Ttulo original:

Essential Woodcarving Techniques

Traduccin:
Remedios Diguez Diguez

Revisin tcnica de la edicin en lengua espaola:

Filomena Durall Gamboa
Especialista en pintura y restauracin

Coordinacin de la edicin en lengua espaola:

Cristina Rodrguez Fischer

Primera edicin en lengua espaola 2006

2006 Naturart, S.A. Editado por Blume

Av. Mare de Du de Lorda, 20
08034 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
E-mail: info@blume.net
1997 Richard Lathbury Onians
1997 Guild of Master Craftsman Publications Ltd., Lewes, East Sussex, Reino Unido

ISBN.: 84-8076-610-7

Impreso en Singapur

Todos los derechos reservados.

Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra,
sea por medios mecnicos o electronicos, sin la debida autorizacin
por escrito del editor.

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 CONTENIDO
Agradecimientos viii
Introduccin 1
1 Herramientas y equipo 5
2 Seleccin y adquisicin de la madera adecuada 27
3 Primeros cortes: prcticas de talla en bloques 44
4 Molduras talladas 53
5 Ornamentacin foliar: copia de una hoja natural
en madera 65
6 Talla de ornamentacin foliar tradicional 73
7 Formas drapeadas 80
8 Talla de un objeto cotidiano en altorrelieve 88
9 Talla directa (escultura) 97
10 Tallar un cuenco 108
11 Talla directa de un animal 117
12 Tallar la figura humana 127
13 Estilizar la figura 138
14 Talla abstracta 149
15 Letras grabadas 156
Apndice: lista subjetiva de maderas 171
Sobre el autor 179
ndice 180
 T a l l a e n m a d e r a
Fig. 2.24 Saltador tallado en catalpa por Dick Onians.
Las marcas evidentes de esta madera de veta en anillos
acentan el movimiento. La resistencia de la veta discurre
a lo largo de las zonas potencialmente dbiles del brazo
y la pierna. La veta corta del brazo de apoyo queda
limitada a una zona pequea reforzada por el clavo
de fijacin que atraviesa la base de piedra.
Durabilidad
La durabilidad constituye una consideracin primor-
dial para el trabajo al aire libre, sobre todo donde es
probable que se acumule agua (en contacto con el sue
lo). Las maderas claras pueden ser seguras slo durante
algunos meses. El roble ingls, el tejo y el sipo pueden
durar hasta 25 aos; la teca y el iroko, todava ms. La
durabilidad de la mayor parte de las maderas se especi-
fica en varios libros de referencia. Naturalmente cabe la
posibilidad de prolongar la durabilidad mediante un
tratamiento completo con un conservante.
C o n s e rva n t e s
Los conservantes modernos pueden reducir el riesgo de
podredumbre, pero son caros. No obstante, el color
de la madera tratada que se deja al aire libre tambin
. T c n i c a s y p r o y e c t o s
va cambiando de forma gradual hacia un gris de matiz
plateado.
Los barnices duran poco, y, a medida que la madera
se mueve, la humedad se queda atrapada debajo y pro-
voca la aparicin de podredumbre. La pintura oculta
el dibujo de la madera y puede atrapar la humedad.
Los aceites conservantes (dans y de tung) son buenos
para mantener el color, pero necesitan un repaso cada
cierto tiempo. El aceite de linaza atrae la suciedad
cuando se emplea al aire libre y ennegrece.
Elegir la madera con la resistencia
adecuada
Cuando seleccione madera para un trabajo determina-
do debe tener en cuenta la resistencia. Las maderas
frgiles o que se desmenuzan con facilidad no son las
adecuadas cuando se necesitan bordes afilados o formas
finas. Una madera resistente, como la de fresno, resulta
adecuada cuando las formas finas presentan un veta
corta. Es mejor procurar que las formas esbeltas tengan
una veta larga, es decir, que sta discurra en su direc-
cin. No siempre es posible lograrlo en todas las partes
de una talla, y tal vez haya que correr riesgos (fig. 2.24),
aunque es posible ajustar el diseo. En ocasiones es
necesario aadir extremidades largas y finas, como los
brazos, no slo para aportar resistencia, sino tambin
para realizar una escultura ms grande que el bloque
disponible. En este caso, una madera sin dibujo, como
el tilo, o con un dibujo irregular, como el nogal, hace
que la juntura resulte menos obvia. Lo mismo ocurre
cuando se laminan piezas para lograr un bloque grande
(fig. 2.25).
Conveniencia de la madera
La mayora de las maderas son susceptibles de tallarse:
su eleccin se ver limitada por el tiempo que puede
invertir en una pieza, las herramientas disponibles, la
textura que desea y las maderas disponibles. Si duda
acerca de qu tipo de madera va a emplear, realice prue-
bas en la veta con un cuchillo afilado o con un formn.
Si la madera es blanda, se quebrar o desmenuzar.
c4C
 S e l e cc i n y a d q u i s i c i n d e l a m a d e r a a d e c u a d a

Fig. 2.25 Talla compuesta por cuatro grosores de tableros de 100 mm de jelutong. La laminacin es casi imperceptible
(Dick Onians).

c5C
 T a l l a e n m a d e r a
Fig. 13.17 Vista superior despus de empezar a dar
forma con la gubia. Observe los cortes que la
atraviesan en diagonal. Todava no se ha practicado
el hueco entre los brazos. El tratamiento amplio
y plano del vestido de la nia realza la lnea.
. T c n i c a s y p r o y e c t o s
formas y se expone el color y la veta con ms frescura
y menos esfuerzo que con el papel de lija.
No existe ninguna norma que exija o prohba el uso
de una herramienta o de un acabado en un trabajo
completamente original como ste. Por otro lado, la
textura irregular puede reducir la riqueza de la veta,
hacer que la pieza parezca demasiado simple o que se
tenga la impresin de que no est acabada.
Una pieza como sta, con formas largas y esbeltas,
necesita una lnea limpia; por tanto, el uso de papel de
lija podra resultar adecuado. Sugiero un trmino
medio (aunque yo no he utilizado papel abrasivo), que
consiste en crear un acabado con formn tan liso como
sea posible y despus pasarle un papel de grado 00 con
mucha delicadeza.
He protegido la madera con cera Renaissance
(fig. 13.20), ya que destaca el color natural del fresno.
La base
Finalmente, se reduce el tamao de la base, aunque
tambin se puede eliminar y utilizar en su lugar un
material ms vistoso y que contraste.
Si la pieza se va a exponer, es preferible atornillarla a
una base ovalada de pizarra gris o verde o de mrmol
oscuro. El peso de la piedra aporta estabilidad. Cuando
estaba dando forma a esta base de madera, tuve que
asegurarme no slo de que complementara la pieza,
sino tambin de que la escultura no se volcara. Si la
talla se va a exponer en una galera, donde podra
recibir golpes, la base tiene que ser un poco ms gran-
de que la escultura. En este caso, una base ovalada la
protegera y complementara, ya que varias lneas de
la escultura presentan curvas largas y las dos faldas
son esencialmente ovaladas.
En el mismo instante en que se aventura a emprender
una obra conscientemente interpretativa o estilizada,
impone sus propias reglas. Por tanto, la eleccin de
forma, textura y acabado queda completamente en sus
manos. Mis comentarios no constituyen una norma,
sino simplemente el resultado de la creacin y observa-
cin de tallas durante muchos aos (figs. 13.21, 13.22).
c146C
 E s t i l i z a r l a f i g u r a

Fig. 13.18 Vista del lado derecho en la que se aprecia Fig. 13.19 Los brazos de la nia y la falda de la madre
el desarrollo de las formas, con los formones empleados se mantienen unidos por una columna que va disminu-
en esta fase. yendo gradualmente.

Fig. 13.20 Vista del lado izquierdo de la pieza terminada en la que se aprecia la base.

c147C
 UNA EXHAUSTIVA INTRODUCCIN A LAS
HERRAMIENTAS BSICAS, LAS HABILIDADES,
LAS TCNICAS Y LOS ESTILOS

Qu elementos son necesarios para que una persona se convierta en

un destacado tallista? En esta visin de conjunto, Dick Onians con-
duce a los lectores a travs de una amplia gama de habilidades,
desde las simples molduras talladas a la plasmacin del cuerpo
humano e incluso a los trabajos creativos ms abstractos. Cada nuevo
aspecto se fundamenta en los conceptos aprendidos en los captulos
anteriores, al mismo tiempo que incluye consejos sobre las herrami-
entas y la madera y demuestra la importancia de la observacin y los
bocetos preliminares.
El libro, planteado con gran claridad, reflexin y con un gran nmero
de ilustraciones, constituye una gran ayuda para el tallista principi-
ante, ya que no tan slo ofrece consejos tcnicos, sino tambin infor-
macin histrica, y, lo que es ms importante, inspiracin para
aprender nuevas habilidades.

Incluye: prcticas de talla en bloques molduras talladas follaje

formas drapeadas talla directa cuencos animales figura
humana estilizar la figura talla abstracta letras grabadas

ISBN84-8076-610-7
ISBN 84-8076-610-7

9 788480 766104