EL NMERO UREO: LA BELLEZA MATEMTICA

RECREADA EN EL ARTE.
Qu es belleza? En palabras del profesor Roberto Mateo Nez es aquello
cuya contemplacin produce placer, exaltacin de los sentidos. Todos estaremos de
acuerdo en considerar como bello aquello que nos produce un placer esttico.
Adems, el platonismo nos ensea la idea de bien/belleza, por eso a menudo se
asocia el concepto de belleza al de bondad, en contraposicin al binomio fealdad-
maldad.

Cuando contemplamos una obra de arte, la mera recreacin esttica nos

produce un placer efmero, una sensacin de bienestar. Esta sensacin ser ms
notoria si reconocemos el tema representado, si los colores resultan armnicos y,
sobre todo, si existe una relacin equilibrada de las partes entre s y con respecto al
todo. Esta mxima se conoce desde la Antigedad y los artistas griegos la llamaban
AKRIBEIA.

Por algn motivo, las figuras que estn proporcionadas segn el nmero
ureo nos resultan ms agradables. A menudo se le atribuye un carcter esttico
especial a los objetos que contienen este nmero, y es posible encontrar esta
relacin en diversas obras de la arquitectura y las artes plsticas.

Pero qu es el nmero ureo? El nmero ureo, representado con la letra

griega Fi, (,) , es un nmero irracional. Los que sabis lgebra ya lo conocis
como decimal infinito no peridico; para los que somos de letras, sabed que se trata
de un nmero que fue descubierto en la antigedad y estudiado por Euclides hacia el
siglo III a NE y que haca referencia a una relacin armnica de proporcin entre dos
segmentos de una recta. Tambin se conoce como nmero dorado, proporcin urea
o divina proporcin

Aqu tenis su representacin:

Para que esto sea ms grfico, vamos a fijarnos en este dibujo de una recta, si
dividimos la distancia total (a+b) entre el lado mayor (a), obtendremos un nmero
aproximado a Fi, (,)
 Curiosamente, esa proporcin tambin la encontraron en las formas naturales
del entorno, como la relacin entre las nervaduras de las hojas de los rboles, el
grosor de un tronco, la relacin entre la cantidad de abejas macho y abejas hembras
que hay en una colmena, la disposicin de los ptalos de las flores, las espirales de
la concha de un caracol, en las sonatas de Mozart o en la Quinta sinfona de
Beethoven.
An ms extraordinario es encontrarlo en nosotros mismos. Te animo a hacer
la comprobacin, pues lo encontramos en la relacin de distancia entre el ombligo y
la planta de los pies de una persona, respecto a su altura total. Si divides estas dos
cantidades, obtendrs un nmero aproximado a 1,618034. Cuanto ms se aproxime
a este resultado ms armnicas resultarn tus proporciones. Quieres seguir
comprobando? Pues bien, tambin lo encontrars en la relacin entre la distancia del
hombro a los dedos y la distancia del codo a los dedos; o la relacin entre la altura de
la cadera y la altura de la rodilla.

La imagen se refiere a Homo ad Quadratum de Leonardo da Vinci, basado en el hombre de Vitrubio.

En las obras de la historia del arte, la relacin de phi con la esttica, viene
definida por el Rectngulo ureo, cuya altura y anchura remiten a phi:
 De nuevo, Euclides nos presenta el clculo: ste se hara dividiendo el lado
mayor entre el lado menor y el resultado sera: 1,6180339887...

Esto es lo primero que te sugerimos comprobar: que la mayora de los

rectngulos que nos encontramos en nuestra vida cotidiana son ureos. Para ello
mide tu D.N.I., un libro, el carnet del instituto, la tarjeta de crdito o cualquier otro
rectngulo que lleves contigo y divide la medida ms larga entre la ms corta y
comprueba si da un nmero aproximado a fi.

Adems, a partir de un rectngulo ureo, se puede obtener una sucesin

infinita.

Fjate en esta obra del siglo XX, pertenece a un movimiento de vanguardia

conocido como abstraccin geomtrica.

Su autor es el holands Piet Mondrian y fund el

Neoplasticismo.
Usando rectngulos basados en el nmero
phi y los colores primarios (rojo, azul, amarillo) y el
no-color (blanco y negro), quera encontrar la
estructura bsica del universo.

Otras razones areas las encontramos en el ngulo de oro o en figuras

geomtricas como el pentgono regular, donde la relacin entre la diagonal y el lado
cumple la divina proporcin.

el ngulo de oro

el pentgono regular:

siendo d la diagonal y l la medida del lado

 EN ESCULTURA
En el arte griego y romano o en la estatuaria renacentista encontramos
numerosos ejemplos, donde se procura la relacin armnica en las obras de bulto
redondo; as, observamos que existe proporcin en la distancia desde el hombro a la
punta de los dedos con la mano extendida y la existente desde ese mismo punto
hasta el codo; o la que se establece desde la cadera hasta el suelo y desde aqu a la
rodilla, tambin es el nmero ureo.

Veamos algunos ejemplos:

La Dama de Auxerre, obra del arte griego,

etapa arcaica; 650 aNE (museo del
Louvre, Pars). Esculpida en piedra caliza,
esta figura representa probablemente una
sacerdotisa. Manifiesta frontalidad, rigidez
y rasgos geomtricos en las trenzas del
pelo,los ojos almendrados, la sonrisa
arcaica,...incluso si te fijas, la propia
tnica tubular recuerda un cilindro.
Adems, la divisin de la distancia roja
entre la distancia azul, da como resultado
un nmero prximo a phi.

La Venus de Milo, obra del arte griego,

del periodo helenstico y la escuela tica.
Destaca por su desnudez y su postura
(contraposto y composicin en s)
Fu realizada hacia el ao 130 aNE., de mrmol
blanco y la descubri un campesino en la isla del
mismo nombre. Mide 2 metros y, sabes qu?,
encontramos el nmero de oro en la relacin de
las dos rectas hasta su ombligo. Tambin la
podis ver en el museo del Louvre.

Diana es la hermana gemela de

Apolo, la diosa de la caza y seora de los
animales. Lleva el arco y las flechas que
le hizo Hefestos y va acompaada por un
ciervo que representa a Acten. sta es
una copia romana de un original griego
del siglo IV a NE (etapa clsica).
 En la tribuna de
las Caritides del
Erecteion, en la acrpolis
de Atenas, las figuras
femeninas que hacen de
soporte a la cubierta del
templo, exhiben su belleza
anatmica a travs de los
paos mojados y,
adems, sus proporciones
estn exactamente en la
proporcin dorada.

En las dos obras siguientes

del renacimiento: La Piet
Vaticana (1499) y David
(Florencia, 1504), Miguel ngel Buonarroti recrea la seccin urea en su
bsqueda neoplatnica de la perfeccin y la belleza.

EN PINTURA
En el periodo renacentista existen numerosos autores que retoman este
canon. El monje Franciscano Luca Pacioli (1445-1514) la denominaba "divina
proporcin" y escribe todo un tratado (De Divina Proportione), sobre sus propiedades
y proporciones

En el renacimiento, los grandes maestros como Durero, Rafael, Miguel ngel,

Palladio o Leonardo da Vinci, se interesaron por la proporcin urea y la incluyeron
en sus obras, buscando una belleza armnica con el cosmos. Todo ello, bajo el halo
del Humanismo, que permita conciliar el saber antiguo con la fe catlica. El propio
Leonardo, en su tratado de pintura reclama que la pintura sea considerada una
ciencia, y no es de estaar si tenemos en cuenta la formacin de estos genios en
matemticas, geometra, astronoma, anatoma, fsica, etc.

Leonardo es un gran
apasionado de las matemticas y
como tal lo demuestra en sus obras
de arte. En el esquema se puede
ver como el rostro de la Gioconda
se encuadra perfectamente en un
rectngulo ureo.

Se puede apreciar que justo la

divisin del rectngulo ureo
superior coincide con la raya de
nacimiento del pelo, pasa por la
mitad de la nariz. Con sucesivas
divisiones del rectngulo ureo se
aprecia como los ojos quedan
perfectamente encuadrados.
Adems, las medidas de este
lienzo sobre tabla son 89x55 cm.,
curiosamente dos nmeros de la
secuencia de Fibonacci que, al
dividirlos, resultan phi.

Otro ejemplo lo veramos en esta obra de Miguel Angel: la Sagrada Familia o

Tondo Doni, de 1504 que est en la Galera Uffizi de Florencia.
 En muchas de las obras
creadas por los artistas no es fcil
observar la proporcin urea a simple
vista, pero de algunas obras se
conservan los bocetos, como en la
obra de Leda atmica de Dal y se
puede ver el meticuloso anlisis
geomtrico realizado por el artista,
basado en el pentagrama mstico
pitagrico.

A principios del siglo XX se

inaugura en Pars una exposicin de
pinturas bajo el ttulo de La Section
dOr. Su influencia es innegable en las
obras de Juan Gris, Picasso y del
propio Dal.

l mismo explic la relacin

urea en esta obra de 1949, donde
representa a su esposa Gala como Leda, seducida por Zeus en forma de cisne.

En el sigloXIX, pintores como Seurat (1859-1891) o Czanne (1839-1906)

volvieron a buscar la armona y la belleza en el arte por medio de estrictas reglas
geomtricas, entre ellas, la regla urea.

En los Baistas de
Asnires, de 1884, George Seurat
realiza una composicin basada
en la seccin dorada: fjate cmo
la lnea del horizonte guarda una
relacin exacta con la altura del
lienzo.
Esta obra la puedes
visitar en la National Gallery de
Londres.

EN LA ARQUITECTURA
Phi tambin est presente en la historia de la arquitectura desde la
antigedad, as podemos observar ejemplos en El Partenn de Atenas, presidiendo
la acrpolis, este templo levantado por Ictinos y Calcrates en el siglo V aNE recrear
la proporcin que lo armoniza con la naturaleza
 En arquitectura, destaca sin duda a Le Corbusier (1887-1965) que considera
la arquitectura como la mquina para vivir, que tiene que ser funcional y, a su vez,
recrear la belleza. Esta idea le lleva a las proporciones matemticas y a crear un
canon: el Modulor, basado en las proporciones humanas, en que cada magnitud se
relaciona con la anterior por el Nmero ureo, para que sirviese de medida de las
partes de arquitectura. De esta forma retomaba el ideal antiguo de establecer una
relacin directa entre las proporciones de los edificios y las del hombre.

Ntre Damme tambin posee las caractersticas del nmero Fi que le hace ms
armoniosa.

Volvemos a encontrarnos con las propiedades divinas

del nmero de oro en la Torre Eiffel en Pars.
Una de las espirales de Durero la podemos observar en las escaleras del Vaticano
que realiz Donato Bramante en el renacimiento.

Y por ltimo, tambin

encontramos las
proporciones del
rectngulo ureo y sus
secciones en el
Edificio de la O.N.U en
Nueva York.

EN EL CINE
En la pelcula El Cdigo Da Vinci, dirigida por Ron Howard y basada en el
best seller de Dan Brown, se hace referencia a la Secuencia de Fibonacci.

Leonardo Fibonacci, (1170 -1240) era italiano y viaj por Egipto, Siria, Grecia y
Sicilia;en donde conoci la matemtica empleada en estas regiones. De todas sus
obras, la ms conocida Liber abacci(1228), es un compendio de todos los
conocimientos de aritmtica y lgebra que adquiri en sus viajes y que ha tenido
mucha repercusin en Europa desde el siglo XIII.

La secuencia que lleva su nombre se trata de un fenmeno matemtico. Un

descubrimiento hecho en el siglo XIII por Leonardo Pisano Fibonacci-. El concepto,
sin embargo, ya sabes que haba sido definido por Euclides 1500 aos antes.

Su secuencia es una proporcin que se calcula a partir de cualquier entero.

Para obtenerla partimos de 0 y 1 y vamos colocando a la derecha el resultado de
sumar los dos ltimos nmeros de la serie:
0+1=1
1+1=2
1+2=3
2+3=5
3+5=8
Si dividimos un nmero de la serie de Fibonacci por el que le precede en la serie
obtenemos un nmero que se aproxima a phi

Muchas espirales de la naturaleza se inscriben

en cuadrados cuyos lados siguen las medidas de
la serie de Fibonacci. La concha de un Nautilus,
tambin conocida como Espiral de Durero, el
famoso fsil viviente, se inscribe as en
cuadrados cuyos lados tienen de longitud los
nmeros de la serie:
Antes de terminar y referir la bibliografa, te invito a visitar estas dos direcciones en la
web que slo te llevarn 6 minutos y te pueden sorprender.

EL NMERO DE ORO; PHI, LA DIVINA PROPORCIN.

http://youtu.be/j9e0auhmxnc

DONALD EN EL PAS DE LAS MATEMTICAS

http://youtu.be/jZjYLbZh_mo

BIBLIOGRAFA Y WEBGRAFA

MEAVILLA, Vicente: Paseo histrico-geomtrico por un cuadro italiano del siglo XV.
Universidad de Zaragoza
VALENCIANO PLAZA: Jos Luis: Educacin Plstica. Edita. Gobierno de Navarra. D.L.: NA
1306/2006. ISBN: 84-235-2857-X
CORRALES RODRIGEZ,C.:Un paseo por el siglo xx de la mano de Fermat y Picasso1.
Departamento de lgebra, Facultad de Matemticas, UCM.

http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo
http://centros5.pntic.mec.es/ies.victoria.kent/Rincon-C/Curiosid/Rc-25/RC-25.htm
http://www.educacion.gob.es/exterior/ad/es/publicaciones/Aula_Abierta2_Belleza.pdf
http://www.terapiafilosofica.org/2009/08/el-numero-de-oro_25.html
http://docs1.megahamster.es/621967,ES,0,1,La_seccion_aurea_en-arte.pdf
http://www.monografias.com/trabajos75/numero-aureo/numero-aureo2.shtml
http://www.lemat.unican.es/lemat/proyecto_lemat/sucesiones/nivel1/teoria/razonaruea.htm
http://www.abc.es/20100415/ciencia-tecnologia-matematicas/numero-aureo-belleza-
matematica-201004151848.html
http://recursostic.educacion.es/descartes/web/materiales_didacticos/belleza/eclasica.htm
http://www.arqpress.net/index.php/paginas/ver/1212
http://campusvirtual.unex.es/cala/epistemowikia/index.php?title=Numero_aureo