Jorge Soledar

ESTUDO ABERTO:
Um ensaio sobre o no-objeto como um mergulho na teoria neoconcreta

Projeto de Graduo apresentado Universidade

Federal do Rio Grande do Sul como requisito
parcial para a obteno do ttulo de Bacharel em
Artes Visuais, com a nfase na Histria, Teoria e
Crtica da Arte.

Orientador:
Profa. Dra. Ana Maria Albani de Carvalho

Banca Examinadora:
Prof. Dr. Alexandre Santos
Profa. Dra. Mnica Zielinsky

Porto Alegre, primavera de 2008.

 Ao mestre Henrique Leo Fuhro
In memorian

i
AGRADECIMENTOS

Este trabalho de concluso representa quase uma

dcada de percurso inconcluso: da biologia arte.
Por isso, agradeo a muitas pessoas que
colaboraram neste caminho.

Minha famlia, Lourdes, Jorge, Patrcia, Viviane,

Eduardo, Felipe, Amanda e Laura que respeitam e
admiram meus estudos.

Minha orientadora, Ana Maria Albani de Carvalho,

pela oportunidade, pelo zelo e estmulo com o
exerccio da escrita.

Ao Mergulho, Camila Mello, Manuela Eichner, Ali

Khodr e Z Vicente, pela troca afetiva e intelectual
que me estimula a entender e questionar as
ordenaes.

Cristiane Schmidt, Joubert Vidor, Mayra Redin e

Pilar Prado pela amizade e disponibilidade ao
encontro e experincia.

Daniela Fuhro que me acompanha ao longo deste

percurso inconcluso, percurso de fora e luz.

rsula Rocha pelo carinho e respeito desde os

tempos de colgio.

ii
RESUMO

No-objeto um conceito criado por Ferreira

Gullar, atravs do ensaio Teoria do No-Objeto
(1959), de modo a especificar o sentido da obra
ou da experincia vivida pela arte neoconcreta.

O corpus terico ensaiado no texto, ainda pouco

estudado, destaca certos trabalhos de Lygia
Clark (1958) e de Amilcar de Castro (1959) como
motivaes desta formulao.

Aqui, estudo como o conceito do no-objeto est

proposto no ensaio acima referido, e tambm
como a teoria de arte neoconcreta pode ser
caracterizada de hermenutica, segundo critrio
proposto por Anne Cauquelin (2005).

...............................................................................
Palavras-chave:
no-objeto, teoria da arte e neoconcretismo.

iii
SUMRIO

I. Abrindo o estudo 1

II. Teoria hermenutica 2

III. Olhares cruzados 8

IV. Eixo 1: Morte da Pintura 10

V. Eixo 2: Obra e Objeto 13

VI. Eixo 3: Formulao Primeira 18

VII. Estudo aberto 21

VIII. Bibliografia 23

Anexo A. Resumo Biogrfico: Ferreira Gullar 24

Anexo B. Cpia de Teoria do No-Objeto (1959) 25

Anexo C. Publicaes de Ferreira Gullar 30

iv
LISTA DE FIGURAS

Fonte: TASSINARI, 2001

Figura 12: Georges Braque

Telhados em Cret, 1911.
leo sobre tela, 88 x 65cm
Col. Particular
Fonte: TASSINARI, 2001

Figura 13: Piet Mondrian

Broadway Boogie Woogie, 1942-3.
leo sobre tela, 127 x 127cm
Col. The Museum of Modern Art (NY)
Fonte: http://www.lichtensteiger.de
(acesso em 23.11.2008)

v

I. Abrindo o estudo
O conceito no-objeto especificidade da
proposto pelo terico
1
brasileiro Ferreira Gullar
(1930-), no ensaio Teoria
do No-Objeto (1959)2, bibliogrfico realizado3,
muito citado e pouco
estudado. Partindo disto, o
objetivo desse ensaio
apresentar uma perspectiva
de anlise sobre o corpus
terico do no-objeto,
extraindo-se dele uma
seleo de temas
relevantes ao campo da
Histria, Teoria e Crtica de
Arte, em especial, uma
perspectiva de estudo
enfocando a teoria de arte
no pas.
Grosso modo, a teoria do
no-objeto no se destaca
nos discursos sobre a arte
geomtrica brasileira,
especialmente, a
neoconcreta. Contudo,
Frederico Morais (1995, p.
247) assinala a teoria do
no-objeto como a base
terica do movimento
neoconcreto, concordando
com a posio de Gullar
1. Ver resumo
(1985, p. 11), que atribui ao biogrfico em
conceito no-objeto a ANEXO A.
experincia neoconcreta. 2. O objeto
de estudo est
publicado em
Durante o levantamento Experincia
Neoconcreta (2007).
Ver cpia do
localizei muitos trabalhos ensaio em
ANEXO B.
sobre o assunto
neococretismo, mas 3. A busca dos
assuntos teoria do
nenhum sobre teoria do no-objeto,
no-objeto. GULLAR, Ferreira',
neoconcretismo,
concretismo
Desse modo, este trabalho (incluindo as
segue a seguinte hiptese: expresses arte
neoconcreta e
se a teoria do no-objeto arte concreta)
pode ser o fundamento visou resumos e
terico do neoconcretismo textos completos
nas bases de dados
e o seu autor, Ferreira da UFRGS, da PUCRS,
Gullar, principal terico da UFRJ, do Portal
de Peridicos da
desse movimento, de CAPES (Web of
acordo com Ronaldo Brito Science, Art Full
(1985, p. 50), por que ento Text, editores
Jstor e Scopus)
no produzir um estudo que e do Google
destaque o no-objeto Acadmico.
como a prpria teoria da
arte neoconcreta?
Para tanto, discuto como
seus argumentos esto
concatenados ao longo dos
trs eixos do ensaio: Morte
da pintura; Obra e objeto
1
 4. Para uma leitura
e Formulao primeira. II. Teoria hermenutica historiogrfica do
Considerando os limites assunto, recomendo
deste projeto de graduao Como fundamento terico AMARAL (2003) e
COCCHIARALE &
e a complexidade que dessa abertura de estudo, GEIGER (1987).
caracteriza o assunto caracterizo a teoria da arte
5. Ver referncia
proposto, que parte de uma neoconcreta a partir do completa no item
perspectiva pouco modelo hermutico em Bibliografia.
desenvolvida, no ser proposto por Anne
possvel abarcar a profuso Cauquelin, em Teorias da
terica do tema. Limito-me Arte (2005).5 Este modelo
a considerar aspectos que visa caracterizar um
julguei chave para uma panorama ou uma
compreenso geral deste topografia (p. 15) das
corpus. Como j existe uma teorias de arte que,
srie razovel de distintamente, propem
historiografias do assunto4, significados tanto ao
opto por abrir espao ao processo quanto
estudo da estrutura e dos recepo de obras.
aspectos do ensaio de
1959. As teorias caracterizadas
como hermuticas
Tambm no ser possvel pertencem, de acordo com
investigar o importante a autora, a um conjunto
papel que a fenomenologia maior, denominado
atua no caso no-objeto, teorizaes secundrias,
visto que exigiria trabalhar que
noutra direo: tempo maior
de reflexo e escrita cujos ...podem ser reagrupadas
lastros tericos mais ao longo de dois eixos.
Um nos leva a questionar
profundos, esto alm o sentido das obras e do
desses limites.

2
 trabalho artstico. Sentido
entendido, no caso, tanto
como significao quando
direo: a obra 'abre um
mundo', ela visa o
invisvel (direo), ela tem
um sentido, semelhante
assim linguagem
(significao).
Fenomenologia,
hermenutica, psicanlise
e histria da arte se
situam sobre esse eixo...
A diviso segundo sobre
esses dois eixos ,
evidentemente, muito
sumria; existem
numerosas passagens
entre as teorizaes, objeto promove uma nova
todas fazendo
emprsticos entre si.
(CAQUELIN, 2005, p. 94-95)
Para Ferreira Gullar (1985),
o ensaio Teoria do No-
Objeto assinala a criao
ou a teorizao de um novo critrio hermenutico.
conceito, cujo significado
visa compreender a
especificidade da obra de
arte neoconcreta. Carter
especial que envolve, para
ele, a necessidade da
experincia sensorial do
pblico na recepo do ou modelagem do campo
objeto neoconcreto. da arte (2005, p. 16).
Melhor nas suas palavras:
Um no-objeto, seja um
poema espacial, seja um
Bicho (Fig. 1), est imvel
diante de voc, mas
espera de que o manuseie
e assim revela o que traz
oculto em si. Depois de
manuse-lo, voc o devolve
situao anterior [...] Por
isso, defini assim naquela
poca: o no-objeto uma
imobilidade aberta a uma
mobilidade aberta a uma
imobilidade aberta. (GULLAR,
2007, p. 59) Figura 1. Lygia Clark
Bicho, Relgio do Sol, 1960.
Assim, sua teoria do no-
interpretao da arte e
como deve ser entendida
a arte neoconcreta (pelo
uso do conceito do no-
objeto). Essa viso sugere
que ela pode ser
caracterizada a partir do
Para Cauquelin,
caracteriza-se uma teoria e
um terico de arte, levando-
se em conta a(s) sua(s)
capacidade(s) de
construo, transformao
evidente a participao
3
 Figura 2. Hlio Oiticica
da teoria e do trico do Correntes perifricas do,
no-objeto na esquema geral... 1967.
modelagem do campo da
arte geomtrica, pois,
embora seja minimizado o
conceito neoconcreto, o
seu campo decorre de
obras/artistas cuja base
terica (Morais, 1985) foi
criada por Ferreira Gullar,
considerado por Ronaldo
Brito (1985, p. 50) o
principal terico do
neoconcretismo. Portanto,
Figura 3. Hlio Oiticica
a teoria do no-objeto Parangol I, 1964.
como argumento esttico
do neoconcretismo parte Neste texto, Oiticica
concorda com a posio
fundamental desta de Gullar sobre a
modelagem. dmarche que representa
o processo de Lygia Clark,
Outro aspecto que revela o quando em 1954, ela
peso da teoria no campo passa a desintegrar o
geomtrico o da sua quadro convencional
participao no (1997, p. 311), e mais
pensamento de Hlio tarde, o plano, o espao
Oiticica, em Esquema pictrico, etc.. Oiticica
segue dizendo que
geral da nova objetividade
(1967), texto em que se ...no movimento
destacam, por exemplo, neoconcreto d-se essa
as experincias dos formulao
Parangols (Fig. 3). (desintegrao do
quadro) pela primeira vez

4

e tambm a proposio de
poemas-objetos (Gullar,
Jardim, Pape), que
culminaram na teoria do
no-objeto. (OITICICA, 1997,
p. 311)
Figura 4. Lygia Clark
quadros tinham moldura
Composio 5, 1954.
larga e no mesmo nvel
da tela, sendo que, em Figura 5. Lygia Clark
dois deles, a composio Casulo, 1958.
geomtrica extravasava
da tela para a moldura, Figura 6. Lygia Clark.

incluindo-a, por assim Bicho. 1960.

Ainda sobre a viso de
Hlio Oiticica, o
neoconcreto est entre as
correntes perifricas
(Fig.2) que ele julga
colaborar no processo
constitutivo de suas
estruturas objetivas
(1997, p. 312), em grande
parte, pela inovao
trazida das prticas de
Lygia Clark, antes de
Bicho, processo
fundamental teoria do
no-objeto, como relata o
prprio Ferreira Gullar:
Em 1958, Lygia Clark foi
convidada a realizar uma
exposio individual na
Galeria de Arte das
Folhas, em So Paulo, e
pediu-me para escrever
a apresentao das
obras que mostraria ali...
Mostrou-me os trabalhos
desde 1951... Ao v-los
percebi que alguns
dizer, no espao virtual
da obra... (Fig. 4 e 5) era
como se toda a pintura
evoporara-se... Esta
observao, que est
registrada no texto de
apresentao da mostra,
me levar a uma nova
leitura do processo da
arte contempornea,
dando origem, mais
tarde, Teoria do No-
Objeto. (GULLAR, 2007, p.
26)
Desse modo, Gullar e
Oiticica concordam sobre a
ligao do surgimento da
teoria neoconcreta aos
experimentos que
culminaram nos Bichos
(Fig.6) de Lygia. O terico
estende o sentido do no-
objeto, igualmente, aos
trabalhos de Lgia Pape,
Franz Weissmann,
Reynaldo Jardim e Theon
Spandis, que, liderados
por ele (Morais, 1995, p.

5
 Figura 7.Ivan Serpa
247-248), comporo o seus trabalhos durante a Pintura n 178, 1957.
Grupo Neoconcreto, que dcada de 50, rumo
ir romper com o arte geomtrica
movimento concreto, em construtiva, liderada,
21 de maro de 1959, ao sobretudo, por Waldemar
publicar o artigo Cordeiro (Fig.8). Vale
Manifesto Neoconcreto destacar agora, o
no Jornal do Brasil. esquema histrico
proposto por Gullar em
De acordo com Frederico Etapas da arte
Morais (1991, p. 117-118), contempornea (1985):
o ncleo do grupo era As idias de Ulm Figura 8. Waldemar Cordeiro
composto Pape, Clark, vieram atravs de Movimento, 1951.
Gullar e Weissmann, e j Buenos Aires e foram
adotadas,
atuara antes, entre 1954- demasiadamente ao p
6, no conjunto do Grupo da letra, pelo grupo de
artistas paulista
Frente, organizado por liderados por Waldemar
Ivan Serpa (Fig.7) e Cordeiro no comeo da
constitudo, em geral, dcada de 50. No Rio,
essas idias sofreram
pelos seus alunos no uma inflexo, graas a
Museu de Arte Moderna seu principal defensor,
Mrio Pedrosa, que
(RJ), destacando-se, partira delas para
Alosio Carvo, Dcio indagaes originais
acerca do fenmeno
Vieira, Hlio e Csar esttico e que
Oiticica, Joo Jos, valorizavam, a par da
Vincent Ibberson, Carlos arte geomtrica
construtiva, as
Val e Elisa Martins da manifestaes
Silveira). artsticas das crianas
e dos doentes mentais.
Tal viso abrangente
Voltando ao relato de refletir-se-ia no trabalho
Gullar (1985), a maioria dos artistas de
destes artistas vanguarda que, por
influencia de Mrio
mencionados orientou Pedrosa, voltaram-se

6
 para o concretismo, como manifesto no Suplemento
Ivan Serpa, Almir Dominical do Jornal do
Mavignier, Alusio Carvo,
Franz Weissmann, Brasil - SDJB (21.03.1959),
Figura 9. Amlcar de Castro
Amlcar de Castro, Lygia integrando conjunto de Projeto grfico no SDJB, 1958-9.
Clark e outros. As publicaes de Gullar, que,
diferenas entre os dois
grupos ficaram evidentes entre maro de 1959 e
quando eles se juntaram outubro de 1960, editou a
na I Exposio Nacional srie Etapas da arte
de Arte Concreta em contempornea. Em 1985,
dezembro de 1959, em
So Paulo, e janeiro de ele rene estas publicaes
1957, no Rio, dando em livro de mesmo ttulo,
margem a divergncias onde, na apresentao,
que culminaram na ciso Aracy Amaral diz que o
do movimento. Em funo
disso, os cariocas, mais SDJB promovera a esttica
intuitivos, foram da poca, permitindo um
estimulados a aprofundar ousado projeto grfico
teoricamente sua
experincia, dando-se assinado por Amlcar de
conta do que ela continha Castro. (Fig.9)
de original e suscetvel de
desdobramento autnomo
com respeito s idias e At aqui, destaquei alguns
obras importadas. Essa aspectos que permitem
tomada de posio est configurar a teoria do no-
expressa no Manifesto objeto como uma teoria de
neoconcreto, que d
incio ao movimento. arte hermenutica.
Novos conceitos acerca Destaquei ainda que Hlio
da obra de arte, de sua Oiticica concorda com
significao, de sua Ferreira Gullar sobre a
natureza, foram propostos
por ns na tentativa de importncia das
apreender o carter experincias de Lygia Clark
especfico da arte nesta teorizao. Por isso,
neoconcreta: era a Teoria
do No-Objeto. (GULLAR, no aprofundei o contexto
1985, p. 10) concreto-neoncocreto,
enfoque valorizado por
A teoria neoconcreta foi Ronaldo Brito (1985), que,
publicada dois dias antes de certo modo, representa
(Morais, 1995), em a viso geral dos estudos
19.03.1959, do seu que obscurescem,

7
III. Olhares cruzados
Ronaldo Brito escreveu um
importante texto sobre o tema
concretismo-neoconcretismo.
Entretanto, em
Neoconcretismo: vrtice e
ruptura do projeto construtivo
brasileiro (Brito, 1985), no h
meno sobre a teoria do no-
objeto, i. , o carter
especfico e a base terica
do neoconcretismo, segundo
afirmam, respectivamente,
Ferreira Gullar e Frederico
Morais. A tese proposta por
Ronaldo Brito que o
Neoconcretismo foi o ltimo
movimento de tendncia
construtiva no pas,
encerrando um ciclo (1985, p.
49), sendo ainda uma
...seqncia do movimento
concreto, e mais
amplamente como
seqncia da penetrao
das estticas
construtivas... Grosso
modo, o Concretismo seria
a fase dogmtica, o
Neoconcretismo a fase de
ruptura, o Concretismo a
fase de implantao, o
Neoconcretismo os
choques da adaptao
local. (BRITO, 1985, p. 49)
Essa perspectiva seqencial
destaca o contexto do
concretismo brasileiro como
causa da ruptura dos artistas
neoconcretos. Sem refutar
agora essa tese, limito-me a
questionar o status da teoria
do no-objeto nesse trabalho,
pois somente no trecho:
Com Merleau-Ponty, para
Gullar o principal tericos
de suas manobras anti-
concretas, vinhas no
apenas a fenomenologia,
mas at um certo
existencialismo. (BRITO,
1985, p. 50)
Ronaldo Brito descreve o
terico Ferreira Gullar a partir
de suas manobras, sem
investigar adiante, o corpus
manobrado pelo terico:
objetivo do meu estudo. Por
isso, nos tpicos seguintes:
(IV) Morte da Pintura, (V)
Obra e Objeto e (VI)
Formulao Primeira, abro
uma perspectiva que destaca
esses eixos teorizados por
Gullar ao longo do referido
ensaio de 1959.
De fato, o nome neoconcreto
deriva de concreto, porm,
como afirma Gullar (2007, p.
90), o no-objeto ou o conceito
8
da obra de arte neoconcreta
surge da sua leitura sobre as
transformaes pictrico-
espaciais do processo de
Lygia Clark, sobretudo, dos
seus gestos de desintegrao
do quadro convencional
(como concordou Oiticica).
Nas primeiras linhas de
Etapas... (1985, p. 10), o
terico apresenta que o
movimento neoconcreto no
deve ser visto como uma
dissidncia do concretismo,
mas como uma atitude de
autonomia esttica, cuja
matriz est ligada aos gestos
desta artista.
Por contraste, o pensamento
de Ronaldo Brito refora o
nosso estudo, cuja perspectiva
concorda com a afirmao de
Santaella (1995, p. 17) sobre a
tendncia de confudir arte
com histria da arte. Em
Panorama das Artes Plsticas
Sculo XIX e XX (1991), e,
Cronologia das Artes
Plsticas no Rio de Janeiro
(1995), Frederico Morais
configura uma exceo, pois,
embora no vise um estudo
sobre o conceito do no-
objeto, contempla-o,
divulgando alguns fatos
importantes, como j foi dito,
na publicao de Teoria do
No-Objeto dias antes de
Manifesto Neoconcreto.
Voltando ao relato de Ferreira
Gullar, em Experincia
Neoconcreta (2007), o no-
objeto representou o resultado
de sua
...anlise sobre a arte
moderna, notadamente, do
processo que ela
experimenta a partir do
surgimento da pintura no-
figurativa, ou seja, quando
se exclui da pintura a
imagem dos objetos
(GULLAR, 2007, p. 45).
Nesse relato posterior, o
terico refere-se em geral, ao
contedo do primeiro eixo de
sua teoria: tema do prximo
item (IV).
A perspectiva por mim adotada
ope-se, parcialmente, da
usada por Ronaldo Brito
(1985), pois sua perspectiva
oculta o corpus do texto de
Gullar. Isto no retira o seu
valor: realizar uma importante
anlise do tema concreto-
neoconcreto. A seguir, avano
noutra direo: observo os
termos do eixo 1, Morte da
Pintura, cujo propsito o de
enunciar a tradio artstica
que Gullar critica para
contextualizar a inovao da
sua teoria hermenutica.
9
IV. Eixo 1: Morte da os objetos representados:
pintura a tela e a moldura seriam
objetos contemplao,
Ferreira Gullar prope no portanto, funcionais e
primeiro eixo da sua restritivos ao olhar.
teoria, uma breve histria
da runa ou da morte da A obra tradicional ou o
representao de objetos objeto de arte figurativa Figura 10. Claude Monet

(2007, p. 90-91), considerada por ele, Water-Lilies, 1897-9.

anunciada desde o ...um objeto que fixa

impressionismo de Monet pela cor a
(Fig.10). Nessa viso, sua representao de outros
pintura visaria "apreender objetos do mundo,
o objeto imerso na representando "objetos
luminosidade natural". que perdem a
Assim, ela marcaria a significao aos olhos",
passagem dos gestos de quando dispostos no
interior de um recorte de
objetivao (fundados na
realidade delimitado
teoria albertiana) aos de pela moldura. (GULLAR,
impresso pictrica dos 2007, 91)
objetos da realidade: o
incio da morte do objeto O eixo discorre sobre o
no espao de problema do significado
representao. E ainda imposto pela tela, dado
um processo que assinala que ela d sentido
ao terico uma restrio corporal e
conscincia crtica, perceptiva imposta pela
corporal e perceptiva da representao: restrio
arte. percepo humana, onde
a pintura cannica
Os objetos que restringe-se assim, a uma
interessam Gullar no so tela de viso.

10
Estes elementos (tela e no sentido restritivo da Jasper Johns
Figura 11.
Tela, 1955.
moldura) permanecem moldura, e, de outro,
temas do debate Tassinari, e com a tese
contemporneo, como de uma segunda fase da
demonstra Alberto arte moderna, cujo marco
Tassinari, em O espao a moldura resignificada
moderno (2001). Sua por Johns (em obra do
tese defende uma mesmo perodo de
perspectiva da arte Clark). Em ambos, a
contempornea como moldura chave.
uma segunda fase da
arte moderna, da qual Alberto Tassinari (2001)
Tela (Fig.11), de Jasper ainda discute sobre a
Johns marcaria o seu importncia do cubismo
incio (p. 91). nos movimentos
modernos:
Percebe-se que, Figura 12. Georges Braque
distintamente, Jasper A formao da arte Telhados em Cret, 1911.
moderna por volta de
Johns e Lygia Clark 1870, est ligada
incorporaram a moldura oposio do
ao interior dos espaos naturalismo de matriz
de criao, resignificando renascentista... O
assim, sua funo cubismo de 1911
anterior, tradicionalmente, (Fig.12) o momento
mais importante da arte
ligada aos limites do moderna. Nenhum
espao artstico e real. outro movimento se
Essa aproximao, que espalhou to
no feita por Tassinari, rapidamente quanto o
justifica a aproximao cubismo. Mais ainda os
movimentos passam a
de distintas teorias: de se conceber como
um lado, a de Gullar com vanguardas. A sua
o problema importncia reside na
hermenutico- sua concepo de
vanguardista, baseado espao em abertura. H
nela uma fuso das

11
 coisas com o espao. terico, tentativas e
(TASSINARI, 2001, p.17-
34) fracassos de suas
prprias questes (to
Essa viso, que assinala variadas que rumariam a
o espao cubista como outro estudo) guiadas
dmarche do incio da pelos movimentos
arte moderna, difere por abstracionistas
bvio, da que teoriza europeus: a destruio
Ferreira Gullar sobre a dos objetos da pintura,
dmarche neoconcreta: sobretudo, pelo gesto da
o espao impressionista representao, sendo a
indcio da morte da tela e a moldura os
pintura. Contudo, os elementos-chave
primeiros "gestos de totalmente refutados ao
eliminao do objeto" longo do prximo e
(2007, p. 91-92) sero segundo eixo, Obra e Piet Mondrian
Figura 13.
vistos por Gullar Objeto. Broadway Boogie Woogie,
1942-43.
somente nas obras de
Mondrian e de
Malevitch. E sobre
Modrian, em Broadway
(Fig.13), ele observa
...o sentido mais
revolucionrio do
cubismo, dando-lhe
continuidade atravs
de uma atitude radical
(em Broadway).
(GULLAR, 2007, p. 91)

O eixo prope uma

perspectiva esquemtica
de uma histria cujo
processo demonstra, ao

12
V. Eixo 2: Obra e envolvimento de todos
Objeto os sentidos da
Figura 14. Kurt Schwitters
percepo humana, e Merzbau, 1933.
O problema da moldura no, somente, o da
como elemento que d viso. Nas suas
sentido obra palavras:
tradicional visto por Quando a pintura
Gullar, no segundo eixo, abandona
como metafrica do radicalmente a
mundo do pintor representao - como
tradicional (p. 91-92), e no caso de Mondrian,
por isso, deve ser Malevitch e seus
seguidores - a moldura
refutado pela arte perde o sentido. No
neoconcreta. se trata mais de
erguer um espao
Ele argumenta que os metafrico num
gestos da arte cantinho bem
contempornea (a sua protegido do mundo, e
sim de realizar a obra
arte neoconcreta) devem
no espao real mesmo
passar da representao e de emprestar a esse
de objetos do mundo espao, pela apario
aos de apresentao/ da obra - objeto
experimentao, de especial -, uma
modo a ampliar as significao e uma
possibilidades sensoriais transcendncia.
(GULLAR, 1959, p. 92)
do pblico. Esse ,
talvez, o trao mais Gullar destaca nas
crtico que a teoria do atitudes de Kurt
no-objeto investe Schwitters, em
contra a esttica Merzbau (Fig.14), essa
convencional da ousadia, que se forma
contemplao, pois pela ao direta do
considera o corpo sobre os objetos,

13
gestos que envolveriam
todos os sentidos e, ao
mesmo tempo, configura
uma potica crtica aos
valores e gestos
tradicionais
(contemplativos) da
pintura e escultura.
Alm de Schwitters,
outros exemplos so
trazidos luz do
neoconcretismo, como
os contra-relevos de
Tatlin (Fig.15) e
Rodchenko e as
arquiteturas de Malevitch
(Fig.16), pois, alm de
atuarem diretamente no
espao, so, para o
terico (2007, p. 92),
uma evoluo coerente
do espao real, das
formas representadas
para as formas criadas".
Aparentemente, pode
parecer estranho ao
leitor do no-objeto no toque. Se na esttica da
encontrar uma defesa s teoria do no-objeto,
premissas suprematistas
relatadas por Malevitch:
Eu sentia apenas a
noite dentro de mim, e
foi ento que concebi a
nova arte, a que
chamo suprematismo... Figura 15. Vladimir Tatlin
o quadrado dos Relevo suspenso no canto,
1914-1915.
suprematistas... pode
ser comparado aos
smbolos dos homens
primitivos. Sua
inteno no a de
produzir ornamentos
mas de expressar
sensaes de ritmo.
Para o suprematista,
os fenmenos visuais
do mundo objetivo so
desprovidos de sentido
em si mesmo; o que
significativo a
sensao, como tal, Figura 16. Kasimir Malevitch
bastante destacada do Architectona,1924-1926.
meio ambiente... O
suprematista no
observa e no toca,
ele sente. (MALEVITCH,
1959, p.67-84)
Percebe-se nesse relato
uma esttica da
sensao, ou seja, uma
esttica que no envolve
nem observao, nem
como foi dito, investe-se
numa tomada de
conscincia
percepctiva, envolvendo
todos sentidos, justifica-
14
 Figura 17.Vladimir Tatlin
se nela uma crtica sobre mantivessem no espao", Monumento para a III
os limites da percepo como afirma o terico, Internacional, 1924-1926.
suprematista. Para Gullar, servindo de exemplo para
a esttica geral no- estabelecer uma analogia
figurativa ou crtica aos elementos
abstracionista, embora refutados no segundo
importante, no passou eixo: a moldura da pintura
adiante pelas suas tradicional. Nesse
questes, visto como foi sentido, ele observa e
dito, seus gestos no exemplifica que
interviram diretamente
nos objetos do mundo ao h mais afinidade entre
estilo de Schwitters. as obras dos pintores e
dos escultores
Desse modo, a sensao construtivistas do que
com as de Millol, de
na teoria suprematista Rodin ou Fdias, e o
refutada pela teoria mesmo poderia ser dito
neoconcreta, cuja sobre um quadro de Lygia
recepo da obra de arte e uma escultura de
deve ser um meio de Amlcar de Castro
ao direta: a experincia (Fig.18). (GULLAR, 2007, p. Figura 18.Amilcar de Castro
93) Escultura em ferro, 1959-60.
neoconcreta, para Gullar,
tem latente o estado de O autor sugere uma
ser no-objeto, mediante "convergncia da pintura
participao de todos os e da escultura a um ponto
sentidos por parte do comum, afastando-se
pblico-participante. cada vez mais das suas
origens (da sua matriz
A escultura construtivista albertiana), deixando de
(Fig.17), que lado a tradio da
refuncionaliza a representao e as
tradicional base da categorias "pintura e
escultura, extrai do seu "escultura". O conceito
volume a estrutura para no-objeto visto como
um novo conceito que
"realizar obras que se serve a uma nova

15
categoria: assinalar um tipo
de arte que no
corresponde ou no se
enquadra nestas categorias
cannicas.
A teoria neoconcreta
defende ento uma nova
categoria caracterizada
tanto pelo gesto no-
figurativo quanto pela
recepo experimentada
pelo seu pblico, tornando-
se assim, participante. No
entanto, no h na teoria,
promoo ou
sistematizao da pintura,
como, por exemplo, na
teoria de Clement
Greenberg, em A Pintura
Moderna (1965), na qual
ele defende os elementos
especiais da categoria
pictrica: a planaridade e o
antiilusionismo. Cabe
destacar um trecho do
ensaio de Greenberg que
defende o espao da
sugesto de objetos na
representao das pinturas:
No por princpio que a
pintura moderna, em sua
ltima fase, abandonou a
representao de objetos
reconhecveis. O que em
princpio abandonou foi a
representao da espcie
de espao que os objetos
reconhecveis e
tridimencionais podem
ocupar. O Abstracionismo,
ou no-Figurativismo,
ainda no se afirmou
como um momento
inteiramente necessrio
na autocrtica da arte
pictrica, mesmo que
artistas eminentes como
Kandinsky e Mondrian
assim tenham pensado. A
representao no
enfraquece a univocidade
da arte pictrica; o que o
faz so as associaes
das coisas representadas.
Todas as entidades
reconhecveis existem
(incluindo as prprias
pinturas) existem em
espao tridimensional, e a
simples sugesto de uma
entidade reconhecvel
suficiente para evocar
associaes daquela
espcie de espao... O
espao pictrico da
bidimensionalidade da
pintura como arte a
garantia da sua
independncia.
(GREENBERG, 1976, p. 97)
Greenberg e Gullar
assinalam, distintamente,
Mondrian e Malevitch, o
16
primeiro, em razo da
defesa do espao
bidimensional de
representao como pictrica e escultrica.
garantia da sua
independncia (sem A concluso do terico
desconsiderar, contudo, a
importncia do
abstracionismo, mas
dizendo que este no teria
se afirmado,
suficientemente, como
autocrtica da arte
pictrica), j o segundo
(Gullar), assinala-os como
artistas que se limitaram
ao espao interno da
moldura, restingindo-se
aos sentidos da viso.
A crtica greengergiana,
que influenciou a escola
pictrica de Nova York
(1945-1962) criou,
consigo, novos conceitos
para fortalecer a categoria
pintura, tais como: action olhar, promovendo um
painting (Pollock), campos
de cor (Newman, Rotkho
e Kelly) e abstrao ps-
pictrica (Nolland (Fig.19),
Olitsky e Louis). E o
conceito do no-objeto
caracteriza-se pela
especialidade dos objetos
de arte que visariam,
segundo Gullar, diluir os
limites da representao Figura 19. Kenneth Noland
Turnsole,1961.
brasileiro neste segundo
eixo indica uma diluio
clara das categorias
cannicas:
...a pintura (Clark) e a
escultura (Castro) atuais
(1959) convergem para
um ponto comum...
Tornam-se objetos
especiais, no-objetos...
(GULLAR, 2007, p. 93).
Nessa perpectiva, a
moldura da pintura e a
base da escultura so
anlogas e refutadas,
porque significam,
comodismos das artes
tradicionais, albertianas.
Estas seriam, de acordo
com ele, limitadas ao
tipo de recepo passiva
e contemplativa do objeto
da arte: problema que
estimular a concluso da
teoria do no-objeto,
atravs do eixo
Formulao Primeira.
17
VI. Eixo 3: Formulao
Primeira
No ltimo eixo, Gullar
apresenta uma crena no
papel subversivo da arte,
cuja negao dos gestos
que mantm a moldura e a
base, permitiriam um
rompimento dos prprios
limites da cultura
convencional da arte, para
ele, contemplativa e
distante da realidade fsica
do mundo. Estas
convenes estariam
ligadas tanto ao processo
do artista quanto
recepo assistida do
pblico. Segundo o terico,
...no se percebia que a
prpria obra de matriz
no-figurativa colocava
problemas novos e que
ela procurava escapar,
para sobreviver, ao
crculo da esttica
tradicional. (GULLAR, 2007,
p. 94)
A matriz no-figurativa,
representada no primeiro
eixo da teoria, , sobretudo,
destacada pelas obras de
Mondrian e Malevitch, mas
que no responderam (p.
94) a sua prpria esttica.
Pois seus gestos, em geral,
no trocaram a tela
(pintura) e a base
(escultura) pela experincia
na realidade, e, por isso,
Merzbau, de Kurt
Schwitters exemplar.
O conceito do no-objeto
no uma atribuio
negativa, segundo o autor
apresenta, e sim, o
significado de um tipo de
objeto desta experimento
real.
Para o autor,
Pode-se dizer que toda
obra de arte tende a ser
um no-objeto e que esse
nome s se aplica, com
preciso, quelas obras
que se realizam fora dos
limites convencionais da
arte, que trazem essa
necessidade de deslimite
como a inteno
fundamental de seu
aparecimento. (GULLAR,
2007, p. 94)
Essa viso refora uma
18
aproximao torica a partir
do modelo hermenutico
proposto por Cauquelin
(2005), visto que o conceito
do no-objeto representa o
significado da experincia
neoconcreta: a
particularidade ou a razo
de s-la, em outras
palavras, aplica-se com
preciso, quelas obras que
se realizam fora dos limites
convencionais da arte
(2007, p. 94).
O que est nas entre-
linhas desta teoria antes,
uma atitude subversiva,
frente ao processo e
recepo da arte
convencional. Isto porque,
Gullar confunde,
propositalmente, noutro
texto, Dilogo sobre o no-
objeto (1959), uma
definio de arte
convencional como objeto
comum. Melhor nas suas
palavras:
(Objeto comum) a coisa
material tal como se d a
ns, naturalmente, ligada
s designaes e usos
cotidianos: a borracha, o
lpis, a pra, o sapato,
etc. Nessa condio, o
objeto se esgota na
referncia de uso e de
sentido. Por contradio,
podemos estabelecer
uma primeira definio do
no-objeto: o no-objeto
no se esgota nas
referncias de uso e
sentido porque no se
insere na condio do til
e da designao verbal.
(GULLAR, 2007, p. 94)
Voltando ao terceiro e
breve eixo de Teoria do
No-Objeto, Ferreira Gullar
defende o ineditismo de
sua crtica, afirmando que
o problema da moldura e
da base, na pintura e na
escultura, respectivamente,
nunca tinha sido
examinado... (2007, p. 93).
Creio que uma avaliao
dessa afirmao requer
uma retrospectiva alm
deste trabalho, pois
percorre o modo pelo qual
o problema da moldura e
da base foram vistos pela
crtica nacional e
internacional.
Finalmente, Gullar
19
apresenta no eixo
conclusivo, Formulao
Primeira, uma reafirmao
da arte como formulao
primeira do mundo (2007,
p. 95): pensamento que
concorda, de certo modo,
com a utopia do espao
desrtico vislumbrado
Kasimir Malevitch
Figura 20.
pelo suprematismo de Black Square,1913.
Malevitch (Fig.20).

20
VII. Estudo aberto
Como foi visto, pintura e
escultura so categorias Clark, Hlio Oiticica e
que no fazem sentido aos
propsitos hermenuticos
da teoria neoconcreta. O
conceito do no-objeto
serve como nova categoria
da arte que visa diluir
esses limites canonizados
pela tradio de Alberti.
Desse modo, justifica-se o
carter subversivo da teoria
da arte brasileira que refuta
a representao, a tela, a
moldura e a base em prol
de uma recepo esttica destaquei aqueles, julgados
baseada na experincia do
corpo. Tema em geral,
presente no escopo das
discusses da arte
contempornea.
Inserido num complexo
papel de artista/estudante
no campo da Histria,
Teoria e Crtica da Arte,
propus um trabalho
igualmente complexo, pois
visa uma teoria,
curiosamente, pouco
estudada, embora tenha
sido praticada por artistas e
intelectuais brasileiros,
como Ferreira Gullar, Lygia
outros no destacados.
Prticas que podem ser
percebidas em experincias
atuais cujas poticas,
geralmente, apresentam o
corpo em situaes de
realidade fsica e social.
Os limites desse projeto de
graduo implicaram numa
grande dificuldade de
dominao dos aspectos
trazidos pelo ensaio de
Ferreira Gullar. Ento,
importantes ao
entendimento da estrutura e
do contedo geral do
corpus terico neoconcreto.
Isto significou rumar noutra
perspectiva de estudo, ou
seja, no investir numa
reflexo do tema concreto-
neoconcreto.
Durante o levantamento
bibliogrfico, percebi que as
perspectivas de carter
historiogrfico tendem a
encobrir, de modo geral,
21
fatos e contedos dessa
teoria brasileira, com a
exceo de dois textos de
Frederico Morais j citados.
O ensaio de Gullar curto,
mas rico, porque dialoga
com a crtica de arte, a
filosofia existencial e
fenomenolgica, ao mesmo
tempo, que difunde uma
teoria da arte. Assuntos
importantes, cuja lacuna
aqui expressa os limites
enfrentados por um projeto
de graduao.
figuras (poeta, intelectual,
revolucionrio, reacionrio
etc.). Contudo, vejo Jos
Ribamar Ferreira como um
artista-intelectual cujas
prticas estimulam o difcil
exerccio da crtica contra a
alienao e o consenso,
sobretudo, daqueles que se Figura 21. Jorge Soledar
vestem com o ltimo grito Estudo Aberto na Usina do
Gasmetro, 2008.
da arte contempornea,
difundida pelas redes de Figura 22. Jorge Soledar
departamentos tericos. Esquema do Estudo Aberto, 2008.

Finalmente, os argumentos
teorizados por Ferreira
Gullar so pessoais e
fragmentados, prximos de
uma liberdade percebida
nos ensaios de Montaigne.
O ensaio que d ttulo
teoria neoconcreta articula-
se a partir de trs eixos que
discutem definies de
objetos entre comuns-
contemplativos e especiais-
experimentais. Aos ltimos,
caberia o nome/categoria
no-objeto, conceito
criado por um terico que Livro aberto = giro Livro fechado = ponto Objeto Harmnico = linha

se confunde em muitas

22
VIII. Bibliografia
BRITO, Ronaldo. Neoconcretismo: vrtice e
ruptura do projeto construtivo brasileiro.
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ZIELINSKY, Mnica. La critique dart
contemporaine au Bresil: parcours,
enjeux et perspectives. Paris:
Universite de Paris 1, 2003. 360 f.
Tese (doutorado).
23

Anexo A. Resumo
Biogrfico6: Ferreira Gullar
Jos Ribamar Ferreira, mais
conhecido por Ferreira Gullar,
nasceu no dia 10 de setembro
de 1930, em So Luiz. Muda-se
para o Rio de Janeiro, em 1951,
trabalhando na redao da
"Revista do Instituto de
Aposentadoria e Penso do
Comrcio". Torna-se amigo do
crtico de arte Mrio Pedrosa.
Em 1954, lana "A luta
corporal", que estimula o
envolvimento com Augusto e
Haroldo de Campos e Dcio
Pignatari. Engaja-se no projeto
"Suplemento Dominical do
Jornal do Brasil".
A convite deste trio, participa da
I Exposio Nacional de Arte
Concreta, no Museu de Arte
Moderna de So Paulo, em
1956. Gullar discorda da
publicao do artigo "Da
psicologia da composio
matemtica da composio",
escrito pelo grupo concretista de
So Paulo. Redige resposta
intitulada "Poesia concreta:
experincia fenomenolgica".
Os dois textos so publicados
lado a lado na mesma edio do
"Suplemento Dominical". Com
seu artigo, Gullar marca sua
ruptura com o movimento. Em
1959, escreve o "Manifesto 6. Fonte: http://portalliteral.
terra.com.br/ferreira_gullar
Neoconcreto", que, publicado no (acesso em 30.09.2008)
mesmo Jornal, foi tambm
assinado por, entre outros, Lgia
Pape, Franz Waissman, Lygia
Clark, Amilcar de Castro e
Reynaldo Jardim. Ali tambm foi
publicado "Teoria do no-
objeto. Figura 23: Ferreira Gullar
Foto: NortesteWeb.com
Criou o "livro-poema",
construdo na casa do pai do
artista plstico Hlio Oiticica.
Em 1969, lana o ensaio
"Vanguarda e
subdesenvolvimento". 1970
marca sua entrada na
clandestinidade. Passa a
dedicar-se pintura. Somente
em 10 de maro de 1977
desembarca no Rio. No dia
seguinte, preso pelo
Departamento de Polcia
Poltica e Social, rgo sucessor
do famoso "DOPS. Retorna,
aos poucos, s atividades de
crtico, poeta e jornalista. Lana,
em 1993, "Argumentao contra
a morte da arte", que provoca
polmica entre artistas plsticos.
Em 2002, indicado ao Prmio
Nobel de Literatura por nove
professores titulares de
universidades de Brasil,
Portugal e Estados Unidos.
Atualmente, colunista da
Folha de So Paulo.
24
Anexo B. Cpia do ensaio em Experincia Neoconcreta, 2007.

25
26
27
28
29
Anexo C. Publicaes de
Ferreira Gullar
Poesias
Um pouco acima do cho, 1949
A luta corporal, 1954
Poemas, 1958
Joo Boa-Morte, cabra marcado para
morrer (cordel), 1962
Quem matou Aparecida? (cordel),
1962
A luta corporal e novos poemas, 1966
Histria de um valente, (cordel, na
clandestinidade, como Joo
Salgueiro), 1966
Por voc por mim, 1968
Dentro da noite veloz, 1975
Poema sujo, 1976
Na vertigem do dia, 1980
Crime na flora ou Ordem e progresso,
1986
Barulhos, 1987
O formigueiro, 1991
Muitas vozes, 1999
Antologias
Antologia potica, 1977
Ferreira Gullar - seleo de Beth Brait,
1981
Os melhores poemas de Ferreira
Gullar - seleo de Alfredo Bosi, 1983
Poemas escolhidos, 1989
Contos
Gamao, 1996
Cidades inventadas, 1997
Crnicas
A estranha vida banal, 1989
O menino e o arco-ris, 2001
Memrias
Rabo de foguete - Os anos de
exlio, 1998
Biografia:
Nise da Silveira: uma psiquiatra
rebelde, 1996
Ensaios
Teoria do no-objeto, 1959
Cultura posta em questo, 1965
Vanguarda e subdesenvolvimento,
1969
Augusto do Anjos ou Vida e morte
nordestina, 1977
Tentativa de compreenso: arte
concreta, arte neoconcreta - Uma
contribuio brasileira, 1977
Uma luz no cho, 1978
Sobre arte, 1983
Etapas da arte contempornea:
do cubismo arte neoconcreta,
1985
Indagaes de hoje, 1989
Argumentao contra a morte da
arte, 1993
"O Grupo Frente e a reao
neoconcreta", 1998
Cultura posta em
questo/Vanguarda e
subdesenvolvimento, 2002
Rembrandt, 2002
Relmpagos, 2003
Literatura infanto-juvenil
Fbulas, La Fontaine, 1997
Um gato chamado Gatinho, 2000
O rei que mora no mar, 2001
30