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complet bonne chance tout le monde chi d3wa dyal lkhir

La communication : est un processus cognitif, physiologique et social qui permet lchange


symbolique (smiotique) entre deux ou plusieurs individus en vertu dun code commun.
Le destinateur est une personne qui est capable de fabriquer un msg et qui a lintention de le
communiquer et qui est responsable du contenu du msg sur les plans thiques, intellectuels,
politiques
Lmetteur est une personne ou machine qui permet dencoder le msg, et de le transmettre
Le rcepteur est une personne qui permet de dcoder le msg, et de le rendre intelligible
Le destinataire est une personne qui comprend le msg
Le code : est un ensemble de principes et de rgles qui permettent dassocier un signifiant
un signifie de manire conventionnelle, arbitraire et communautaire
Le canal : ensemble de donnes physique qui permettent le transport et la transmission du msg
dans le temps et dans lespace ex la lumire est le canal des msgs visuels, lair est le canal des
msgs auditifs
Le contexte est ensemble de donnes extra linguistique, appele condition de productions
(nonciation du message, et de donnes socio-historiques constituent les rfrents du msg)
Le bruit : est un ensemble de parasite perturbent et dforment le msg initial (peut tre un bruit
auditif, visuel, olfactif, physiologique, psychologique)
Le cout : est un investissement mental, physiologique, et parfois financier pour aboutir au
succs de la communication (profit symbolique, ou profit financier)
La dure : toute communication possde une dure qui stend dun laps de temps des
annes
Le feedback : cest le fait de juger et de corriger limpact du msg sur linterlocuteur
Les fonctions de la communication :
La fonction expressive motive) : qui est centre sur le destinateur et qui lui permet
dexprimer ces motions, ses sentiments (ex la posie, le vote, le scrutin, lautobiographie)
La fonction rfrentielle : qui oriente le message sur le rfrent extra linguistique de la ralit
(PV de police, le documentaire, le roman raliste, le roman naturaliste)
La fonction conative (impressive) : qui oriente le msg sur le destinataire, et qui lui permet
dagir de manire pragmatique sur linterlocuteur (ordre, tracts politiques, propagande,
consignes de prospectus.)
La fonction phatique : qui est orient sur le canal a fin de vrifier la fiabilit (allo !) et pour
but de maintenir la communication avec autrui(en attendant Godo)
La fonction potique : qui est centre sur le msg lui-mme fin de crer la beaut esthtique
(la posie, la music, la peinture,)
La fonction mtalinguistique : (mta smique) : qui permet de centrer le msg sur le code fin
de le clarifier et de le rendre intelligible (dictionnaire, traduction, copie dimage, critique
littraire)
Les types de communications
La communication linguistique : elle se base sur la production orale au moyen de lappareil
phonatoire, son processus comporte trois tapes : une tape psychique (formation des ides et
des signes) ; une tape physiologique (appareil phonatoire), une tape physique (transmission
des sons dans lair).
La communication orale : elle se fonde sur les sons les intonations, les mots, les phrases, les
discours ordre, interroger, persuader, convaincre, argumenter)
La communication non linguistique visuelle : elle comporte des signes corporels (gestes,
mimique, regards proxmique, des signes de lespace (haut, bas, devant derrire, dedans
dehors), des signes de distance (proche, lointain, des signes non-corporels (image, photo,
peinture, architecture, lumire, couleur)
La communication auditive : les oreilles, lcoute) : elle se compose de la music (naturel,
artificiel) et du silence
La communication olfactive : elle permet dutiliser les odeurs et les parfums pour
communiquer des motions er des attitudes
La communication gustative :( la langue, le gout), elle permet dchanger des messages au
moyen du gout : (sucr/sal, cru/cuit)
La communication tactile (le toucher, la peau) elle permet de communiquer par le toucher : la
caresse, le baiser, la Gifle, la salutation)
La communication objectale : usage des objets (accessoires, vtement, bijoux, fleurs) comme
signes et message (cadeau) : fonction dcorative, fonction utilitaire, symbolique
Il est galement possible de classer les communications selon leurs modes (manire), on
distingue
La communication indirectionnelle (tlvision, radio. La communication bidirectionnelle
(interview, conversation)
La communication prive (correspondance, sms, mail). La communication publique
(tlvision, radio, cinma, presse crite) parfois la vie prive devient publique (le fil blanc
sur 2 m).
La communication directe (conversation entre deux personnes). La communication indirecte
(tlphone, sms, What sup, Face book, livre, presse crite)
La communication individuelle (tlphone, sms). La communication de masse (tlvision,
radio, Google)
Les obstacles de la communication
Les obstacles physiques : labsence de lumire, le bruit, la pluie
Les obstacles culturels et cognitifs : limpossibilit de dcoder le sens dune culture
lambigit, la polysmie, les nologismes
Les obstacles physiologiques : la male formation, surdit, myopie, les troubles de la parole
Les obstacles psychologiques : non adhsion une ide (la peur, la haine, les prjugs, les
strotypes,
Limage
Est un systme, une structure smiotique visuelle qui permet de reprsenter la dimension
visuelle des objets et des tres : alors de quoi se compose limage :
Le cadrage : dlimitation des frontires de limage
Les formes et lignes gomtriques
Les couleurs : chaude (rouge : rage), jaune (violence), dynamique, froide : bleu, violet et vert
signifie paix
Les chelles des plans : cadrage des morceaux, du corps et de lespace
Le plan poitrine : pour montrer les visages, les seins, les muscles, dcoration
Le plan taille : main et bras
Le plan amricain : cadrer le personnage partir des cuisses
Le plan moyen : permet de cadre le personnage des pieds la tte.
Le plan densemble : qui permet de cadrer le personnage et lespace comme dans une pice de
thtre
Le plan gnral : qui permet de cadrer le personnage dans un espace immense
Les angles de prise de vue
Ce sont les positions de la camra sur laxe vertical
Camra plonge, camra de niveau, camra contre plonge
Champ : la partie visible de limage
Hors champs : la partie invisible et prs sur plan digtique
Les composants de limage filmique
Le terme cinmatographique : signifie criture du mouvement au moyen du mouvement et de
la lumire.
Le cadre fixe : cest un plan ou une squence filme sans mouvement de camra, pour
exprimer la stabilit, le statisme, la mort, la rigidit...
Le travelling : cest un mouvement de camra dans lespace, la camra est dispose sur un
support mobile(le corps, une voiture, un avion etc.) Dans_le_but_de suivre un personnage).
Le panoramique : cest un mouvement de camra effectue avec une camera fixe
(panoramique verticale, ou horizontale), le but est dexplorer lespace ou de suivre le
dplacement du personnage.
Le zoom : cest un mouvement de diaphragme qui permet de rapprocher ou dloigner un
personnage.
Le mouvement de personnage : il existe trois mouvements : entrer dans le cadre, sorti du
cadre, se dplacer dans le cadre.
Le montage : assemblage des plans dun film selon les principes des raccords du rythme, de la
cohrence textuelle et de lellipse.
Le raccord : est un principe sonore et visuel sui permet de garantir la cohrence et la
continuit entre deux ou plusieurs plans.
Le rythme dpend de la langueur des plans : quand le plan est long le rhytme est long, et
quand le plan est court le rythme est rapide.
Lellipse : cest une suppression dune portion du temps et despace.
Limage et ralit :
Limage ne prsente jamais la ralit, elle en donne seulement un effet de ralit Barthe). En
fait limage est partielle ou partiale :
Limage est le rsultat dune fabrication qui associe un signifiant et un signifi (expression et
contenu). Parfois ces deux composantes peuvent concider ex le documentaire ou diverger (la
caricature et le fantastique).
Il convient de remarquer quune image ne reproduit pas seulement notre reprsentation du rel
concret, mais il va au-del en reprsentant la ralit culturelle et historique. Parfois est une
allgorie du rel
Limagination : comme fabrique de linconnu partir du connu, par de ex nihilo, lennemi de
la raison.

Le mensonge des images :


Est une opration de truquage du contenu et de la forme des images des fins de
travestissement de la vrit. En fait. Les images ne mentent pas se sont les usags
(nonciateurs) qui mentent et qui ont la capacit de mentir. Les images ne sont que des outils
(des signes) du mensonge, comme le langage, les gestes
1Paradoxe du menteur : mentir avec une image consiste :
1-Avoir lintention dlibre de mentir
2-Prsenter ce qui est vrai comme fau et linverse
3-Exploiter la navet des nonciataires et leurs croyances quil exige une consubstantialit
entre le rel et limage.
4-Gommer toute possibilit de dtecter le bon menteur, dsactiver la vigilance et le doute.
5-Simulation/ dissimulation
6-Perversit du rapporteur rel
2Les techniques du mensonge
Les illusions optiques
Chez les animaux le mimtisme
Le truquage technique avant le tournage ou la prise de vue : mise en scne, le maquillage, les
accessoires, camra cache.
Pendant le tournage : les filtres, le cadrage, lhyperralisme.
Aprs le tournage : le collage, le commentaire (effet christ, marker), le montage (effet
Koulechov), Photoshop
Les effets spciaux visuels et sonores, retouche dimage, recadrage, surimpression, le ralenti,
lacclr, la copie des faussaires.
Mthode danalyse filmique
-pour mieux saisir le contenu latent dUn film
-pour apprcier la valeur artistique dun film
-pour prparer la critique, la rflexion, thorique
-pour dgager la singularit du film
Pour choisir le meilleur et pour viter la mdiocrit
-pour transformer le spectateur naf en spectateur actif
2 la mthode
1Preparer les outils de lanalyse
-stylo, du papier
Langage cinmatographique
Mthode smiotique de Greimas et Barth
2 analyse interne
Quoi ? Comment (image, son, montage, criture) CONTENU (ide, thme, thse dfendue,
objects, dcoupage squentiel,
La mme analyse est valable pour lanalyse littraire
3 lanalyse intertextuelle (j Kristeva)
Cest une comparaison entre luvre tudie et dautres productions culturelles : citation
adaptation cinmatographique, plagiat,
4Lanalyse extratextuelle (contextuelle(
Elle permet de relire luvre analyse son contexte historique, politique, psychologique,
psychanalytique)
Limage des arabes au cinma
Le cinma est un formidable vecteur, mdiateur, de modle culturel, il est galement le
principal mdiateur du clich et de strotypes
On peut noter que le cinma aujourd'hui est un hritier des imaginaires passs (la littrature, la
photographie, la peinture, la littrature orale)
Le cinma, la tlvision, et les multimdias occidentaux ont forg une image de l'arabe et des
musulmans tout fait strotype et hritire des croisades et d'orientalisme.
Il existe trois de la culture arabo-musulmane:
Arabo musulman (mchant) dysphorique, tranger, et qui est capable de tuer (le palestinien,
l'iraquien, les talibans, le lybien)
Arabo musulman gentil qui est un adjuvant (les saudiens)
Arabo musulman comme un dcor: ni adjuvant, ni opposant (le Maroc, la Tunisie, l'Algrie)
Les strotypes, clichs:
- l'arabe bandit, le dsert menaant, le harem, pays mystrieux, rotisme, sans moralit,
incomptent, misogyne
Selon Edward Sad, il existe un phnomne appel paradoxe arabe, ce phnomne consiste en
ce que les arabes croient que l'image que donne Hollywood d'eux mme reflte rellement
leurs propres ralits; ils vont plus loin en reproduisant les clichs occidentaux dans leurs
propres films, et dans leurs propres imaginaires
Les facteurs du dveloppement de l'imaginaire sont:
Des facteurs historiques (Palestine, Iran, embargo ptrolier, la relation intime entre
l'imaginaire et le politique)
Qu 'est ce que c'est que le strotype
Ide caricaturale sur une personne ou un peuple qui permet de rduire toute la complexit de
la ralit un schma simplificateur, facilement mmorisable et essentialiste.
Quatre faons de filmer Marrakech:
Regard franais : qui associe Marrakech l'rotisme
regard amricain: considre Marrakech comme espace de morts
Regard allemand: film M de manire nostalgique
Regard japonais : prsente M comme espace de spiritualit

Jaime
Comme