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Ver: (Adorno, 2010a, pgs. 298-302); (Sotelo, 2009, pgs. 45-53)
Menos todava Adorno estara de acuerdo con un concepto de poesa filosfica cuya
arbitrariedad respecto de la verdad solamente es superada por su inferioridad esttica
y por su total desconocimiento del arte(2010a, pg. 304). La filosofa no puede ni debe
estar a la sombra del arte. Si bien ambas actividades tienen algunas afinidades,
principalmente en su insistencia en el objeto, la filosofa no puede prescindir del
concepto, de su bsqueda de la verdad. La filosofa puede tomar al arte como objeto
para su reflexin, la crtica de arte puede ser de gran ayuda para la objetividad del
pensamiento, puede partir del arte, como parte Benjamin del Trauerspiel, pero para
hacer filosofa, para pensar los temas de la filosofa, la relacin sujeto-objeto,
pensamiento-realidad, para pensar en la verdad de la cosa. No para hacer poesa.
Tras la crisis del idealismo, tras la cada de todas las filosofas grandes y totales, Adorno
busca recomponer para la filosofa una puerta de acceso a lo real. Que no se pueda
alcanzar la totalidad de lo real por el pensamiento no significa que haya que aceptar la
liquidacin de la filosofa. Tampoco que se deba renunciar a la dialctica. Pero se debe
corregir aquello que en la dialctica hegeliana llevaba ms all del momento negativo,
del momento de la crtica. Habra que permanecer en ese momento sin buscar la
superacin.
La filosofa no se distingue de la ciencia por su mayor grado de generalidad. Tampoco
por la abstraccin de sus categoras ni la especificidad de su material. La diferencia
fundamental reside, ms bien, en que la ciencia particular toma sus hallazgos por algo
indisoluble y que descansa en s mismo, mientras que la filosofa entiende ya el primer
hallazgo con el que tropieza como un signo que est obligada a descifrar. Lo propio de
la filosofa, lo que la distingue de la ciencia, es que a filosofa interpreta, mientras que la
ciencia investiga. Por eso el trabajo de la filosofa es inagotable. Cualquier justificacin
de lo existente est prohibida por la ruptura en el ser mismo. El texto que la filosofa ha
de leer es incompleto, contradictorio y fragmentario. La autntica interpretacin filosfica
no da con un sentido que estara ya listo y que persistira tras la pregunta, sino que la
ilumina repentina e instantneamente a la vez que la elimina.2
El pensamiento filosfico no deber ya partir de los grandes supuestos, sino del
particular concreto, y pensar la dialctica entre ste y el concepto. Para ser productivo
debe estar siempre determinado por su cosa. Esa es su pasividad. Su esfuerzo coincide
con su capacidad para aquella. La cosa se ofrece a la paciencia, virtud del pensamiento,
a la mirada que se detiene en el objeto sin violentarlo.3 El pensamiento filosfico se
opone al intento de reducir, con el poder homogeneizador del concepto, a todo lo que
no se adapte a l. El pensamiento filosfico no se satisface con conocimientos
meramente inferibles y en los que slo se discierne lo que previamente se introdujo en
ellos.
El pensar es un modo de comportamiento al que le es imprescindible la referencia a
aquello con lo cual se relaciona. El momento activo del comportamiento pensante es la
concentracin. Esta impide que el pensamiento se desve de cosa. Mediante la
concentracin, el esfuerzo del yo es mediado por algo opuesto a l. El enemigo del
pensamiento es la avidez, la mirada distrada a travs de la ventana que quiere que no
se le escape nada.(Adorno, 2009, pg. 532)
Los pensamientos verdaderos tienen que renovarse sin cesar a partir de la experiencia
de la cosa, que empero se determina en ellos. Esta es la dialctica propia del pensar
2
(Adorno, 2010a, pgs. 304-309)
3
Cfr. (Adorno, 2009, pg. 532)
filosfico. El pensamiento filosfico slo pervive mientras realiza una renovacin
incesante a partir de la cosa. Si bien el pensar no puede evitar ser un pensar conceptual,
Adorno propone que el acercamiento al objeto se va a dar, no en el concepto individual
que lo fuerce, sino en el concurso de varios conceptos, ordenados concntricamente, a
la misma distancia del centro del objeto que se busca descifrar. La verdad es una
constelacin en realizacin. Las constelaciones representan lo que el concepto ha
amputado, reuniendo los conceptos alrededor de la cosa.
El conocimiento del objeto en su constelacines el del proceso que ste acumula en s.
El pensamiento terico rodea en cuanto constelacin al concepto que quisiera abrir,
esperando que salte a la manera de las cerraduras de las cajas fuertes sofisticadas: no
nicamente con una sola llave o un solo nmero, sino con una combinacin de
nmeros.(Adorno, 2011, pg. 158)
Pensar filosficamente es tanto como pensar intermitencias, ser perturbado por lo que
el pensamiento no es. La fuerza del pensamiento para no nadar con la corriente es la
fuerza de la resistencia contra lo prepensado. El pensador tiene que arriesgarse, no
puede creer las cosas sin ms. Sin el riesgo, sin la posibilidad presente del error, no hay
objetivamente verdad.
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Cfr. (Aguilera, 1991, pgs. 46-51)
irracionalidad del orden existente, mostrar sus contradicciones, puede ser tambin una
forma de incidir polticamente. Adorno define al repensar como concentracin
ampliadora que, al fijarse en su cosa y slo en ella, percibe en ella lo que va ms all
de lo prepensado y sale del contorno fijado de la cosa. Ms all del clich del
pensamiento como un desarrollo coherente y lgico a partir de una tesis, el curso que
se sigue esperando del pensamiento tendra que ser quebrado por la reflexin filosfica,
renovndose sin cesar a partir de la experiencia de la cosa. (Adorno, 2009, pg. 533)
Una experiencia de la cosa que vaya ms all del mero enseorearse del concepto, una
concentracin ampliadora que se fije incluso en lo ms dbil, en lo ms pequeo, en lo
ms innecesario, por qu no, que mire tambin desde la alcantarilla, o se concentre en
mirar una rosa hasta pulverizarse los ojos.
Cierra Adorno en una de sus ltimas entrevistas con Der Spiegel:
Ante la praxis coactiva generalizada de un mundo funcionalmente pragmatizado hay
que agarrarse de la teora [] La filosofa no puede recomendar ella sola medidas o
transformaciones directas. Ella cambia sin dejar nunca de ser teora. Creo que habra
que hacerse la pregunta de si el hecho de que un hombre piense las cosas y escriba
sobre las cosas como yo lo hago, no es tambin una forma de oponerse, entonces, no
es la propia teora una forma genuina de la praxis?(Adorno, 2010b, pg. 415)
Referencias
Adorno, T. W. (2009). Entradas. Modelos crticos 2. En T. W. Adorno, Crtica de la
cultura y sociedad II, Obra completa, 10/2 (J. N. Prez, Trad., pgs. 525-696).
Madrid: Akal.
Adorno, T. W. (2010a). Actualidad de la filosofa. En T. W. Adorno, Escritos filosficos
tempranos. Obra completa, 1 (V. Gmez, Trad., pgs. 297-314). Madrid: Akal.
Adorno, T. W. (2010b). "Ningn miedo a la torre de marfil". Una conversacin con Der
Spiegel. En T. W. Adorno, Miscelnea I. Obra completa, 20/1 (J. C. Mielke,
Trad., pgs. 409-415). Madrid: Akal.
Adorno, T. W. (2011). Dialctica negativa. La jerga de la autenticidad. Obra completa,
6. (A. B. Muoz, Trad.) Madrid: Akal.
Aguilera, A. (1991). Introduccin: Lgica de la descomposicin. En T. W. Adorno,
Actualidad de la filosofa. Barcelona: Paids.
Sotelo, L. (2009). Ideas sobre la historia. Buenos Aires: Prometeo.