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Foto a Foto 05, del gran fotgrafo David Santiago, se presenta con una nueva temtica,

David Santiago
y doce fotgrafos invitados
que te ofrece 52 destinos por Espaa, uno para cada fin de semana, para ayudarte a elegir

Foto a Foto
dnde descubrir nuevos lugares y paisajes para realizar fotografas nicas.

Adems presenta otra novedad importante, ya que te ofrece dos cursos en uno: el
primero dnde y cmo hacer la fotografa correctamente y el segundo las tcnicas
de procesado de las imgenes. Cada una de las localizaciones, est perfectamente
descrita y va acompaada con informacin de primera calidad sobre el mejor
momento del da para tomar dichas fotografas.

En el captulo de procesado, obra de Toms M. Bognez, disfrutars con ejemplos 52 destinos fotogrficos de fin de semana
prcticos de algunos de los rincones ms sorprendentes del mundo. Aprenders las

Foto a Foto
05
tcnicas ms habituales con los programas de edicin ms importantes del mercado
como PhotoShop, Lightroom, Aperture y Capture One.

Fernando Puche, original maestro de la fotografa, es el autor del prlogo. Y como

siempre contamos con la participacin de doce fotgrafos reconocidos entre los que
figuran Tui De Roy y Art Wolf, dos de los mejores fotgrafos mundiales.
David Santiago y doce fotgrafos invitados:

Merche Alarcn | Javier Ara | Asier Castro | Jos Delgado | Carlos Moises | Ofelia de Pablo
En la ltima seccin ofrecemos las imgenes ganadoras del Concurso FotoRuta.com.
Invitamos a los lectores y seguidores de esta coleccin a visitar y participar en la nueva Rafa Prez | Fernando Puche | Tui De Roy | Kris Ubach | Ricardo Vila | Art Wolf
fase del concurso.

Tcnicas de Procesado, Toms M. Bognez

52 destinos fotogrficos
Prlogo, Fernando Puche

de fin de semana

Primavera

Verano

Tcnicas de Procesado
Invierno
Otoo
ISBN: 978-84-15131-12-0

Con la participacin de:

 El Roco. Huelva
Una buena composicin es fundamental-
mente producto de la adecuada distribu-
cin de los distintos elementos grficos
en un encuadre. Pero para conseguir un
sello propio hay que armonizar su equili-
brio con nuestro personal punto de vista,
hasta conseguir una imagen que trans-
mita no solo la realidad captada, sino lo
que buscbamos expresar a travs suyo.
La tradicional regla de los tercios, nos
ayuda a ordenar los objetos dentro de la
imagen, dividindola en nueve partes
iguales. Para ello hay que trazar dos lneas
imaginarias horizontales paralelas y otras
dos verticales. Los puntos de interseccin
de estas lneas servirn para situar los ob-
jetos de la escena.
Objetivo: Teleobjetivo fijo 105 mm
Formato: 6x6
Pelcula: Diapositiva Velvia
Sensibilidad: ISO 50
Medicin: Fotmetro de mano
Exposicin: Manual
Otro material: Trpode, cable
disparador, nivel de burbuja
Este tipo de distribucin presenta un serio
problema para quienes acostumbran a
aplicar por norma esta regla, ya que pier-
den la posibilidad de hacer composicio-
nes ms originales y atrevidas, como la
que os presento a continuacin.
La siguiente imagen fue hecha, al igual
que el fin de semana anterior, con una
cmara Hasselblad con formato 6X6. Este
tipo de formato es ideal para situaciones
como esta, en la que pretendemos que la
lnea del horizonte divida la imagen en
dos mitades opuestas.
Para esta fotografa, tomada una madru-
gada en la localidad del Roco, junto al
Parque Nacional de Doana, fue necesa-
rio preparar todo antes de que el sol
asomara por el horizonte: coloqu el
trpode, el cable disparador y con un fo-
tmetro de mano calcul la exposicin
midiendo la luz incidente y la reflejada
en la escena. En este caso, no utilic fil-
tros, ya que la escena no lo requera, por
estar iluminada de manera muy uni-
forme.
Como dato curioso, es preciso decir que,
aunque he vuelto en varias ocasiones al
mismo lugar y he intentado hacer la
misma fotografa con mi cmara digital, el
resultado ha sido siempre muy diferente
y jams he sido capaz de transmitir la at-
msfera de sosiego y relajacin que con-
segu ese da con la diapositiva. Natural-
mente, esto no quiere decir que se hagan
mejores fotos con una cmara analgica,

!
| Quinto fin de semana de marzo

IMGENES CUADRADAS: Durante muchos aos, tuve el placer de trabajar con una Hasselblad
que siempre cargaba con pelcula diapositiva de formato 6x6cm. En la actualidad, difcilmente se ven
imgenes cuadradas, ya que la gente ve y entiende mejor el habitual formato rectangular. Os acon-
sejo que, un da, antes de salir a hacer fotos, cojis un trozo de cinta aislante (si vuestra cmara no
os permite elegir el formato) y se la pongis a vuestro LCD, dejando visible un cuadrado. Hacer
cuantas fotos podis pensando en composiciones cuadradas y despus, con la ayuda del ordenador,
recortar la imagen de acuerdo a la composicin que penssteis en el momento de tomar la fotogra-
fa. Enseguida os vais a dar cuenta de lo agradable que es este formato, lo que con toda seguridad
contribuir a enriquecer vuestra forma de mirar y componer.

18
lo que s es cierto, es que hay situaciones cilmente van a repetirse por mucho que
como esta, protagonizadas por unas con- sepamos de tcnica y sea cual sea el
diciones muy especiales de luz, que dif- equipo que llevemos.

| Primavera

19
 Parque Nacional de Daimiel. Ciudad Real
Para componer un paisaje es mejor cen-
trarse en uno o dos motivos y eliminar
todo lo superfluo. Dicho de otra manera:
es conveniente pasar de lo ms simple a
lo ms complejo. Intentar conseguir una
escena en la que intervengan muchos
elementos y que adems est cargada de
fuerza, es algo que slo est al alcance de
unos pocos fotgrafos. No obstante,
existen unos lugares ms propicios que
otros para intentar aproximarse a este
tipo de fotografas, y uno de ellos es el
Parque Nacional de Daimiel, en Ciudad
Real. Toda una fuente inagotable de po-
sibilidades, con multitud de recursos para
aprovechar, y una luz nica para transmi-
tir el lado ms bello de la naturaleza.
La opcin ms cmoda es salir desde el
Centro de Visitantes y caminar por cual-
quiera de las pasarelas que atraviesan las
tablas. Una de las fotografas ms impac-
tantes es la de las propias pasarelas con
los colores del amanecer reflejados en el
agua, y el sol saliendo por el horizonte
tindolo todo de colores anaranjados. En
ese caso, una vez ms resulta necesario el
uso del trpode y un filtro de densidad
neutra degradado para restar luz al cielo.
Todos los que preferimos trabajar en
modo de medicin manual, tenemos
que ser conscientes de las condiciones
cambiantes de iluminacin que se van
produciendo al alba, y no olvidarnos de

1
| Segundo fin de semana de mayo

Objetivo: Zoom 24-70mm (1,3),
Zoom 17-40mm (2)
Distancia focal: 28mm (1,3),
17mm (2)
Sensibilidad: ISO 200 (1), ISO 100
(2), ISO 400 (3)
Medicin: Matricial (1,3), Parcial (2)
Exposicin: Manual
Diafragma: f/7,1 (1), f/16 (2),
f/11 (3)
Velocidad: 1/30 (1), 1/15 (2),
209 seg (3)
Balance de blancos: Automtico
(1,2), Manual 2900 Kelvin (3)
Otro material: Trpode, cable
disparador, nivel de burbuja y
filtro degradado de densidad
neutra (1,2), foco de luz (3).

32
 2

ir ajustando la exposicin observando el minar la escena. De esta forma, se

histograma en cada disparo. realzar la veladura de este fenmeno
creando una atmsfera especial.
Ya por la tarde, dejando en un segundo
plano las pasarelas y el agua, intent ha- Consejo:
cer un paisaje que enfatizara la primavera, Si te fijas, en las tres imgenes el horizonte
por lo que busqu un primer plano con busca respetar la regla de los tercios; sin
flores, que adems de proporcionar es- embargo, en ningn caso es perfecta. Hay
cala a la fotografa, sirvi para aumentar la que tener en cuenta que un buen fotgrafo
sensacin de profundidad del paisaje. es aquel que es capaz de romper las reglas,
pero tenindolas siempre presentes.
A menudo, los contraluces de nubes y
haces luminosos de las ltimas horas del 3
da pasan a adquirir todo el protagonismo
de una imagen. En estos casos, para con-
seguir un mayor contraste, resulta acon-
sejable utilizar un filtro degradado gris o
si lo preferimos, podemos saturar los co-
lores usando filtros degradados de color
como el azul o el naranja.

Debido a la humedad de la zona, la foto-

grafa nocturna de Daimiel puede propor-
cionar sorpresas tan agradables como la
de una fina capa de niebla. En esta oca-
sin, para un mejor resultado, hay que
| Primavera

colocar el trpode en un lugar previa-

mente localizado durante el da y aprove-
char la luz de un foco de mano para ilu-

33
 Fotgrafo Invitado | Art Wolfe
Cruz del Sur, Desierto de Nambia. Para
capturar esta fotografa en el Desierto de
Namibia, realic una exposicin doble.
Para la primera exposicin busqu que el
cielo quedase negro conservando el de-
talle en el paisaje. Para ello utilic un po-
larizador y un filtro de densidad neutra de
2 pasos y subexpuse dos puntos la foto-
grafa. Por la noche, realic la segunda
exposicin al cielo durante ocho horas.
Como la Tierra gira en el espacio, la ali-
neacin de las estrellas en la Cruz del Sur
crea crculos magnficos.
| Fotgrafo Invitado

Objetivo EF 17-35mm, ISO 100

Primera exposicin: f/ 2.8, 1/60
Segunda exposicin: f/ 2.8, 8 horas

80
www.artwolfe.com

81
 Playa de Ballota. Asturias
Resulta cada vez ms habitual encontrar
en diferentes medios fotografas de costa
en las que el agua adquiere una aparien-
cia sedosa, conseguidas mediante expo-
siciones largas de tiempo. Esta prctica,
aunque vistosa, es poco original y repeti-
tiva, pues provoca en el espectador cierta
monotona y el efecto contrario de lo que
se pretende: se trata de un lugar nico,
al recordar muchas otras iguales.
Hacerlo es fcil: basta con aproximarse al
| Tercer fin de semana de septiembre
agua, cerrar el diafragma, colocar un filtro
de densidad neutra y dejar varios segun-
dos de exposicin. Sin embargo, hay mo-
dos mucho ms originales y sobre todo,
personales, de hacer paisajes costeros.
Una excelente localizacin es la playa de
Ballota, situada en la localidad de Andrn,
a cinco minutos en coche del centro de
Llanes. Es un lugar inconfundible por la
blancura de su arena y el islote de Castro
como teln de fondo.
82
1
El da se haba levantado envuelto en una
fina capa de nubes que presagiaba unas
excelentes condiciones de luz. En pocos
minutos los rayos del sol comenzaron a
filtrarse y as se mantuvieron durante un
largo rato, lo que me permiti cambiar
varias veces de localizacin y hacer varios
disparos muy diferentes en composicin.
En la primera imagen del grupo de piedras
negras contrastadas con la blancura de la
playa, buscaba mostrar la calidez de la
atmsfera de ese momento, para lo que
coloqu un filtro Lee Coral Stripe en la
parte superior.
La segunda imagen est hecha unos me-
tros ms hacia la izquierda del lugar ante-
rior, pero esta vez quera incluir un sa-
liente rocoso que me llamaba la atencin
por sus formas y color. Para eso me sub
encima, coloqu el trpode del mejor
modo posible y utilic el mismo filtro que
en el caso previo, pero solo para cambiar
la tonalidad de las nubes, ya que los rayos a la imagen, una suave pincelada de color,
del sol se resistan a salir. de la intensidad que yo quiera. En cual-
quier caso, al hacerlo es importante evitar
Para la tercera imagen aprovech los que el filtro toque el objetivo para que no
cantos rodados que haba al final de la se produzcan vibraciones. Ojo con los
playa y utilic un filtro degradado anaran- reflejos!
jado. Adems, le ped a mi compaero
Toms que se pusiera sobre el anterior 2
saliente rocoso, para aportar un elemento
que dimensionara la imagen. En ese mo-
mento tuvimos la suerte de que se abrie-
ran paso los rayos del sol.

Consejo
Cuando se coloca un filtro de insercin
ante un objetivo, no es preciso mante-
nerlo hasta el final del tiempo previsto de
exposicin. En muchas ocasiones sujeto
el filtro con la mano y lo retiro antes de
que el obturador se cierre. De esa forma
consigo aportar una pequea dominante

Objetivo: Zoom 16-35mm
Distancia focal: 16mm (1, 2),
23mm (3)
Sensibilidad: ISO 100
Medicin: Matricial
prioridad de abertura (1, 3), Balance de blancos: Manual
Manual (2) 5500 Kelvin
Compensacin de la Otro material: Trpode, cable
exposicin:-2/3 (1, 3) disparador, filtro Lee Coral
Diafragma: f/22 Stripe (1, 2), filtro anaranjado
| Verano

Exposicin: Automtica con Velocidad: 1/13 (1), 2,5seg (2), 1/8 (3) degradado (3)

83
 Laguna Negra. Soria
Es tiempo de visitar la Laguna Negra, si- mentando hasta alcanzar un rojo escar-
tuada en la sierra de los Picos de Urbin, lata en el momento exacto en que el sol
Soria. Nuestro objetivo es fotografiarla de comienza a salir por el horizonte.
una forma distinta a la acostumbrada y
para ello es preciso estar all antes de la El reflejo en las aguas oscuras de estos
salida del sol. cambiantes y espectaculares tonos, per-
mite tomar infinidad de fotografas tan
Esta laguna de origen glaciar, situada a nicas como diferentes entre s.
2.000 m sobre el nivel del mar, est equi-
pada con una pasarela de madera, que
permite unas magnficas panormicas de
un entorno mgico salpicado por leyen-
das, en las que se cuenta que sus aguas
calmas y oscuras no tienen fondo y que
se comunican con el mar mediante gale-
ras subterrneas.

Un reconocimiento previo de la zona

nos ayudar a encontrar el mejor empla-
zamiento en la pasarela para nuestro
objetivo. Una vez all, se coloca el tr-
pode, la cmara siempre es aconseja-
ble la ayuda de un nivel, y el cable dis-
parador.

Para la composicin fotogrfica nos va-

mos a centrar en el agua, que presenta la
singularidad de cambiar de color con las
luces del amanecer. Desgraciadamente
este fenmeno no es fruto de ninguna
leyenda mgica sino que es debido a que
la Laguna Negra se encuentra encajada
entre paredes granticas y al abrigo de una
ladera boscosa, que este mes parece me-
nos umbra porque estos das los serbales
de cazadores han adquirido infinitas to-
nalidades rojizas, cuya intensidad van au-
| Segundo fin de semana de octubre

Objetivo: Angular fijo 24mm

Distancia focal: 24mm
Sensibilidad: ISO 100
Medicin: Matricial
Exposicin: Manual
Diafragma: f/11
Velocidad: 1/2
Balance de blancos: Manual 5500 Kelvin
Otro material: Trpode, cable disparador, filtro de
densidad neutra degradado

96
Para mejorar an ms el resultado, se
puede utilizar un filtro de densidad neutra
degradado en la zona de la laguna. De esta
forma conseguiremos igualar la luz que
hay en el agua con la que tiene el haya.
Si se ha tenido suerte en la eleccin del
da y la combinacin de temperatura y
humedad resultan adecuadas, posible-
mente la fotografa contar con un halo
de misterio aadido, ya que, en esos ama-
neceres, suele aparecer un tenue velo de
niebla flotando sobre el agua que au-
menta la magia del entorno, algo que a
pesar del empeo del que escribe, an no
ha conseguido capturar.
| Otoo
97
 Parque Natural del Alto Tajo. Guadalajara
Objetivo: Zoom 24-70mm
Distancia focal: 24mm
Sensibilidad: ISO 400
Medicin: Matricial
| Cuarto fin de semana de diciembre
Exposicin: Manual
Diafragma: f/8
Velocidad: 1/60
Balance de blancos: Nublado
Otro material: Trpode, cable
disparador, filtro degradado de
densidad neutra
128
Para cualquier fotgrafo que trabaja
con la naturaleza como escenario, y
sobre todo en nuestra geografa, los
das soleados acaban siendo dema-
siado montonos. Tal vez por ello, mu-
chos de los mejores paisajistas han
conseguido imprimir carcter y un sello
propio a sus composiciones, mos-
trando la espectacularidad de las con-
diciones ambientales ms adversas. El
gran inconveniente que encierra esta
bsqueda continua es el tener que so-
portar las peores condiciones ambien-
tales, que en ocasiones pueden llegar a
perjudicar al equipo y a la propia pa-
ciencia.
Para evitar especialmente lo ltimo, mi
Objetivo: Zoom 24-70mm
propuesta para este fin de semana, pre-
Distancia focal: 55mm
via consulta del tiempo, ser salir a bus-
Sensibilidad: ISO 400
car tormentas a una zona de la geogra-
Medicin: Matricial
fa espaola, especialmente querida por
Exposicin: Manual
quien suscribe, por haberme dado algu-
Diafragma: f/8
nos de los mejores das de campo. Nos
Velocidad: 1066 segundos
referimos al Parque Natural del Alto
Balance de blancos: Automtico
Tajo, situado en la provincia de Guada-
Otro material: Trpode, cable
lajara. Un espacio perteneciente al Sis-
disparador
tema Ibrico que cuenta con rincones
de gran belleza, como los monolitos de
arenisca roca de la localidad de Chequi-
lla, situados a 1.355 m sobre el nivel del
mar.

Para realizar la fotografa que se muestra,

tuve que esperar pacientemente en el co-
che toda la tarde a que dejara de llover.
Afortunadamente, cuando el sol empez
a bajar, la tormenta dio un momento de
respiro, el suficiente para instalar el tr-
pode, colocar el cable disparador y un
filtro de densidad neutra degradado que
me permitira enfatizar el efecto tene-
broso en el borde de las nubes.

En casos como este, resulta esencial el

uso de un gran angular, ya que as es po-
sible exagerar la perspectiva y ampliar el
encuadre hasta abarcar una gran parte del
cielo.

Cuando la climatologa no acompaa,

resulta esencial estar preparado para
encontrar soluciones de todo tipo, y te-
ner recursos, como el que se muestra
en la pgina siguiente. El lugar es el
mismo de la imagen anterior, pero ese
da no hubo tormentas. En este caso lo
que buscaba, era aprovechar el cielo
raso para tomar una fotografa nocturna
en la que el monolito fuese el nico
protagonista.

Para provocar una mayor sensacin de

aislamiento, con la ayuda de los faros del
coche, ilumin su parte superior, creando
de esa forma un aire de misterio que se
vio favorecido por el movimiento de las
estrellas. La zona anaranjada que se ob-
| Invierno

serva en el horizonte corresponde a la

contaminacin lumnica del vecino pue-
blo de Checa.

129
 Galera | Primavera

Lugar: Campo de lavandas y

girasoles en la Provenza. Francia
Objetivo: Zoom 24-70mm
Distancia focal: 42mm
Sensibilidad: ISO 100
Medicin: Matricial
Exposicin: Manual
Diafragma: f/20
Velocidad: 1/2
Balance de blancos: Automtico
Otro material: Trpode, cable
disparador, filtro Lee Coral Stripe
| Galera

46
Lugar: Parque Nacional de
Canaima. Venezuela
Objetivo: Zoom 100-400mm
Distancia focal: 100mm
Sensibilidad: ISO 200
Medicin: Matricial
Exposicin: Manual
Diafragma: f/8
Velocidad: 1/60
Balance de blancos: Automtico
Otro material: Trpode, cable
disparador

Lugar: Salto de agua de

Munduk. Isla de Bali. Indonesia
Objetivo: Zoom 24-70mm
Distancia focal: 57mm
Sensibilidad: ISO 50
Medicin: Puntual
Exposicin: Manual
Diafragma: f/22
Velocidad: 3,2seg
Balance de blancos: Nublado
Otro material: Trpode, cable
disparador

| Primavera

47
 RAW Original
Ajustes locales con curvas. Seleccin con pincel
Observando el histograma de esta
fotografa, veo que los tonos estn
moderadamente bien repartidos,
algo escasos en la zona de som-
bras y un poco sobreexpuesto en
las luces. Esta situacin podra su-
gerir el limitar las luces y aumentar
las sombras y despus con niveles
o curvas restaurar la luminancia
general. He comprobado que esta
opcin no es suficiente y he deci-
dido trabajar con los ajustes loca-
les haciendo una seleccin de
todas las dunas para rescatar sus
luces y mejorar las sombras, sin
que ello perjudique a la luminosi-
dad general. Todo el procesado lo
realizo con Aperture 3.
1 Lo primero que hago es redu-
cir los valores de luminosidad del
cielo que estn ligeramente so-
breexpuestos con el cursor Re-
| Tcnicas de Procesado
Inicio. Los indicadores de sobreexposicin marcan algunas zonas del cielo
196
Aperture 3
Lugar: Desierto de Gobi.
Mongolia
EXIF Bsicos: 100-400mm,
115mm, ISO 200, f/6,3, 1/125
Histograma imagen original
1. Ajustes de exposicin general
covery, aumento el valor de las
sombras con Black Point y
reajusto los valores medios con
Brightness. Estos tres controles
estn en la paleta Exposure y
con ellos consigo equilibrar la to- 2. Detalle del comienzo de la seleccin y
nalidad general. la paleta flotante
2 Los ajustes locales los voy a la marca Detect Edges activada,
hacer solo con curvas. Aado la con ella el programa detecta los
paleta Curve y en la rueda den- bordes y evita que el pincel los so-
tada situada en el lado superior brepase, aunque a veces genera
derecho elijo la opcin Brush cur-
ves in.
Empiezo pintando los bordes de
las dunas de la parte superior con
03. Ajuste de los canales RGB, Rojo y
Azul con la paleta Curve.
04. Ajuste de niveles. Paleta Levels
halos que hay que corregir poste-
riormente.
Para conmutar entre las accio-
nes aadir o borrar, basta con
pulsar la tecla ALT y cambia de
un estado a otro.
La rueda dentada de la paleta
otante contiene algunas opcio-
nes que pueden ayudar al hacer
la seleccin. En este caso voy a
usar Color Overlay que colorea
de rojo las zonas que se van se-
leccionando.
3 Una vez que toda la superfi-
cie de las dunas est pintada
pulso ENTER, se cierra la paleta
Procesada
otante y desaparece el color
rojo. A partir de ahora los cam-
bios que se hagan sobre las cur-
vas, paleta de ajuste Curve,
solo tendrn efecto sobre la
zona seleccionada.
Modifico la luminosidad de las
dunas con el canal RGB de la
curva, aumentando mucho la
zona de los valores grises me-
dios y altos, mientras que la parte
de las sombras la oscurezco
bastante menos. Puedo mejorar
an ms el efecto modificando
los canales rojo y azul para au-
mentar ligeramente el tono de
las sombras.
Cuando los ajustes de una paleta
son locales, aparece en la parte
superior derecha un icono de un
pincel. Si se necesita modificar
alguna parte de la seleccin,
se pulsa sobre el icono y se
vuelve a activar la paleta otante
correspondiente.
No he necesitado aadir ajuste
de enfoque a esta imagen, ms
bien al contrario, he preferido
suavizar las formas de las dunas
con el filtro Skin Smoothing
[Photos > Add Adjustment >
Quick Brushes > Skin Smoothing].
4 El ltimo ajuste es de tipo
general, utilizo la paleta de nive-
les Levels para reordenar el
histograma. Esta herramienta,
adems del control sobre las
sombras, las luces y los tonos
medios, tiene la posibilidad de
dividir en tercios el rango din-
mico, con lo cual es posible ac-
tuar con ms precisin permi-
tiendo aclarar u oscurecer zonas
ms especficas en la imagen.
Histograma imagen procesada
| Tcnicas de Procesado
197
 RAW Original
Limpiar motas y manchas del sensor
Una de las cosas que ms me mo-
lestan de las cmaras digitales, so-
bre todo de las full frame (sensor
de 24 X 36 mm, el mismo tamao
que el de la pelcula estndar), es la
facilidad para atraer motas de polvo,
muchas veces son ms que motas.
A pesar, que se limpie el sensor y la
cmara oscura con cierta frecuen-
cia empleando cualquiera de los
mtodos de limpieza que nos
ofrece el mercado, las motas en
muy poco tiempo vuelven a estar
presentes. En las ampliaciones se
pueden ver con ms detalle tanto
las motas como las manchas.
Voy a centrar el procesado en po-
tenciar el cielo y los reejos sobre
el agua utilizando un Filtro gra-
duado y por supuesto, en elimi-
nar las casi 100 motas y manchas.
Todo el proceso lo realizo con
Lightroom 3.
| Tcnicas de Procesado
1. Detalle de algunas manchas y la
herramienta Eliminacin de manchas
con los crculos que delimitan el origen y
el destino de la superficie a corregir
208
1 La eliminacin de las manchas
y las motas es bastante sencilla aun-
que pueda ser larga. Selecciono de
la barra de herramientas la de Eli-
minacin de manchas, ajusto el
tamao y la opacidad del corrector,
marco la opcin Corregir y sim-
plemente haciendo clic en cada
una, se van eliminando. Esta herra-
mienta trata automticamente de
igualar la luminosidad y la textura
que hay en la zona de la mota con
los valores de los pxeles prximos.
Cuando la mancha est en una
zona en que hay cambios grandes
en la luminosidad o en la textura, se
puede manualmente mover el
punto del origen tratando de en-
contrar una zona ms parecida a la
que se quiere reparar. An as, la
opcin de corregir puede dejar un
rastro circular bastante visible. En
estos casos es ms interesante uti-
lizar la opcin Clonar; hay que
1. Opciones de la paleta Edicin de
manchas
Lightroom 3
Lugar: Repblica Dominicana
EXIF Bsicos: 16-35mm,
17mm, ISO 50, f/22,
2,5 segundos
Histograma imagen original
elegir una zona como origen que
tenga una textura y una luminosi-
dad que coincida con la del punto
de destino. La accin de clonar co-
pia directamente los pxeles del ori-
gen sobre los del destino variando
nicamente la opacidad en funcin
del valor elegido.
2 Una de las opciones ms inte-
resantes de este procesador es
que dispone de una base de datos
con los perfiles de las lentes de
muchos de los objetivos del mer-
cado, con lo que las aberraciones
conocidas de geometra y difrac-
cin del objetivo en cuestin se
corrigen automticamente.
Perfil de lente y correccin manual de la
aberracin cromtica
3. Ajuste de los filtros graduados: (izquieda) filtro aplicado al cielo, (derecha) filtro
aplicado a los reflejos
La paleta Correccin de lente
permite cargar el perfil del obje-
tivo que figura en los datos EXIF
de la fotografa y ajustarla auto-
mticamente. En este caso, des-
pus de la correccin, se aprecia
todava algo de aberracin cro-
mtica en la lnea de la vegeta-
cin del horizonte contra el
cielo. Para corregirla utilizo la
opcin Ajustes a medida, des-
plazo el cursor hasta el valor 148
y obtengo el resultado correcto.
3 De la barra de herramientas
selecciono la de Filtro graduado.
Procesada
Hay tres partes en la fotografa que
quiero tratar: el cielo, los reejos y
el primer plano con las ondulacio-
nes de la arena en el fondo del
agua. Voy a utilizar tres filtros para
ir dando a cada parte de la imagen
un ajuste independiente segn sus
caractersticas.
Bsicamente, los ajustes aplicados
en los dos primeros estn destinados
a modificar la luminosidad y a au-
mentar la saturacin y el contraste.
La particularidad de estos filtros
radica en que los he coloreado
con colores complementarios y
los he superpuesto para mejorar
su efecto. El primer filtro solo ac-
ta sobre el cielo, el segundo so-
bre la zona de los reejos, pero
ocupa la mitad superior de la fo-
tografa y se solapa con el pri-
mero.
El tercer filtro graduado abarca la
tercera parte inferior de la foto-
grafa, lo utilizo para aumentar
localmente los valores de Enfo-
que y Claridad y hacer as algo
ms notorias las ondulaciones del
fondo marino.
Termino el procesado ajustando
el contraste con la paleta Curva
de tonos y mejoro el enfoque
con la paleta Detalle.
Histograma imagen procesada
| Tcnicas de Procesado
209
 05
Foto a Foto 05, del gran fotgrafo David Santiago, se presenta con una nueva temtica,

David Santiago
y doce fotgrafos invitados
que te ofrece 52 destinos por Espaa, uno para cada fin de semana, para ayudarte a elegir

Foto a Foto
dnde descubrir nuevos lugares y paisajes para realizar fotografas nicas.

Adems presenta otra novedad importante, ya que te ofrece dos cursos en uno: el
primero dnde y cmo hacer la fotografa correctamente y el segundo las tcnicas
de procesado de las imgenes. Cada una de las localizaciones, est perfectamente
descrita y va acompaada con informacin de primera calidad sobre el mejor
momento del da para tomar dichas fotografas.

En el captulo de procesado, obra de Toms M. Bognez, disfrutars con ejemplos 52 destinos fotogrficos de fin de semana
prcticos de algunos de los rincones ms sorprendentes del mundo. Aprenders las

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tcnicas ms habituales con los programas de edicin ms importantes del mercado
como PhotoShop, Lightroom, Aperture y Capture One.

Fernando Puche, original maestro de la fotografa, es el autor del prlogo. Y como

siempre contamos con la participacin de doce fotgrafos reconocidos entre los que
figuran Tui De Roy y Art Wolf, dos de los mejores fotgrafos mundiales.
David Santiago y doce fotgrafos invitados:

Merche Alarcn | Javier Ara | Asier Castro | Jos Delgado | Carlos Moises | Ofelia de Pablo
En la ltima seccin ofrecemos las imgenes ganadoras del Concurso FotoRuta.com.
Invitamos a los lectores y seguidores de esta coleccin a visitar y participar en la nueva Rafa Prez | Fernando Puche | Tui De Roy | Kris Ubach | Ricardo Vila | Art Wolf
fase del concurso.

Tcnicas de Procesado, Toms M. Bognez

52 destinos fotogrficos
Prlogo, Fernando Puche

de fin de semana

Primavera

Verano

Tcnicas de Procesado
Invierno
Otoo
ISBN: 978-84-15131-12-0

Con la participacin de: