EDICIONES ILUSTRADAS DE LOS

CUENTOS DE H. CH. ANDERSEN

Beatriz Hoster Cabo y Mara Jos Lobato Suero

RESUMEN:

Revisin de las ediciones ilustradas de los cuentos de Andersen publi-

cadas en castellano entre 2004 y 2005 en Espaa. Los ttulos analiza-
dos se presentan por editoriales y se clasifican en tres grupos: cuentos
completos, selecciones antolgicas (ms o menos extensas) y lbumes
o libros ilustrados sobre un solo cuento.

Palabras clave: Literatura Infantil - Literatura Juvenil - Cuentos -lbum

ilustrado - Ilustracin - Hans Christian Andersen -Educacin literaria.

ABSTRACT:

Review of Andersen's tales published in Spanish between 2004 and

2005. The titles analysed are presented by publishers and classified
into three groups: complete tales, anthological selections (more or les
extensive) and albums or illustrated books on one tale alone.

Keywords: Literary education - Infant and Juvenile Literature -Tales-

Illustrated album- Illustration- Hans Christian Andersen.

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

INTRODUCCIN

La celebracin del bicentenario del nacimiento de Hans Christian

Andersen ha propiciado en Espaa la revitalizacin de su obra cuents-
tica en numerosas editoriales. Esta proliferacin de ttulos como
homenaje al escritor dans ha estimulado en educadores, biblifilos y
bibliotecarios la elaboracin de proyectos que tienen como finalidad el
acercamiento de su obra a los lectores.
En nuestro caso, hemos revisado las ediciones ilustradas en caste-
llano de los cuentos de Andersen que han aparecido en Espaa desde
el ao1998 hasta la actualidad. En total, se han encontrado y comen-
tado unos setenta libros. No obstante, el catlogo que ofrecemos en
este nmero de la Revista Escuela Abierta se limita a las obras ms
recientes, publicadas durante los aos 2004 y 2005, respondiendo al
criterio de actualidad. Nuestra bsqueda, aunque exhaustiva, no ha
agotado las referencias que existen en el mercado. Somos conscientes
de que podran incorporarse otras ediciones, pero tambin creemos
que en ella se encuentran las ms representativas.
En nuestra investigacin hemos localizado desde las ms sobrias tra-
ducciones de los cuentos hasta versiones y adaptaciones para el pblico
infantil en una veintena de editoriales: Alfaguara, Algaida, Alianza, Anaya,
Beascoa, Blume, Bruo, Casals, Ctedra, Combel, Corimbo, Ediciones
B, Everest, Edelvives, Galaxia Gutenberg/Crculo de Lectores, Gaviota,
Juventud, Kalandraka, La Galera, Lguez, Santillana, SM, Sol 90 y Timun
Mas. Los ttulos analizados responden, desde el punto de vista de su cla-
sificacin, a alguno de estos tres grupos: "cuentos completos", "seleccio-
nes antolgicas (ms o menos extensas)" o "lbumes o libros ilustrados
sobre un solo cuento". A continuacin presentamos los libros ms
representativos, organizados por editoriales.

ANAYA

Despus de la antologa que public en 1998, traducida por

Enrique Bernrdez, prologada por Gustavo Martn Garzo e ilustrada
por Fuenciscla del Amo, Enrique Perales, Viv Escriv, Enrique Flores,

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 Beatriz Hoster y Mara Jos Lobato

Gabriel Hernndez, Irene Fra, Luis Castro Enjamio y Luis de Horna, en

2004 la editorial Anaya vuelve a rendir homenaje al escritor de Odense
con una edicin de cuentos completos en cuatro volmenes -de nuevo
fielmente traducidos por Bernrdez- y varias colecciones para los ms
pequeos: "Sopa de cuentos" y "Sopa mini", con los mismos ttulos, en
pequeo formato; y el estuche Seis premios nacionales ilustran a
Andersen.

Cuentos completos

El primer volumen de los cuentos completos se titula La sirenita y

otros cuentos. El orden en que se presentan los cuentos y su traduc-
cin estn basados en la edicin completa original: Samlede Eventyr og
Historier. Aqu se incluye desde El encendedor de yesca hasta Madre
Saco. Entre ellos se encuentran algunos de los ms famosos: La prin-
cesa y el guisante, La sirenita, El valiente soldadito de plomo, Los cisnes
salvajes y El patito feo.
Elena Odriozola compone las imgenes enfatizando muchas
veces un elemento principal. En ocasiones predomina la estructura
horizontal, en que la imagen permanece en una placentera sensacin
de calma; en otras, se resalta la organizacin vertical, que nos lleva
hacia un inquietante enigma. Los entornos se construyen con gamas de
colores fros y agrisados.
Martn Garzo, en su prlogo La historia ms hermosa, inter-
preta que la visin a la vez trgica y luminosa de la vida que ofrecen los
cuentos de Andersen surge de un deseo inconfesado de enfrentarse al

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

enigma de la tristeza. Este sentimiento, enraizado en las vivencias ms

ntimas y personales del autor, ejerce un fuerte poder de seduccin en
los lectores de cualquier tiempo, porque es compartido universalmen-
te por todo ser humano que siente el anhelo por el amor y el dolor de
la separacin y la prdida.
El segundo volumen se titula La pequea cerillera y otros cuen-
tos. Incluye desde La aguja de zurcir hasta El ltimo sueo del viejo roble.
Los cincuenta y cinco cuentos que conforman el libro se agrupan en
tres apartados: cosas que hablan y actan, animales y plantas que sien-
ten, seres maravillosos, seres humanos, el transcurso del tiempo y
temas religiosos.
No es difcil relacionar las imgenes de Javier Sez Castn con la
pintura y la caligrafa de Magritte. Las imgenes suelen representar
motivos nicos y centrados, dando especial relevancia al objeto, lo que
nos ha hecho reflexionar sobre la relacin con la pintura metafsica y
Chirico, uno de sus mximos exponentes. Las ilustraciones de suave
modelado de volumen nos llevan, as, ms all de la imagen encerran-
do metforas visuales que podran convertirse en acertijos y jeroglfi-
cos que retan a ser resueltos complementndose con el texto. Segn
el propio ilustrador, las texturas contribuyen a darle a las ilustraciones
una apariencia desvada, un aire evocador de cosas de otro tiempo.
Jos Mara Merino, en su prlogo Hans Christian Andersen o la
voz de todas las cosas, destaca en Andersen dos condiciones. Una de
ellas es la de excelente narrador oral, que disfrutaba del cuento como
objeto de comunicacin y que supo conservar el espritu inefable y ef-
mero de la oralidad en sus piezas literarias. Los textos aparecen inter-
calados por abundantes digresiones, pinceladas humorsticas, interpe-
laciones al lector y emulacin de sonidos ambientales, que parecen
imposibles de interpretar sin ser asociadas a su consiguiente gesticula-
cin. La otra condicin excepcional que seala Merino en la figura de
Andersen es la de ser capaz de escribir un cuento partiendo de cual-
quier asunto. Su capacidad de escuchar la voz que tienen todas las
cosas y lo que tienen que contar se interpreta como signo de un extra-
ordinario sentido de la vitalidad del universo. El mundo de los cuentos
de Andersen est poblado por objetos, animales, plantas, seres mara-
villosos y seres humanos. Son cuentos, la mayora de las veces, inven-

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 Beatriz Hoster y Mara Jos Lobato

tados y, en ocasiones, descubiertos de la tradicin popular y reinven-

tados con su propia voz.
El tercer volumen, Chiquilladas y otros cuentos, incluye los cuen-
tos desde El abecedario hasta El obispo de Brglum y sus parientes.
Carmen Segovia realiza las cabeceras de los ttulos en sepia sobre
blanco, mientras las ilustraciones se podran dividir en tres tipos bsi-
cos: las que usan un fondo preparatorio de tono rojo ingls; otras, con
fondos en tonos beige amarillento; y por ltimo las de fondo azul gris-
ceo. Cada uno de los fondos da una iluminacin distinta a las ilustra-
ciones apoyando las narraciones, pero tienen en comn la tcnica
usada por la autora, que imprime un carcter de envejecido a travs
de las texturas.
Fernando Savater atribuye a la obra del buen y triste moralista
Hans Christian el valor transmitir una protesta contra las injusticias de
la vida y la sociedad, sin cebarse con la condenacin de los malvados.
Admira el talante sobrio, leve, ingenuo, pero lleno de melanclica sabi-
dura, de su narrativa. Y reconoce en l la capacidad de evocar las
almas de sus personajes, no slo los humanos, sino tambin los ani-
males, las plantas y los objetos.
El cuarto volumen, Peiter, Peter y Peer y otros cuentos, incluye
treinta y nueve cuentos escritos por Andersen en su ltima etapa,
entre 1865 y 1872: desde El cuarto de los nios hasta Ta Dolor de
Muelas.
El uso que Pablo Auladel hace de la luz est sumamente cargado
de intencionalidad. Prefiere formas sueltas para las cabeceras de los
ttulos y vietas enmarcadas para las ilustraciones dentro del texto.
Hay dibujo previo al coloreado. Se trata de lneas suaves, blandas y
rpidas que nos muestran figuras lnguidas, alargadas y deformadas
como arrastrando silencio y tristeza. La mayora de las imgenes se
elaboran usando como tonos bsicos: negro, blanco, pardo, rojo y algo
de amarillo, aunque en otros casos se usa slo blanco, amarillento y
negro, o bien armona de azules y negro. Con respecto a los persona-
jes, se nos aparecen en tres grupos: figuras deformes, estilizadas y de
narices imposibles (que con sus sombreros de copa recuerdan a los
personajes de Toulouse-Lautrec), en las cabeceras de los ttulos se
mezclan regordetes y enanos que se adaptan al formato horizontal, o

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

animales y cosas con rasgos humanizados, que completan la estudiada

visin que este ilustrador tiene de Andersen.
Carmen Posadas rastrea en su prlogo las huellas de otros auto-
res y de fuentes populares en lo que ella llama la trastienda de sus
relatos. Puesto que este volumen recoge cuentos de la ltima etapa
de la vida del escritor, Posadas se centra en analizar en ellos las mani-
festaciones literarias de la fascinacin que Andersen sinti por el pro-
greso propiciado por los avances tecnolgicos de finales del siglo XIX.
En el apndice, Bernrdez recalca que Andersen no fue precisa-
mente un fillogo erudito recopilador de cuentos tradicionales, sino un
escritor que, en el siglo XIX, logr escribir literatura en lengua colo-
quial; se dirigi a los nios con historias en las que no prevaleca la
enseanza, sino la diversin, la imaginacin y el placer esttico; les pre-
sent a un Dios protector; les comunic su pasin por viajar para
conocer; convirti temas y personajes infrecuentes en literarios, en
especial temas intrascendentes y protagonistas humildes. Estas carac-
tersticas inconfundibles de su escritura ejercen un reconocido influjo
en la novela europea contempornea. Asimismo, Bernrdez advierte
que los finales tristes, incluso trgicos, de muchos de sus cuentos se
deben, en parte, a la esttica y la realidad social de finales del siglo
XIX, pero tambin al espritu de Andersen; y lamenta los finales des-
dramatizados de algunas versiones actuales, por los que las grandes
piececitas literarias acaban convertidas en simples historietas.

Sopa de cuentos

La coleccin, que existe tambin en versin minilibro, est traduci-

da por E. Bernrdez e ilustrada por firmas de reconocido prestigio: La
princesa y el guisante, por Elena Odriozola; El valiente soldadito de
plomo, por Javier Sez Castn (cuyas ilustraciones tienen un entorno
cotidiano y cercano a la narracin, con composiciones que parecen
buscar un efecto cinematogrfico -por los picados y contrapicados-,
que acerca a los nios a contemplar visiones desacostumbradas de las
escenas); La pequea cerillera, por Judit Morales y Adri Gdia (con
melanclicas imgenes teidas de azules y grises -que restan dureza

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pero no tristeza al cuento-, un uso del amarillo que refleja la distante

calidez del interior de los hogares, y una presencia evocadora de las
estrellas incluso en los interiores).

Al estuche Seis premios nacionales ilustran a Andersen

corresponden los ttulos, traducidos, tambin, por E. Bernrdez: El
traje nuevo del emperador, ilustrado por Gustavo Ariel Rosemfett
(Gusti utiliza elementos extrados de la industria textil que componen
la arquitectura del interior del palacio, sabiamente iluminado, mientras
los personajes son de estructura anatmica simple y simptica; es ine-
vitable fijarse en el compaero de sueos del rey: su osito de peluche
azul que slo le abandona en una ilustracin); Los novios, por Pablo
Amargo (moldea los escenarios; repite, mueve y adapta mdulos; se
sumerge en un juego de evocacin intertextual de otros cuentos de
Andersen); Los saltarines, por Isidro Ferrer (construye ingeniosa-
mente el reino del disparate utilizando materiales de reciclado, mez-
clando texturas y calidades en los personajes y entornos); Hans el
Patn, por Luis de Horna (su exquisito exceso de ornamentacin
supone un estmulo poderoso para el pensamiento divergente); El
mueco de nieve, por Francesc Capdevila (con un difcil juego de pun-
tos de vista para beneficiar el ritmo narrativo del cuento); y En el
cuarto de los nios, por Montse Ginesta.
Este clido y alegre cuento, desconocido por muchos, har las deli-
cias de los pequeos y de los amantes del reciclado, la improvisacin y
los juegos de dramatizacin para nios. No hemos encontrado otra

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

edicin en la que la historia haya sido tratada de este modo. El encan-

to radica en cmo la ilustradora ha sabido adaptar a la fantasa infantil
las escenas del guin.

CALLEJA

Jos J. de Olaeta reedita en 2005 el facsmil Cuentos de

Andersen, editado por primera vez en 1998, con diez cuentos perte-
necientes a una edicin popular de Saturnino Calleja que contena
ciento veintids grabados originales, publicada, probablemente, en la
dcada de 1910.
Bravo Villasante advierte en el prlogo que la edicin de Calleja
ofrece una versin libre, que afecta no slo a los ttulos (como en El

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negrito y la pastora, por La pastora y el deshollinador) sino tambin al

contenido (por ejemplo, una Virgencita en lugar de la bailarina amada
por el soldadito). Interpreta que estos cambios son fruto de la creati-
vidad del traductor y del afn didctico y espaolizante de la poca.
Los centros de inters de las ilustraciones, pertenecientes a
Huertas, Mndez-Bringa, ngel y Picolo, son los personajes y sus
acciones, en detrimento de los entornos y paisajes. Las imgenes tie-
nen una esttica parecida a las de Pedersen y Frlich, pues se trata de
dibujos realizados a trazos, grabados en madera o xilografas.

CTEDRA

Los Cuentos completos de Ctedra, publicados en 2005, han sido

editados por Enrique Bernrdez. El orden en que se presentan los
cuentos y su traduccin estn basados en la edicin completa original:
Samlede Eventyr og Historier.
En la cuidada edicin de Ctedra encontramos casi todo lo que un
estudioso interesado lector de Andersen pudiera buscar. Bernrdez
incluye en su Introduccin varios apartados que resultan interesantes
para entender bien los cuentos. Comienza por El Cuento de mi vida sin
literatura de Andersen, parcialmente autobiogrfico, que completa con
unas pinceladas sobre las circunstancias vitales del escritor relaciona-
das con su produccin literaria. Apunta que las claves temticas de su

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

obra responden ms a sus preocupaciones ntimas que literarias: insa-

tisfacciones personales, ansia de triunfo y egocentrismo, misoginia,
bsqueda de la felicidad y el conocimiento a travs del viaje, concep-
cin romntica de la muerte como acceso a la felicidad suprema y pro-
funda religiosidad. Seguidamente, analiza las caractersticas formales
de los cuentos de Andersen, como muestras de un planteamiento ori-
ginal, terico y esttico, del cuento y la narracin, que ha contribuido
a sentar las bases del moderno relato breve occidental:

Los personajes son escogidos en su mayora de los estamentos

ms desfavorecidos, y reflejan las caractersticas generales del
espritu humano; tambin objetos, animales y plantas sirven para
mostrar algn rasgo de la naturaleza humana, tras un proceso de
antropomorfizacin.
Los temas, variadsimos, responden, en su totalidad, a las vicisi-
tudes de los seres humanos: sus problemas, sus alegras, sus penas
y sufrimientos.
La coleccin completa de cuentos presenta abundantes intertex-
tualidades que le confieren unidad, por las constantes referencias
temticas, la repeticin de personajes o, incluso de frases litera-
les.
Su estilo presenta una doble dimensin: el lenguaje coloquial que
utiliza le permite llegar a todos los pblicos de una forma sencilla

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 Beatriz Hoster y Mara Jos Lobato

y directa, pero a la vez proyecta alusiones que requieren una

interpretacin simblica.
Las perspectivas desde las que narra los cuentos, con movimien-
tos casi cinematogrficos, y los correspondientes cambios de
narrador acordes con los puntos de observacin, sustituyen al
narrador fijo de la novela realista de la que Andersen hua- y al
narrador ausente de los cuentos tradicionales.

Por ltimo, Bernrdez hace referencia al resto de la produccin

literaria del autor novelas, teatro, libros de viajes, autobiografas y
poesa- no, por desconocidas para el lector hispnico, inexistentes.
La Introduccin se cierra con algunos datos referentes a la contro-
vertida recepcin crtica que tuvo la obra de Andersen en
Dinamarca.
Esta edicin se completa con un apartado dedicado a los ilustrado-
res, Pedersen y Frlich; una breve resea bibliogrfica sobre
Andersen, que remite preferentemente a la pgina web del Centro de
Estudio ubicado en Odense: www.andersen.sdu.dk; y los anexos, con
ejemplos de poesa y de cuentos no incluidos en las colecciones; un
interesante catlogo de la coleccin completa de cuentos (con la fecha
de su redaccin, que suele corresponder a la de publicacin, el ttulo
original dans, en la ortografa de la poca, y su correspondiente tra-
duccin al espaol), un mapa de Dinamarca que ilustra la mayor parte
de los lugares mencionados en los cuentos; las notas del editor y un
ndice onomstico que incluye los nombres de los personajes ms
importantes aludidos en los cuentos.

Anlisis de la ilustracin. Los dibujos son xilografas (grabados en

madera) que se han reproducido guardando la frescura de los origina-
les, advirtindose los cambios entre las creaciones de los dos autores:
Vilhelm Pedersen y Lorenz Frlich.
Pedersen realiza dibujos de ambientacin. Es un narrador, ms que
transmisor de expresin; en todo caso, gusta de representar los exte-
riores encuadrando paisajes y personajes, sin embargo en los interio-
res se centra en los personajes o elementos. La tcnica es un rayado y
tramado de estudiado paralelismo, no abandonando los ritmos del gra-

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

fismo en ningn momento, cuidando cada hoja de un rbol, la corteza

de su tronco, los pliegues de los vestidos, etc.
Los dibujos de Frlich tienen en algunos aspectos una apariencia
ms tosca, realiza unas lneas ms gruesas y usa tramados de relleno
en los enmarcados de las imgenes.
En varias ocasiones esta edicin nos muestra ilustraciones inditas
en la antologa de Alianza.

COMBEL

La editorial Combel reedita en 2004 una adaptacin para pblico

infantil de primeras edades impreso en maysculas- de El patito feo,
llevada a cabo por Luz Orihuela e ilustrada por Irene Bordoy. Las par-
tes ms significativas del conjunto quedan enfatizadas mediante el
manejo de dos tipos de lnea de contorno. El mismo ao ven la luz
otros dos ttulos. La versin que Luz Orihuela hace de El pequeo
abeto, dirigida a primeros lectores (impreso en letra escolar), conser-
va el espritu original, manteniendo su final trgico. Es uno de los cuen-
tos menos editados de Andersen. Su publicacin supone un ejercicio
de valenta, pues su final determina bastante que la historia sea acep-
tada como un cuento apropiado para nios. Las ilustraciones, a cargo
de Rosa M. Curto, trasladan al pequeo lector con suavidad hasta el
triste final del abeto. La versin de Luz Orihuela para El traje nuevo
del Emperador, ilustrado por Javier Andrada, sita la historia en un
ambiente cortesano. Con ello, rinde homenaje a la obra medieval El
Conde Lucanor, del Infante Don Juan Manuel, en el que Andersen se

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inspir. Nos remite a una realidad espaola cortesana en torno al rey

Felipe IV en el siglo XVII. No es difcil distinguir al bufn Don Sebastin
de Morra, miembro de la corte retratado por Velzquez.

EVEREST

Con motivo del bicentenario de Andersen, Everest vuelve a editar,

tras ms de una dcada, diez ttulos de Andersen, entre los que desta-
ca por su excepcionalidad en el panorama literario de aquella poca, el
cuento Totalmente cierto. Los libros, traducidos del alemn por M.

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

Victoria Martnez Vega, se agrupan en una coleccin titulada

Cuentos de Hadas, en la que echamos en falta la reedicin de Juan
el simple. Los ttulos elegidos para esta ocasin son: Pulgarcita y La
cerillera ilustrado por Toril Mar Henrichsen; El ruiseor y
Totalmente cierto, por Franois Crozat; El patito feo y La hija del
rey de los pantanos, por Tiziana Gironi; La Reina de las Nieves, por
Uwe Hntsch; El compaero de viaje, por Elfriede Binder y Eberhard
Binder; La sirenita, por Hubert Sergeant y Los cisnes salvajes, por
Juan Ramn Alonso.
La editorial de Everest publica, asimismo, siete cuentos ilustrados
por Anastassija Archipowa, agrupados en la coleccin Rascacielos.
Todos ellos estn basados en adaptaciones al alemn de rnica Esterl.
M Victoria Martnez Vega traduce La Sirenita, El traje nuevo del
emperador, El rbol de Navidad y La Cerillera; Guillermo Raebel
firma la traduccin de El soldadito de plomo, El porquerizo y La
Reina de las Nieves.

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 Beatriz Hoster y Mara Jos Lobato

GALAXIA GUTENBERG / CRCULO DE LECTORES

En 2004 aparece la edicin antolgica de lujo titulada Cuentos, con

una seleccin de cuarenta y tres cuentos a cargo de de Hans-Joachim
Gelberg y Nikolaus Heidelbach, traducidos del original por Blanca
Ortiz Ostal e ilustrados por Nikolaus Heidelbach. El artista nos pre-
senta varias tipologas de imgenes que acompaan a los textos: de
pequeo tamao y formato horizontal, a una pgina y a doble pgina.
En el primero de los casos se trata casi siempre de personajes, anima-
les o cosas, en el segundo son en su mayora personajes y en el terce-
ro se dan desarrollo de acciones.

Las ilustraciones ,aunque dotadas de cierto aire de sencillez naif, sin

embargo se sustentan en cuidadas composiciones geomtricas. Hay un
marcado uso de armonas en el color. Tambin hemos querido vislum-
brar similitudes concretas en algunas escenas con Henri Rousseau,
incluso tambin con El descanso del poeta de Marc Chagall o la innega-
ble relacin con Archimboldo. Merece la pena detenerse en muchas
de ellas, porque encierran valores aadidos al texto.

KALANDRAKA

Despus del espectacular Traje nuevo del rey, de 2001,

Kalandraka rinde homenaje al escritor dans con tres publicaciones

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

ms: Soldadito de plomo, en 2004, adaptado por Tareixa Alonso e

ilustrado por Antonio Garca Caa. Esta publicacin pertenece a la
nueva tendencia de ilustradores que componen sus imgenes usando
recursos materiales novedosos. Es poco corriente encontrar ilustra-
ciones elaboradas con fotografas tomadas de montajes compositivos
tridimensionales. Se mantiene el tratamiento austero del color que
necesita una de las historias ms tristes de Andersen y la sobriedad del
conjunto de los personajes representados. En 2005 aparecen dos ver-
siones de El patito feo. Manuela Rodrguez lo adapta para la Coleccin
Libros para soar y Ana Sande lo convierte en un patito encantador
que se enfrenta a las mayores vicisitudes sin inmutarse. La ilustradora
imprime al animalito su gesto inocente, cndido, ajeno al cruel entor-
no, y transforma el cuento, dndole un cierto matiz de comedia. Los
dibujos proporcionan un antdoto contra la angustia vital de otras ver-
siones. Existe, tambin, una edicin de este libro en la coleccin
Makakios, especialmente concebida para nios autistas y otros
trastornos generalizados del desarrollo, con texto de BATA, a partir de
la versin anterior.

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LGUEZ

La editorial Lguez nos asombra y nos deleita con un lbum ilus-

trado sin texto en una versin libre de la obra de Andersen, editada a
mediados de 2005. El soldadito visita pases y experimenta aventuras
que jams podra haber imaginado enfrentndose a modernas vicisitu-
des dentro de unas ilustraciones de un realismo casi fotogrfico, ela-
boradas por Jrg Mller.

SANTILLANA

En 2005 publica Santillana, en Alfaguara Juvenil, El traje nuevo del

emperador en una versin de Marcus Sedgwick traducida y adaptada
por P. Rozarena. Los nios, que en otros cuentos y fbulas hayan podi-
do relacionar al len, el conejo, la tortuga y las comadrejas con deter-
minados valores morales ligados al carcter simblico de la tradicin,
vern cmo el emperador es an ms altivo que un rey de la selva cual-
quiera y que el conejo y la tortuga pasan de sagaces y sabios a ser cr-
dulos y encubridores. Las astutas sastres comadrejas en su papel de ali-
maas descubrirn ante el resto del reino animal la vanidad del len
presumido.
Las imgenes estn realizadas por Alison Jai con un procedimiento
muy elaborado buscando un efecto de cuarteado en la superficie que-

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Ediciones ilustradas de los cuentos de H. Ch. Andersen

les imprime un cierto carcter de envejecido. Su representacin de

espacios en perspectiva cnica y sus estudios de exteriores con suaves
colinas y arbolitos nos hacen pensar en algunas obras de la pintura
gtica y renacentista.

SM

En 2005 publica la editorial SM una joya en forma de estuche, titula-

do Hans Christian Andersen contado por Gustavo Martn Garzo, tri-
loga metaliteraria que resulta de un profundo y maduro conocimiento
del sentido de la obra original. En La princesa y el guisante, Martn
Garzo reescribe la historia original interpretando el misterio del guisan-
te como una manifestacin ms del secreto del verdadero amor. Su
texto encuentra reflejo en las imgenes flexibles de Pablo Amargo, que
nos proponen unas lecturas evocadoras de otras historias paralelas a la
del cuento. Hay algo que nos recuerda al pez que se trag al Soldadito
de plomo en el estanque de la tristeza del Patito feo, los soldados que lan-
zan las salvas (al paso del Emperador?), el ave asada, plato ansiado por la
Pequea Cerillera, etc. Adems, sus recursos hacen un guio a Kandinsky,
que ayuda a una princesa a ser la ms habilidosa malabarista.
La versin de Los cisnes salvajes rene varias desviaciones respec-
to del original que, simblicamente, coinciden en representar las cuali-
dades que Martn Garzo advirti en Andersen. La princesa es capaz de
escuchar la voz de las cosas, hasta las ms insignificantes; y el menor de
los prncipes inaugura la estirpe de Ala de Cisne, a la que pertenecen

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todos los nios, porque todos son especiales y han venido al mundo a
cumplir una misin. El escritor parece hacer as una relectura, ms
optimista, de la estirpe Ala de Cisne. Asimismo, Martn Garzo intro-
duce en el guin la idea de sustitucin de la princesa por parte de su
madrastra por una princesa mecnica, como quiso el emperador hacer
con su ruiseor. El color de Ajubel tiene reminiscencias psicodlicas y
cidas. La paleta del ilustrador hace que visualmente todo el cuento se
transforme crendose una atmsfera irreal, fantasmagrica donde
hasta el hada ms cndida tiene aspecto fro y de otro mundo. Slo
cuando avanza la historia, las ilustraciones empiezan a transformarse y
el predominio de azules, verdes, amarillos y anaranjados (que nica-
mente se ha roto al aparecer la imagen del corazn) se va inclinando
hacia una gama ms clida, a la par que se acerca el final feliz. Los per-
sonajes tambin sufren esta metamorfosis a travs del color.

En la versin de El patito feo, vitalista y profundamente emocio-

nal, Martn Garzo dedica una parte importante del cuento a describir
las diferencias entre la laguna de los cisnes paraso ideal, equilibrado
y sereno- y la charca del mundo, para recordarnos que la vida, con sus
luces y sus sombras, merece la pena vivirla. Este cisne hace el camino
inverso al habitual: se marcha del mundo ideal una vez lo ha alcanza-
do- porque aora la emocin del mundo terrenal, reproduciendo, as,
el esquema de La sirenita. Las dulces composiciones en collage de
Antonio Santos evitarn que los nios menos habilidosos plsticamen-
te piensen que un cuento siempre tiene que estar hecho con ilustra-
ciones de acabado impecable e imgenes de realismo mgico.

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