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MOZART
E IL PIANOFORTE
appunti osservazioni analisi
note inroduttive di
trABIOLA NENCINI
Lc sonrte pe. pianoforte
Analisi fomale
D al pnto di vi sta sti si i co e formal e possi amosi nl elizzar cin var ic f asi
Ievoluzionc della sonata post barcc.a. fino al periodo aureo della classicir,
periodo nppresent:ltosop.atutodal compositorcqui in esame.
Gli ultini dccennidella prima metdel sccolo sono caratterizzatidalla prima fase
dello rile galante: rifiuto dcl complesso contrappunto di strnpo bachiano a
favore di una scriltura a du o t.c parti che separi senza equivoci il canro
dall'accompagnamentoi.itmica che tendc a ona regola.it sl.ofica assolur:
armonia smplificataa poco pi dc'le triadi primarie, con prcoBi tonali vc6o le
sole tonalir affini. All'!gse(ivo "g.lanlerrvengono associateIe parole 'gaio".
"piaccvoe".'spontaneor'. diventando in brevc una dclle paroe "di moda" nel
mondo culturaledell'cpoca,rapprsentando la preminenzadel scnrimntorisplro
al calcolo della ragionc. ln quest'ottica si tratta non di un scmplicc srilc d
I
forma - sonata,oppurc sc.itto in forma lernaria dcl ripo ABA. o addintura in
kansizione- ma di una vera rivoluzione culturalc della storia dells cultura forma d Rondo (ASACA). Le sonatedel salisburghscsono solilamntein tre
tempi, il cui movimcnto finale puo esserein forma sonata,in forma di Rondo,
Alt.o impoftante fenomeno il fiorire dell"'Empfindsamkr", ovve.o lo slile oppure in forma di Rondo - sonata(ABACABA in cui la ripetizonedella parte B
(ipesensibile. praticato sopratutto da Ernanuel Bach e dai suoi discepoli a si prcscntaalla lonalit dolla tonica. analogamcntcalla foE sonata).
Berlno tra il l70 e il 1780.Anche qesrosviluppatosiin antitsialla complessita
dello stile conrrapp'rntistio barocco, contrappone alla scmplicit dello stile Il catalogo mozaliano prsentadiciotto sonatepr pianofort.scritte fra il 174
galanle una fanlasia ritmicr e armonica quasi bizzarra. con frequenti cadenze (all'la di diciotto anni) e il 1789,duc anni pnma della morte.
d'inganno,pungcntid;ssonanze,linee fammntate ncchezzadi onamenrazioni. Il prirno gruppo omprendele sei sonatda K279 a K284. scritte in prvisione
del viaggio a Monaco in occasioncdll'allestirnentodella'Finla giardi'ien" nel
ln qustoconteslo,stilisticamntnoble e teso alla ricercadi nuovvie rispero a t775. e pcnsate comc sorta di "biglietto da visita" pcr concerli o occasioni
quelle distintive del periodo precdentc,si ,fferma la forma bitmatica-Rispeno s;mi l ari .
al fluire continuo della musica barocca le frasi si susseguonoritmjcamente A Mannhcim ncl 1777 nasconola K309 K311. non scevre dx alcuni artifizi
regolari. e la tensionetonale si coagula attorno ai due poli Tonica - Dominante: tecnici tipici della locales.ola.
divrsamenteche nella Suite la Dominante non pi il punlo d'arrivo di un L'anflo succssivotrovirmo il gruppo di sonaic "Parigine":K310 e da K330 a
pcrcorso affnonico basalo sPessosu un unico elemento.ma genera un cpisodio K333. dumntc un p.iodo piuuosto difficilc dclla vita di Moz, contraddistinto
differenziaio dal prccdent,pisodio chc prendril nome di scondotcma. t,a dd D robl cmidi s0lur cc dallr Der diudelldm ad(
prima partedella sonata dunqueformata da due sezioni (pnmo e secondotema) All; citt di Vienna vengono ricondottc l successivesonate, non pi per
di cui la p.ima aua tonalit d'impianto, la secondaalla tonalit dclla Dominante. raggruppabilicome le precedent: addiritura bcn quattro anni separanola K457
A quesaprima szionc.dettaesposizionesegeuna secondasezioneiibra.spesso dalla K533.
costruita su materiale desunto dall'esposizione, sezione detta di 'sviluppo".
L'ultina szone Gip.sa) ripropon i due lemi. ma entrambi alla lo.alit Nlla successivaanalisi formale dclle sonate stata utilizzata I'cdizione "Henle
d'impianto. vedag". Nclla numcnzion delle battut,in caso di ritmi anacrusici stato dato
Talc strttum prende il nom di '&I!SC-j,-t9!alc". caratteristica dl primo il numerodella ba ula su cui cadeil banerc,tranne i c6i di "levari" pi lunghi di
movimento d.lli sonata.come anchedelle al.re forme strumentalicome sinfonia.
concerlo,quafo er-
Ovvamente. rome tutte le classificzz;oni formali o tuni i sistemi teonci, il
termine "forma - sonata", nasce molto pi rardi, ad opcra di trattatisti
ottoccnteschichne fanno spssoun rigido schemabasito sulla contrapposizione
dei due t em i . m as c h i l e ' re " fc mmi n i ' e " , u n i ti d a un ponte modul ante (o
transizionc). La parte centrale di sviluppo divcnla I'acmc della rersione
drammatica, la ripresa - con il secondotema ripofato ni ranghi dlla to.alit
d'i mpi a nt o - int es a c o me (d )s o l u z i o n e d c i c o n fl i tti drammati ci svol ti
p.ecedenienente. Non ci sono provche tale schcna sia staio codificato ai lempi
di Mozaft, di consegnzaogni discono sulla strutturadella sonata (o di altra
fofm del Deriodo)deve essereconsideratacomc un'astrazone.
Del resto la struttura descritta dai lrattatisti romantici poco si attaglia a quella
detle sonatmozafian. La differnza di "spirilo" fra i due temi non tale da
autorizzareuna dialcttica tematica che vada ollre a que'la tonale. e gli sviluppi
sono spessoquasi dgli intermezzi,a volte costruili su materialeapparntemente
nuovo- non direttamente desunto dall'sDosizionecom vorrebbe lo schema
ott@tesco. schemache pir si adalla - pur con tutte le riserve del caso - alle
sonatedi Bthoven.
Primo movimento- Allegm - Folm sonata Do maggiore Primo movimnto Allcgro assa- Foru sonata- Fa maggiorc
Esposizione batt.l do maggrorc Esposizione batt.l fa maggiorc
ban.l6 bait.l3
ban.20 bal.2'7 do maggiore
sol naggrorc
Sviluppo batt.39 costruitosu elementidcl primo tma Sviluppo batt.57 per lo piir su elenenti del scondotma
Ripresa batt.58 Riprcsa bar.83 fa naggiore
batt-70 batt-95
batt.74 batt.109 f maggiorc
fszg_q9rl!!9!!9 ' Allegro - Forma sonata Do maggiore Te.zo movimento Presto Foma so.aia - Fa raggiore
Esposizione batt.t
bat.23 Esposizione batt. fa maegiore
Sviluppo batt.57 basalosu elemeniidl secondotema
bart_38 do maggiore
Sviluppo batt.78
Ripresa ban.87 oo maggrofe Riprcsa batt.108 i maggiore
batr.109 do maggror.
batr.t49 fa maggiore
Bi!!g-I!qi!qg4g - Allegro - Fona sonata - Sol maggiore Primomo\im(nr- All.gro.Forma sonara- Renaggciore
Esposizionbalr.l sol magg. Esposizionebatt.l rmagg.
batr.l6 6ar\.22 la magg.
ball.23 secondorna re magg. Sviluppo barr.s2 su elementidel primo tema
Sviluppo ban.54 ricavato dall'andamnto discendente dl secondo Ripresa ba."12 rmagg.
bar.93 . magg.
Ripresa har''72 sol magg.
ban.83 Seondo movifneno - "Rondcau en polonaise" Andante - l,a maggorc
ban.90 sol mag8. brl.l Ia magg.
bat.l7 parc B l. nagg. mr magg.
Secondo movimento - Andante ' Forma sonata Do rnaggio.e batr-31 la magg.
Frposizione bau.l do rnagg. batr.47 partc C fa dicsis m'n.
batr.5 ban.53 paneB r fnagg.- la magg.
batl.9 sol nagg. bat.70 ra magg.
Sviluppo batl.l5 costruitosul primotema
Ripresa b^rt.24 do mgg. Tezo movimento - Andante ]'ema con variazioni - Re maggior
barr.28 l batlutc con strutlun a(a)ba
ban.32 do nagg. ornarnentale,conrraddistintadalla rrznadi oliavi
Y ar.2 al.ema Ir tezina incontratanella va..l alla qartinadi sedicsimi
19!29-E9yi!qq49 - Preslo- Forma sonata- Sol maggiore Var.3 in progressiva"accelenzione"(rispettoalle precedenti),quartine
Esposizion batt.t sol magg- di sedicesimialla m-d.
batt.4l re magg. ancoraquartine.adntrambi le mni
Sviluppo batt.| 03 piuttostoesteso,utilizza sia elementi del primo che Var.5 sviluppo dcll note ribattuteall'inizio dl lma
scanbi di regstroalla m.s., su figuEzini vcloci alla m.d.
Riprcsa bar.l1z sol magg. cambiamentodi modo: re ninor
bar.212 sol magg. Var.8 al.ro sviluppo dele note rjbaltte(vedi !ar.5)
Var.9 yanazionecontrappuntistica
Var.l0 basatasullc ottavspzzale
Var.ll "Adagio cantabil",ampia variazioneommental
Vat.12 cambio di rcmpo (3/4), variazionein srile di "minucrto".
Formalmenreil movimcnto pir interssante il lerzo. una forma sonata in c'ri
nell'ampiapane certolc qusi ttti glj elemntipropostinell'esposjzioncvengono Compostaper il baronevon Durnitz, pianistadilettantema di I'palarocsigntett.
sviluppai;. I'ultima del ciclo delle sci sonatedel periodo salisburghes,Ia piii elaboraraed
Per contro il primo movimento presenta una lbrma estrmamenle chara
rl ra!par c nr e"Lo
. r ilupp o . p o c o e rc s o e rp p a re n te menlcosrrui
e l osu el emenl i Mozart si affrancadall'nflussodi Haydn e di contemporanei.ve6o uno srile pi
nuovi, riconducibile all'andamento di sei note discendenti per deim dl maturo e personal.Il trattamcntodel pianoforte risulta pi complcto rispetio ai
scondotema: le note sono le srsse,e sonopresenti(nello sviluppo) altri lnenti prcccdcntibrani, con impnnatesooorcspessodi carattereorchestrale-
basatisu scaledi sei suoni, pr teze o seste(entrambaffini alla decina),anhe Da sorolincarc I'uso delle va.iazioni. gi prsente "in ntice" nel secondo
movimenlo (si notino le riprsc del tema prircipalc durante lo svolgersi del
brano). Per la prima volta in una sonaape. pianofortc Mozart utilizza la foma
di teru con variazioni, variazioni che esaurisconole potnzialitdelle semplici
sedici baltutcdel tcma.
9
SONATA KJ09 Mannheim127 - ton DO maggior SgNAIA_[I!! - Mrnnhim177 tonREmagsiorc
Primomovimento Allegroconspinto- Fb.m sonara Do maggiore &!Ep-l!9li!gq!g - Aliegro con spidlo - Forma sonata - ton R maggiore
Esposizionc batt-I do magg. Esposrzioncbatt.I re magg.
bart.2l I batt.lT la magg.
batr.33 sol masg. Sviluppo batt.,10 basatosull'elementodella codetta,e
Sviluppo batt.59 I Ripresa
batr.58 suu'eleentosccondariodel scondotema
re magg.
batr-86 filsa ripresain la fnin.
Riprs! bart.94 do magg. batt.99 re magg-
balt-ll6
hrtt.l27 do nagg. Secondomovinento - Andantecon espressione Fo.ma ABA - ton SOL magg.
batr.152 sol magg.
batr.l2
Scondomovimnlo Andanle un poco adagio ForrnaABABA - ! maggio.e baf l- 17 pare B fc magg-
batt-I fa magg- balt.25 f magg.
batt7 la magg. bar.39 sol ragg.
bah-33 p3ne B do magg. balt.53 sot magg.
bart.45 ra magg. batt 75 sol magg.
bait.53 do magg. batt.90
hrt.65 fa magg.
barr-'76 Terzo novimento 'Rondea"Allegro- Forma.ondo sonata- ton RE maggiorc
batt.l re magg.
Terzo movimnto - "Rondeau"Allegretto grazioso- Forma Rondo soata- barr.2'7 la magg.
Do mageiorc batt-,ll pafe B la magg-
batt.l do magg. batt-94 re magg-
pafe B sol magg. batl.l l9 parte C
batt.93 do magg. bat t . 173 "cadenza"con citrzione dl sccondotempo
balt.l16 partC fa magg. bafr.I74 re mgg.
batt.t43 parteB do mgg. batr.l90 re magg.
bat.l89 do magg. bah.206 pare B rmagg.
batt.204 ban.2zE re magg.
t0
t
SON,{TA K3l0 - Prrgi 1778- ton.LA minore - P".isi 178 - ton. Do magsior
!q!4f-4_5J3g
t2 l3
SqNAIA-gJf! - Parigi1778 ton.LAmagg.
SONATA K332 l'arigi 1778-ton.FAmagg.
Da segnalareil amoso tema del pnmo movimnto, che vcrr rip.eso da Reger
nell'Variazioni fuga su tma di Mozart" pr orchrra. Interessanterisuha
anchil confronto con l variazioni dclla sonata K284: in enrrambi i casi la Sonataslupefaenteper ricchzzadi idee e tmi musicali. Ci alfinizio del primo
penuimavariaziore un rdagio, e l'l(ima prcsentaun cambiamcnrodi tempo_ movimenb, in solventuno misurtroviamo , a disoetrodella linDidissimafr.sc
L'ultirna ossrvazione doverosanentededicataal celebenimo reruo movimento. d' aprum ben r r e spunr inusic. li divcr \ i. conlr lanlrt m lor c. -
l cui dato pi i.teressante l'uso timbrico chc viene fatto dct pianofofe: si Nel bellissimoadagio la ripetizionedcl tema principale (batr.s) al tono minore.
norinoad e,empro- nella coda - la diiposizione piurrosro'chrdsso5a" Jegii rccordr forse un ricordo dell'alternanza mirore maggiore vista nel terzo lempo della
assegnanalla mano si.istra. probabilmenteevocrtiva di strumenria pe.cussionc sonataprecedente(solanenle qualchemcsc separale date di composiziondelle
del tipo legnerli. piatlini c simili (qel'e ch afl,epoca venivano chianare
"lurche.ic" e potevanoaccompagnareI'esecuzion di simili brani).
l5
SQI{LLtsffl - Parigi1 778- ton. Sl bem.maggiorc !AN4I4-5452 vienna1784-ton.Do minore
l6
l7
SONATA K533 Vienna1788.1786(tenomov) - ton.FAmaggior
SONATA K 545 Vienna1788- ton.Do magg'ore
Secondomovimento, Andarte, Forma sonata- Si bem.magg. Secondomovimento A.dlrle - Forma rondo Sol maggio.
Esposizione batt.I primo tema si bcm.magg. bat.| pade A sol magg.
ban.23 secondotma (dal primo tema) fa magg. batr.lT partB . magg.
Sviluppo batr.47 batt-25 sol magg-
Riprcsa ba1l.73 si bem.mgg. batt.33 pafe c
htl.91 batl.49 pare A sol magg.
ba.114 batt.l coda
Terzo movimento - Rondo Allegrerto - Fo.ma rcndo sonara Fa maggiore 1ss9-!a9r!!a9!!q - Rondo - Formarondo - Do rnaggiore
fa mgg- batt.l parteA do magg.
batr.l9 pafte B (defivatada A) do nagg. bar.8 pafe B sol agg.
balt.39 fa agg. ban.20 parteA do nagg.
batr.sl paraec balt.28 pafte c
barr.68 parrD batr.52 do nagg.
ban.95 partE la bem.magg- batt.60
ban.l20 ia magg.
ban.l32 parteB fa magg.
bart.l52
batt.l76 ta magg. Scr;tta presumibilmenteper scopi didatlii - ancora oggi cavallo di batagliadi
pianisti in erba. data la sua facil't csecutiva- si presntacomsonatadi grande
Il le?o rno\ imenro di quesrasonrla. c.ralogalo come Rondo K 444. lu compo.lo chiarezzae semplicit formalc. U'ica particolaritada segnalarela ripresa - nl
a V'ennn nc l 178b. p ru b a h i l m e n r
d rs ri n ;ro a d u n al treto N et 1788 V oaaf primo tcmpo - alla tonalitdella sottodoidnanteanzichdella tonica.
ag$ungra cadenzadi venrisenebarlotee lo sposaai primi due lempi. ll rondo conclusivo si ritrova nclla tonalita di Fa naggiore nella sonata per
L'operazioneva prcbabilmenrevisra dal punro di vista pratico anzichda qullo violino K 54?. cornpostanello stcssonno della presetesonataper pianofofe.
a.istico: in qnel pe.iodo Mozaf si rrova in grave disscstofinanziario, na noola
sonah potva esserep.oposta ad un edirore. ed il ficavato far froDre ai debiti
l8
t9
SONATA K 570 - Vinna1789- ton.Slbem.maggiore
9q4!4-ts52 ' viennal78e - ton REmaggiorc
20
2l