Vous êtes sur la page 1sur 20

Requiem de Mozart

Aller :Navigation,rechercher

[drouler]

45 % Traduction --- Requiem (Mozart) Requiem de Mozart --- (+)

Wolfgang Amadeus Mozart (portrait posthume de Barbara Krafft)

Le Requiem en r mineur (KV 626), compos en 1791, est la dernire uvre de Wolfgang Amadeus Mozart. Bien qu'elle

ne soit qu'environ au deux tiers de la main de Mozart, elle reste une de ses uvres les plus apprcies. Mozart mourut

durant sa composition. Comme il s'agissait d'une commande, elle dut tre complte par Joseph Eybler et Franz Xaver

Smayr, lves de Mozart, la demande de Constance Mozart, veuve du compositeur. On a longuement dbattu sur

l'origine et la qualit des complments ultrieurs. La manire insolite avec laquelle la commande a t passe, ainsi que le

contexte chronologique de ce Requiem, ajouts la mort prmature de Mozart, ont fait foisonner les lgendes.

Sommaire

[masquer]

1 Naissance de luvre

2 Luvre

o 2.1 Droulement

o 2.2 Introt et Kyrie


o 2.3 Squence (Dies ir)

o 2.4 Offertoire

o 2.5 Les ajouts de Smayr : Sanctus, Benedictus, Agnus Dei

3 Renaissance de l'uvre : premire, partition, autographes

o 3.1 Premires

4 Impacts

5 Les versions compltes

6 Discographie

7 Rfrences

8 Bibliographie

9 Le texte du Requiem

10 Liens externes

Naissance de luvre[modifier]

Les cinq premires mesures du Lacrimosadans la partition de travail . En haut gauche, les parties des cordes de l'introduction, en bas droite le

dbut de la phrase vocale et du continuo, tous deux de la main de Mozart. En haut droite, la note de donation d'Eybler pour le dernier manuscrit de

Mozart la k.[aiserliche] [und] k.[nigliche] Hofbibliothek (Bibliothque de la cour impriale et royale). Au verso de cette feuille, aprs trois autres

mesures, le manuscrit de Mozart s'arrte.


Dans les annes prcdant sa mort, Mozart se tourna de plus en plus vers la musique sacre. On dnombre ainsi toute une

suite de fragments de Kyrie dats de 1787 1791. Afin de consolider son exprience dans ce domaine, il se prsenta avec

succs au poste d'adjoint de Leopold Hofmann, le Kapellmeister de la cathdrale Saint-tienne de Vienne. Le poste

d'adjoint n'tait certes pas rmunr, mais Mozart pouvait esprer ainsi obtenir la place du Kapellmeister, qui rapportait

2000 florins, un statut trs lucratif . En juin 1791 Mozart termina son (clbre) motet pour la Fte-Dieu, Ave Verum

Corpus . La commande d'une uvre de musique sacre plus importante pouvait donc lui parvenir.

Au cours de l'anne 1791 Mozart reut la commande d'un Requiem de la part de plusieurs intermdiaires anonymes,

agissant pour l'excentrique comte Franz de Walsegg. La moiti de la rcompense tait jointe la commande. Mozart se

conforma la forme traditionnelle du texte du Requiem, et renona simplement mettre en musique le Graduale et

le Tractus (leGraduel et le Trait), ce qui se fait en gnral. Un des modles aurait t le Requiem en do mineur de Michael

Haydn. Lors de la premire de cette uvre, Wolfang Amadeus Mozart, alors g de 15 ans, avait jou dans l'orchestre.

Au fur et mesure que la composition avanait, la sant de Mozart empirait. sa mort, le5 dcembre 1791, il avait

uniquement crit les premires mesures de l'Introt (Requiem Aeternam) pour tous les instruments et le chur. Pour la pice

suivante, le Kyrie, ainsi que la majeure partie des vingt strophes de la squence Dies ir (de la premire, Dies irae, la

seizime strophe, Confutatis)1, seules les voix du chur et la basse continue taient termines. Au-del, seuls quelques

passages importants de l'orchestre taient esquisss (par exemple le solo de trombone du Tuba Mirumou le plus souvent la

partie des premiers violons). Le Lacrimosa, dix-huitime strophe (mais ici sixime pisode de la squence), se terminait la

huitime mesure, il resta inachev. Dans les annes 1960 on dcouvrit une bauche de fugue sur l'Amen, qui devait

visiblement conclure ce Dies irae. Les prires suivantes (les "numros" suivants), le Domine Jesu Christe et l'Hostias,

taient seulement labor(e)s, pour le chur et pour une partie de la basse continue. Il manquait l'intgralit du Sanctus,

du Benedictus, de l'Agnus Dei, et de la Communion(Korten 1999, p.104).

Constance Mozart
On peut comprendre que la veuve de Mozart, Constance Mozart, tenait beaucoup ce que l'uvre inacheve soit

complte, une des raisons tant de ne pas avoir rembourser la premire moiti du paiement verse d'avance, et de

pouvoir obtenir la seconde moiti. Elle confia donc la tche de terminer le Requiem d'autres compositeurs, principalement

des lves de Mozart. Constance Mozart s'adressa d'abord Joseph Eybler. Il travailla l'orchestration des strophes

du Dies irae, de la premire strophe jusqu'au Lacrimosa, mais abandonna ensuite la tche pour des raisons inconnues. Il

rajouta ses compositions directement sur la partition autographe de Mozart.

Un autre jeune compositeur et lve de Mozart reut alors la demande : Franz Xaver Smayr, qui put s'appuyer sur le

travail d'Eybler pour l'orchestration. Smayr crivit les parties de trompettes et de timbales dans le Kyrie (ainsi qu'une

partie des indications manquantes de la basse continue) et complta l'orchestration de la Squence ainsi que l'Offertoire,

termina le Lacrimosa et composa d'autres parties de la messe : le Sanctus, le Benedictus et l'Agnus Dei. Il complta ensuite

laCommunion (Lux Aeterna), dans lequel il rpta les deux mesures d'ouverture, que Mozart avait lui-mme composes, et

leur donna les paroles du Lux Aeterna.

Premire page de la partition livrer avec l'criture de Mozart. Non visible sur cette photo mais sur la feuille, la signature di me W. A. Mozart

mppr. 1792 (di me = de moi , mppr. = manu propria, de ma propre main ), falsifie par Smayr selon des analyses d'critures.

Alors que les rajouts au Kyrie et l'orchestration d'Eybler taient directement inscrits sur la partitionde Mozart, Smayr

rcrivit sur une nouvelle feuille la partition originale et les rajouts (parfois en les modifiant selon ses ides). Il y eut alors

deux partitions : d'une part la partition de travail , qui contenait l'criture de Mozart et les rajouts d'Eybler, et qui servait de

base au travail de Smayr, et d'autre part la "partition livrer", avec la version acheve par Smayr. Cette dernire

comportait une signature falsifie de Mozart (par Smayr), et tait date de 1792. Elle fut remise cette anne-l

l'intermdiaire du comte Walsegg (rest anonyme). Les manuscrits capitaux, en particulier la partition livrer et la

partition de travail , prirent entre 1830 et 1840 peu peu le chemin de la Hofbibliothek de Vienne

(aujourd'hui Bibliothque nationale d'Autriche).

En plus d'Eybler, d'autres compositeurs ont certainement apport leur contribution l'achvement de l'uvre, et Smayr

aurait probablement galement profit de ces contributions. AinsiMaximilian Stadler aurait manifestement ralis au moins
des bauches de l'orchestration duDomine Jesu Christe. Les parties d'accompagnement dans le Kyrie, identiques aux voix

du chur (parties en colla parte : avec la partie [vocale] ), proviennent galement d'une autre main ; Leopold Nowak,

diteur du Requiem dans la Neue Mozart-Ausgabe, a envisag Franz Jakob Freystdtler comme auteur possible, ce qui ne

peut pas tre vrifi de manire vidente l'aide de l'analyse des critures.

Les motifs musicaux des lments dus Smayr se rapportent visiblement aux notes laisses par Mozart. En plus de cela,

des rfrences d'autres uvres de Mozart ont t dcouvertes. C'est pourquoi on admet souvent que Smayr ou

d'autres participants l'laboration de l'ouvrage ont pu recourir des indications crites ou orales de Mozart lui-mme (la

veuve de Mozart a mentionn des petits dbris - Trmmer - ou plutt des bouts de papier ).

Luvre[modifier]

Luvre est crite pour quatre solistes (soprano, alto, tnor et basse), un chur quatre voix et un orchestre symphonique

rduit, compos de deux cors de basset (clarinettes tnor), deux bassons, deux trompettes, trois trombones, des timbales,

un ensemble cordes et unebasse continue (orgue). L'absence des bois aigus (fltes, hautbois) et du cor d'harmonie ne

passe pas inaperue. Ainsi la sonorit de l'orchestre doit beaucoup aux timbres souples et graves des cors de basset et des

cordes. L'orchestration, sobre, renforce la gravit et la transparence de l'uvre, et cre une atmosphre sombre et

austre.2 On ne trouve pas d'effets tels que des trmolos, des trilles, ou des lments de l'orchestre rpartis dans l'espace,

que l'on peut entendre dans le Requiem de Franois-Joseph Gossec, compos 30 ans plus tt et qui prsente certaines

similitudes avec le Requiem de Mozart sur la question des motifs mlodiques.

Dans le Requiem de Mozart (comme il est d'usage, sinon de rgle, dans une trs grande partie de la musique religieuse), le

chur (ici quatre voix) occupe tout du long le devant de la scne, il n'y a que de courts passages purement

instrumentaux. quelques exceptions prs, l'orchestre ne fait que servir le chur. C'est aussi le cas des chanteurs solistes,

ils apparaissent comme tant moins importants que le chur, et sont essentiellement employs dans des ensembles

vocaux (except dans le Tuba mirum). Aria(s) et autres formes comparables de virtuosit soliste sont totalement absentes,

l'oppos d'autres uvres de musique sacre et, a fortiori, des opras, tant de Mozart que de ses contemporains. Le chur

a quant lui une libert considrable, ne serait-ce que dans le Kyrie, qui lui permet de dployer sa magnificence.

La tonalit principale du Requiem est le r mineur, une tonalit souvent associe (comme lors des scnes

du Commandeur de Don Giovanniou dans le quatuor cordes La Jeune Fille et la Mort de Franz Schubert) des

atmosphres graves ou bien qui se rapportent l'au-del. Tout du long, les tonalits se dplacent ( l'exception

du Sanctus en r majeur, non crit par Mozart) dans des tons employant le si bmol (c'est--dire en plus du r mineur, les

tons de fa majeur, sol mineur, si bmol majeur, mais aussi, tout de mme, le ton de la mineur). Les liens entre les diffrentes

sections tonales passent souvent par la mdiante (par exemple, la note tonique, r, devient la mdiante du ton de si bmol

lorsqu'on passe de ce ton de r mineur au ton de si bmol majeur - qui en est simplement le ton relatif, troitement li au

premier).
La dure d'une reprsentation est d'environ une heure (suivant le degr d'achvement de la version et le tempo choisi par le

chef d'orchestre).

Droulement[modifier]

I. Introtus (Introt) : Requiem aeternam, Adagio, r m 3 (Chur, soprano solo, chur)

II. Kyrie, Allegro, r m (double fugue) (Chur)

III. Sequentia (Squence)

1. Dies irae, Allegro assai, r m (Chur)

2. Tuba mirum, Andante, sib M (quatuor solo)

3. Rex tremendae, sol m (Chur)

4. Recordare, fa M (quatuor solo)

5. Confutatis, Andante, la m (Chur)

6. Lacrimosa, r m (Chur)

7. (Amen), r m (Chur)

IV. Offertorium (Offertoire)

1. Domine Jesu Christe, Andante con moto, sol m (chur, quatuor solo), fugue Quam olim Abrahae (chur)

2. Hostias, mi bmol M (Chur) et rptition de la fugue Quam olim Abrahae

V. Sanctus, Adagio, r M et fugue Osanna (Chur)

VI. Benedictus, Andante, si M (quatuor solo) et fugue Osanna (Chur)

VII. Agnus Dei, r m (Chur)

VIII. Communio (Communion) : Lux aeterna, Adagio, r m (soprano solo, chur) + Allegro, r m (double fugue, chur)

(= Introt et Kyrie de Mozart)

Introt et Kyrie[modifier]
Premires mesures du Requiem et introduction du thme principal - en haut les cors de basset, en bas les bassons ( extrait audio)

Le Requiem dbute par une introduction instrumentale de sept mesures, dans laquelle les bois (d'abord les bassons, puis

les cors de basset) prsentent le thme principal de l'uvre dans un enchanement contrapuntique en imitation. Le modle

en est l'hymne compose par Georg Friedrich Hndel (chur The ways of Zion do mourn extrait de l'hymne funbre pour la

Reine Caroline, HWV 264), facile retenir, essentiellement parce qu'il s'agit d'une succession de noires en mouvement

conjoint. Dans plusieurs parties de l'uvre on trouve des rfrences ce passage, notamment dans les coloratures de

la fugue du Kyrie et la conclusion du Lacrimosa. Tout ce rseau de rfrences est d'une grande importance dans l'uvre.

Les trombones annoncent alors l'entre du chur, qui entonne le thme, les basses seules tout d'abord, imites ensuite par

les autres pupitres. Les cordes jouent des figures d'accompagnement, syncopes et dcales d'une double-croche,

soulignant ainsi le caractre solennel et rgulier de la musique. Un solo de soprano est chant sur le texte du Te decet

hymnus (dans le "ton prgrin", appel aussi le 9emode grgorien). Le chur enchane ensuite sur les mmes motifs. Puis

le thme principal est trait par le chur et l'orchestre en enchanements de double-croches glissant vers le bas. Les cours

des mlodies, "maintenus" vers le haut ou glissant vers le bas, changent et s'entrelacent, de plus passages

en contrepoint et passages dclams en accord (Et lux perpetua) alternent ; tout ceci fait le charme de cette strophe, qui

s'achve par une demi-cadence sur la dominante (la Majeur).

Premires mesures du Kyrie. la basse, le thme principal (sur le texte duKyrie eleison), l'alto, le contre-sujet sur Christe eleison (extrait audio)

Basse du chur, mesure 33f du Kyrie. Variation chromatique du contre-sujet ( gargarismes selon Weber) (extrait audio)

Sans pause (attacca) s'ensuit la fugue entranante du Kyrie, qui reprend elle aussi un thme de Haendel. Mozart connaissait

bien ce thme, aprs son arrangement du Messie de Haendel (cf. la strophe du chur And with his stripes we are

healed issue du Messie) ainsi que le chur final de l'Hymne de Dettingen de Haendel, HWV 265, qui contient en mme

temps le contre-sujet du thme de la fugue. Les motifs contrapuntiques du thme de cette fugue reprennent les deux
thmes de l'Introt et en font des variations. D'abord diatoniques, les suites de doubles-croches montantes sont relayes par

des enchanements chromatiques, ce qui a pour effet d'augmenter l'intensit. Ce passage se rvle quelque peu exigeant

dans les hauteurs, en particulier pour les voix de sopranos (qui montent jusqu'au si au-dessus de la porte). Une formule

finale dans un tempo ralenti (Adagio) se termine sur une quinte vide (un accord sans tierce), qui dans l're classique

sonne archaque, comme un retour voulu un pass ancien.

Squence (Dies ir)[modifier]

L'amorce du Dies ir dans le manuscrit autographe avec l'orchestration d'Eybler. En haut droite, la note de Nissen : Tout ce qui n'est pas cltur

la plume est de la main de Mozart jusqu' la page 32. Les parties cltures (eingezunt), comme on peut le voir sur l'image, sont les vents (lignes

4 7) ainsi qu' partir de la mesure 5 les seconds violons et les altos (lignes 2 et 3). Les parties de premiers violons (ligne 1), du chur (lignes 8 11)

et de la basse chiffre (dernire ligne) sont entirement de Mozart.

Le Dies ir commence sans introduction et avec puissance, l'orchestre et le chur tant au complet. Les terribles appels

du chur sont renforcs par un trmolo de l'orchestre et des syncopes introduites dans les pauses chorales. Tout de suite

aprs, les premiers violons jouent plusieurs enchanements chromatiques de doubles-croches jusqu' la reprise des

strophes du chur. Un passage qui fait de l'effet, rpt trois fois : l'alternance "tremblante" du sol dise et du la en

croches, interprte par la basse continue, les violons dans le registre grave et la basse l'unisson, sur le texte Quantus

tremor est futurus("Quel terreur nous envahira", en rfrence au Dies ir, le jour du Jugement Dernier) - Mozart s'inspire ici

clairement du texte.

C'est le cas aussi de la strophe suivante Tuba mirum, introduite par un accord de trois notes en arpge, jou en si bmol

Majeur (le ton relatif de r mineur) par un trombone soliste, non-accompagn - selon la traduction habituelle en allemand

de tuba par Posaune(trombone). Deux mesures plus tard, la basse soliste commence une imitation de ce thme. la

mesure 7 arrive un point d'orgue, le seul moment de toute l'uvre, o l'on pourrait envisager unecadence solo. Les
dernires noires de la basse soliste voient l'arrive du tnor soliste, suivi de faon similaire par l'alto soliste et la soprano

soliste, sur un ton assez dramatique. Sur le texte Cum vix justus sit securus ( Quand le juste est peine certain ), le

morceau passe une strophe homophone chante par les quatre voix solistes, qui articulent sans accompagnement

le "cum" et le "vix" sur les temps "forts" de la mesure (1e et 3e), alors que sur les temps "faibles" (2e et 4e), les violons et le

continuo rpondent; cette "interruption" (que l'on pourrait interprter comme l'interruption prcdant le Jugement Dernier) est

entendue une premire fois touffe (sotto voce), puisforte et immdiatement aprs piano, pour conduire enfin dans

un crescendo une cadence parfaite.

Une mlodie descendante faite de notes prolonges et joue par l'orchestre annonce le "Roi d'une majest redoutable"

(Rex tremendae majestatis), lequel est appel par trois puissants accords du chur sur la syllabe Rex pendant les pauses

de l'orchestre. Le chur reprend alors le rythme point de l'orchestre, ce qui tait connu en musique baroque sous le nom

de "Topos de l'hommage au souverain" (Wolff) ou formule descriptive caractristique de l'hommage rendre la personne

royale. La squence n'a que 22 mesures, mais est dans cette courte priode riche en variations : criture homophonique et

passages choraux en contrepoint alternent plusieurs fois et dbouchent en fin sur une cadence du chur quasi non-

accompagne, qui pour sa part finit sur un accord sans tierce en r mineur (comme dj dans le Kyrie).

On poursuit avec les 130 mesures de la plus longue squence de l'uvre (et la premire en mesures impaires, en fait la

mesure 3/4), leRecordare, dans lequel pas moins de six strophes du Dies ir sont traites. Dans une introduction de 13

mesures, les cors de basset sont les premiers prsenter le thme, auxquels rpondent ensuite les cordes

en gammes descendantes (que l'on pouvait dj entendre auxvioloncelles). Cette introduction rappelle le dbut de l'uvre,

par ses dcalages rythmiques et mlodiques (le premier cor de basset dbute une mesure aprs le second cor de basset,

mais un ton plus haut ; les premiers violons sont en relation avec les seconds violons, mais dcals d'une noire, etc.).

S'ensuivent les voix solistes, qui blouissent par les combinaisons sans cesse renouveles, et tout particulirement par le

retour des motifs mlodiques, constamment varis.

Mesure 25 du Confutatis. Au bas : la basse continue (non-chiffre) ; au-dessus : le chur quatre voix chantant Oro supplex et acclinis. Modulation de

la mineur vers la bmol mineur (extrait audio)

Le Confutatis qui suit blouit par une rythmique, une dynamique et un contraste forts, et par de surprenantes tournures

harmoniques. Accompagnant une figure de basse roulante , la partie masculine du chur entonne la vision

infernale forte sur un rythme point "tranchant" (Confutatis maledictis, flammis acribus addictis= Aprs avoir rprouv les

maudits et leur avoir assign le feu cruel ). L'accompagnement de basse continue s'arrte, et les voix fminines du chur
chantent doucement et sotto voce la prire des lus (voca me cum benedictis : "appelle-moi avec ceux qui tu as bnis").

Enfin, dans la strophe suivante celle du pnitent prostern (Oro supplex et acclinis : "Suppliant et prostern, je te prie")

- on peut entendre une modulation enharmonique de la mineur vers un accord de septime mineure et quinte diminue vers

mi et finalement la bmol mineur ; ce spectaculaire abaissement du ton de dpart (la mineur) est rpt avec un effet

puissant, jusqu' ce que le ton de fa soit atteint, maintenant en majeur. Un accord de septime sur la nous amne jusqu' la

dernire partie du Dies ir ( partir du Lacrimosa), qui s'enchane sans pause.

Les cordes dbutent piano sur un rythme de bercement en 12/8, entrecoup de soupirs, lesquels seront repris par le chur

aprs deux mesures (Lacrimosa dies illa = Celui-l [sera] un jour de larmes ). Donc, aprs deux mesures les sopranos du

chur commencent progresser, tout d'abord de manire diatonique, en croches dcousues (sur le texte resurget = verra

renatre ), puis legato et chromatique en un puissant crescendo. On arrive dj au forte la mesure 8 - et Mozart

interrompt l le manuscrit. Smayr poursuit l'homophonie du chur, qui aboutit une citation du dbut du Requiem (aux

sopranos) et termine sur une cadence Amen en deux accords.

Offertoire[modifier]

Le premier mouvement de l'offertoire, le Domine Jesu, dbute sur un thme chant piano consistant (aux sopranos du

chur) en une progression ascendante sur un Accord de trois sons en sol mineur. Ce thme variera plus tard sur diffrents

degrs harmoniques : dans les tons de la bmol majeur, si bmol mineur, puis la tierce majeure de si bmol, r. Les voix

soli le traitent ensuite en canon dcroissant, la quinte, o la tierce varie constamment entre le mode mineur (en monte) et

le mode majeur (en descente). Entre ces passages thmatiques se situent des phrases chantes, articules forte, souvent

l'unisson, et en rythme point (au moment du Rex gloriae = Roi de gloire ou galement sur de ore leonis = [dlivrez-

les] de la gueule du lion ). Cet enlacement diversifi sera vari de nouveau travers un fugato du chur avec de trs

grands intervalles (sur le texte ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum = afin que le gouffre horrible ne les

engloutisse pas et qu'elles ne tombent pas dans le lieu des tnbres ). Le mouvement s'achve avec le Quam olim

Abrahae ("Qu'autrefois d'Abraham"), qui tout d'abord a le style d'une fugue, et puis se transforme en un vif mouvement

homophone qui prend fin en sol majeur.

Mesure 46 de l'Hostias, o le chur quatre voix chante Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, de mi bmol majeur vers la tonalit solennelle

de r majeur "Seigneur fais qu'elles passent de la mort la vie".


Le ton de mi bmol majeur (relatif du ton de sol mineur qui dbutait l'Offertoire) amne l'Hostias, sur un rythme 3/4. Le

mouvement vocal fluide se transforme aprs vingt mesures en exclamations isoles du chur, alternant entre forte et piano.

S'adjoint cela une activit harmonique accrue : une marche harmonique allant tout d'abord de si bmol majeur vers si

bmol mineur, puis vers fa majeur, r bmol majeur, la bmol majeur, fa mineur, do mineur, et aboutit de nouveau mi

bmol majeur. Une surprenante mlodie chromatique, sur le texte fac eas, Domine, de morte transire ad vitam ( Seigneur,

faites-les passer de la mort la vie ), amne finalement au r majeur, que vient fermer de nouveau la fugueQuam olim

Abrahae. La consigne de rpter cette partie ( Quam olim da capo ) est probablement la dernire chose que Mozart ait

crite sur le Requiem. Cette note manuscrite a vraisemblablement t perdue lors de l'exposition universelle de 1958,

Bruxelles, o la partition tait prsente : le coin infrieur droit de la dernire page, o elle tait crite, a apparemment t

dchir et vol par une personne dont l'identit est reste inconnue. La note se retrouve toutefois sur les fac-simils.

Les ajouts de Smayr : Sanctus, Benedictus, Agnus Dei[modifier]

Le Sanctus est le premier mouvement crit entirement par Franz Xaver Smayr, et le seul de tout le Requiem installer

une tonalit "en dises" ( savoir r majeur, tonalit solennelle, utilise gnralement lors de l'entre des trompettes

l'poque baroque). Aprs une glorification du Seigneur trs succincte suit un mouvement fugu de mesure 3/4, sur le

texte Osanna in excelsis ("Gloire [ Dieu] au plus haut des cieux"), remarquable par son rythme syncop.

Le Benedictus met en jeu le quatuor soliste. Il adopte le ton de la sus-dominante, si bmol majeur (qui peut tre aussi

considr comme le relatif du ton de r - mineur cette fois). Un thme prsent son premier passage par l'alto et le

soprano subit un dveloppement motivique aux quatre voix ; au deuxime passage, le thme est amen par la basse et le

tnor. L'Osanna in excelsis rapparat, gardant la tonalit de si bmol majeur et prsentant des variations vocales. Le retour

attendu la tonalit du premier Osanna, r majeur, n'a pas lieu.

L'homophonie domine l'Agnus Dei. Le texte Agnus Dei est repris trois fois, toujours avec des mlodies chromatiques et des

revirements harmoniques, allant de r mineur mi majeur (et puis revenant si bmol majeur). Les basses entonnent ici le

thme du premier mouvement (Requiem aeternam). Ce mouvement enchane directement sur le Lux aeterna, avec la

mention Attacca ("attaquer en suivant, sans interruption"), lequel reprend la musique du premier mouvement de Mozart (

partir du Te decet hymnus), puis celle du Kyrie presque note pour note, quoique sur un texte diffrent.

Renaissance de l'uvre : premire, partition, autographes[modifier]

Premires[modifier]
Vue du matre-autel de l'glise Saint-Michel

Le caf Frauenhuber se trouve aujourd'hui l'emplacement de l'ancienne restauration Jahn

Il y a certaines indications faisant rfrence une premire excution (partielle) du Requiem, bien avant que l'uvre ait t

termine, savoir le 10 dcembre 1791, lors des obsques de Mozart qu'Emanuel Schikaneder organisa l'glise Saint-

Michel de Vienne, o l'on peut trouver aujourd'hui une plaque commmorative relatant ce fait. Cependant, seuls les deux

premiers mouvements, l'Introt et le Kyrie, ont pu tre interprts, les autres n'tant pas encore complts. On ne sait pas

quels instruments ont t utiliss cette occasion.

La premire de l'uvre complte a eu lieu le 2 janvier 1793 dans la salle de restauration Jahn, o Mozart a donn, en 1791,

sa dernire prestation en tant que pianiste. Elle a t organise parGottfried van Swieten dans le cadre d'un concert-

bnfice pour Constance Mozart et ses enfants. Le concert semble avoir t donn avec des copies que Constance Mozart

et Smayr ont fait faire avant la livraison de la partition. Ceci a probablement t effectu l'insu du comte de Walsegg,

lequel, ayant command l'uvre, en possdait donc les droits.


C'est seulement le 14 dcembre 1793 ( l'abbaye cistercienne de Neukloster Wiener Neustadt) qu'a eu lieu la premire

excution satisfaisant aux critres de la commande et respectant l'intention originale, savoir clbrer l'obit4 de la dfunte
[rf. confirmer] 5
comtesse de Walsegg. Selon le rcit d'un des musiciens prsents , le comte de Walsegg a lui-mme dirig

l'uvre, se servant d'une copie de la partition sur laquelle il s'tait fait inscrire en tant qu'auteur mthode qu'il employait

apparemment frquemment (ce qui expliquerait aussi la commande anonyme). Une autre excution a eu lieu le 14 fvrier
1794, lors du troisime anniversaire de la mort de la comtesse de Walsegg, l'glise de Maria Schutz (de), au pied du

col du Semmering (de)(commune de Schottwien, en Basse-Autriche).

La rputation de l'uvre se rpandit au-del de Vienne et de Wiener Neustadt grce un concert donn

au Gewandhaus de Leipzig, le 20 avril 1796, sous la direction de Johann Gottfried Schicht, futur cantor de l'glise Saint-

Thomas. L'annonce du concert a pu tre conserve, de sorte que certains dtails en sont connus. la suite du Requiem,

d'une dure d'environ une heure, taient prvues d'autres uvres de Mozart avec deux interprtes : Constance Mozart

(chant) et August Eberhard Mller (orgue). Mller devint plus tard le rdacteur de l'impression originale de la partition.

Impacts[modifier]

Quelques lgendes planent sur cette uvre. Les tudes rcentes ont montr que le Requiem a t compos la demande

du comte Franz de Walsegg, pour le premier anniversaire de la mort de sa femme (ce personnage avait l'habitude de

commander des uvres d'autres compositeurs afin de les faire passer pour siennes). Voulant garder cette commande

discrte, il a dpch un intermdiaire pour traiter avec Mozart. Plong dans l'criture de la Flte enchante ainsi que de La

Clmence de Titus entre autres, Mozart dbute le Requiem. Lecompositeur cra la majeure partie de ce Requiem alit car

alors trs diminu physiquement. Le 4 dcembre 1791, il profite d'une amlioration passagre de son tat afin d'interprter

avec ses amis les parties dj composes du Requiem. Son tat s'aggrave brutalement dans la soire du 4 malgr la

prsence de deux des meilleurs mdecins de Vienne. Il meurt le 5 dcembre vers une heure du matin. Constance, la femme

de Mozart, demande Franz Xaver Smayr (un lve de Mozart qui aurait reu les dernires indications du matre) de

terminer le chef-d'uvre, ceci afin de toucher la somme promise pour la fin du travail, par le comte Franz de Walsegg et

dautre part, pour honorer les derniers souhaits de son dfunt mari. Constance a demand le mme travail d'achvement

d'autres lves, Joseph Leopold Eybler et Franz Josef Freystdtler, considrs par Mozart lui-mme comme plus dous que

Smayr, mais ceux-ci, faute de temps, l'ont rapidement abandonn.

En 1819, Sigismond von Neukomm composera un Libera me pour complter cette Messe de Requiem. La version intgrale

Neukomm n'a t donne qu'une seule fois, le 19 dcembre 1819 Rio de Janeiro puis oublie. En premire mondiale

depuis 1819, deux excutions du Requiem, conclues par le Libera me de Neukomm, ont eu lieu en novembre 2005 (le 19

pour la premire) Sarrebourg, en Moselle. Sous la direction de Jean-Claude Malgoire, avec La Grande curie et la

Chambre du Roy et la Kantorei Saarlouis, un enregistrement du second concert a servi de support la cration du premier

CD du Requiem prtendument "intgral". L'uvre a encore t donne le 10 mars 2006 Livin lors de la commmoration

de la catastrophe de Courrires.
Les versions compltes[modifier]

Par version complte on entend les ajouts instrumentaux et vocaux des parties manquantes du Requiem de la main propre

de Mozart.

Franz-Xaver Smayr (1792) : premire version complte. Probablement base sur les indications orales et/ou crites du

compositeur ainsi que sur les tentatives de reconstruire l'uvre de Josef Eybler et Franz Josef Freystdtler. La version

contient des erreurs de langage musical.

Marius Flothuis (1941) : version initialement labore par l'assistant du directeur artistique du Concertgebouw Marius

Flothuis pour le chef Eduard van Beinum. La version se rfre principalement la version de Smayr mais contient des

modifications des parties des trombones et corrige les fautes rencontres dans le langage musical.

Franz Beyer (1981) : corrige les fautes de la version initiale et fait une lgre extension de l'Hosanna.

Richard Maunder (1986) : la version de R. Maunder essaye d'effacer toute trace de Smayr (omission donc de "Sanctus",

"Benedictus" et "Agnus Dei") en restaurant "Amen" dont l'esquisse fut retrouve il y a peu.

Robert Levin (1995) : la version prsente une autre restauration de l'"Amen", des corrections dans les parties de trombones

et dans le langage musical, ainsi qu'une extension de l'Hosanna. En plus d'tre prolonge, la transition du "Benedictus" vers

la fugue "Hosanna" est rcrite afin de garder la cohrence de tonalit. Le "Lacrymosa" est rcrit dans ses dernires

mesures afin d'annoncer l'"Amen". L'"Agnus Dei" comporte des modifications de mlodie et de tonalit certains endroits.

Discographie[modifier]

Ann
Titre Genre Label
e

Mozart : Requiem. Irmgard Seefried, Jennie Tourel, Leopold Simoneau, William Classica
1956 CBS
Warfield ; Chur de Westminster, orchestre philharmonique de New York. Dir. Bruno Walter l

Mozart : Requiem. Edith Mathis, Julia Hamari, Wiesaw Ochman, Karl Ridderbusch ; Orchestre Classica Deutsche
1971
philharmonique de Vienne. Dir. Karl Bhm l Grammophon

Mozart : Requiem. Kathleen Battle, Ann Murray, David Rendall, Matti Salminen ; Chur et Classica
1985 EMI Classics
orchestre de l'Opra de Paris. Dir. Daniel Barenboim l

Mozart : Requiem. Anna Tomowa-Sintow, Helga Mller Molinari, Vinson Cole, Paata Classica Deutsche
1987
Burchuladze ;Orchestre philharmonique de Vienne. Dir. Herbert von Karajan l Grammophon

1990 Wolfgang Amadeus Mozart : Requiem in Re Minor, KV 626. Felicia Filip, Carmen Classica Electrecord
Oprianu, Ionel Voineag, Gheorghe Rou ; Orchestre symphonique et le chur de
l
philharmonique George Enescu. Dir.Cristian Mandeal

Rfrences[modifier]

1. Le Requiem de Mozart regroupe les strophes de la squence en six numros.

2. Peter Jost: Instrumentation - Geschichte und Wandel des Orchesterklangs, Brenreiter, Kassel, ISBN 3-7618-1719-3, Seite 77

3. m = mineur ; M = majeur

4. Obit : "Service religieux clbr au bnfice de l'me du dfunt, gnralement au jour anniversaire de sa mort". Cf. Le petit Robert.

5. (de)cf. rapport du tmoin oculaire Anton Herzog : Wahre und ausfhrliche Geschichte des Requiem von W. A. Mozart. Vom
Entstehen desselben im Jahre 1791 bis zur gegenwrtigen Zeit 1839. Cit par Wolff, p. 130137.

Bibliographie[modifier]

Christoph Wolff (de), Mozarts Requiem. Geschichte, Musik, Dokumente. Mit Studienpartitur. Brenreiter, Kassel,

1991. 4. korr.[igierte] Auflage (4e dition, corrige), 2003 (ISBN 3-7618-1242-6)

Le texte du Requiem[modifier]

Cette page ou cette section ne correspond pas aux critres dun article encyclopdique ; elle a plus sa place sur
le wikisource francophone.

Merci de procder au transfert en conservant lhistorique.


Depuis lactivation de la fonction Special:Import, il est vivement recommand de contacter un administrateur de Wikisource pour
procder limport de la page ainsi que de tout lhistorique vers ce dernier.
VERSION ORIGINALE (LATIN) TRADUCTION FRANAISE

Introitus Introt

Requiem: Requiem:

(Chur) (Chur)

Requiem aeternam dona eis, Domine, Seigneur, donnez-leur le repos ternel,

et lux perpetua luceat eis. et faites luire pour eux la lumire sans dclin.

(Soprano) (Soprano)

Te decet hymnus, Deus, in Sion, Dieu, c'est en Sion qu'on chante dignement vos

et tibi reddetur votum in Jerusalem. louanges ;

(Chur) Jrusalem on vient vous offrir des sacrifices.

Exaudi orationem meam, (Chur)


ad te omnis caro veniet. Ecoutez ma prire,

Requiem aeternam dona eis, Domine, Vous, vers qui iront tous les mortels.

et lux perpetua luceat eis. Seigneur, donnez-leur le repos ternel,

Kyrie: et faites luire pour eux la lumire sans dclin.

Kyrie eleison. Kyrie :

Christe eleison. Seigneur, ayez piti.

Kyrie eleison. Christ, ayez piti.

Sequentia Seigneur, ayez piti.

Dies irae: Squence

Dies irae, dies illa Dies irae:

Solvet saeclum in favilla, Jour de colre que ce jour-l,

Teste David cum Sibylla. o le monde sera rduit en cendres,

Quantus tremor est futurus selon les oracles de David et de la Sibylle.

Quando judex est venturus Quelle terreur nous envahira,

Cuncta stricte discussurus. lorsque le Juge viendra

Tuba Mirum: pour dlivrer son impitoyable sentence!

(Basse) Tuba Mirum:

Tuba mirum spargens sonum (Basse)

Per sepulcra regionum La trompette rpandant la stupeur

Coget omnes ante thronum. parmi les spulcres,

(Tenor) rassemblera tous les hommes devant le trne.

Mors stupebit et natura (Tenor)

Cum resurget creatura La mort et la nature seront dans l'effroi,

Judicanti responsura. lorsque la crature ressuscitera

Liber scriptus proferetur pour rendre compte au Juge.

In quo totum continetur, Le livre tenu jour sera apport,

Unde mundus judicetur. livre qui contiendra

(Contralto) tout ce sur quoi le monde sera jug.

Judex ergo cum sedebit (Contralto)

Quidquid latet apparebit, Quand donc le Juge tiendra sance,

Nil inultum remanebit. tout ce qui est cach sera connu,

(Soprano) et rien ne demeurera impuni.

Quid sum miser tunc dicturus, (Soprano)


Quem patronum rogaturus, Malheureux que je suis, que dirai-je alors ?

Cum vix justus sit securus? Quel protecteur invoquerai-je,

(Tous les solistes) quand le juste lui-mme sera dans l' inquitude ?

Cum vix justus sit securus? (Tous les solistes)

Rex Tremendae: Quand le juste lui-mme sera dans l' inquitude ?

Rex tremendae majestatis, Rex Tremendae:

Qui salvandos salvas gratis, O Roi, dont la majest est redoutable,

Salva me, fons pietatis. vous qui sauvez par grce,

Recordare: sauvez-moi, source de misricorde.

(Solistes) Recordare:

Recordare, Jesu pie, (Solistes)

Quod sum causa tuae viae, Souvenez-vous doux Jsus,

Ne me perdas illa die. que je suis la cause de votre venue sur terre.

Quaerens me sedisti lassus, Ne me perdez donc pas en ce jour.

Redemisti crucem passus, En me cherchant, vous vous tes assis de fatigue,

Tamus labor non sit cassus. vous m'avez rachet par le supplice de la croix :

Juste judex ultionis que tant de souffrances ne soient pas perdues.

Donum fac remissionis Juge qui punissez justement,

Ante diem rationis. accordez-moi la grce de la rmission des

Ingemisco tanquam reus, pchs

Culpa rubet vultus meus, avant le jour o je devrai en rendre compte.

Supplicanti parce, Deus. Je gmis comme un coupable : la rougeur me

Qui Mariam absolvisti couvre le visage cause de mon pch ;

Et latronem exaudisti, pardonnez, mon Dieu, celui qui vous implore.

Mihi quoque spem dedisti. Vous qui avez absous Marie-Madeleine,

Preces meae non sunt dignae, vous qui avez exauc le bon larron :

Sed tu bonus fac benigne, moi aussi vous donnez l'esprance.

Ne perenni cremer igne. Mes prires ne sont pas dignes d'tre exauces,

Inter oves locum praesta, mais vous, plein de bont, faites par votre

Et ab haedis me sequestra, misricorde que je ne brle pas au feu ternel.

Statuens in parte dextra. Accordez-moi une place parmi les brebis

Confutatis: et sparez-moi des gars

Confutatis maledictis en me plaant votre droite.


Flammis acribus addictis, Confutatis:

Voca me cum benedictis. Et aprs avoir rprouv les maudits

Oro supplex et acclinis, et leur avoir assign le feu cruel,

Cor contritum quasi cinis, appelez-moi parmi les lus.

Gere curam mei finis. Suppliant et prostern, je vous prie,

Lacrimosa: le cur bris et comme rduit en cendres :

Lacrimosa dies illa prenez soin de mon heure dernire.

Qua resurget ex favilla Lacrimosa:

Judicandus homo reus. Jour de larmes que ce jour,

Huic ergo parce, Deus, qui verra renatre de ses cendres:

Pie Jesu Domine, l'homme, ce coupable en jugement:

Dona eis requiem. Amen. Epargnez-le donc, mon Dieu !

Offertorium Seigneur, bon Jsus,

Domine Jesu: donnez-leur le repos ternel. Amen.

Domine, Jesu Christe, Rex gloriae, Offertoire

libera animas omniurn fidelium defunctorum Domine Jesu:

de poenis inferni, et de profundo lacu: Seigneur, Jsus-Christ, Roi de gloire,

libera eas de ore leonis, dlivrez les mes de tous les fidles dfunts

ne absorbeat eas tartarus, des peines de l'enfer et de l'abme sans fond :

ne cadant in obscurum, dlivrez-les de la gueule du lion,

(Solistes) afin que le gouffre horrible ne les engloutisse

Sed signifer sanctus Michael pas

repraesentet eas in lucem sanctam, et qu'elles ne tombent pas dans le lieu des

(Chur) tnbres.

Quam olim Abrahae promisisti et semini eius. (Solistes)

Hostias : Que Saint-Michel, le porte-tendard,

Hostias et preces, tibi, Domine, laudis offerimus: les introduise dans la sainte lumire.

tu suscipe pro animabus illis, (Chur)

quarum hodie memoriam facimus: Que vous avez promise jadis Abraham et sa

fac eas, Domine, de morte transire ad vitam, postrit.

quam olim Abrahae promisisti et semini eius. Hostias:

Sanctus Nous vous offrons, Seigneur, le sacrifice et les

prires de notre louange:


Sanctus, Sanctus, Sanctus,
Dominus Deus Sabaoth! recevez-les pour ces mes

Pleni sunt coeli et terra gloria tua. dont nous faisons mmoire aujourd'hui.

Osanna in excelsis. Seigneur, faites-les passer de la mort la vie.

Benedictus Que vous avez promise jadis Abraham et sa

(Solistes) postrit.

Benedictus qui venit in nomine Domini. Sanctus

(Chur) Saint, saint, saint le Seigneur,

Osanna in excelsis. Dieu de l'univers.

Agnus Dei Le ciel et la terre sont remplis de votre gloire.

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Hosanna au plus haut des cieux.

dona eis requiem. Benedictus

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, (Solistes)

dona eis requiem sempiternam. Bni soit celui qui vient au nom du Seigneur.

Communio (Chur)

Lux Aeterna: Hosanna au plus haut des cieux.

(Soprano, puis le chur) Agnus Dei

Lux aeterna luceat eis, Domine, Agneau de Dieu qui enlevez les pchs du

cum sanctis tuis in aeternum, monde,

quia pius es. donnez-leur le repos.

(Chur) Agneau de Dieu qui enlevez les pchs du

Requiem aeternam dona eis, Domine, monde,

et lux perpetua luceat eis, donnez-leur le repos ternel.

cum sanctis tuis in aeternum, Communion

quia pius es. Lux Aeterna:

(Soprano, puis le chur)

Que la lumire ternelle luise pour eux,

Seigneur,

au milieu de vos Saints et jamais,

car vous tes misricordieux.

(Chur)

Seigneur, donnez-leur le repos ternel

faites luire pour eux la lumire sans dclin.

Au milieu de vos Saints et jamais,


Seigneur, car vous tes misricordieux.

Liens externes[modifier]

Vous aimerez peut-être aussi