Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
1. Palabras preliminares1
La posibilidad de obtener sonidos mltiples en los instrumentos de viento de
tradicin europea signific uno de los cambios ms radicales que introdujo la msica
del siglo XX. Heredados de la msica oriental en donde se utilizan multifnicos
desde tiempos ancestrales en el canto y en diferentes aerfonos estos sonidos,
que requieren de un estudio tcnico especfico por parte del instrumentista tanto
en lo que respecta a la embocadura y la entonacin como a la utilizacin de digi-
taciones especiales, consisten en la produccin de dos, tres y hasta cuatro alturas
simultneas en instrumentos monofnicos. A partir de la exploracin instrumental
1
Este trabajo, realizado en el marco de las Becas de Formacin Inicial en la Investigacin que otorga
la Universidad Nacional de Quilmes, cuenta con la direccin de Oscar Edelstein y con la codireccin,
en el mbito tcnicoacstico, de Manuel Egua. El mismo forma parte del proyecto de doctorado El
saxofn multifnico como proyeccin hacia conjuntos armnicos complejos radicado en la UNQ.
Versiones previas de este trabajo fueron presentadas en los siguientes congresos: V Jornadas argenti-
nas de Msica Contempornea (Grupo Corat, Universidad Nacional de Crdoba), Sexta Semana de la
Msica y la Musicologa (Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega, Universidad Catlica
Argentina), Congreso Internacional de Esttica (Fundacin Destellos, Mar del Plata). Los comentarios
y sugerencias all recibidos, el apoyo incondicional de los directores de este trabajo y los dems inte-
grantes del Programa de Investigacin Teatro Acstico, y los valiosos aportes realizados por Emiliano
Barri, Alejandro Soraires y Diego Nuez han hecho posible el presente artculo.
2
Por citar dos ejemplos tempranos podemos nombrar el disco Coltrane Jazz grabado por John Col-
trane en diciembre de 1959 y la Sonata para piano y saxofn alto (1970) del compositor ruso Edison
Denisov.
3
Dos de los ms completos trabajos relacionados a los multifnicos en el saxofn son Les sons multiples
aux saxophones de Daniel Kientzy y Hello Mr. Sax! de JeanMarie Londeix.
4
Segn Pierre Schaeffer, un objeto sonoro es todo fenmeno que se perciba como un conjunto,
como un todo coherente, y que se oiga mediante una escucha reducida que lo enfoque por s mismo,
independientemente de su procedencia o su significado. (Schaeffer, 2003:165)
5
Si bien se han realizado pruebas que permitiran extender esta clasificacin a otros saxofones, durante
esta primera etapa se ha tomado como objeto de estudio el saxofn alto. Para el futuro desarrollo de
esta investigacin es objetivo fundamental avanzar sobre los dems integrantes de la familia.
6
La indicacin (K115) hace referencia a la numeracin correspondiente a este sonido en el trabajo
de Daniel Kientzy Les sons multiples aux saxophones. La indicacin (=1.2) indica que dicho sonido se
obtiene utilizando la misma digitacin que el que se seala entre parntesis. Todos los sonidos estn
escritos para ser ledos en saxofn alto en mib.
7
La grabacin de todos los ejemplos detallados en el presente artculo esta disponible en Internet en
la siguiente direccin: http://lapso.org/EjemplosProscia/Ejemplos Martin Proscia.zip (Para acceder a
bajar el archivo .zip correspondiente es importante copiar a la barra de direcciones el texto tal cual se
presenta aqu, conservando los espacios y maysculas).
Figura 3: Bicordios
174|175
Figura 4: Multiarmnicos
8
Cabe aclarar que cuando hablamos de multifnicos debemos considerar que la afinacin no es
precisa ya que por lo general no estamos hablando de sonidos continuos sino ms bien de distintas
velocidades de iteracin con diferente tipo de grano. Por otra parte, las alturas resultantes no se adap-
tan al sistema temperado sino que, debido a que se excitan los distintos modos naturales del tubo del
saxofn, los intervalos tienden a tener afinacin natural.
9
Gary P. Scavone, Antoine Lefebvre y Andrey R. da Silva, han medido la influencia del tracto vocal
para equiparar la diferencia de impedancia que existe entre la corriente de aire ascendente (upstream)
que ofrece el instrumento y la corriente de aire descendente (downstream) ejercida por la columna de
aire del intrprete de saxofn. (Scavone, Lefevbre, Da Silva, 2008: 2391)
10
No ahondaremos aqu en cuestiones especficas relativas a la ejecucin, aunque en el caso del
estudio de la entonacin se recomienda el trabajo de Donald Sinta Voicing: An approach to the
saxophones third register. (Sinta, 1992).
11
Salvo contadas excepciones no es posible combinar la respiracin circular con los sonidos multif-
nicos. (Kientzy, 1982:7)
12
Las indicaciones de intensidad no tienen aplicacin musical sino que deben verse como una escala
de intensidades relativas numerada del 1 al 6, donde 1=pp y 6=ff.
178|179
Como podemos ver, los tres ejemplos presentan una gran cantidad de componen-
tes a lo largo de todo el espectro con una importante cantidad de energa. Tomando
como premisa que un sonido resultar ms armnico cuando presente un nmero
menor de elementos siguiendo un ordenamiento cercano a la escala de armnicos
naturales, al contemplar la trascripcin del anlisis podemos comprobar (por el
contrario) el carcter inarmnico de los Multifnicos complejos.
180|181
182|183
184|185
186|187
13
Este tipo de sonoridades representan un buen complemento para el estudio diario del instrumento,
ya que son una herramienta de trabajo tanto para la entonacin de los multifnicos en general como
para el registro ppp del saxofn.
3. Posibilidades discursivas
La observacin de la produccin de multifnicos en el saxofn como un fenmeno
de carcter dinmico involucra tanto el estudio del vnculo entre los distintos esta-
dios propuestos como de las posibilidades de modulacin entre sonidos simples
y mltiples de dos, tres y cuatro alturas. Estableciendo asociaciones tmbricas y
contemplando la interrelacin entre sonoridades afines, es posible analizar algunas
cualidades especficas atendiendo a su insercin en un hipottico discurso musical.
Para ello estudiaremos a continuacin las posibilidades discursivas que considera-
mos ms relevantes dentro de la perspectiva de estudio planteada.
14
Esta obra forma parte del presente proyecto de investigacin. Fue compuesta y estrenada por el
autor de este trabajo en el Colegio de Escribanos de la Ciudad de Buenos Aires durante el IV Festival
de Saxofn de Buenos Aires en Junio del 2009.
190|191
En este caso, el fragmento comienza con un sfzpp sobre el sonido 3 del conjunto
de Multiarmnicos. Desde all sin modificar nunca la digitacin se inicia una
modulacin tmbrica y dinmica transformando el espectro, el tipo de grano y la cons-
truccin intervlica interna hasta alcanzar el sonido 2 del conjunto de Multifnicos
complejos, para luego aislar una de las notas del multifnico finalizando el pasaje.
Bibliografa