Problemas terico-metodolgicos de preservao do Patrimnio Industrial

Beatriz Mugayar Khl

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo
Texto apresentado durante o Seminrio de Pesquisa Patrimnio: um debate multidisciplinar
FAU-Maranho, 25 de maio de 2010

Este texto1 abordar questes de preservao do patrimnio industrial, enfatizando aspectos

relacionados necessria multidisciplinaridade para tratar do tema. De incio sero
abordadas algumas definies ligadas a arqueologia industrial e patrimnio industrial,
recortes cronolgicos, a conformao ou no de um campo disciplinar, para, depois, tratar
dos problemas mais propriamente relacionados preservao.
A preocupao com o legado do processo da industrializao, apesar de aparecer de
maneira embrionria ainda no sculo XIX2, torna-se mais veemente a partir de meados no
sculo XX, sendo catalisada, na Inglaterra, no incio dos anos 1960, pela destruio de
edifcios significativos que ocasionou muitos debates, associados tambm a variadas
correntes historiogrficas, e algumas tentativas de preservao desses bens.
Muitas das discusses naquela dcada e na seguinte se centraram na tentativa de definir o
que era arqueologia industrial, expresso que acabou por predominar em ambiente
anglfono. Considera-se pioneira a definio, de 1962, feita por um membro da Inspetoria
de Monumentos Antigos, que caracterizou como monumentos industriais as estruturas, em
especial do perodo da Revoluo Industrial, que ilustram processos industriais, incluindo os
meios de comunicao (apud RAISTRICK, 1973: 2). No ano seguinte, Keneth Hudson
alarga ainda mais o campo de estudo ao afirmar que arqueologia industrial a descoberta,
registro e estudo dos resduos fsicos de indstrias e meios de comunicao do passado
(HUDSON, 1976: 21).
Nessas primeiras definies, um aspecto a ser evidenciado a incluso dos meios de
comunicao, por serem considerados parte essencial e integrante do processo de
industrializao. Essas definies foram elaboradas justamente no perodo em que o debate
se acirra com as demolies da Estao ferroviria Euston e da Bolsa de Carvo, cuja
cobertura era formada por armaes de ferro fundido, ambas em 1962, em Londres.
Nesse contexto de debates crescentes, uma definio abrangente a de Angus Buchanan,
em que a nfase recai tambm nos produtos do processo de industrializao:
[...] arqueologia industrial um campo de estudo relacionado com a pesquisa,
levantamento, registro e, em alguns casos, com a preservao de monumentos

1
Este texto retoma aspectos e trechos de escritos j publicados anteriormente, em especial Patrimnio
Industrial: algumas questes em aberto conferncia apresentada no III Seminrio Cidade e Indstria: Aes
Contemporneas, em 13 de Agosto de 2009 na Universidade So Judas. O texto foi publicado recentemente em
arq.urb. Revista eletrnica de Arquitetura e Urbanismo, 2010, n.3 (www.usjt.br/arq.urb).
2
A expresso arqueologia industrial foi utilizada em Portugal ainda no sculo XIX num estudo de Francisco
de Souza Viterbo, de 1896, sobre moinhos apesar de a expresso ser consagrada principalmente atravs dos
debates britncos a partir de meados do sculo XX. Ver: POZZER, 2007: 209-218.

1
 industriais. Almeja, alm do mais, alcanar a significncia desses monumentos no
contexto da histria social e da tcnica. Para os fins dessa definio, um
monumento industrial qualquer relquia de uma fase obsoleta de uma indstria ou
sistema de transporte, abarcando desde uma pedreira de slex neoltica, at uma
aeronave ou computador que se tornaram obsoletos h pouco. Na prtica, porm,
til restringir a ateno a monumentos dos ltimos duzentos anos, aproximadamente
[...]. (BUCHANAN, 1972: 20-21)

Note-se que no texto de Buchanan, a preservao aparece de maneira explcita, para

alguns casos. Desse modo, o interesse da arqueologia industrial se volta para o processo de
industrializao como um todo, incluindo os produtos desse processo e os meios de
transporte, mas a preservao se volta para alguns casos. Isso pressupe que haja um
reconhecimento de determinados bens como de interesse para a preservao, processo que
por essa definio alcanar a significncia desses monumentos no contexto da histria
social e da tcnica deveria ser, necessariamente, multidisciplinar.
Nas primeiras definies, era dada nfase, no que respeita ao recorte cronolgico, ao
perodo da chamada Revoluo Industrial na Gr-Bretanha, algo, depois, revisto, pois os
perodos de industrializao entre os vrios pases variavam, alm de se ter conscincia de
que existiam atividades industriais anteriores ao sculo XVIII. Outro problema que se coloca
a dificuldade em estabelecer limites precisos entre atividades artesanais e industriais.
Desse modo, alargou-se o perodo de estudos, apesar de a nfase continuar a recair nos
ltimos dois sculos e meio. Num documento mais recente, que sistematiza e amadurece
uma srie de propostas das ltimas dcadas, a Carta do Nizhny Tagil, do TICCIH (The
International Committee for the Conservation of the Industrial Heritage), de 2003, afirma-se:
O perodo histrico de maior relevo para este estudo estende-se desde os incios da
Revoluo Industrial, a partir da segunda metade do sculo XVIII at aos nossos dias, sem
negligenciar as suas razes pr e proto-industriais3.
Essa Carta fruto do esforo desse Comit, criado em 1978, durante a terceira reunio
internacional voltada preservao de monumentos industriais (a primeira foi em Ironbridge,
Inglaterra, em 1973, a segunda em Bochum, Alemanha, em 1975), que vem realizando
reunies peridicas sobre o tema. Nas numerosas discusses e eventos cientficos,
nacionais e internacionais, que ocorreram ao longo dos anos 1970 e 1980, houve tentativas
de caracterizar a arqueologia industrial como disciplina autnoma, estabelecer cursos de
graduao, com a criao da figura profissional do arquelogo industrial.

3
Consulta no stio do TICCIH (www.ticcih.org; acesso em 7.12.2005). Agradeo a Manoela Rufinoni pela verso
em portugus da Carta, cuja traduo de Jos Manuel L. Cordeiro.

2
Questionava-se, tambm, o prprio emprego da palavra arqueologia, em casos em que
no fosse necessrio o uso de escavaes. Maurice Daumas (1980), por exemplo, afirma
que o estudo de fbricas das quais no subsistissem remanescentes materiais no
entrariam no estudo da arqueologia industrial mas, sim, no campo das pesquisas histricas
tradicionais. A arqueologia industrial interviria sempre que houvesse resduos, apesar de
s empregar excepcionalmente as tcnicas da arqueologia clssica, tal como escavaes.
No entanto, o que autores, como Hudson, procuraram evidenciar que arqueologia pode
ser entendida de maneira ampla, evidenciando a largueza semntica da palavra,
associando-a a fases passadas de manifestaes humanas. Esse tipo de abordagem foi
reiterado por Annette Laumon, que sugeriu que, para a compreenso dos termos, se
voltasse etimologia archaos + log(o)ia do grego, entendendo-a como a cincia ou
estudo do passado.
Daumas (1980: 428), ademais, a caracterizava como uma nova disciplina, cujo objetivo era
a preservao do patrimnio industrial:
[...] A arqueologia industrial, que no deve ignorar nada do que ensina a histria
tradicional, tem por objeto principal a pesquisa e o estudo dos stios onde se
desenrolaram esses tipos de atividade, e os testemunhos artificiais, os artefatos, que
a permanecem. Mas trata-se do primeiro passo da nossa nova disciplina. A
pesquisa e a observao permitem identificar o que no foi ainda destrudo,
determinar a sua historicidade, apreciar seu interesse, provocar sua salvaguarda.
Pois nisso, sem dvida, que convm reconhecer o objetivo primordial da
arqueologia industrial.

Mas o que seria essa disciplina, e que profissional sairia de um curso de arqueologia
industrial? O que um arquelogo industrial e o que o difere do arquiteto, engenheiro, ou
historiador ao estudar um stio industrial? Raistrick (1973: 8) descreveu seu papel, ao
discorrer sobre a presena de organizaes industriais, no perodo de ocupao romana na
Gr-Bretanha, concluindo que s tem sentido falar de arqueologia industrial se for levada em
considerao a existncia de atividades industriais desde um passado remoto:
O arquelogo industrial os examinar [testemunhos de indstrias e organizaes
industriais] como evidncias contribuindo para nosso conhecimento da histria e
evoluo de determinadas indstrias e processos, e do desenvolvimento da indstria
em geral. Seria apropriado para o arquelogo industrial fazer algumas escavaes
prprias em stios inteiramente industriais, mas isso necessitaria ser feito com o
apuro, preciso e formao do verdadeiro arquelogo. Ele deveria, para tanto, ser
um arquelogo com interesse e conhecimento especial de indstrias.

3
Note-se que sua viso a de uma formao em arqueologia, mas com aprofundados
conhecimentos histricos da atividade industrial. A proposta de tratamento do tema como
disciplina e da formao de profissionais com essa designao no foi bem aceita pelos
meios acadmicos e por autores, como Cossons e Hudson, por se entender que o tema
necessariamente multidisciplinar, exigindo a colaborao de diversas reas do
conhecimento vrios ramos da histria como a social, da tcnica, da arquitetura, da
engenharia, da economia, alm de sociologia, antropologia, arqueologia etc. - no sendo
possvel formar uma figura profissional que domine todos os instrumentos necessrios.
A arqueologia industrial passa a ser entendida, assim, de maneira mais precisa, como um
vasto campo temtico, que, para ser aprofundado, deve calcar-se em referenciais terico-
metodolgicos de diversas disciplinas, no possuindo formulaes terico-metodolgicas
que digam respeito unicamente ao legado da indstria. Ou seja, no uma disciplina
autnoma, mas campo temtico que exige a articulao de vrias disciplinas.
A expresso recebeu definio mais atualizada, e precisa, na Carta de Nizhny Tagil, que a
caracteriza como mtodo interdisciplinar:
A arqueologia industrial um mtodo interdisciplinar que estuda todos os vestgios,
materiais e imateriais, os documentos, os artefatos, a estratigrafia e as estruturas, as
implantaes humanas e as paisagens naturais e urbanas, criadas para ou pelos
processos industriais. A arqueologia industrial utiliza os mtodos de investigao
mais adequados para aumentar a compreenso do passado e do presente
industrial.

definio de grande abrangncia, que abarca inclusive o patrimnio imaterial e tambm os

produtos do processo de industrializao. Quando se fala de patrimnio industrial,
pressupe-se que estudos multidisciplinares de arqueologia industrial tenham sido feitos,
tornando possvel a identificao dos bens de interesse para a preservao. Na definio da
carta:
O patrimnio industrial compreende os vestgios da cultura industrial que possuem
valor histrico, tecnolgico, social, arquitetnico ou cientfico. Estes vestgios
englobam edifcios e maquinaria, oficinas, fbricas, minas e locais de tratamento e de
refinao, entrepostos e armazns, centros de produo, transmisso e utilizao de
energia, meios de transporte e todas as suas estruturas e infra-estruturas, assim como
os locais onde se desenvolveram atividades sociais relacionadas com a indstria, tais
como habitaes, locais de culto ou de educao.

Essas definies remetem a pontos muito importantes. Em primeiro lugar, circunscrever o

campo de ao e os objetos de interesse, evidenciando-se mais uma vez que a definio

4
engloba todo o processo relacionado industrializao, incluindo as unidades de produo
de energia, os meios de transporte e todo complexo relacionado unidade de produo,
temas esses necessrios para uma compreenso mais ampla do processo de
industrializao.
Note-se que na definio de arqueologia industrial o interesse volta-se tambm aos produtos
do processo de industrializao que no aparece, contraditoriamente, na definio de
patrimnio industrial. Mas sem dvida produtos, entre eles edifcios, produtos do processo
de industrializao deveriam tambm ser considerados (e o so por vrios autores)
patrimnio do processo de industrializao. Claro est que a tipologia de bens envolvidos
enorme e convm, do ponto de vista metodolgico, abord-las por categorias (no caso das
edificaes pr-fabricadas, por exemplo, fbricas, teatros, igrejas, pontes, caixas-dgua,
etc.). Foram edifcios no voltados a atividades produtivas, mas feitos de material pr-
fabricado, cuja demolio acabou por deflagrar um maior interesse pela arqueologia
industrial: a citada Bolsa de Carvo de Londres, assim como, na Frana, o Mercado Central
de Paris, no incio dos anos 1970.
Do mesmo modo, apesar de, na Carta, ser mencionado o complexo de atividades que d
suporte s indstrias, incluindo locais onde se d a sociabilidade, as atividades sociais, em
si, no so mencionadas de maneira explcita como patrimnio (imaterial).
No uso corrente, essas expresses arqueologia industrial e patrimnio industrial - tm sido
utilizadas como sinnimos, prevalecendo uma ou outra dependendo do ambiente cultural: na
Inglaterra e na Itlia, por exemplo, predomina arqueologia industrial, enquanto na Frana e
Brasil predomina o uso de patrimnio industrial. conveniente, porm, ter conscincia da
especificidade de cada uma delas.
A Carta faz uma releitura das numerosas definies dos anos 1970 e incio dos anos 1980.
Durante as duas dcadas que se seguiram, apesar de os encontros cientficos continuarem,
a discusso sobre definies foi muito mais limitada. Parece ter havido uma leitura achatada
das colocaes de Buchanan (1985: 107-108) que, ao comentar sua prpria definio da
dcada anterior, sugeriu buscar harmonia na definio e praticar arqueologia industrial:
Mas a definio de arqueologia industrial que defendi pela ltima dcada d ao
tema uma base consistente e clara ao dirigir a ateno para os mtodos
arqueolgicos na anlise das provas materiais, e ao reforar seu papel interpretativo
na compreenso histrica do passado. Situa a arqueologia industrial em um contexto
disciplinar sem enquadr-la nas limitaes de uma disciplina e tende para uma
harmonia criativa entre teoria e prtica, e entre histria e arqueologia. Mostremos
alguma harmonia ao concordar com a definio e realizemos alguma arqueologia
industrial.

5
A nfase, nas ltimas duas dcadas, nos congressos relacionados ao tema, parece ser
exclusivamente na descrio de um sem-nmero de casos de estudos histricos ou
exemplos de interveno sem anlises crticas e sem um aprofundamento, de fato, do
conhecimento sobre o processo de industrializao. Apesar do aumento do nmero de
estudos, publicaes, encontros cientficos, da multiplicao de anlises monogrficas sobre
indstrias e experincias de intervenes nesses bens, no tem havido, em medida
equivalente, reflexo aprofundada sobre conceitos, metodologia, princpios de preservao
e, tampouco, esforos interdisciplinares de sntese que levem a um conhecimento mais
amplo do prprio processo de industrializao. H um acmulo quantitativo de experincias,
sem haver um proporcional salto qualitativo no debate e na compreenso do tema, no
havendo efetivos estudos multidisciplinares nem para a identificao dos bens de interesse
para a preservao, nem que permitam a compreenso do processo de industrializao
nem, tampouco no sentido de fundamentar projetos consistentes de interveno.
necessrio que questes de mtodo sejam retomadas, para permitir essa articulao e
para estabelecer linhas temticas que permitam indagaes que aprofundem tanto aspectos
especficos da questo (arquitetura ferroviria, por exemplo), quanto anlises mais
abrangentes, que aprofundem a compreenso do processo de industrializao. preciso,
ainda perscrutar a questo da insero dos bens no espao, ao longo do tempo e em suas
relaes com a estruturao da cidade ou do territrio, em sua articulao com aspectos
sociais, econmicos, culturais e polticos, envolvendo de maneira articulada campos como a
histria (econmica, social, da arquitetura etc.), sociologia, antropologia e restauro.
Infelizmente, porm, a to decantada e preconizada interdisciplinaridade no aparece com
freqncia na produo cientfica e o que se v , de fato, uma mono-disciplinaridade no
plural.
Por fim, outro ponto a ser realado refere-se a critrios de interveno no patrimnio
industrial. Apesar de vrios textos sobre patrimnio industrial citarem a importncia da
preservao, a grande maioria no menciona como faz-lo. A Carta Nizhny Tagil remete aos
documentos do ICOMOS-UNESCO, em especial Carta de Veneza e Carta de Burra,
mas no aprofunda o tema. Nem menciona o fato de os documentos terem status diferente
na instituio; a primeira, aprovada em Assemblia Geral e documento-base da instituio, a
segunda, documento do ICOMOS-Austrlia, no ratificado na Assemblia Geral e com
definies, no que respeita ao restauro, contraditrias em relao Carta de Veneza
(tambm por isso no carta ratificada na Assemblia Geral).
Sintomtico ainda o fato de as numerosas intervenes dos ltimos anos serem raramente
discutidas luz dos princpios que deveriam reger as aes nos bens culturais4, limitando-

4
Foram feitas buscas sistemticas em catlogos eletrnicos disponveis na internet (pelos temas arquitetura
industrial, arqueologia industrial, patrimnio industrial, arquitetura ferroviria, sempre associados

6
se, na maioria das vezes, descrio do novo projeto, sem mencionar e fundamentar
alteraes feitas e possveis destruies, que podem ser necessrias, mas sempre de
maneira pontual e justificada. Ou seja, um tema essencial tem sido pouco debatido: as
formas de intervir nesses bens de maneira a realmente preserv-los e respeitar aquilo que
os caracteriza, atravs de processos de manuteno, conservao e restaurao.
imprescindvel discutir essas questes a partir dos referenciais terico-metodolgicos e
tcnico-operacionais prprios restaurao, encarando a interveno como verdadeiro ato
de cultura, que se afasta de interesses imediatistas e de setores restritos da sociedade.
Os aspectos tericos e tcnico-operacionais da restaurao so fruto de um longo processo
com origens no sculo XV e que se acelera a partir de meados do sculo XVIII em que
se verificaram numerosas experincias prticas, elaboraes tericas, feitura de inventrios
e de leis voltadas tutela, que acabaram por caracterizar o restauro como campo disciplinar
autnomo mas jamais isolado, pois necessita da articulao de vrios campos do saber
em especial a partir das formulaes de Alois Riegl, no incio do sculo XX. Os preceitos
tericos do restauro so relacionados diretamente com aquilo que motiva a preservao, a
saber, as razes de cunho: cultural, pois o interesse se volta a aspectos estticos,
histricos, memoriais e simblicos dos bens; cientfico, pelo conhecimento que os bens
transmitem nos vrios campos do saber, tanto humanidades, quanto cincias naturais; tico,
por no se ter o direito de apagar testemunhos considerados relevantes de geraes
passadas e privar o presente e o futuro da possibilidade de conhecimento de que os bens
so portadores.
Tendo-se conscincia das razes por que se preserva, as questes de ordem prtica (de
uso, econmicas etc.), que esto sempre presentes, deixam de ser nicas e prevalentes
(como ocorria antes), e passam a ter carter indicativo, concomitante, mas no
determinante. So empregadas como meios de preservar, mas no como a finalidade, em
si, da ao. Desse modo, possvel circunscrever mais adequadamente uma srie de
problemas que sempre surgem nas intervenes; um exemplo, no caso do restauro
arquitetnico, o uso, essencial para a sobrevivncia das obras, mas o fato de ser encarado
como meio e no como fim tem implicaes muito relevantes no projeto. Do mesmo modo
devem ser enfrentadas questes, tambm relevantes, como a criatividade no restauro e a
insero de elementos contemporneos em edifcios e contextos de interesse para a
preservao, de modo a atuar a servio do bem a ser preservado e no em seu detrimento.

preservao), em especial no Canadian Heritage Information Network (www.bcin.ca), com o qual colaboram as
principais bibliotecas de preservao. Foram examinadas 337 referncias; desses textos, apenas trs dezenas
abordavam o tema fazendo relao com as teorias de restauro. Foram tambm analisadas publicaes sobre
transformaes de edifcios industriais, de janeiro de 1997 a dezembro de 2004 (nas revistas: AU, Projeto, The
Architectural Review, Architecture d'Aujourd'hui, Architektur Innenarchitektur Technischer Ausbau, Arquitectura
Viva, e Domus), sendo examinados 108 artigos, no se encontrando neles menes a aspectos tericos do
restauro. Para referncias completas, ver KHL, 2009: 299-324.

7
Um ponto correlato diz respeito conscincia adquirida de que qualquer ao num bem
cultural depende da apreenso que um presente histrico faz dele; as respostas que
oferecem dependem das questes formuladas, que variam ao longo do tempo. A ao
possui, portanto, pertinncia relativa, que algo diverso de ser impertinente. Da a
necessidade de atuar de modo prudente, embasado numa via deduzida de princpios ticos
e cientficos5 (derivados das razes de se preservar) e no mais partir, de maneira emprica,
unicamente do objeto, como ocorria no sculo XIX, por exemplo, em que se acreditava que
a obra por si s daria todas as respostas, vlidas atemporalmente.
Essa viso por via deduzida, que depois se volta ao objeto em suas especificidades, permite
que o significado do bem para uma dada sociedade, sua insero no espao e no tempo
sejam efetivamente respeitados. Esses preceitos tericos se referem s manifestaes
culturais entendidas como de interesse para a preservao como um todo; no h princpios
para o restauro escultrico, outros para o pictrico e ainda outros para o arquitetnico; e,
muito menos, preceitos especficos para os bens industriais. O que existe so princpios de
restauro para os bens culturais em geral, incluindo-se o patrimnio industrial; quando da
aplicao desses princpios na prtica que se examinam as especificidades de cada bem.
Ainda comum, porm, ouvir, em relao arquitetura do ferro, por exemplo, que pelo fato
de ser composta por elementos pr-fabricados (sendo sua montagem e desmontagem
relativamente fceis), no tem sentido falar na sua preservao no contexto, pois esses
bens foram concebidos para ser deslocados6. Partindo-se, de modo emprico, unicamente
de sua lgica construtiva, seria possvel argumentar sobre seu deslocamento. Mas seguindo
o caminho apontado pela preservao na atualidade (aps muitos sculos de experincias e
debates), atravs de via deduzida de princpios ticos, culturais e cientficos que motivam o
ato de preservar, esse tipo de raciocnio no faz sentido, pois qualquer obra arquitetnica,
no importa a tcnica utilizada em sua feitura, se relaciona com o espao (e com a
sociedade) em que est inserida, elemento participante das transformaes ali ocorridas
ao longo do tempo, por vezes provocando mudanas profundas, e parte integrante da
percepo de uma dada realidade. O que seria, por exemplo, de Bananal sem a sua
estao, de So Paulo sem o viaduto Santa Ifignia, de Paris sem a Torre Eiffel?7 O que
importa no unicamente a lgica do objeto em si, mas como esse objeto se insere e

5
Sobre esse aspecto foram essenciais as formulaes de Cesare Brandi (BRANDI, 2004).
6
Convm enfatizar que nem todas as construes pr-fabricadas foram feitas para contextos indistintos; ao
contrrio, muitas foram concebidas para stios especficos, a exemplo das Pontes Maria Pia e Dom Lus, no
Porto.
7
Sintomtico o fato de nas decises e resolues da Carta de Veneza, no Documento 13, denominado
Resoluo relativa Preservao da Maison du Peuple em Bruxelas, os participantes solicitam que as
autoridades belgas faam o que estiver a seu alcance para evitar a demolio daquela obra-prima de Victor
Horta, relevante testemunho da arquitetura do ferro, que acabou por ser destrudo, mas teve algumas de suas
partes desmontadas e guardadas. Ver texto no stio do ICOMOS:
(www.international.icomos.org/publications/hommedecin.pdf).

8
apreendido numa dada realidade historicamente estratificada fsica, cultural, social,
cultural etc.
Desse modo para poder elaborar propostas consistentes de interveno no patrimnio
legado pela industrializao necessrio considerar a obra, ou conjunto de obras, em seus
aspectos materiais, documentais, formais, memoriais e simblicos, o que implica
necessariamente um processo multidisciplinar, tanto no processo de identificao do que
um bem cultural que venha por via erudita histria da arquitetura, social, da tcnica, da
engenharia, econmica, antropologia, sociologia etc. ou por percepo de processos
sociais, quanto no processo de interveno. Essa necessria e reiterada
multidisciplinaridade, invocada em cartas patrimoniais Carta de Veneza, por exemplo e
por numerosos autores, no tem sido respeitada na prtica, mas essencial para uma
proposta consistente.
No que se refere arquitetura industrial, existe o agravante de no ser ainda devidamente
apreciada por muitas pessoas, mas isso no justifica a falta de rigor em relao aos seus
exemplares. Bens cujo reconhecimento restrito e pouco consolidado so os mais
ameaados de demolio; por outro lado, no quadro atual, os bens reconhecidos, e mesmo
tutelados por lei, tm sido ameaados pelas intervenes que se autodenominam
preservao.
Respeitar o documento histrico, tambm em seus aspectos memoriais e simblicos, e
preservar as especificidades e a qualidade da soluo formal, material, estrutural e espacial
so quesitos essenciais; da a importncia de consistentes estudos multidisciplinares que
informem a importncia desses bens e fundamentem critrios de interveno e evitem
arbitrariedades. As intervenes em bens culturais devem seguir os preceitos terico-
metodolgicos da restaurao, que no pode ser fundamentada numa interpretao e gosto
pessoal, mas, sim, num juzo fundamentado em vrios campos disciplinares e, em especial,
nas humanidades.
O projeto de restauro das construes resultantes do processo de industrializao, que um
tipo particular de projeto arquitetnico, deve ser fruto de compreenso aprofundada da obra,
ou conjunto de obras, e do ambiente em que esto, conseqncia de esforos que
envolvem acurada pesquisa histrico-documental, iconogrfica e bibliogrfica, sensveis
estudos vinculados s humanidades e de viabilidade econmica, pormenorizado
levantamento mtrico-arquitetnico e fotogrfico do(s) edifcio(s), estudos urbansticos,
arqueolgicos, alm do exame de materiais e tcnicas construtivas, de sua estrutura, de
suas patologias fazendo uso de todos os meios disponveis e anlise tipolgica e formal.
Essas anlises conduzem a uma compreenso das vrias fases por que passou a obra, que
devem ser respeitadas, e de sua configurao e problemas atuais. No que concerne
arquitetura industrial, muita ateno deve ser voltada tambm aos remanescentes do

9
processo produtivo, memria do trabalho e ao maquinrio. E justamente esse
aprofundamento cognitivo multidisciplinar sobre a obra que oferecer os parmetros para a
interveno e guiar as escolhas e decises projetuais; por sua vez, esse processo ligado
ao restauro pode oferecer importantes dados para esclarecimentos e revises
historiogrficas.
A interveno deve ainda ser pensada atravs do projeto de restaurao, que um
complexo projeto arquitetnico, que deve estar estreitamente ligado ao processo de
aquisio de dados e de anlises, de modo a articular as distintas contribuies dos vrios
campos disciplinares envolvidos, todas absolutamente fundamentais, que servem como
condicionantes para a proposta projetual. No se trata, de modo algum, de simplesmente
de pegar dados e produzir um desenho; necessrio o acompanhamento de perto por parte
dos variados responsveis nas diversas fases de produo do conhecimento (e do projeto)
, e que haja um contato direto e freqente com a(s) obra(s) para uma efetiva compreenso.
Vivenciar um monumento leva a um grau de entendimento, e de respeito, que dificilmente se
obtm distncia.
Esses estudos pormenorizados so condies necessrias para uma interveno
fundamentada, mas no so suficientes para um bom projeto de restaurao, que requer
grande maestria no que se refere qualidade do prprio desenho, ao equilbrio da
composio como um todo e estar sujeito crtica arquitetnica. O projeto de restaurao
parte de premissas distintas do projeto do novo, pois se fundamenta numa judiciosa anlise
e no respeito pelo bem em suas vrias estratificaes; o objetivo respeitar e valorizar a obra
que se quer transmitir ao futuro da melhor maneira possvel, e, portanto, as decises de
projeto, e inclusive o uso de recursos criativos, devem estar subordinados a esse objetivo. A
criatividade , porm, parte intrnseca do projeto de restaurao, mas deve ser entendida
dentro dos parmetros e condicionantes especficos ligados aos monumentos histricos.
Em qualquer projeto de criao do novo existem condicionantes de partido, tais como:
programa; limitaes do meio em que o projeto vai ser implantado (dimenso, condies
fsicas do terreno, orientao etc.); o sistema e tcnicas construtivas escolhidos; o
oramento disponvel; a legislao. Esses fatores condicionam o ato criador, mas no o
anulam. Assim como na criao do novo, no projeto de restaurao, as limitaes devem
ser utilizadas como estmulo a solues criativas. Projetos de restaurao e projetos de
insero de novos elementos em edifcios ou contextos histricos no so simplesmente
exerccios projetuais em edifcios ou contextos histricos; so como nota Carbonara (1997,
p. 394), projetos para edifcios e contextos histricos. Essa no apenas uma questo
gramatical; , sobretudo, semntica.
Esse processo leva tempo, e tem que levar o tempo condizente com o amadurecimento
necessrio das pesquisas, no admitindo solues expressas nem na fase de estudos,

10
nem na fase de projeto, muito menos durante a execuo das obras , s vezes ditadas por
prazos polticos que no se coadunam s necessidades da restaurao e podem levar a
danos irremediveis. Isso no significa um procedimento que se arraste indefinidamente;
significa uma fase de estudos mais demorada, que leve a uma melhor fundamentao do
projeto e programao das obras, que conseqentemente tero uma durao menor e
durante as quais ocorrero menos surpresas (e menos aditamentos oramentrios) do que
numa interveno iniciada apressadamente.
Os instrumentos terico-metodolgicos e tcnico-operacionais da restaurao que so
aplicveis na prtica tm por objetivo fazer com que os bens sejam usufrudos no presente
e transmitidos ao futuro da melhor maneira possvel, respeitando de modo pleno seus
aspectos materiais, documentais e de conformao, suas vrias estratificaes e as prprias
marcas da passagem do tempo, sem desnatur-los nem false-los. O intuito que esses
bens possam continuar a exercer seu papel primordial, a saber, ser documentos fidedignos
e, como tal, servir como efetivos suportes do conhecimento e da memria coletiva,
respondendo a uma necessidade de memria e de conhecimento que oferea instrumentos
os mais amplos possveis para entender e, por conseguinte, para se adaptar realidade e,
se necessrio, modific-la. Por isso qualquer interveno deve ser justificada do ponto de
vista das razes por que se preserva.

Referncias Bibliogrficas

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