exposi- mero registro de eventos y actores sino ubicar
cin Internacional de Arte del Centenario, su los hechos dentro del contexto para que res-
antecesora directa. ponda a diversos interrogantes: las razones es-
Se trata de miradas de momentos diferentes y grimidas por el Estado para encarar tamaa y
que emplean pticas diversas. Wechsler revisa costosa empresa, las tcticas puestas en juego,
lo sucedido durante los salones y contra-salo- la respuesta de los artistas, crticos y pblico.
nes en el perodo 1911-1930 y concluye que se Se propone delinear el papel de los Salones
haba logrado establecer un espacio oficial dentro de la historia del arte argentino y su inser-
ineludible para el desarrollo del arte, donde las cin en un panorama histrico de la evolucin
nuevas orientaciones estticas no dejaron de del modernismo en fase con los lineamientos
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esbozados en el captulo anterior, que incluye culturales avanzadas que implican un quiebre
lecturas detalladas de artistas y obras emble- con todo lo ya establecido por el sistema aca-
mticas del perodo. El campo se extiende pa- dmico local.
ra cubrir la aparicin de otros actores que inte- Resultaba ms relevante, desde esa ptica
gran esa modernidad no deseada desde la conservadora, derimir si la escuela italiana de
ptica de la elite. Finalmente se intenta una ca- pintura o la francesa sera la que mejor se
racterizacin que delimite tanto el lugar que adapta a las necesidades educativas de nues-
ocupan nuestras vanguardias modernistas, se- tras escuelas de bellas artes, polmica iniciada
ale deficiencias en la historia cannica del a fines del siglo XIX de la que da cuenta Laura
modernismo y las posibilidades de que estas Malosetti Costa (3) . En 1928, en pleno desper-
vanguardias se inserten en una historia que tar del modernismo, la revista Nosotros retoma
an est por escribirse. ese tema y se registra, entre otros, la participa-
La institucin Saln responde a una estrate- cin de Emilio Pettoruti (1892-1971) (4) . Extra-
gia cultural trazada con esmero desde el Esta- a paradoja, en lugar de encarar programas de
do. Esta estrategia defiende la idea de la uni - enseaza compatibles con los avances cientfi-
dad nacional y la cultura autctona gestada al- cos y tecnolgicos modernos, reflejados por
rededor de las luchas por la independencia y la instituciones como la Bauhaus, un significativo
consolidacin de la nacin, aunque consignas segmento de la intelectualidad argentina insis-
como civilizacin y barbarie actan durante te en mantener una discusin decimonnica en
muchas dcadas como un lastre del desarrollo. pleno siglo XX.
La integracin del inmigrante y de sus descen- Si uno se propone revisar la gestacin del sa-
dientes, que rpidamente van escalando posi- ln como fenmeno de la modernidad, es ne-
ciones dentro de la escala social y poltica del cesario tener en cuenta la evolucin del discur-
pas se constituye en tema prioritario, habida so crtico moderno que establece nuevas ba-
cuenta el cuantioso crecimiento de la pobla- ses interpretativas. Los nombres de Charles
cin extranjera, particularmente en los princi- Baudelaire, de Honor de Balzac y de Clement
pales ncleos urbanos. Al Estado le interesa Greenberg son imposibles de obviar. El poeta
que el inmigrante -y sus descendientes- se asi- define de manera inobjetable a la pintura con
milen a los cnones culturales nativos, ya que esta frase: Una pintura es una mquina capaz
resultara peligroso aceptar la incorporacin de de transformar todos los misterios en hechos
pautas con contenidos ideolgicos radicales legibles para el ojo entrenado (5). Ms tarde,
(anarquismo, socialismo) importadas desde al referirse al color de un cuadro de Delacroix,
una Europa en ebullicin o nuevas prcticas escribe: Ese color, que se me perdone esos
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subterfugios del lenguaje para expresar ideas y crticos del hemisferio norte que adoptan los
muy complejas, piensa en s mismo, indepen- escritos y las estrategias del gran ensayista
dientemente de los objetos que viste (6) Este modernista como si fuera un texto cerrado,
reconocimiento temprano de que las superfi- aunque desde la academia se los ha cuestiona-
cies coloreadas de las pinturas poseen conte- do en las ltimas dos dcadas. Sobre el cimien-
nidos intrnsecos que son independientes de la to greenbergiano se construye ese cerco opa-
imagen representada, encuentra un sostenido co que es la historia cannica del modernismo,
apoyo a fines del siglo XIX y se constituye en que se ha constituido en una suerte de funda-
una aspiracin central de los post-impresionis- mentalismo que se resiste a ser eliminado.
tas y los artistas modernistas.
El escritor tambin anticipa aspectos clave de Salones: pticas diversas
lo que ser el arte del siglo XX (7). Primero, - La operacin de los Salones Nacionales se
disfrazado del pintor Frenhofer-, Balzac plantea concibe a imagen y semejanza de los salones
la posibilidad de que la obra no sea una expre - parisinos del siglo XIX, con sus consecuentes
sin mimtica de la naturaleza, sino la visin n- acciones para evitar la entrada de elementos
tima y singular de la vivencia del propio artista: indeseables y esa ristra de favoritismos, pre-
este ser mesinico, creador de pequeos mios, maniobras de prensa, etc. En resumen,
mundos que la realidad se esfuerza en desco- su instauracin a partir del Centenario conlleva
nocer. Segundo, le otorga a la idea de la obra un conjunto de operaciones que sabotean los
maestra institucionalizacin literaria. Tercero: propios principios liberales enarbolados por el
instaura la imagen mtica del artista-estrella, Estado argentino. Se trata en muchos casos de
generador de discurso, elemento imprescindi- maquinaciones destinadas a frenar las fuerzas
ble para asegurarse un lugar en el mercado de creativas de la modernidad, engaosas apertu-
arte y en la institucin museo. ras para que nada cambie.
El crtico norteamericano privilegia la capaci- La inauguracin del Saln oficial, en corres-
dad inventiva del artista y reconoce que la cen- pondencia con la tradicional fiesta de la Prima-
tralidad del arte moderno se derime en la su- vera, se convierte en una reunin socio-cultural
perficie del plano pictrico. La influencia de de jerarqua para los porteos. La concurrencia
Greenberg trasciende el plano esttico y se de artistas de diversos rincones del pas de-
convierte en un elemento clave en la poltica muestra a las autoridades y al numeroso pbli-
expansionista de su pas, apoyada por las co el altsimo nivel artstico alcanzado en los
grandes corporaciones, el coleccionismo y el diversos gneros pictricos representados: los
Estado. Iniciada como barrera ideolgica du- retratos, los paisajes del campo, el animalismo,
rante la Guerra Fra, sta poltica se ha trans- la visin urbana, las naturalezas muertas, las
formado en una suerte de voluntad imperial. escenas con personajes, las alegoras. La gran
Greenberg realiza caracterizaciones y recortes prensa se hace eco de los mritos y logros al-
curiosos que se adecuan a su estrategia glo- canzados por los artistas seleccionados, lo que
bal, por ejemplo, la introduccin de dos cate- demuestra que las estrategias trazadas desde
goras de artistas: la del grande (Picasso) y la el Estado producen rditos nada desprecia-
del gran artista menor (Arp) y en la manera co- bles, compatibles con los fondos invertidos.
mo adecua sus reescrituras a sus propsitos Los artistas excluidos tambin organizan salo-
expansionistas, como ocurriera con Torres- nes alternativos en Buenos Aires: el primero de
Garca. Este tipo de recortes y pseudo-categor- ellos, denominado el Saln de Recusados del
as desarrollado entre fines de la dcada del '30 ao 1914, toma su ttulo del Salon des Refuss,
y a principios del '60 es explotada por una gene- realizado en Pars en 1863 por orden de Napo-
racin de historiadores, directores de museos len III para satisfacer las crticas a que di lugar
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Prez Valiente est en fase con los defensores exposicin de arte argentino que recorri Pars,
del nacionalismo cultural, ilustrados por los Madrid y Roma, organizada por el Dr. Benito A.
textos de un Enrique Larreta o de un Manuel Nazar Anchorena (Saln Universitario de La
Glvez, y muchos ms. Lo curioso es que, ha- Plata), se defiende de aquellas crticas que exi-
biendo transcurrido casi un cuarto de siglo gen la aparicin de un arte nacional argentino,
desde el Centenario, Nosotros contina con pero que apuntan, segn el texto publicado en
sus ataques a las experiencias modernistas. Se el Il Messaggero romano, que las obras ex-
percibe en esa actitud una suerte de paradoja: puestas se resienten de la influencia de varias
una direccin socialista que cede su tribuna a escuelas sin ser plagios.
crticos que difcilmente comparten esas con- En abierta oposicin a la tesis indoamericanis-
signas, lo que marca una loable amplitud de ta de Ricardo Rojas, Pagano sostiene que el
espritu, pero que no ayuda a consolidar un ar- arte tiende a desnacionalizarse, a hacer de su
te nuevo que sea un centro de luz para un sec- arte autctono un arte europeo, es decir cos-
tor de la burguesa que pugna para alcanzar mopolita, tal como sucede en ese momento
posiciones de poder, como ocurriera en Euro- en Europa, de modo que no es posible hablar
pa y los Estados Unidos. En nuestro caso, bue- de un arte nacional. Tambin aclara, en varios
na parte de la burguesa emergente en esas pasajes, cuales son las razones que se oponen
primeras dcadas del siglo se pliega a las ape- a aquellos intentos indoamericanistas. La di-
tencias culturales de la clase patricia, lo que versificacin es, para Pagano, suficiente signo
evidencia una dependencia psquica difcil de de modernidad, son sus mltiples y cambian-
quebrar, sostenida por la potencia de los vn- tes facetas las caractersticas centrales del ar-
culos edpicos que unen a la elite y a la burge- te argentino. Por ello cita como ejemplo las di-
sa ascendente argentina con una Europa idea- ferencias que existen entre un paisaje de Fader
lizada. Esto obliga a reflexionar sobre cales y otro de Butler, una pintura de Svori y otra de
seran las razones para que una revista de esta Pettoruti, una escultura de Yrurtia y otra de Cu-
orientacin brinde su tribuna a ensayistas de ratella Manes. Para Pagano el arte argentino es
esa laya. un arte de plenitud que no coincide con el de
Si nos cobijamos bajo otra de las alas del be- los centros ms avanzados de Ultramar: es una
nvolo liberalismo argentino, brilla la figura de integracin de ellos, y reconoce que existen
Jos Len Pagano (1875-1964), que publica algunas (pocas) tendencias modernistas en
preferentemente en La Nacin. Aunque pintor nuestro arte.
acadmico, l trasciende gracias a su labor co- Alineado con las ideas mayoritarias de la crti-
mo crtico, y como autor y editor de la monu- ca francesa de la primera posguerra, se des-
mental Historia del arte de los argentinos. Sus prende de la estrategia de Pagano una suerte
textos se caracterizan por un modernismo de rappel l'ordre (llamado al orden) a la crio-
atemperado, autosuficiente; tambin acta co- lla, es decir, buscar consenso entre aquellas
mo jurado en numerosas oportunidades. En un propuestas ms tmidas de la modernidad en lo
discurso pronunciado en la Sociedad de Con- formal, pero cerrando el camino a los ms ds-
ferencias en 1926, titulado El Nacionalismo en colos. Esta versin gatopardista y autosufi-
el Arte (19), Pagano pone en manifiesto su ciente adquiere su real dimensin cuando en la
ideologa liberal y cosmopolita. Seala primero conferencia ya citada Pagano manifiesta sin
a su audiencia: Creo que poseemos una pin- ambages: nuestro Museo Nacional de Bellas
tura y una escultura tan nuestras y tan signifi- Artes -en lo moderno- puede figurar entre los
cativas como pueden serlo las afirmaciones mejores del mundo y se congratula que en el ar-
ms elevadas de nuestra argentinidad. Al co- te argentino exista un artista cubista. Ahora pre-
mentar las crticas europeas recibidas por una valece la idea de que el cubismo es un estilo
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pictrico reconocido, una nueva manera de ge- En este extremo del andarivel crtico se desta-
ometrizar las formas, sostn terico del llama- ca el ensayista peruano radicado en Buenos
do Arte-Deco, que hace furor en el Saln de Aires, Alfredo Chiabra Acosta, cuyo seudni-
Artes Decorativas de Pars de 1925. Y ante la mo, Atalaya, de por s adquiere valor semn-
pregunta definitoria final Por qu es argenti- tico. Co-editor de la revista Campana de Palo,
no nuestro arte?, le basta contestarla as: junto con el pintor Carlos Giambiagi, sus notas
Porque son argentinos los hombres que la sobre arte publicadas principalmente durante
producen. Pero su concepto de la moderni- la dcada del 20 aparecen en otras revistas
dad no va mucho ms lejos. Su posicin cos- progresistas. Cercano al movimiento anarquis-
mopolita experimenta un cambio decisivo ha- ta, que encuentra en las vanguardias artsticas
cia fines del '30, cuando adopta una posicin aliados dispuestos a atacar a la sociedad capi-
ms entonada con el discurso que proclama un talista, Atalaya batalla a favor de nuestras pri-
arte nacional autnomo, segn se explica en el meras vanguardias. Fue el primero en recono-
Captulo 5. cer en profundidad el talento artstico y literario
Se debe destacar que las crticas a los salones de Xul Solar. Sus posiciones se van tornando
producidas desde los sectores conservadores, ms belicosas con el correr del tiempo y su mi-
como la de Glvez y la de Aita en Nosotros u rada se afina. Cayetano Crdova Iturburu, otro
otras publicadas en La Nacin se producen s- colega de la izquierda, presenta esta semblan-
lo como reaccin ante el bajo nivel de las obras za de Atalaya, prematuramente desaparecido
seleccionadas, sin plantear la necesidad de en 1933:
modernizar las prcticas artsticas. Intuyo que Desgarbado y desaliado, tosco y titubeante
cuando la crtica anti-modernista se queja del en la expresin verbal, humilde en su aspecto
escaso nivel en los salones realizados entre de periodista proletario, pocos escondieron,
1924 y 1930, sera por la ausencia de envos de bajo una apariencia mas paradojal, parecido
artistas como Fader y Quirs. caudal de delicadeza, una sensibilidad mas
exigente y despierta, inocencia mas limpia y un
El Saln: agujero negro? pensamiento mas generoso y lucido (20)
Si en cambio se vislumbra a la institucin Saln Wechsler seala que si bien el abordaje ideol-
como un ente destinado a ejercer una suerte gico de Atalaya proviene de la izquierda, sus
de control benvolo sobre el arte argentino; su juicios estticos no difieren -en lneas genera -
visualizacin como agujero negro devorador de les- de los que se encontraron en [Julio] Rinal-
quien se atreva a proponer ideas vanguardis- dini o en [Flix de] Amador. Esta historiadora
tas, hostiles a la tradicin, resultara ser espe- afirma que Atalaya, tanto como Rinaldini, se
cialmente apta. Estas estrategias dificultan la apropian de la esttica de la proyeccin senti-
difusin de estas ideas que llegan a Buenos Ai- mental, y la ponen al servicio de una interpre-
res de la mano de Borges, Xul Solar y Pettoru- tacin del arte argentino (21). Mi lectura del
ti. Este ltimo, con su exposicin en Witcomb discurso de Atalaya va ms all, y por varias
(1924), tratara de hacer suya una propuesta de razones. Sus dardos apuntan hacia casi todas
Duchamp -que estuvo en Buenos Aires entre las direcciones posibles, y acierta en la mayo-
1918-1919-, cuando escriba a sus correspon- ra de los tiros. As lo demuestra al analizar la
sales de sus intentos por cubify (cubificar a) tcnica pictrica de Fernando Fader, donde re-
Buenos Aires. No est claro si el fracaso de la marca la monotona de su factura y sus grises
ocurrencia duchampeana fue slo producto de sucios, los ocres broncneos, repetidos hasta
los condicionantes locales, o que l no logra el la saciedad en sus composiciones la gordu-
apoyo externo necesario como para concretar ra adiposa de su materia. Este comentario po-
tamaa empresa. dra ser refrendado hoy por cualquier estudio
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crtico desapasionado. Pero Atalaya advierte a Doll, un socialista que en la dcada del 30 se
sus lectores que los verdaderos culpables son convierte en un exhaltado nacionalista de de-
aquellos crticos que no le sealaron al pintor recha.
los errores en que incurra para que reacciona- Si Atalaya es la personalidad ms relevante co-
se a tiempo. Tambin objeta el ideologismo mo crtico de la dcada del '20, es Martn Fie-
cosmopolita de Pagano y recobra la figura rro, revista de gran tiraje, el mayor referente de
histrica de Malharro. la modernidad, ya que sus notas cubren la lite-
Atalaya manifiesta que el Saln Nacional es ratura y la poesa, las bellas artes, la msica, la
hondamente perjudicial para los artistas, para arquitectura, el diseo y el cine. La crtica de
el desarrollo ulterior de estas disciplinas estti- arte est a cargo principalmente del arquitecto
cas en el pas, y tambin para el pblico. En Alberto Prebisch, cuya estada en Pars le hizo
coicidencia con el agudo comentario crtico conocer las ideas renovadoras de Le Corbusier
publicado en Martn Fierro (22) sobre Camille y otros racionalistas; en ocasiones la crtica la
Mauclair (Sverin Faust, 1872-1945), tambin ejerce Pedro Blake. El comentario de Prebisch
ataca la prdica antivanguardista de este lite- sobre el XV Saln Nacional ilustra el nivel com-
rato francs, con predicamento en los crculos bativo de la revista:
conservadores porteos, y cuyos textos se pu- Entrando en esta exposicin, el espectador
blican en La Nacin. Conviene repasar la figura avisado nota que se trastorna con violencia su
de esa figura oscura que cree en el poder sentido de las categoras estticas. Un hlito
destructivo y antinacional de las vanguardias. de mal gusto circula por esas salas en que el
Tras su paso por el anarquismo, Mauclair mul- ingenuo optimismo de algunos acoge anual-
tiplica hacia fines del 20 sus ataques contra los mente los frutos equvocos de esta lamentable
galeristas (todos israelitas) y contra la nueva floracin primaveral.
pintura degenerada que ellos exhiben, obra de Por desgracia el irremediable mal gusto domi-
metecos [desagradables extranjeros] que se nante en este saln no va acompaado de nin-
combinan para atacar la tradicin latina y obe- guna condicin que lo atene y lo haga tolera-
decer el espritu del criticismo negador, de di- ble. Nuestra atencin resbala sobre un conjun-
sociacin, de destruccin de los valores, que to de telas de una adocenada vulgaridad. La ri-
es el viejo fondo bolchevique de su raza (23). dcula prudencia paisana de estos pintores
Durante la ocupacin alemana, este siniestro nuestros los mantiene en una singular ignoran-
personaje propone limpiar de elementos ex- cia de los problemas que estn agitando, des-
traos al arte francs y se congratula de la ex- de hace ms de veinte aos, al mundo artstico
clusin de artistas y crticos judos. contemporneo. Su espritu se mantiene casta-
Esta observacin sobre la trayectoria de un mente cerrado a toda curiosidad (24).
Mauclair ilustra los virajes ideolgicos que ocu- En textos posteriores, la posicin de Martn
rren en la Francia de entreguerras, producto de Fierro respecto a la poltica del Salon se man-
los cambios polticos europeos, la crisis eco- tiene invariable, y se advierte una actitud posi-
nmica y el avance de las izquierdas. Los guar- tiva frente a los jvenes valores del grupo de
dianes del faro locales toman esos textos co- Pars. Las notas firmadas por Prebisch y Vau-
mo sustento para sus argumentaciones, que tier, su socio, abren el camino a la arquitectura
alimentan los sentimientos xenfobos y anti- racionalista. Habra que sealar, si se observa
vanguardistas de los sectores ms regresivos, las ilustraciones de buena parte de las pinturas
procesos que alcanzan virulencia indita hacia de artistas locales reproducidas en la revista,
fines del '30. Virajes oportunistas como el de que el lema del amiguismo discutido en la
Mauclair no resultan ajenos en Buenos Aires; Parte I es una caracterstica casi inevitable del
se podra citar el caso del ensayista Ramn panorama artstico, en este caso, en el vocero
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4) Emilio Pettoruti, Nosotros, Ao 22, Vol. 60, 17) A. Aita, Nosotros, Ao XX, N 210, pgs.
N. 227, 1928, pgs. 198-99. 396-96.
Antonio Prez Valiente de Moctezuma, El
5) Charles Baudelaire, Salon de 1846, reimpre - XXIV Saln Nacional, Nosotros, 2da. Serie,
so en Curiosits esthtiques, ditions del'oeil, Ao I, Tomo II, N 7, octubre 1936. (Debera ser
Lausanne, 1956, p. 127. el XXVI Saln)
10) Primer Salon 24/10 al 5/11/35. Participaron, 21) D. Wechsler, Tras los pasos de la norma.
entre otros, Batlle Planas, Berni, J. C. Castag- Op. cit., p. 66.
nino, Clement Moreau (Carl Meffert), Planas
Casas, Urruchua y Abraham Vigo. 22) El curioso caso Mauclair, Martin Fierro,
Ao III, N 33, setiembre 3 de 1926.
11) Vase la nota 19 de la Parte I.
23) Camille Mauclair, La Farce de l'art vivant.
12) La revista Pallas, dirigida por A. Chiappori, Paris, NRC, 1929. Tomado de Internet.
de divulgacin de la plstica y de la cultura,
aparece entre 1912 y 1913. Se editaron seis 24) Alberto Prebisch, Saln Nacional de Bellas
nmeros. Artes de 1926, Martn Fierro, Ao III, No. 35.
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PAGINA 78 | POLMICAS
Versiones sobre
Obra en Transito:
una polmica
El fracaso de Obra en Trnsito
U
n proyecto que justifica su fracaso por la (!?), que lo senta de corazn y que el resultado
falta de respeto y educacin de la socie- del Proyecto era entonces que a la gente le falta-
dad. Yo le reclamo a Obra en Trnsito la ba educacin y respeto (!?), y que no poda de-
falta de respeto y educacin hacia los artistas cirme ms que esto. Le el mail varias veces, me
y su obra. A continuacin de este texto se ad- tom el tiempo para digerir la noticia que pare-
juntan los mails textuales a los cuales hago re- ca ms una joda que la informacin acerca de
ferencia en el mismo. la prdida casi total de la obra de 400 artistas.
Envi un mail en respuesta a esto, pidiendo
Muchos de ustedes estarn al tanto de Obra en una explicacin formal acorde a las circunstan-
Trnsito, un proyecto que circul el ao pasa- cias, y hasta el da de la fecha no recibi con-
do por las casillas de email. Brevemente se tra- testacin alguna. Entonces ac estoy, hacien-
t de una convocatoria que propona acercar el do uso de este espacio en Ramona que me
arte a la gente, mostrndolo en espacios no permite hacer este descargo y no sentirme tan
comunes, por ejemplo: kioskos, verduleras y impotente ante este hecho.
carniceras. El pedido fue enviar 5 obras origi- Me siento damnificada y les exijo a los organi-
nales en papel, elegir una de ellas, sacar 5 fo- zadores de Obra en Trnsito que se hagan car-
tocopias color y enviar todo el material en un go de lo sucedido. No s a ustedes que estn
sobre. Las fotocopias iban a ser las pegadas leyendo esto, pero a m me cuesta aceptar que
en los lugares antes mencionados. Con los ori- tan relajadamente sta gente pueda decir que
ginales la idea era mostrarlos en otro espacio. perdieron la obra de 400 artistas y listo. No lo
El ncleo del proyecto era que la obra circule, admito. Como tampoco admito que cuando
pero no los originales sino las copias. Pas el sucedieron los hechos, cuando se perdi la
tiempo, fui chequeando via mail si las obras obra, no me hayan informado. Siento una enor-
habian llegado bien, si el proyecto ya se haba me falta de respeto hacia mi persona y hacia
iniciado y tuve algunos pocos intercambios via mi trabajo. Y sobre todo una gran impotencia.
mail con Cecilia Miconi, quien fue mi nica in- Insisto, me siento damnificada y quiero una so-
terlocutora. Pareca estar todo en orden. Pas lucin acorde a lo sucedido.
mucho tiempo, no tuve ms noticas, y enton-
ces empec a rastrear mi obra. Luego de en- Gracias a ramona por permitirme contar esta
viar algunos mails solicitando su devolucin, un experiencia, creo que es importante para el fu-
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POLMICAS | PAGINA 79
turo, para indagar en manos de quienes uno que todava estn en casa.
confa su trabajo. Las tuyas ya no estn, lo lamentamos mucho,
INTERCAMBIO DE MAILS no te puedo dar otra respuesta. Ni siquiera pu-
dimos realizar el proyecto de llevarlas a otro
De Mirtha Bermegui, para Cecilia Miconi pueblo que iba a ser Medanos, quizs esto del
Subject: Hola! trnsito incluya, eso, que es obra en trnsito y
haya que recalcar mucha ms educacin y res-
Cecilia, como estas? peto. Se que esto no te consuela, lo lamento
Te cuento que necesito la obra que te envie de corazn.
para el proyecto en transito. Estoy preparan- Quedo a tu disposicin. Te mando un abrazo
do una muestra y esas pinturas formaran par- gigante
te de ella. Podrias enviarmelas por favor a mi Cecilia
direccion?
Bueno, desde ya agradezco tu envio lo mas
pronto que te sea posible. (podrias ponerle un De Mirtha Bermegui, para Cecilia Miconi
cartoncito duro para que no se daen en el via- Subject: Obra en transito: una verguenza!
je?) Un beso y gracias!
A los organizadores de Obra en Transito
y a Cecilia Miconi:
De Cecilia Miconi, para Mirtha Bermegui recibi este mail de C. Miconi, el cual me dejo
Re: Hola! absolutamente sorprendida. No puedo creer lo
que acabo de leer.
Mirtha Y creo que esto no se trata de tener consuelo
a ver. Que ests en Obra en transito fue todo por lo ocurrido, como dice el mail que me envio
un honor para nosotros, ya que recibimos 400 Cecilia (ver abajo del cuerpo del mail).
obras de artistas que fueron montadas en el Se trata de que todos, se supone, somos artistas
Barrio Universitario de nuestra ciudad esto in- profesionales, ustedes y los que hemos partici-
clua ser montadas en bares, ciber, verduleras, pado. Cuando un grupo de artistas organiza
carniceras, kioscos, etc. Cuando fuimos a una movida como Obra en Transito debe eva-
buscarlas muchas ya no estaban, haban desa- luar todo el proyecto, incluyendo los riesgos, e
parecido, personalmente alcanc a rescatar informarlo, sobre todo cuando involucra y pone
unas de Xil y una sola de un artista de Baha en riesgo el trabajo de otros, y tomar los re-
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PAGINA 80 | POLMICAS
caudos necesarios para velar por el cuidado de terarme de semejante noticia? Cuando fueron
los mismos. Ustedes son los unicos responsa- a buscar las obras? Dos meses, tres meses,
bles de lo ocurrido. Es facil echarle la culpa a la cuatro meses despues? Obvio que algo les iba
falta de educacion, la falta de respeto, a la gen- a pasar. No hubo cuidado.
te, a las ciudades, etc. La culpa de lo ocurrido Insisto, eran fotocopias las que iban a circular,
la tienen unicamente ustedes y tambien yo por NO los originales!
haber participado en lo que crei un proyecto Gente, no s cmo, pero deben responder por
serio. Era tan dificil suponer que algo asi podia lo ocurrido.
ocurrir? No lo pensaron? Qu fue O en Trnsi- Yo me siento damnificada y quiero una solucin.
to? Algo que se les ocurrio en una charla de Espero otra respuesta mejor que jodete, es lo
caf, algo totalmente improvisado, estaban que traduciendo y sacando todo el palabrerio,
aburridos? dice en el mail que Cecilia me acaba de enviar.
Ustedes son los que han faltado el respeto a Espero una respuesta acorde a las circunstancias.
mi trabajo y a mi como artista.
Se supone que estan en el arte, que saben del
esfuerzo del hacer artistico. Respuesta de Obra en Trnsito
Todos los que participamos en el proyecto,
confiamos en l, al menos yo lo hice. Y la con- A mediados de 2003 invitamos y convocamos
fianza tiene que ver en que crei que era un pro- por diferentes medios (Pgina 12, Correo ra-
yecto serio, organizado por gente seria. mona o directamente por e-mail) a amigos, ar-
No tengo dudas que lo ocurrido se debio a fal- tistas y gente creativa en general a intervenir
ta de organizacion por parte de ustedes, no le un barrio [mediante] un nmero ilimitado de
echen la culpa a otros. Haganse cargo. obras de artistas, en los negocios, en las ca-
Pidieron obra original y fotocopias, y las foto- lles, en las instituciones... (as lo pedimos, con
copias eran las que iban a circular!!! No los ori- estas exactas palabras). Explicamos, a todos
ginales. No cuidaron a los artistas, no cuidaron los que participaron, que nuestra idea era exhi-
nuestra obra. bir y hacer circular obras sobre papel en luga-
No acepto estas seudo disculpas. De ningu- res no convencionales y tan dispares como la
na manera. vidriera de una verdulera, los soportes de las
Adems, como no me comunicaron lo ocurrido computadoras en los cyber, las cabinas telef-
cuando sucedi? nicas y la misma calle, entre tantos otros.
He tenido que enviar reiterados mails para en- Repetimos: nuestro pedido fue, expresamente,
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POLMICAS | PAGINA 81
Escribir Escritura
* Esa novia de los huertos era alta, delgada, * Libro de lectura, sala de lectura, tiempo de
muy hermosa; el cabello recogido en la nuca lectura, hbito de lectura.
como un moo; tena vestido negro, mantn
blanco. Haba nacido en esa casa; saba coci- * Escucha afinada.
nar, coser, tejer, cuidar de los retamos, no sa-
ba escribir, saba rezar. * Para pasar el rato.
Marosa di Giorgio
* Ampla el horizonte mundano.
Lectura
* Revela infinitos planos posibles.
* Analtica, sintomtica, de corrido, desviada,
en pblico, en voz alta, en voz baja, general, * Modo simple de entretenerse en un viaje.
implcita, interpretativa, oblicua, para m mis-
mo, veloz. * Acto de captacin del saber impreso en la
materia.
* Leemos el estado del tiempo, el horscopo, la
borra del caf, la cartelera del cine, la gua te- * Siempre parte de una mirada de construccin
lefnica, la historia, la vida de las personas, las cosmognica.
actitudes, las agendas, las arrugas de la piel,
las biografas, las boletas de servicios, las car- * Viaje sin fin, se expande al infinito, no se de-
tas astrolgicas, las cartas de Tarot, las cartas tiene en ninguna parte.
personales, las dedicatorias, las imgenes, las * Su historia es tan compleja como la historia
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Cartas de lectores
Soy Solana Guangiroli, soy artista plstica ar- Este es un mensaje para Jacoby, me quise co-
gentina, y estoy ahora estudiando en Porto Ale- municar con l por el proy. UNAC, en ArteBA,
gre. Un compaero mo del posgrado en arte por eso lo hago por este medio. Los vi all y me
se llama Paulo Silveira y el ao pasado fue in- pareci buensimo. Soy Lic. en Artes y me gus-
vitado a escribir una nota para ramona, y esta tara intercambiar con l sobre algn proyecto
necesitando la revista para incluir la nota en su que pudiera participar. Mil Gracias,
curriculum. Es el la ramona 35 de octubre no- Viviana Scalone
viembre 2003, si el tema seria con vos en un
prximo mail decime como podemos hacer pa- R. de r.: este Jacoby es otro. Contctate
ra que le manden la revista, el no tiene proble - con la Universidad Nacional de Arte
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puesta... probablemente sea muy tonto lo q pago y devolucin, porcentaje de la venta, etc.
pregunto, pero as y todo insisto. Sin mas y a la espera de tu pronta respuesta
segn el listado oficial somos 27 artistas y 3 te saludo atte.
grupos Lucas Mercado
http://www.rojas.uba.ar/kuitca/programa/in-
dex.html R. de r.: todo es fcil, nada ms suscri-
segn la home principal de la beKa somos 29 birse y la recibs en tu casa.
artistas y3 grupos
http://www.rojas.uba.ar/kuitca/ Soy una artista visual (espero que contempor-
gracias por iluminar mis zonas oscuras. nea), pero no consagrada (todava). Como ra-
mona tambin soy yo, me tomo el atrevimien-
R. de r.: consultas a quien corresponda. to de proponerte romper una regla del juego vi-
sual de ramona papel para el prximo numero
te escribo para saber como es la suscripcin a (40, no?) y solo por esa vez.
la revista. Te cuento que estoy trabajando en Si te interesa escuchar mi propuesta por favor
un Espacio de Arte dentro de la Alianza Fran- contstame as te comunico mi idea. Gracias,
cesa de Baha Blanca y quera saber que posi- Isabel Pea
bilidades haba con respecto a poder recibir la
revista. me interesa que el grupo de trabajo R. de r.: tu innovacin caus tal escn -
tenga acceso a ella y que podamos discutir so- dalo entre los que hacen ramona que
bre el material publicado.Muchas gracias propusieron impedir la propagacin de
nilda rosemberg tu propuesta. As que ni que hablar.
buenas ondas..Sigan as que lo que publican bin escribe y lo conozco.... en fin... veamos si
es bastante interesante. pueden estar en rosario en nuestra librera, si?!!
Saludos, Marianela. gracias y saludos pasajeros y floridos
flor
R. de r.: jajaja jajaja jajaja jajaja jajaja
jajaja jajaja jajaja jajaja jajaja jajaja R. de r.: suscriptoras rosarinas, bis.
Hola! Te escribo para hacerte una consulta. Me Peligra la Biblioteca del MAMBA
llego la revista de mayo y en la parte de cola- Hace poco fue la del MALBA y ahora...
boradores especiales figuran los chicos (Laura La Biblioteca del Museo de Arte Moderno de
y Augusto), mi nombre no esta. Haba entendi- Buenos Aires, situada en el sptimo piso del
do que yo tambin iba a aparecer mencionada. Teatro San Martn, puede cerrarse, ya que las
No se si ser que en ese numero no colabore dos oficinas que ocupan, fueron pedidas por la
(realmente no se en cuales colabore hasta el Comisin de la Feria de Mataderos, oficina
momento) o... no se, de todas maneras esta to- contigua a la misma.
do bien, es solo para preguntarte y sacarme la Como la Feria mueve mucho dinero, el pedido
duda. Eso es todo, te mando un beso y segui- fue a parar a Gustavo Lpez y parece que dio
mos en contacto! el visto bueno.
Juli La idea es mudar la biblioteca al 9 piso, donde
se encuentra la Coleccin Pirovano, pero los
R. de r.: fue un descuido en cooperativa, empleados dudan de esta movida pues, si
ya est solucionado en este nmero. hace meses que piden una PC (que descansa
en el Museo) y no la obtienen, no creen que re-
hola. mi nombre es florencia balestra. soy de modelen el lugar para destinar semejante ar-
rosario. soy dibujante, artista, diseadora y to- chivo, por lo tanto suponen que eliminarn la
das esas cosas. soy flor en el mundillo. con misma.
la erre al revs. bueno, bueno... tengo un local, Obviamente a Laura Bucelatto el tema no le in-
una tienda de objetos hace 14 aos en el pa- teresa, ya que le escapa a todo aquello que es-
saje mas viejo de rosario. tiene 100 aos. apar- t relacionado con la investigacin, prueba de
te de mis objetos y producciones, estn todos esto son sus pauprrimos textos presentacin
los dems aparte de algunos porteos ltima- de catlogos que suele redactar.
mente incorporados. el ao pasado publique Les solicito hagan circular esta informacin ya
un librito. se llama el hilito. lo publico asunto que no podemos darnos el lujo de permitir que
impreso. a partir de ese momento empec a esto ocurra.
vender sus libros en nuestra tienda y como Tambin sera ideal que se trate este tema en
vendamos bastante.....vamos a poner una li- el Foro de las Artes Visuales del C. C. Rojas.
brera! en otro local del mismo pasaje y quere-
mos tener la ramona. ya tenemos la Eloisa car- R. de r.: lean a Mint.
tonera, viene la vox, algo de la azotea, todo
asunto impreso, menchi sabat , orbital. diana lasz!
aisemberg presento su diccionario de arte ha- Creo que si redactamos una carta uniendo ca-
ce unos aos. queremos tener rarezas, peque- bos a el seor costantini, a los directores del
eces, libros de artista. en fin , podremos te- mamba y directores del san martin, ...quiza, lle-
ner las ramonas?. en unas pocas las dejaba gariamos a hacer lo que solos y recibiendo un
marcela romer, amiga. xil buffone alguna vez sueldo por lo que hacen, no ven.
public algo mo. creo que pablo montini tam- En el 8 piso del san martin, costantini dono una
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mega biblioteca exquisita unicamenete referida gar en la nueva biblio del piso de abajo.
teatro, musica y danza, es del san martin y es el mamba presione, ayude y estimule que se
una donacion firmada.ocupa todo piso 8. desarrolle esa biblioetca conjunta, que tan es-
el espacio y tecnologia que posee es superior condida esta y tan completa quedaria de este
al anterior de la biblioteca del malba. ok. modo. quien puede unir esas tres autoridades?
el mamba podria mandarle una carta al director quien puede unir tres neuronas en el estado?
del san martin pidiendole un lugar dentro de que colaboracion entre bibliotecas estatales
esa biblioteca, ya que lo que le falta es justo municipales hay? (no estamos hablando de
plastica y no le vendria nada mal, y estaria ayu- universidades privadas!)
dando a otra institucion estatal municipal. que director de bibliotecas municipales de inti-
(mamba podria afrecerles su espacio para al- tuciones museisticas y de centros culturales no
gun evento teatral o el intercambio que fuese! pueden armar triangulos de eficacia? acaso no
por todos los cielos). se deben favores, ayudas, no pueden armar
deberia tambien pedirle colaboracion a costan- proyectos conjuntos?
tini por medio de carta y llamados, para que nosotros como ciudadanos podemos armar
done una colaboracion en el acomodamiento cartas y provocar, pero si ellso no poseen efi-
de estos nuevos libros compu y empleados. cacia, todo se va al carajo.
Sera minimo y muy necesario. me cago en el presupuesto, la gran banderita
y los dos exiquitos empleados de la biblio del lava manos, en esta situcion no es necesario
mamba deberian pasar a el staff de la bibliote- presupuesto sino conocimiento, logistica, lin-
casa que hay solo un piso mas abajo. kiamiento de ideas. podrian ser tan nabos
luego de unir estos tres puntos de permisos, nuestros directores? esas reuniones de cada
podrian mudar los libros un piso mas abajo y 15 dias que tienen los museos d ela ciudad no
llevar sus tazas de cafes y listo el problema! pueden ver estas fallas de aos? que existan
es increiblemente sencillo. problemas graves no significa que no hay que
solo hay que intentar que estas tres autorida- cuidar lo que hay, que hay que seguir para de-
des: costantini de el si para colaborar con una lante con lo que nos rodea.
compu o lo que cuerno falte en biblio plastica a nosotros nos rodea esto, bueno, hagamos al-
mamba. el san martin les deje un lugar en la bi- go con esto! no somos el presidente. pero po-
blio del piso de abajo. sin chistar, se les siga demos criticar a los inutiles, porque de nada
pagando a los bibliotecarios, cosa que debe sirve sino.
hacer el mamba o nosequien, dejandoles un lu- mint
rafael cippolini
clases individuales y grupales
arte & literatura
arno.cipp@dd.com.ar
muestras
direcciones
180 Arte Contemporneo San Martn 975 - subsuelo Bs As lu vi 16-24; sa 13-16 y 21-24
Adriana Budich Av. Coronel Daz 1933 Bs As lu vi 12-20; sa 11-14
Alberto Sendrs Pje.Tres Sargentos 359 Bs As
Aldo de Sousa (arenales) Arenales 966 Bs As lu vi 10-20, sa 10-14
Alianza Francesa (Centro) Av. Crdoba 946 PB Bs As lu vi 9-21; sa 9-14
Alicia Brandy Charcas 3149 Bs As lu vi 15-20, sa 10-13
Alicia DAmico Campos Salles 2155 Buenos Aires lu vi 15-22
Arcimboldo Reconquista 761 PB14 Bs As lu vi 15-19; sa 11-13
Arroyo Arroyo 834 Bs As lu vi 11-21; sado 11-13, 16-21
Art Gallery International Costa Rica 4688 Bs As lu vi 10:30-20, sa 10:30-14
Bacano Armenia 1544 Bs As lu vi 11-20; sa 11-18
Beca Kuitca San Luis 3176 Bs As
Belleza y Felicidad Acua de Figueroa 900 Bs As lu vi 11:30-20; sa 11:30-19
Boquitas Pintadas Estados Unidos 1393 Bs As lu sa 12-2
Casa 13 (Crdoba) Belgrano y Pasaje Revol Crdoba do 20-24
Casa de la Cultura de Pergamino San Nicols y General Paz Pergamino
CC Borges Viamonte y San Martn Bs As ma mi 10-21; vi do 19-22
CC de Espaa en Bs As (ex ICI) Florida 943 Bs As lu vi 10:30-20
CC de la Cooperacin Corrientes 1543 Bs As lu sa 11-22; do17-20:30
CC Konex Av. Crdoba 1235 Bs As
CC Recoleta Junn 1930 Bs As ma vi 14-21; sa do fer 10-21
CC Rojas Av. Corrientes 2038 Bs As lu sa 11-22
CC San Martn Sarmiento 1551 Bs As lu do 11-21
Cedinci Fray Luis Beltrn 125 Bs As ma y vi 10-19
Ctro de Arte Contemporneo Av. Crcano y Piamonte s/nm. Crdoba ma do 15-19
Centro de Museos de Bs As Av. de los Italianos 851 Bs As ma vi 14-18; sa y do: 12-18
Coleccin Alvear Av. Alvear 1685 Bs As lu vi 11-21
Colegio de Escribanos Chacabuco 484 San Isidro
Dabbah Torrejn Snchez de Bustamante 1187 Bs As ma vi 15-20; sa 11-14
Daniel Abate Pasaje Bolloni 2170 Buenos Aires
Del Infinito Av. Quintana 325 PB Bs As lu vi 10:30-20; sa 11-13
Edea Defensa 771 Bs As do vi 14:30-19
Edea (ant. casa de la moneda) Defensa 630 Bs As do vi 14:30-19
El Borde. Arte contemporneo Uriarte 1356 Bs As lu sa 14-20; visitas 12-24
El pasaje (Rosario) Cordoba 954 Galera, L. 26 Rosario lu vi 9-20; sa 10-13
Elsi del Ro Arvalo 1748 Bs As ma vi 10-13/16-20: sa 11-14
Espacio Eclctico Humberto Primo 730 Bs As ma vi 12-21; do 15-21
Espacio Esmeralda Esmaralda 486 9 "C" Bs As A convenir
Espacio Fundacin Telefnica Arenales 1540 Bs As ma do 14-20:30
Espacio Vox (Bahia Blanca) Zeballos 295 Bahia Blanca lu sa 17- 20
Estudio Rich Costa Rica 4670 Bs As ma sa 11-19
Fondo Nacional de las Artes Alsina 673 Bs As lu vi 10-18
Foto Club Argentino Tte Gral Pern 1606/8 Bs As lu vi 11-21; sa 10-14
Fund Esteban Lisa Rocamora 4555 Bs As lu vi 15-20, sa 10-14
Fund Klemm M. T. de Alvear 626 Bs As lu vi 11-20
Centro de Estudos Brasileiros Esmeralda 965 Bs As lu vi 10-20; sa 10-13
Fundacin Esteban Lisa Rocamora 4555 Bs As
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