O resgate da memória da Era Vargas

Parte I
Panorama da
Era Vargas
Pgina anterior - Na frente do Palcio Tiradentes
no Rio de Janeiro, sede da Cmara dos Deputados,
no aniversrio de Vargas ( 19 de abril de 1941 ).
Villa-Lobos comanda um concerto. Arq. Nac.
O Resgate da Memria da Era
Vargas
Entrevista de Celina Vargas do Amaral Peixoto a Clvis
Molinari Jr e Raul Mendes Silva
C
lvis Molinari Jr. - Prezada Celina.Tive o
prazer de acompanh-la em dois dos traba-
lhos arquivsticos que, de maneira indiscut-
vel, significaram um marco na histria da
memria brasileira: O Centro de Pesquisa e
Documentao Contempornea da Fundao Getlio
Vargas e a primeira fase de modernizao efetiva do Ar-
quivo Nacional. Um trata de documentos privados e o
outro de documentos pblicos. Assim, aproveitando a sua
profunda experincia nessas duas vertentes da produo 19
de documentos, pergunto: j possvel delimitar com cla-
reza o que pblico daquilo que privado, em termos de
patrimnio histrico?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Eu acho que

o mundo mudou muito rapidamente nas ltimas dca-
das, os conceitos evoluram da mesma forma e, provavel- Celina Vargas do
mente, na questo da documentao pblica e da documentao privada, hoje, Amaral Peixoto
acompanham tambm as mudanas ocorridas em relao noo do que p-
blico e do que privado. Antigamente, considerava-se pblico s o que era
estatal; e privado, tudo aquilo que cabia ou estaria na competncia da socieda-
de. Nas ltimas dcadas, principalmente nas duas ltimas, houve uma grande
evoluo em relao a este conceito. Nem tudo o que pode ser considerado
pblico pertence, necessariamente, s esfera estatal. As parcerias pblicas e
privadas, o trabalho das organizaes no-governamentais que tratam de ques-
tes da sociedade e que poderiam estar entre as tarefas de um governo, hoje,
fazem parte de uma viso diferenciada, entre o que pblico e o que privado.
Podemos considerar, por exemplo, o caso de uma atividade assistencial em uma
creche numa favela. A atividade pode ser dirigida por um grupo social, ou pela
prpria comunidade. Em ambos os casos, a creche no deixa de ter uma ativida-
de pblica, porque ela est sendo atendida por uma ao pblica, mas que no
conduzida por um rgo governamental, estatal, mas por pes-
soas que pertencem sociedade.
Acredito que essa diferenciao conceitual, entre o p-

blico e o privado, est se aprimorando tanto em termos das
O Resgate da Memria da Era Vargas
polticas pblicas nacionais, como internacionais. Por exem-

plo, hoje se discute se apenas os governos devem participar da
Organizao das Naes Unidas, da ONU. Existem grupos
formados que acreditam que a sociedade precisa ter uma par-
ticipao mais importante na discusso das polticas pblicas
como um todo, sejam elas de carter nacional ou internacional.
Ento, sob este ponto de vista, o conceito de documento so-
freu tambm uma evoluo.
Quando comeamos a trabalhar nos arquivos de Getlio

Vargas, sabamos que no se tratava de mais um arquivo familiar,
privado. Estvamos conscientes de que este acervo no poderia
Vargas em 1885.
Arq. Nac. pertencer s famlia Vargas, embora tivssemos arcado sempre com os custos
da sua manuteno, guarda e preservao. Tnhamos a percepo de que Get-
lio pertencia a algo maior, ao pblico, ao povo a quem ele dedicou o seu sacri-
fcio. Isto significa que em 1973, na ocasio em que o CPDOC foi criado, j
possuamos uma concepo atualizada desta questo.
Hoje, est muito mais claro para todos, que os documentos produzi-
20 dos por um homem pblico, tenha sido eleito ou no, desde que desempe-
nhe um trabalho para a nao (mesmo que os documentos tenham caracte-
rsticas privadas) esse arquivo adquire um conceito pblico importante e
como tal deve ser preservado.
Clvis Molinari Jr. - Uma das angstias dos tcnicos que trabalham em
documentao, o excesso de produo, sejam papis, mapas, discos sonoros etc.
Mais assustador ainda a enorme quantidade de imagens, sejam fixas ou em
movimento. Sendo assim, qual seria a sua posio diante de verdadeira avalanche
documental: preservar tudo, para no incorrer em injustias, ou selecionar, para
dar conta daquilo que aparentemente possui maior importncia ?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Quando comecei a trabalhar no Ar-

quivo Nacional com documentao, com arquivos privados e pblicos, a pri-
meira coisa que procurei foi tentar entender o que estava acontecendo no mun-
do. Naquela ocasio, do ponto de vista da histria, e da preservao do docu-
mento histrico, privado ou pblico, estvamos muito defasados em relao ao
que acontecia no mundo.
Procurei conhecer primeiro as experincias internacionais. Tive oportuni-

dade de fazer cursos na Frana, quando estava realizando minha preparao para
o doutorado, no Arquivo Nacional da Frana. Fiz uma viagem aos Estados
Unidos, para conhecer as bibliotecas presidenciais norte-americanas. Naquela
poca, visitei as dos presidentes Franklin Delano Roosevelt, em Hyde Park,
Nova Iorque e a de Lyndon Johnson, no Texas. Nesta ocasio, a Biblioteca do
Presidente John Kennedy ainda no estava pronta, em Boston, Massachusets.

Alm disso, procurei saber o que se passava em outros pases, principal-
mente nos de tradio ibrica, aonde encontramos uma aproximao maior com
a nossa cultura porque arquivos, documentos, tm a ver com administrao,
com reformas administrativas, com a modernizao do estado e com a
identidade cultural de cada unidade nacional. A modernizao administrativa
ajuda a conceituar o documento, evitando problemas com a burocracia, enfim
aquelas dificuldades que so prprias mquina do estado. Algumas experin-
cias no mundo dos arquivos nacionais modernizados, que foram acompanhadas
paralelamente por processos de reforma administrativa e de reforma do estado,
foram muito bem sucedidas. Se no me engano, um exemplo de sucesso foi a da
reforma administrativa da Austrlia que trouxe muitos benefcios para o gover-
no e, certamente, para a sociedade.
fundamental estar informado sobre o que est acontecendo no mundo.

A proliferao de papeis, documentos, ou de formas diferenciadas de tipos de
documentos ( na poca em que eu dirigia o Arquivo Nacional no eram to
diversificados assim ) deve provocar muita an-
gstia. Aconselho a manter permanentemente o
dilogo internacional como o melhor caminho
21
para se resolver problemas, principalmente os
que envolvem muita tecnologia. Foi o que con-
seguimos fazer, tanto na organizao do CPDOC,
como na transformao do Arquivo Nacional.
H pases que tm, certamente, uma produo
de papeis maior do que a nossa; para evitar erros
e corrigir os rumos, fundamental saber como
eles resolveram esses problemas.
Clvis Molinari Jr. - Se o Arquivo Nacio-

nal, por definio de atribuies, dedica-se
prioritariamente documentao produzida pela
1939. Reunio de
administrao pblica federal, e por outro lado, o CPDOC vem se dedicando familiares e amigos
guarda, conservao e pesquisa dos documentos produzidos pela elite poltica de Vargas em So
nacional, como encontrar caminhos para que uma terceira fonte produtora de Borja
documentos - a dos annimos, dos coadjuvantes do processo histrico; as ricas
colees privadas que retratam a vida cotidiana, os filmes, fotos e escritos que so
produzidos em ambiente domstico - como incluir na histria toda essa massa
documental do cidado comum, os annimos que tambm fazem a histria ?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Vou contar uma histria que me acon-
teceu recentemente e que muito rica, pois mostra como a realidade pode ser
muito forte. Na tera-feira, dia 22 de junho, tinha agendado um encontro
para visitar o Memorial de Getlio Vargas, que est sendo construdo pela
prefeitura da cidade do Rio de Janeiro. Estvamos l reunidos, os Secretrios
do Prefeito, o arquiteto Henock de Almeida, que est realizando este projeto
porque ganhou um concurso, ainda no governo de Leonel Brizola e o historia-
dor Jos Murilo de Carvalho, que prepara os textos para o Memorial. Discuta-
mos a maneira de acelerar a obra e de como formar um acervo to expressi-
vo quanto o personagem a ser homenageado. Naquele dia, com meu corao
partido, ainda iria passar no velrio de Brizola. Depois que todos se afasta-
ram, convidei o Henock e o Jos Murilo para irmos juntos at o Palcio
Guanabara. O ambiente, o velrio, o espao do Palcio, tudo mexeu bastante
comigo, porque tive a percepo que estava assistindo h cinqenta anos atrs
ao velrio do meu av. Fiquei emocionada, encontrei muita gente conhecida.
E disse para os dois: passaram-se cinqenta anos e lembro que o velrio de
Getlio tinha um clima muito parecido como este, enfim com mais emoo e
comoo popular, pois tratava-se da morte de um Presidente da Repblica,
que havia cometido suicdio, entregando a sua morte para
a nao. Continuamos conversando, encontrando pessoas,
antigos petebistas, pedetistas, petistas.
Foi uma catarse muito forte. Comeamos a encontrar,

tambm, os annimos, pessoas que estavam no velrio para
homenagear Brizola, mas que traziam a lembrana de Get-
22 lio Vargas consigo. Comentavam que tinham objetos, docu-
mentos, lembranas - um botton do Movimento Queremista,
dos Marmiteiros, uma flmula da campanha de 1950, um
cartaz, uma foto de Getlio na parede da sua sala.
E, de repente, a preocupao sobre qual seria o acervo

do Memorial Getlio Vargas, estava resolvida ali no vel-
rio de um outro Trabalhista. O acervo do Memorial no
vai ser constitudo somente com os documentos do arqui-
vo privado de Vargas, depositado no CPDOC, vai ser for-
mado pelo acervo dos annimos. A lembrana na forma de
1940. No Rio uma documentao das pessoas que guardaram essa memria trabalhista, que
Grande do Sul,
Vargas ( esq.) depois de meio sculo, continua existindo. sinal que este movimento, esta
encontra seu pai lembrana, esta memria ainda representa uma fora na sociedade, que precisa
(centro), Nascimento ser reconhecida e no estigmatizada. Como aconteceu ao longo de tantos go-
Vargas. Arq. Nac. vernos militares e civis.
Clvis Molinari Jr. - Suas ligaes pessoais com a figura de Getlio Vargas
e a sua formao de historiadora permitiram que hoje a documentao sobre a
Era Vargas esteja reunida e acessvel (ao contrrio do que acontece, sobretudo
com a maioria da documentao referente aos outros presidentes, da Repblica
Velha at os dias atuais). Quais foram as suas principais motivaes para esse
empreendimento, para essa iniciativa que, com certeza, os historiado-
res de hoje e de amanh iro sempre reconhecer o mrito ?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Acho que o grande mrito

de tudo isso do Dr. Getlio Vargas. Ele no veio ao mundo para

brincar, a nica coisa que queria era servir ao pblico e transformar
o Brasil, tinha uma noo precisa do seu papel na histria da nao.
Desde jovem, manifestou a preocupao com a preservao de seus
papeis, de sua biblioteca, at com o fato de escrever um dirio, que
iniciou no dia 3 de outubro de 1930, dia em que comea a revolu-
o de 1930, no Rio Grande do Sul. O outro mrito de minha
me, Alzira Vargas do Amaral Peixoto, que entre os filhos de Getlio
foi quem mais compreendeu o papel e a importncia de Vargas na
histria de nosso pas. No Dirio, Getlio Vargas diz, quando ela
viaja a passeio para conhecer os Estados Unidos l se vai uma parte
da minha alma. Minha me representava para Getlio Vargas a sua
viso crtica, a pessoa com quem ele podia contar, uma pessoa de sua inteira 22.10.1940. O
presidente Vargas
confiana. Alm disso, ela comeara a tomar conta do seu arquivo e de sua
desembarca no
biblioteca, como ela relata em seu livro Getlio Vargas, meu pai, que estamos Aeroporto Santos
reeditando, agora, pelo Instituto Estadual do Livro do Rio Grande do Sul. Dumont, Rio de
Muito jovem, ainda fazendo a faculdade de direito, ela comeou a cuidar dos Janeiro. Cor.
da Manh
arquivos, da biblioteca, a organiz-la, preserv-la, e, tambm, a ler e a
aproveitar dos livros.
23
Depois que Getlio morreu, obviamente, minha me continuou guardan-
do e preservando os arquivos e a biblioteca de Getlio Vargas em seu poder,
com custos altos para ns, porque nos obrigava a morar em espaos muito
grandes. Felizmente, meu pai, Ernani do Amaral Peixoto, tinha a perfeita noo
da importncia deste fato. Carregamos durante dcadas todo este acervo. Lem-
bro mesmo que numa ltima mudana, ela me pediu para dormir junto na casa,
assim que os livros e os arquivos foram transferidos para o novo espao. Ela no
precisou falar, pelo olhar sabia que se era o seu bem maior, a sua preciosidade,
aquilo de mais importante que ela havia herdado de seu pai.
De alguma forma, D. Alzira me passou esta responsabilidade que eu carre-

go com orgulho, mas consciente de suas dificuldades. Sempre achamos que o
papel de Getlio na Histria, um dia teria que ser reescrito. Minha me desejava
muito escrever uma biografia de Getlio, mas eu sempre achei que ela no teria
o suficiente distanciamento emocional, pois era uma filha apaixonada pelo pai.
Mas ela deixou um livro muito bom, escrito e j publicado Getlio Vargas, meu
pai, um texto precioso para se entender o homem Getlio Vargas. Deixou,
tambm, muitos manuscritos em cadernos que pretendia publicar e que j fo-
ram entregues para o CPDOC da Fundao Getlio Vargas que poder edita-
los e public-los. Para exemplificar a situao que vivamos em nossa casa, me
recordo muito que nos anos 60, os brasilianistas, professores americanos que
estudavam o Brasil, como Frank Mc Cann, Stanley Hilton, Robert Levine, se
preocuparam em entender o Brasil e queriam compreender Vargas. Eles traba-
lhavam na sala de jantar da casa de meus pais e minha me que disponibilizava
os documentos para consulta. Lembro-me um dia de ter mais de seis pesquisa-
dores, entre brasilianistas e brasileiros, consultando os arquivos, como o H-
lio Silva e o Luciano Martins. Esta situao me preocupava pois no era uma
maneira correta de disponibilizar essa documentao. Havia uma necessidade

de se institucionalizar essa pesquisa, e a idia de se criar um centro, uma insti-
tuio que pudesse abrigar a documentao, alm de fazer pesquisa, comeou a
surgir no incio dos anos 70.
Clvis Molinari Jr. - Quais foram e onde se

encontravam as fontes e arquivo com relevncia so-
bre a Era Vargas, antes da iniciativa da criao
do CPDOC?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Respon-

dida acima.
Clvis Molinari Jr. - Quais os maiores pro-

blemas que teve de enfrentar para levar adiante seu
projeto ? A legislao brasileira era, ou ainda con-
tinua sendo, inadequada?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Ela no

24 foi importante naquela poca, dado que no exis-
tia qualquer legislao sobre proteo de arquivos.
O fato de se desejar doar uma documentao para
9 de novembro de
uma instituio era permitido e foi importante. Pensamos em vrias institui-
1940, comemoram-
se dez anos de es, at imaginamos criar uma instituio prpria, mas no tnhamos recur-
Governo de Vargas. sos para sustent-la. Tnhamos que procurar alguma j existente. Nesse senti-
No primeiro plano, do, recebemos oferta do professor Candido Mendes, atravs do doutor Hlio
da dir: Gustavo
Silva, que j estava trabalhando na faculdade Candido Mendes, no Centro de
Capanema, Vargas e
Valdemar Falco. Memria Social. Consultamos o ento professor Fernando Henrique Cardo-
O Pas so, que estava criando, em So Paulo, o Instituto Lazar Segal. Pensamos criar
algo com um vnculo oficial mas, naquela poca, o estado era conduzido por
um governo militar. Para ns, da famlia Vargas, seria completamente impos-
svel entrar em uma instituio que pudesse estar ligada ao governo brasileiro.
Naquela poca, como em muitas depois, o governo era antigetulista, e estigma-
tizava a herana de Vargas.
Prevaleceu a amizade de nossa famlia com o doutor Luiz Simes Lopes,

amigo e dos primeiros colaboradores de Getlio Vargas, e de quem foi oficial-
de-gabinete e criador do DASP Departamento Administrativo do Servio
Pblico, que introduziu a eficincia e o sistema do mrito no nosso servio
pblico. Alm disso, criou a Fundao Getlio Vargas, em 1944. Assim, o ca-
minho natural, naquele momento, foi o de abrigar a documentao de Getlio
na Fundao Getlio Vargas. As discusses sobre doao do arquivo Vargas
FGV antecede a criao do CPDOC. As negociaes foram feitas com o objeti-
vo de criar uma instituio que pudesse simultaneamente preservar arquivos e
reunir uma documentao de todos homens pblicos que haviam atuado, a
partir da Revoluo de 30. No seria uma instituio para homenagear o presi-
dente, mas teria como misso muito mais que isso. Reuniria o pensamento

revolucionrio de 30, com suas ramificaes nos anos 1950, 60, com referncia
a todos os homens pblicos que acompanharam o movimento e a moderniza-
o do Brasil, enfim, os que fizeram a histria dessas dcadas. Esse foi o objeti-
vo da criao do CPDOC, criado no seio da Fundao Getlio Vargas, abrigo
que at hoje considero o mais adequado e mais correto para preservar, manter e
disponibilizar a documentao de Getlio Vargas.
Clvis Molinari Jr. - Faa, por favor, uma genealogia do CPDOC, mencio-
nando quais os nomes que de fato contriburam para a formao e o desenvolvi-
mento de to importante centro para o estudo da vida brasileira ?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - J falei que depois do prprio Get-

lio, a primeira pessoa a mencionar minha me, Alzira Vargas do Amaral Peixo-
to. Ela entendeu que precisava separar-se do arquivo de seu pai, o que foi certa-
mente uma deciso difcil. Inicialmente s doou cpias, no os originais, foi
doando os originais devagar, no que estava certa. Luiz Simes Lopes compre-
endeu a situao e teve a viso de criar, junto s escolas de administrao e
economia, um instituto que se ocuparia da histria do Brasil. Com o Professor
Fernando Henrique tive muitas discusses iniciais, me ajudando a encontrar a
25
melhor soluo institucional. Na poca, ele era um professor, e havia criado o
CEBRAP, em So Paulo. Foi um interlocutor importante para a criao do
CPDOC. A ele, tambm, devo a minha insero nas instituies internacionais.
Apresentou-me ao professor Richard Morse, um pensador que, no momento,
era o representante da Fundao Ford no Brasil. Apaixonou-se pela idia do
CPDOC e me ajudou na insero internacional de um centro de pesquisas nas
comunidades acadmicas americanas e europias. Tambm me auxiliou na im-
plantao de uma metodologia nova, que foi a histria oral, naquela poca
inteiramente desconhecida em nosso pas. Para a instituio foi um passo im-
portante, pois nem toda a informao estava nos arquivos escritos, precisavamos
entrevistar muitos dos remanescentes da Revoluo de 30 e aqueles que haviam
atuado no anos 50, 60, como Juscelino, Tancredo Neves, Joo Goulart, para
podermos recuperar o restante da histria daquele perodo, antes que se
perdesse ou fosse destrudo.
Clvis Molinari Jr. - A sua participao foi decisiva no processo de trans-

formao (que poderamos chamar de modernizao) do Arquivo Nacional. O
movimento no se deu apenas na conquista de uma nova sede, mas na dinmica
interna, na viso nova dos que trabalham e compreendem o que significa de fato
um arquivo histrico. Como voc est vendo agora, quase duas dcadas aps a
sua gesto, a concretizao do Arquivo Nacional dentro da suntuosa e antiga
Casa da Moeda ?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Com muita alegria participei da inau-
gurao do Arquivo Nacional em novembro de 2002. J tinha perdido comple-
tamente as esperanas de ver restaurado aquele prdio. Acho que foi um esforo
monumental da administrao do Jaime Antunes da Silva. Ele conseguiu um
parceiro fundamental, o Ministro Pedro Parente,
chefe da Casa Civil, que no governo de Fernando

Henrique Cardoso entendeu o significado e a im-
portncia do Arquivo Nacional. Ele compreen-
deu a dimenso do trabalho e foi o captador de
recursos do governo, das empresas com o objeti-
vo de obter os recursos necessrios para a reforma
no prdio. A instituio passa a ter, assim, uma
viso mais moderna de Arquivo Nacional, que no
simplesmente um lugar de cartrios, depsito
de papel velho, mas sim a de um assessoramento
da Presidncia da Repblica, dos ministros e do
governo e, alm e principalmente, de dar acesso
02.09.1951. O casal
documentao pblica com transparncia para o cidado, que tem direito s
Vargas no camarote
presidencial do informaes produzidas pelo governo.
Teatro Municipal
do Rio de Janeiro Raul Mendes Silva - Diante dos novos desafios que se nos apresentam (as
em noite de gala. novas tecnologias e a busca incessante por fontes histricas) qual a sua compreen-
so do processo histrico, no que diz respeito s instituies de memria ? Houve
26 um avano positivo, ou os desafios se intensificam tornando ainda mais complexa
uma vida dedicada s fontes histricas?
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Muito positivos em relao mem-

ria no Brasil e s fontes histricas, mas acho que h ainda muito por fazer.
Conseguiu-se um avano, vamos dizer assim, da recuperao das fontes histri-
cas, do ponto de vista da documentao pblica, governamental, estatal. Existe
uma preocupao j grande com as fontes histricas, principalmente dos arqui-
vos privados das elites polticas, mas penso que devemos olhar, sim, as fontes
histricas dos annimos, da populao, do que se passa no cotidiano da socie-
dade. Tambm a preservao patrimonial me parece muito problemtica. Aqui,
no SEBRAE/RJ, estamos fazendo um levantamento do patrimnio histrico
do Estado do Rio de Janeiro, em parceria com a Secretaria de Cultura do Esta-
do do Rio de Janeiro e a UNESCO. A situao real do levantamento que fize-
mos para o nosso estado catastrfica. Por exemplo, no Caminho do ouro,
por onde passaram o ouro e os diamantes das Minas Gerais, que vinha de
Diamantina para Paraty e, depois, chegando at o caminho novo de Petrpolis,
est inteiramente destrudo. Existem cacos de prdios, restos de usinas em Cam-
pos, tudo muito danificado, e isto faz parte da nossa Histria, da nossa identi-
dade. Porm, ao contrrio, a histria mais recente do caf, est mais bem preser-
vada, graas aos prprios fazendeiros e fazendeiras - muitas so mulheres - que
esto, hoje, promovendo o turismo histrico.
Mas existe uma memria alm do que passa s pelo documento, pelo
texto escrito manuscrito ou publicado. H, tambm, a memria do espao,
do lcus, do prdio, da arquitetura. Alm das tradies orais, dos povos que
pouco escrevem e registram o registro oral, a fonte visual as fotografias, os
filmes, as novas formas de registro eletrnico, enfim, uma infinidade de est-

rias e Histria para contar e registrar. Existe uma dimenso mais ampla de
preservao patrimonial e, nesse caso, precisamos ampliar, tambm, a nossa
preocupao tornando-a mais abrangente. fundamental nos ocuparmos da
histria do ndio, do negro, das populaes marginalizadas. Neste sentido,
houve uma recuperao ? No sei, no conheo tanto para opinar, mas preci-
samos sempre melhorar. Talvez sim, mas precisamos de avanos mais fortes
dentro da prpria sociedade.
Raul Mendes Silva - Gostaria de ouvi-la falar de polticas pblicas em

relao documentao. Uma opinio sua sobre o processo histrico independente
do trabalho e dos desafios dos historiadores. As autoridades, a elite social brasi-
leira, tm hoje uma sensibilidade maior em relao documentao histrica ?
H mais cuidado na preservao da memria, atravs da aplicao de recursos
significativos nesta rea ? Muito obrigados.
Celina Vargas do Amaral Peixoto - Pertencemos a um pas que j quei-

mou a documentao referente escravido, j destrumos bibliotecas pblicas.
J se vendeu uma biblioteca preciosa, a do Centro Latino- Americano de Cin-
cias Sociais, como papel velho. Acho que, diante
27
destes exemplos, evolumos e melhoramos. Mas
ainda no entendemos completamente que a do-
cumentao histrica no representada s pelos
seus papeis, suas fotografias, filmes, seu
patrimnio arquitetnico e suas artes plsticas. Ela
deve ser, tambm, uma fonte de recuperao da
nossa identidade nacional, que, por incrvel que
parea, est tendo um reconhecimento no mun-
do, mas que ainda no foi, inteiramente, compre-
endida no Brasil. O interesse pelo nosso pas
muito mais pela maneira de ser do brasileiro, pela
nossa brasilidade, do que uma promoo governamental, oficial, ao contrrio, 1954. Palcio do
um reconhecimento do sentimento do nosso povo. Vamos dizer assim, no Catete, residncia
oficial da
cotidiano somos mais alegres, carinhosos e cordiais. Isso faz parte daquilo que a Presidncia, onde
gente tem de mais caro e rico em nosso pas - a nossa identidade cultural. Preci- ocorreu o
samos aprofundar mais o porqu desta miscigenao, do nosso sincretismo reli- falecimento de
gioso e de outras caractersticas especficas de nossa maneira de ser, como diz o Vargas. Ag. Nac.
Professor Carlos Lessa, como somos capazes de tudo processar, de tudo triturar
sem perder o sentido da brasilidade. esta identidade que precisa ser mais cui-
dada, tanto da parte dos governos como da sociedade como um todo. Quando
se rouba uma imagem numa igreja, ou uma pedra no Caminho do Ouro de
Paraty, ou na Estrada Real das Minas Gerais, estamos subtraindo um pedao de
ns mesmos, da nossa histria, da nossa histria de vida. importante pensar
de maneira mais profunda na preservao da nossa identidade cultural.
28
O desenvolvimento econmico sob
Getlio Vargas
Fabio S Earp
George Kornis
G
etlio Dornelles Vargas nasceu em
1882, mas modificou seu registro ofi-
cial para 1883, o mesmo ano em que
morreu Karl Marx e nasceu John
Maynard Keynes. Simbolicamente, um
personagem da passagem de um capitalismo libe-
ral selvagem para um regime em que capital e tra-
balho conviviam sob a gide de um Estado que
administrava seus conflitos. Getlio vinha da fron- 29
teira gacha e descendia de duas famlias que eram
adversrias tradicionais nas guerras civis gachas; na infncia, assistiu o O Plano Qinqenal
de 1940 previa a
enfrentamento dos Vargas, fiis aos republicanos de Julio de Castilhos, contra instalao da
os tios Dornelles, engajados com os maragatos de Gaspar Silveira Martins. Go- Companhia
vernador do Rio Grande de 1928 a 1930, uniu as duas correntes, colocando Siderrgica
lado a lado velhos inimigos como Borges de Medeiros e Assis Brasil, assim como Nacional que foi
instalada em Volta
jovens exaltados que se tinham enfrentado nas cavalhadas de 1923, do calibre Redonda, RJ, no ano
de Osvaldo Aranha, Flores da Cunha e Batista Luzardo. A todos utilizou para seguinte. Ag. Nac.
dominar o governo federal em 1930, e alguns passaram a combat-lo j em
1932. Suas polticas econmicas foram caudatrias desta habilidade em adiar
conflitos e conciliar opostos em seu proveito, o que por vezes atraa a oposio
dos que o haviam ajudado a implant-la.
Getlio Vargas subiu ao poder central da Repblica em 1930 e dele reti-

rou-se em 1954, com um interregno em que seus antigos auxiliares dirigiram o
pas sob a presidncia de Dutra. Propomos chamar este perodo de 24 anos de
os anos de Getlio 1 e compar-lo com os perodos de mesma durao que o
1
Existem dvidas sobre a extenso da Era Vargas. Para no polemizar , preferimos nos
referir a este perodo como Anos de Getlio, at porque todos no Brasil, do poltico ao
descamisado, o chamavam pelo prenome - a denominao Vargas um anglicismo
introduzido pelos brasilianistas.
antecedeu e sucedeu. O resultado surpreenden-
te. Entre 1905 e 1929 tivemos o apogeu da eco-
nomia cafeeira, enquanto entre 1955 e 1979 tive-
mos a industrializao pesada. Portanto, os anos
de Getlio constituem a transio entre o mais
bem sucedido projeto de controle do mercado
mundial de uma commoditie por parte de uma eco-
nomia primrio-exportadora antes da OPEP e o
mais bem sucedido programa de industrializao
implantado na Amrica Latina.
Este carter de transio aparece nas estats-

A Misso Abbink
ticas abaixo apresentadas (Quadro 1). Os anos de Getlio mostraram, em rela-
sendo
homenageada pela o ao apogeu da economia da Repblica Velha, uma reduo na taxa de cresci-
Desenvolvimento
Cmara de mento da populao (fruto da reduo do fluxo de imigrantes), uma acelerao

Comrcio no crescimento do PIB e da renda per capita (fruto da urbanizao) e uma taxa
Americana, em
de inflao duas vezes superior (fruto do pragmatismo na conduo das polti-
banquete no
Automvel Clube cas monetria e fiscal). J em relao ao perodo subseqente, salta aos olhos
do Rio de Janeiro. que os anos de Getlio tiveram um crescimento econmico menos expressivo,
Jonh Abbink mas em compensao no foram assolados pela alta inflao que acompanhou a
discursa, vendo-se
industrializao pesada.
sua dir. Herschell
V. Johnson,
embaixador norte- Quadro 1
Taxas de crescimento durante os anos de Getlio e
30 americano e esq.
Valentim Bouas, perodos antecedente e subsequente (%)
membro da Populao Produto Renda per Inflao
Comisso Interno capita acumulada
Brasileira. Arq. Bruto
Nac.
1905 a 1929 173 300 174 339
1930 a 1954 165 346 210 712
1955 a 1979 197 562 285 131.412
Fontes: dados de IPEADATA e S Earp (1996), nossa elaborao.
Ao mesmo tempo observou-se uma importante modificao nas relaes

cidade-campo. Como mostrou Celso Furtado, nos anos 1930 ocorreu a mu-
dana do eixo dinmico da economia, da agricultura exportadora para o con-
junto de atividades industriais e de servios. Sua expresso estatstica aparece
em 1950, quando o produto industrial superou o produto agrcola, enquanto
a populao urbana s superaria a do campo em meados dos anos 60.
Getlio conduziu, ento, uma ponte entre o passado agro-exportador e o

presente industrial e centrado no mercado interno. E conseguiu faz-lo, porque
manteve e aprofundou uma caracterstica que distinguiu a poltica econmica
brasileira nestes trs quartos de sculo - a firme disposio dos policy makers em
enfrentar e corrigir falhas de mercado, mesmo que por vezes contrariando a suas
convices ideolgicas. por isto que a compreenso do perodo exige o rom-
pimento com trs mitos, difundidos por uma viso simplista da histria econ-
mica do pas: (i) de que os governos da Repblica Velha adotavam polticas
econmicas liberais; (ii) de que o governo Vargas teve como eixo o
industrialismo; (iii) de que foi exacerbadamente nacionalista.
A interveno estatal na economia brasileira est longe de ser uma inven-

o varguista. Durante a Repblica Velha a ideologia liberal era dominante,
mas freqentemente era deixada de lado. Como mostra Topik, durante a Re-
pblica Velha o governo federal controlava os principais bancos, portos, o
Lide Brasileiro e ferrovias e regulava as exportaes do principal produto da
economia, o caf. Nada disto foi feito com vistas a aumentar o controle esta-
tal sobre a economia, mas para atender a necessidades de manuteno de ativi-
dades econmicas essenciais e agredir o menos possvel o balano de paga-
mentos e as finanas pblicas. Em especial o controle das exportaes de caf
era feito buscando atender a necessidades de manter elevado o nvel de expor-
Desenvolvimento
taes e em estreita associao com o oligoplio de torrefadores e atacadistas
que controlava o mercado mundial de caf. Por mais firmes que fossem as
convices liberais de seus ministros, o pragmatismo acabava prevalecendo e
se acumularam medidas que levaram o Estado a controlar o sistema financei-
ro, os transportes e as exportaes. No entanto, o liberalismo implicava em
uma postura firmemente antiinflacionista, o que levou freqente adoo de
polticas deflacionrias, de forma que o nvel de
preos cresceu apenas trs vezes; nos perodos pos-
teriores haveria mais tolerncia inflao, vista 31
como um preo a pagar pelo crescimento. Um dos
ltimos ministros da Fazenda deste perodo foi o
prprio Getlio, que participou da montagem da
poltica de defesa permanente do caf pelo governo
do estado de So Paulo, nos anos de 1926 e 1927.
Em continuao s prticas da Repblica Ve-

lha, Getlio no comeou a governar com um pro-
jeto industrializante; este acabou sendo forjado pro-
gressivamente a partir das restries verificadas na
segunda dcada do governo. O eixo condutor da
poltica econmica sempre esteve subordinado aos
interesses de manuteno no poder, da a importn-
cia atribuda criao de fruns onde os diversos
representantes da sociedade fossem integrados em sistemas corporativos capazes O Presidente recebe
de expressar suas demandas sem contestar a autoridade instituda. neste senti- Joo Pinheiro
Filho, do Conselho
do que se compreende a afirmao de Octavio Ianni, para quem as inmeras ...
Nacional de
medidas adotadas pelo governo alcanaram praticamente todas as esferas de so- Economia.
ciedade nacional. Tratava-se de estudar, coordenar, proteger, disciplinar, reorientar Arq. Nac.
e incentivar as atividades produtivas em geral. 2
2
Ianni (1977:22).
impressionante a relao de iniciativas produzidas, incluindo rgos,
estatutos legais e fruns de debate, mesmo em uma listagem no exaustiva.
No primeiro governo temos: Ministrio do Trabalho, Indstria e Comrcio,
Conselho Nacional do Caf, Instituto do Cacau, Ministrio da Educao e
Sade Pblica, Departamento Nacional do Caf, Instituto do Acar e do
lcool, Conselho Federal do Comrcio Exterior, Instituto Nacional de Esta-
tstica, Cdigo de Minas, Cdigo de guas, Plano Geral de Viao Nacional,
Instituto de Biologia Animal, Conselho Brasileiro de Geografia, Departamen-
to Administrativo do Servio Pblico, Instituto Nacional do Mate, Instituto
Brasileiro de Geografia e Estatstica, Plano de Obras Pblicas e Aparelhamen-
to da Defesa, Comisso de Defesa da Economia Nacional, Instituto Nacional
do Sal, Fbrica Nacional de Motores, Companhia Siderrgica Nacional, Com-
panhia Vale do Rio Doce, Instituto Nacional do Pinho, Misso Cooke, Servi-
o Nacional de Aprendizagem Industrial, Coordenao da Mobilizao Eco-
Desenvolvimento
nmica, Companhia Nacional de lcalis, Fun-

dao Brasil Central, Usina Siderrgica de Volta
Redonda, Companhia Hidro Eltrica do So
Francisco, Consolidao das Leis do Trabalho,
Servio Social da Indstria, Plano de Obras e
Equipamentos, I Congresso Brasileiro de Econo-
mia, Conselho Nacional de Poltica Industrial e
Comercial, Servio de Expanso do Trigo, Con-
ferncia de Terespolis, Superintendncia de Moe-
32 da e Crdito, Decreto-Lei 7.666 (sobre atos con-
trrios ordem moral e econmica). No segun-
do governo temos as seguintes criaes: Plano
Nacional de Reaparelhamento Econmico, Fun-
do Nacional de Reaparelhamento Econmico,
02.07.1944. No
Esprito Santo, Banco do Nordeste do Brasil, Superintendncia do Plano de Valorizao Eco-
Vargas comparece a nmica da Amaznia, Carteira de Comrcio Exterior, BNDE, Petrobrs, Pla-
uma feira de no Nacional do Carvo, alm das propostas do Plano Nacional de Eletrifica-
amostras de o e da criao da Eletrobrs.
produtos
industrializados e
uma exposio Estes diversos organismos foram criados segundo as necessidades do mo-
agro-pecuria. mento, sempre em busca de encontrar melhores formas de aglutinar atores
Ag. Nac. sociais do setor privado e da burocracia estatal para tratar de velhos problemas
com mais competncia. Durante os anos 30 sua primeira preocupao foi com o
equilbrio do balano de pagamentos, do qual a defesa do caf era um compo-
nente. Mas apenas depois da Revoluo Constitucionalista de 1932 a recupera-
o econmica da cafeicultura ganhou contornos definitivos, com medidas como
a compra e queima de grandes estoques do produto, o perdo de metade das
dvidas dos fazendeiros, o refinanciamento da outra metade em 10 anos, a inde-
nizao aos bancos com ttulos pblicos de longo prazo e o financiamento
pblico erradicao de cafezais e sua substituio por algodoais. Esta inter-
veno no fez com os preos do caf crescessem no mercado internacional, mas
permitiu o saneamento das finanas e a recupera-
o da renda dos cafeicultores, o que por sua vez
exerceu um poderoso efeito multiplicador sobre
o conjunto da economia, gerando taxas elevadas
de crescimento do PIB (8,9% em 1933 e 9,2%
em 1934). Com isto o Brasil foi um dos primei-
ros pases a recuperar-se da Grande Depresso (ao
lado da Sucia com seu programa social-demo-
crata), antecedendo a todas as grandes potncias
que em sua maioria s se recuperaram da crise
quando implantaram economias de guerra.
03.04.1945. O
O crescimento da economia brasileira levou ao aumento da procura por industrial Amrico
manufaturados nacionais, gerando um processo de substituio de importa- Giannetti (dir.)
entrega ao
es. Houve um aumento expressivo da produo quando o produto indus-
Desenvolvimento
Presidente a
trial cresceu de 11 a 17% anualmente entre 1933 e 1937, mas este foi um primeira barra de
efeito colateral da poltica econmica, no seu objetivo principal. A priorida- alumnio fundida no
de para projetos industriais s teve sua origem no estrangulamento do merca- Brasil. Ag. Nac.
do internacional originado da Segunda Guerra Mundial, que restringiu nossas
exportaes de alimentos e tornou excepcionalmente escassos combustveis e
bens de capital importados. A conscincia da fraqueza da economia brasileira
diante da reduo do comrcio internacional trouxe a preocupao com o
aumento expressivo da oferta interna de manufaturados. Ao mesmo tempo,
nossa precria indstria de bens de consumo mostrou-se capaz de exportar 33
para diversos pases latino-americanos, suprindo a ausncia de fornecedores
tradicionais enquanto durou a guerra.
A conscincia de que o pas poderia enveredar pela senda industrial e os

esforos da decorrentes logo mostraram que o Brasil sofria de um estrangula-
mento muito mais grave, o da oferta de energia e de meios de transporte. De
fato, mesmo que as condies favorveis do comrcio internacional do ps-
guerra permitissem a importao dos bens de capital necessrios para a expanso
da indstria, ainda seria preciso algo muito mais caro e mais demorado, uma
ampliao dramtica da infra-estrutura. Assim surgiu a conscincia de que o
pas teria que passar por um profundo reaparelhamento econmico caso quises-
se de fato romper os limites da economia primrio-exportadora. Dimensionar
estes gargalos foi uma preocupao do governo Dutra, que providenciou os
estudos da misso Abbink e da Comisso Mista Brasil-Estados Unidos, que
calcularam o esforo financeiro necessrio para romper com os limites ao cresci-
mento da indstria manufatureira.
no bojo deste esforo de planejamento estatal, por sinal em total conso-

nncia com as prticas de todos os pases desenvolvidos, que se vai formar uma
elite de tcnicos especializados em estudos econmicos no pas. Neste esforo
se inclui a fundao de dois organismos: a Fundao Getlio Vargas (FGV), em
1944, estreitamente ligada ao DASP (ambos eram dirigidos por Luiz Simes
Lopes), que criou seu Instituto Brasileiro de Economia em 1946; e a Escola
Nacional de Cincias Econmicas da Universidade do Brasil (atual Instituto de
Economia da UFRJ), fundada por Eugnio Gudin em 1945 e fortemente liga-
da FGV. A partir de ento comeam a ser realizados estudos econmicos de
qualidade e a serem formados quadros para diferentes reas da burocracia. Um
organismo tcnico que vai ter imensa importncia ser a Assessoria Econmica
da Presidncia da Repblica, que orientar os projetos essenciais do segundo
governo de Getlio Vargas, em especial a Petrobrs, o BNDE e a Eletrobrs.
Ao perseguir a industrializao nos anos 1950, Getlio foi um nacionalis-

ta, mas no do tipo xenfobo. Ao contrrio, sempre procurou atrair capitais de
risco estrangeiro, e apenas ao ver seus objetivos frustrados radicalizou o discur-
so contra firmas estrangeiras, que preferiam remeter lucros ao exterior a prosse-
guir reinvestindo no pas, fragilizando ainda mais o balano de pagamentos. O
Desenvolvimento
recurso a empresas estatais foi um atendimento a demandas de lideranas indus-

triais como Roberto Simonsen e Euvaldo Lodi que desde o perodo de guerra
clamavam pela interveno estatal para atender demanda interna sempre que
capitais privados nacionais ou estrangeiros no o fizessem.
Ainda assim, Getlio buscou o quanto possvel financiamentos norte-

americanos. Apenas quando o governo republicano de Eisenhower anun-
ciou que esta possibilidade estava fechada que foram buscadas fontes ex-
clusivamente internas para o financiamento dos investimentos. E ainda nes-
te momento no houve uma preocupao marcadamente estatista; o projeto
34
que o governo enviou para o Congresso com vistas criao da Petrobrs,
por exemplo, no propunha o monoplio estatal este item acabou incor-
porado pelo esforo conjunto de foras heterogneas: nacionalistas, comu-
nistas e at mesmo segmentos da UDN, em outros momentos to afeita
entrada de capital estrangeiro.
O aguamento do conflito poltico levou

Getlio ao suicdio, mas seus adversrios tiveram
que suportar uma herana irresistvel. Os proje-
tos preparados na primeira metade dos anos 50
foram implantados e desenvolvidos por um pol-
tico mineiro extremamente habilidoso, Juscelino
Kubitschek, que tinha por lema conduzir o pas a
crescer 50 anos em 5. Mas o maior legado econ-
mico getulista ainda no foi este governo de ex-
tensas realizaes conduzido por um homem de
sua entourage. A consagrao do projeto econ-
mico de Getlio Vargas veio duas dcadas mais
28.11.1945. Vista tarde e pelas mos dos homens que o depuseram: seus adversrios, militares
geral da usina de alinhados com a UDN que o combateram, deram continuidade industrializa-
Volta Redonda.
o do pas. A obra econmica varguista foi completada pelo II Plano Nacional
Cor.da Manh
de Desenvolvimento, implantado nos governos de Ernesto Geisel e Joo Batis-
ta Figueiredo, simplesmente porque seria impensvel para a cpula militar abrir
mo da tentativa de transformar este pas em uma potncia econmica sonho
de todos os revolucionrios desde 1922.
Getlio foi o mais importante governante da histria do Brasil. No foi o

mais longevo D. Pedro II permaneceu no poder por mais do dobro do tempo
e teve o imenso mrito de impedir que o pas se fragmentasse como nossos
vizinhos hispnicos , mas mudou a face do pas a ponto de conduzi-lo
irreversivelmente at a implantao da sociedade industrial. O pas em 1954 era
radicalmente diferente daquele de 1930, e muito mais ainda seria o Brasil de
1979. Conseguiu dirigir este processo porque usou de todos os meios at ento
conhecidos para permanecer no poder, e deixou sua herana por um meio at
ento indito, o sacrifcio da prpria vida.
A importncia de Getlio Vargas consiste em ter transformado um sonho
Desenvolvimento
dos tenentes em destino de toda a nao.
Bibliografia
ABREU, Marcelo P. [org.]. A ordem do progresso. Rio de Janeiro: Campus, 1990.

35
_____. O Brasil e a economia mundial (1930-1945). Rio de Janeiro: Civili-
zao Brasileira, 1999.
CARONE, Edgard. O Estado Novo (1937-1945). Rio de Janeiro: Bertrand

Brasil, 1988.
DARAUJO, Maria Celina. Estado, classe trabalhadora e polticas sociais.

In FERREIRA, Jorge e DELGADO, Lucilia A. N. [orgs.] O Brasil republicano.
O tempo do nacional-estatismo: do incio da dcada de 1930 ao apogeu do
Estado Novo. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003, vol. 2.
DICIONRIO Histrico Biogrfico Brasileiro ps 1930. Coord. Alzira

Abreu, Israel Beloch, Fernando Lattman-Weltman e Srgio Tadeu de Niemeyer
Lamaro. 2 ed. rev. e atual. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 2001 (verbete Getlio Vargas).
FURTADO, Celso. Formao econmica do Brasil. 16 ed. So Paulo: Com-

panhia Editora Nacional, 1979.
IANNI, Octavio. Estado e planejamento no Brasil. 2 ed. Rio de Janeiro:

Civilizao Brasileira, 1977.
LEOPOLDI, Maria Antonieta R. A economia poltica do primeiro gover-

no Vargas (1930-1945): a poltica econmica em tempos de turbulncia. In
FERREIRA, Jorge e DELGADO, Lucilia A. N. [orgs.] O Brasil republicano. O
tempo do nacional-estatismo: do incio da dcada de 1930 ao apogeu do Esta-
do Novo. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003, vol. 2.
LOUREIRO, Maria R. Os economistas no governo. Rio de Janeiro: Funda-

o Getlio Vargas, 1997.
LEVINE, Robert M. Pai dos pobres? O Brasil e a era Vargas. So Paulo:

Companhia das Letras, 2001.
LIMA, Medeiros. Petrleo, energia eltrica, siderurgia: a luta pela emancipa-

o. Um depoimento de Jesus Soares Pereira sobre a poltica de Getlio Vargas.
Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1975.
LOVE, Joseph (1998). A construo do Terceiro Mundo: teorias do subde-

Desenvolvimento
senvolvimento na Romnia e no Brasil. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988.
MALAN, Pedro, BONELLI, Regis, ABREU, Marcelo e PEREIRA, Jos

E. C. (1980). Poltica econmica externa e industrializao do Brasil (1939/52).
Rio de Janeiro: IPEA, 1980.
S EARP, Fabio. Um sculo de inflao: a evidncia emprica. In Anlise

Econmica, ano 14, maro e setembro 1996, n. 25 e 26. Faculdade de Cincias
Econmicas da UFRGS.
36 SOLA, Lourdes. Idias polticas, decises econmicas. So Paulo: EDUSP/

FAPESP, 1988.
TOPIK, Steven. A presena do Estado na economia poltica do Brasil de 1889 a

1930. Rio de Janeiro: Record, s. d.
Transformaes Sociais
e Legislao Trabalhista Sob
Getlio Vargas
George Kornis
Fabio S Earp
N
o Brasil, a transio de uma sociedade organizada em torno de um
modelo agro-exportador centrado na monocultura do caf para um
modelo urbano-industrial demandou um conjunto de iniciativas
orientadas para promover mudanas na estrutura e na dinmica da
economia. Mas uma transio desta complexidade exigiu, tambm,
um outro conjunto complementar de iniciativas, voltadas para promover trans-
formaes sociais em um pas de acelerado crescimento populacional e intensa 37
migrao do campo para a cidade.
Nessa perspectiva, a criao, em novembro

de 1930, de um Ministrio do Trabalho, Inds-
tria e Comrcio que abre espao presena do
Estado na regulamentao e na fiscalizao das
relaes entre capital e trabalho no pas repre-
senta um complemento e confere nova importn-
cia a aes pioneiras da interveno do Estado em
matria trabalhista, tomadas ainda na Repblica
Velha, como a lei de acidentes de trabalho de
1919, a lei Eloy Chaves, que criou as Caixas de
Aposentadorias e Penses (CAPs) em 1923, a cria-
o, nesse mesmo ano, de um Conselho Nacional 22.3.1935. Alunos e
do Trabalho, a introduo, em 1925, de uma lei de frias, e a elaborao, em professores do
Colgio Pedro II, no
1926, de um Cdigo de Menores.
Rio de Janeiro,
escutam palestra do
Uma vez vitoriosa a Revoluo de 1930, o Governo Provisrio chefiado mestre Antenor
por Getlio Vargas deu os primeiros passos de sua ao transformadora no cam- Nascentes
po do trabalho. J em dezembro de 1930 foi decretada a Lei dos 2/3, mediante Ag. Nac.
a qual se impunha s empresas a exigncia de 2/3 de trabalhadores nacionais
em seus quadros funcionais. Aps essa lei de nacionalizao do trabalho, o
Transformaes Sociais e Legislao Trabalhista
governo, atravs do Decreto n 19.770, de mar-

o de 1931, estabeleceu a unicidade e a tutela sin-
dicais para empregados e empregadores e conver-
teu os sindicatos na clula bsica desse processo
de organizao social de corte corporativo.
Na seqncia, o governo Getlio Vargas ins-

tituiu em 1932 um importante instrumento de
controle sobre os trabalhadores: a carteira de tra-
balho. Ao conferir uma identidade, uma biogra-
fia e um estatuto de cidadania ao trabalhador bra-
sileiro, a carteira de trabalho acabaria se conver-
13.10.1952. Vargas
preside em Santos, tendo no mais importante documento de uma parcela da populao que se
SP, o Congresso dos encontrava em franca expanso: o assalariado urbano. Nesse mesmo ano, en-
Municpios. tram em operao as Comisses Mistas de Conciliao e as Juntas de Concilia-
Ag. Nac.
o e Julgamento, rgos atuantes no enfrentamento dos conflitos entre o
capital e o trabalho.
A interveno do Estado na esfera dessas relaes, entendida por Vargas

como instrumento privilegiado na construo de uma pax social, avana via
regulamentao do horrio de trabalho para comercirios e industririos, regu-
lamentao das condies de trabalho para mulheres e menores, nova regula-
mentao das frias e ampliao para vrias categorias profissionais do esta-
tuto da estabilidade, penses e aposentadorias a ser provido por Institutos de
38
Aposentadoria e Penses (IAPs), a comear pelo dos martimos (IAPM), criado
em 1933. A este se somaram o Instituto de Aposentadoria e Penses dos
Comercirios (IAPC), em 1934, o Instituto de Aposentadoria e Penses dos
Industririos (IAPI) e o Instituto de Aposentadoria e Penses dos Trabalhado-
res em Transporte e Cargas (IAPTEC), em 1938.
Estruturava-se, assim, desde o incio do Governo Provisrio, um modelo

de proteo social focado nos trabalhadores urbanos em expanso e sob prote-
o de um Estado intervencionista que passara a se instrumentalizar para agir
atravs de um amplo conjunto de instituies.
A Constituio brasileira de 1934 consagrou o princpio da interveno

do Estado em matria de poltica econmica e social e a representao classista
nas Assemblias Legislativas do pas, aprovou o pluralismo e a autonomia sin-
dicais (Decreto n 24.694) e previu a instalao da Justia do Trabalho para
dirimir conflitos e estabelecer acordos entre sujeitos individuais e coletivos.
Deve-se observar, porm, que a preocupao governamental no se resumiu ao
controle dos trabalhadores. Igual importncia foi conferida organizao das
entidades patronais, que ganharam o estatuto de outra pea essencial para a
organizao corporativa da sociedade.
A instalao, em novembro de 1937, do Estado Novo, inaugurou uma
nova era no governo de Getlio Vargas. Em 1939, uma nova lei de sindicalizao
(o Decreto-lei n 1402) retomava a de 1931, reinstituindo a unicidade e a
tutela sindicais, elementos fundamentais para a afirmao de um Estado
corporativo. Ainda nessa segunda fase, foi institudo, em 1940, o salrio mni-
mo garantido pelo Estado; no ano seguinte, passou a operar a Justia do Traba-
lho dentro dos marcos de um quadro legal que proibia a realizao de greves. A
criao, em 1942, do imposto sindical contribuio compulsria equivalente
remunerao de um dia de trabalho do trabalhador da categoria representada
pelo sindicato , ao prover recursos monetrios para os sindicatos, habilitava-
os a oferecer benefcios a seus associados e, portanto, a ampliar as bases da
sindicalizao oficial. Nesse mesmo ano foi criado o Servio Nacional de Apren-
dizagem Industrial (SENAI), instituio de direito privado, subordinada
Confederao Nacional da Indstria (CNI) e voltada para o aperfeioamento
profissional dos trabalhadores brasileiros.
O pice do projeto trabalhista dos governos Vargas ocorreu em maio de

1943, quando foi anunciada a Consolidao das Leis do Trabalho (CLT), docu-
mento bsico da regulao do mercado de trabalho do pas e pilar da ideologia
trabalhista materializada na identidade cidadania/direitos sociais, em especial
os do trabalho. O modelo corporativo de controle social, agora sistematizado,
conferia centralidade ao Estado na regulao da relao capital/trabalho e si-
tuou claramente a questo social no campo legal.
39
O colapso do Estado Novo e a conseqente restaurao da ordem demo-
crtica em 1945 conduziram promulgao da Constituio de 1946. A nova
Constituio, muito embora tenha restitudo o direito greve negado pela Car-
ta de 1937, manteve intocado o modelo de organizao sindical corporativista,
centrado na unicidade sindical (e na contribuio sindical compulsria a ela
associada) e na tutela estatal, e deslocou a Justia do Trabalho do Poder Execu-
tivo para o Poder Judicirio.
A Constituio de 1946 consolidou o controle do Estado sobre os sindi-

catos que permanece na Constituio brasileira de 1988 e, por essa via, rea-
firmou o salto qualitativo operado na legislao trabalhista do pas. O novo
marco constitucional produziu estabilidade no tocante ao direito dos trabalha-
dores associados ao sindicalismo, ao corporativismo e ao trabalhismo desenvol-
vidos ao longo de um processo histrico de regulao das relaes capital/tra-
balho que atravessou os governos chefiados por Vargas e se projetou, com rela-
tivamente poucas mudanas, para o futuro do pas. A expanso do sindicalismo
no curso do governo democrtico de Getlio Vargas (1951-1954) expressa
na ampliao no montante de sindicatos, no nmero de trabalhadores sindica-
lizados e, sobretudo, na crescente fora do movimento sindical s conhecer
declnio com a represso desencadeada pelo movimento militar de 1964.
Assim, o controle e a regulao estatal nas relaes entre o capital e o

trabalho, ao possibilitar a construo de uma pax social, converteram-se em
um elemento importante na transio de uma sociedade fundada em uma eco-
nomia agro-exportadora para uma sociedade urbano-industrial com base num
processo de desenvolvimento econmico e social orientado por um Estado
nacional intervencionista, centralizador, corporativista e, especialmente, ca-
paz de construir instituies capazes de lastrear um significativo processo de
transformao do Brasil.
No entanto, nesse processo histrico, a importncia da regulao das rela-

es entre capital e trabalho no deve subtrair a ateno de outras iniciativas de
Vargas no enfrentamento da chamada questo social. Assim, vale lembrar que a
iniciativa do Governo Provisrio de criar, tambm em novembro de 1930, o
Ministrio da Educao e Sade Pblica, se soma quela que criou, no mesmo
ms, o Ministrio do Trabalho, Indstria e Comrcio. A prioridade conferida
por Vargas reestruturao do ensino nacional, um dos pilares da construo
de uma sociedade moderna, tornou-se evidente em 1932, quando, sob a orien-
tao de Ansio Teixeira, foi criado o Instituto de Educao. A escolha desse
intelectual educador comprometido com o desenvolvimento de um ensino
pblico, apto a dar fundamento democracia e que desde meados dos anos 20
atuava na reforma do ensino pblico na Bahia s indica o grau de engajamento
de revolucionrios de 1930 como Pedro Ernesto Batista, interventor nomeado
pelo Governo Provisrio no Distrito Federal, e o prprio Vargas com a
40 reestruturao do ensino no pas.
O Instituto de Educao, nova e modelar instituio de ensino, integrou-

se em 1932 antiga Escola Normal, criando em um nico estabelecimento um
jardim de infncia e os cursos primrio e secundrio. Ainda nesse ano, Ansio
Teixeira, para quem educao no era um privilgio e sim um direito de cidada-
nia, assumiu a presidncia da Associao Brasileira de Educao, criada em 1924.
Tambm em 1932, foi redigido por Fernando de Azevedo o Manifesto dos Pio-
neiros da Educao Nova. Intitulado A Reconstruo Educacional no Brasil,
o documento preconizava uma escola pblica, laica, obrigatria e gratuita e foi
assinado por 26 intelectuais do calibre de Ansio Teixeira, Afrnio Peixoto e
Ceclia Meireles, entre outros.
Em 1933, Ansio Teixeira assumiu a direo do Departamento de Educa-

o do Distrito Federal, dando curso a uma reforma educacional que abrangia
da escola primria ao ensino de adultos e que se apresentava como um processo
estratgico para a reestruturao do ensino que fundaria um Brasil moderno e
socialmente mais justo. Dois anos depois, a criao da Universidade do Distri-
to Federal (UDF), cujo objetivo era disseminar o esprito cientfico e estimular
o trabalho intelectual, foi o passo conseqente desse processo, brutalmente in-
terrompido em 1937 pelo advento do Estado Novo. Nesse momento, o
autoritarismo do governo Vargas colidiu com as propostas modernizantes for-
muladas no campo educacional por Ansio Teixeira e em 1939, aps persegui-
es poltico-ideolgicas, foi colocado um ponto final na experincia da UDF.
A centralizao do sistema educacional constituiu um importante elemen-

to da ideologia estadonovista. Criada no Distrito Federal, s vsperas do golpe
que inauguraria o Estado Novo, a Universidade do Brasil ter seus primeiros
anos de atividade marcados pela centralizao e pelo autoritarismo vigentes no
pas. Nesse perodo, mais precisamente em 1940, foi oficialmente criado o
movimento Juventude Brasileira, cuja finalidade era fornecer instruo cvica,
moral e paramilitar juventude escolar de todo o pas e estimular o culto
ptria. No ano seguinte, a I Conferncia Nacional de Educao incluiu em seus
objetivos prioritrios a organizao em todo o territrio nacional da Juventude
Brasileira. Em fevereiro de 1942, Vargas institucionalizou a Unio Nacional
dos Estudantes, que fora criada em dezembro de 1938. A promulgao, em
abril de 1942, da Lei Orgnica do Ensino Secundrio (tambm conhecida como
Reforma Capanema, em referncia ao titular do Ministrio da Educao e Sa-
de), entre outras iniciativas, deu continuidade ao projeto educacional
estadonovista. Porm, em 29 de outubro de 1945, os chefes militares afastaram
Getlio do poder, encerrando, assim, o Estado Novo.
Nessa perspectiva, entre 1930 e 1945, concebeu-se no interior do Poder

Executivo federal, sob o comando de Vargas, um aparelho nacional de ensino
com diretrizes e estruturas organizativas para os diferentes segmentos da educa-
o no Brasil. A Constituio de 1946 reafirmou a competncia da Unio para
41
fixar as bases e diretrizes da educao nacional. O projeto de Diretrizes e Bases,
datado de 1948, iniciou um longo debate nacional que passou, em 1953, pela
criao de ministrios especficos, operando a desvinculao entre educao/
cultura e sade, e que s foi passvel de converso em lei em 1961. Nesse mo-
mento, uma vez aprovadas as diretrizes e bases e criado o Conselho Federal de
Educao, completou-se a centralizao dos dispositivos bsicos do controle
estatal sobre a educao. Nesse sentido, s tardiamente, ao longo de um proces-
so que se estende dos anos 1930 ao incio dos anos 1960, conformou-se no
Brasil um aparelho educacional centralizado, dotado de instrumentos legais
adequados para efetivar um plano geral de educao capaz de integrar o sistema
nacional de ensino.
A convergncia dos processos de centralizao e controle no mbito da

constituio de um aparelho educacional integrado com os processos opera-
dos no mbito da regulao das relaes capital/trabalho, em que pese as
iniciativas realizadas anteriormente dcada de 1930, permite consider-los
como intervenientes na transio de uma sociedade agro-exportadora para
uma sociedade urbano-industrial operada ao longo dos governos Vargas.
No entanto, vale observar que as iniciativas orientadas para a organizao de
um aparelho de sade tambm representaram um processo convergente com
os relativos educao e trabalho na transformao social operada no curso
do processo histrico de transio rumo a constituio de uma sociedade

urbano industrial no Brasil.
No perodo anterior a 1930, a interveno estatal em sade no Brasil teve

um carter dbil, fragmentado e pontual, que contrasta fortemente com a emer-
gncia de uma poltica nacional em sade pblica
na esfera do aparelho social do Estado, construda
ao longo dos governos Vargas. Nessa perspectiva,
a criao em 1930 do Ministrio da Educao e
Sade Pblica iniciou um processo de centraliza-
o institucional dos programas de sade pblica
relacionados com a migrao, a urbanizao e a
industrializao do pas. O Departamento Nacio-
nal de Sade converteu-se em 1934 na Diretoria
Nacional de Sade e Assistncia Mdico-Social,
estruturando diretorias e servios e ampliando a
esfera de atuao federal no mbito sanitrio para
30.10.1953.
alm dos limites do Distrito Federal e dos portos da Repblica.
Expostos nos jardins
do Palcio do No perodo compreendido entre 1930 e 1934 interrompeu-se a prtica
Catete, no Rio, os das campanhas sanitrias, retomadas a partir de 1935 como elemento central
volks que da institucionalizao das aes de sade pblica no Brasil. Dada a crescente
serviro de modelo
presena, como interventores, dos assistentes tcnicos do governo federal junto
industria
aos servios estaduais de sade, as campanhas sanitrias atuavam agora no
42 nacional. Ag. Nac.
sentido da centralizao da poltica de sade, podendo, portanto, ser caracteri-
zadas enquanto aes nacionais. A Diretoria Nacional de Sade e Assistncia
Mdico-Social assumiu em 1937 a coordenao
dos departamentos estaduais de sade, impondo
um padro uniforme de organizao especfico
tanto para rgos centralizados (como os servios
de combate tuberculose e lepra, os hospitais e
os laboratrios) quanto para rgos descentrali-
zados como os centros de sade urbanos e os pos-
tos de higiene em reas rurais. Nesse mesmo ano,
em convnio com a Fundao Rockefeller, foi cria-
do o Servio Nacional de Febre Amarela, o pri-
meiro servio de sade pblica de envergadura
nacional, e em 1939 implantou-se o Servio de
Malria do Nordeste. No ano seguinte foram cria-
Outra imagem do
dos o Servio de Malria da Baixada Fluminense e o Departamento Nacional da
mesmo
acontecimento. Criana.
Ag. Nac.
Em 1941 ocorreu uma reorganizao do Ministrio da Educao e Sade
na qual o Departamento Nacional de Sade incorporou os servios existentes
de combate a endemias, assumiu o controle da formao de tcnicos em sade
pblica e institucionalizou as campanhas sanitrias. essa estrutura que ser,
em 1953, convertida numa estrutura autnoma, o Ministrio da Sade, que
inclua os Servios Nacionais de Febre Amarela, de Tuberculose, de Peste, de
Lepra, de Malria, de Cncer, de Doenas Mentais, da Criana, de Educao
Sanitria, de Fiscalizao da Medicina, de Bioestatstica e de Biometria Mdica ,
todos eles criados ainda em 1937, alm de um curso de Sade Pblica e do
Servio Especial de Sade Pblica (SESP), organizado durante a 2 Guerra
Mundial, em convnio com a Fundao Rockefeller, para atuao especfica na
Amaznia e no vale do Rio Doce.
O Plano SALTE, apresentado pelo presidente Eurico Dutra ao Congresso

Nacional em maio de 1948, j conferia sade um estatuto de prioridade nacio-
nal, mas seria apenas em 1956, com a criao do Departamento Nacional de
Endemias Rurais, rgo concebido para atuar principalmente no campo do sa-
neamento, que a estruturao dos organismos de sade pblica completou o
ciclo de expanso institucional iniciado sob o governo Vargas nos anos 1930.
As transformaes sociais verificadas no Brasil ao longo da transio de

um modelo agro-exportador para um modelo urbano-industrial no foram de
pequena monta nem se processaram em pequeno lapso de tempo, embora te-
nham tido lugar, significativamente, no curso dos anos Vargas (1930-1954,
considerando-se o governo Dutra, entre 1946 e 1950, como parte integrante
desse perodo). Embora essas transformaes tenham sido freqentemente re-
duzidas regulao estatal das relaes capital/trabalho, o enfrentamento da
chamada questo social visando produo de uma pax necessria ao bom ter-
43
mo dessa transio requereu a existncia de polticas nacionais emanadas de um
Estado centralizador, tais como foram as polticas de educao e sade. E mais:
requereu a construo de um arcabouo institucional apto a gerar uma
governabilidade em meio a um processo de construo de um novo modelo de
sociedade em grau superior de complexidade.
Nessa perspectiva, as polticas econmica e social dos anos Vargas foram

ambas responsveis pela produo, sob a gide do Estado, de um estatuto de
cidadania que, embora regulada, representou uma notvel expanso da prote-
o social dispensada aos brasileiros. E isso no pouco, em uma nao com a
nossa histria.
Bibliografia
CATLOGO da exposio Ansio Teixeira: a construo da educao brasilei-
ra. Curadoria de Mnica Almeida Kornis (CPDOC/FGV). Universidade de
Braslia, julho de 2000.
CATLOGO da exposio Estado Novo: a construo de uma imagem.

Curadoria e coordenao geral de Aline Lopes de Lacerda e Mnica Almeida
Kornis (CPDOC/FGV). Palcio Gustavo Capanema, Rio de Janeiro, novem-

bro-dezembro 1997.
DARAJO, Maria Celina. Estado, classe trabalhadora e polticas sociais

in O Brasil Republicano. O tempo do nacional-estatismo: do incio da dcada de 1930
ao apogeu do Estado Novo. Org. por Jorge Ferreira e Luclia de Almeida Neves
Delgado. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003.
DRAIBE, Sonia. Rumos e metamorfoses: um estudo sobre a constituio do

Estado e as alternativas da industrializao no Brasil, 1930-1960. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1985.
FONSECA, Pedro Cezar Dutra. Vargas: o capitalismo em construo, 1906-

1954. So Paulo: Editora Brasiliense, 1989.
GOMES, ngela de Castro. Cidadania e direitos do trabalho. Rio de Janei-

ro: Jorge Zahar Editor, 2002.
A inveno do trabalhismo. 2 ed. Rio de Janeiro: Relume-

Dumar, 1994.
LEOPOLDI, Maria Antonieta P. A economia poltica do primeiro gover-

no Vargas (1930-1945): a poltica econmica em tempos de turbulncia in O
Brasil Republicano. O tempo do nacional-estatismo: do incio da dcada de 1930 ao
apogeu do Estado Novo. Org. por Jorge Ferreira e Lucilia de Almeida Neves Del-
44
gado. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003.
LEVINE, Robert M. Pai dos pobres? O Brasil e a era Vargas. So Paulo:

Companhia das Letras, 2001.
A trajetria poltica de Getlio
Vargas
Paulo Brandi Cachapuz
N
ingum personificou tanto o poder no Brasil republicano quanto
Getlio Vargas, figura dominante da poltica nacional durante qua-
se um quarto de sculo, personagem emblemtico de uma era da
nossa histria marcada por notveis mudanas institucionais, eco-
nmicas e sociais.
Getlio Vargas alcanou o poder com a Revoluo de 1930 e nele perma-

neceu nos 15 anos seguintes, sucessi-
vamente como chefe do Governo Pro-
visrio, presidente eleito pela Assem-
blia Constituinte de 1934 e ditador
entre 1937 e a queda do Estado Novo 45
em 1945. Reassumiu a presidncia em
1951, eleito pelo voto popular, mas
no concluiu seu mandato. Em agos-
to de 1954, praticamente deposto
pelos militares, ps fim prpria vida
com um tiro no corao.
Foi personagem polmico e o mito poltico mais duradouro da histria Rio de Janeiro,
Palcio Guanabara,
contempornea brasileira. Para admiradores e correligionrios, Getlio simbo- 3 de novembro de
lizou a construo de um Estado forte e soberano, a criao de legislao social 1930. Vargas toma
e trabalhista abrangente, o estmulo industrializao e a luta pela emancipao posse como novo
nacional. Para irredutveis adversrios, foi o poltico das manobras, prepotente Presidente da
Repblica. Arq. Nac.
e maquiavlico, o caudilho e ditador que no contemplava os meios para che-
gar ao resultado pretendido.
No nosso objetivo analisar essas diferentes vises de Vargas, o legado

contraditrio de personagem to marcante de nossa histria. Pretende-se aqui
apenas traar resumidamente a biografia sua biografia e fixar os lances principais
de sua longa jornada poltica.
De So Borja presidncia do Rio Grande do Sul
Getlio Dornelles Vargas nasceu em 19 de abril de 1882 1 na cidade ga-
cha de So Borja, perto da fronteira com a Argentina. Era filho do estancieiro
Manuel do Nascimento Vargas e de Cndida Dornelles. Alm de Getlio, o
casal teve mais quatro filhos: Viriato, Protsio, Esprtaco e Benjamin.
Veterano da Guerra do Paraguai, Manuel Vargas pegou novamente em

A Trajetria Poltica de Vargas
armas em 1893 para combater os federalistas que se insurgiram contra o go-

verno do lder republicano Jlio de Castilhos. A chamada Revoluo
Federalista transformou-se numa guerra civil sangrenta que custou a vida de
pelo menos dez mil homens. O conflito terminou em 1895 com a vitria dos
republicanos. Sob a direo de Jlio de Castilhos e de seu sucessor Antnio
Augusto Borges de Medeiros, o Partido Republicano Rio-Grandense (PRR)
tornou-se hegemnico no estado e o terceiro mais importante da constelao
de partidos estaduais do pas. Contando com a forte disciplina do PRR, o
Rio Grande despontaria como fora alternativa ao eixo Minas Gerais-So Pau-
lo, dominante na poltica nacional.
Aps uma breve iniciao na carreira militar, Getlio matriculou-se em

1903 na Faculdade de Direito de Porto Alegre. A vida acadmica foi importan-
te para a formao intelectual de Vargas e sua iniciao na poltica. Na faculda-
de, ele se interessou pelas idias evolucionistas de Herbert Spencer e Charles
Darwin, cultivou o gosto pela literatura e comeou a trilhar o caminho da
46
poltica, ao lado de vrios colegas que integrariam com Getlio a segunda gera-
o de lderes do PRR. Alguns deles, em especial Joo Neves da Fontoura e
Maurcio Cardoso, desempenhariam papel relevante na vida poltica nacional
ps-1930, tendo sido, em momentos diferentes, aliados e adversrios de Vargas.
Em 1907, seu ltimo ano na faculdade, Getlio ligou-se ao PRR, apoian-

do com outros colegas a campanha de Carlos Barbosa Gonalves ao governo
gacho. Eleito presidente do estado (na poca, os governadores tinham essa
designao), Carlos Barbosa exerceria seu mandato entre 1908 e 1913, no in-
tervalo entre dois longos perodos de governo de Borges de Medeiros.
Vargas foi nomeado promotor pblico em Porto Alegre em 1908, inician-

do no ano seguinte sua carreira poltica como deputado estadual. Em 1911,
casou-se com Darci Lima Sarmanho. Dessa unio, nasceram os filhos Lutero,
Jandira, Alzira, Manuel Antnio e Getlio. 2 Reeleito deputado estadual em
1
Getlio alterou a idade, provavelmente em 1903, por razes escolares, fato descoberto
quase trinta anos depois de seu desaparecimento. At ento, documentos oficiais, artigos e
livros mencionavam o ano de 1883 como o de seu nascimento.
2
Alm de Alzira, auxiliar direta e filha predileta, Lutero e Manuel Antnio (Maneco) tambm
desempenhariam atividades pblicas e polticas. O filho mais novo, Getlio Vargas Filho,
morreu aos 26 anos, vtima de poliomielite.
1913, abriu mo do mandato por desavenas com Borges de Medeiros. Pouco
tempo durou seu ostracismo poltico. Reconciliado com o chefe do PRR, vol-
tou assemblia em 1917.
Vargas foi eleito deputado federal em outubro de 1922 num momento

especialmente tenso da poltica gacha e das relaes de Borges com o governo
central. Contrrio candidatura de Artur Bernardes sucesso do presidente
Epitcio Pessoa, o caudilho gacho participara da campanha da Reao Repu-

blicana, apoiando o nome do ex-presidente Nilo Peanha. Ao cabo de acirrada
disputa, Bernardes venceu as eleies de maro de 1922. Entretanto, sua vitria
foi contestada pela oposio e, principalmente, por jovens oficiais do Exrcito,
que se tornariam conhecidos como os tenentes. A crise culminou com rebe-
lio de 5 de Julho de 1922 que marcou o incio dos levantes tenentistas da
dcada de 1920.
Borges prestou imediata solidariedade a Epitcio Pessoa e ao presidente

eleito. Isso no evitou, contudo, que o poder central apoiasse a campanha da
oposio gacha contra o seu quinto mandato no Executivo estadual. Federalistas,
republicanos dissidentes e democrticos, unidos em torno da candidatura de
Joaquim Francisco de Assis Brasil, viam agora uma oportunidade nica de
desbancar o velho caudilho. O pleito realizou-se em novembro de 1922, em
meio a rumores de um levante contra Borges e acusaes de fraude de ambos os
lados. Vargas foi designado presidente da comisso encarregada de apurar os
votos e proclamar o candidato vencedor. O relatrio da comisso apontou a
47
vitria de Borges com mais de dos votos exigidos pela Constituio estadual
para sua reeleio. Em janeiro de 1923, Assis Brasil e antigos caudilhos
federalistas iniciaram a luta armada no interior do
Rio Grande. A guerra civil terminou em dezem-
bro, por um acordo de paz assinado sob a gide
do governo federal em Pedras Altas, estncia de
Assis Brasil. O acordo vedou nova reeleio de
Borges, mas garantiu seu quinto mandato.
Reeleito deputado federal em 1924, Vargas

tornou-se lder da bancada republicana gacha e,
nessa condio, apoiou as medidas de exceo
adotadas por Artur Bernardes. Quase todo o man-
dato de Bernardes transcorreu sob estado de s-
tio: a imprensa foi censurada e centenas de civis e
militares foram presos na vaga de represso a re- Repblica Velha.
belies tenentistas e manifestaes oposicionistas. Depois da revolta de julho Washington Luis
posa com seu
de 1924 em So Paulo, mais de mil rebeldes formaram uma coluna militar que,
Ministrio, no qual
sob o comando do capito Lus Carlos Prestes e do major Miguel Costa, per- Vargas ( 2. esq. )
correu durante trs anos o interior do pas, dando combate s tropas legais. titular da Fazenda.
Ag. Nac.
Apesar da tenso causada pelas rebelies tenentistas, a sucesso presidencial
de 1926 foi das mais tranqilas da Repblica Velha. A prtica da alternncia
na chefia do governo entre paulistas e mineiros conhecida como poltica do
caf-com-leite funcionou sem qualquer oposio por parte de outros grupos
estaduais. Candidato nico, Washington Lus Pereira de Souza, ex-presidente
de So Paulo, foi eleito com quase 98% dos votos.
Washington Lus tomou posse em novembro de 1926, nomeando Getlio

Vargas para o Ministrio da Fazenda numa clara demonstrao de seu propsito

em estreitar relaes com o Rio Grande. A passagem de Vargas pelo Ministrio
da Fazenda durou pouco mais de um ano. Com seu nome projetado no plano
nacional, ele foi escolhido candidato do PRR sucesso de Borges, tendo como
companheiro de chapa Joo Neves da Fontoura. Em janeiro de 1928, Vargas
assumiu a presidncia de seu estado. O peso da tradio castilhista no impediu
que estabelecesse boas relaes com a oposio gacha, reorganizada em torno
do Partido Libertador (PL). A oposio recebeu garantias polticas inditas e
vrios membros do PL ocuparam cargos na administrao estadual.
A Aliana Liberal e a Revoluo de 1930

A trama dos acontecimentos que conduziria Getlio Vargas chefia da
Revoluo de 1930 teve origem na inesperada diviso entre as oligarquias de
48
So Paulo e Minas Gerais. A insistncia de Washington Lus em apresentar can-
didato paulista sucesso de 1930 forou a ruptura da velha aliana do caf-
com-leite. Preterido pela indicao de Jlio Prestes, sucessor de Washington
Lus no governo paulista, Antnio Carlos Ribeiro de Andrada, presidente de
Minas, ofereceu apoio a uma candidatura gacha.
Vargas e Borges de Medeiros aceitaram a aliana em julho de 1929. Get-

lio ainda escreveu a Washington Lus, declarando que no oporia obstculo a
uma soluo diferente caso o nome de Jlio Prestes fosse posto de lado. O
presidente no se abriu a qualquer espcie de entendimento. Comunicou a es-
colha aos demais governadores, recebendo o apoio de todos, com exceo de
Joo Pessoa, da Paraba, que aceitara concorrer vice-presidncia como compa-
nheiro de Vargas.
Em agosto de 1929, os trs estados dissidentes formaram a Aliana Libe-

ral. A coligao oposicionista reuniu a maioria dos representantes polticos de
Minas, Rio Grande do Sul e Paraba, alm de foras minoritrias em outros
estados, como o Partido Democrtico de So Paulo. Em seu estado, Vargas
conseguiu feito indito: o apoio conjunto de republicanos e libertadores que
se aglutinaram em torno da Frente nica Gacha (FUG). Estabelecendo como
essencial a reforma poltica do pas, o programa aliancista defendia a adoo
do voto secreto, a instituio da justia eleitoral, a liberdade de imprensa e a
anistia aos tenentes e presos polticos. No plano econmico, prometia em
termos vagos a defesa da industrializao e criticava a valorizao do caf em
nome da ortodoxia financeira. Preconizava, por fim, medidas de proteo aos
trabalhadores, como a aplicao de lei de frias, a regulamentao do trabalho
do menor e da mulher.
Vargas conduziu a campanha com extrema cautela e manteve sempre um

canal de comunicao com Washington Lus. Ensaiou mais de uma tentativa de

conciliao e chegou a firmar um acordo com o presidente, comprometendo-se
a no fazer propaganda eleitoral fora de seu estado. Em janeiro de 1930, Get-
lio rompeu em parte o acordo, participando de grandes comcios nas cidades
do Rio Janeiro, So Paulo e Santos, que tornaram patente o apoio expressivo
das classes mdias urbanas e mesmo de alguns setores operrios sua candidatu-
ra. Nessa altura, uma corrente da Aliana Liberal, composta principalmente por
polticos mais jovens, como os gachos Osvaldo Aranha e Joo Neves e o mi-
neiro Virglio de Melo Franco, j admitia a hiptese de um movimento armado
no caso de derrota nas urnas. Contatos foram estabelecidos com os tenentes,
levando em conta seu passado revolucionrio e sua experincia militar. O pr-
prio Getlio teve dois encontros secretos com Lus Carlos Prestes.
Realizadas no estilo tradicional da Repblica Velha, as eleies de 1 de

maro de 1930 deram a vitria a Jlio Prestes, que somou cerca de um milho
e cem mil votos contra 737 mil dados a Vargas. A derrota da Aliana Liberal foi
imediatamente contestada por Osvaldo Aranha e outros partidrios da soluo
49
armada, mas durante algum tempo perdurou a impresso de que a oposio
limitaria seus protestos s palavras. Em 19 de maro, em entrevista ao jornal
carioca A Noite, Borges de Medeiros reconheceu enfaticamente a vitria do go-
verno, dando por encerrada a campanha oposicionista.
Vargas tambm parecia propenso a acatar o resultado do pleito, mas no

final de maro concordou com a preparao do movimento armado, deixando a
Aranha a responsabilidade de sua coordenao. Os contatos com Juarez Tvora,
Siqueira Campos, Joo Alberto e vrios tenentes foram reativados; Antnio
Carlos, Epitcio Pessoa, Artur Bernardes e outros prceres do velho regime
associaram-se ao plano para derrubada do governo.
A preparao do levante foi marcada por marchas e contra-marchas. Em

junho, voltou praticamente estaca zero devido s hesitaes de Vargas e
Antnio Carlos. A ruptura de Lus Carlos Prestes com a Aliana Liberal
tambm abalou por um momento as articulaes na rea dos tenentes. Em
26 de julho, um acontecimento inesperado deu novo alento conspirao:
o assassinato de Joo Pessoa, presidente da Paraba e companheiro de Get-
lio na chapa aliancista. Embora cometido por razes de ordem pessoal, o
crime foi tomado como ato de inspirao do governo federal. A comoo
causada pelo desaparecimento de Joo Pessoa criou uma atmosfera propcia
para a deflagrao da revoluo.
Sob a liderana civil de Vargas e a chefia militar do tenente-coronel Pedro
Aurlio de Ges Monteiro, a revoluo eclodiu na tarde de 3 de outubro quase
simultaneamente em Porto Alegre e Belo Horizonte. Em algumas horas, todos
os quartis da capital gacha passaram ao controle dos revoltosos. No interior
do estado, quase no houve luta. Em Belo Horizonte, uma unidade militar
resistiu isoladamente durante cinco dias, mas o domnio da cidade tambm foi
rpido. O levante no Nordeste comeou na madrugada de 4 de outubro e a
situao logo tendeu a favor dos revolucionrios.
Em 11 de outubro, Getlio deixou Porto Alegre e seguiu de trem com

destino a Ponta Grossa, no Paran, onde assumiu o comando das foras revolu-
cionrias em marcha para a capital da Repblica. Para barrar esse avano, o
governo concentrou uma grande fora militar em Itarar, na divisa de So Paulo
com o Paran. O choque decisivo foi evitado pela interveno da cpula militar
no Rio de Janeiro: em 24 de outubro, o presidente Washington Lus foi depos-
to e substitudo por uma junta governativa liderada pelo general Augusto Tasso
Fragoso.
De Ponta Grossa, Vargas comunicou junta que prosseguiria a luta se

no fosse imediatamente reconhecido como chefe de um governo provis-
rio. Aps uma demora de quatro dias, os chefes militares da capital aceita-
ram essa exigncia. Em 31 de outubro, precedido por trs mil soldados ga-
chos, Getlio desembarcou no Rio de Janeiro, sendo recebido com uma
manifestao apotetica de apoio.
50
O Governo Provisrio
Em 3 de novembro de 1930, Vargas tomou posse como chefe do Governo
Provisrio. Logo declarou extinta a Constituio de 1891, assumindo poderes
discricionrios. O Congresso, as assemblias estaduais e as cmaras municipais
foram dissolvidos. Os governadores estaduais (exceto o de Minas) foram subs-
titudos por interventores nomeados pelo presidente, na maioria pertencentes
s fileiras do movimento tenentista. Tal como prometera na campanha eleitoral,
Getlio concedeu anistia aos tenentes, que foram automaticamente reintegra-
dos ao Exrcito, transformando-se num dos principais pilares de sustentao do
novo regime.
Vargas tambm criou imediatamente os ministrios do Trabalho, Indstria

e Comrcio e da Educao e Sade, aparelhando o Estado para o cumprimento
de novas funes na rea social e a implementao de uma poltica especfica
para o tratamento dos conflitos entre capital e trabalho. Os primeiros titulares
das novas pastas foram o gacho Lindolfo Collor (Trabalho) e o mineiro Fran-
cisco Campos (Educao). Outras figuras de proa foram Osvaldo Aranha, prin-
cipal arquiteto da revoluo (ministro da Justia e depois da Fazenda), Ges
Monteiro (logo promovido a general), Joo Alberto (interventor em So Pau-
lo), Juarez Tvora (delegado militar da revoluo nos estados do Norte) e Jos
Amrico de Almeida (ministro da Viao e Obras Pblicas).
As medidas centralizadoras tambm se estenderam ao campo administrati-

vo e econmico. Em agosto de 1931, o Cdigo dos Interventores proibiu os
estados de contrair emprstimos sem a prvia autorizao do governo federal e
restringiu os recursos que cada estado poderia destinar s suas foras policiais,

impedindo-as de rivalizar com o Exrcito nacional. Na esfera econmica, o go-
verno enfrentou a grave crise do comrcio exterior, concentrando a poltica do
caf em suas mos.
A situao de Vargas frente do Governo Provisrio logo se tornou inst-

vel devido aos embates entre os tenentes e os quadros polticos tradicionais
que haviam apoiado a revoluo. Organizados no Clube 3 de Outubro, os te-
nentes empreenderam uma ofensiva at certo ponto radical para quebrar o
poder das oligarquias estaduais, passando a defender o prolongamento da dita-
dura e o adiamento da constitucionalizao do pas. Getlio no se ops de
forma explcita constitucionalizao, mas aliou-se tacitamente aos tenentes,
principalmente em So Paulo e nos estados do Nordeste.
Em meados de 1931, as oligarquias excludas ou preteridas do poder rea-

giram com maior vigor ao tenentista, sobretudo em So Paulo, principal
foco de oposio ao Governo Provisrio. O Partido Democrtico entrou em
conflito com o interventor Joo Alberto, acabando por romper com Vargas em 51
janeiro de 1932. No ms seguinte, os democrticos aliaram-se aos antigos adver-
srios do Partido Republicano Paulista (PRP), fundando a Frente nica Paulista
(FUP) e, paralelamente ampla mobilizao pela pronta reconstitucionalizao
do pas, iniciaram a preparao de uma revolta armada.
No Rio Grande do Sul, lideranas que haviam participado do movimento

revolucionrio de 1930, como Borges de Medeiros, Joo Neves e Raul Pilla,
decidiram reestruturar a FUG como arma de presso contra Vargas. Em maro
de 1932, diante da omisso do presidente no episdio do empastelamento do
jornal Dirio Carioca, lderes da FUG comprometeram-se com emissrios da
frente paulista a apoiar So Paulo no caso da deflagrao de uma revolta arma-
da. A rede conspiratria chegou a envolver o interventor gacho Jos Antnio
Flores da Cunha que somente na ltima hora retirou seu apoio rebelio.
Vargas tomou algumas medidas para reduzir as presses. Em fevereiro de

1932, promulgou o novo Cdigo Eleitoral, instituindo o voto secreto e a Jus-
tia Eleitoral, o direito do voto s mulheres e a representao classista nos r-
gos legislativos, proposta pelos tenentes. Em maro, nomeou para o gover-
no de So Paulo um interventor civil e paulista, Pedro de Toledo. Finalmente,
em maio baixou o decreto que marcava para 12 meses depois as eleies para a
Assemblia Constituinte. Entretanto, paulistas e gachos ignoraram o decreto
ou lanaram dvidas quanto sua efetivao.
Em 9 de julho, So Paulo levantou-se em armas contra o Governo Provi-

srio, iniciando a chamada Revoluo Constitucionalista. Trs dias mais tarde,
os rebeldes j controlavam todo o territrio paulista e posies fronteirias.
Entretanto, a esperada ajuda de outros estados, sobretudo de Minas e do Rio
Grande, no se materializou.
Getlio conseguiu mobilizar o apoio da maior parte do Exrcito e dos

interventores federais nos estados. Aps dramtico apelo do presidente, Flores
da Cunha ordenou o deslocamento da Brigada Militar gacha para o front. O
governador mineiro Olegrio Maciel tambm se colocou ao lado de Vargas, a
despeito da indeciso inicial em convocar as tropas estaduais. Apesar do com-
pleto isolamento, o governo revolucionrio paulista mobilizou-se para uma
guerra civil prolongada com o apoio entusistico da classe mdia.
Denunciando o carter reacionrio e separatista do movimento, Vargas

conduziu a luta at rendio dos rebeldes. Em agosto, as tropas legalistas
infligiram as primeiras derrotas aos paulistas. Focos de resistncia armada no
Rio Grande e em Minas foram debelados sem dificuldade, resultando na pri-
so de Borges de Medeiros e Artur Bernardes. O conflito terminou em 2 de
outubro com a capitulao dos rebeldes. Os principais lderes
constitucionalistas seguiram para o exlio.
52
Aps a vitria militar sobre a Revoluo de 1932, Vargas retomou com
novo empenho o retorno do pas ao regime constitucional. O governo esta-
beleceu que a Assemblia Constituinte seria integrada por 254 deputados, incluin-
do 40 representantes classistas eleitos por sindicatos reconhecidos pelo Mi-
nistrio do Trabalho. Determinou ainda que caberia Assemblia a escolha do
prximo presidente da Repblica.
As eleies foram realizadas em maio de 1933 com a participao de

pouco mais de um milho e duzentos mil eleitores. Os resultados asseguraram
ampla vitria aos partidos estaduais organizados pelos interventores, menos
em So Paulo, Rio Grande do Norte e Cear. A desagregao do movimento
tenentista tambm se tornou evidente no processo eleitoral e durante os tra-
balhos da Constituinte, inaugurados em novembro de 1933. Alguns lderes
tenentistas, como Juarez Tvora e o interventor na Bahia, Juraci Magalhes,
firmaram alianas com grupos oligrquicos regionais a fim de garantir seu fu-
turo poltico. Outros, como o ex-interventor no Rio Grande do Norte,
Hercolino Cascardo, decidiram se afastar do governo, desiludidos com os ru-
mos da revoluo.
Getlio acompanhou de perto os trabalhos da Constituinte e utilizou toda

a habilidade poltica para manejar o jogo poltico regional e garantir sua eleio
como presidente constitucional. Caso tpico de arbitragem bem-sucedida foi a
escolha de Benedito Valadares para o governo de Minas em dezembro de 1933.
Com a morte de Olegrio Maciel, o cargo de interventor foi intensamente dis-
putado por Virglio de Melo Franco e Gustavo Capanema. Ao adotar a solu-
o Valadares, inteiramente inesperada, Vargas assegurou a presena no gover-
no de Minas de um chefe sem muita influncia entre as foras regionais, reser-
vando-se a possibilidade de maior controle sobre a poltica mineira. Vargas tam-
bm sinalizou o interesse em apaziguar relaes com So Paulo. Concordou em

resgatar os bnus de guerra emitidos pelos bancos paulistas para financiar a
Revoluo de 1932 e nomeou um interventor civil e paulista, Armando de
Sales Oliveira, para o governo do estado.
A nova constituio foi promulgada em 16 de julho de 1934. Apresen-

tava vrios aspectos inovadores no captulo da ordem econmica e social,
sancionando, por exemplo, a maior parte da legislao social do Governo
Provisrio. Todavia, propunha um modelo de organizao poltica mais li-
beral e menos centralizador do que desejava Vargas, eleito presidente no dia
seguinte com os votos de 175 constituintes contra 71 dados a outros candi-
datos, entre os quais, Borges de Medeiros (anistiado juntamente com os
demais participantes da Revoluo de 1932) e Ges Monteiro. Estava findo
o perodo do Governo Provisrio.
53
O Governo Constitucional
Vargas iniciou o mandato de presidente constitucional em 20 de julho de
1934 com um discurso bastante crtico nova constituio, acusando-a de en-
fraquecer os elos da federao, reduzir a autoridade presidencial e colocar o
indivduo acima da coletividade. Getlio fez outros comentrios desfavorveis
Carta de 1934 no seu dirio pessoal 3 e tambm teria confidenciado a um
amigo: Creio que serei o primeiro revisionista da Constituio. 4
No incio, a experincia de governo constitucional parecia confirmar a volta

da poltica dos grandes estados. O presidente reorganizou o ministrio com
representantes dos estados que haviam formado a maioria na Constituinte e at
mesmo So Paulo. As pastas civis ficaram com Vicente Rao (Justia), Jos Carlos
de Macedo Soares (Relaes Exteriores), Gustavo Capanema (Educao e Sa-
de), Odilon Braga (Agricultura), Agamenon Magalhes (Trabalho, Indstria e
Comrcio), Artur de Sousa Costa (Fazenda) e Joo Marques dos Reis (Viao e
Obras Pblicas). Nas pastas militares, foram mantidos Ges Monteiro (Guerra)
e Protgenes Guimares (Marinha). Os resultados das eleies legislativas em
3
O dirio pessoal de Vargas, escrito entre 1930 e 1942, veio a pblico em 1995. Cf. Getlio
Vargas. Dirios. So Paulo: Siciliano, Rio de Janeiro: FGV, 1995. 2 v.
4
Paul Frischauer, Presidente Vargas. Rio de Janeiro: Cia. Ed. Nacional, 1943, p. 315
outubro de 1934 mostraram a fora de Armando de Sales Oliveira (So Paulo),
Flores da Cunha (Rio Grande do Sul), Benedito Valadares (Minas), Juraci
Magalhes (Bahia) e Carlos de Lima Cavalcanti (Pernambuco).
A tendncia autoritria de Vargas e de muitos membros da elite civil e

militar foi consideravelmente reforada pelo notvel crescimento, direita e
esquerda, de movimentos polticos de abrangncia nacional com forte
entonao ideolgica: a Ao Integralista Brasileira (AIB) e a Aliana Nacio-
nal Libertadora (ANL).
Inspirado no fascismo italiano, o movimento integralista fundado em ou-

tubro de 1932 pelo escritor Plnio Salgado atrara o apoio de numerosos ele-
mentos da classe mdia com seu iderio nacionalista e antiliberal. Tambm ti-
nha conquistado a simpatia de altas figuras do governo, tanto civis como mili-
tares, despontando como fora significativa na arena poltica nacional. A ANL
foi organizada no incio de 1935 por comunistas, socialistas e militares egressos
do movimento tenentista, tendo como presidente honorrio o capito Lus
Carlos Prestes, um dos maiores expoentes do tenentismo na dcada de 1920,
agora uma das figuras de proa do Partido Comunista Brasileiro (PCB). A ANL
logo congregou milhares de adeptos em torno de seu programa de combate ao
fascismo e ao governo Vargas.
Getlio reagiu sem demora contra a mobilizao da esquerda, refor-

ando o aparato legal repressivo com a pro-
54 mulgao da Lei de Segurana Nacional em
abril de 1935. Dois meses depois, ordenou a
dissoluo da ANL em resposta a um manifesto
de Prestes em favor da formao de um gover-
no popular e revolucionrio.
A fracassada revolta comunista de novem-

bro de 1935 aplainou o caminho para o endure-
cimento do regime. Liderada pelo ncleo mili-
tar do PCB, a revolta foi deflagrada nos dias 23,
24 e 27 de novembro em quartis das cidades de
Natal, Recife e Rio de Janeiro, sendo dominada
sem dificuldade pelas tropas legalistas. A repres-
so foi drstica. Foram presos centenas de civis e
5 de maro de 1936. militares, no apenas comunistas, mas simpatizantes e integrantes da ANL
Presos no Rio de que no haviam participado do movimento revolucionrio e nem dele haviam
Janeiro Luis Carlos tomado conhecimento.
Prestes e sua mulher,
Olga Benrio, que
Em maro de 1936, o governo decretou o estado de guerra em todo o
estavam na
clandestinidade pas, passando a dispor de poderes de represso praticamente ilimitados. A re-
desde o ano anterior. presso atingiu ento vrios parlamentares que vinham protestando contra as
O Globo arbitrariedades e violncias cometidas pela polcia. Com o consentimento do
Congresso, Vargas obteve sucessivas prorrogaes do estado de guerra, especu-
lando continuamente com a ameaa comunista. O Legislativo aprovou a cria-
o do Tribunal de Segurana Nacional e deu permisso para o processo contra
os parlamentares presos.
revelia de Getlio, a questo da sucesso presidencial tomou conta da

cena poltica no incio de 1937. Trs candidatos se lanaram disputa: o gover-
nador de So Paulo, Armando Sales, respaldado por Flores da Cunha, ento em

aberto confronto com Vargas, e grupos oposicionistas de outros estados; o ex-
ministro Jos Amrico, apoiado pela maioria dos governadores e por membros
do governo federal; e o chefe dos integralistas, Plnio Salgado.
Em junho, centenas de presos polticos sem processo formado foram

libertados por ordem do ministro da Justia, Macedo Soares. O governo
deixou expirar o prazo de 90 dias de vigncia do estado de guerra sem soli-
citar do Congresso sua renovao, como vinha fazendo. Os confrontos de
rua entre integralistas e esquerdistas voltaram a se tornar freqentes. A li-
bertao de prisioneiros polticos prosseguiu at setembro, apesar dos pro-
testos do chefe de polcia Filinto Muller. Vrios historiadores consideram o
afrouxamento das medidas repressivas como uma manobra de Vargas para
dramatizar a ameaa da esquerda.
Na verdade, Getlio estava comprometido com o projeto de mudana do

regime, tambm acalentado por vrios generais, notadamente Ges Monteiro e
o novo ministro da Guerra, Eurico Gaspar Dutra. Os preparativos do golpe 55
foram acelerados aps a descoberta de um suposto plano comunista de toma-
da do poder, batizado de Plano Cohen, divulgado com grande alarde em 30 de
setembro no programa radiofnico oficial Hora do Brasil. Autorizado pelo Con-
gresso, o governo decretou o estado de guerra, intensificando a campanha
anticomunista. Lderes da Igreja, intelectuais e os principais jornais do pas
apoiaram a reao do governo contra a ameaa do Plano Cohen. A par das
articulaes golpistas, Plnio Salgado promoveu um desfile de milhares de
integralistas no Rio de Janeiro, passado em revista pelo prprio presidente.
Em 10 de novembro de 1937, Vargas comandou o golpe que instaurou

o Estado Novo. A Cmara e o Senado amanheceram cercados por tropas de
cavalaria que barraram a entrada dos parlamentares com a notcia de que o
Congresso havia sido fechado. De nada adiantaram os apelos de ltima hora
de Armando Sales e Jos Amrico aos chefes militares para evitar a consuma-
o do golpe. Houve protestos de alguns deputados, mas a maioria aceitou o
fato consumado. noite, Getlio transmitiu pelo rdio uma proclamao ao
povo brasileiro, anunciando a entrada em vigor de nova Constituio, elabo-
rada por Francisco Campos, ministro da Justia e um dos principais idelogos
do novo regime. No houve resistncia nos estados. Flores da Cunha j havia
renunciado e apenas dois governadores, Juraci Magalhes e Lima Cavalcanti,
tiveram de ser substitudos.
O Estado Novo
Com o advento do Estado Novo, Getlio Vargas governaria o Brasil como
ditador durante oito anos que deixaram marcas profundas no imaginrio coleti-
vo e nas instituies nacionais.
A nova constituio sancionou a dissoluo do Congresso e das demais

casas legislativas. Mantinha o regime federativo, mas conferia a preeminncia da
Unio sobre os estados e municpios, vedando inclusive a utilizao de bandei-

ras, hinos ou escudos pelos estados. Na ordem econmica, tentava um com-
promisso entre a iniciativa privada e a organizao corporativa da economia, pre-
vendo a criao de um conselho de economia nacional, organismo corporativo de
cpula. Incorporava toda a legislao social aprovada depois de 1930, ao mes-
mo tempo em que proibia greves e lockouts. A Carta de 1937 nunca foi subme-
tida ao plebiscito nacional previsto em seu texto, nem foi aplicada na totalida-
de. Recebeu o apelido depreciativo de Polaca, devido a sua semelhana com a
constituio autoritria imposta aos poloneses em 1926. O nome do regime era
o mesmo da ditadura portuguesa instituda em 1933 por Salazar.
O Estado Novo no foi um projeto exclusivo de Vargas, nem poderia ter

sido implantado com tamanha aceitao sem o consenso das classes dominan-
tes e das foras armadas. A palavra de ordem de
Ges Monteiro um Estado forte com um Exr-
cito forte no refletia apenas a influncia, que o
56
prprio general admitia abertamente, dos regi-
mes totalitrios europeus. Indicava tambm a pre-
disposio de superar a instabilidade poltica da
dcada de 1930 e de realizar a modernizao do
pas pela via autoritria. .
Em 2 de dezembro, Vargas decretou a disso-

luo dos partidos polticos, atingindo diretamen-
Almirante lvaro te os integralistas que permaneciam como nica
Alberto, presidente fora partidria ativa aps o desfecho do golpe. Na verdade, o presidente no
da Liga de Defesa
Nacional, discursa tinha a menor inteno de partilhar o poder com os integralistas nem de trans-
em uma cerimnia formar a AIB em partido nico semelhana dos pases fascistas europeus. Frus-
cvica, na Praa trados em sua expectativa de participar do governo, os integralistas tramaram
Tiradentes, Rio de uma revolta contra Vargas. A conspirao contou com a adeso de oposicionis-
Janeiro.
Cor. da Manh tas liberais e militares no vinculados AIB, como o coronel Euclides Figueiredo
e o tenente Severo Fournier.
Em 11 de maio de 1938, os integralistas tentaram a deposio de Vargas,

empreendendo um ataque ao Palcio Guanabara e outras operaes armadas no
Rio de Janeiro. Dentro do palcio, Getlio comandou a resistncia, composta
por poucos auxiliares armados e um punhado de parentes, entre os quais, sua
filha Alzira. Durante quase toda a madrugada, o prdio permaneceu cercado
pelo grupo de assalto integralista, sem que as autoridades policiais e militares
conseguissem reunir efetivos para socorrer o presidente. s cinco da manh,
Severo Fournier abandonou a empreitada. Os demais atacantes se dispersaram
com a chegada de um destacamento militar chefiado pelo general Dutra.
Apesar das suspeitas levantadas por Alzira sobre a inrcia das autoridades,
Getlio aparentemente no ps em dvida a lealdade de sua equipe de governo.
Tomou apenas uma providncia para sua prpria defesa, formando uma guarda

pessoal dirigida pelo irmo Benjamin Vargas, constituda de elementos recruta-
dos no Rio Grande, um dos quais, Gregrio Fortunato, se tornaria clebre anos
mais tarde.
O fracasso do levante deu a Getlio a oportunidade de se livrar dos

integralistas mais incmodos e tambm de vrios dirigentes da oposio
liberal, obrigados a deixar o pas. Centenas de integralistas foram condena-
dos pelo Tribunal de Segurana Nacional, mas Plnio Salgado, Gustavo
Barroso e outros prceres da AIB foram poupados. Em 1939, Plnio parti-
ria para o exlio em Portugal.
A censura aos meios de comunicao (rdio, cinema e imprensa escrita)

tornou-se ainda mais rigorosa. No ano seguinte, o governo criou o Departa-
mento de Imprensa e Propaganda (DIP), rgo coercitivo mximo da liberdade
de pensamento e expresso at 1945 e um dos principais responsveis pela
legitimao do Estado Novo perante a opinio pblica e pela construo de
imagens idealizadas a respeito de Getlio, como a de pai dos pobres. Entre- 57
tanto, o xito de Vargas e a longa durao do Estado Novo no se basearam
exclusivamente na eficincia da mquina de propaganda e do aparelho repressi-
vo do regime. O poder do presidente cresceu como uma extenso lgica da
crescente interveno do Estado na vida econmica e social do pas. Getlio
aproximou o pas de um governo verdadeiramente nacional, com um mnimo
de contestao poltica.
Afora a nomeao de Osvaldo Aranha para o ministrio das Relaes Exte-

riores em maro de 1938, no houve uma s mudana no primeiro escalo
governamental at 1941. Alguns ministros permaneceriam em seus postos pra-
ticamente durante todo o Estado Novo, nomeadamente o general Dutra (Guer-
ra), o almirante Aristides Guilhem (Marinha), Souza Costa (Fazenda), Gustavo
Capanema (Educao e Sade) e Joo Mendona Lima (Viao). Na reforma
de 1941, Apolnio Sales assumiu a pasta da Agricultura, em substituio a
Fernando Costa, e Alexandre Marcondes Filho, o ministrio do Trabalho, In-
dstria e Comrcio, no lugar de Valdemar Falco. Ainda nesse ano, Vargas criou
o ministrio da Aeronutica, colocando-o sob responsabilidade de um civil,
Joaquim Pedro Salgado Filho. Diferentemente da reforma de 1941, as demais
alteraes foram provocadas por fissuras no regime. Em 1942, Marcondes Filho
assumiu cumulativamente a pasta da Justia, em conseqncia da sada de Fran-
cisco Campos. Dois anos depois, Osvaldo Aranha renunciou ao Itamarati, sen-
do substitudo pelo embaixador Pedro Leo Veloso.
A maioria dos interventores permaneceria no poder at 1945: Benedito

Valadares (Minas), Agamenon Magalhes (Pernambuco), Nereu Ramos (Santa
Catarina), Pedro Ludovico (Gois), Jlio Mller (Mato Grosso), Manuel Ribas
(Paran), lvaro Maia (Amazonas), Francisco Pimentel (Cear), Henrique
Dodsworth (Distrito Federal) e Ernni do Amaral Peixoto (Rio de Janeiro),
genro de Getlio pelo seu casamento com Alzira. No caso de So Paulo, Vargas
nomeou novo interventor em 1938, introduzindo na vida poltica nacional
uma figura praticamente desconhecida: Ademar de Barros. Trs anos depois,
Ademar seria afastado, sendo substitudo por Fernando Costa. Durante cinco
anos, a interventoria gacha ficou a cargo do general Osvaldo Cordeiro de Farias,
veterano da coluna Prestes, passando em 1943 para Ernesto Dornelles, primo
de Getlio. A da Bahia foi ocupada por Landulfo Alves e Renato Aleixo.
Vargas no se empenhou em montar o sistema corporativo do tipo fascis-

ta, previsto na Carta de 1937, a no ser no mbito da estrutura trabalhista. Em
contrapartida, a mquina do Estado cresceu em complexidade com a criao de
numerosos rgos destinados a racionalizar a economia e a administrao. Ins-
titutos, comisses e conselhos, compostos por tcnicos, militares e industriais,
passaram a cobrir todas as reas de deciso do Executivo. O Departamento
Administrativo do Servio Pblico (DASP), criado em 1938, centralizou a
reforma administrativa no setor do funcionalismo, segundo critrios burocrti-
58
cos de recrutamento e promoo.
O processo de modernizao conservadora, iniciado em 1930, ganhou

maior amplitude e coerncia e Getlio transformou-se na liderana simblica
de todas as realizaes do governo e do projeto de construo nacional.
Um dos legados mais importantes do Estado Novo foi a ampliao e a

consolidao da legislao trabalhista e de previdncia social. O Dia do Traba-
lho tornou-se uma das datas magnas do regime, sendo comemorado pelo pre-
sidente com o anncio de novas leis dedicadas aos trabalhadores urbanos.
Merecem destaque a regulamentao da Justia do Trabalho (1939) e a Lei do
Salrio Mnimo (1940). O governo tambm instituiu o regime de sindicato
nico por categoria profissional e o imposto sindical, instrumento bsico de
financiamento dos sindicatos e de sua subordinao ao Estado. O novo for-
mato da legislao social brasileira voltada basicamente para os trabalhado-
res urbanos seria sistematizado em 1943 com a promulgao da Consolida-
o das Leis do Trabalho (CLT).
A interveno do Estado na economia intensificou-se com a criao das

primeiras empresas estatais. Durante a Segunda Guerra Mundial, em boa parte
como resultado da preocupao dos militares com a segurana nacional, o Esta-
do assumiu diretamente alguns projetos com o objetivo de diversificar a estru-
tura produtiva do pas e reduzir a dependncia externa.
O presidente empenhou-se pessoalmente na implantao da grande inds-

tria siderrgica, inclinando-se de incio por uma associao com capitais estran-
geiros, norte-americanos ou alemes. Em 1940, acabaria optando por uma so-
luo estatal, obtendo garantia de apoio tcnico e financeiro dos Estados Uni-
dos para a construo da usina de Volta Redonda, empreendida pela Compa-

nhia Siderrgica Nacional (CSN). Logo surgiram outras empresas governamen-
tais, como a Companhia Vale do Rio Doce (CVRD) para a explorao das
imensas jazidas de ferro de Minas Gerais.
No plano internacional, Vargas manteve inicialmente uma poltica de

eqidistncia pragmtica frente s duas grandes potncias econmicas milita-
res da poca: Estados Unidos e Alemanha. Com a ecloso da Segunda Guerra
Mundial em setembro de 1939, o presidente defrontou-se com o problema de
equilibrar as tendncias contraditrias dos grupos em que se dividia o gover-
no. O ministro Osvaldo Aranha apoiava a poltica de defesa hemisfrica pro-
posta pelo presidente Roosevelt, ao passo que Francisco Campos e Filinto
Mller faziam vista grossa propaganda nazista e fascista. Dutra e Ges
Monteiro tendiam claramente para o Eixo, mas oscilavam por razes muito
especficas: estavam interessados no bloco que oferecesse melhores condies
para o rearmamento do Exrcito.
A entrada dos Estados Unidos na guerra em dezembro de 1941 obrigou o 59

governo brasileiro a reconsiderar sua poltica internacional. No final de janeiro
de 1942, Vargas determinou o rompimento de relaes diplomticas e comerciais
com a Alemanha, Itlia e Japo. Em clima de comoo nacional causado
pelo afundamento de vrios navios brasileiros por submarinos alemes, o presi-
dente declarou guerra ao Eixo em agosto de 1942. A declarao foi precedida
de grandes manifestaes populares contra o nazi-fascismo que provocaram,
alis, a primeira crise do regime. Uma passeata estudantil na capital federal mo-
tivou srio atrito entre o chefe de polcia, Filinto Mller, contrrio manifesta-
o, e o ministro interino da Justia, Vasco Leito da Cunha. Ambos foram
demitidos. A crise resultou ainda na exonerao do chefe do DIP, Lourival Fon-
tes, e na sada definitiva do ministro Francisco Campos, fortalecendo a corrente
mais liberal e pr-americana de Osvaldo Aranha.
Em troca do apoio aos Aliados, Vargas conseguiu que o governo norte-

americano se comprometesse com o reaparelhamento econmico e militar do
pas e apoiasse o envio da Fora Expedicionria Brasileira (FEB) para combater
na Itlia. O primeiro escalo da FEB desembarcaria em Npoles em julho de
1944, integrando-se ao V Exrcito americano.
A participao do Brasil na guerra ao lado das naes democrticas criou

uma contradio insanvel para o regime. Vargas logo percebeu que a guerra
contra o nazi-fascismo implicaria inexoravelmente o fim da ditadura. Assim
sendo, tratou de consolidar seu prestgio popular, especialmente junto classe
operria, postulando uma nova doutrina poltica. Essa doutrina foi o trabalhismo,
enunciado por Getlio e, sobretudo, por seu ministro do Trabalho, Marcondes
Filho, em falas especiais no programa A hora do Brasil. Em paralelo, o governo
estimulou a sindicalizao em massa e o treinamento de lideranas em condi-
es de combater as influncias extremistas entre o proletariado.
A despeito da ao da censura e de outros rgos repressivos, manifesta-

es de oposio ditadura tornaram-se freqentes a partir de 1943. Em outu-
bro desse ano, comeou a circular o Manifesto aos mineiros, assinado por dezenas
de personalidades do estado, pedindo a redemocratizao do pas. Vargas reagiu
em dois tempos: de imediato determinou punies administrativas ou repres-
lias econmicas contra os signatrios do documento; em novembro, prometeu
realizar as necessrias consultas ao povo brasileiro para reajustar a estrutura
poltica da nao to logo terminasse a guerra.
A partir do segundo semestre de 1944, a crise do regime se tornou eviden-

te. Em agosto, Osvaldo Aranha renunciou ao Itamarati em protesto contra a
represso policial a uma reunio da Sociedade dos Amigos da Amrica, da qual
era vice-presidente. Comeou a se delinear tambm a dissenso entre Vargas e os
generais Dutra e Ges Monteiro.
Em fevereiro de 1945, a censura foi liquidada com a entrevista de Jos

60 Amrico ao jornal Correio da Manh, exigindo eleies e o retorno das liberda-
des democrticas. Em outra entrevista, dessa vez a O Globo, Jos Amrico decla-
rou que a oposio liberal j tinha um candidato presidncia: o major-briga-
deiro Eduardo Gomes, oficial de grande prestgio nas foras armadas e um dos
heris da rebelio tenentista de 1922.
Dando o primeiro passo em direo democratizao, Vargas decretou o

Ato Adicional de 28 de fevereiro, prevendo a realizao de eleies presidenciais
e legislativas. Tambm decidiu patrocinar a candidatura do general Dutra,
lanada duas semanas depois por Benedito Valadares. Apoiando uma candidatura
governista aceitvel para o corpo de oficiais do Exrcito, Getlio garantia de
certo modo sua continuao no poder in absentia. Em abril, o processo de
democratizao se fortaleceu com a anistia, beneficiando grande nmero de co-
munistas, inclusive Prestes. Nesse ms que precedeu o fim da guerra na Europa,
Vargas estabeleceu relaes diplomticas com a Unio Sovitica.
Alm do PCB, legalizado naquele momento, trs grandes partidos nacio-

nais foram rapidamente organizados: o Partido Social Democrtico (PSD),
a Unio Democrtica Nacional (UDN) e o Partido Trabalhista Brasileiro
(PTB). Na disputa contra a candidatura udenista de Eduardo Gomes, o ge-
neral Dutra contaria com o apoio do PSD e do PTB, ambos criados sob
inspirao direta de Vargas.
O PSD foi organizado em cada estado pelos interventores, apoiando-se
diretamente na mquina poltica e administrativa do Estado Novo. O parti-
do situacionista tambm se valeu das alianas que o regime de Vargas cele-
brou com lderes do empresariado, como o paulista Roberto Simonsen, que
via na interveno estatal a condio de desenvolvimento industrial do pas.
A UDN agrupou lderes de variadas tendncias: liberais, conservadores, ele-
mentos da esquerda no-comunista, dentro do esprito de luta contra a di-
tadura ou, mais concretamente, contra Vargas. O PTB representou o esforo

de Getlio em institucionalizar sua grande popularidade entre as massas e os
sindicatos e, ao mesmo tempo, constitua a tentativa de atalhar esquerda a
marcha dos comunistas.
Em julho de 1945, comeou a ganhar corpo um movimento organizado

por lideranas sindicais e crculos trabalhistas em favor da permanncia de Vargas
no governo. Surpreendentemente, os comunistas abraaram a campanha da
Constituinte com Getlio, apoiando o movimento queremista, assim conhe-
cido devido palavra de ordem: Queremos Getlio. O presidente no enco-
rajou abertamente o queremismo, mas nada fez para evitar seu crescimento e as
grandes manifestaes de massa que se sucederam em vrias cidades do pas,
sobretudo no Rio de Janeiro. A campanha alarmou os meios militares, lderes
oposicionistas e mesmo governistas que se afastavam de seu chefe.
Em 29 de outubro, sob suspeita de continusmo, Getlio foi deposto por

um movimento militar, liderado por Ges Monteiro, sucessor de Dutra no
61
ministrio da Guerra. O acontecimento que precipitou a derrubada do presi-
dente foi a nomeao de seu irmo Benjamin para a chefia de polcia do Distrito
Federal. Embora apoiada pela oposio liberal, a deposio de Vargas represen-
tou na verdade um golpe em branco da cpula militar. Alguns generais sugeri-
ram a priso ou o exlio do ex-ditador, mas Ges e Dutra repeliram a idia. Em
comunicado nao, Getlio declarou que renunciara por vontade prpria e
sem guardar malquerena com as foras armadas, seguindo diretamente para
So Borja, onde passou os primeiros tempos de seu exlio.
Era o fim do Estado Novo. Formou-se um governo provisrio, chefiado

por Jos Linhares, presidente do Superior Tribunal Federal (STF), incumbido
basicamente de supervisionar o pleito para a presidncia e a Assemblia Nacio-
nal Constituinte.
Embora confinado em So Borja, Vargas permanecia como um dos plos

da poltica nacional, por sua figura carismtica e grande prestgio popular. s
vsperas da eleio, deu seu apoio ao general Dutra atravs da diretiva que se
tornou conhecida como Ele disse. Prestigiado por Getlio, o ex-ministro da
Guerra e condestvel do Estado Novo venceu por ampla margem de diferena o
pleito de dezembro de 1945. Dutra obteve 3,25 milhes de votos e o brigadei-
ro Eduardo Gomes, cerca de dois milhes de votos. Candidato do PCB, o enge-
nheiro Iedo Fiza conseguiu um resultado significativo, recebendo quase seis-
centos mil votos (10%). Dos trezentos e vinte parlamentares eleitos para a
Constituinte, 177 pertenciam ao PSD, 87 UDN, 24 ao PTB e 15 ao PCB. As
cadeiras restantes foram para representantes de partidos menores.
Vargas foi o candidato que obteve os resultados mais espetaculares nas

eleies para a Constituinte, obtendo quase 1,15 milho de votos. De acordo
com a legislao eleitoral estabelecida em seu governo, pde concorrer a sena-
dor e deputado em vrios estados: foi eleito senador em So Paulo pelo PTB e
no Rio Grande do Sul pelo PSD, conquistando o mandato de deputado pelo

PTB nesses dois estados e tambm em Minas Gerais, Bahia, Rio de Janeiro,
Paran e no Distrito Federal. Getlio optou por assumir sua cadeira na Consti-
tuinte como senador pelo PSD gacho. Com essa vitria consagradora, o ex-
ditador assegurou sua volta poltica mais cedo do que temiam seus adversrios
ou do que esperavam aqueles que o haviam deposto em outubro de 1945.
margem do poder
Getlio continuou sendo o grande divisor de guas da poltica nacional
durante o mandato do general Dutra, embora tenha permanecido a maior parte
do tempo em So Borja.
Dutra tomou posse em janeiro de 1946 e cedo orientou sua poltica na

62 direo de uma aliana conservadora entre o PSD e a UDN. A tendncia a uma
convergncia dos dois maiores partidos nacionais tambm ficou evidente du-
rante os trabalhos da Assemblia Constituinte, inaugurados em fevereiro.
Vargas s assumiu sua cadeira na Constituinte em junho e retornou a So

Borja antes da promulgao da nova carta. A quarta constituio republicana
entrou em vigor em setembro de 1946, restabelecendo os direitos e garantias
individuais e os postulados do regime democrtico liberal, entre os quais as
eleies diretas para todos os nveis dos poderes executivo e legislativo. A nova
carta incorporou as chamadas conquistas sociais, mas manteve quanto organi-
zao dos trabalhadores o sistema corporativo do Estado Novo. Apesar de suas
divergncias, os constituintes abriram espao bastante considervel ao
intervencionismo econmico e regulao social. Foram formalmente estabele-
cidos limites utilizao da propriedade privada, consagrando-se o direito de
ao estatal na ordem econmica.
Getlio compareceu poucas vezes ao Senado na legislatura iniciada depois

do encerramento dos trabalhos da Constituinte. Pronunciou apenas quatro dis-
cursos: no primeiro, rompeu politicamente com Dutra; nos trs seguintes, cri-
ticou a passividade de sua gesto econmico-financeira, denunciando o desper-
dcio das divisas acumuladas durante a guerra com importaes de suprfluos e
a compra de ferrovias obsoletas e deficitrias.
Nas eleies de janeiro de 1947, participou ativamente das campanhas dos
candidatos do PTB s assemblias legislativas e do PSD aos governos estaduais,
exceto nos casos dos candidatos petebistas de So Paulo, Rio Grande do Sul e
Bahia. Definia assim uma parte substancial da estratgia que haveria de lev-lo
novamente ao poder: Manter a lealdade dos tradicionais caciques polticos do
interior, atravs do PSD, ao mesmo tempo em que conseguia fora eleitoral nas
cidades, por meio do PTB, como escreveu Thomas Skidmore. Ao PTB, iria
agregar-se num lance decisivo o Partido Social Progressista (PSP) de Ademar de

Barros. A principal derrota de Vargas na campanha de 1947 foi infligida justa-
mente por Ademar, eleito governador de So Paulo com apoio dos comunistas.
As articulaes para a sucesso presidencial comearam antes de Dutra com-

pletar a metade de seu mandato. Em janeiro de 1948, Dutra patrocinou a assi-
natura do chamado Acordo Interpartidrio entre o PSD, a UDN e o pequeno
Partido Republicano (PR) de Artur Bernardes. O acordo foi firmado com o
claro propsito de marginalizar Vargas e o PTB da sucesso. Dava seqncia
tambm a outras medidas conservadoras da coalizo dominante, como o cance-
lamento do registro do PCB, a cassao dos mandatos dos parlamentares comu-
nistas, a represso s greves operrias e a interveno em centenas de sindicatos.
Vargas comeou a preparar o terreno para sua candidatura no decorrer de

1948. Estabeleceu os primeiros contatos com Ademar, reconhecendo a
inevitabilidade e a importncia da aliana com o governador paulista. Em feve-
reiro de 1949, o ex-presidente concedeu ao reprter Samuel Wainer uma entre-
63
vista que causaria grande impacto sobre o panorama sucessrio. Nela, afirmava:
Eu voltarei, no como lder de partidos, mas como lder de massas. Era a
senha para a mobilizao de seus adeptos, embora Getlio logo a seguir des-
mentisse a inteno de concorrer ao pleito, adotando diplomtica atitude quanto
ao exame de outros nomes.
Em maro de 1950, Getlio e Ademar se reuniram em So Borja, estabe-

lecendo um acordo sigiloso que garantia o apoio do PSP candidatura Vargas.
Ficou tambm acertado que a vice-presidncia na chapa PTB-PSP seria ofereci-
da ao partido de Ademar, o que ocorreu efetivamente com a escolha de Joo
Caf Filho. O acordo foi firmado quase ao mesmo tempo em que fracassavam as
negociaes entre os partidos signatrios do Acordo Interpartidrio para a esco-
lha de um candidato comum ao pleito presidencial. O PSD optou pela candi-
datura do mineiro Cristiano Machado e a UDN lanou pela segunda vez o
nome do brigadeiro Eduardo Gomes.
A arrebatadora campanha de Getlio demonstrou no apenas o apelo po-

pular de seu nome, mas tambm ampla receptividade s idias defendidas pelo
candidato petebista, notadamente a defesa da industrializao do pas e a am-
pliao da legislao social.
Nas eleies de 3 de outubro de 1950, Vargas obteve grande vitria, quase
alcanando a maioria absoluta com 3,84 milhes de votos (48,9%). Eduardo
Gomes obteve 2,34 milhes de votos (29,6%) e Cristiano Machado amargou
um plido terceiro lugar com 1,69 milho de votos (21,5%). Joo Mangabeira,
do Partido Socialista Brasileiro (PSB), recebeu menos de dez mil votos. Caf
Filho foi eleito vice-presidente com pouco mais de 2,5 milhes de votos, su-
plantando por duzentos mil votos seu principal concorrente, o udenista Odilon
Braga. Alm do apoio do PTB e do PSP, Vargas foi beneficiado pela diviso do
PSD e pelas alianas que estabeleceu com vrios nomes de peso do partido,
recebendo ainda os votos de boa parte do eleitorado comunista, embora a dire-
o do PCB tenha recomendado o voto em branco.
As eleies estaduais marcaram um grande avano quantitativo e qualitati-

vo do PSD que, sozinho ou liderando diferentes coligaes, ganhou em 11
estados, entre os quais Minas Gerais (Juscelino Kubitschek) Rio Grande do Sul
(Ernesto Dornelles) e Rio de Janeiro (Amaral Peixoto). O resultado das elei-
es parlamentares tambm foi favorvel aos pessedistas. Apesar do crescimento
de outros partidos, o PSD conservou a maioria na Cmara, formando a maior
bancada no Senado.
A nova derrota do brigadeiro Eduardo Gomes provocou na UDN uma

frustrao mais aguda do que em 1945. Com base numa leitura capciosa da
Constituio, o partido tentou embargar a posse de Vargas, argindo a tese da
maioria absoluta, rejeitada pelo Supremo Tribunal Eleitoral. Lideranas milita-
64
res, como Ges Monteiro, futuro chefe do Estado Maior das Foras Armadas,
tambm agiram no sentido de garantir a diplomao e posse dos eleitos.
O Segundo Governo
Empossado em 31 de janeiro de 1951, Vargas buscou o difcil exerccio
de conciliao entre as foras polticas dspares que haviam apoiado seu retor-
no ao poder, sem perder de vista os compromissos programticos de campa-
nha. Nacionalismo, estatismo e trabalhismo comporiam o trip fundamental
de sua poltica no segundo governo, constituindo-se igualmente nos alvos
mais visados pela oposio.
De imediato, Getlio tentou transmitir confiana s elites empresariais e

polticas, nomeando um ministrio de tendncia conservadora. A maioria das
pastas ficou com expoentes do PSD: Horcio Lafer (Fazenda), Joo Neves da
Fontoura (Relaes Exteriores), Francisco Negro de Lima (Justia) e Ernesto
Simes Filho (Educao e Sade). Vale ressaltar que Lafer e Joo Neves eram
defensores do estreitamento de relaes com os Estados Unidos e depositavam
grandes esperanas na ajuda do Eximbank e do Banco Mundial.
O PTB ficou com a pasta do Trabalho, entregue a Danton Coelho, caben-
do ao PSP a indicao de lvaro de Sousa Lima para o ministrio da Viao e
Obras Pblicas. Alm de garantir uma pasta ao seu partido, Ademar de Barros
tambm teve influncia na escolha do presidente do Banco Brasil, Ricardo Jafet.
A pasta da Agricultura ficou com o udenista Joo Cleofas, que aceitou a designa-
o apesar da forte presso em contrrio da direo nacional da UDN. Para as
pastas militares, foram nomeados o general Newton Estillac Leal (Guerra), o
almirante Renato Guillobel (Marinha) e o coronel Nero Moura (Aeronutica).

A escolha de Estillac teve o claro sentido de prestigiar a ala nacionalista do
Exrcito e foi justamente a que maior polmica causou nos crculos militares.
Completando o primeiro escalo de governo, Lourival Fontes (ex-chefe do DIP)
e o general Ciro do Esprito Santo Cardoso foram nomeados para o Gabinete
Civil e o Gabinete Militar da presidncia.
Provavelmente com o intuito de atenuar a surpresa causada pela predomi-

nncia conservadora do ministrio, Getlio qualificou-o de ministrio da ex-
perincia, dando a entender que seria substitudo caso os objetivos do gover-
no no fossem alcanados.
Vargas tambm criou um rgo de assessoramento e planejamento econ-

mico, composto por tcnicos nacionalistas, chefiado por Rmulo de Almeida
e, em seguida, por Jesus Soares Pereira. Caberia Assessoria Econmica a elabo-
rao dos projetos mais identificados com o iderio nacionalista de Getlio.
Municiado pelos estudos da Assessoria, o presidente encaminharia ao Congres-
65
so, no primeiro ano de governo, o projeto de criao da Petrobrs e o do Plano
do Carvo Nacional e, posteriormente, os projetos voltados para o setor de
energia eltrica, entre os quais, o de criao da Eletrobrs.
No decorrer de 1951, o ministro Horcio

Lafer coordenou a estruturao da base finan-
ceira e administrativa, interna e externa, de am-
plo programa de investimentos em infra-estru-
tura com a cooperao norte-americana. Em par-
ceria com o chanceler Joo Neves e tcnicos da
Comisso Mista Brasil-Estados Unidos
(CMBEU), o ministro da Fazenda formulou o
Plano Nacional de Reaparelhamento Econmi-
co, tambm conhecido como Plano Lafer. Em
dezembro de 1951, com inusitada rapidez, o
Congresso aprovou o esquema de financiamen-
to em cruzeiros do Plano Lafer, instituindo um
16.10.1952. Vargas
adicional sobre o imposto de renda de empresas e contribuintes com rendi- no Palcio do
mentos elevados. Dois meses depois, Vargas props a criao do Banco Nacio- Catete, com
nal de Desenvolvimento Econmico (BNDE) como entidade responsvel participantes da
Conferncia
pela administrao do fundo de reaparelhamento econmico e dos recursos
Nacional dos Bispos
do Brasil. Arq. Nac.
em moeda estrangeira que vinham sendo negociados com o Eximbank e o
Banco Mundial, a partir dos estudos da CMBEU. O BNDE foi constitudo
em junho de 1952 como uma agncia permanente de fomento do desenvolvi-
mento de setores bsicos da economia brasileira.
O projeto da Petrobrs foi encaminhado ao Congresso em dezembro de

1951, definindo as bases para constituio de uma empresa de economia mista
sob controle da Unio que teria por objeto a pesquisa, lavra, refinao comr-
cio e transporte do petrleo e seus derivados. O projeto dividiu as opinies

entre intelectuais, militares, empresrios e polticos, suscitando uma campanha
acirrada e afinal vitoriosa pelo monoplio estatal do petrleo, no previsto em
seu texto original. A batalha pela criao da Petrobrs causou srio desgaste
poltico para Getlio. O projeto do governo enfrentou crticas tanto de nacio-
nalistas quanto de adversrios da interveno estatal no setor de petrleo. A
maior surpresa para Vargas foi a mudana de posio da UDN que passou a
advogar o monoplio estatal. Essa reviravolta teve uma clara dimenso poltica
de contestao a Getlio.
Posto na defensiva, escreveu Gabriel Cohn, Vargas foi obrigado a des-

dobrar-se publicamente na defesa de sua imagem de porta-voz do nacionalis-
mo. 5 No famoso discurso de Ano Novo, no final de 1951, o presidente de-
nunciou a criminosa multiplicao do capital estrangeiro em detrimento do
trabalho de milhes de brasileiros, qualificando de espoliao a forma como
vinham sendo efetuadas remessas de lucros desde o incio do governo Dutra.
66
Ato contnuo, promulgou decreto destinado a coibir as prticas abusivas de-
nunciadas no discurso. Getlio foi ento acusado de colocar em risco todo o
processo de conquistas de emprstimos no exterior. 6 Vargas voltaria a marcar de
forma incisiva sua posio nacionalista em outros pronunciamentos, retoman-
do a crtica ao carter espoliativo do capital estrangeiro.
A primeira dissenso ministerial ocorreu na esfera do PTB. Em setem-

bro de 1951, Danton Coelho renunciou ao ministrio do Trabalho. Alegou
no concordar com o esforo de Vargas para incorporar a UDN s responsa-
bilidades do governo, sendo substitudo por Segadas Viana. De fato, o pre-
sidente chegou a cogitar a nomeao de um udenista para o ministrio da
Educao. Alm de desagradar seu prprio partido, a ttica conciliatria de
Getlio s fez aumentar a desconfiana da UDN e sua atitude de irredutvel
oposio ao presidente.
Na rea militar, o governo logo se viu enredado pelo confronto entre a ala
nacionalista, liderada pelo ministro Estillac Leal, e a corrente pr-americana e
anticomunista, composta em grande parte por oficiais hostis ao presidente. Como
5
Gabriel Cohn. Petrleo e nacionalismo. So Paulo: Difel, 1968, p. 137.
6
Ricardo Bielschowsky. Pensamento econmico brasileiro: o ciclo ideolgico do
desenvolvimentismo. 4 ed. Rio de Janeiro:Contraponto, 2000, p. 321 e 362.
observa o historiador Boris Fausto, a diviso no interior da corporao militar
alcanava tanto os temas da poltica econmica interna como a posio do
Brasil no quadro das relaes internacionais. Em face do agravamento da guer-
ra fria e da ecloso da guerra da Coria em junho de 1950, os oficiais naciona-
listas passaram a defender uma postura de distanciamento ou mesmo de oposi-
o aos Estados Unidos, enquanto seus adversrios apregoavam o alinhamento
do Brasil com os americanos no combate mundial ao comunismo. Acusado de
acolher oficiais comunistas em seu gabinete e de estimular a orientao naciona-

lista da Revista do Clube Militar, Estillac Leal despertou a oposio crescente de
um setor pondervel das foras armadas.
Vargas manteve uma atitude de aparente alheamento diante da crise mili-

tar e tambm retardou o mximo que pde uma resposta solicitao america-
na de envio de tropas brasileiras para a Coria. No final de 1951, o presidente
concordou com a renovao do acordo militar firmado com os Estados Unidos
durante a Segunda Guerra Mundial, ao mesmo tempo em que descartava a par-
ticipao direta do Brasil no conflito asitico.
A assinatura do acordo militar em maro de 1952 tornou mais vulnervel

sua posio ante os setores nacionalistas. Nos termos do acordo, o governo
brasileiro comprometeu-se com o fornecimento de materiais bsicos e estratgi-
cos, especialmente urnio e areias monazticas, em troca do recebimento de
equipamentos, materiais e assistncia tcnica militar americana.
Nessa poca, a situao no Exrcito era de plena efervescncia em virtude 67

dos debates sobre o projeto da Petrobrs e das notrias divergncias entre Estillac
e o comandante da Zona Militar Leste, general Zenbio da Costa. Em maro de
1952, o presidente tentou atalhar a crise, exonerando os dois chefes militares
divergentes e nomeando o general Ciro do Esprito Santo Cardoso para o Mi-
nistrio da Guerra. Dois meses depois, Estillac perderia a disputa para a reelei-
o do Clube Militar, sendo suplantado por ampla diferena pelo candidato da
chapa da Cruzada Democrtica, general Alcides Etchegoyen. A derrota da cha-
pa nacionalista era indiretamente, mas sem subterfgios, a derrota do esquema
militar do presidente.
Nos dois primeiros anos de governo, Vargas no deixou de tomar medidas

para preservar seu enorme capital poltico junto aos trabalhadores urbanos. Em
dezembro de 1951, concedeu reajuste do salrio mnimo - congelado durante a
administrao Dutra - elevando seu valor real em 20%. Tambm buscou um
dilogo direto com as lideranas sindicais e aboliu a exigncia do atestado de
ideologia para a participao na vida sindical.
A retomada da atividade reivindicativa dos sindicatos e a alta do custo de

vida provocaram uma srie de greves em 1953 nos grandes centros urbanos,
com destaque para a greve operria em So Paulo, em maro, e a greve dos
martimos, no Rio de Janeiro, Santos e Belm em junho. O movimento grevis-
ta paulista durou quase um ms, chegando a mobilizar cerca de 300 mil traba-
lhadores de diversas categorias. Articulado com o apoio dos comunistas, na
poca em franca oposio a Vargas, o movimento escapou ao controle do Mi-
nistrio do Trabalho e das lideranas sindicais oficiais, sinalizando a perda de
popularidade do presidente na maior capital do pas.
Maro de 1953 assinalou tambm a surpreendente vitria de Jnio Qua-

dros nas primeiras eleies diretas para a prefeitura de So Paulo. Com sua ret-
rica moralista expressa no slogan O tosto contra o milho, Jnio galvanizou

as simpatias no s da alta burguesia e da classe mdia paulistana, mas tambm
de um considervel contingente do operariado. Sua vitria representou um s-
rio desgaste para o governo federal.
Teoricamente, Getlio ainda contava naquele momento com o suporte

dos trs partidos que integravam a maioria parlamentar: o PSD, o PTB e o PSP.
Na prtica, alguns segmentos do PSD e do PSP retraam-se na sustentao do
governo, enquanto a oposio udenista, liderada pelos deputados da chamada
Banda de Msica, redobrava a campanha contra Vargas.
A atuao oposicionista contou desde sempre com o apoio da maioria da

imprensa. Era respaldada por jornais ardorosamente antigetulistas, como O Es-
tado de S. Paulo de Jlio de Mesquita Filho e a Tribuna da Imprensa, lanada no
Rio de Janeiro por Carlos Lacerda, e tambm pelas duas organizaes jornalsticas
de mbito nacional, os Dirios Associados, de Assis Chateaubriand, e O Globo, de
68 Roberto Marinho. O nico jornal de grande circulao com orientao favor-
vel ao governo era ltima Hora, fundada em 1951 por Samuel Wainer.
A forte ligao de Wainer com Getlio e o xito de seu jornal logo atra-
ram a represlia da oposio e da grande imprensa. Uma campanha capitaneada
por Carlos Lacerda buscou demonstrar que a empresa de Wainer havia sido
constituda com emprstimo do Banco do Brasil graas interferncia do presi-
dente e seus familiares. Em abril de 1953, instaurou-se uma Comisso Parlamen-
tar de Inqurito (CPI) para apurar as transaes efetuadas por ltima Hora.
Paralelamente CPI, Lacerda e os deputados da Banda de Msica prosseguiram
os ataques. A estratgia da oposio era menos destruir ltima Hora do que
encontrar elementos para envolver Getlio em crime de favorecimento e abrir
assim a possibilidade de impeachment do seu governo. Mesmo pesando sobre
Wainer vrias acusaes, nada foi provado que pudesse propiciar oposio
uma pea acusatria para o processo de impedimento.
Em junho de 1953, Vargas decidiu reorientar a poltica do governo, reor-

ganizando o ministrio a fim de enfrentar as mltiplas presses que se
avolumavam. Substituiu todos os ministros civis, exceto Joo Cleofas. Para o
ministrio do Trabalho, nomeou Joo Goulart, presidente nacional do PTB,
um de seus amigos mais prximos e elemento de confiana nos meios sindicais.
Para a Fazenda, designou Osvaldo Aranha, simpatizante da UDN, mas seu ami-
go de longa data. Para a Viao e Obras Pblicas, convocou o udenista Jos
Amrico, seu colaborador at a malograda sucesso presidencial de 1937. Para a
pasta das Relaes Exteriores, chamou o ex-ministro Vicente Rao, tambm li-
gado UDN. O PSD conservou as pastas da Justia e da Educao e Sade,
entregues respectivamente aos deputados Tancredo Neves e Antnio Balbino.
O PSP foi excludo do novo ministrio, continuando a integrar apenas formal-
mente a maioria governamental. No ms seguinte, o Ministrio da Educao e

Sade seria desdobrado em duas pastas, com a criao do Ministrio da Educa-
o e Cultura (MEC) e do Ministrio da Sade. Antnio Balbino acumulou
provisoriamente as duas pastas, transferindo depois a da Sade para o deputado
pessedista Miguel Couto Filho.
Com as mudanas de junho de 1953, a nova estratgia do governo caracte-

rizou-se, no plano econmico, pela nfase no combate inflao,
consubstanciada no programa de estabilizao elaborado por Osvaldo Aranha
e, no plano poltico, pela aproximao com a classe trabalhadora, levada a cabo
por Joo Goulart. A atuao do jovem ministro junto aos sindicatos concorreu
para uma recuperao lenta, mas consistente, do prestgio de Vargas entre os
trabalhadores. Entretanto, a incorporao de Aranha, Jos Amrico e Rao no
atenuou a animosidade udenista contra o governo. Ao invs disso, a oposio
tornou-se ainda mais agressiva, tanto na imprensa como no Congresso, visando
em particular Joo Goulart.
69
Por conta de sua posio favorvel greve dos martimos e de sua presena
constante em assemblias sindicais, evitando algumas greves e forando os em-
pregadores a concesses, Goulart alarmou industriais, eleitores de classe mdia
e militares conservadores. A oposio logo interpretou a escolha de Goulart
como parte de um plano varguista para implantar um regime sindicalista, simi-
lar ao estabelecido pelo presidente argentino Juan Domingo Pern.
Em fevereiro de 1954, Getlio viu-se diante de uma nova crise com a

divulgao de memorial assinado por 82 coronis e tenentes-coronis que ser-
viam no estado do Rio de Janeiro. O chamado Memorial dos coronis acusava o
governo de haver negligenciado as necessidades do Exrcito, denunciava a ameaa
comunista e o risco de uma subverso violenta dos quadros institucionais e
terminava por criticar a proposta de elevao do salrio-mnimo em 100% anun-
ciada pelo ministro do Trabalho. O Memorial dos coronis produziu resultados
crticos imediatos. O general Ciro do Esprito Santo Cardoso foi destitudo do
Ministrio da Guerra e Joo Goulart afastado da pasta do Trabalho no mesmo
dia em que apresentou sua exposio de motivos propondo dobrar o salrio-
mnimo. Buscando acalmar os nimos, Vargas nomeou para o Ministrio da
Guerra o general Zenbio da Costa, anticomunista, adversrio de Estillac Leal
e da ala nacionalista militar, mas homem de sua confiana. A pasta do Trabalho
foi ocupada interinamente por Hugo de Faria, nome sem expresso poltica.
Com a sada de Goulart, o presidente tornou-se novamente o alvo prefe-
rencial da campanha oposicionista. Os lderes da UDN, encorajados pelo
Memorial dos coronis, consolidaram suas ligaes com os militares antigetulistas.
A conspirao para a deposio de Vargas comeou a ganhar consistncia.
Incompatibilizado com o governo, o ex-chanceler Joo Neves forneceu

mais munio oposio: no incio de abril denunciou entendimentos secretos
entre Vargas e Pern para a formao de um bloco antiamericano no hemisfrio,
composto por Argentina, Brasil e Chile o pacto do ABC como ficou ento
conhecido. Segundo Joo Neves, os entendimentos com Pern tinham ficado a
cargo de Batista Luzardo, embaixador em Buenos Aires. Apesar dos desmenti-
dos oficiais, o pronunciamento de Joo Neves foi explorado pela imprensa e a
oposio, servindo de base a pedido de impeachment contra Getlio.
Aparentemente alheio crise que se avolumava, Vargas manteve a rotina

administrativa. Em abril, presidiu instalao da Petrobrs, confiando a dire-
o da empresa a Juraci Magalhes ligado UDN - e enviou ao Congresso o
projeto de lei de criao da Eletrobrs. Tambm foi obrigado a realizar novas
mudanas no ministrio. Candidatos s eleies de outubro de 1954, Joo Cleofas
e Antnio Balbino deixaram as pastas da Agricultura e da Educao e Cultura,
sendo substitudos respectivamente por Apolnio Sales, que exercera o mesmo
cargo no perodo final do Estado Novo, e Edgar Santos. No Ministrio da
Sade, Mrio Pinotti assumiu o lugar de Miguel Couto Filho.
70 Em maio, no tradicional pronunciamento do Dia do Trabalho, Vargas

anunciou a deciso sobre o salrio-mnimo. O presidente confirmou o au-
mento de 100%, elogiou Joo Goulart e terminou com um vigoroso apelo
classe trabalhadora: A minha tarefa est terminando e a vossa apenas comea
(...) H um direito que ningum vos pode privar, o direito do voto. E pelo
voto, podeis no s defender os vossos direitos como influir nos prprios
destinos da nao (...) Constitu a maioria. Hoje estais com o governo. Ama-
nh sereis o governo. 7
Em vez do recuo, uma deciso audaciosa para um presidente em declnio

de fora. H mesmo quem considere que Getlio estava mais preocupado na-
quele momento em fixar a imagem definitiva de lder nacionalista e popular,
tecendo sua prpria mortalha, como disse o historiador Nelson Werneck
Sodr.8 A UDN e a imprensa oposicionista criticaram duramente o novo salrio
mnimo e o discurso presidencial. Entidades patronais tambm reagiram negati-
vamente. Em meio onda de protestos, elementos da oposio civil e militar
passaram a tramar a derrubada do governo. O ncleo da conspirao foi com-
7
Getlio Vargas, O governo trabalhista do Brasil. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1969, vol 4. p.
468-473.
8
Nlson Werneck Sodr. A poca de Vargas. Ensaios de Opinio. Rio de Janeiro, 3 (2+1),
1975.
posto por oficiais da Aeronutica no Rio de Janeiro, polticos udenistas e o
mais belicoso inimigo do presidente, o jornalista Carlos Lacerda.
Em junho, Vargas enfrentou o teste do impeachment, sob a alegao da

suposta conivncia com a tentativa de formao do bloco ABC e com atos de
corrupo. A moo para abertura do processo de impedimento foi rejeitada na
Cmara por 136 votos contra 35. Fracassava assim a tentativa de remover o
presidente por meios constitucionais.

A crise de agosto de 1954 e o suicdio
Embora desgastado por sucessivas crises, Getlio ainda conseguia se equi-
librar no poder, quando foi surpreendido por um acontecimento traumtico
que selaria definitivamente a aliana entre civis e militares para sua deposio.
Na madrugada de 5 de agosto, Carlos Lacerda sofreu um atentado quando che-
gava sua residncia, na rua Toneleros, no Rio de Janeiro. Lacerda escapou com
um ferimento no p, mas o major Rubens Vaz, integrante de um grupo de
oficiais da Aeronutica que dava proteo ao jornalista, morreu na hora, atingi-
do por um disparo no peito. O crime teve ampla repercusso, sendo imediata-
mente atribudo pela oposio a pessoas ligadas ao governo.
Getlio recebeu em cheio o impacto do atentado. Ao tomar conhecimen-

to da tentativa de assassinato de seu adversrio, teria comentado: Esta bala no 71
era dirigida a Lacerda, mas a mim. J pressentia a tormenta que haveria de vir,
embora ainda no soubesse que o crime havia sido cometido sob inspirao do
chefe de sua guarda pessoal, Gregrio Fortunato.
Logo surgiram indcios de participao de elementos da guarda presiden-

cial no atentado da rua Toneleros, tornando crtica a situao de Vargas. A
autoridade do governo entrou em rpido processo de decomposio, em meio
s primeiras manifestaes de lderes udenistas e oficiais da Aeronutica pela
renncia de Getlio. Sobrepondo-se s funes normais da polcia, tida como
suspeita, a Aeronutica reivindicou para si a apurao do crime. Gregrio
Fortunato e os demais implicados no atentado, incluindo o assassino do major
Vaz, foram presos e levados Base Area do Galeo.
Em 12 de agosto, Vargas afirmou o propsito em cumprir at o fim o

mandato presidencial. Falando em Belo Horizonte, ao lado do governador Jus-
celino Kubitschek, manifestou confiana no sentimento de disciplina das foras
armadas, declarando-se alheio s mentiras e calnias a ele dirigidas. O pro-
nunciamento perdeu ressonncia com os novos desdobramentos do inqurito
sobre o atentado, notadamente a descoberta de vrias transaes irregulares pro-
movidas por Gregrio, que abalaram ainda mais a imagem do governo Vargas.
Em 22 de agosto, brigadeiros lotados no Rio acataram proposta de Eduardo
Gomes de exigir a renncia do presidente.
A crise poltico-militar chegou ao pice no dia 23: o vice-presidente Caf

Filho praticamente rompeu com o governo em discurso no Senado e a exigncia
de renncia foi endossada por comandantes da Marinha e do Exrcito. Um
manifesto assinado por 37 generais abalou a ltima linha de sustentao militar
do presidente, representada pelo ministro Zenbio da Costa. meia noite, o
ministro informou a Vargas que a situao no Exrcito era insustentvel.
O presidente mais uma vez se recusou a renunciar. Uma reunio ministerial

de emergncia foi realizada em plena madrugada do dia 24 no Palcio do Catete.
Depois de ouvir a todos em absoluto silncio, Getlio comunicou que aceitava
a hiptese de uma licena do cargo. Pouco antes das cinco horas, sua resoluo
foi divulgada ao pas. Ao amanhecer, chegou a informao de que os generais
oposicionistas exigiam o afastamento definitivo de Vargas. Esse ultimato signi-
ficava na prtica a deposio do presidente.
Sozinho em seu quarto no Palcio do Catete, aproximadamente s 8:25 da

manh de 24 de agosto de 1954, o presidente Getlio Vargas disparou um tiro
na altura do corao, pondo fim vida. 9 Sem demonstrar a menor hesitao,
cumprira a advertncia feita a seus inimigos: Se me quiserem depor, s encon-
traro o meu cadver.
72 Vargas legou uma apaixonada Carta-Testamento 10, logo irradiada para todo
o pas, conferindo sentido poltico e pico sua morte. A carta apontava
nao os responsveis pelo gesto extremo, denunciando em tom angustioso a
campanha subterrnea de grupos internacionais e aliados internos contra a po-
ltica trabalhista e nacionalista. Interpelando emotivamente o povo, Vargas ofe-
recia seu nome como bandeira de luta e terminava dizendo: Eu vos dei minha
vida. Agora ofereo a minha morte. Nada receio. Serenamente dou o primeiro
passo no caminho da eternidade e saio da vida para entrar na Histria.
O impacto provocado pelo suicdio de Getlio e pela imediata divulga-

o da Carta-Testamento foi imenso. Massas de trabalhadores desceram s ruas
das principais cidades, manifestando pesar e revolta pelo desaparecimento de
Vargas. Os protestos no Rio, em So Paulo e Porto Alegre foram marcados
por incidentes violentos, como a depredao de jornais antigetulistas e o ata-
que embaixada americana na capital. Uma enorme multido acompanhou
no Rio o cortejo que conduziu o corpo de Vargas ao aeroporto Santos Dumont
9
Vargas j contemplara a hiptese de suicdio como nica sada digna em caso de derrota
nas revolues de 1930 e 1932, como revelam anotaes de seu dirio pessoal.
10
A Carta-Testamento no obra de exclusiva lavra de Vargas. Parte do texto foi redigida a
pedido de Getlio pelo jornalista Jos Soares Maciel Filho, amigo e secretrio informal do
presidente desde a dcada de 1930. O jornalista trabalhou na confeco do documento,
tendo em mente a possibilidade de uma renncia forada ou deposio de Vargas.
para o traslado at So Borja. Na cerimnia de sepultamento, Joo Goulart,
Tancredo Neves e Osvaldo Aranha proferiram emocionados discursos de des-
pedida ao ex-presidente.
O desenlace da crise de agosto de 1954 revigorou o carisma e o mito de

Vargas, marcando profundamente o imaginrio e a vida poltica brasileira. Teve
o efeito de reverter a enorme vantagem da oposio - tornada governo com a
posse de Caf Filho e deu novo alento aliana entre o PSD e o PTB, consa-

grada nas eleies de 1955 com a vitria de Juscelino Kubitschek para a presi-
dncia e Joo Goulart para a vice-presidncia.
Com a morte voluntria e solitria, acompanhada da candente mensagem

ao povo brasileiro, Getlio selou de forma trgica e espetacular seu destino
perante a nao, prolongando sua influncia na vida poltica nacional por mais
dez anos, exatamente at a derrubada do governo Joo Goulart e a instaurao
da ditadura militar em 1964.
73
24.08.1954. Cena de comoo pblica no embarque

do corpo de Getulio Vargas para o RGS.
Bibliografia
BRANDI, Paulo. Vargas: da vida para a histria. 2 ed. Rio de Janeiro,
Zahar, 1985 (em colaborao com Mauro Malin e Plnio de Abreu Ramos).
DARAJO, Maria Celina. A era Vargas. So Paulo: Moderna, 1997.
DICIONRIO Histrico Biogrfico Brasileiro ps 1930. Coord. Alzira

Abreu, Israel Beloch, Fernando Lattman-Weltman e Srgio Tadeu de Niemeyer

Lamaro. 2 ed. rev. e atual. Rio de Janeiro: Ed. FGV, 2001.
FAUSTO, Boris. Histria do Brasil. 5 ed. So Paulo: Editora da USP;

Fundao do Desenvolvimento da Educao, 1997.
PANDOLFI, Dulce. Os anos 1930: as incertezas do regime. In:

FERREIRA, Jorge e DELGADO, Luclia de Almeida (orgs). O Brasil republica-
no. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003, vol. 2.
PEIXOTO, Alzira Vargas do Amaral. Getlio Vargas, meu pai. Porto Alegre:
Globo, 1960.
SKIDMORE, Thomas. Brasil: de Getlio a Castelo. 4 ed. Rio de Janeiro:

Paz e Terra, 1975.
SOLA, Lourdes. O golpe de 1937 e o Estado Novo. In: BRASIL em

74 perspectiva. 9 ed. Org. por Carlos Guilherme Mota. So Paulo: Difel, 1977.
Poltica Externa
Renato Lemos
O
papel de Getlio Vargas na conduo da poltica externa brasileira
pode ser apresentado em dois grandes blocos - de 1930 a 1945 e de
1951 a 1954 -, correspondentes aos momentos em que se encontra
na condio de chefe de Estado. Alguns condicionantes do seu de-
sempenho no cenrio externo variam radicalmente em cada bloco,
tanto no plano mundial quanto no nacional, mas outros, principalmente no
tocante orientao das relaes econmicas, representam uma constante.
A circunstncia fundamental no panorama internacional no primeiro pe-

rodo , certamente, o deslocamento do eixo do mundo capitalista da Gr-
Bretanha para os Estados Unidos da Amrica (EUA), acelerado pela crise eco-
nmica mundial deflagrada em 1929. Na Amrica Latina, entretanto, pre-
sena britnica, ainda que decadente, soma-se, a partir de incios da dcada de
1930, a crescente presena econmica e ideolgica da Alemanha, j sob o 75
influxo do nazismo.
A poltica externa de todos os pases gira, j

na primeira metade da dcada de 1930, em torno
da formao de alianas que prenunciam uma guer-
ra entre as principais potncias capitalistas. As dis-
putas abrem possibilidades interessantes ao gover-
no brasileiro, frente do qual Getlio Vargas se
encontra desde 1930. Refletindo uma situao
bsica de indefinio na luta entre correntes pol-
ticas internas pela preponderncia no sistema de
10.10.1933. De p,
poder, a poltica externa brasileira se orienta por uma perspectiva de
Afrnio de Melo
eqidistncia pragmtica em face das rivalidades internacionais. Franco, Ministro
das Relaes
Seja no plano econmico, seja no militar, a orientao da poltica exter- Exteriores, l o texto
na brasileira visa explorar as necessidades que norte-americanos e alemes tm do Pacto anti-blico
Brasil- Argentina,
de consolidar sua influncia no subcontinente. Pendularmente, o governo as-
tendo sua dir.,
sina acordos comerciais com ambos os pases. Com os EUA, destaca-se o Tra- sentado, Getlio
tado Comercial assinado em fevereiro de 1935, pelo qual os dois pases se Vargas. Arq. Nac.
atribuem reciprocamente o status de nao mais favorecida em assuntos re-
lativos a tarifas, cmbio etc.
J em relao Alemanha, a sua ascendente presena no comrcio exterior
do Brasil notada, principalmente, como compradora de algodo e caf, mas
tambm na condio de grande fornecedora de produtos industrializados. O
projeto modernizador executado internamente por Vargas encontra boas pers-
pectivas na disposio alem de fornecer bens de capital, implementos ferrovi-
rios etc., limitada apenas pela imposio do marco de compensao, moeda
inconversvel, como padro de troca. Ao contrrio dos EUA, que defendem
princpios liberais de comrcio, a Alemanha pratica o protecionismo como for-
ma de recuperar-se dos efeitos da crise de 1929 e da depresso econmica que a
seguiu. Eliminando o uso de divisas, o comrcio de compensao se faz por
acordos pelos quais caixas so formadas com os dbitos dos importadores dos
dois pases em moeda nacional e remuneram os exportadores das respectivas
naes. Malvisto pelo pensamento econmico liberal, este mecanismo de inter-
cmbio, objeto de um ajuste entre os dois pases em junho de 1936, permite
Poltica Externa
que, por volta de 1938, o crescente peso da Alemanha nas transaes comerciais
externas brasileiras chegue a ameaar a posio dos EUA como principal parcei-
ro comercial do pas. O intercmbio comercial com a Alemanha motivo de
momentos de tenso entre os governos brasileiro e norte-americano at, prati-
camente, eclodir a Segunda Guerra Mundial.
O Brasil atraente para os alemes tambm no plano militar. Sob o regime

do Estado Novo (1937-1945), os militares ocupam uma posio de fora que
faz de seus interesses organizacionais elementos para a formulao de poltica
76 externa. Reequipamento das foras armadas e implantao do setor siderrgico,
vital para os planos de defesa nacional, so dois temas que ensejam a participa-
o da alta oficialidade brasileira na definio das estratgias diplomticas. A
indstria blica germnica uma alternativa para o governo Vargas, depois de
frustrados os seus esforos para adquirir armas dos EUA, cujo Congresso, neste
momento, probe a sua venda no exterior. Um oferecimento de autorizao
para o uso, por soldados norte-americanos, de bases militares no litoral brasi-
leiro recusada em 1937. Negada , tambm, a tentativa de aluguel de navios
de guerra dos EUA, em decorrncia da oposio britnica e argentina.
Uma tradio que vem de incios do sculo XX, quando jovens oficiais
brasileiros fazem estgio no exrcito alemo, cimenta um relacionamento de
simpatia entre militares dos dois pases. Setores da cpula do Exrcito brasilei-
ro advogam a ampliao de laos com a Alemanha, o que resulta, em maro de
1938, em um grande contrato para o fornecimento de material de artilharia.
Apesar disso, as relaes com a Alemanha sofrem alguns recuos durante o Esta-
do Novo. De um lado, agentes do Eixo nazi-fascista atuam com desenvoltura no
Brasil, nem sempre clandestinamente. De outro, o governo brasileiro reprime
agrupamentos nazistas no Sul e o embaixador alemo Karl Ritter deixa o pas
durante algum tempo, depois de ser considerado persona non grata.
Com a aproximao da guerra na Europa, ocorrem divises na sociedade

brasileira em relao aos campos adversrios. H opinies simpticas Alema-
nha que, em parte, atualizam um estado de esprito registrado durante a Primei-
ra Guerra Mundial (1914-1918). A tendncia mais forte, entretanto, funda-se
na tradio cultural de identidade com franceses e britnicos e aponta para o
apoio aos Aliados. A posse de Osvaldo Aranha no Ministrio das Relaes Ex-
teriores, em maro de 1938, refora esta tendncia, dada a sua notria identifi-
cao com os EUA, tornada pblica quando da sua estada frente da embaixada
brasileira naquele pas (1934-1937), perodo em que o governo brasileiro ten-
ta obter recursos financeiros para a implantao de uma usina siderrgica. A
misso Aranha a Washington, em fevereiro do ano seguinte, obtm poucos
resultados prticos imediatos, mas firma a posio do Brasil como importante
parceiro econmico e aliado militar do EUA, em especial naquele momento em
que, para este pas, a influncia do Eixo na Amrica Latina se coloca como o
mais urgente problema no plano continental.
Com a ecloso, em setembro de 1939, da Segunda Guerra Mundial - opon-
Poltica Externa
do o bloco formado por Inglaterra e Frana, em aliana com a Unio Sovitica,
ao Eixo nazi-fascista que une a Alemanha, a Itlia e o Japo -, Vargas declara a
neutralidade brasileira, em termos propostos pela primeira reunio extraordi-
nria de ministros das Relaes Exteriores, realizada, nesse mesmo ms, no Pa-
nam. A atitude indica divises no interior do governo, onde h simpatias por
ambos os campos, mas tambm constitui uma plataforma pragmtica de barga-
nha com os EUA em torno do papel que o Brasil poderia vir a cumprir no
conflito. Vargas estimula negociaes com a Alemanha em torno de novos acor-
dos comerciais e financiamento da implantao de uma usina siderrgica. 77
A situao de guerra implica um novo arranjo nas relaes econmicas
internacionais. A Alemanha sofre poderoso bloqueio por parte da Gr-
Bretanha, que resulta no seu recuo comercial na Amrica Latina. O espao
deixado preenchido pelos EUA, que s entrariam no conflito militar em
dezembro de 1941 e, neste nterim, consolidam sua posio de mais impor-
tante parceiro comercial do Brasil. Entretanto, a tendncia ampliao da
escala da guerra projeta, antes disso, a questo da segurana continental. A
rea de segurana dos EUA definida por seu governo em termos que avan-
am em relao s formulaes de fins do sculo XIX, que incluem o Caribe, a
Amrica do Sul e o Pacfico, e passam a envolver toda a Amrica do Sul. O
Brasil valorizado, por suas dimenses econmicas e populacionais e pelas
possibilidades oferecidas pela regio Nordeste para o controle das rotas de
ligao naval e area entre o continente americano e a frica, onde se situa
importante frente de batalha. O pan-americanismo a formulao ideolgica
que justifica os objetivos estratgicos estadunidenses no continente.
Os EUA promovem as Conferncias Pan-Americanas, onde se discute a

defesa continental, ao mesmo tempo em que tentam conquistar, junto aos
pases americanos, uma posio privilegiada de comprador de materiais estra-
tgicos, como minrio de ferro, quartzo e borracha. Uma estrutura
organizacional montada em 1940 nos EUA para utilizar veculos culturais e
cientficos no sentido de ampliar e aprofundar a presena poltico-ideolgica
norte-americana na Amrica Latina, estreitando o campo de influncia
germnica. A ao do Office of the Coordinator of Inter-American Affairs se
faz atravs das embaixadas e promove a exportao do american way of life
para a Amrica Latina, que incorpora progressivamente os padres de consumo
cultural e cientfico norte-americanos.
Nestas circunstncias, o governo Vargas orienta a poltica externa brasilei-

ra no sentido de consolidar a parceria com os EUA, tentando obter recursos
para projetos de modernizao econmica e militar do pas. A partir de meados
de 1940, so assinados acordos de ajuda tcnica e financeira norte-americana
para montagem de um complexo siderrgico em Volta Redonda (RJ) e para o
reequipamento das Foras Armadas brasileiras. Em contrapartida, Vargas auto-
riza a presena norte-americana em bases militares no Nordeste, o que comea a
se concretizar em dezembro de 1941, depois que, em incios deste ms, os EUA
Poltica Externa
se vem envolvidos diretamente na guerra, com o ataque japons sua base

militar de Pearl Harbor, e a declarao de beligerncia que, em seguida, lhes
fazem os pases do Eixo.
A notria simpatia que membros da cpula militar brasileira devotam ao

Eixo, em especial organizao blica alem, perturba a execuo do acordo
militar com o EUA, que protela o envio de material blico. A situao muda
em agosto de 1942, quando submarinos alemes torpedeiam navios mercantes
brasileiros, afundando-os. Em face da conseqente presso popular, Getlio
78
Vargas decide, neste mesmo ms, levar o Brasil guerra contra o bloco nazi-
fascista. Assim, Vargas avana na tentativa de cons-
truir um papel de relevo para o Brasil no contexto
internacional, na condio de nico pas latino-
americano a participar diretamente da guerra. In-
ternamente, tenta recuperar prestgio poltico para
o regime do Estado Novo, sob crescente contes-
tao de foras oposicionistas.
Superando resistncias iniciais de britnicos

e norte-americanos, que questionam a capacida-
de militar dos brasileiros, formada, com cerca
28 de janeiro de de 25 mil homens, a Fora Expedicionria Brasileira (FEB), que, comandada
1942. Reunio
pelo general Joo Batista Mascarenhas de Morais, parte para o teatro de opera-
ministerial para
romper relaes com es na Europa em julho de 1944. Integrada ao 5 Exrcito dos EUA, a FEB,
os pases do Eixo aps derrotas e vitrias, comea a retornar ao Brasil em maio de 1945, deixan-
(Alemanha, Itlia e do na Itlia 454 soldados mortos em combate .
Japo ). No mesmo
ano, em 22 de O repatriamento da FEB se d em plena crise do Estado Novo. O alinha-
agosto seria
declarada guerra a mento brasileiro com o bloco capitalista democrtico na guerra e a derrota do
esses pases. Eixo nazi-fascista contribuem para inviabilizar a sobrevivncia da ditadura. Apesar
Ag. Nac. da expressiva simpatia desfrutada por Vargas junto massa dos soldados, a ten-
dncia entre os oficiais vai no sentido da
redemocratizao do pas. Por outro lado, a ma-
nobra poltica empreendida por Vargas para so-
breviver politicamente, aproximando-se do mo-
vimento sindical e investindo em seu perfil de l-
der de massas, o isola da cpula militar e de seto-
res liberais conservadores que, ademais, parecem
assustados com o cumprimento, por parte do go-
verno, de uma agenda liberalizante que inclui ca-
lendrio eleitoral e anistia poltica, inclusive para
os comunistas. Sem pagar para ver at onde vo
os propsitos redemocratizantes de Vargas, elementos da alta oficialidade do Na II Guerra, apesar
de o Brasil se
Exrcito, em conluio com a oposio liberal, o depem em 29 de outubro de declarar neutro, a
1945. Alemanha enviou
Poltica Externa
submarinos a guas
A administrao do presidente Eurico Gaspar Dutra (1946-1951) opera brasileiras e afundou
algumas reorientaes na poltica externa empreendida por Vargas. navios nacionais.
Ag. Nac.
Contextualizada, a partir de 1947, pela competio internacional entre os cam-
pos capitalista e socialista, eufemisticamente nomeada de Guerra Fria, a diplo-
macia brasileira abandona as estratgias de relativa autonomia consagradas no
Estado Novo, em favor de um alinhamento geral com os Estados Unidos, en-
quanto o liberalismo substitui o nacionalismo desenvolvimentista como
paradigma das relaes econmicas externas brasileiras.
79
A reconduo de Getlio Vargas ao poder, em eleies realizadas em outu-
bro de 1950, enseja o retorno poltica externa subordinada s necessidades do
desenvolvimento econmico baseado na substituio de importaes, embora
adequada nova conjuntura internacional e ao ambiente democrtico interno.
O quadro internacional se distingue daquele em que fora bem-sucedida a pol-
tica de relativa autonomia em relao aos pases centrais do mundo capitalista.
Feita a opo, durante a Segunda Guerra Mundial, pelo alinhamento com os
EUA, agora Vargas encontra pouca margem de manobra na frente externa de seu
segundo governo (1951-1954).
No plano da retrica poltica, o programa da diplomacia varguista gira,

agora, em torno da idia de independncia econmica. O grau de autonomia
que seu governo alcana depende, no entanto, do quadro bipolar em que se
encerram as relaes internacionais de ps-guerra. Assim, o que de fato vivel
se limita a uma postura de negociaes pontuais que no pem em risco a asso-
ciao fundamental entre o centro e a periferia, entre os EUA e o Brasil. Atitu-
des relativamente autnomas e um discurso nacionalista so adotados quando,
por convenincia interna ou por exigncia de alinhamento incondicional, os
EUA recusam o acesso a recursos definidos por Vargas como prioritrios para o
seu programa econmico ou de defesa nacional. Em contrapartida, nomeia,
para embaixador nos Estados Unidos, Joo Neves da Fontoura, presidente da
Ultrags, subsidiria da Standard Oil no Brasil.
Na IV Reunio de Consulta dos Ministros
das Relaes Exteriores das Repblicas America-
nas, realizada em Washington, de maro a abril de
1951, a conjuntura criada pela Guerra da Coria,
iniciada em meados do ano anterior, domina as
discusses. A representao brasileira reafirma sua
solidariedade ao campo democrtico, mas, expres-
sando pondervel posio no interior das Foras
Armadas, descarta a possibilidade de enviar tro-
pas, chamando, ainda, a ateno para a necessida-
de de medidas que reduzam o desgaste que a eco-
nomia de guerra impe aos pases pouco indus-
22.09.1951. trializados, isto , investimentos em reas que vo dos transportes alimenta-
Diplomatas que o, passando pelos combustveis e a energia eltrica. Em declaraes pblicas,
Poltica Externa
concluram o curso
o governo brasileiro sugere que o pas no tem condies materiais para aes
no Instituto Rio
Branco recebem os militares internas ou externas, mas a situao pode ser revertida com o auxlio
diplomas de Vargas. dos EUA, cujas posies, de resto, apia em questes como o anticomunismo,
Ag. Nac. as relaes com os pases derrotados na Segunda Guerra, o repatriamento de
prisioneiros no conflito da Coria e a lutas anticoloniais na frica e na sia. A
nomeao do banqueiro Valter Moreira Sales, em maro de 1952, para a embai-
xada nos EUA outro sinal da importncia que o governo brasileiro d manu-
teno de boas relaes diplomticas com aquele pas.
80 Simultaneamente, desenvolvem-se os trabalhos da Comisso Mista Brasil-

Estados Unidos para o Desenvolvimento Econmico, criada por proposta bra-
sileira em dezembro de 1950 - final, portanto, do governo Dutra - e integrada
por tcnicos dos dois pases. A base terica dos trabalhos a matriz dualista
elaborada pela Comisso Econmica para a Amrica Latina (Cepal) da Organi-
zao das Naes Unidas (ONU), que v as sociedades latino-americanas divi-
didas em um setor moderno e outro arcaico, este atrasando o desenvolvimento
daquele. A Comisso Mista elabora um diagnstico da economia nacional e
aponta o desenvolvimento econmico em geral e a industrializao, em parti-
cular, como as principais metas a serem alcanadas. Neste sentido, estabelece
mecanismos de financiamento de projetos voltados para a superao dos pon-
tos de estrangulamento detectados, em especial transportes e energia. Recursos
provenientes de instituies bancrias internacionais, como o Export and Import
Bank (Eximbank) e o Banco Internacional de Reconstruo e Desenvolvimento
(Bird), so prometidos - mas s sero efetivados aps o governo de Vargas - e,
para administr-los, criado, em 1952, o Banco Nacional de Desenvolvimento
Econmico (BNDE).
Em maro de 1953, o Congresso Nacional aprova o Acordo Militar Bra-

sil-Estados Unidos, proposto ao governo brasileiro em fins de 1951. Pelos seus
termos, os EUA se comprometem a fornecer armas e equipamentos ao Brasil
que, em compensao, lhes garante a venda de minerais estratgicos a preo
real, sem contrapartida de transferncia da tecnologia nuclear. grande a rejei-
o das condies do acordo pela corrente nacionalista do exrcito brasileiro, o
que resulta na demisso do ministro da Guerra, general Newton Estillac Leal,
com ela fortemente identificado.
O petrleo, recurso igualmente estratgico

em termos econmicos e militares, tambm con-
duz Vargas a uma posio conciliatria em rela-
o aos interesses dos EUA. O projeto para a ex-
plorao petrolfera, objeto de discusso no pas
desde 1947, apresentado inicialmente pelo gover-
no respeita interesses internacionais, restringindo
o monoplio estatal propriedade das jazidas. En-
tretanto, poderosa campanha popular, apoiada por
parlamentares nacionalistas, torna vencedora a tese
Poltica Externa
do monoplio da pesquisa, lavra, refinao, co-
mrcio e transporte do petrleo. Em outubro de
1953, Vargas assina a lei que cria a Petrobrs para
administrar o setor petrolfero do pas sob o regi-
me de monoplio estatal. As relaes polticas e econmicas entre os dois go- 30.06.1952. Vargas
visita o porta avies
vernos entram, a partir da, em fase conflitante. O governo norte-americano norte-americano
reduz a menos da metade recursos de emprstimos prometidos anteriormente. Orisksny. Ag. Nac.
Vargas baixa decreto, em janeiro de 1954, restringindo a remessa de lucros e
dividendos para o exterior. A animosidade recproca s desaparece com o seu 81
suicdio, em agosto desse mesmo ano.
Bibliografia
BANDEIRA, Moniz. Presena dos Estados Unidos no Brasil (dois sculos de
histria). Rio de Janeiro:Civilizao Brasileira, 1973.
DARAJO, Maria Celina. O segundo governo Vargas (1951-1954). 2 ed.

So Paulo: tica, 1992.
FAUSTO, Boris. Histria do Brasil. 5 ed. So Paulo: Editora da USP;

Fundao do Desenvolvimento da Educao, 1997.
MALAN, Pedro et alii. Poltica econmica externa e industrializao no Brasil

(1939-1952). 2 ed. Rio de Janeiro: IPEA/INPES, 1980.
MOURA, Gerson. Autonomia na dependncia. A poltica externa brasileira

de 1935 a 1942. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1980.
MOURA, Gerson. Tio Sam chega ao Brasil. A penetrao cultural america-

na. 6 ed. So Paulo: Brasiliense, 1984.
RODRIGUES, Jos Honrio & SEITENFUS, Ricardo A. S. Uma hist-
ria diplomtica do Brasil (1531-1945). Org. de Leda Boechat Rodrigues. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 1995.
SKIDMORE, Thomas E. Uma histria do Brasil. Trad. Raul Fiker. So Pau-

lo: Paz e Terra, 1998.
VIZENTINI, Paulo Fagundes. Relaes exteriores do Brasil (1945-1964). O

nacionalismo e a poltica externa independente. Petrpolis (RJ): Vozes, 2004.
Poltica Externa
82
Artes Visuais
Raul Mendes Silva
O
Modernismo da Semana de 22 chegou a 1930 revigorado pelo na-
cionalismo e o patriotismo, como se Portinari, Di Cavalcanti,
Guignard, Villa-Lobos, Bruno Giorgi e outros talentos tivessem,
enfim, atingido o objetivo da Semana, embora renovando sua
temtica e enfrentando com coragem a dramtica realidade nacional
da poca. Esta preocupao com as cores tropicais, os assuntos brasileiros e o
recurso s vrias correntes do expressionismo, seduziram nossos artistas at ao
advento dos abstracionismos, j antes conhecidos, mas s plenamente divulga-
dos entre ns pela I Bienal de So Paulo (1951). No ocaso da era Vargas, a arte
no-figurativa tinha invadido todo o cenrio nacional.
Modernismo versus Academicismo 83
Em So Paulo, a Semana de Arte Moderna de 1922 aglutinou

os modernistas em torno de propostas voltadas contra o
academicismo, simbolizado naquela poca pela Escola Nacional de
Belas Artes (ENBA, Rio de Janeiro) e pelo ensino oficial como um
todo. A posio oficial, em relao ao Modernismo, parecia no se
ter modificado radicalmente nos anos seguintes Semana de 22. Na
data da Revoluo de 30, um dos professores continuava sendo o
pintor Rodolfo Amoedo, ento com 73 anos, uma vida inteira
dedicada ao ensino e administrao da Escola. Nessa altura, outra
personagem importante que permanecia na ENBA era a pintora e
professora Georgina de Albuquerque, mulher do tambm pintor
Luclio de Albuquerque. O casal tinha atravessado, em quatro ou
cinco dcadas, todos os movimentos estticos que nesse perodo
varreram Europa e EUA. A Luclio devemos alguns dos raros qua-
dros simbolistas brasileiros. Georgina deixou uma herana impor-
tante, com telas que vo do seu impressionismo tardio (Dia de ve-
ro, no Museu Nacional de Belas Artes, RJ) e percorrem muitos
gneros, como naturezas-mortas e pinturas histricas (Sesso do Con- O pintor Rodolfo
selho de Estado, no Museu Histrico Nacional, RJ). Ela seria, ainda, a diretora Amoedo. Arq. Nac.
da Escola nos anos 52-54.
O Salo Revolucionrio
Os modernistas de 22 olhavam com desconfiana o ambiente artstico
oficial. A ENBA realizava anualmente Sales, para homenagear velhos artistas
e apresentar novos talentos, mas via de regra consagrando o pessoal da tradi-
o acadmica e valorizando o mtier (ou seja, as tcnicas aperfeioadas e os
motivos cuidadosamente selecionados que seguiam os cnones dessa tradi-
o). Quase uma dcada depois, sendo Lcio Costa-ento um jovem arquite-
to de 29 anos, diretor da Escola-inaugurou-se em 1 de setembro de 1931, no
Rio, uma mostra que ficou conhecida como Sa-
lo dos Tenentes (ou Salo Revolucionrio). A men-
o aos tenentes era uma aluso ao papel do
tenentismo nas reviravoltas polticas. Naquele
momento histrico, o tenentismo no represen-
tava apenas um movimento, ele era um estado
de esprito, um repdio prolongada sobrevi-
Artes Visuais
vncia das vetustas oligarquias, que vicejaram na

Monarquia, espreguiando seus tentculos ao
longo de toda a Repblica Velha. E at bem de-
pois, como todos sabemos.
Lcio propunha explicitamente uma ruptu-

14.11.1952, Escola ra com a orientao oficial do Conselho Nacional
84 Nacional de Belas de Belas Artes e desejava voltar a ateno para os novos talentos de inspirao
Artes (ENBA) . A modernista renovada. Numerosos artistas, alguns usufruindo projeo nacio-
pintora Georgina de nal, integraram o histrico certame. o caso de figuras ento j consagradas,
Albuquerque, ao
centro ( de culos ) como Lasar Segall, Antonio Gomide, Anita Malfatti, Aldo Bonadei, Ismael Nery,
acompanhada de Candido Portinari, Ccero Dias, Flvio de Carvalho, Tarsila do Amaral, Hlios
professores ( Alfredo Seelinger. Muitos outros eram menos afamados e, todos juntos, compunham
Galvo, Del Negro e um agrupamento heterogneo. Aquele Salo assinalou uma virada cultural, que
Quirino
Campofiorito ) e no se refletiu limitadamente em So Paulo ou Rio, mas em todo o pas. Curio-
alunos. Ag. Nac. samente, em termos de artes visuais, a era Vargas coincidiu com vrias outras
manifestaes sociais de grande importncia, como veremos.
***
Lula Cardoso Aires

Em 1930 freqentava a ENBA um jovem aluno, recm-chegado de Paris,
Lula Cardoso Aires, discpulo de Amoedo e de Carlos Chambelland. Logo aps
a Revoluo, voltou a Recife, sua terra natal, e envolveu-se em atividades cul-
turais ligadas ao regionalismo do Nordeste. Nessa ocasio, Gilberto Freire pro-
moveu o Primeiro Congresso Afro-Brasileiro. Lula encantou-se com os moti-
vos nordestinos e, de certo modo, intentou continuar na sua regio aquilo que
os modernistas haviam construdo em relao a So Paulo e Minas. Os murais
inovadores de Lula passaram a ocupar lugares pblicos em algumas cidades do
Norte e Nordeste.
Modernismo e Nacionalismo
Artistas muito importantes representaram a nova evoluo do Modernis-
mo, agora aliada renovao poltica iniciada com a Revoluo de 1930.
Passemos alguns em revista, em primeiro lugar os pintores. A prpria
multiplicidade de influncias justifica a diversidade de suas obras.
Pintores
Artes Visuais
Tarsila do Amaral (1886-1973). Quando aconteceu a Revoluo de 30,
Tarsila era um emblema do modernismo nacional. Atravessara vrias fases, des-
de o seu interesse pelo universo caipira ao pau-brasil, o Abaporu, o Movimento
Antropofgico. Viria a poca da tremenda recesso mundial (1939), durante a
qual Tarsila perdeu sua fortuna. Uma oportunidade, que lhe proporcionou uma
viagem e exposio na Unio Sovitica, abriu suas preocupaes sociais. So
desse perodo Operrios e Segunda Classe. Durante alguns poucos anos empe-
85
nhou-se nos temas proletrios, a misria, as injustias sociais. Entre 1936 e 52
escreveu artigos para o Dirio de So Paulo. Mas depois regressou ao universo
dos assuntos populares brasileiros, ao interior, s pessoas simples. Passou a ser
uma artista considerada fora de seu tempo, pelo seu modernismo envelhecido.
No ltimo ano da era Vargas, 1954, executou um imenso painel, A Procisso do
Santssimo, destinado s comemoraes do IV Centenrio de So Paulo.
Anita Malfatti (1889-1964). A trajetria de Anita tem alguma semelhan-

a com a de Tarsila. Sendo tambm um cone modernista, em 1930, recm-
chegada da Europa, veio a tempo de participar do Salo Revolucionrio, da
Sociedade Pr-Arte Moderna e dos Sales Paulistas. Mais tarde, sua antiga ori-
ginalidade tinha desaparecido e decidiu ensinar pintura e desenho. A dcada de
1930 testemunhou seus caminhos ambguos e hesitantes, que seguiram do
primitivismo s novas experincias. Continuou ocupando-se dos motivos bra-
sileiros, numa arte humilde e conformada, at resolver afastar-se do convvio
social, recolhendo-se vida do interior paulista.
Emiliano Di Cavalcanti (1897-1976). Nasceu no Rio de Janeiro e, no

ambiente de sua prpria famlia, conviveu desde a infncia com intelectuais e
escritores. Seus pendores de artista foram precoces. Iniciou-se como caricaturis-
ta aos dezessete anos e pouco depois viajou a So Paulo, sem jamais abandonar
seu declarado amor pela cidade natal. Em 1922 acontecia na capital a Semana
de Arte Moderna que iniciou, digamos oficialmente, o Modernismo no Bra-
sil, sendo Di um dos participantes. Este perodo foi decisivo para a sua voca-
o, j que o talento muti-facetado tendia a dividir-se entre as artes, a litera-
tura e o jornalismo.
Os trabalhos desse perodo desdenhavam os cnones supostamente enve-

lhecidos da Academia, sendo influenciados pela maior liberdade dos
impressionistas e das cores fovistas. A partir da Semana acentuou-se a influncia
dos tericos paulistas, sobretudo de Mrio de Andrade, Oswaldo de Andrade e
Menotti Del Picchia.
Como tantos artistas da poca, considerava que sua ptria intelectual era
Paris, a qual s conhecia de relatos, e para ali viajou em 1923, aproveitando
para apreciar os circuitos dos museus da Europa. A capital francesa continuava
sendo um caldeiro de talentos e idias, Di confraternizou com alguns gnios,
como Braque, Matisse e Picasso. Este o fascinou particularmente. Aquelas for-
Artes Visuais
mas femininas, pintadas pelo mestre espanhol, iriam trazer-lhe lembranas e

acompanh-lo para sempre.
Forado por dificuldades financeiras, voltou ao Brasil em 1925 e mergu-

lhou no torvelinho poltico local, ingressando no Partido Comunista. Mas sua
nsia de liberdade e criao no lhe permitiam ser um militante disciplinado. J
era um grande artista. Cinco Moas de Guaratinguet, no Museu de Arte de SP
Assis Chateaubriand, de 1930. Mulher e paisagem, no Palcio Bandeirantes,
86 1931. Em 1935, a nostalgia da Europa e o desencanto com a mediocridade
local o fizeram regressar a Paris, de onde s se ausentou cinco anos depois,
forado pela invaso dos exrcitos nazistas.
Quando voltou ao Brasil tinha quarenta e trs anos, gozando da plena

maturidade de sua fora criativa. Naquela dcada realizou algumas de suas obras
primas: Ciganos (Museu Nacional de Belas Artes 1940); Pescadores (Palcio
dos Bandeirantes 1942). E entre uma avalanche de trabalhos geniais, uma en-
cantadora tela, Flores (Pinacoteca do Estado de SP 1946).
Reconhecido no exterior, exps no Mxico, Uruguai, Argentina, Estados

Unidos, recebendo inmeras premiaes e consagraes. Os Museus de Arte
Moderna de SP e Rio, e a VII Bienal de SP (1963) dedicaram-lhe retrospecti-
vas. Conhecido como o pintor das mulatas, esboou as figuras femininas de
seu universo brasileiro, levando para suas telas a sensualidade tropical. Essas
mulheres so barrocas, de formas redondas, esvoaantes, exuberantes. Retratou
tambm o carnaval, flores e figuras com seus espontneos traos fortes, e caba-
rs, botequins, malandros. Quando contemplava o exterior no se deixava ilu-
dir pelo simples paisagismo. Com o profundo conhecimento dos mestres e a
variedade de informaes de que desfrutou, Di agregou uma grandeza clssica
sua pintura. Seu imenso talento lhe conferiu, de maneira semelhante ao que
aconteceu com Portinari, um lugar especial em nossa histria da arte. Sua pin-
tura expressionista, em alguns casos influenciada pelo realismo e o romantis-
mo e sempre recheada de lirismo e emoo.
Em 1953, o jri internacional da II Bienal de SP concedeu-lhe o Pr-

mio de Melhor Pintor Nacional, que dividiu com Volpi. A produo de seu
trabalho infatigvel, ao longo de sessenta anos deve ter atingido cerca de
cinco mil trabalhos. No foi um muralista porm, em 2002, o Centro Cul-
tural da Light, no Rio de Janeiro, exps cinco imensos painis de 1951,
pouco conhecidos, onde o mestre homenageia a imprensa, com a qual man-
teve sempre to estreitos contatos.
Na dcada final da vida, o temperamento pouco disciplinado e as necessi-

dades financeiras o levaram a produzir de maneira muito desigual. No inverno
de sua existncia, a genialidade tinha abandonado seus pincis.
Candido Portinari (1903-62). Em 1930 Portinari voltou

ao Rio de Janeiro, depois de uma viagem (patrocinada por um
Artes Visuais
Prmio de Viagem) pela Espanha, Frana, Itlia e Inglaterra, onde
fora percorrer museus e descobrir os grandes mestres em seu habitat
histrico. Tinha apenas vinte e sete anos, mas era j um artista
reconhecido pela crtica brasileira. Em setembro de 1934 escre-
veu Mrio Pedrosa ...Seus primeiros quadros tratam das crianas
do seu tempo. Ele as espalhou pela vastido da terra roxa, da terra
nova de Brodosque, ao lu dos seus sentimentos. Os temas so
ingnuos: crianas atrs do palhao, circo de cavalinhos, cemit- 87
rio pequenino no fundo, parecendo uma horta. Nesta vastido
marron salpicada de claro-escuro e de acidentes de luz, ningum
distingue ningum...
A partir de ento dedicou-se de maneira integral pintu-

ra, num trabalho constante e obcecado, e no se limitou a um
gnero, executou magnficos retratos, flores, figuras. Um ano 1928. O jovem
aps, o pblico e os crticos reconheciam nele um esprito incansavelmente pintor Candido
criador e original, que aliava a renovao a uma fora clssica, o rigor do Portinari, com
apenas 25 anos,
desenho ao lirismo dos temas. Seu Mestio, na Pinacoteca do Estado de SP,
acaba de ganhar o
de 1934. A Floresta, ingnua como uma fbula infantil, no Palcio dos Ban- Prmio de Viagem
deirantes, de 1937. ao Estrangeiro.
Cor. da Manh .
Entretanto, dois anos antes, uma grande tela com influncia mexicana,
Caf, hoje no Museu Nacional de Belas Artes, foi premiada no Carnegie Institut,
de Pittsburgh, EUA, proporcionando-lhe projeo internacional. Escreveu ain-
da Mrio Pedrosa ...Caf fecha um ciclo na obra de Portinari, tudo o que ele
vinha acumulando de tcnica tem aqui sua aplicao integral. A matria e a
composio a se fundem numa unidade artstica satisfeita de si...com Caf che-
ga ao auge de sua arte como pintor de cavalete.
Os anos seguintes consagraram definitivamente sua obra, enriquecida com
o contato com os grandes muralistas mexicanos, Orozco, Rivera e Siqueiros.
de 1939 O lavrador, uma tela tambm de ntida influncia mexicana, hoje no
Palcio Bandeirantes, SP. Suas composies podem ser extremamente dramti-
cas, como em A barca, de 1941, no Museu Castro Maya e na srie de obras
dedicadas ao tema dos retirantes. Seu gnio, que inicialmente se povoava de
recordaes da infncia, passou depois para inspiraes sociais e nacionalistas,
onde o povo humilde brasileiro o interesse central, o verdadeiro heri da sua
arte, sempre reconhecido e retratado com muita solidariedade e emoo.
Recebeu encomendas oficiais para o edifcio do antigo Ministrio da Edu-

cao no Rio e participou de mostras nos Estados Unidos e Frana, sendo
reconhecido internacionalmente como um dos maiores pintores de seu tem-
po. A respeito dos murais do Ministrio da educao, em que Portinari re-
censeou as indstrias brasileiras disse Mrio de Andrade que eles tm uma
funcionalidade nacional.
Artes Visuais
Em 1945, sua atrao pela atividade poltica quase o levou a ser eleito
deputado. Sua produo continuou ativa e celebrada como unanimidade nacio-
nal. Em 1948, o Banco Boavista instalou sua nova sede ao lado da Praa da
Candelria, Rio, um edifcio projetado por Oscar Niemeyer. Portinari a execu-
tou um mural A Primeira Missa no Brasil, que alcanou grande notoriedade -
alis constitua uma resposta ao clebre painel de Vitor Meirelles.
88 Nos finais da era Vargas, sua pintura continuava inconfundvel. Um qua-

dro de 1953, em cores pastis e azuis, no Museu Castro Maya, representa um
menino descalo carregando um cordeiro, aqui a simplicidade e a comoo fa-
lam por si mesmas. No ano anterior Portinari tinha iniciado dois imensos pai-
nis (Guerra e Paz) que seriam quatro anos mais tarde, j depois do desapareci-
mento de Vargas, oferecidos pelo governo brasi-
leiro s Naes Unidas e colocados na sua sede,
em Nova Iorque. Da mesma maneira que Heitor
Villa-Lobos, Portinari no se tornou, jamais, um
artista oficial , como chegaram a dizer alguns
crticos, aquilo que o tornou um dos maiores
artistas da sua terra foi unicamente o seu gnio.
Alberto Guignard (1896-1962). De origem

franco-brasileira, estudou na Sua, Alemanha e
Frana (onde exps nos Sales de Outono). Ins-
talou-se no Rio de Janeiro um ano antes da Re-
voluo de 30. No tinha temperamento para
impressionar-se com os acontecimentos polticos
e sociais a agonia da mediocridade da Repblica
Velha pouco lhe importava. Havia passado a sua
O pintor Guignard juventude na Europa e regressado com mais de trinta anos. S agora percebia
dando aula
quanto amava o pas em que nascera, sua gente, a simplicidade dos casarios do
interior, as flores, as paisagens campestres, as rvores. Sua pintura profunda-
mente original reserva-lhe um lugar aparte no seu tempo. Naquela poca da
chegada, deparou com um cenrio repleto de artistas nacionalistas e comba-
tentes sociais, que pareciam ter atingido o objetivo final da Semana de 22:
representar um Brasil que olhava para si prprio. Em um trabalho de 1927,
Os Noivos, (Museu Castro Maya, Rio), ele j expressava essa inocncia que
parece naf. Mas Guignard, indiferente s preocupaes polticas, como que
volta no tempo, origem dessa candura, criando um estilo inconfundvel.
Muitas obras suas so exemplares a este respeito, como: A Famlia do Fuzileiro
Naval, 1935 no Instituto de Estudos Brasileiros, USP; e Lea e Maura, 1940,
no Museu Nacional de Belas Artes.
Ccero Dias (1907-2003). A vida deste artista pernambucano, ao longo

da era Vargas, marcada por demoradas estadias na Europa. Veio para o Rio
muito jovem e, quando aconteceu a Revoluo de 30, estava enturmado com o
Artes Visuais
meio artstico da capital, expondo e freqentando a Escola Nacional de Belas
Artes. No Salo Revolucionrio apresentou um imenso quadro de dois metros de
altura por quinze de comprimento, que passaria a fazer parte da histria da
pintura nacional: Eu vi o mundo, ele comeava no Recife. Em 1937, quando de
novo viajou a Paris, acabou escolhendo a cidade para ali viver definitivamente.
Nesta capital movimentou-se vontade entre os grandes artistas e poetas e re-
solveu assumir o seu surrealismo. Durante a ocupao nazista refugiou-se em
Lisboa. Em 1948, de passagem pelo Recife, executou o que seria considerado o 89
primeiro mural de arte abstrata da Amrica do Sul. Passou quase toda a era
Vargas expondo com sucesso em pases da Europa e Amrica do Sul e partici-
pou da II Bienal de So Paulo (1953).
***
O Ncleo Bernardelli
Tambm em 1931, ano do Salo Revolucionrio, um bloco de alunos da
ENBA, inconformados com o ensino acadmico, resolveu agrupar-se para bus-
car novas orientaes. Procuravam mais ar livre, cultivando a nsia de criar e a
orientao de mestres menos submetidos aos cnones estatais, como Manoel
Santiago e Bruno Lechowsky. Em homenagem aos irmos Henrique e Rodolfo,
passaram a designar-se Ncleo Bernardelli. Na verdade representavam um movi-
mento cultural com alguma amplitude, pois tambm promoviam conferncias
e debates. O grupo atravessou vicissitudes financeiras, primeiro instalando-se
no poro da ENBA e, devido aos recursos escassos, vendo-se obrigado a mudar
de local em local at ocorrer a sua dissoluo, em 1942, mas seus frutos perma-
neceram. Em 1935, compunham o Ncleo vrios nomes que teriam grande pro-
jeo, como Bustamante S, Edson Mota, Yoshiya Takaoka, Eugnio Sigaud e,
principalmente, Jos Pancetti e Milton Dacosta.
Giuseppe Pancetti (1904-58). Descendente de emigrantes italianos em-

pobrecidos, nasceu em Campinas, SP, mas voltou para a Itlia ainda criana e,
regressando ao Brasil com dezesseis anos, acabou alistando-se na marinha-mer-
cante. S em 1932 teve um desenho seu publicado, mas j era hbil marinhista.
No ambiente carioca foi reconhecido e premiado com medalhas e viagens ao
exterior (1941) e ao Brasil. Participou da Bienal de Veneza (1950) at que, em
1954, no final da era Vargas, fixou residncia em Salvador. ...Sua arte depura-
se, poucos elementos lhe bastam para compor uma obra prima: a gua, o cu, a
linha do horizonte, a nesga da praia... (Flvio de Aquino).
Milton Dacosta (1915-88). No Rio participou do Ncleo Bernardelli com

apenas dezesseis anos e matriculou-se na Escola Nacional de Belas Artes. Em
Artes Visuais
1944 ganhou o Prmio de Viagem ao Exterior, que o levou aos EUA e Euro-
pa. Esses contatos internacionais sugerem-lhe, a partir de certa fase, o
geometrismo, que alternou com influncias expressionistas e cubistas. Desta-
cou-se sua incluso na Bienal de Veneza (1950). Voltou Europa em 1951,
nesse mesmo ano participando da I Bienal de SP. Sua presena foi ativa em
numerosas exposies no Brasil e exterior.
***
90
Movimentos em So Paulo
A partir de 1932, em So Paulo, artistas e intelectuais comearam a pro-
curar formas de associao, que primeiro gozam de muito curta durao, como
a Sociedade Pr-Arte Moderna (SPAM) e o Clube dos Artistas Modernos
(CAM). Em meados da dcada, um grupo de origem proletria ficou conheci-
do como o Grupo Santa Helena, por causa do local onde se situavam seus
atelis, um prdio decrpito no centro da cidade. No seguiam escolas nem
teorias, quase todos eram autodidatas, mas em pouco tempo ganhavam o su-
ficiente para viver do seu trabalho. Nenhum membro tinha pertencido aos
dois grupos antes mencionados o que, sem dvida, se explica pelas suas
diferentes origens sociais. Os integrantes do Santa Helena praticavam tipos de
figurativismo e expressionismo que os aproximavam da chamada Escola de
Paris. No eram apreciados pelos acadmicos, j que no seguiam suas orien-
taes; ao passo que os modernistas tradicionais os encaravam com desdm,
como seguidores da tradio de um realismo tardio e sem talento. Todavia,
alguns nomes sedimentaram-se definitivamente, caso de Clvis Graciano, Aldo
Bonadei, Fulvio Pennacchi e Alfredo Volpi.
Alfredo Volpi (1896-1988). Veio para o Brasil com dois anos de idade e
desenvolveu como autodidata seu imenso talento. Pintou murais, telas e ma-
deira e, quando chegou a dcada de 30, estava perfeitamente integrado nos
movimentos paulistas. Participou de mostras coletivas, Sales, integrou a Fam-
lia Artstica Paulista. Na dcada seguinte foi presena constante na Sociedade
Nacional de Belas Artes. Neste perodo pintou ...as maravilhosas paisagens do
Jabaquara e marinhas do Itanham, assim como soberbas naturezas-mortas. Nessa
poca o seu sentimento de natureza atingiu o nvel mais alto. (Mrio
Schenberg). So desta safra tambm madonas e Cristos dramticos. Sua presen-
a nas Bienais atestava o reconhecimento do grande artista. Estas fases figurati-
vas foram substitudas posteriormente pelo concretismo e o abstracionismo
geomtrico, quando sua pintura seria invadida por portais e bandeirinhas.
***
Em meados da dcada de 1930, em So Paulo, originou-se o Grupo Seibi,
Artes Visuais
integrado por artistas japoneses e nipo-brasileiros. Inicialmente seguiam a tra-
dio figurativa, s realizando seu primeiro Salo em 1938, mesmo assim sendo
obrigados a suspender as atividades por causa das perseguies tnicas aos japo-
neses, durante a II Guerra Mundial. Posteriormente revelaram-se artistas como
Flvio Shir, Tadashi Kaminagai. Em anos mais recentes, este grupo nipo-bra-
sileiro foi o responsvel por algumas expresses importantes do abstracionismo,
assinadas por Tomie Ohtake, Manabu Mabe e Takashi Fukushima.
*** 91
A mesma dcada assistiu repercusso os Sales de Maio, o primeiro deles

inaugurado em So Paulo em 1937, seguindo uma idia de Quirino da Silva,
acompanhado por alguns artistas e animadores culturais. Em todas as iniciati-
vas do gnero notava-se a presena de Flvio de Carvalho, talentoso pintor,
dramaturgo e decorador, hoje considerado tambm um dos precursores da
moderna arquitetura brasileira. Alm do prprio Flvio apareciam artistas im-
portantes, Lasar Segall, Candido Portinari, Ccero Dias, Alberto Guignard,
Antonio Gomide, Vitor Brecheret, Valdemar da Costa. No ano seguinte repe-
tiu-se o Salo, inovando e incorporando artistas estrangeiros ligados ao
surrealismo e ao abstracionismo. Em sua forma original, os Sales representa-
ram autnticos acontecimentos culturais e sociais, que abrangiam tambm con-
ferncias e debates. O terceiro e ltimo Salo aconteceu em 1939 mas, logo
depois, desavenas entre os organizadores interromperam as atividades.
***
Os Sales revelavam evidente preocupao ao apresentarem-se como mo-

dernos. Entretanto, a confuso e as dvidas se instalavam no pblico, porque as
numerosas tendncias e os cabotinismos semelhana do que sempre aconte-
ce acumulavam descrenas e cepticismo. De certa forma, como reao a esse
estado de coisas surgiu, tambm em 1937, a Famlia Artstica Paulista. Os te-
ricos da Famlia consideravam que os movimentos estticos do sculo 20
(Impressionismo, Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Surrealismo,
Construtivismo, etc) tinham cumprido sua funo histrica. Contudo, devia
manter-se equilbrio em todas as apreciaes e atribuir a cada movimento seu
mrito prprio. Como seria possvel esquecer a tradio dos renascentistas, realis-
tas, romnticos e por a vai? No por acaso, encontravam-se entre os membros
do grupo alguns artistas italianos de slida formao clssica.
A Famlia realizou duas exposies em So Paulo, engajando Alfredo

Volpi, Clvis Graciano, Anita Malfatti. Mrio Zanini, Rossi Osir. Em 1939
teve lugar a segunda mostra, tambm em So Paulo, acontecendo a terceira
no ano seguinte, porm no Rio de Janeiro, havendo aqui expositores como
Bruno Giorgi e Carlos Scliar.
***
Artes Visuais
Abstracionismos
Em meados da dcada de 1940, logo aps o trmino da Segunda Guerra,
na Europa, a arte abstracionista j estava amplamente difundida, fazendo lem-
brar nomes como Kandinsky e Mondrian. O Brasil de Segall, Portinari, Tarsila,
92 Maria Martins, Di Cavalcanti, Bruno Giorgi, Guignard, Volpi, na esteira da
Semana de Arte Moderna de 22, estava impregnado de nacionalismo, nas cores,
nos motivos, nas preocupaes sociais. No parecia haver espao para
abstracionistas. Entretanto, trs artistas, todos com longa permanncia em Pa-
ris, lanaram as bases do que seria o abstracionismo entre ns. Ccero Dias, de
passagem por Recife em 1948, ali executou o que foi considerado o primeiro
mural no-figurativo do pas. Outro pintor, o romeno Samsom Flexor, chegan-
do ao Brasil logo depois do trmino da II Guerra, fundou em So Paulo o Ateli
Abstrao (1948).
Antonio Bandeira foi talvez o nome mais importante da contribuio no-

figurativa s artes nacionais. Prematuramente falecido, no deixou uma obra
vasta, mas sim consistente e compacta, inconfundvel. Em suas composies
sente-se um lirismo que resulta bem brasileiro em seu encantamento cromtico.
Primitivistas
Artistas que utilizam expresses nafs ou primitivistas (Cardosinho, Hei-
tor dos Prazeres, Antonio Jos da Silva) ajudam a completar o mosaico deste
perodo, na verdade um painel de tendncias e diversidades de talentos. Djanira
da Mota e Silva tem um lugar aparte. Sua pintura, aparentemente rude, que no
naf , apia-se num desenho slido, rigoroso e de profundo sentido, num
colorido forte e original , denotando um profundo afeto pelas pessoas e coisas
de seu pas, mulatos, negros, ndios, brancos, mineiros, camponeses, smbolos
catlicos, orixs, numa viso simples e sofrida da condio humana.
***
Escultores
O escultor Rodolfo Bernardelli faleceu em 1931, aos setenta e oito anos,
aps uma vida dedicada continuao da tradio clssica do romantismo, do
realismo e do naturalismo, mas simultaneamente um esprito tambm inovador
e um mestre admirado. O cenrio brasileiro no era dos mais favorveis escul-
Artes Visuais
tura. Ao contrrio da pintura, onde numerosos mestres puderam estudar na
Europa e transmitir ensinamentos no Brasil, os escultores so escassos, carecen-
do de aprendizado contnuo e de tradio local. Depois do esplendor dos nos-
sos escultores barrocos dos sculos 18-19, a Misso Artstica Francesa de 1822
incluiu na sua bagagem a tradio neoclssica, que se prolongou at o Moder-
nismo. Como veremos, na primeira metade do sculo 20 so raros os nomes
que podemos citar como grandes escultores.
Ernesto De Fiori nasceu em Roma em 1884 e seu mltiplo talento levou- 93

o a encarar, com idntica desenvoltura, a escultura e a tela. A partir de 1936
residiu na capital paulista, participando da vida cultural metropolitana e acon-
selhando jovens artistas. Suas influncias remontam ao impressionismo de Rodin,
mas no se limitava a isso e procurava sempre novas expresses. Modestino
Kanto, nascido em 1889, foi o professor e escultor que realizou ao gosto aca-
dmico numerosas hermas (representaes da figura humana com a cabea e
parte do tronco, limitadas em corte acima dos mamilos, geralmente colocadas
sobre um pedestal). No centro do Rio de Janeiro, o monumento ao Marechal
Deodoro de sua autoria.
Vitor Brecheret (1894-1955) um dos nossos maiores escultores. Na

dcada de 1920, por encomenda do governo paulista, concebeu e realizou o
Monumento s Bandeiras, com cerca de quarenta figuras monumentais, que se
tornou um emblema da capital. A maquete do monumento foi apresentada s
autoridades em junho de 1920. Menotti Del Picchia, um admirador incondicio-
nal, escreveu ...A epopia das Bandeiras de per si uma idia escultrica, tal a
impresso de faanha lendria que sugere o ciclpico feito dos paulistas...o
monumento foi inicialmente concebido em bloco, exprimindo no seu conjun-
to, pela slida imponncia das suas linhas e pela solidez dos grupos, as duas
foras da Epopia: Audcia consciente e Herosmo abnegado.... Alis, esta
maquete inspirou obviamente os autores (arquiteto Cottinelli Telmo e escultor
Leopoldo de Almeida) do Monumento aos Descobrimentos, construdo em Lisboa
em 1940 e que se encontra hoje beira do Rio Tejo, junto Torre de Belm.
Infelizmente para o Brasil, este grande escultor, que tanto encantou os

modernistas de 22, ausentava-se longamente na Europa - onde foi profunda-
mente influenciado pelo Art Dco - porm retornando a tempo de participar
dos Sales de Maio (1937-39) e da I Bienal de So Paulo (1951) na qual rece-
beu o Prmio de Melhor Escultor Nacional.
Rendido ao gnio do escultor, Menotti Del Picchia continuava em 1920,

no Correio Paulistano, seus elogios: ...Brecheret brasileiro, paulista, fruto de
um amlgama de raas caldeadas no nosso clima profundamente tocado pelas
foras ambientes. Da sua arte, mesmo no profundo misticismo em que se enevoa,
conserva algo visceralmente nosso, tropical e indgena, quer na expresso
anatmica de suas figuras, quer no movimento brbaro e interior que as ani-
ma. Vale ressaltar que at Monteiro Lobato, que nunca aceitou a pintura de
Artes Visuais
Anita Malfatti, era um admirador de Brecheret.
Algumas instituies da metrpole paulista conservam obras suas (Pina-

coteca do Estado, Museu de Arte Contempornea da USP, Museu de Arte de
SP). O Municpio comprou um mrmore que Brecheret esculpiu na Itlia, Eva,
para o exibir no Vale do Anhangaba. Esses trabalhos atestam o talento extraor-
dinrio de um artista que permaneceu autenticamente brasileiro apesar de, du-
rante dcadas, ficar distante longe de suas razes.
94
Celso Antonio de Menezes, maranhense de Caxias, foi estudar escultura
em Paris, retornando ao pas em 1930 tinha ento 34 anos - para instalar-se
em So Paulo. Obras suas encontram-se no Cemitrio da Consolao e em Cam-
pinas (Monumento ao Caf). Lcio Costa convidou-o a ensinar Escultura
Estaturia na ENBA. Continuou recebendo encomendas oficiais (executou os
bustos de Getlio e de Gustavo Capanema; Maternidade, para uma praa de
Botafogo, no Rio; e Moa Reclinada, para o antigo Ministrio da Educao).
Sua afinidade com a tradio de Rodin enriquecida com mltiplas influncias,
harmonizadas na representao da figura humana estilizada, mas sensual.
A mineira Maria Martins nasceu em 1900 e cedo se dedicou a vrias

tcnicas, gravura, desenho e escultura. Casada com diplomata, suas andanas
pelo mundo lhe proporcionaram experincias diversas. O resultado na escul-
tura uma viso de tipo surrealista, que traduz de maneira pessoal e longe da
tradio greco-romana dessa arte. Escreveu ento Murilo Mendes: (Ela) ...viu
de longe o Brasil...onde o instinto a lei e onde a civilizao ainda no en-
controu seus moldes prprios de conduta histrica...onde a flora conserva
suas arquiteturas primitivas e a fauna ainda no foi domada...A partir de
1940 integrou certames internacionais (Filadlfia, Paris, Ohio, Paris, etc).
Estava presente na I Bienal de So Paulo (1951) e nas duas seguintes j era
artista premiada e consagrada.
Outro paulista, Humberto Cozzo, entre 1930 e 54 realizou vrias obras,
monumentos, painis, esttuas, entre as quais os baixos relevos ( trinta e trs )
que adornam a fachada da antiga sede do Ministrio da Fazenda, no Rio.
O mineiro Alfredo Ceschiatti, nascido em 1918, teve uma estadia na

Europa e, a partir da dcada de 1940, passou a ser avaliado como escultor ori-
ginal e requisitado. Ganhou o Prmio de Viagem ao Exterior em 1945, com
um baixo-relvo para a Igreja de So Francisco de Assis, Belo Horizonte.Tomou
parte na II Bienal de So Paulo e, j depois do falecimento de Vargas, em 1956,
integrava a equipe que venceu o projeto do Monumento aos Mortos da II Guerra
(Aterro, Rio de Janeiro). Braslia tambm recebeu obras suas, na Catedral, no
lago perante o Alvorada e em frente ao Supremo Tribunal Federal.
Francisco Stockinger, austraco nascido em 1919, veio para o Brasil ainda

criana e desde cedo dedicou-se escultura. No Rio de Janeiro foi aluno de
Bruno Giorgi, mas logo depois instalou-se em Porto Alegre, onde resolveu morar
Artes Visuais
definitivamente. Ali realizou uma carreira de excelente escultor, utilizando so-
bretudo bronzes e ferros, fundidos e forjados, de figuras humanas, touros, Don
Quixotes, animais mitolgicos, numa arte expressionista e figurativista, de no-
tvel originalidade.
Bruno Giorgi (1905-93). Nascido em Mococa, SP, estaria destinado a

ser um dos principais nomes da escultura brasileira de todos os tempos. Muito
jovem, foi para Roma e Paris e aqui estudou com Maillol, de quem recebeu
ntidas influncias. Na Europa colaborou em mostras coletivas de grande pres- 95
tgio (Paris, Sales de Outono e das Tulheries). Quando voltou ao pas, em
1939, instalou-se primeiramente em So Paulo e depois no Rio. Junto com De
Fiori desempenhou um papel importante na renovao artstica local e na infor-
mao dos jovens escultores. A III exposio da Famlia Artstica Paulista con-
tou com sua participao. Freqentou exposies em Veneza, Buenos Aires,
Santiago do Chile e Lima. Algumas de suas obras destacam-se: Monumento
juventude, para o antigo Ministrio da Educao e Sade, Rio; para Braslia
seguiro mais tarde: Dois guerreiros, A Justia frente ao Palcio da Justia e
Meteoro no lago do Palcio do Itamaraty. Foi convidado a participar da I Bienal
de SP (1951) e realizou mostras individuais nos MAM de SP e do Rio.
Gravura e Desenho
O nome mais importante de nossa gravura , certamente, Osvaldo Goeldi
(1895-1961), nascido no Rio de Janeiro, filho de um naturalista suo que
viera para o Brasil a convite de D. Pedro II, com a finalidade de dinamizar o
Museu Nacional do Rio de Janeiro. Logo aps, o pai casou-se e foi a Belm
para organizar o Museu Paraense que, alis, hoje tem o seu nome. Ainda crian-
a, a famlia levou Osvaldo para a Sua, onde estudou desenho e gravura e
realizou exposies. Em 1919 estava definitivamente no Brasil, integrando a
Semana de Arte Moderna de 22, passando a ser admirado por artistas e inte-
lectuais. A partir de 1930, entre uma e outra viagem Europa, publicou um
lbum, Dez Gravuras em Madeira. Ilustrou depois livros como Cobra Norato, de
Raul Bopp ( 1937 ), Canaan, de Graa Aranha e colaborou intensamente em
revistas e suplementos literrios de jornais (Autores e Livros; Letras e Artes). En-
tre 1941-44, a convite do editor Jos Olympio, ilustrou vrios romances de
Dostoivski; e tambm, posteriormente, obras de Cassiano Ricardo e Gustavo
Coro. Sua linha esttica o expressionismo, com excelente qualidade nas gra-
vuras em madeira, que produziu incansavelmente, at data de seu falecimento.
Alguns desenhistas e gravadores merecem ser mencionados no perodo. O

desenhista e caricaturista J. Carlos tinha quarenta e seis anos em 1930. Sempre
foi um trabalhador incansvel, no se prendendo a um gnero, criando tipos
inesquecveis nas inmeras revistas e livros em que colaborou (figuras como o
Artes Visuais
Almofadinha, a Melindrosa entre dezenas de outros). Herman Lima, que sobre

ele se debruou detidamente na Histria da Caricatura no Brasil (1963), afir-
mou que seus trabalhos dariam para encher muitos lbuns de charges, caricatu-
ras polticas, cenas de rua, ilustraes para contos e poemas. Talvez seu papel
mais importante tenha sido o legado para os excelentes caricaturistas e chargistas
nacionais que o sucedem at hoje.
Entre notveis gravadores podemos citar Lvio Abramo, nascido em 1903,

96
igualmente um timo desenhista, estudado em A Gravura Brasileira Contempo-
rnea, de Jos Roberto Teixeira Leite ( 1965 ). Na dcada de 1930 Livio criou
uma srie de xilogravuras influenciadas pelo expressionismo, que pareciam pre-
nunciar os horrores da guerra. Produziu ilustraes memorveis, como as que
enriquecem os contos de Afonso Arinos (Pelo Serto, 1948). Edite Behring
aprendeu gravura e pintura com Axel Leskoschek e Portinari, trabalhou incan-
savelmente e foi aprimorar-se na Europa em 1953, deixando uma herana arts-
tica de alta qualidade. Isabel Pons, espanhola de Barcelona, com slida forma-
o, veio para o Brasil em 1948 e desenvolveu intensa atividade, sobretudo na
gravura em metal.
***
Bienais de So Paulo
Vimos como, em 1937, o primeiro Salo de Maio tinha buscado,
em So Paulo, integrar e assimilar tendncias da arte contempornea que pre-
dominavam na Europa e nos EUA. Entretanto, seria preciso esperar at 1951
para acontecer a primeira Bienal de So Paulo, que representaria a insero inter-
nacional definitiva da arte brasileira. Tratava-se de uma adaptao local da fa-
mosa Bienal de Veneza, que acontece desde os finais do sculo 19. No ps-
guerra, o fenmeno da expanso capitalista dos EUA transformara o cenrio
internacional e exibia a fora de artistas do ps-guerra, como Pollock, De
Kooning, Andy Warhol. O grupo heterogneo passou a ser conhecido como
Escola de Nova Iorque equivocadamente, porque suas diferenas eram imen-
sas. Entre eles imperava o informalismo abstracionista, a pop art e a action
painting. O poder do marketing e do dinheiro construa um mercado que
antes s existia incipiente nas grandes capitais europias. Os habitantes da
periferia pouco lucraram com essa onda de pr-globalizao, mas os artistas
locais ficavam fascinados pela oportunidade de integrar um novo mundo que
se abria. Na Amrica do Sul, caso tpico de periferia, participar de um fen-
meno do mundo central, foi o desafio que os paulistas resolveram enfrentar,
alis com extrema competncia.
Foi nesse contexto que surgiu a primeira Bienal de So Paulo, em 1951. A
Artes Visuais
partir de uma proposta do pintor Danilo Di Prete, o mecenas Ciccillo Matarazzo
aceitou participar da promoo de uma grande mostra de arte internacional,
que se destinava a integrar o Brasil no cenrio mundial das artes e, logicamente,
projetar So Paulo para um lugar de destaque nesse circuito. Essa primeira Bienal
mostrou artistas nacionais de reconhecido talento, como os gravuristas Lvio
Abramo e Osvaldo Goeldi, pintores como Di Cavalcanti, Portinari, Segall, Tarsila
do Amaral e escultores, como Brecheret, Maria Martins e Bruno Giorgi. Tam-
bm incluiu nomes de jovens promissores, como Geraldo de Barros e Ivan Serpa. 97
O cartaz da mostra, da autoria de Antonio Maluf, era de um geometrismo rigo-
roso, dissonante do gosto das duas dcadas anteriores. A representao estran-
geira exibiu medalhes da cena internacional: Rouault, Villon, Picasso, Lger,
De Pisis, Morandi, Calder entre outros de primeira grandeza. A segunda Bienal
aconteceu em 1953, no final da era Vargas, reunindo trinta e cinco pases e
trouxe a fina flor da arte mundial, inclusive a Guernica de Picasso, obras futuris-
tas, cubistas, expressionistas, construtivistas, enfim, uma verdadeira avalanche
de informao para os artistas e o pblico nacional. Foi uma das mais importan-
tes exposies de arte de todos os tempos e em qualquer lugar do mundo. So
Paulo assegurava, assim, uma posio avanada tanto internacionalmente como
no pas, garantindo uma liderana que se perpetuou.
Ocaso do Modernismo
...Os anos posteriores II Guerra, entretanto, vo marcar uma mudana
radical na arte brasileira. Essa mudana determinada, em parte, pela dialtica
interna da cultura brasileira e, em parte, pela reabertura do contato com a rea-
lidade artstica internacional, que o restabelecimento da paz propicia. A nova
gerao, se no renega os mestres advindos do modernismo, no deseja segui-
los. A temtica nacional, os problemas sociais so postos de lado...Milton
Dacosta, Djanira, Maria Leontina, so alguns dos principais nomes dessa gera-
o intermediria...Caber gerao seguinte realizar a ruptura total com o
modernismo brasileiro, engajando-se na linguagem despojada e geomtrica da
arte concreta...a I Bienal de So Paulo, aberta em 1951, vem dar toda a fora
nova tendncia. O figurativismo aparece, ali, moribundo, enquanto a arte abs-
trata se apresenta vigorosa...E no rumo desse abstracionismo rigoroso, racio-
nalmente construdo, que a pintura brasileira (bem como a escultura e, at
certo ponto, a gravura) vai caminhar, mergulhando de repente nos problemas
extremos da linguagem pictrica moderna... (Ferreira Gullar, A Pesquisa da
Contemporaneidade). A arte brasileira rompia, enfim, com o Modernismo de
1922 e dava um salto esttico de dezenas de anos, sem ter passado propriamen-
te por uma evoluo, ao contrrio do que acontecera na Europa.
***
Artes Visuais
Os novos tempos anunciavam o final do nacionalismo e da influncia da

Semana de 22. o caso de Iber Camargo (1914-94). A trajetria deste
gacho mostra seus primeiros trabalhos sob a influncia de pintores figurati-
vos. Em 1942 veio para o Rio de Janeiro usufruindo de uma bolsa e freqen-
tou a Escola Nacional de Belas Artes, que em breve trocou pelo aprendizado
com Guignard. Durante este perodo foi atrado pelo expressionismo - muito
em voga na poca - representando a figura humana em cores fortes. Em 1947
98
ganhou o Prmio de Viagem ao Exterior e seguiu para a Itlia, - onde encon-
trou De Chirico - e Frana, para estudar com Andr Lhote. Nesse perodo
passou a trabalhar em gravura, interesse que o acompanharia toda a vida. Em
1953, no Rio, lecionou gravura no Instituto de Belas Artes. A partir da sua
carreira o projetou no pas e no exterior, vindo a ser considerado um dos
maiores artistas nacionais.
Valdemar da Costa (1904-82). O professor e pintor paraense estudou em

Portugal, onde foi residir na infncia, e depois instalou-se em Paris. No ano do
Salo Revolucionrio (1931) realizou uma exposio individual no Rio de Ja-
neiro, e decidiu morar em So Paulo. Fez parte da Famlia Artstica Paulista e
exerceu um professorado reconhecidamente competente, contando-se entre seus
alunos Clvis Graciano e Maria Leontina. At 1940 desenvolveu uma intensa
atividade de mestre e animador cultural, estando presente em quase todas as
manifestaes da poca. Foi dos primeiros a explorar o desenho e os volumes
geomtricos, prenunciando o ambiente das Bienais. Em 1956 regressou a Lis-
boa onde continuou o magistrio.
***
Tempo de Vanguardas
Em 1953 realizou-se em Petrpolis, RJ, a primeira e nica Exposio de
Arte Abstrata, na qual se confirmava que a dcada anterior era pgina virada.
Esta exposio chegava dois anos depois da I Bienal e na temporada da II. As
preocupaes sociais haviam diminudo e o nacionalismo nas artes parecia fora
de moda. Os crticos e o pblico iriam, a partir da, tomar ainda mais contato
com o abstracionismo, o concretismo, o neoconcretismo e demais correntes
estticas contemporneas. Os temas sociais e polticos voltariam, porm, com
toda a fora na dcada de 60.
No ocaso da era Vargas duas associaes oferecem propostas vanguardistas:

em So Paulo, o Grupo Ruptura (1952, Lothar Charoux, Leopoldo Haar, Ge-
raldo de Barros, Waldemar Cordeiro, etc); no Rio, o Grupo Frente (igualmente
1952, Hlio Oiticica, Ferreira Gullar, Alosio Carvo, Ligia Pape, etc). Ambos
os grupos so radicalmente contra a arte figurativa, mesmo que velada ou ate-
Artes Visuais
nuada, em suas direes expressionistas ou romnticas. O abstracionismo pro-
jeta-se e invade todo o territrio nacional.
***
Museus e Casas-Museu
Em matria de espaos pblicos podemos assinalar vrias iniciativas
99
institucionais durante a era Vargas, algumas fora do eixo Rio-So Paulo. O
Museu de Arte da Bahia, hoje com riqussimo acervo, existia desde 1918, mas
recebeu grande impulso entre 1931 e 37. Inaugurou-se no Rio de Janeiro o
Museu Histrico da Cidade (1934). Em Ouro Preto, MG, surgiu o Museu da
Inconfidncia (1938). Em Niteri, RJ, abriu o Museu Antonio Parreiras (1941).
Em Areias, PB, instalou-se a Casa-Museu Pedro Amrico (1943). No mesmo
ano fundou-se em So Paulo o Museu de Arte Sacra. Em Petrpolis, RJ, abriu o
Museu Imperial (1945). Surgiram em So Paulo, ambos em 1947, o Museu de
Arte de So Paulo Assis Chateaubriand, que se tornaria um dos mais importan-
tes da Amrica Latina e o Museu de Arte Brasileira. No mesmo ano, instalou-se
em Curitiba, PR, a Casa-Museu de Alfredo Andersen. Em Resende, RJ, fun-
dou-se o Museu de Arte Moderna (1950). O Museu de Arte do Rio Grande do
Sul, em Porto Alegre, de 1954.
No final da era Vargas e depois de seu desaparecimento, a difuso das

tendncias modernas foi realizada, principalmente, atravs de Museus de Arte
Moderna ou Contempornea. Em 1948 foram fundados dois Museus de Arte
Moderna, um no Rio de Janeiro outro em So Paulo, ambos em instalaes
provisrias. Em 1958, o MAM-Rio seria instalado num esplndido espao, com
projeto de Afonso Reidy. Quanto ao MAM-So Paulo, mudou-se em 1958
para um pavilho do Parque Ibirapuera, seu local at hoje. Estes dois museus e
mais o MAM-Bahia (1959), os Museus de Arte Contempornea de Pernambuco
(1966) e de So Paulo (1963) trouxeram a arte contempornea at o nosso
amplo pblico, quando antes s era familiar a uns poucos iniciados.
***
Prmios de Viagem
Uma antiga tradio, iniciada pela Congregao da Academia Imperial de
Belas Artes em 1845, atribua um Prmio de Viagem aos melhores trabalhos ou
ao conjunto de obras dos artistas mais destacados. A Repblica manteve a
premiao, porm mudou o nome para pensionista da Escola Nacional de Be-
las Artes, que passou a ser a nova designao da Academia Imperial. Entre
alguns grandes artistas premiados na Era Vargas com o Prmio, podemos assi-
Artes Visuais
nalar: 1930 Cadmo Fausto; 1937 Martinho de Haro; 1941 Jos Pancetti;
1944 Milton Dacosta; 1945 Alfredo Ceschiatti; 1947 Rui Campello e
Iber Camargo; 1951 Vitor Brecheret.
***
100 Apoio Pblico e Privado

Seria injusto no realar figuras pblicas da poca e crticos, mecenas e
colecionadores privados que tornaram possvel este florescimento das artes na
era Vargas, entre os quais o ministro Gustavo Capanema e Lcio Costa; crti-
cos e estudiosos como Manuel Bandeira, Frederico Barata, Antonio Bento,
Mrio da Silva Brito, Mrio Pedrosa, Mrio Schenberg, Luis da Cmara
Cascudo, Carlos Cavalcanti; mecenas e animadores como Ciccillo Matarazzo,
Francisco de Assis Chateaubriand, Niomar Sodr Bittencourt, Raymundo
Castro Maya, Pietro Maria Bardi.
Alguns Artistas Ausentes na Era Vargas

Artistas importantes, como Vicente do Rego Monteiro (1899-1970) ti-
veram pouco a ver com a era Vargas, pelas prolongadas ausncias do pas, que
ocasionaram uma produo quase totalmente realizada no exterior. Caso tam-
bm de Ismael Nery (1930-34) prematuramente falecido, no auge de seu ta-
lento. Antonio Gomide (1895-1967), aps demoradas estadias na Europa,
chegou ao Brasil no incio da dcada de 1930. Durante dez anos trabalhou e
participou da vida artstica do pas, expondo nos Sales de So Paulo e em
outras agremiaes. Foi o perodo em que executou murais e grandes superfcies,
at ser vencido pela cegueira. O caso da pintora portuguesa Maria Helena Vieira
da Silva e de seu marido Arpad Szenes tpico. O casal chegou ao Rio de
Janeiro em 1940, fugindo do nazismo, e aqui permaneceu quatro anos, chegan-
do a realizar duas exposies. Trabalhos desta poca foram apresentados na Casa
Frana-Brasil, em 2001. Maria Helena tinha apenas 32 anos e o casal nunca se
enraizou no Brasil, passando margem dos acontecimentos locais.
Bibliografia
ALMEIDA, Paulo Mendes de, De Anita ao Museu, Comisso Estadual de
Cultura, Imprensa Oficial do Estado de SP, 1961
ALMEIDA, Aracy, Tarsila, sua Obra e o seu Tempo, So Paulo, 1975.
Artes Visuais
ALMEIDA, Aracy, Arte para Qu? A Preocupao Social na Arte Brasileira,
1930-1970, So Paulo, 1984
AYALA, Walmyr, A Criao Plstica em Questo, Petrpolis, 1970
BARATA, Frederico, Uma Revolta na Academia de Belas Artes, (in O Jor-

nal), 08.11.1942
101
BARATA, Mrio, Panorama da Arte Moderna no Brasil ( in Revista de Ar-
quitetura Contempornea ago set ), 1953
BENTO, Antonio e Valadares, Clarival do Prado, Jos Pancetti, Buenos

Aires, s/data
BENTO, Antonio, Portinari, Edies Leo Christiano, Rio de Janeiro,

1980 e 2004
BRITO, Mrio da Silva, Histria do Modernismo Brasileiro, Editora Civili-

zao Brasileira, 1964
CAMPOFIORITO, Quirino, (in Revista Crtica de Arte), Escultura Mo-

derna no Brasil, 1962
CAVALCANTI, Carlos (org.), Dicionrio Brasileiro de Artistas Plsticos,

(3 vols), Instituto Nacional do Livro, 1973, Braslia
FONTAINHA, Afonso, Histria dos Monumentos do Rio de Janeiro, 1963
GOUVA VIEIRA, Lcia, Salo 31, Rio de Janeiro, 1984
MILLIET, Srgio, Pintores e Pinturas, 1940

MILLIET, Srgio, Marginalidade da Pintura Moderna, 1942
MILLIET, Srgio, Pintura Quase Sempre
MORAIS, Frederico, Ncleo Bernardelli, a Arte Brasileira nos Anos 30 e 40, 1982
MOTA, Flvio, A Famlia Artstica Paulista, (in Revista do Instituto de Es-

tudos Brasileiros, n. 10) So Paulo, 1971
PEDROSA, Mrio, Impresses de Portinari (in Dirio da Noite, So Paulo, 1934)
PEDROSA, Mrio, Entre a Semana e as Bienais
PEDROSA, Mrio, Arte Necessidade Vital, pgs 35-44 e 45-84. Livraria

Editora Casa do Estudante do Brasil, Rio de Janeiro
PEDROSA, Mrio, O Paradoxo Concretista

Artes Visuais
PONTUAL, Roberto, Dicionrio das Artes Plsticas no Brasil, (2 vols),

Editora Civilizao Brasileira, 1969, Rio de Janeiro
PONTUAL, Roberto, 5 Mestres Brasileiros, So Paulo, 1977
TEIXEIRA LEITE, Jos Roberto, A Gravura Brasileira Contempornea, 1965
TEIXEIRA LEITE, Jos Roberto, Pancetti, o Pintor Marinheiro, 1979

102
TEIXEIRA LEITE, Jos Roberto, Pintura Moderna Brasileira, Rio de
Janeiro, 1979
TEIXEIRA LEITE, Jos Roberto, Dicionrio Crtico da Pintura no Brasil,

Artlivre, Rio de Janeiro,1989
TEIXEIRA LEITE, Jos Roberto, 500 Anos da Pintura Brasileira, CDRom,

2000, Logon, Rio de Janeiro
ZANINI, Walter, A Colnia Japonesa e as Artes, Museu de Arte Contempo-

rnea da USP, So Paulo, 1966
VRIOS AUTORES, 150 Anos de Pintura de Marinha na Histria da Arte

Brasileira, 1982, Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro,
VRIOS AUTORES, Arte no Brasil, Editora Abril, So Paulo, 1982

Arquitetura e Urbanismo: Reao
e Modernismo
Geraldo Edson de Andrade
U
ma ditadura civil, no Brasil, possibilitou a consolidao das idias
modernistas da nossa arte e da arquitetura, bem como fortaleceu o
iderio renovador de uma gerao de artistas plsticos e arquitetos,
inconformada com o marasmo que dominava a arte brasileira sob a
gide oficial do academicismo.
Tudo aconteceu de maneira surpreendente

nos anos ditatoriais no Estado Novo de Getlio
Dornelles Vargas, elevado presidncia do pas
pelo voto indireto, com o apoio dos lderes da
Revoluo de 30. O Estado Novo, porm, s se-
ria promulgado a 10 de novembro de 1937. 103
Ningum desconhece que o Estado Novo,

parte a implementao das Leis Trabalhistas e a
reduo do horrio de trabalho, de 12 para 8 ho-
ras, foi sem dvida um grande avano para a massa
trabalhadora, que lutava nesse sentido, instituiu
no pas um sistema de governo claramente inspi-
rado nos regimes fascistas, semelhante ao que a
Itlia vivia sob as ordens de Benito Mussolini que, Lcio Cardoso. Cor.
juntamente com o nazismo de Adolfo Hitler, varavam pela Europa e espalha- da Manh
vam-se mundialmente. O estopim da Segunda Grande Guerra, enfim.
Sou da gerao que cresceu sombra do Estado Novo de Getlio Vargas,

divulgado nacionalmente pelo Departamento de Imprensa e Propaganda, o te-
meroso DIP. Criana ainda, era obrigado a ler biografias do ditador, s vezes em
formato de histria-em-quadrinhos, em volumes bem editados graficamente,
diga-se de passagem, exaltando suas qualidades patriticas e familiares. Ao mes-
mo tempo comemorava-se, no dia 5 de setembro, o Dia da Raa, obrigando
estudantes, primrios e secundrios, a sair em desfile pelas principais avenidas
das capitais e cidades brasileiras, de uniforme branco, marchando e carregando
fotos agigantadas de Getlio Vargas, entremeadas
de Bandeira Nacional, o smbolo da ptria que
tinha at um dia especial para ser comemorado, se
no me engano a 19 de novembro. Em suma, pre-
dominava o culto personalidade no melhor esti-
lo fascista.
Ressalte-se que no se tratava de obrigao

exclusiva das escolas pblicas, mas estendia-se
rede particular de ensino. No meu caso, como alu-
Arquitetura e Urbanismo
no do Colgio Salesiano de Natal, Rio Grande

do Norte. A partir do ms de agosto, aportava no
Lcio Cardoso, ptio do colgio um sargento do exrcito cuja misso era treinar os alunos a
sentado, est
marchar garbosa e orgulhosamente como representantes de uma juventude s e
cercado pelos seus
alunos da sadia, o futuro da qual o Brasil necessitaria para torn-lo uma grande nao,
Faculdade. segundo as teorias estadonovistas.
Cor. da Manh
Como crianas, no sabamos nada do que se passava nos pores da dita-
dura, ou seja, perseguies a extremistas e a intelectuais de esquerda, censura
brutal aos meios de comunicao, cerceamento de liberdade, essas coisas de
comunistas, como se dizia, para as quais ramos anestesiados pela propaganda
subliminar, da qual s na idade adulta teramos cincia. Vivamos sob forte
nacionalismo, certos de que estvamos num pas realmente abenoado por Deus.
Levava-se a extremos o que o escritor, Conde Afonso Celso, teorizava na obra
104
jacobinista Porque me Ufano do Meu Pas, publicada em 1900.
O fascismo italiano tinha, nas artes, um porta voz: o poeta Tommazo

Marinetti que, atravs de sucessivos Manifestos Futuristas, incutia idias
iconoclastas, inclusive no Brasil, onde o terico e planfetrio italiano esteve em
1926, fazendo conferncias visando a difundir os principais fundamentos do
Futurismo, linguagem artstica que proclamava a velocidade como a esttica
dos tempos modernos, qual muitos intelectuais brasileiros sucumbiram.
No de admirar, portanto, o fato de a arquitetura brasileira do perodo

ditatorial refletir certo autoritarismo fascista, caracterizado por edificaes p-
blicas grandiosas, suntuosas nos seus propsitos oficiais, porm nada funcio-
nais. Os prdios do Ministrio da Fazenda, Ministrio do Trabalho e Ministrio
do Exrcito, no Rio de Janeiro, de acordo com um tipo de arquitetura impessoal,
que buscavam fundamentos acadmicos nas colunas greco-romanas para sus-
tentao, so exemplos marcantes de arquitetura a servio do poder.
Erguidos quando o Rio de Janeiro passava por grandes transformaes

urbansticas, como o desmonte do Morro do Castelo, para seguir o plano
traado pelo urbanista francs Alfred Agache para o centro da cidade, ento
Distrito Federal, esses prdios concentravam os principais rgos ligados aos
poderes do regime. Alm do mais, o Rio ostentava o ttulo de Capital do
Brasil desde 1763.
Em todo territrio brasileiro os prdios pblicos ligados ao Estado seguiam

as mesmas peculiaridades ditatoriais de seus congneres cariocas. Assinavam os
projetos arquitetos de formao acadmica, recrutados entre os professores da
Escola Nacional de Belas-Artes.
A Semana de Arte Moderna, ocorrida em 1922, marco divisor da nossa

cultura, apesar do rebulio nos meios intelectuais, no encontrou a mesma
receptividade do pblico, que ainda no estava apto a receber o impacto da
ruptura. verdade que o evento rompia com a esttica oficializa-
da, isto , maneirosa do academicismo, em busca de um moder-
nismo de linguagem mais brasileira, embora a maioria dos traba-
lhos expostos na ocasio seguissem uma linha expressionista.
Somente nos anos subsequentes intelectuais de esquerda,

como Oswald de Andrade, Menotti del Picchia, Mrio de
Andrade e Tarsila do Amaral, procurariam consolidar os prop-
sitos da Semana de 22 atravs da divulgao de Manifestos de
conotaes nacionalistas, como o Pau Brasil ( 1924) e
Antropofgico (1928).
Em pleno Estado Novo, um dos seus ministros, Gustavo

Capanema, da Educao, poltico mineiro de grande viso, daria 105
contribuio histrica nossa arquitetura, ao nomear, em 1930,
por indicao de Rodrigo de Melo Franco de Andrade, seu Chefe
de Gabinete, o arquiteto e urbanista Lcio Costa, de tendncias
renovadoras, para dirigir e reformular o ensino da vetusta Escola 28.07.1951. O
Nacional de Belas-Artes. presidente visita as
obras da
Considerada um ninho de acadmicos, por nela concentrar professores e Universidade do
alunos ultraconservadores, a ENBA, durante o breve perodo em que Lcio Brasil, Rio de
Janeiro. Ag. Nac.
Costa esteve frente de sua direo, comeou dando uma mexida na tradicional
Exposio Geral de Belas-Artes abrindo-a pela primeira vez aos artistas moder-
nos, justamente aqueles que, inconformados com o ensino e a criao arcaicas
predominantes na arte, lutavam para impor-lhe nova mentalidade, de acordo
com o que ocorrera (e ocorria) nas principais capitais do mundo. Apesar dos
acirrados protestos dos reacionrios, pela primeira vez participaram do salo
pintores, escultores e arquitetos de linguagens modernas, entre os quais Ccero
Dias, Di Cavalcanti, Guignard, Ismael Nery, Anita Malfatti, Gomide, Tarsila do
Amaral, Teruz, Vicente do Rego Monteiro, bem como projetos de arquitetura
e urbansticos. Como presidente da Comisso Julgadora, estava o poeta, tam-
bm modernista, Manoel Bandeira. Pela primeira vez abolia-se o conhecido sis-
tema de seleo optando-se pela livre aceitao de todos os inscritos.
Como no podia deixar de ser, o Salo provocou controvrsias e movi-
mentou as foras tradicionalistas contra a atuao de Lcio Costa. As presses
foram to acirradas que ele, um ano depois, acabou pedindo demisso sob pro-
testo de alunos e intelectuais que lutavam por uma arte brasileira mais atualiza-
da em relao ao que se fazia a nvel internacional.
O mais importante fato da breve mas fecunda presena de Lcio Costa na

ENBA, porm, foi o apoio dado renovao do ensino da arquitetura, a come-
ar pelo convite ao arquiteto russo, radicado em So Paulo, Warchavchik, para
lecionar a cadeira Arquitetura Moderna na Escola. Conhecido por suas idias,
Warchavchik foi o autor do projeto das primeiras casas modernistas no Brasil,

construdas, respectivamente, na rua Itpolis, na capital paulista (1930), e na
Rua Toneleros, no Rio (1931).
Com isto, nomes de jovens arquitetos emergentes, como Lcio Costa,

Affonso Eduardo Reidy, Jorge Moreira, os irmos Mauricio, Milton e Marcelo
Roberto, ( que seriam autores do projeto do novo prdio da Associao Brasiliera
de Imprensa, construdo segundo os princpios da nova arquitetura ), Oscar
Niemeyer, Alcides Rocha Miranda, dentre outros, que foram anteriormente
motivados pelas conferncias proferidas pelo arquiteto e urbanista francs, Le
Corbusier, durante sua primeira visita ao Brasil, em 1929, puderam expandir
suas teorias dentro de contexto fundamentado pelo conferencista. Discutia-se
no pas conceitos novos na arquitetura, como brise-soleil, pan de
verre, pilotis, antes s conhecidos por leituras de livros e revistas
106
estrangeiras e que, anos depois, juntamente com novos materiais,
seriam incorporadas pelos arquitetos brasileiros aos seus pio-
neiros e revolucionrios trabalhos.
Em 1937 Le Corbusier retornaria ao Brasil para uma srie

de conferncias na Escola Nacional de Msica, no Rio de Janei-
ro, provocando mais uma vez enorme afluncia de alunos de ar-
quitetura e da qual resultaria o convite, formulado por Gustavo
Capanema e Lcio Costa, para realizar o traado do novo Minis-
trio da Educao e Sade.
O que se seguiu do conhecimento geral. Aberto concurso

pblico para o projeto, ao qual concorreram inclusive alguns no-
mes de jovens arquitetos modernos, o Ministro Gustavo
Capanema, numa deciso ousada, optou por no realizar o pro-
jeto vencedor, de autoria do arquiteto Archimedes Memria. Re-
sultado: anulou o concurso, pagou o prmio de 100 contos de
reis ao primeiro colocado, mas recusou-se a execut-lo. Ressalte-
O edifcio Itlia, no se que Archimedes Memria, o vencedor, era nome de prestigio
centro de So nas altas esferas polticas nacionais, tendo sido o autor, de entre outras obras,
Paulo, projeto de da Cmara Municipal e do Palcio Tiradentes, nitidamente acadmicos, alm de
Adolf Franz Heep
ser diretor da Escola Nacional de Belas-Artes. E mais: tinha sido professor de
todos os jovens e idealistas arquitetos.
Gustavo Capanema, indiferente controvrsia em torno da anulao do

concurso, convidou Lcio Costa para projetar
o edifcio do Ministrio da Educao e Sade,
que contou com a colaborao de Affonso
Eduardo Reidy, Ernani Vasconcelos, Jorge
Moreira, Carlos Leo e Oscar Niemeyer, seguin-
do um risco original de Le Corbusier, mas com
sensveis modificaes estruturais realizadas pela
referida equipe.
A construo do MEC, iniciada em

1937, foi concluda em 1945. Alm de ser o
primeiro edifcio construdo no mundo se-
guindo as teorias de Le Corbusier, teve ainda
o mrito de integrar as artes plsticas arqui-
tetura, fato ento indito no Brasil. Para a ta-
refa foram convocados os escultores Bruno
Giorgi, Celso Antonio, Vera Janacopulus,
Leo Veloso, Honrio Peanha e o francs
Lipchitz. Participaram ainda desta que foi a
primeira grande manifestao da arquitetura moderna no Brasil, o pintor Cn- Oscar Niemeyer,
sentado. dir.o 107
dido Portinari, com painis a tmpera e de azulejaria na parte externa, Pancetti escultor Alfredo
e o paisagista Roberto Burle Marx, responsvel pelos jardins. Ao todo, 57 Ceschiatti
obras de arte compem o acervo do hoje denominado Palcio Gustavo
Capanema.
A arquitetura da chamada Era Vargas tambm se preocupou com o lazer

e o esporte. Em So Paulo foi inaugurado, em 27 de abril de 1940, o Estdio
do Pacaembu ( em tupi terras alagadas ) projetado pelo escritrio Severo &
Vilares ). No Rio de Janeiro em 2 de agosto de 1948 comeou a construir-se
o Maracan, o maior estdio do mundo, inaugurado em 16 de junho de 1950,
com um jogo entre as selees do Rio de Janeiro e de So Paulo ( no projeto
trabalhou um grupo de arquitetos: Waldyr Ramos, Raphael Galeo, Miguel
Feldman, Oscar Valdetaro, Orlando Azevedo, Pedro Paulo Bernardes Bastos e
Antonio Dias Carneiro ). O imenso complexo tem a forma oval, medindo no
eixo mais longo 317 metros e no mais curto 279 m. Sua altura vai a 32 m e
nele trabalharam milhares de pessoas na fase final mais de 3.500.
Desde essa poca, a moderna arquitetura do Brasil projetou-se internacio-

nalmente, cujo apogeu foi a construo, em tempo recorde, da nova capital,
Braslia, no Planalto Central, velha aspirao do Governo Brasileiro desde 1891,
monumental trabalho conjunto de Lcio Costa ( Urbanismo ) e Oscar Niemeyer
( Arquitetura ). O sonho grandioso do Presidente Juscelino Kubitscheck seria
inaugurado a 21 de abril de 1960.
A, porm, o Brasil j tinha voltado ao regime democrtico. Getlio Vargas

fora deposto, em 1945, por um golpe militar, tendo frente antigos aliados.
Estvamos em novos tempos, poltica e culturalmente.

108
Literatura
Renato Cordeiro Gomes
C
ertos ndices sobre o estado de coisas que poderiam sintomatica-
mente caracterizar o incio dos aos 30, so detectados em entrevis-
tas de Mrio de Andrade, considerado uma fora vigorosa de re-
novao por Renato de Almeida que promovia, em 1932, um inquri-
to para o Dirio de Notcias, do Rio de Janeiro, sobre a existncia
de uma crise de esprito no mundo e seus efeitos no Brasil, crise que afetaria a
vida intelectual e a produo artstica e literria no pas. Entre as figuras de
destaque do nosso desencontrado meio intelectual, destaca o escritor paulista,
evocando-lhe a personalidade invulgar, a grande cultura, a muita audcia e a
superioridade intelectual que davam legitimidade a seus pronunciamentos. Per-
cebe-se de sada que a inteno de tentar mapear uma possvel crise encaminha-
se para a percepo dos impasses da poca que estavam exigindo uma tomada de
posio dos homens de esprito, naquele incio da era Vargas.
109
Renato de Almeida, na apresentao de Mrio, no deixa de sublinhar o
jogo individual cheio de xito do paulista. Essa observao que
introduz a matria do jornal certamente sugerida pelo ponto de
partida do depoimento, quando o escritor relata um caso de amor
que teria motivado um romance, em fase de elaborao. Tenho um
romance em mim, falei- o que, tornando obsesso, impusera a
premncia da escrita. Esse mote, porm, conduz ao tema da con-
vico, que no se confundia com paixo. O tom confessional que
reveste o depoimento, eivado de subjetividade, retoma certa cons-
tante do pensamento de Mrio, ou seja, o sacrifcio pessoal em favor
das necessidades do momento, em nome do que lhe parece utilitrio,
mesmo que fira o que ele chama de minhas verdades, minhas con-
vices. nesse sentido que fala de suicdio, atitude reconfirmada
em carta a Murilo Miranda, quando, ao aceitar o cargo de diretor do
Departamento de Cultura de So Paulo, expressa a inteno de sa-
crificar sua obra para tornar-se um homem de ao, traindo suas
convices artsticas. No depoimento a Renato de Almeida, exclama,
quando se refere quele texto ficcional que andara escrevendo: Pra
que valiam aqueles ardores de expresso, aquelas carcias literrias, e at mesmo Bruno Giorgi,
aqueles brasileirismos de estilo e linguagem!... Pra que aquilo! Pra que mais um Cabea de Mrio de
Andrade, 1942
romance de amor, mais duas almas irredutveis, mais literatura de fico! Pra
que! (1983, p.35). So os brinquedos desnecessrios (as aspas so de M-
rio) da arte, num tempo que implica o problema do intelectual e sua funo
de classe, mais do que nunca urgente, frente crise contempornea do esprito.
Considera que as nicas obras dos nossos dias que trazem sade interior so as
que de alguma forma se deram uma funo pragmtica, desde o nacionalismo
das entidades em atraso de constituio, Gebrauchsmusik dos alemes e ao ci-
nema comunista (1983, p. 36). Percebem-se a claramente as tenses entre o
esttico (artstico) e o ideolgico (pragmtico), entre as preocupaes indivi-
duais e as exigncias sociais. A arte seria marcada pelo ldico e, porque desne-
cessrio, no teria justificativa moral e social.
A mesma tnica reaparece nas impresses sobre o momento inte-

lectual brasileiro, em outro depoimento a Martins Coelho para o Dirio
Carioca, de 5/8/34. Ao discorrer sobre o sentimento social da literatura
dos novos, Mrio de Andrade trabalha a dicotomia entre os novos de
ontem e os de hoje (fala de incio da dcada de 30), considerando o
Literatura
novo enquanto categoria fundamental da modernidade. A referncia

aos novssimos de hoje remete aos romancistas nordestinos que marca-
ro a literatura da era Vargas (Jos Amrico de Almeida, Rachel de
Queiroz, Jorge Amado, Jos Lins do Rego, Graciliano Ramos, Amando
Fontes, escritores cuja produo ser acompanhada pela crtica militante
de Mrio, depois recolhida no volume O empalhador de passarinho, de
110 1943). Ao contrastar as duas geraes do modernismo, Mrio j aponta
para a tarefa de escrever a histria do movimento, preocupao que j
vinha desde seu incio, ao mesmo tempo em que indica estar ele antenado
com o que se produzia no pas e dava continuidade em diferena s con-
O jovem escritor quistas modernistas. Os novos dessa segunda gerao se caracterizam pela au-
Jorge Amado. sncia de qualquer esteticismo, enquanto os novos de 1922 eram marcados
Ag. Nac.
pela pesquisa esttica, iniludvel conquista do movimento. O direito livre
pesquisa esttica atualizou o pas em relao ao esprito universal do tempo
(embora marcadamente eurocntrico, que fornece os padres de valor esttico
de julgamento, esse universalismo para Mrio traz a conotao de generalizado
humanismo), mas em especial no sentido de converter o artista brasileiro a
uma funo imediatamente nacional (1983, p.43): o nacional adotado como
estratgia se adequava ao esprito universal do tempo, ou mais especificamente,
o dado local como substncia de expresso adaptava-se aos padres europeus
como forma da expresso (Candido, 1965, p.132). O trabalho ciclpico de
renovao e atualizao sua gerao (a expresso da conferncia O Movimen-
to Modernista, proferida no Rio de Janeiro, em 1942, comemorando os 20
anos da Semana de Arte Moderna de So Paulo) abriu caminho para que as
conquistas fossem normalizadas, para que os novssimos de hoje pudessem
escrever livremente, j inconscientemente nacionais e contemporneos, isto
, escritores de seu tempo que no teriam mais necessidade das exterioridades
de um nacionalismo programtico. Por esse vis, Mrio faz ento a autocrtica
de sua gerao, cuja obra foi muito desfigurada por cacoetes e exageros de pura
pesquisa esttica, sob o impacto dos radicalismos das vanguardas europias,
que anunciavam o novo, a necessidade de ser absolutamente moderno.
com tais parmetros e com tal senso crtico que caracteriza os

novssimos dos anos 30: Libertos de esteticismo, os novssimos, no entan-
to, esto tambm conscientemente desfigurando a sua livre criao artstica
com exageros e cacoetes novos. Que no so mais estticos, so de ordem
social (1983, p.43). Com isto queria expressar a perda da gratuidade da
produo artstica, que j mencionara na entrevista de 1932. Tomar uma
atitude social decisiva, uma convico no uma paixo, no teria sido por
enquanto possvel a muitos de sua gerao, porque tinham ainda muito de
clerc, de homens de esprito que se dedicam aos elementos do ser e da
humanidade (aos temas universais e humanistas, que buscam a verdade);
os novos de ontem so ainda filhos desse falido esprito burgus liberal.
Os de hoje, por outro lado, adquirem uma lei comunismo, integralismo,
Literatura
tecnocracia, etc e descansam nela enceguecidos. Ou iluminados. Premi-
dos pela exigncia do tempo, que uma aplicao ditatorial, de existncia,
trairiam seu papel de clerc (a referncia a a La trahison des clercs, de
Julien Benda, de 1927), para adotar uma atitude interessada para a fixao
do utilitarismo contemporneo. Serviriam de exemplo para os novos de
ontem. Essa traio , antes, apenas o abandono temporrio de elementos
do ser e da humanidade que s prejudicam e atrasam a fixao das formas 111
novas da sociedade humana. Depois disso, ento inteligncia, cultura, indi-
vidualismo retomaro de novo os seus direitos imortais (1983, p. 45).
A atitude seria antes uma questo de responsabilidade (da arte interessa-

da); responsabilidade perante o pblico, a sociedade, o que impe o exerccio
de um no-conformismo, que, por sua vez, implica no apenas reao, mas
ao. Nesta residiria a responsabilidade pblica do intelectual. Diz Mrio numa
entrevista de 1944 ao peridico Diretrizes, quando acusa os intelectuais puros
(os que dizem fazer arte pura, e no arte interessada) de se venderem aos donos
da vida: Ningum pode cruzar os braos, ficar acima das competies sociais.
assim com a guerra, na luta das democracias contra os fascismos de todas as
categorias (...) Todos participam da luta, mesmo contra a vontade. E se assim
o escritor tem de servir fatalmente: ou a um ou a outro lado (1983, p. 104).
Se a arte tem de servir, s vezes em sacrifcio da prpria obra de arte, a refern-
cia, na entrevista, pode tambm ser lida em relao aos escritores e intelectuais
que foram cooptados pelo governo Vargas, que os atraiu com o projeto de
institucionalizao do modernismo na cultura e de modernizao conservadora
e autoritria. As revises mais contemporneas do modernismo permitem per-
ceber que ao lado da renovao esttica por que passava a cultura brasileira,
pelo exerccio revolucionrio de experimentos e gestos vanguardistas, estruturava-
se tambm um modelo de pas politicamente ancorado no projeto de moderni-
zao, de feio autoritria e elitista, observa Eneida Maria de Souza, no ensaio
Construes de um Brasil moderno (2003-04, p. 38). E acrescenta: A revoluo
de 1930 e a promulgao do Estado Novo, em 1937, ampliaram o conceito de
moderno, dessa vez reunindo os ideais polticos aos artsticos, o que culminou
numa gama heterclita de grupos de intelectuais que, de uma forma ou de ou-
tra, ajudaram a moldar o perfil da modernidade no Brasil (ibidem).
Na entrevista de 1944, Mrio revela a aguda cons-

cincia desse processo nessa espcie de balano de sua
vida intelectual. O depoimento indica posies mais
radicais do autor em relao arte e sociedade. A
oposio a Getlio Vargas e a atitude dos escritores e
artistas perante o chefe do governo constitui uma das
intenes das declaraes a Diretrizes.
As entrevistas escolhidas funcionam aqui como

balizas dadas pela figura de Mrio de Andrade que, vin-
Literatura
do do modernismo de 22, atravessa todo o primeiro pe-

rodo Vargas (lembre-se que o escritor morreu em 1945).
Pelas tomadas de posio do autor de Macunama, pode-
se depreender, como vimos, a tenso mais aguda na lite-
ratura do perodo, ou seja, a tenso entre o esttico e o
poltico-ideolgico, ao lado da realizao da tendncia
112
de redefinir a cultura brasileira luz de uma avaliao
nova de seus fatores, que desembocar na intensa pes-
Oswald de Andrade quisa e interpretao do pas, o ardor de conhecer o Brasil, para usar a expresso
retratado por
de Antonio Candido (1965, p. 148).
Tarsila do Amaral.
Arq. Nac.
As declaraes de Mrio de Andrade so, deste modo, exemplares para
ressaltar as tenses entre o esttico e o ideolgico que marcam as idias dos
modernismos brasileiros, indicando um dilaceramento de nossos escritores que
muitas vezes ficavam na indeciso entre ser clerc e assumir o papel de intelectual,
entre ser um homem de esprito preocupado em construir a beleza das obras
elevadas que falassem dos temas sublimes, abstratos e universais, e ser o cida-
do, que traa o papel de clerc, para assumir uma posio frente aos problemas
polticos e sociais de seu tempo. A diviso entre o artista e o intelectual expressa
esse dilaceramento, responsvel por conflitos e tomadas de posio, por pol-
micas, revises e autocrticas por parte de nossos escritores e intelectuais ao
correr do sculo XX.
Esse dilaceramento (ou contradio) j havia ensaiado nos anos 20, em

que, na viso de Joo Luiz Lafet, h predomnio do projeto esttico, sob o
signo das vanguardas, propondo a renovao, as modificaes operadas na lin-
guagem. O dilaceramento se agudizar nos anos 30, atravessados no mundo e
no Brasil pela radicalizao das questes poltico-ideolgicas, dcada em que
predomina no modernismo brasileiro, segundo o esquema dialtico de Lafet,
o projeto ideolgico, atrelado desde a dcada anterior construo de uma
conscincia do pas, num processo de conhecimento e interpelao da realidade
brasileira. A conscincia esttica, pressionada com violncia pela problemtica
poltica e social, cede lugar conscincia ideolgica (Lafet, 1974: 24-25). Os
modernistas em suas mais diversas feies e coloraes ideolgicas tinham um
projeto esttico e um projeto de nao: a arte era ponta de lana de uma uto-
pia (a expresso de Affonso Romano de SantAnna). A revoluo de 30, de
efeitos burgueses, em que o poder sai do controle das oligarquias de So Paulo,
obrigou nossos escritores a tomar uma posio, que se projetar nas aes e na
obra de Mrio e Oswald de Andrade, e ser pedra de toque do balano que cada
um fez nos 20 anos da Semana de Arte Moderna: as conferncias O movimen-
to modernista, proferida por Mrio, no Rio de Janeiro (1942); e O caminho
percorrido, lida por Oswald na Exposio de Arte Moderna, em 1944, na Belo
Horizonte do prefeito Juscelino Kubitschek, que inaugurava o conjunto mo-
derno da Pampulha. Tais balanos dialogam com o contexto da era Vargas.
Literatura
A conferncia de Mrio de Andrade, balano do movimento modernista
e autocrtica, reafirma a centralidade de So Paulo, condicionador de seu pon-
to de vista pessoal, ao fazer a histria do movimento atravs da memria, e
levanta os princpios fundamentais legados pelo modernismo direito per-
manente pesquisa esttica, atualizao de uma conscincia criadora nacional
e atualizao da inteligncia artstica brasileira. Enquanto os dois primeiros 113
princpios tratam da esttica e lidam com as formas, com as tcnicas e as repre-
sentaes da beleza e tiveram pleno xito, o terceiro refere-se funcionalida-
de imediata social da arte, uma fora interessada da vida, ponto em que v a
grave precariedade do movimento modernista. Por este vis, que direciona
sua autocrtica, que se conecta com as idias expostas nas entrevistas referidas
no incio deste texto. Diz ele: Atuais, atualssimos, universais, originais mes-
mo por vezes em nossas pesquisas e criaes, ns, os participantes do perodo
milhormente chamado modernista, fomos com algumas excees nada con-
vincentes, vtimas do nosso prazer da vida e da festana em que nos
desvirilizamos. Si tudo mudvamos em ns, uma coisa nos esquecemos de
mudar: a atitude interessada diante da vida contempornea. E isto era o prin-
cipal! (1943, p. 254). Por a, faz a autocrtica, sublinhando a insuficincia
do abstencionismo; a idade poltica do homem em que viviam exigia mais
que uma atitude contemplativa. Ao constatar o paradoxo irrespirvel de sua
vida e obra Tendo deformado toda a minha obra por um anti-individualis-
mo dirigido e voluntarioso, toda minha obra no mais que um hiper-indivi-
dualismo implacvel! , Mrio lamenta: E apesar de nossa atualidade, da
nossa nacionalidade, da nossa universalidade, uma coisa no ajudamos verda-
deiramente, duma coisa no participamos: o amilhoramento [sic] poltico-
social do homem. E esta a essncia mesma da nossa vida (1943, p. 255). E
exorta: Si de alguma coisa pode valer o meu desgosto, a insatisfao que eu
me causo, que os outros no sentem assim na beira do caminho, espiando a
multido passar. Faam ou se recusem a fazer arte, cincias, ofcios. Mas no
fiquem apenas nisto, espies da vida, camuflados em tcnicos de vida, espian-
do a multido passar. Marchem com as multides (ibidem).
O dilaceramento condicionado pelas tenses entre o esttico e o ideol-

gico, que ganha tons mais planfletrios, e ao mesmo tempo mais dramticos
cruzando uma outra histria de vida, o que marca a trajetria da obra e da
biografia de Oswald de Andrade. As revises e autocrticas revelam as contradi-
es dessa figura polmica, que em 1944 volta a Minas para fazer um balano,
antes poltico que esttico, do Movimento que ele tambm organizara. Falando
na exposio de Arte Moderna organizada pela Prefeitura de Juscelino Kubistchek,
Oswald tambm adota um ponto de vista paulista para rever o movimento e
suas derivas. Revisita a divisa por ocasio da descoberta do Brasil que abria o
livro Pau-brasil (1924), depois da famosa viagem da caravana de modernistas
paulistas a Minas, para descobrir a tradio (o barroco colonial) relegada ao
Literatura
abandono. O tpico conjuga-se a essa outra viagem a Belo Horizonte, em 1944,

quando aproxima o esprito revolucionrio que ele detecta tanto na Conjura-
o Mineira, no sculo XVIII, quanto no movimento modernista. Diz ele: Em
22, o mesmo contato subversivo com a Europa se estabeleceu para dar fora e
direo aos anseios subjetivos nacionais, autorizados agora pela primeira inds-
tria, como o outro [a Conjurao Mineira]o fora pela primeira minerao
114 (1972, p.94). Frente ao inimigo comum, a ditadura de Vargas, caberia retomar
a antiga aliana para ape-lo do governo. Esse era um caminho percorrido ( o
ttulo da conferncia) pelo esprito revolucionrio, que deveria ser retomado.
Era de certa forma uma vingana de 32, a derrota do movimento
constitucionalista de So Paulo, que levou a burguesia paulista a traar os pla-
nos para tornar-se a fora poltica e cultural hegemnica do Brasil.
Se as tenses entre o esttico e o ideolgico a ficam minimizadas pela

predominncia do poltico, elas as tenses marcam desde o incio dos anos
30 as atitudes de Oswald.
O prefcio datado de fevereiro de 1933, escrito para a edio de Serafim

Ponte Grande, romance concludo em 1928, tem um carter de autocrtica e
balano da produo anterior de Oswald de Andrade. Mesclando crtica social,
histrica e literria a interpretaes de fatos de sua trajetria pessoal e artstica,
essa apresentao quer significar a ruptura do autor com seu passado, motivada
pelas posies ideolgicas que assumira a partir de sua filiao ao Partido Co-
munista, em 1931, quando edita com Patrcia Galvo, a Pagu, o jornal panfletrio
O Homem do Povo. Na autocrtica, reconhece o descompasso entre o anarquismo
de sua formao, at ento experimentado, e a situao revolucionria desta
bosta mental sul-americana (p.131), que o levara o transformar-se em bo-
mio, naquele contexto, o contrrio do burgus. Apesar disso, declara: conti-
nuei na burguesia, de que mais que aliado, fui ndice cretino, sentimental e
potico (1971, p.132). Desempenhando o papel de palhao da burguesia,
servindo a ela sem nela crer, conservava, entretanto, o sarcasmo, a fonte sadia
que jorrava de seu fundamental anarquismo.
Esse mesmo sarcasmo fecunda, ainda, a linguagem virulenta do prefcio,

ao renegar o passado que se fecha com aquele romance, necrolgio da burgue-
sia e epitfio do que fui. Com esta morte anunciada do palhao da burgue-
sia, reivindica ser pelo menos casaca de ferro da Revoluo proletria (p.133),
nica verdade que possui naquele momento, para acertar-se com o relgio da
Histria em sua marcha inexorvel para o futuro.
Se, em 1924, com os poemas de Pau-Brasil, Oswald desejava acertar o

passo com as revolues culturais do progresso ocidental, via arte de vanguar-
da, quer, nos anos 30, conjugar o esttico com o ideolgico e acertar o passo
com a revoluo, reivindicando a procura e a justificativa de um sentido hist-
rico-social da atividade artstica.
Literatura
Essa guinada ideolgica, de que o prefcio de Serafim Ponte Grande funcio-
na como manifesto, orienta a produo mais engajada do escritor na dcada de
30, quando se empenha por uma mudana radical da sociedade brasileira e re-
nega a poesia e o romance experimentais, para dedicar-se ao romance social,
como a srie de A revoluo melanclica, e ao teatro de tese, a exemplo de O rei da
vela, O homem e o cavalo e A morta, ao lado do poema dramtico O santeiro do
Mangue (1935-1950), textos dos anos 30 que sin- 115
tomaticamente expressam a tenso entre o estti-
co e o ideolgico, pela aliana entre procedimen-
tos da linguagem de vanguarda e contedo de
denncia social.
Essa feio que a literatura vai adquirindo

na era Vargas marcada, pois, pela agudizao da
conscincia poltica que se projeta na incorpora-
o crtica da realidade social brasileira que se l
tanto no romance quanto na poesia, que incor-
poraram e estabilizaram as inovaes formais e
temticas do modernismo. Neste sentido, o
inconformismo e o anti-convencionalismo se tor-
naram direito, no uma transgresso (Candido, 1987, p. 186). Ao centro, o editor
Jos Olympio
entrega um livro
nesse momento que o romance ganha prestgio e popularidade, a pon-
ao Presidente.
to de os decnios de 30 e 40 ficarem conhecidos como a era do romance
brasileiro (Bosi, 1972, p. 436). O que se conjuga com modernizao da
indstria editorial que implicou o crescimento das editoras, que a exemplo da
Jos Olympio, no Rio de Janeiro, e da Globo, em Porto Alegre, alm das
paulistas Nacional e Brasiliense, que tiveram um papel decisivo para a divul-
gao da produo brasileira em geral, e da literatura modernista, em particu-
lar. Assim, elevado a gnero nobre e atual, o romance atrai a todos e participa
da inquietao poltica e social, dando conta da modernizao brasileira, como
adverte Silviano Santiago (1989, p. 77).
Para dar conta dessa realidade, o projeto ideolgico colore o projeto

esttico, imprimindo-lhe novos matizes que, entretanto, desviam a produo
literria da intensa experimentao, incorporando processos fundamentais do
modernismo, tais como a linguagem despojada, o tom coloquial, a explora-
o mais complexa do cotidiano, o aproveitamento mais conseqente do po-
pular (Lafet, 1974, p. 22). Estas anotaes j so lugares-comuns nos estu-
dos j canonizados da literatura do perodo, que associa tais caractersticas ao
modelo de narrativa neo-naturalista, que sempre de estrutura linear de base
hegeliana, uma forma que abranda, ou at evita, os experimentos de vanguar-
da da prosa de fico dos anos 20. Ao retomar um modelo que vinha do
sculo XIX, o romance dos anos 30, de um modo geral, marcado por um
Literatura
trao documental, que, se eficaz enquanto registro e protesto contra as in-

justias sociais, mostra-se esteticamente pouco inventivo e pouco revolucio-
nrio (Lafet, 1974, p. 22; Bosi, 1974, p. 436), camuflando a sua prpria
ficcionalidade, em prol de uma maior referencialidade, e pautando-se por
modelos que vm das cincias sociais, via de regra considerados paradigmas da
objetividade e da veracidade (Sussekind, 1984, p.37). Propunha-se uma nar-
116 rativa que apresentasse um mnimo de literatura para um mximo de hones-
tidade, como diz Jorge Amado no prefcio de Cacau (1932).
Essa prosa narrativa estava compromissada ainda com o projeto de

redescoberta e interpretao do Brasil, propsito a que se atrelava o modelo
documental adotado. Procurava, entretanto, dar uma viso renovada do pas
visto como uma unidade feita de diversidades. Da a feio regional que ganha
boa parte dessa fico, desde os ciclos dos romances de Jos Lins do Rego, em
que predomina o tom nostlgico e memorialista relacionado decadncia dos
engenhos nordestinos, ao ciclo do cacau de Jorge Amado que, como roman-
ces de espao, tratam da conquista das terras do sem fim sob o comando auto-
ritrio dos coronis, sem esquecer o drama da seca e o xodo rural narrados
por Rachel de Queirs e Graciliano Ramos. Embora esses exemplos sejam
coisas j estabelecidas at nos manuais, nunca demais destacar o autor de
Vidas secas, como a crtica fartamente tem exaltado, como o nome mais con-
tundente no s da literatura da era Vargas, mas um dos mais relevantes do
Brasil, com sua dico seca, descarnada, trabalhada com mo pouca, que no
encobre o trabalho com a linguagem, revelando a ficcionalidade prpria do
romanesco e a fratura entre literatura e verdade (Sussekind, 1984, p.72-73).
, entretanto, usando as palavras como arma, palavras de que ele sabe a densi-
dade, o peso e a medida (para usar expresso de Joo Cabral de Melo Neto),
que Graciliano vai denunciar as injustias sociais e as arbitrariedades polticas
perpetradas pelas estruturas de poder em nosso pas. Sua produo o melhor
exemplo da aliana feliz do trabalho esttico com as intenes ideolgicas, em
nome de um futuro utpico desejado, sugerido no final de Vidas secas, quan-
do, ao mostrar um mundo tal que possa, porm, ser outro, vislumbra possibi-
lidades da cidade, para onde o serto continuar a mandar gente forte como
Fabiano, Sinh Vitria e os dois meninos.
Ao lado dessa fico regional, a era Vargas assiste assuno de uma nar-
rativa urbana, destinada a se tornar, dcadas depois, a linha de fora da literatu-
ra brasileira. Os relatos que representam a cidade, muitas vezes guardam tam-
bm o modelo naturalista documental e do continuidade a uma tradio nossa
do romance de costumes, com muito de crnica, que registra os dramas midos
de um cotidiano nem sempre alegre, a exemplo da fico de Marques Rebelo ao
fixar o Rio de Janeiro, ou de rico Verssimo ao dramatizar a vida provinciana
de Porto Alegre com as contradies que a chegada da modernidade instaura,
ou o pitoresco baiano registrado com o populismo do ciclo dos romances urba-
Literatura
nos de Jorge Amado. Por outro lado, ao invs de
dar nfase ao aspecto documental, a fico ganha
em introspeco psicolgica, com o suporte da
Psicanlise, como se pode ler em Lcio Cardoso,
Otvio de Faria e o ciclo da Tragdia burguesa,
Jorge de Lima, Cornlio Pena e em certos textos
de Graciliano Ramos e rico Verssimo, ou mes- 117
mo na fico urbana e cosmopolita de Jos Geral-
do Vieira, ou ainda do excelente gacho Dionlio
Machado, que dramatiza as agruras do cotidiano
da pequena classe mdia.
Esse quadro, aqui necessariamente

exemplificativo e parcial, precisa para ser um pa- Da esq: Guignard,
norama mnimo que seja da literatura da era Vargas, referir-se poesia. J Jos Lins do Rego e
tambm lugar-comum reconhecer que os anos 30 e 40 assistiram consolida- Manuel Bandeira
o e difuso da potica modernista, do lirismo de libertao, no s nos poe-
mas maduros de Mrio de Andrade e de Manuel Bandeira, mas tambm na pro-
duo dos poetas Carlos Drummond de Andrade e Murilo Mendes, que, estre-
ando em livro, em 1930, dominam todo o perodo e abrem caminho para a
anti-lira de Joo Cabral, no incio da dcada de 40. A eles se juntam outros
poetas, que, a exemplo de Vinicius de Moraes, Ceclia Meireles, Augusto
Frederico Schmidt e Jorge de Lima, empreendem a pesquisa esttica de uma
linguagem, que, livrando-se dos modismos mais corriqueiros do modernismo,
permita plasmar as experincias metafsicas, sem, entretanto, abandonar de todo
a pesquisa da palavra brasileira.
Esse dado ideolgico da cultura literria e a pesquisa esttica estabelecem
uma relao de dupla implicao. A preocupao de interpretar o Brasil, o com-
promisso com a questo da identidade cultural, funciona como forma
legitimadora do Estado Novo, que procura dar uma viso unificadora do pas
feito de diversidades, atravs inclusive de instncias discursivas. Com toda cer-
teza os idelogos do governo intuam que a idia de unidade da nao como
fora imaginativa se constri pelo discurso, como demonstrou Anderson (1989),
ao formular a metfora da nao como comunidade imaginada.
Se o regime absorve as mais distintas interpretaes da nacionalidade,

justamente devido a esse propsito de engendrar uma totalidade (uma
totalizao autoritria), essa absoro extremamente criteriosa. Entende-se que
o retrato do Brasil deva ser mais fortemente rural, realista, objetivo e sociolgi-
co. Nessa perspectiva, a literatura e os escritores cariocas so objeto de crtica
pelo fato de darem preferncia temtica urbana. Machado de Assis aparece,
ento, como o autor anti-paradigma, corporificando o cidado litorneo, cuja
obra se marcaria pelo cosmopolitismo dissolvente e excessiva subjetividade.
Literatura
Tomar como cenrio a Rua do Ouvidor, os sales aristocrticos de Botafogo ou

os subrbios humildes significava, segundo a revista Cultura Poltica, do De-
partamento de Imprensa e Propaganda, dar as costas ao Brasil real. O ponto
de partida para a interpretao do nacional o rural e o regional (Velloso,
1988), ainda que o Estado Novo eleja o samba urbano carioca como uma pos-
sibilidade de representar um novo Brasil.
118
Neste sentido, exemplar a proposta de lvaro Lins, um dos crticos
literrios de maior prestgio do perodo, que vai acompanhando nos roda-
ps da imprensa a produo dos seus contemporneos. Ao organizar tais
textos em livro, nos anos 60, rearruma essas colaboraes para os jornais,
numa proposta que busca traar uma geografia literria (de base geopoltica)
para o pas, ao mesmo tempo em que retoma o projeto romntico de Jos de
Alencar, que mapeia, em Bno paterna, literariamente uma totalidade
idealizada chamada Brasil.
Ao exercer a crtica militante na imprensa (e no na universidade), lvaro

Lins vai dando conta da produo modernista e da que ele chama de ps-mo-
dernista (posterior a 1930), ancorando-se em valores geracionais (para citar
alguns: a esttica do novo, a originalidade, a prevalncia do valor esttico, o
nacionalismo, a releitura da tradio). Com tais parmetros, vai registrando as
estrias na literatura dos novos (como dizia Mrio de Andrade), acompa-
nhando as publicaes subseqentes para verificar o desenvolvimento e os pro-
jetos desses escritores (Gomes, 2003-2004, p. 166-177).
Posteriormente, ao recolher e selecionar esses textos crticos, para publi-

cao em livro, tal trabalho de organizao deixa perceber o prprio projeto do
crtico que, como outros de sua gerao, passara a exercer vrios outros papis
ou funes sociais, entre as quais esto a de poltico e a de historiador. No
papel de poltico, coloca em movimento e jogo as questes e os problemas
que definem o momento scio-econmico e ideolgico da atualidade tal qual
dramatizados pelas obras de arte contemporneas ou do passado (Santiago,
1995, p.17). No papel de historiador, cabe a ele sistematizar e interpretar as
obras do presente estabelecendo suas relaes com o passado e com outras obras
do presente, para contextualiz-las e verificar-lhe as transformaes estticas e
os suportes ideolgicos. Assim, lvaro Lins assume a funo de historiador do
modernismo, fazendo ecoar nos anos 40 as questes estticas, polticas, sociais
e ideolgicas dos anos 30. Em outras palavras, ao recolher seus textos crticos
dos anos 40, que faziam um balano das obras publicadas ou republicadas nes-
ses anos, revia e avaliava outras dos anos 30. E revela sua vontade de fazer
histria. Quando o livro recolhe, agrupa, ordena, sequencia os textos crticos,
faz com que eles falem de um modo diferente de quando apareciam nos jornais
e suplementos. o que se percebe num volume como Os mortos de sobrecasaca
(1963), que re-arruma textos publicados na imprensa, na dcada de 40, agru-
pando-os em partes que circunscrevem os gneros e suas configuraes no mo-
Literatura
dernismo brasileiro: a poesia, as experincias no romance, a fico que tematiza
o campo e a cidade, o teatro, e a prpria crtica, a incluindo a histria literria
do Brasil (este o plano do livro).
Interessa aqui particularmente a Terceira parte: Sagas de campo e de ci-

dade. A sesso, que dispe os textos no obedecendo ordem cronolgica em
que foram escritos, abre-se com uma reviso histrica em relao ao naturalis- 119
mo, para em seguida mapear a saga das cidades ou do ambiente rural, passando
por Porto Alegre (estuda rico Verssimo), Bahia e Sergipe (Jorge Amado e
Amando Fontes, respectivamente), So Paulo (Antnio de Alcntara Macha-
do), Minas Gerais (Guimares Rosa e Murilo Rubio) e Rio de Janeiro (Mar-
ques Rebelo), que encerra a sesso e formula a questo bsica, histrica e teri-
ca que articula os textos crticos, que analisam e avaliam as narrativas que ex-
pem, ou dramatizam a questo do regional (o local) e o cosmopolitismo (o
universal), que o crtico analisa sob a tica do binmio provncia-nao, ponto
tenso da cultura da era Vargas, que assistia transformao de um Brasil agr-
rio-rural para industrial-urbano.
Essa distribuio no de todo imotivada. O termo saga(s) que antece-

de a localidade (cidade ou estado), lugar de origem ou da ambientao das
obras de fico estudadas, cria, de certa forma, um paradigma, ao mesmo tempo
em que busca traar um mapa da fico do Brasil dos anos 30-40, ou seja, tem
por objetivo oferecer uma viso totalizante do Brasil, formado de diversidades
submetidas a uma unidade, como parece ser trao pertinente do projeto mo-
dernista brasileiro, estrategicamente encampado pelo projeto de Vargas. O lti-
mo texto dessa Terceira Parte acrescenta sintaticamente um e: E uma saga
do Rio de Janeiro em termos de provncia-nao. A partcula aditiva, alm do
sentido de somatrio, vem indicar uma acepo poltico-ideolgica que encara
a antiga Capital Federal como uma metonmia do Brasil, ponto de convergncia
e caixa de ressonncia da vida cultural do pas para onde centrpetamente con-
vergem as outras provncias. O Rio de Janeiro daria a unidade idealizada para o
Estado-Nao. A execuo do projeto de dar uma identidade Nao foi inicial-
mente realizada no plano da cultura, com o privilgio para a literatura que,
neste ponto, seguia uma tradio que remetia aos romnticos.
De certa forma, essa estratgia discursiva e crtico-metodolgica de lva-

ro Lins tem uma preocupao de escrever, de esboar uma histria de nosso
modernismo, adotando uma temporalidade atrelada a uma espacialidade de base
geopoltica, que gera uma geografia literria, proposta um tanto semelhante
adotada pela revista Cultura Poltica, que comeou a ser publicada em maro de
1941, sob a direo de Almir de Andrade, que traa um programa para o DIP,
com o objetivo bastante claro: Conhecer o Brasil tambm fixar-lhe os costu-
mes, as paisagens, as cenas e os quadros tpicos do interior, do litoral e das
capitais. Tudo isso evolui com as transformaes polticas e sociais prolongan-
Literatura
do atravs do tempo a linha mais pura e mais genuinamente brasileira de nossas

tradies populares. A alma do povo desponta por detrs dos seus quadros de
costumes (...) esse grande e verdadeiro povo do Brasil que ser retratado nes-
tas pginas (apud Antelo, 1984, p. 59). Para tal tarefa, a publicao oficial do
Estado Novo recrutou escritores como Graciliano Ramos, Marques Rebelo e
mais uma extensa lista de colaboradores.
120
O propsito de lvaro Lins de fazer um balano d-se, justamente, num
momento em que como ele afirma o modernismo (1922-1930) que foi
transitrio est ultrapassado, mas no repudiado, pois somos a sua continua-
o; o esprito do modernismo se continuou em novas e diferentes formas. E
completa: Contudo, sentimo-nos hoje [o texto de dezembro de 1940] to
distantes desse movimento que j comeamos a fazer a sua crnica histrica.
Isto significa que no existe mais, que j no desperta entusiasmo nem paixes,
que podemos v-lo, friamente, como um fato do passado. E tambm que pode-
mos apreender e definir a sua significao (Lins, 1963, p. 252).
Ao adotar esse ponto de vista e essa opo crtico-metodolgica, procura

efetuar uma espcie de repertrio do Brasil, princpio, que com coloraes
ideolgicas diversas, ser posto em prtica depois da Revoluo de 30. O co-
nhecimento do pas faz-se sentir como uma necessidade urgente. A geografia
literria privilegia o nacional em detrimento do cosmopolita, que para o crtico
no coincide com o universal.
A possibilidade de uma literatura cosmopolita expressar a identidade

nacional questo a privilegiada no ensaio intitulado E uma saga do Rio de
Janeiro em termos de provncia-nao (Lins, 1963). O crtico faz a um ba-
lano da obra de Marques Rebelo, mas, antes, pe sob suspeita a existncia de
uma literatura urbana no Brasil, pautando a discusso em torno do binmio
provncia-nao. O solo para o desenvolvimento dos argumentos o nacio-
nalismo. A abordagem coloca-se na deriva do programa de nosso modernis-
mo de 22, mas sobretudo de 30 com a onda do romance regionalista. A argu-
mentao de lvaro Lins conduzida no sentido de busca de uma identidade
nacional, para localizar a literatura que dramatiza o Rio de Janeiro, onde se
insere a obra de Rebelo.
A parte inicial, Mundo carioca: a Provncia-Maior, sob a tica do

nacionalismo, mostra, em sntese, que a capital se forma feito soma de
todas as provncias nacionais. Para o crtico a nica forma possvel de
criao literria seria esta: o eu, a provncia, a cidade, a nao, a huma-
nidade [neste mesmo diapaso, diz ele de Alcntara Machado: E de So
Paulo que o seu interesse transbordou para o nacional e para o univer-
sal (1963: 257)]. S preso a essas instncias seria o escritor mais uni-
versal: quanto mais prximo origem, mais universal. O debate que vi-
nha marcando o projeto modernista ope nacionalismo a cosmopolitismo.
Literatura
Sua avaliao pauta-se por valores que sero os da gerao do crtico, e
conduz a linha de raciocnio que pretende valorizar a provncia em detri-
mento do cosmopolitismo. Afirma lvaro Lins: Do contrrio, iremos
cair no deracin, no postio, no artificial, no cosmopolita. E o deracin
vem a ser o desnutrido, o anmico, o desprovido da seiva e do sangue da
sua terra (1963, 270-271). O enraizamento na provncia e na nao
na origem, no centro, portanto, seria necessrio ao universal. Caso con- 121
trrio, seria uma literatura desfibrada, doente (notem-se as metforas pa-
tolgicas). A literatura verdadeira viria da autenticidade, da pureza, do
apego ao nacional, visto como o natural.
Por tal vis, v o crtico a literatura do Brasil, feita de diversidades pro-

vincianas (de uma geografia literria) submetidas a uma unidade; v o espri-
to nacional como um conjunto dos espritos provincianos: qualidades in-
trnsecas, a-histricas, fronteiras culturais reforadas pela literatura enquanto
instituio. Nesta clave, afirma ser provinciana toda nossa literatura e ser o
Rio de Janeiro a soma de todas as provncias: portanto, o nacional seria ex-
presso por cada particularidade local (o regional) e metonimicamente pelo
Rio de Janeiro, espcie de arqui-provncia, o centro convergente do pas e, ao
mesmo tempo, o centro irradiador. O critrio parece, todavia, muito mais
afetivo que poltico ou literrio. O Brasil brasileiro seria, assim, uma grande
provncia composta de outras provncias, cujos traos prprios e particulares
constroem a identidade cultural do Estado-Nao, que possibilitaria a unida-
de, sntese da Cultura Nacional.
Sustenta afinal que no temos realmente o que se possa chamar uma

literatura urbana, uma literatura que reflita a febre e o crescimento de uma
grande metrpole (1963, 271). Nossos escritores, mesmo quando tematizam
a grande cidade, voltam-se de preferncia para aqueles aspectos mais antigos,
mais caractersticos, mais provincianos. Por provinciano entende o local que
precisa sempre de uma expresso universal para revelar-se, atravs de um
humanismo generalizante; universal, que, para o crtico repito no se con-
fundia com cosmopolitismo.
O pensamento de lvaro Lins atrelado ao seu tempo (aos valores

geracionais) e ao contexto brasileiro dos anos 30/40, tem por base a
territorializao, dentro da tradio nacionalista, que seria capaz de expressar a
identidade como essncia intemporal. A verdadeira alma estaria, portanto, no
regional, ou no mais tpico e tradicional do mundo urbano, numa espcie de
regionalismo citadino, como substncia a ser exteriorizada. Para o crtico, a
literatura brasileira urbana representa e dramatiza a cidade com elementos do
passado, de uma tradio localista que lhe d identidade e autenticidade. Esta
tomada de posio poltico-ideolgica adequava-se, nos anos 30-40, concepo
de Cultura Nacional indicativa de uma sntese que unia povo e nao.
A ida ao povo representa o coroamento da pesquisa localista (Candido,

Literatura
1964, p. 148), trao relevante da redefinio cultural da era Vargas, cujo pro-
grama oficial prope uma literatura documental que possa reproduzir de modo
fiel a nacionalidade e que teria fora legitimadora do estado forte e paternalista.
Poltica e arte, modernismo e Estado Novo unem-se sob o signo do autoritarismo
vitorioso. Se a alma do povo revelada na verdadeira vida de todos os dias, a
grande vida humana que as instituies polticas se destinam a interpretar, de-
122
fender e amparar, estimular e encarnar nas formas e sistemas de governo como
formula o programa do DIP, contraditoriamente descarta-se a vontade popular
do processo de modernizao do pas (Santiago, 1989, p.83).
As linhas gerais aqui traadas para a literatura de 1930 a 1945, que

enfatizam as tenses entre o esttico e o ideolgico, apontam para as exigncias
de tomada de posio do escritor como ressaltaram os depoimentos de Mrio
de Andrade, cuja morte em 1945, pode ser tomada como marco do fim de uma
era. Depois de vincular o movimento de 22 Revoluo de 30, ainda movi-
mentos de destruio, o escritor paulista, com o balano do final da vida, inclu-
indo a conferncia de 1942, desvenda a postura bsica de sua gerao, com a
conscincia aguda de quem est vivendo o fim de um momento cultural, mas
aponta para a estabilizao da conscincia criadora nacional, legada ao futuro
(Mota, 1977, p. 107). A literatura produzida no perodo, quer em sua vertente
nacional-popular, quer em sua feio mais radical de pesquisa esttica com a
linguagem, acabou criando certos padres que tero continuidade pelas dca-
das seguintes. Permanncia e transformao poderiam ser as divisas da literatura
dessa poca que assistir, ainda, ao aparecimento de Clarice Lispector e Guima-
res Rosa, ao lado do Drummond maduro e de uma outra edio das vanguar-
das, ainda sob o signo do novo, trao forte da modernidade, ainda que tardia,
que marcar a literatura e as artes do segundo perodo da era Vargas e depois.
Referncias Bibliogrficas
ANDERSON, B. Nao e conscincia nacional. Ed. tica, So Paulo, 1989.
ANDRADE, M. de. Entrevistas e depoimentos. (Org.) Tel Porto Ancona

Lopez. T. A. Queiroz, So Paulo, 1983.
ANDRADE, M. de. O movimento modernista. In: Aspectos da literatura

brasileira. Ed. Martins, So Paulo, 1972.
ANDRADE, O. de. Memrias sentimentais de Joo Miramar. Serafim Ponte

Grande. Ed. Civilizao Brasileira, Rio de Janeiro, 1971.
ANDRADE, O. de. O caminho percorrido, in: Ponta de lana. Ed. Civiliza-

o Brasileira, Rio de Janeiro, 1972.
ANTELO, R. Literatura em revista. Ed. tica, So Paulo, 1984.
Literatura
BOSI, A . Histria concisa da literatura brasileira. Ed. Cultrix, So Paulo,
1974.
CANDIDO, A. A revoluo de 1930 e a cultura. In: A educao pela noite &

outras ensaios. Ed. tica, So Paulo, 1987.
123
CANDIDO, A. Literatura e cultura de 1900 a 1945. In: Literatura e socieda-
de. Ed. Nacional, So Paulo, 1965.
GOMES, R. C. A saga das cidades na literatura dos 30. Literatura e Socieda-

de. Departamento de Teoria Literria e Literatura Comparada. Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas/USP. n.7, So Paulo, 2003-2004.
LAFET, J. L.. 1930: a crtica e o modernnismo. Ed. Duas Cidades, So

Paulo, 1974.
LINS, A. Os mortos de sobrecasaca. Ed.Civilizao Brasileira, Rio de

Janeiro, 1963.
MOTA, C. G. Ideologia da cultura brasileira. Ed. tica, So Paulo, 1977.
SANTIAGO, S. Prefcio. In: PEDROSA, C. Antonio Candido: a palavra

empenhada. So Paulo: Edusp; Niteri: EDUFF, 1995. p.15-23.
SANTIAGO. Silviano. Fechado para balano (sessenta anos de modernismo).

In: Nas malhas da letra. Ed. Companhia das Letras, So Paulo, 1989.
SOUZA, E. M. de. Construes de um Brasil moderno. Literatura e Socieda-
de. Departamento de Teoria Literria e Literatura Comparada. Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas/USP. n.7, So Paulo, 2003-2004.
SUSSEKIND, F. Tal Brasil, qual romance. Ed. Achiam, Rio de Janeiro, 1984.
VELLOSO, M. P. A literatura como espelho da nao. Estudos Histricos, n.2,

Rio de Janeiro, 1988.
Literatura
124
A Msica
Vasco Mariz
A
palavra democracia, hoje em dia, j considerada demasiado els-
tica e bastante desgastada. Alis, os historiadores que tanto lou-
vam a democracia dos atenienses, parecem esquecer-se de que na
Grcia Clssica, na Atenas de Pricles, a sociedade era baseada no
trabalho escravo. Winston Churchill afirmava que a democracia
era apenas o menos mau dos regimes polticos... No sculo XX, as repblicas
socialistas vinculadas Unio Sovitica intitulavam-se democrticas. Eu mes-
mo fui embaixador do Brasil na Repblica Democrtica da Alemanha, a anti-
ga Alemanha Oriental, que bem pouco tinha de democrtica e era um regime
extremamente repressivo.
Fao esta introduo para lembrar a flexibilidade da palavra democracia

125
em todos os tempos e melhor situar o regime que Getlio Vargas implantou no
Brasil em 1930. Nosso pas sofria com a chamada poltica do caf com leite, pela
qual tivemos alternadamente governantes provenientes de So Paulo e de Minas
Gerais, dentro de um estado de direito considerado democrtico, mas que nada
tinha de perfeito nem de justo, socialmente falando. As foras conservadoras
continuavam entravando a modernizao do pas e teriam continuado a faz-lo
caso o paulista Jlio Prestes, escolhido para suceder a outro paulista de turno
na presidncia, Washington Luiz Pereira de Souza, no houvesse sido impedi-
do de tomar posse pela cavalgada gacha. Iniciou-se ento um perodo de
ditadura, mais ou menos rgida e nitidamente fora do estado de direito, como
se costuma dizer hoje em dia. Teve o governo Vargas, estudado friamente, um
lado benfico para o pas? Eu acredito que sim, mas no aqui o captulo mais
apropriado neste livro para ser avaliada contribuio poltica e social da Era
Vargas. Vamos nos ater apenas ao que aconteceu no Brasil, no perodo de 1930
a 1954, no terreno da msica, no s clssica como tambm popular. Ouso
dizer que foi uma poca urea, tanto nas atividades artsticas e musicais em
nosso pas, como tambm para a criao musical, tanto no setor erudito quanto
no popular. o que trataremos de avaliar e recordar, em rpidas pinceladas, no
espao exguo que nos limita.
Quando disse que os anos da ditadura e, de 1951 a 1954, o perodo cons-

titucional de Vargas foram uma poca urea em relao s artes, parece haver
razovel consenso nesse sentido. Conversei com vrios contemporneos e to-
dos foram unnimes em considerar como tal o perodo citado. No sei se pela
continuidade da ditadura, que facilita a realizao de projetos de longo e m-
dio prazo, ou pela qualidade dos homens que serviram o poltico gacho na
rea cultural. Alis, sabido que as ditaduras de direita e de esquerda, no
Brasil e no exterior, sempre atriburam muita importncia s atividades cultu-
rais. O ensino da msica e a divulgao da msica clssica brasileira beneficia-
ram-se bastante do Departamento de Imprensa e Propaganda, o famoso DIP,
e o setor popular tampouco ficou atrs. Naturalmente houve altos e baixos
nesse perodo de 24 anos, sobretudo enquanto durou o grande conflito mun-
dial, quando, mui naturalmente, o intercmbio cultural com os pases em
A msica na Era Vargas
guerra ficou afetado pela dificuldade de comunicaes. Vou separar em qua-

tro partes este estudo para melhor compreenso do leitor: as atividades mu-
sicais no Brasil no perodo 1930-1954, o ensino da msica no pas, a msica
clssica e a msica popular.
1. As atividades musicais
Como do conhecimento geral, as atividades musicais no Rio de Janeiro,
So Paulo e em algumas capitais estaduais, eram bastante intensas desde o incio
do sculo XX. verdade que isso ocorria quase exclusivamente em proveito das
126 elites. A participao de artistas nacionais era significativa, mas o que mais atraa
essas elites era a chegada de grandes virtuosi internacionais e tambm dos gran-
des intrpretes das companhias de pera francesa, italiana e alem. O xito era
extraordinrio e a afluncia aos concertos e teatros de pera fazia a delicia dos
cambistas, tanta era a disputa pelas entradas. A Frana, a Alemanha, a Gr Bretanha
e a Itlia rivalizavam nas subvenes vinda Amrica do Sul de grandes maes-
tros e solistas de fama mundial, na nsia de conquistar o mercado de alguns
pases mais ricos, como a Argentina e o Brasil. Era hbito que os jovens artistas
europeus de talento viessem enfrentar as platias sul-americanas antes de se lan-
arem nos palcos dos grandes teatros europeus e norte-americanos. Na poca,
os EUA no tinham uma poltica cultural e seus artistas raramente vinham ao
Brasil. S depois da 2 Guerra Mundial, quando os pases europeus estavam
enfraquecidos e no podiam mais manter o antigo fluxo cultural, que os EUA
se lanaram conquista do mercado cultural da Amrica Latina.
Depois da 1 Guerra Mundial, recebemos em nossos teatros os melhores

artistas internacionais e notveis companhias de pera e de teatro, visando as
elites e as ricas comunidades estrangeiras no Brasil. Os anos 20 foram o incio
desse perodo ureo, que se prolongou pelos anos 30 e estancou completamen-
te ao incio da 2 guerra mundial, a partir de setembro de 1939. O fato de o
Brasil estar sob uma ditadura, mais ou menos rgida, nos anos 30 em quase
nada afetou o movimento artstico e cultural, que era estimulado pelo governo
federal. A retomada foi lenta das naes europias em 1946, o que ensejou a
investida cultural dos EUA, aproveitando o vazio existente. No incio do man-
dato constitucional de Getlio Vargas, em 1951, as atividades culturais ainda
estavam em ritmo moderado.
No se pode esquecer que o presidente Getlio Vargas teve a sorte de

haver escolhido o homem certo para o Ministrio da Educao e Cultura, o
hbil poltico mineiro Gustavo Capanema. Ele soube cercar-se de uma pliade
de escritores, arquitetos, msicos, artistas plsticos do mais alto nvel, que
deram uma contribuio excepcional sua gesto. Embora Getlio fosse
um homem de centro-direita com sensibilidade social, Capanema cercou-se

de nomes de mrito mais esquerda, como Carlos Drummond de Andrade,
Oscar Niemeyer, Manuel Bandeira, Villa-Lobos e tantos outros que soube-
ram criar uma aurola cultural para o governo Vargas difcil de negar. A
participao de Villa-Lobos na era Vargas tem sido motivo para debates e
vou analis-la na segunda parte deste trabalho, dedicado ao incentivo do
ensino da msica no Brasil.
Lembro que essa vinda de grandes artistas internacionais aos palcos brasi-
leiros nos anos 30 incluiu primeiramente a propaganda alem, que buscava atingir
a comunidade germnica no sul do pas e as elites
nacionais. Alm de ilustres solistas e das compa-
nhias de peras de Wagner e Mozart, o sr.
Goebbels fez questo de convidar alguns de nos-
127
sos melhores maestros e compositores para reger
as grandes sinfnicas alems. Francisco Mignone,
nosso segundo maior compositor da poca, regeu
a Filarmnica de Berlim e com ela gravou obras
suas, distino mxima na poca. O governo ita-
liano no ficou atrs convidando-o a dirigir a or-
questra de Roma no belo Augusteo. Walter Bur-
le-Marx , irmo do nosso conhecido paisagista,
outro excelente regente brasileiro nos anos 30,
dirigiu tambm a prestigiosa orquestra de Berlim. 30.10.1940, em
Recordo que no incio da 2 Guerra Mundial, o habilssimo poltico que foi Nova Iorque,
Getlio Vargas, sempre de olho nas fortes comunidades alem e italiana no inaugurao da
exposio de
Brasil, no se definia por apoiar abertamente os aliados. S depois da derrota Portinari no
alem em Stalingrado e do afundamento de navios brasileiros pelos submarinos Museum of Modern
alemes que Vargas se decidiu a romper relaes com o governo alemo. Art. Da esq: o
maestro Burle Marx,
Uma vez definida a participao do Brasil na guerra, os EUA tudo fize- Elsi Houston,
Portinari e a
ram por atrair personalidades e artistas brasileiros. No entanto, Villa-Lobos
embaixatriz do
hesitou bastante em aceitar convite para visitar os EUA. O famoso maestro Brasil, Maria
Leopold Stokowsky, seu velho amigo de Paris nos anos vinte, esteve no Rio Martins, esta uma
de Janeiro em 1940 e, ao regressar, indicou seu nome para ser convidado excelente escultora.
Cor.da Manh
especial do Departamento de Estado. Stokowsky e a All American Youth
Orchestra se apresentaram no Rio de Janeiro e o regente realizou uma srie
de gravaes para a fbrica Colmbia com msica popular brasileira. Villa-
Lobos encaminhou seu amigo a alguns dos mais expressivos valores popula-
res cariocas, provocando a reao da imprensa conservadora contra a impor-
tncia que ele dava MPB.
No entanto, Villa-Lobos relutou em viajar aos EUA. Anna Stella

Schic publica em seu livro Souvenirs de lIndien Blanc curiosa declarao
do mestre a respeito:
Irei aos Estados Unidos somente quando os america-

nos quiserem me receber como eles recebem a um artista

europeu, isto , em razo das minhas prprias qualidades e
no por consideraes polticas. No gostaria de me encon-
trar num palco de encomenda, ou criado por razes polti-
cas que s poderiam me diminuir. Se eu vir em um cartaz o
meu nome acompanhado da etiqueta sul-americano ou
brasileiro, eu no aparecerei em cena. Quando se anuncia
Kreisler, Stravinsky ou Mischa Elman, no se escreve embai-
xo de seu nome o seu pas de origem. Enquanto ns usar-
mos esta frmula de boa vizinhana, estaremos numa po-
128 sio desfavorvel e humilhante. Isso deixa transparecer que
ns no valemos nada por ns mesmos e que somos convi-
dados somente pela boa vontade de vizinhos ricos. Eu sou
profundamente brasileiro. Mas, por isso mesmo, no creio
que me deva envolver na bandeira brasileira para poder triun-
far como artista.
Na verdade, Villa-Lobos acabou por aceitar o convite para dirigir algu-

mas das mais importantes orquestras americanas no final de 1944, quando a
guerra j estava ganha pelos aliados e atenuada a conotao poltica do convi-
te. Essa turn foi decisiva para a divulgao mundial de sua msica e para sua
carreira internacional.
A convite do regente Werner Janssen, Villa-Lobos iniciou a turn pelos

Estados Unidos da Amrica pela Califrnia. A 21 de novembro de 1944, rece-
beu, no Occidental College, de Los Angeles, o ttulo de doutor em leis musi-
cais; a 24/11 a Academia Cinematogrfica de Artes e Cincias ofereceu-lhe um
almoo e, a 26/11, estreava na batuta da Janssen Symphony de Los Angeles,
executando a 2. Sinfonia, Rude Poema e o Choro n. 6. Villa-Lobos beneficiou-
se sim da poltica cultural de boa vizinhana dos EUA, ainda em plena guerra.
Recomendo aos interessados a leitura do livro Gato Preto em Campo de Neve, de
rico Verssimo, que foi seu cicerone e tradutor nessa viagem aos EUA, no qual
o escritor relata episdios divertidos.
2. O ensino da msica no Brasil

No previa Villa-Lobos, ao deixar Paris no segundo semestre de 1930, que
ento se fixaria no Brasil. De passagem pelo Recife, organizou uma audio de
obras suas e, aps matar as saudades do Rio de Janeiro, embarcou para a
Paulicia. Acolheu-o uma cidade agitada pelo Movimento Revolucionrio de

Outubro. A temporada musical ressentia-se da efervescncia poltica e Villa-
Lobos no pde realizar os concertos que se propusera. D.Olivia Guedes Pentea-
do e outros mecenas paulistas haviam organizado para ele uma srie de concer-
tos sinfnicos em So Paulo. No nterim, impressionado pelo descaso com que
a msica era tratada nas escolas brasileiras, Villa-Lobos apresentou Secretaria
de Educao do Estado de So Paulo um memorando, onde esboou um plano
de educao musical. Alis, em casa de D. Olvia, Villa-Lobos
j havia exposto o referido plano a Jlio Prestes, presidente da-
quele Estado e candidato presidncia da Repblica, o qual lhe
prometeu todo o apoio. As eleies afinal no se realizaram
devido revoluo comandada por Getlio Vargas.
Terminava o ano de 1930. A Revoluo estava vitoriosa e

129
Villa-Lobos, desalentado, pensava comprar as passagens de vol-
ta para a Europa. Aprestava-se o maestro para embarcar quando
lhe bateu porta um oficial convidando-o a comparecer ao Pal-
cio dos Campos Elseos, a fim de debater seu plano de educao
musical com o coronel Joo Alberto Lins de Barros, Interventor
no Estado de So Paulo, tambm pianista com boa sensibilida-
de artstica. No tardaram a entender-se e Villa-Lobos abando-
nou a idia de regressar a Paris, dedicando-se inteiramente
concretizao de seu projeto.
Essa nova amizade com o coronel Joo Alberto, amigo de

Getlio Vargas, teria notvel repercusso no futuro da carreira do maestro, O maestro Villa -
Lobos. Ag. Nac.
pois dela surgiram suas famosas atividades no terreno do ensino do canto coral,
primeiro em So Paulo e depois no Rio de Janeiro. Iniciando sua atividade,
Villa-Lobos realizou uma turn artstica, verdadeira maratona pelo interior dos
Estados de So Paulo, Minas Gerais e Paran. Foram seus companheiros os pia-
nistas Guiomar Novaes, Souza Lima e Antonieta Rudge; o violinista belga
Maurice Raskin e a cantora Nair Duarte Nunes, alm de sua esposa Luclia, que
participou como pianista de todos os 54 concertos.
O esprito combativo de Villa-Lobos reacendeu-se e f-lo pronunciar, nas

cidades que visitou, conferncias nas quais censurava a preferncia do povo pelo
futebol. Ficou conhecida uma de suas frases: O futebol fez desviar a intelign-
cia humana da cabea para os ps! Certa vez, contou-me o maestro, um amigo
mandou avis-lo de que no fossem a determinada cidade paulista, pois uma
parte de seus habitantes, por motivos polticos e artsticos, estava disposta a
receb-los mal. Mesmo assim, a comitiva viajou para a referida cidade, onde foi
saudada com batatas e ovos podres, ao sair da Prefeitura.
J vimos como Villa-Lobos foi chamado ao palcio dos Campos Elseos

para acertar a realizao de seu projeto de educao musical. To cedo voltou
da excurso artstica pelo interior do Estado de So Paulo, meteu mos obra e
organizou uma concentrao orfenica a que deu o nome de Exortao Cvi-
ca. Nela tomaram parte cerca de 12 mil vozes, com elementos de todas as
classes sociais.
Aps dois anos de esforos em prol da educao musical nas escolas de So

Paulo, Villa-Lobos fixou-se no Rio de Janeiro. Realizou intensa propaganda
pela educao de jovens por intermdio de grandes concentraes orfenicas,
conferncias e artigos nos mais importantes jornais cariocas. Suas atividades
culturais, todavia, no se limitaram quele terreno. Em princpios de 1933 or-
ganizou a Orquestra Villa-Lobos, que teve finalidades educativas e culturais.
Regressava Rua Ddimo, sua antiga residncia, e recomeava de zero

com toda a coragem. Apesar de o primeiro encontro com o Secretrio de
Cultura, Dr. Ansio Teixeira, ter sido difcil, dele resultou o convite oficial para
130 que Villa-Lobos organizasse e dirigisse a Superintendncia de Educao Musi-
cal e Artstica (SEMA). O Interventor de So Paulo, coronel Joo Alberto, que
foi incansvel no apoio s atividades educacionais, havia debatido com o Presi-
dente Vargas e o Prefeito do Rio de Janeiro, Dr. Pedro Ernesto, a importncia
da continuao da obra encetada por Villa-Lobos em So Paulo dois anos atrs.
Uma vez decidida a introduo do ensino da msica e canto orfenico nas

escolas do Rio de Janeiro, seu primeiro trabalho foi apresentar ao pblico em
geral, e aos pais de alunos em particular, as razes da utilidade desse ensino,
para que, no conceito de todos, a msica se impusesse como necessidade im-
prescindvel educao. Seu principal objetivo era formar um grande pblico
para os concertos e no apenas ensinar msica. Para isso, teve todo o apoio
pessoal do presidente Getlio Vargas e do ministro Gustavo Capanema.
O canto orfenico era um elemento educativo destinado a despertar o

bom gosto musical, formando elites, concorrendo para o levantamento do n-
vel intelectual do povo e o desenvolvimento do interesse pelos feitos artsticos
nacionais. Era o instrumento de educao cvica, moral e artstica. O canto
orfenico nas escolas tinha como principal finalidade colaborar com os educa-
dores para obter-se a disciplina espontnea dos alunos, despertando, ao mesmo
tempo, na mocidade um so interesse pelas artes em geral.
Apesar de bastante combatido, Villa-Lobos no esmoreceu. Continuou,
persistente, o seu trabalho na SEMA e organizou concentraes orfenicas gran-
diosas. Em 1932, 18 mil vozes; em 1935, no Congresso Nacional de Educa-
o, 30 mil vozes e mil msicos de banda; em 1937, repetiu o feito; em 1940
e 1941, reuniu 40 mil escolares sob sua batuta; em 1942, escreveu para um
coro de 35 mil vozes o Juramento da Juventude Brasileira; e finalmente, em
1943, organizou e dirigiu uma demonstrao cvico-orfenica na Hora da In-
dependncia, com 15 mil escolares, tendo ele composto para esse dia a bela
Invocao em Defesa da Ptria, para coro a capella. Na mesma solenidade, foi
interpretada a Dana da Terra, de sua autoria.

Ermelinda A. Paz, em seu livro Villa-Lobos, o Educador, cita os solistas de
algumas dessas concentraes orfenicas e fica bem claro o objetivo populista
do regente pela escolha desses intrpretes, a saber: a 22 / 01 /1939 ilustraram o
concerto: Jararaca, Joo Pernambuco, Joo Bahiana, Pixinguinha, Valzinho e
Luperce Miranda, alm de Escolas de Samba. Tratava-se da chamada Exposio
do Estado Novo. A 7 de setembro do mesmo ano, Augusto Calheiros, a patativa
do Norte, foi o solista; no ano seguinte, na mesma data, Francisco Alves cantou
Meu Jardim (Donga e Nasser) em arranjo do Villa. Em 1941, tambm a 7 de
setembro, Slvio Caldas foi o solista. Em 1952, j no governo constitucional de
Vargas e no ptio do atual Palcio da Cultura (ex-Ministrio da Educao),
naquela mesma data ptria, Paulo Tapajs foi o solista do concerto coral.
Hermnio Bello de Carvalho em Presena de

131
Villa-Lobos (volume 1), recorda essas grandes exi-
bies corais de sentido nacionalista, que, de cer-
to modo, coincidiam com manifestaes semelhan-
tes, nos anos 30, nos pases do chamado Eixo:
No campo do Vasco, num dia 7

de setembro (e me lembro como se fos-
se agora), apareceu a figura do Maes-
tro no meio do campo, sobre um pa-
lanque improvisado. Via-o to longe!
Eu era um entre milhares de outros me-
ninos, e toda aquela balbrdia cessou 02.09.1951.
Presidente Vargas
como por encanto quando o Maestro ergueu os braos. No, prestigia, no Teatro
eu ainda me recusava a acreditar. Ele no conseguiria, ra- Municipal do Rio de
Janeiro, um
mos muitos. Um coro magnfico, como um estrondo, ecoou espetculo musical
no estdio. Eu mesmo me surpreendi cantando, atnito, e do Orfeon
Acadmico de
para mim no havia mais ningum ali seno aquele feiticeiro Coimbra, Portugal.
de tantas lendas, um Deus com o visvel milagre exposto e Ag. Nac.
presenciado por milhares de crianas alm de mim. Lembro
que meus olhos de menino ficaram turvos e dourados...
Outra vez o milagre se repetiu e ainda num 7 de setem-

bro. O lugar era diferente, o ptio do Ministrio da Educa-
o. Eu j estava familiarizado com a msica do Maestro, e o
menino que eu fora transformara-se num rapazinho a quem
a figura de Villa-Lobos continuava exercendo a mesma es-
tranha sensao de santidade diablica. Os uniformes do Ins-
tituto de Educao e as vestimentas de gala dos componen-

tes das bandas formavam um cenrio grandioso, e em cada
rosto de menino de escola pblica eu me via integrado. Ao
olhar a grande linha sinuosa do terrao do Ministrio, divi-
sei todo o corpo diplomtico, o Presidente, os militares em
trajes de grande gala, os ministros. No que meus olhos des-
ceram daquele grupo, esbarraram na figura de um homem
de terno comum, contrastando com as vestimentas das ou-
tras figuras, camisa esporte listrada, gravata displicentemen-
te disposta, o charuto fumegando na cara espetacular. Sim,
132 estava ali Heitor Villa-Lobos, para quem as figuras do terra-
o se curvavam, apontando e acenando.
As atividades educacionais da SEMA prosseguiram num crescendo at

criao do Conservatrio Nacional de Canto Orfenico, por iniciativa do
ministro Gustavo Capanema, em 26 de novembro de 1942, pelo Decreto-
lei n. 4.993. Seu objetivo maior era formar candidatos ao magistrio
orfenico nas escolas primrias e secundrias, estudar e elaborar as diretrizes
tcnicas que deveriam presidir o ensino do canto orfenico no Brasil, pro-
mover trabalhos de musicologia sobre a msica brasileira, realizar a grava-
o de discos de canto orfenico, bem como de msicas patriticas e popu-
lares, que deveriam ser cantadas nos estabelecimentos de ensino do pas. O
ensino era ministrado por tcnicos nacionais e estrangeiros, especialmente
contratados, podendo o Ministrio da Educao designar servidores para
funcionarem como professores e assistentes.
Entretanto, no dia seguinte morte de Villa-Lobos, a 17 de novembro de

1959, portanto depois da era Vargas, a nova Lei de Diretrizes de Base passou a
considerar o canto orfenico como matria optativa. Quarenta e cinco anos
depois, o ensino de msica nas escolas brasileiras quase nulo no 1. grau. No
2. grau depende do raro interesse do diretor do colgio pela msica. At o
estudo do Hino Nacional decaiu lamentavelmente. O chamado educador ar-
tstico quase nunca d nfase educao musical, por mais rudimentar seja. E
os velhos professores formados pelo Conservatrio Nacional do Canto Orfenico
se aposentaram, resultando em nada a iniciativa de Villa-Lobos. Esforos esparsos
em So Paulo, Rio Grande do Sul e Bahia no do garantia de que a iniciativa
possa sobreviver ao progresso atual.
Em 1993 a Academia Brasileira de Msica instituiu uma comisso para

tentar preencher os vazios na biografia de Villa-Lobos e esclarecer lacunas de
sua vida. Quanto atuao poltica de Villa-Lobos: todos os entrevistados
foram unnimes em no atribuir qualquer motivao poltica em favor do Esta-
do Novo, de Getlio Vargas. No tm fundamento, portanto, as especulaes

de que Villa-Lobos teria tido tendncia para o fascismo. Villa queria apenas
fazer msica, interessar a juventude pela msica e aumentar sua popularidade
pessoal com as grandes concentraes orfenicas. As relaes de Villa-Lobos
com Getlio Vargas eram cordiais, mas sempre foram distantes.
Apesar das viagens constantes de Villa-Lobos, os resultados obtidos na

poca, no que diz respeito a civismo e disciplina, foram satisfatrios. A obra
educativa realizada pelo mestre no Brasil merece elogios e o respeito de todos
os brasileiros. Seu objetivo era acertado, mas infelizmente as autoridades cul-
turais do pas no deram a devida prioridade educao musical. Kodaly dizia
que quem no sabe ler msica um analfabeto. Quantos brasileiros hoje sa-
bem ler msica?
Anna Stella Schic conta em seu livro Souvenirs de L ndien Blanc que Villa- 133
Lobos, cada vez que se encontrava com o Presidente Vargas, falava-lhe da pos-
sibilidade de criar uma Universidade da Msica. Consta que Getlio acabou
por responder-lhe: Maestro, v para o exterior. L o senhor poder ser mais
til ao Brasil do que aqui... E foi o que Villa-Lobos acabou fazendo nos lti-
mos quinze anos de sua vida. Hoje em dia vrios pases do o maior destaque ao
ensino da msica. Em Paris, existe hoje a notvel Cit de la Musique, uma
cidade da msica.
3. A msica clssica
O perodo Vargas foi uma poca brilhante na histria da msica erudita
brasileira, que se afirmou pelo xito internacional de Heitor Villa-Lobos no
exterior, primeiro na Frana nos anos 30 e depois nos EUA nos anos 40 e 50. O
Villa havia feito duas estadas em Paris nos anos 20 com muito sucesso e na
dcada seguinte sua msica estava sendo interpretada com freqncia na capital
francesa e na Europa. Nos anos 40 e 50 Villa-Lobos tornou-se uma vedette
internacional e foi honrado at por um editorial no New York Times, um dos
mais importantes jornais do mundo, por ocasio de seu 70 aniversrio.
A era Vargas foi um perodo de afirmao do nacionalismo na msica
clssica brasileira. Seria um exagero dizer que essa tendncia nacionalista foi
imposio da ditadura, j que esse movimento nasceu oficialmente na Semana
de Arte Moderna de So Paulo em 1922 e ao final dos anos 20. Em 1928 era
publicado o importante livro de Mrio de Andrade Ensaio sobre a Msica Bra-
sileira, que obteve enorme repercusso entre os compositores clssicos, cha-
mando-lhes a ateno para o estudo e o aproveitamento do folclore nacional.
Alis, o grande mulato foi uma figura gigantesca no perodo de 1930-45,
quando ele faleceu prematuramente, aos 51 anos de idade apenas. Mrio foi o
guru de duas geraes de compositores e tambm exerceu notvel influncia
nos meios literrios e de artes plsticas. Leiam um pouco do que ele dizia:
O critrio atual da msica brasileira deve ser de com-

bate [...]. Se um artista brasileiro sente em si a fora do g-
nio que nem Beethoven e Dante sentiram, est claro que
deve fazer msica nacional. Porque como gnio saber fa-
talmente encontrar os elementos essenciais da nacionalida-
de. Ter, pois, um valor social enorme. Sem perder em nada
o valor artstico, porque no tem gnio por mais nacional
que no seja do patrimnio universal. E se o artista faz par-
te dos 99 por cento dos artistas e reconhece que no um
134 gnio, ento que deve mesmo fazer arte nacional. Porque
incorporando-se escola italiana ou francesa ser apenas
mais um na fornada, ao passo que na escola iniciante ser
benemrito e necessrio. Cesar Cui seria ignorado se no
fosse o papel dele na formao da escola russa. Turina de
importncia universal mirim. Na escola espanhola o nome
dele imprescindvel. Todo artista brasileiro que, no mo-
mento atual, fizer arte brasileira um ser eficiente como
valor humano. O que fizer arte internacional ou estrangei-
ra, se no for gnio, um intil, um nulo.
Nos anos 30 outros compositores se destacaram tambm, como Fran-

cisco Mignone e Oscar Lorenzo Fernndez. O jovem Camargo Guarnieri des-
pontava para transformar-se depois em o sucessor de Villa-Lobos. O movi-
mento artstico atingia o mximo na dcada dos 30 com a vinda anual ao
Rio de Janeiro e So Paulo de vrias companhias de peras alems, francesas
e italianas. Grandes nomes dos palcos mundiais exibiram-se em nosso pas
graas hbil parceria dos empresrios, que dividiam entre si as despesas
bsicas dos artistas que se apresentavam nas salas de concertos e teatros do
Rio de Janeiro, So Paulo, Montevidu, Buenos Aires, Rosrio e Santiago
do Chile. Surgiram ento as estrelas nacionais que se celebrizariam no exte-
rior, como as pianistas Guiomar Novaes e Magdalena Tagliaferro e a cantora
Bidu Sayo, que chegou a inaugurar uma das temporadas do Metropolitan
Opera de Nova York.
Na poca, o prestgio de nossos compositores e intrpretes era tal que

estavam sempre convidados para os sales mais elegantes da sociedade paulista
e carioca, o que no acontece mais hoje. Nossos msicos eruditos no incio do
sculo XXI so os parentes pobres da msica nacional, preteridos pelos compo-
sitores e msicos populares artificialmente promovidos pela mdia.

4. A msica popular
A MPB s se tornou a mania nacional bem depois da ditadura Vargas, nos
anos 60, por ocasio do advento da televiso e dos Festivais da Cano, no Rio
de Janeiro. A comeou uma nova era para a divulgao nacional da MPB e para
o carnaval carioca, que da sua simplicidade original se transformou em negcio
milionrio das gravadoras de discos, das escolas de samba e do turismo dirigi-
do, com projeo internacional. Assim como a msica de Villa-Lobos chegou
at o Japo e Hong-Kong, a MPB est hoje no mundo inteiro, at nos filmes
norte-americanos, desde a Aquarela do Brasil aos ritmos da bossa-nova.
Nos anos 30 a MPB ainda conservava toda a sua pureza original do incio 135
do sculo XX e deliciava os cidados de todas as classes sociais com sua linha
meldica simples e acompanhamento pobre. Mas quanta beleza ou ironia
nas letras de sambas e marchinhas dos anos 30 ! Os letristas no tinham
medo de Getlio Vargas, que tratavam com simptica familiaridade e at
carinho. verdade que, por vezes, eram obrigados a desaparecer da cida-
de para no ir para a cadeia, pois seu humor mordaz nem sempre era tole-
rado pela censura. Muito mais sofreriam os compositores e interpretes
populares da gerao rebelde contestatria, nos anos 60, quando desafia-
ram o regime militar. Caetano Veloso e Gilberto Gil acabaram na Ingla-
terra, onde foram abrir horizontes...Outros penaram muito mais.
Recordo grandes nomes dos anos 30 e 40, que poderamos chamar

de autnticos, tais como Ari Barroso e seu samba cvico bem ao gosto da
ditadura Vargas, Noel Rosa e seu mundo especial de Vila Isabel,
Pixinguinha e a Velha Guarda, Heitor dos Prazeres brigando com os
colegas que plagiavam seus sambas, Lamartine Babo e seus inesquecveis
programas radiofnicos, Ataulfo Alves, o cantor de Amlia, a mulher de
verdade, Dorival Caymmi, que ainda est conosco com mais de 90 anos,
e suas belas canes praieiras. O poeta e
compositor Vinicius
de Moraes.
Cor.da Manh
Era um mundo admirvel e quem o viveu,
como eu, no pode esquec-lo. No me recordo
de graves interferncias agressivas da ditadura
Vargas e devo sublinhar que a MPB era muito
importante na antiga capital da Repblica e as
capitais estaduais seguiam fielmente a liderana ca-
rioca. O carnaval era carioca, carnaval de rua de
pequenos grupos fantasiados com muita graa, das
batalhas de confetti, lana-perfumes, serpentinas,
desfiles de carros conversveis fazendo o corso na
Avenida Rio Branco at o Mourisco, dos suntuo-
Jorge Amado (esq.) sos bailes do Copacabana Palace e do Teatro Mu-

observa duas nicipal, dos ranchos e escolas de samba e dos prstitos das grandes sociedades
geraes de na tera-feira gorda. Tudo isso animado anualmente por dezenas de novos sam-
compositores da bas e marchinhas, lanados com muita antecedncia, para que todos ns puds-
MPB: Srgio
Mendes (centro) e semos decorar as expressivas letras que cantaramos alegremente.
Dorival Caymmi.
ltima Hora, Hoje o carnaval de rua acabou e os festejos se limitam aos desfiles das
Arq. Nac. escolas de samba no Sambdromo, suntuosos sem dvida, atraindo milhares de
turistas estrangeiros que desembarcam de transatlnticos imensos, como o Queen
Mary 2. Assim sendo, de um festejo anual de que participavam todos, ricos e
pobres, transformou-se o carnaval carioca em um espetculo magnfico, o maior
do mundo talvez, mas que perdeu a singeleza e espontaneidade que antes o
136 caracterizavam. Por outro lado, o carnaval de rua deixou de ser carioca para ser
nacional e do Rio de Janeiro a liderana deslocou-se para So Paulo e sobretudo
para o Recife e Salvador. Em Pernambuco se valoriza o frevo, dana regional
em que s os jovens tm flego para participar, e na Bahia reinam os chamados
trios eltricos, onde imperam as estridentes guitarras eltricas. Ai que sauda-
des da era Vargas ! E isso apesar do DIP, da censura e de alguma prepotncia
policial, a qual, se comparada violncia que temos hoje no Brasil, parece me-
nos detestvel. Afinal de contas, injusto esquecer que Getlio Vargas moder-
nizou o Brasil, encorajou as artes e criou a legislao trabalhista, a Petrobrs, o
Banco Nacional de Desenvolvimento Econmico, a Companhia Vale do Rio
Doce, a Siderrgica Nacional e lanou as bases da Eletrobrs em mensagem ao
Congresso, que s foi aprovada quatro anos depois.
Rio de Janeiro, abril de 2004.

137
Carmem Miranda, usufruiu de prestgio internacional.
Bibliografia
ALBIN, Ricardo Cravo Um olhar sobre o Rio, Editora Globo, Rio de
Janeiro, 1999.
CARVALHO, Hermnio Bello de O Canto do Paj (Villa-Lobos e a m-

sica popular brasileira) Editora Espao e Tempo, Rio de Janeiro, 1988.
MARIZ, Vasco - Heitor Villa-Lobos, Editora Itatiaia, Belo Horizonte, 1989.
MARIZ, Vasco Histria da Msica no Brasil, 5 edio, Editora Nova

Fronteira, Rio de Janeiro, 2000. Prmio Jos Verssimo da Academia Brasileira

de Letras ( 1983 ).
MARIZ, Vasco - Cano Popular Brasileira, Editora Francisco Alves, Rio

de Janeiro, 2002.
PAZ, Ermelinda A. - Villa-Lobos, o Educador, Editora MEC / INEP, Rio de

Janeiro, 1989.
SCHIC, Anna Stella Souvenirs de lIndien Blanc, Actes du Sud, Paris, 1987.
138
A Imprensa
Pedro do Coutto
Vargas de 37 a 45 : Censura e Ditadura
O
Estado Novo - perodo ditatorial de Vargas - comeou em novem-
bro de 37 com o fechamento do Congresso Nacional, cassao dos
mandatos parlamentares e censura total imprensa. Um anel de fer-
ro fechava o cerco em torno dos jornais e emissoras de rdio. A
televiso s comeou no Brasil em agosto de 50, em So Paulo,
exatamente um ms depois no Rio de Janeiro. Inmeras convocaes Chefatura
de Polcia de jornalistas e radialistas que, vez por outra, a burlavam. Na Chefatura
de Policia, a temvel figura de Filinto Mller. Tempos difceis para a liberdade.
O governo absolutista de Getlio Vargas no admitia o direito expresso.
Nem o voto. Tanto assim que o golpe de 10 de novembro estilhaou as eleies
de 38, para a escolha popular de seu sucessor. 139
Iniciavam as campanhas Armando Sales de
Oliveira e Jos Amrico de Almeida. As prises
de adversrios do regime iam sucedendo, as tor-
turas tambm. No Rio de Janeiro, o prdio na
Rua da Relao, quase esquina de Gomes Freire,
onde era o gabinete de Filinto, ficou clebre. Ain-
da est de p, embora desativado. Outro local de
tortura no existe mais: era o quartel da Polcia
Especial no Morro de Santo Antnio, pouco atrs
do Convento histrico. Sabia-se de tudo. Mas os
jornais estavam impedidos de publicar qualquer
coisa focalizando o que se passava. Politicamente
1.8.1934. O ministro
foi um perodo negro na histria do Brasil. No plano social, no. Foi quando Gustavo Capanema
Vargas organizou a Previdncia Social e criou os Institutos que viriam a ser recebe jornalistas
unificados em 77; quando surgiu a Consolidao das Leis do Trabalho, uma Lei em seu gabinete
de qualidade excepcional que resiste ao tempo. Na esfera econmica, a ditadura
tem a seu crdito, entre outras importantes iniciativas, a criao da Cia. Side-
rrgica Nacional e da Cia Vale do Rio Doce.
Dois anos depois da decretao do Estado Novo, explode a Segunda Guerra

Mundial. O destino colocava nas mos de Vargas o mais slido, embora impro-
cedente, pretexto para manter a repugnante censura, alis como
so todas as supresses da liberdade de expresso do pensamento
ou da arte. A censura era chefiada por Lourival Fontes que de-
pois, em 54, na morte de Getlio, elegeu-se senador por Sergipe.
Uma das figuras mais sombrias e enigmticas do pas. Algum de
quem se conheceu jamais um s pensamento. Tambm pudera. O
que esperar de um homem que tem prazer em censurar, cortar,
obstruir, impedir e, sobretudo, bajular abertamente o ocupante
do poder? Lourival Fontes, a no ser pela cargo de triste relevn-
cia, era uma figura menor. Mas deplorvel constatar hoje, que
intelectuais como Cndido Mota Filho, mais tarde ministro do
Supremo Tribunal Federal, e poetas como Menotti Del Picchia e
Cassiano Ricardo, prestavam servios ao DIP e Censura. Vergo-
nhoso. O que era o DIP? O Departamento de Imprensa e Propa-
ganda, inspirado no modelo alemo de Goebbels, funcionava no
Palcio Tiradentes, uma contradio histrica. Ali hoje, sem o
O chefe da polcia brilho, o nvel intelectual e a integridade do passado, funciona a sede da Assem-
do Estado Novo, blia Legis1ativa do Rio de Janeiro. O DIP no s comandava e articulava a
Imprensa
Filinto Mller, em
julho de 1950. Arq. interdio de matrias jornalsticas, como chegava ao ponto de produzir textos
Nac. e envi-los para as redaes. Pressionava para public-los, sempre incluindo elo-
gios ao governo e ao ditador.
preciso entender o clima da poca e um exemplo emblemtico: havia um

140 jornal semanal chamado Diretrizes, que pertencia a Samuel Wainer. Atacava o
nazismo e a chamada Quinta Coluna, nome dado aos adeptos e simpatizantes
do nazi-fascismo. Um dia, em 41, um ano antes do Brasil entrar na guerra,
Wainer recebe um simples comunicado da Polcia poltica: a partir de amanh,
Diretrizes no pode mais circular. Este era o clima. Contra a liberdade de im-
prensa, em relao aos donos de jornais, Vargas tinha o Banco do Brasil como
arma e o crdito como munio.
O DIP - como a professora Silvana Goulart, no excelente livro Verdade

Oficial, Editora Marco Zero, 1984, Biblioteca da FGV, acentua que o organismo
transformou-se numa espcie de superministrio. Imaginava tudo para projetar
e fortalecer a imagem de Vargas e do governo. O DIP foi o primeiro esquema de
marketing brasileiro. Abriu o caminho. Os jornais cinematogrficos s podiam
apresentar Vargas em situaes positivas. Nada que fosse capaz, sequer, de indu-
zir a dvida. Jornalistas e homens de pensamento, volta e meia eram convoca-
dos por Filinto Mller ou pelo Departamento de Imprensa e Propaganda. Ha-
via tambm suborno na histria. Alguns rpteis aceitavam. Afinal, como escre-
veu Ian Fleming, autor de James Bond, os diamantes so eternos. Aquelas con-
vocaes para intimidar aconteceram com Carlos Lacerda, ento no Correio da
Manh, David Nsser, Moacir Werneck de Castro, Osrio Borba, Joel Silveira,
Paulo Silveira, Franklin de Oliveira, entre outros profissionais de repercusso.
Havia tambm a auto-censura dos jornais. Esta era ainda mais difcil de enfren-
tar, embora fisicamente menos arriscada. Neste caso, porm, o emprego estava
em jogo. A verdade que na vida as coisas no so uma coisa ou outra. Nada
disso. So uma coisa e outra. Este aspecto essencial no pode nos escapar.
Porm jornalistas e jornais-no todos-mas muitos, enfrentavam a censura

armados com a pena da inteligncia e o toque da sensibilidade. Driblavam os
censores-os quais, graas a Deus, eram pessoas rudes, sem percepo - e escreviam
nas entrelinhas, de forma cifrada e indireta. Um exerccio de habilidade e ele-
gncia. Deslizavam entre as teclas antigas como cisnes num lago.
Por uma coincidncia do destino - mais uma - o Ministro da Justia da

ditadura era Francisco Campos, o jurista de 37 que reapareceu em abril de 64 e
redigiu o Ato Institucional nmero 1. Um novo captulo do Estado Novo,
magistralmente definido pelo pensador Alceu Amoroso Lima, como Estado
Novssimo, em seus brilhantes e inesquecveis artigos no Jornal do Brasil. Mas
estamos em 42, incio de agosto. Trs semanas antes de declarar guerra Alema-
nha nazista, Vargas demite Francisco Campos e Filinto Mller. Ao contrrio do
Imprensa
que afirmam cientistas polticos que no lem os jornais do passado, Filinto
no foi at 45, pois foi substitudo em 42 por Coriolano de Ges. O panorama
mudava. Mas no muito. Coriolano de Ges tornar-se-ia, em 44, responsvel
indireto pela demisso de Osvaldo Aranha do Itamarati. Fechou Clube da Am-
rica durante uma solenidade em que Aranha estava participando. Uma crise.
Interessava a Vargas a queda de Aranha. Seu nome crescia para candidato pre-
141
sidncia na redemocratizao que se aproximava.
A censura resistiu de novembro de 37 a fevereiro de 45. Neste ms, o

Correio da Manh publicou uma entrevista de Jos Amrico de Almeida, candi-
dato sucesso de 38 (sucesso que no houve) enfrentando o regime ditatorial
e defendendo o retorno democracia, ao voto popular, liberdade. Reprter
autor da entrevista: Carlos Lacerda. Ele a havia levado a vrios jornais para uma
publicao conjunta. O Correio da Manh a publicou sozinho, mais uma vez na
histria, fiel a seu destino de personagem de Dumas pai. Um fato precisa ser
acrescentado: a aliana externa com Inglaterra e Estados Unidos, pases demo-
crticos, abalou internamente a ditadura de Vargas. Comeou a perder espao.
Os comunistas, sempre reprimidos, voltavam a poder atuar. Afinal de contas,
no plano internacional, estvamos aliados Unio Sovitica de Stlin. Outro
fato que necessita ser acrescentado: o papel de Herbert Moses, diretor de O
Globo e presidente da Associao Brasileira de Imprensa (ABI). Era uma ponte
entre o Palcio do Catete e os jornais. Embora se movimentasse como um pn-
dulo, exerceu um papel importante. Conseguiu at de Vargas a cesso do prdio
onde a entidade se encontra at hoje. E, incrivelmente, o ditador da censura
recebeu o ttulo de Benemrito da dita Associao.
DIP, um orgo a servio da ditadura.
Tomo a liberdade de transcrever, a se-
guir, trechos da citada obra da professora
Silvana Goulart.
...O Estado Novo se caracterizou pela pri-

mazia do Executivo, que agia sem interferncia dos
partidos polticos ou do Legislativo: fez do Esta-
do a entidade suprema; identificado com a pr-
pria nao. E firmou, dentro da estrutura
organizativa estatal, a autoridade inquestionvel
de seu chefe.
Respaldado por uma Constituio de prin-

20.03.1939. cpios centralizadores, hierarquizantes e difusamente nacionalistas, o Estado Novo
Membros da facultava ao presidente governar por decretos-lei, pois se eliminara o sufrgio
Academia Brasileira
universal. Desse modo, aproximava o Brasil das ditaduras europias de estilo
de Letras visitam o
Imprensa
Presidente. fascista, embora construsse uma verso autctone de organizao poltica de

Arq. Nac. cunho autoritrio.
A personalidade de Getlio Vargas imprimiu essncia prpria ao novo re-

gime, caracterizada pelo pragmatismo e pela multiplicidade de tticas polticas
inspiradas na prtica do exerccio do poder e no controle das informaes. Alm
142 disso, a importncia de Vargas coexistia e se completava com a ampliao do
aparelho estatal e com a consolidao de uma burocracia cujas funes amplia-
ram-se ao longo do Estado Novo, agindo no sentido de garantir a continuidade
e o aumento de suas prerrogativas.
Ideologicamente, o Estado Novo adotava uma postura antiliberal, nacio-

nalista e centralizadora. O autoritarismo foi, portanto, a vertente ideolgica
que inculcou no pas os princpios da primazia do Estado, da obedincia
hierarquia e da passividade poltica da sociedade, situando-se o novo regime
como herdeiro dessa tradio. O nacionalismo, fruto de uma conscincia da
dependncia em relao ao exterior, pregava a unidade nacional, a adequao da
cultura e das instituies realidade brasileira e a utilizao de recursos nacio-
nais para um desenvolvimento autodeterminado. A centralizao aparecia como
um corolrio indispensvel consecuo de interesses apresentados como da
nao, implicando num intervencionismo crescente nas esferas poltica, econ-
mica e social. Nesse quadro, o corporativismo reduzia-se a instrumento media-
dor entre o Estado centralizado e a sociedade civil.
O cerne da implantao do Estado Novo deve ser procurado no aumento

das tenses e conflitos polticos e sociais que, em essncia, se deviam emergn-
cia de uma sociedade urbano-industrial, resultante do aprofundamento do modo
de produo capitalista. A ideologia dominante no Estado Novo representava
os interesses do capital, tanto o industrial como o agrrio.
O DIP iria centralizar e coordenar a comunicao social do Estado Novo.

Como a obteno de consenso em torno do novo regime implicava na necessi-
dade do aumento de coero e imposio ideolgica, foi com esse sentido que a
comunicao se dirigiu aos diferentes segmentos da sociedade.
A comunicao social estadonovista visava atingir e cooptar as classes tra-

balhadoras urbanas integradas ao jogo poltico pelo populismo. O tom do dis-
curso populista negava a problemtica de classe e ressaltava a presena de um
Estado providencial, capaz de amparar e beneficiar todos os trabalhadores, fa-
zer-lhes justia e assegurar o que lhes era devido por seu esforo; incensava a
figura de Vargas identificado ao pai onipresente que tudo v e tudo compreen-
de; apresentava a sociedade como um grupo homogneo onde se igualavam
operrio e industrial, patro e empregado, todos trabalhadores, empenhados na
construo da nao. Esse discurso apresentava o trabalho como fator primor-
dial da dignidade humana e lembrava repetidamente a legislao trabalhista que
Imprensa
havia colocado o Brasil entre as naes mais civilizadas do mundo.
Evidentemente, a manipulao no populismo nunca foi absoluta, e a efi-

ccia ou ineficcia do discurso populista no se deveu somente inteno ou
competncia do DIP, um dos responsveis por sua veculao. Se o discurso
populista funcionou - e certamente isso aconteceu - a ponto de fazer sentido
para o receptor, tal se deu em funo dos elementos populares que ele articu- 143
lou. Para Maria Lcia Montes, o discurso populista cruzou seus caminhos
com elementos dispersos, esparsos, que constituem parte do acervo do saber
popular, dando ao povo uma imagem na qual ele se reconhecia. Foi nessa
medida que criou laos sociais, pois apoiou-se em elementos que pertenciam
ao universo popular.
O DIP conhecia de perto a situao das empresas, atuando diretamente

sobre sua parte administrativa e arbitrando seus problemas funcionais. Da mes-
ma forma, cabia a ele conceder prmios, favores e subvenes a jornais, edito-
ras, companhias cinematogrficas e teatrais. O exemplo mais conhecido desse
exerccio da manipulao relaciona-se ao fornecimento de papel para a impren-
sa: o papel era importado pelo governo e vendido aos jornais, com preo sub-
vencionado, e o corte de subveno funcionou inmeras vezes como forma de
presso, criando srias dificuldades aos jornais que no se adequavam orienta-
o governamental. O Dirio de Noticias, dirigido por Orlando Dantas, estava
entre as principais vtimas das perseguies do DIP e foi sempre citado como
modelo de resistncia a tais presses.
Em segundo lugar, a ao do DIP se fez sentir na produo de bens cultu-

rais ao editar uma srie extensa de livros, cartazes, folhetos, revistas, noticirio
jornalstico, alm de programas de rdio e filmes. O contedo dessa produo
divulgava as aes e propostas do Estado Novo e fazia a propaganda do regime
e seus dirigentes. O Cinejornal Brasileiro, documentrio de curta metragem,
cuja exibio obrigatria antecedia a programao normal dos cinemas, expressava
de modo significativo essa produo. Encomendado pelo DIP, era produzido e
distribudo pela Cindia, companhia fundada em 1930 por Adhemar Gonzaga,
amigo de Getlio Vargas. Traduzia em imagens a crnica da poltica nacional: a
voz e a imagem de Getlio Vargas e de ministros de Estado, inauguraes de
obras pblicas, cerimnias oficiais; mostrava as manobras militares, desfiles co-
memorativos, registrava o reaparelhamento das Foras Armadas. Suas edies
sucessivas ainda abordavam temas como a vida econmica nacional, as cidades
brasileiras, as visitas de presidentes e personalidades estrangeiras, as diversas
modalidades de esporte, as procisses, romarias e festas populares. A fora
persuasiva desses documentrios residia na credibilidade assegurada pela ima-
gem, vista como perfeito testemunho de veracidade. De fato, porm, havia uma
filtragem das imagens, que recebiam tratamento especial na montagem.
Henrique Pongetti, cuja participao foi marcante na produo de documentrios
e filmes nesse perodo, d um curioso depoimento a esse respeito: Getlio
gostava de jogar golfe... Estava longe de ser um campeo e suas bolas no que-
Imprensa
riam nada com o buraquinho. Dei instrues a Ramon Garcia, camera-man,

destacado sempre para glorificar o homem, que pedisse a um bom jogador para
fazer umas espetaculares jogadas e filmasse Getlio dando porretada na bola.
Fizemos uma montagem perfeita...
144 ***
Esse era Pongetti, aquele tempo o do Estado Novo. A censura, sempre de

vil memria, acabou em 45. Mas voltou em dezembro de 68, permanecendo at
o final do governo Geisel, em 15 de maro de 79. Causou um prejuzo enorme
opinio pblica e ao pas.
A Imprensa no Governo Constitucional

Durante o governo constitucional de Vargas, resultado das urnas de 1950,
que comeou a 31 de janeiro de 51 e acabou em 24 de agosto de 54, no houve
censura de espcie alguma na imprensa. Nem poderia haver, j que a Constitui-
o de 1946 a condicionava exclusivamente situao do estado de guerra.
A censura no ocorreu, mesmo onde a legislao a permitiria: no setor de

radiofusotv e emissoras radiofnicas. Poderia haver restries, a critrio da
Comisso Tcnica de Rdio, rgo do antigo Ministrio da Viao e Obras
Pblicas, o qual abrangia tambm os Correios e Telgrafos. Era a CTR, que no
governo JK foi presidida pelo general Olmpio Mouro Filho. Este, em 64 seria
o primeiro comandante do movimento revolucionrio militar, partindo de Minas
com suas tropas contra o governo de Joo Goulart.
No perodo derradeiro de Vargas houve liberdade total. Tanto assim, que
todos os grandes jornais da poca-Correio da Manh, O Globo, Dirio de No-
tcias, O Jornal, Jornal do Brasil, O Estado de So Paulo, Folha de So Paulo
(ento chamada de Folha da Manh) estavam em cerrada oposio ao governo.
Especialmente na rea de opinio, que reunia especialistas brilhantssimos, que
no encontram paralelo nos dias de hoje. Alis, diga-se de passagem, a imprensa
brasileira cresceu muito nas reportagens. Perdeu qualidade nos editoriais.
Imprensa
145
A Imprensa Nacional publicou a nova
Constituio de 1946. Ag. Nac.
Posse na Presidncia da Repblica. Rio de Janeiro, 31 de janeiro de 1951.

Imprensa
Konstrand, o general Eurico

Gaspar Dutra, Museu da
Repblica, RJ.
146
Com o falecimento de Vargas,

assumiu o vice Caf Filho.
Os intelectuais e a diversidade
cultural
Mnica Pimenta Velloso
Marcos da cultura
D
urante a Era Vargas a esfera da cultura passa por mudanas decisivas,
adquirindo papel estratgico na conformao da nacionalidade.
Apesar da crescente racionalizao burocrtica, do autoritarismo e
da cooptao dos intelectuais, inegvel a intensificao de uma
conscincia crtica. Nessa poca, consolida-se o pblico urbano,
ocasionando o surgimento de uma dinmica cultura de massas. Entramos no
tempo cultural acelerado, que vai modificar radicalmente os contornos da
sociedade brasileira.
O quadro complexo, marcando-se pelas mais profundas ambigidades

147
sociais. Foras inovadoras se confrontam com fortes resistncias. Na realidade,
o Estado Novo resultara de uma longa dmarche que, iniciada na dcada de
1910, viria se consolidar nos anos 30. Formulou-se a o pensamento autorit-
rio, centrado na ideologia do Estado. Os intelectuais desempenharam papel de
ponta nesse processo. As diferentes propostas de organizao social que aponta-
ram fosse a jurdica (Francisco Campos), a eco-
nmica (Azevedo Amaral) ou a espiritual (Jackson
de Figueiredo) - acabaram convergindo para um
mesmo ponto: a soluo autoritria e a
desmobilizao social. 1
Como esse autoritarismo, to fortemente

enraizado na sociedade, vai conviver e absorver as
mudanas? Como determinados intelectuais, mes-
mo envolvidos com a mquina do Estado, conse-
guem dar um tom crtico ao seu pensamento?
O prdio da
1
Consultar a propsito: Carvalho Jos Murillo de, Brasil 1870-1914: a fora da tradio, Academia
in: Pontos e bordados, escritos da histria e poltica. Belo Horizonte, UFMG, 1999; e Brasileira de Letras,
Lamounier, Bolivar. Formao de um pensamento poltico autoritrio na Primeira Repblica: no Rio de Janeiro.
uma interpretao, in: FAUSTO, Boris. (Org.) O Brasil Republicano; sociedade e instituies O Pas
(1889-1930). Tomo III, V. 2, So Paulo, Difel (1971).
Quais as respostas das camadas populares? necessrio considerar a as
flexibilizaes e negociaes sociais para poder entender como se processou essa
dinmica. Se o Estado buscava ampliar as suas bases de legitimidade, tambm as
camadas populares estavam empenhadas na veiculao de suas expresses cultu-
rais pois s a se reconheciam enquanto pessoas pertencentes a uma
Os intelectuais e a diversidade cultural
comunidade.Essa idia de uma cidadania em torno da cultura de fundamental

importncia. Vamos caminhar por a, procurando entender como se deu essa
relao entre Estado e sociedade.
Na poltica cultural freqentemente se entrecruzaram a dinmica da fora

e a do consenso, da represso e da absoro, alternando-se, enfim, a retrica da
persuaso e a prxis da censura e da violncia. Alicerada numa dupla estratgia
de ao, a poltica cultural visava atingir, de forma diferenciada, as elites e o
conjunto da sociedade.
Era visvel a articulao entre o Ministrio da Educao (dirigido por

Gustavo Capanema) e o Departamento de Imprensa e Propaganda (Dip), cria-
do em 1939 e dirigido por Lourival Fontes. Operava-se uma espcie de diviso
do trabalho no campo intelectual: o Ministrio da Educao voltava-se,
prioritariamente, para a demanda das elites; o DIP para o conjunto da socieda-
de. Havia uma lgica organizacional que determinava distintas competncias e
responsabilidades. A uns cabia a tarefa da criao, a outros a da divulgao. Essa
a lgica que preside as revistas Cultura Poltica (Almir de Andrade), destinada
s elites e Cincia Poltica (Pedro Vergara) voltada para o grande pblico.
148
Se era incentivada a reflexo e a pesquisa atravs dos intelectuais, reunidos
em torno do Ministrio Capanema, tambm se
mantinha vivo o controle sobre os meios de co-
municao e as expresses das culturas populares.
Chefe do gabinete Capanema, Carlos Drumond
de Andrade cercou-se de intelectuais de prestgio
como Mrio de Andrade, Rodrigo de Mello Fran-
co, Ansio Teixeira, Villa-Lobos, Fernando de
Azevedo e Manuel Bandeira.2. Com o apoio desse
grupo pode desenvolver projetos culturais arroja-
dos e extremamente inovadores. Datam dessa poca
a criao da Universidade do Brasil, do Servio
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional e
do Instituto Nacional do Livro, assim tambm
30.11.1953. Vargas como a prpria construo do prdio do Minist-
recebe no palcio rio da Educao. Projetado por Oscar Niemayer com painis de Cndido
presidencial a
diretoria da
Academia Brasileira
de Letras, chefiada 2
Sobre o Ministrio Capanema ver Schwartzman, Simon; Costa, Wanda Maria Ribeiro; e
por Barbosa Lima Bomeny, Helena Bousquet. Tempos de Capanema. So Paulo/Rio de Janeiro, 1984, EDUSP/
Sobrinho. Arq. Nac. Paz e Terra.
Portinari, o prdio foi considerado um dos marcos da moderna arquitetura bra-
sileira.
Tambm so realizaes dessa poca, a Rdio Ministrio da Educao e o

Instituto Nacional de Cinema Educativo que, sob a direo de Roquette Pinto,

traduzem as primeiras experincias da educao informal para as massas. Garan-
tia-se um espao para a expresso, e ventilao das idias. Esse foi prontamente
ocupado por uma parcela da intelectualidade, disposta a construir um pensa-
mento de carter mais crtico e inovador. .
atravs do DIP que o regime exerce o doutrinarismo no cotidiano, vei-

culando-o pelas cartilhas escolares, jornais nacionais, cinema, teatro, msica
popular, carnaval, festas cvicas e populares. Neste orgo se concentram os inte-
lectuais de pensamento centralista, vrios deles egressos da vertente conserva-
dora do modernismo paulista. Caso de Cassiano Ricardo, Menotti Del Pichia e
Cndido Motta Filho. Menotti dirige o jornal A Noite (So Paulo), Motta Filho
chefia, o Deip (Departamento Estadual de Imprensa e Propaganda) de So Pau-
lo. A Cassiano Ricardo, coube a direo do jornal A Manh, porta voz do
regime, juntamente com o Departamento Cultural da Rdio Nacional. O
rdio e a imprensa so considerados veculos de ponta na divulgao ideol-
gica do regime. Por isso so os intelectuais, mais afinados com a tradio
conservadora, que vo ocupar os postos chaves desses veculos, tentando
garantir o controle da informao.
Analisando a propaganda totalitria, Hannah Arendt (1979) argumenta 149

que essa, em determinado momento, tem a funo de coagir a sociedade por
dentro. Quando a opinio pblica ainda no est totalmente isolada de outras
fontes de informao necessita investir na propaganda poltica (Arendt 73). o
que ocorre durante a Era Vargas, mais especificamente, no primeiro perodo de
governo, momento esse em que se elabora, de fato, a montagem de uma propa-
ganda sistemtica do governo. Nessa, os intelectuais desempenham papel de
fundamental importncia. Uma das idias mais difundidas pelo regime era a do
apelo de colaborao entre o Estado e os intelectuais.
H dois discursos de Vargas, particularmente expressivos no que se refere

questo. Apesar de proferidos em momentos distintos e em conjunturas marcadas
por grandes reviravoltas polticas, eles interpelam o mesmo interlocutor: os
intelectuais. O primeiro desses discursos fora proferido na ocasio da entrada
de Getlio Vargas na Academia Brasileira de Letras, em dezembro de 1943. J o
outro, data do segundo perodo do seu governo, mais precisamente, de 1951,
sendo proferido na Universidade do Brasil. Ambos discursos reforavam a ret-
rica da colaborao entre os ditos homens de letras e os polticos.
No seu discurso de posse, Vargas destacava um aspecto chave: a dcada

de 1930, como momento fundador da brasilidade. Argumentava que, nesse
momento, comearia a se operar a simbiose necessria entre homens de pensa-
mento e de ao. A partir da, a Academia assumiria um novo papel: o
de coordenar idias e valores, imprimindo direo construtiva vida
intelectual (VARGAS, 1944:221-237). Criticando o discurso de Machado
de Assis que comparava a Academia a uma torre de marfim, Vargas a
destacava como arena poltica.
A entrada de Vargas para a galeria dos imortais configurada como acon-

tecimento simblico e paradigmtico. Ele dera uma cartada decisiva. Na sua
prpria trajetria de vida, conseguira personificar a to apregoada sntese do
verbo e da ao, do idealismo e pragmatismo. Vargas se apresenta como o
poltico competente, capaz de comandar o jogo poltico, mas tambm o
intelectual que refletia sobre os destinos da nacionalidade, na condio de
autor de A Nova Poltica do Brasil. Obra essa, atravs da qual, conseguira eleger-se
para a Academia.
No discurso pronunciado na Universidade de Brasil, em 28/07/1951,

Vargas reforava a idia da continuidade entre a revoluo de 1930
e o modernismo paulista de 1922. Afirmava que:
As foras coletivas que provocaram o movimento

revolucionrio do modernismo na literatura brasilei-
ra(...) foram as mesmas que precipitaram, no campo
social e poltico, a revoluo vitoriosa de 1930 (...) pas-
150 sados os primeiros instantes e obtidas as primeiras con-
quistas, o movimento tornou-se mais amplo, mais ge-
ral, mais complexo, simultaneamente reformador e con-
servador (...).
Ao retornar ao poder, em 1951, Vargas buscava reforar

a legitimidade do governo, mostrando-o como resultado de
um anseio latente na sociedade brasileira. A busca da
brasilidade aparece como o elo comum ligando arte e poltica.
1952. O pintor
Portinari descansa
em Arax, MG
Retratos do Brasil: a escolha de um modelo
A ligao entre o movimento modernista paulista e o Estado Novo uma
inveno do regime que se apropria do evento como um todo uniforme, no
diferenciando as vrias correntes de pensamento que o integraram. Na realida-
de, a herana modernista delimitada, medida que reforava apenas a doutri-
na de um grupo: a dos verde-amarelos. Se integrada a viso crtica da cultura,
essa integrao tem limites muito bem definidos. Quando se trata de enfocar o
homem brasileiro, a ideologia ufanista ter peso decisivo. Dentro deste quadro,
no h lugar para o anti-heri Macunama de Mrio de Andrade, a sua preguia,
irreverncia e falta de carter (entendida aqui como indefinio tnica e cultu-
ral). Para um regime que buscava fixar as bases mticas de um Estado forte,
interessava a verso apologtica da raa de gigantes. E com essa imagem que
trabalha Cassiano Ricardo, um dos ghost writters de Vargas.

Ao longo de sua produo literria, ele constri uma imagem fundadora
do Brasil centrada na figura herica do bandeirante. Desde Martim Cerer (1926),
passando por O Brasil no original (1937) e culminando na Marcha para Oeste
(1940), o autor mostra a histria da nacionalidade como uma epopia de
desbravamento territorial. Inspirando-se no modelo da bandeira como origem
do Estado democrtico, ele vai entend-lo a partir da mistura das raas, esprito
de aventura e empreendimento. essa verso da nacionalidade que ser a esco-
lhida para figurar como sntese do nacional.3 Mas ela no ser a nica.
Uma das estratgias mais bem sucedidas do governo Vargas foi justamente
a de jogar com a multiplicidade, abrindo espaos para as mais diversas correntes
de pensamento. Nas pginas da revista Cultura Poltica, claro esse procedi-
mento. Recorta-se o regional como dimenso do nacional. Atravs do luso-
tropicalismo, Gilberto Freire faz uma recuperao positiva do passado, valori-
zando a colonizao portuguesa, a ordem patriarcal e a miscigenao tnico
cultural. J na verso mineira, fixada pela tese de Alceu Amoroso Lima, destaca-
se, sobretudo, o respeito ao passado. Esse asso-
ciado religiosidade, famlia e equilbrio entre
151
estabilidade e progresso. 4
durante a Era Vargas, que as relaes entre

os intelectuais e o Estado definem o domnio da
cultura como negcio oficial, implicando um
oramento prprio e interveno em todos os se-
tores de produo, difuso e conservao do tra-
balho intelectual e artstico. (Micelli, 2001).
certo que os diferentes graus de envolvimento dos
intelectuais com a burocracia acabam tendo uma
repercusso direta na produo do seu pensamento. O relativo distanciamento 01.05.1945.
freqentemente reforou o esprito crtico, incentivando a formulao de pro- Associao
Brasileira de
postas de cunho mais inovador. Conforme j observou-se, na rea da cultura,
escritores rene-se
nucleada em torno do Ministrio da Educao, foi possvel o exerccio de uma para homenagear
liberdade, que , embora vigiada, apresentou frteis resultados. H que conside- Mrio de Andrade.
Da esq: Srgio
Buarque de
Hollanda, Carlos
3
Esta temtica foi desenvolvida originalmente por mim em O mito da originalidade brasileira; Drummond de
a trajetria intelectual de Cassiano Ricardo (dos anos 20 ao Estado Novo). (Rio de Janeiro, Andrade, Prudente
PUC, 1983, Dissertao de Mestrado). de Morais Neto e
4
A propsito do tema da identidade nacional consultar Oliveira, Lcia Lippi. A questo Rodrigo Melo
nacional na Primeira Repblica. So Paulo, Brasiliense, 1990. Franco de Andrade.
Arq.Nac.
rar tambm a energia participativa das camadas populares que, atravs da cultu-
ra, iam, gradativamente, conseguindo marcar espaos.
Aps a dcada de 1930, a brasilidade jamais seria vivenciada da mesma

forma. A consolidao da ordem urbano-industrial, mesmo sob a gide de um
governo ditatorial, despertara o pas para uma intensa fase de mudanas. A ex-
panso e aperfeioamento do projeto educativo, a acelerao da informao, a
mobilizao da intelectualidade e, sobretudo, a reviso crtica do passado his-
trico, descortinavam novos horizontes. Destaca-se a a obra inovadora de Sr-
gio Buarque de Holanda Razes do Brasil (1936). Refletindo sobre as perma-
nncias do autoritarismo na nossa cultura e pondo em questo a capacidade das
elites para o exerccio do comando, o autor rompia com o sentimentalismo das
teses lusfilas. Mostrava como a mentalidade e o comportamento das elites na
vida privada ganhavam repercusso no domnio pblico. Dessa forma, eram
checadas as prprias bases do nosso arcabouo cultural 5. Na sua obra, Caio
Prado Jnior tambm passava a limpo a nossa histria, s que a partir de um
outro ngulo: a economia. Em Formao do Brasil Contemporneo (1942) e His-
tria Econmica do Brasil (1945), destacava a luta de classes como explicao do
processo civilizatrio brasileiro. Vivia-se, portanto, um momento de profunda
reviso de valores e avaliao de influncias.
Nesse quadro, ocorreu algo de novo: a incluso do popular como temtica

obrigatria da nossa cultura poltica. No havia mais como no enfrent-la.
Intelectuais modernistas- fossem eles defensores de projetos inovadores ou no -
152
jornalistas, artistas, msicos, educadores e as prprias elites governamentais en-
volvem-se com a questo. O que era identificado como expresso da baixa
cultura, antes restrita aos grupos sociais mais desfavorecidos, passava, agora, a
ser encampado como expresso da nacionalidade. No importam a tanto as
discordncias, importa que havia certo consenso em discutir uma mesma ques-
to: a inveno do nacional. Por essa, entende-se a capacidade de articular idias
que sensibilizassem as pessoas, fazendo-as sentirem-se parte integrante de uma
comunidade. na esfera da msica, mais particularmente do samba, que pode-
mos entender como se deu esse processo.
Joujoux e Balangandns: a mestiagem cultural

Joujoux e Balangandns, foi o titulo de uma srie de espetculos de samba,
apresentada no Teatro Municipal,RJ, em 1939. Promovido por Darcy Vargas,
o evento tinha como objetivo arrecadar fundos para obras assistenciais do go-
5
Para uma contextualizao da obra ver Dias, Maria Odila Leite da Silva, Poltica e sociedade
na obra de Srgio Buarque de Holanda, in: Srgio Buarque de Holanda e o Brasil. So Paulo,
Fundao Perseu Abramo, 1998, p. 11-28.
verno. O titulo fora inspirado numa marchinha de Lamartine Babo que cantava
a mistura tnico-cultural do nosso mulato de namoros com a Joujoux de Paris.
A alta sociedade participou da montagem do espetculo, sendo a marchinha
um estrondoso sucesso no carnaval de 1940, tanto nas ruas como no baile
sofisticado do Copacabana Palace. (Paiva, 1991) 6.

O fato significativo. Conquistando a opinio pblica e ganhando o mer-
cado de consumo, o samba propiciava um movimento importante: a circulao
cultural. Esse dilogo entre culturas j vinha ocorrendo atravs da parceria de
msicos das classes mdias, de formao universitria-como Mrio Lago, Noel
Rosa, Braguinha , Lamartine Babo- com populares como Benedito Lacerda,
Chocolate e muitos outros. Na realidade, desde o incio do sculo, j vinha se
processando o intercmbio entre caricaturistas, msicos populares e literatos 7.
Na Era Vargas, o governo conseguira captalizar e otimizar esse convvio de

culturas, j to fortemente presente na dinmica social.
H que se considerar ainda um outro fator. Ao longo da dcada de 1940,

a msica popular brasileira passava a ser um dos alvos da ateno dos Estados
Unidos, como parte da Poltica da Boa Vizinhana. A polmica figura de Carmem
Miranda com os seus turbantes, saltos altos coloridos, adereos e gestuais exa-
gerados expressa bem a disputa pela fixao de uma imagem do pas. Fosse essa
imagem extica, alegre, caricata, ou mesmo capaz de agregar todos esses ele-
mentos. O fato que a discusso sobre a identidade e a cultura brasileiras pas-
sara a ocupar um primeiro plano. Vrios fatores contriburam para essa 153
mobilizao cultural. A tradio do intercmbio de culturas, a interveno do
Estado na vida social (DIP/Ministrio Capanema) e a internacionalizao da
imagem do nacional - popular (pela msica e cinema) so alguns fatores que
explicam a efervescncia cultural que marca a Era Vargas.
Ao longo da dcada de 1940 e incio dos anos 50, principalmente aps o

curto interregno do governo Dutra, a incluso do popular tendia a afirmar-se
de forma contundente. A questo mobilizava foros de discusses, levando
articulao dos intelectuais que se dispunham a estudar a realidade nacional.
Caso dos cientistas sociais que, liderados por Guerreiro Ramos e Hlio Jaguaribe,
fundam em 1952, o Grupo Itatiaia (aluso ao local onde se reuniam). Na revis-
ta Cadernos do Nosso Tempo, o grupo expunha as suas idias e diagnsticos sobre
a nacionalidade. So esses intelectuais que, mais tarde, em 1955, vo dar ori-
gem ao ISEB, orgo de ponta na elaborao da ideologia do nacional-
desenvolvimentismo.
6
Essa temtica foi desenvolvida por mim anteriormente em Joujoux e balangndans, cultura
e poltica nas dcadas de 1930-40. Rio de Janeiro, 2000.
7
A questo da mediao e do convvio de culturas como trao caracterstico na histria da
cultura carioca foi objeto de anlise de Modernismo no Rio de Janeiro: turunas e quixotes.
Rio de Janeiro, FGV, 1996. E em A cultura das ruas no Rio de Janeiro: linguagens, memrias e
espao , Rio de Janeiro, FCRB, 2004.
O impacto da industrializao e a emergncia da sociedade de massas num
pas marcado pelo subdesenvolvimento foram pauta de intensa discusso. Para
alguns intelectuais, a indstria cultural passa a ser vista como uma ameaa
civilizao das letras, temendo-se o recrudescimento do analfabetismo. Mas havia
outros grupos que iriam defend-la como espao de conscientizao poltica
das massas, dando surgimento, no incio da dcada de 1960, aos Centros Popu-
lares de Cultura (CPCS).
No seu governo, Vargas seria um defensor

do papel pedaggico da mdia, percebendo-a
enquanto veculo doutrinrio do regime. Con-
figurava o cinema como o livro de imagens
luminosas, o rdio como a voz do povo. A
estrutura de montagem do DIP evidencia a im-
portncia creditada mdia, conforme mostra
a historiografia sobre a poltica cultural do Es-
tado Novo. Mas necessrio ir alm da pers-
pectiva do controle (articulada pelo regime),
considerando a comunicabilidade aberta por
esses meios, percebendo, enfim, como ela afe-
Jorge Amado e Hel
tou e mobilizou a sociedade.
Amado, foto de
George Garner, Arq. O potencial comunicativo do rdio foi arrasador, provocando uma verda-
deira revoluo de costumes. Pelas ondas da rdio, propagavam-se modas e h-
154 Nac.
bitos de consumo, formavam-se opinies e gostos, articulavam-se negcios e
projetos de vida, enfim, estruturava-se uma poderosa rede que unia e dava sen-
tido ao cotidiano. O msico Almirante se refere radiomania como trao
marcante da cultura do perodo. Na dcada de 1940, j existiam dezenas de
emissoras transmitindo msica, programas humorsticos, novelas e notcias. A
Rdio Nacional, denominada sereia da moderna comunicao, possibilitava
algo indito na sociedade brasileira: o lazer em massa, quase gratuito. Os pro-
gramas de auditrio provocam o aparecimento da f - fantica, que f da
Emilinha, no sai do Csar de Alencar, grita o nome do Cauby e depois de
desmaiar, pega a Revista do Rdio e comea a se abanar.8 Os concursos musicais
da Nacional se tornaram famosos, lanando astros como Emilinha Borba, Fran-
cisco Alves, Carmem Miranda e Donga.
Polemizava-se sobre o papel do rdio: veculo de educao ou de mera

diverso? Para a Cultura Poltica, ele serviria para retornar ao povo atravs da
8
Trata-se da Marchinha A fanzoca do Rdio, de autoria de Miguel Gustavo. Interpretada
pelo pallhao Carequinha, acompanhado da banda de Altamiro Carrilho, a msica foi
sucesso no carnaval de 1958. Sobre a histria do rdio nessa conjuntura consultar Velloso,
Mnica, Mrio Lago; boemia e poltica. Rio de Janeiro, Fundao Getlio Vargas, 1997; e
Calabre, Lia, A participao do rdio no cotidiano da nacionalidade brasileira (1923-60), in:
Rocha, Joo Csar de Castro (org), Nenhum Brasil existe. Rio de Janeiro, Toopbooks / Uerj
/ Universidade, 2003.
linguagem oral. Educar significava, ento, divulgar e integrar a linguagem dos
grupos considerados cultos. Mrio de Andrade, em artigo intitulado A lngua
radiofnica (publicado posteriormente no livro O Empalhador de passarinho)
discordava. Defendia a necessidade de uma linguagem ampla, capaz de incluir,
indiscriminadamente, a fala de toda sociedade. Essa idia importante. A dis-

cusso sobre a incluso popular, nessa conjuntura, viria reforar um tema havia
muito debatido: a linguagem falada. Como inclu-la nas consideraes sobre a
lngua nacional ?
Atravs do Teatro de Revistas, da msica, do rdio e das chanchadas da

Atlntida a cultura das ruas ia penetrando o cotidiano, contaminando-o defini-
tivamente com novas percepes sociais. Outros personagens entram em cena,
traduzindo uma nova sensibilidade composta pelos setores marginalizados, con-
trastando-se os seus valores com os padres do desenvolvimento burgus capi-
talista.
Atores como Grande Otelo, Dercy Gonalves e Oscarito trazem para a tela
formas de comunicao oriundas da cultura circense, evocando grias, expres-
ses chulas e todo um palavreado considerado marginal. Memrias de uma cul-
tura gestual, centrada no corpo, tambm so postas em evidncia. Traduzindo
novas modalidades de expresso num rico caldeiro de culturas, a sociedade
brasileira reforava a linguagem como espao de afirmao identitria.
No samba No tem traduo, em 1933, Noel Rosa j expressava claramente

essa questo: a gria do morro j foi adotada pela cidade, a fala do malandro 155
brasileira, j passou do portugus...
A polmica sobre o uso das grias revela o quo conflituosa fora a incluso
do popular. No incio da dcada de 1950, a Academia Brasileira de Letras refor-
ava o seu projeto de elaborar um Dicionrio de brasileirismos. Ciosa de man-
ter o controle sobre a cidade das letras, indagava: seriam as grias mera vlvula
de escape de desajustamentos sociais ? Poderamos consider-las linguagem tpi-
ca dos estratos inferiores ? Teriam que ser necessariamente irreverentes e margi-
nais ? Expostas nas pginas da Revista da Academia Brasileira de Letras (jun/
jul,1951), essas idias revelavam as dificuldades em lidar com a questo da di-
versidade cultural.
A Era Vargas deve ser pensada nesse quadro complexo de foras. Foram
tempos marcados pelo rico impacto da cultura modernista, acelerao do pro-
cesso urbano industrial, emergncia de uma cultura de massas, fortalecimento
do Estado e, sobretudo, pela afirmao da cultura como rea estratgia de ex-
presso, de trocas de valores e de investimentos polticos e simblicos.Ver as
coisas dessa forma implica em redimensionar a relao Estado e sociedade, mos-
trando que as camadas populares, apesar do forte controle, conseguiram fazer
valer as suas expresses e formas de cultura.
Bibliografia
ARENDT, Hannah. (1979). As origens do totalitarismo. Totalitarismo, o pa-
radoxo do poder. Rio de Janeiro, Documentrio.
VARGAS, Getlio (1944). Discurso pronunciado na Academia Brasilei-

ra de Letras em 29/12/43 in: A nova poltica do Brasil. Rio de Janeiro, Jos
Olympio, 1944.
MICELI, Srgio, Intelectuais brasileira. So Paulo, Companhia das Le-

tras, 2001
PAIVA, Salvyano Cavalcanti de, Viva o rebolado, vida e morte do teatro de

revista brasileiro. Rio de Janeiro, Nova Fronteira ,1991.
156

O resgate da memória da Era Vargas

Transféré par

Informations du document

Description originale:

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

O resgate da memória da Era Vargas

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Parte I

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Eu acho que

Acredito que essa diferenciao conceitual, entre o p-

polticas pblicas nacionais, como internacionais. Por exem-

Quando comeamos a trabalhar nos arquivos de Getlio

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Quando comecei a trabalhar no Ar-

Procurei conhecer primeiro as experincias internacionais. Tive oportuni-

O Resgate da Memria da Era Vargas

fundamental estar informado sobre o que est acontecendo no mundo.

Clvis Molinari Jr. - Se o Arquivo Nacio-

Foi uma catarse muito forte. Comeamos a encontrar,

E, de repente, a preocupao sobre qual seria o acervo

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Acho que o grande mrito

O Resgate da Memria da Era Vargas

De alguma forma, D. Alzira me passou esta responsabilidade que eu carre-

maneira correta de disponibilizar essa documentao. Havia uma necessidade

Clvis Molinari Jr. - Quais foram e onde se

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Respon-

Clvis Molinari Jr. - Quais os maiores pro-

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Ela no

Prevaleceu a amizade de nossa famlia com o doutor Luiz Simes Lopes,

O Resgate da Memria da Era Vargas

Celina Vargas do Amaral Peixoto - J falei que depois do prprio Get-

Clvis Molinari Jr. - A sua participao foi decisiva no processo de trans-

chefe da Casa Civil, que no governo de Fernando

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Muito positivos em relao mem-

O Resgate da Memria da Era Vargas

Raul Mendes Silva - Gostaria de ouvi-la falar de polticas pblicas em

Celina Vargas do Amaral Peixoto - Pertencemos a um pas que j quei-

Getlio Vargas subiu ao poder central da Repblica em 1930 e dele reti-

Este carter de transio aparece nas estats-

Cmara de mento da populao (fruto da reduo do fluxo de imigrantes), uma acelerao

Ao mesmo tempo observou-se uma importante modificao nas relaes

Getlio conduziu, ento, uma ponte entre o passado agro-exportador e o

A interveno estatal na economia brasileira est longe de ser uma inven-

Em continuao s prticas da Repblica Ve-

nmica, Companhia Nacional de lcalis, Fun-

A conscincia de que o pas poderia enveredar pela senda industrial e os

no bojo deste esforo de planejamento estatal, por sinal em total conso-

Ao perseguir a industrializao nos anos 1950, Getlio foi um nacionalis-

recurso a empresas estatais foi um atendimento a demandas de lideranas indus-

Ainda assim, Getlio buscou o quanto possvel financiamentos norte-

O aguamento do conflito poltico levou

Getlio foi o mais importante governante da histria do Brasil. No foi o

A importncia de Getlio Vargas consiste em ter transformado um sonho

ABREU, Marcelo P. [org.]. A ordem do progresso. Rio de Janeiro: Campus, 1990.

CARONE, Edgard. O Estado Novo (1937-1945). Rio de Janeiro: Bertrand

DARAUJO, Maria Celina. Estado, classe trabalhadora e polticas sociais.

DICIONRIO Histrico Biogrfico Brasileiro ps 1930. Coord. Alzira

FURTADO, Celso. Formao econmica do Brasil. 16 ed. So Paulo: Com-

IANNI, Octavio. Estado e planejamento no Brasil. 2 ed. Rio de Janeiro:

LEOPOLDI, Maria Antonieta R. A economia poltica do primeiro gover-

LOUREIRO, Maria R. Os economistas no governo. Rio de Janeiro: Funda-

LEVINE, Robert M. Pai dos pobres? O Brasil e a era Vargas. So Paulo:

LIMA, Medeiros. Petrleo, energia eltrica, siderurgia: a luta pela emancipa-

LOVE, Joseph (1998). A construo do Terceiro Mundo: teorias do subde-

senvolvimento na Romnia e no Brasil. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988.

MALAN, Pedro, BONELLI, Regis, ABREU, Marcelo e PEREIRA, Jos

S EARP, Fabio. Um sculo de inflao: a evidncia emprica. In Anlise

36 SOLA, Lourdes. Idias polticas, decises econmicas. So Paulo: EDUSP/

TOPIK, Steven. A presena do Estado na economia poltica do Brasil de 1889 a

Nessa perspectiva, a criao, em novembro