XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa 2012

Os Estudos e Polcas de Bohulav Martin (1890-1959):

a propsito do idiomatismo pianstico
Izabela da Cunha Pavan Alvim
UFMG izabelapavan@gmail.com

Ana Cludia de Assis

UFMG anaclaudia@ufmg.br

Resumo: Este artigo parte de nossa pesquisa de mestrado que est sendo realizada junto
ao Programa de Ps-Graduao em Msica da Universidade Federal de Minas Gerais.
Dentre seus objetivos, interessa-nos investigar o idiomatismo pianstico de Bohulav
Martin atravs dos Estudos e Polcas, partindo do pressuposto de que o compositor
realizou nesta obra uma espcie de transferncia idiomtica do violino para o piano. O
resultado desta transposio impe ao intrprete questes novas no dilogo com a obra e
com a tcnica instrumental. No presente trabalho, discutimos alguns casos em que tal
transposio ocorre, buscando oferecer diretrizes para a performance.

Palavras-chave: idiomatismo pianstico; Bohulav Martin; Estudos e Polcas.

Bohulav Martin (1890-1959) tudes and Polkas:

in regard to piano idiomatic writing

Abstract: This article is part of our masters degree research, presently in progress at the
Post-graduate program of Federal University of Minas Gerais. It is our goal (among others)
to research Martins idiomatic writing for the piano, present in his tudes and Polkas. We
depart from the supposition that in these works Martin did some idiomatic transfer from
violin writing to the piano. The result of this transfer brings to the performer new questions
about his relation with the work and with instrumental technique. In this article we discuss
some sections where such transfer occurs, aiming to offer new directions for the
performance.

Keywords: idiomatic writing for the piano; Bohulav Martin; tudes and Polkas.

1. Introduo

O compositor e violinista tcheco Bohulav Martin (1890-1959), dedicou

grande parte de sua produo para o violino. Aos seis anos de idade iniciou seus estudos
no instrumento e aos dez, comps sua primeira obra, o quarteto de cordas The Three
Riders. Por seu excepcional desenvolvimento musical, Martin ganhou, em 1906, ajuda
financeira dos moradores de sua cidade natal, Polika, para ingressar no Conservatrio
de Praga e se especializar no violino. Durante dez anos, entre 1913 e 1923, atuou
profissionalmente como violinista junto Orquestra Filarmnica Tcheca (AFRNEK,
1946).
Mesmo tendo escolhido o violino como primeiro e principal instrumento, a
sonoridade do piano lhe atraia de maneira especial, e em seu catlogo1 constam mais de
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noventa obras para este instrumento: oitenta para piano solo, nove para piano solista e
orquestra, e cinco sinfonias onde o instrumento ganha papel de destaque.
Segundo Large (1993:6), Martin tambm estudou piano enquanto aluno do
Conservatrio de Praga, mas, apesar de seus esforos, ser pianista era como uma batalha
para ele. Em sua juventude representou de forma caricatural esta batalha com o
instrumento atravs de uma srie de divertidas imagens conhecidas como A batalha
dos instrumentos musicais. Nelas, um piano de cauda transformado em um monstro
de trs pernas que luta ferozmente com o pianista e, no final, acaba por venc-lo.

Figura 1: Obrar 1 e Obrar 4. Caricaturas desenhadas por Martin entre 1918 e 1924.
(JIRGLOV e MAEK, 2011: 24 e 27).

Martin, ao longo de sua vida, contou com a amizade e apoio de importantes

intrpretes, dentre eles os pianistas Germaine Leroux, Rudolf Firkuny e Rudolf Serkin.
O relacionamento com esses intrpretes foi decisivo para o desenvolvimento de sua
escrita pianstica. Rudolf Firkuny (1912-1994), pianista tcheco com ampla carreira
como concertista, foi o intrprete mais prximo do compositor, traando, ao longo de
muitos anos, uma amizade ntima com este. Firkuny estreou diversas obras de Martin
incluindo-as, muitas vezes, em seu repertrio 2. o que podemos conferir em
depoimentos do pianista:
Minha relao com ele comeou em 1933 em Paris, e nossa amizade se
desenvolveu e aprofundou ao longo dos anos, especialmente no tempo em
que estivemos nos Estados Unidos durante a Segunda Guerra Mundial. A
maioria das obras para piano de Martin foram tocadas por mim, seja
privativamente ou em concertos (FIRKUNY, 1993:5). s vezes ele vinha
at mim e me perguntava sobre possibilidades piansticas, os efeitos os quais
ele queria que eu experimentasse no piano. Assim, desta maneira, eu tocava
para ele, e ns algumas vezes mudvamos trechos de acordo com suas ideias
(Firkuny apud ENTWISTLE, 1995: 30)3.
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No perodo de composio dos Estudos e Polcas, obra que nos interessa

discutir neste trabalho, Firkuny estava muito presente na vida de Martin e foi ele
quem fez a estreia mundial da obra no Carnegie Hall, em 18 de Janeiro de 1946. o que
Noel Strauss relata em artigo publicado no The New York Times um dia aps a estreia:
Pianismo de acentuado fascnio foi ouvido noite passada no recital de Rudolf
Firkuny no Carnegie Hall. (...) Uma caracterstica especial do programa foi a
estreia mundial de quatro excertos do recm-composto lbum de dezesseis
peas para piano de Martin, intitulado Estudos e Polcas. As peas tocadas
incluram o Estudo em Mi menor e F maior, a Polca em F maior e a
Pastoral, msica admirvel pela clareza da estrutura formal, sutileza
harmnica e fertilidade da inveno. A delicada Pastoral, e o Estudo em F
maior, com sua emocionante complexidade rtmica, foram especialmente
gratificantes, e, como as outras duas peas, foram executadas com
propriedade pelo pianista (STRAUSS, 1946).

2. Os Estudos e Polcas

Os Estudos e Polcas foram escritos entre 27 de Julho e 28 de Agosto de

1945, perodo no qual Martin e sua esposa faziam uma estadia de vero em Cape Cod,
Massachusetts, Estados Unidos, logo aps o fim da Segunda Guerra Mundial. Martin
alugou uma casa de Nora Smith, aluna de Nadia Boulanger, onde havia um piano sua
disposio. O lbum foi uma das cinco obras que Martin terminou no local, juntamente
com a Rapsdia Tcheca para violino e piano, a Sonata para flauta e piano, o scherzo
orquestral Thunderbolt P-47, e a Sinfonia n4 (GRESHAM, 2007:3).
O lbum consiste em dezesseis peas, sendo elas:
Livro Ttulo Indicao de andamento Dedicatria
1 Estudo em R Allegro (poco) =72 (76) ---------

1 Polca em R Poco allegro =112 (108) Milada Svobodova

1 Estudo em L Vivo ---------

1 Polca em L Poco allargando =108 (112) ---------

1 Pastoral Moderato =53 Nora Stanly-Smith

1 Estudo Poco allegro =106 Ann Gilmore

2 Estudo em D Allegro =132 ---------

2 Polca em F Poco allegro = 112 Jean Weir-Jablonka

2 Dana-Estudo Allegreto =88 ---------

2 Polca em Mi Allegro moderato =100 Antonin Svobodova

2 Estudo em F Allegro =126 (132) ---------

3 Estudo em L Moderato =76 (72) ---------

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3 Polca em L Poco allegro =92 (96) ---------

3 Estudo em F Allegro =84 ---------

3 Polca em L Moderato =100 ---------

3 Estudo em F Allegro =112 (120) ---------

Quadro 1- Relao de peas dos Estudos e Polcas (1945)

Segundo Jirglov e Maek (2011:9), as dezesseis peas da coletnea Estudos

e Polcas foram escritas a pedido da editora Boosey & Hawkes e refletem claramente a
cultura musical tcheca atravs de evocaes sonoras de prticas populares. A obra faz
parte da ltima fase do compositor, conhecida como perodo americano, na qual
Martin encontrava-se em plena maturidade composicional. Na coletnea observamos
um domnio maior de Martin em relao escrita pianstica, se comparado a obras
anteriores como o Concerto para piano n2 (1934). Neste, a liberdade criativa do
compositor se sobrepe a uma possvel preocupao com o idiomatismo e
exequibilidade da obra. comum a recorrncia de passagens que exigem grandes
aberturas de mo, com intervalos harmnicos de dcima e dcima primeira, em
andamento rpido. Observamos que, independemente de Martin ter ou no o domnio
da escrita para piano, o idiomatismo que ele constri apresenta aspectos muito
particulares em relao tradio com a qual ele dialoga. Tais aspectos, nomeadamente
evocaes idiomticas violinsticas, geram, por vezes, certo desconforto no ato da
performance.
Contudo, tambm bom lembrarmos que esta prtica, por ns denominada
transposio idiomtica, no corresponde prtica das transcries realizadas por
diversos compositores e intrpretes, em diferentes pocas. Robert Schumann (1810-
1856), por exemplo, em seus Estudos sobre os Caprichos de Paganini, selecionou seis
dentre os 24 Caprichos para violino solo de Niccol Paganini (1782- 1840) e os
transcreveu para o piano. Em sua seleo, privilegiou os Caprichos cuja escrita no
fosse de execuo antinatural ao piano. Clara Schumann, no prefcio da partitura,
comenta sobre a inteno de Schumann em ser fiel ao texto de Paganini, fazendo apenas
alteraes estritamente necessrias para a execuo ao piano (SCHUMANN, 1885: 2).
Dentre elas, est a adaptao de saltos e intervalos incmodos, e a criao de um
acompanhamento para a escrita original de Paganini, sem se sobrepor a ela. Lembremos
que Schumann, ao contrrio de Martin, foi um grande pianista e viveu numa poca
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onde os fundamentos da tcnica pianstica estavam sendo sistematizados. Assim, era

uma preocupao de seu tempo evitar uma execuo antinatural 4.
No caso de Martin, a escrita pianstica parece derivar de uma espcie de
confronto do que seria uma execuo natural tradicionalmente almejada. Muito
provavelmente, a batalha com o piano durante seu perodo de estudante tenha sido
responsvel pelo desenvolvimento de uma tcnica pianstica prpria, cujas referncias
advm de uma memria ttil e cognitiva de sua experincia enquanto violinista.
Esta hiptese ser discutida nos exemplos a seguir.

3. Entre cordas e teclas

A primeira pea do lbum Estudos e Polcas o Estudo em R e, como

podemos observar pela partitura, sua notao visivelmente sugestiva de uma escrita
para duo de violinos:

Figura 2- Estudo em R compassos 1 ao 6.

O agrupamento das notas de duas em duas, em um tipo de pseudo-polifonia,

nos remete bariolage. Este um termo do sculo XIX usado para descrever a tcnica
de alternar cordas soltas e presas nos instrumentos de arco visando a obteno de efeitos
sonoros especiais (BOYDEN e WALLS, 2001: 730). Nos compassos iniciais deste
estudo, a escolha pelas notas pedais L (na mo direita) e R (na mo esquerda),
correspondentes a segunda e terceira cordas do violino, bem como a escrita da mo
esquerda que privilegia a regio mdio-aguda do piano em analogia tessitura do
violino, nos parece indcios do emprego do idiomatismo violinstico numa escrita
pianstica.
Se para um violinista o trecho acima facilmente exequvel, tal fato no
verificado no piano, devido ao movimento paralelo das mos e de sua sobreposio.
Inclusive, a pianista Brbara Smith (1994:54) comenta sobre o desconforto na execuo
deste estudo e sugere ao pianista uma organizao do movimento onde a sobreposio
das mos, seja alternada constantemente:
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Figura 3- Organizao da sobreposio das mos, segundo SMITH (1994:54).

O Estudo em L, terceira pea do lbum, apresenta alguns elementos que nos

remetem ao Estudo Op.25 n1 de Chopin como: a melodia que emerge de um grupo de
arpejos da mo direita; a insistncia inicial nas notas Mi e F e o jogo de luz e sombra
em trechos onde a mo esquerda assume um papel meldico. Entretanto, o mais
interessante a observar nessa relao (por que no dizer intertextual!) que Martin, ao
reduzir o modelo do arpejo proposto por Chopin e transp-lo para L menor, transforma
a escrita de Chopin numa escrita de carter violinstico. Durante todo o Estudo em L, a
mo direita est dentro da tessitura violinstica e, devido tonalidade escolhida,
podemos dizer que as cordas soltas do violino so evocadas. Neste estudo, o movimento
de rotao do pulso trabalhado em todo o estudo, ao ser relacionado com a arcada do
violino necessria a sua execuo, uma metfora enriquecedora para sua interpretao.
Como forma de ilustrar o citado, abaixo encontram-se os trechos iniciais do Estudo em
L de Martin e do Estudo Op.25 n1 de Chopin:

Figura 4- Martin. Estudo em L. Compassos 1 a 3.

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Figura 5 Chopin. Estudo Op.25 n1. Compassos 1 e 2.

4. Concluso

Segundo alguns autores, o termo idiomatismo corresponde locuo, modo

de dizer ou construo privativa de uma lngua, muitas vezes de origem popular ou
familiar (FERREIRA, 1986: 913). Traduzindo esta ideia para a msica ou mais
especificamente para o instrumento, o idiomatismo corresponde ao predomnio de
aspectos tcnicos e sonoros idiossincrticos a cada instrumento gerando, por sua vez,
parmetros prprios para a escrita e execuo musical. Assim como na linguagem
verbal, a mistura de idiomatismos instrumentais pode ocorrer de forma deliberada ou
no, resultando na ampliao ou confronto das possibilidades de execuo instrumental.
o que ocorre nos Estudos analisados neste artigo. Devido vasta
experincia enquanto violinista, bem como sua relao extremamente complexa com o
piano retratada nas caricaturas, Martin acabou por transferir elementos do idiomatismo
violinsitico para sua escrita pianstica. Tal transferncia idiomtica traz, por vezes,
certo desconforto execuo de sua obra, mas, ao mesmo tempo, amplia a tcnica
pianstica tradicional suscitando novas formas de abordar o instrumento.

Referncias:

BOYDEN, David D.; WALLS, Peter. Bariolage. In: SADIE, Stanley (ed.).The New
Grove dictionary of music and musicians. 2. ed. London: Macmillan, 2001. v. 2, p.780.

CHOPIN, Frederic. Estudos para piano. Partitura. 33. ed. Varsvia: Instytur Fryderyka
Chopina, 2010.

ENTWISTLE, Erik Anthony. Recordings View: At Lives End, a Tribute to an Old

Friend. The New York Times, 13 de Agosto de 1995. p. 25 e 30.
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FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Idiomatismo. In: Novo dicionrio Aurlio da

Lngua Portuguesa. 2 ed. rev. amp. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986.

FIRKUSNY, Rudolf. A Remembrance. Notas de Encarte do CD Artistes, Repertoires:

Firkuny et Martin. Nova York: BMG Classics, 1993.

GRESHAM, Mark.: Bohulav Martin: Complete Piano Music. Notas de Encarte do

CD v.3 Nova York: Naxos, 2007.

JIRGLOV, Lucie e MAEK, Michal. Maek/ Martinu: Piano Recital and Drawings.
Livro- CD. New York: EMI, 2011.

LARGE, Brian. Artistes, Repertoires: Firkuny et Martin. Notas de Encarte do CD.

Nova York: BMG Classics, 1993.

MARTINU, Bohulav. Etudes and Polkas. Partitura. Londres e Nova York: Boosey &
Hawkes, 1946.

AFRNEK, Milo. Bohulav Martin: The Man and His Music. Londres: Dobson,
1946.

SCHUMANN, Clara e SCHUMANN, Robert. Studien fr das Pianoforte nach

Caprichen von Paganini. Partitura. Leipzig: Breitkopf & Hrtel, 1885.

SMACZNY, Jan. Martinu, Bohuslav In: SADIE, Stanley (ed.).The New Grove
dictionary of music and musicians. 2. ed. London: Macmillan, 2001. v. 21, p. 939-945

SMITH, Barbara Voss. Elements of Stlyle in the Etudes and Polkas of Bohuslav
Martinu. Tuscaloosa, 1994. 77 fl. Tese (Doctor of Musical Arts). Universidade do
Alabama.

STRAUSS, Noel. Firkuny Scores in Piano Program. The New York Times. Nova York:
The New York Times Company, 19 Janeiro de 1946.

Notas:
1
Catlogo de obras de Bohulav Martin disponvel em: <http://www.katalog.martinu.cz/>.
2
No peridico produzido pelo Bohuslav Martin Institute em associao com o International Martin
Cicle alm de entrevistas, artigos cientficos, divulgao de gravaes e livros sobre o compositor
encontram-se disponveis fotografias e outros registros a respeito da relao entre Martin e Firkuny. O
peridico foi publicado entre Novembro de 2000 e Janeiro de 2009 sob o nome de Bohuslav Martin
Newsletter, e logo aps passou a se chamar Martin Revue. Algumas edies esto disponveis para
download em: <http://www.martinu.cz/english/download.php>.
3
Todas as tradues deste texto so nossas.
4
Tambm podemos citar, a exemplo de Schumann, as transcries para piano feitas por Vieira Brando
(1911-2002) para os Cinco Preldios para violo (1940) de Villa-Lobos (1887-1959). Para uma anlise
comparativa entre as duas verses veja: WOLFF, D. e ALESSANDRINI, O. Os cinco Preldios para
violo de Heitor Villa-Lobos e a transcrio para piano de Jos Vieira Brando: uma anlise comparativa.
Per Musi, Belo Horizonte, n16, p. 54-66, 2007.