MARCAS AUTORAIS NA OBRA DE MIGUEL GOMES: REAL E

IMAGINRIO NAS NARRATIVAS DO COTIDIANO

AUTHORSHIP MARKS ON THE WORK OF MIGUEL GOMES: REAL AND

IMAGINARY IN NARRATIVES OF EVERYDAY

Daniela Zanetti
PPCOM-UFES

Resumo: Amparando-se no conceito de cotidiano, o artigo examina as dinmicas de criao e produ-

o do filme As mil e uma noites (2015), do diretor portugus Miguel Gomes, buscando compreender
como um determinado contexto scio-histrico se tornou um elemento estruturante no processo de
criao de uma narrativa ficcional, e como o real e o imaginrio se articulam em obras audiovisuais
contemporneas.

Palavras-chave: Cinema, autoria, cotidiano, real.

Abstract: Using the concept of everyday life as reference, the article examines the dynamics of creation
and production of the film Arabian Nights (2015), from the Portuguese director Miguel Gomes, trying to
understand how a particular socio-historical context has become a structural element in the process
of creating a fictional narrative, and how the real and the imaginary are articulated in contemporary
audiovisual works.

Keywords: Cinema, authorship, everyday life, real.

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 farol
Introduo
Diretor reconhecido por seu trabalho autoral,
o cineasta portugus Miguel Gomes segue uma
tradio flmica que se caracteriza por mesclar
fico e documentrio, realidade e imaginrio,
com obras que se estruturam a partir de um
olhar antropolgico sobre determinados con-
textos socioculturais, em geral tendo Portugal
como lcus privilegiado. No cinema de Miguel
Gomes visvel uma forma de apropriao dos
espaos a partir de relatos do cotidiano, com-
pondo conjuntos de micronarrativas, histrias
em fragmentos que podem fornecer s prticas
cotidianas uma dimenso de narratividade.
O presente trabalho apresenta os resultados
de uma pesquisa que mapeou nas obras cine-
matogrficas deste diretor os modos de pro-
ceder da criatividade cotidiana de um deter-
minado grupo social num determinado tempo
e espao, identificando de que maneiras a es-
tranheza do especialista (ou do artista, no caso
o realizador cinematogrfico) em face da vida
cotidiana traduzida numa obra audiovisual
a partir dos relatos captados, e posteriormen-
te encenados, reconstitudos. Tal processo de
criao est especialmente presente na ltima
obra de Miguel Gomes, a trilogia As mil e uma
noites (2015), um retrato em forma de fbula do
momento de crise econmica pelo qual passou
Portugal recentemente. Neste trabalho, a vincu-
lao com o real acaba por se efetivar no site de-
senvolvido para o filme, que no funciona ape-
nas como uma plataforma de divulgao, mas,
sobretudo, como um paratexto criativo.
Em busca do cotidiano: tticas e percursos
As diferentes formas de elaborao de um
discurso sobre um determinado territrio uma
cidade, um pas, uma casa, uma rua, um corpo,
etc. a partir da apropriao dos espaos pelo
processo de produo audiovisual pressupe
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que o espao diegtico criado no se resume a
apenas uma ambientao adequada narra-
tiva, mas envolve, sobretudo, uma compreen-
so da relao estabelecida entre personagens
(ou atores sociais, no caso dos documentrios),
suas aes e a dimenso espao-temporal,
acrescentando-se ainda outro elemento: o co-
tidiano. A compreenso do cotidiano implica
num interesse nas questes que perpassam a
vida diria das pessoas, questes mais rotinei-
ras, e os significados que as pessoas vo cons-
truindo, nos seus hbitos, nos rituais dirios
(Certeau, 2013).
Em sua trivialidade, o cotidiano se compe de
repeties (que nos permitem viver a cotidiani-
dade de modo quase intuitivo), mas tambm
heterogneo, articulando diversas dimenses
da vida: o trabalho, o lazer, o descanso, a vida
privada, a vida social. A vida cotidiana espon-
tnea, de modo que as aes dos sujeitos se do
de forma automtica e irrefletida. O homem
nasce j inserido em sua cotidianidade (Heller,
2008, p.18).
Michel de Certeau, por sua vez, dedica-se a
uma investigao sobre o cotidiano que busca
justamente o que se escapa dos sistemas, os
modos de se driblar as coeres, acreditando
numa maior autonomia dos indivduos. O enfo-
que da cultura comea quando o homem ordi-
nrio se torna o narrador, quando define o lugar
(comum) do discurso e o espao (annimo) de
seu desenvolvimento (Certeau, 2013, p. 61).
Para este autor, interessa observar as tticas
articuladas aos detalhes do cotidiano, a cria-
tividade, as astcias e os modos de proceder de
grupos ou indivduos em seu cotidiano (2013, p.
41). Enquanto indcios de singularidades mur-
mrios poticos ou trgicos do dia a dia as
maneiras de fazer se introduzem em massa no
romance ou na fico (2013, p.133), compondo
espaos de representao a partir de micronar-
rativas, histrias em fragmentos que podem for-
necer s prticas cotidianas uma dimenso de
narratividade.
O cinema, em toda sua histria, se dedica
representao e a narrativizao do cotidiano, e
o cinema contemporneo, em especial, tem tra-
zido o cotidiano, o ordinrio, para o centro das
narrativas. Ao mapear nas obras cinematogrfi-
cas em foco os modos de proceder da criativi-
dade cotidiana de um determinado grupo so-
cial num determinado tempo e espao busca-se
uma compreenso do cotidiano que passa pelo
vis da mediao (da linguagem audiovisual,
neste caso). E, alm disso, entende-se que seria
tambm a prtica cinematogrfica autoral, ar-
tesanal, ao mesmo tempo uma forma de cap-
tar o cotidiano e tambm uma prtica (em sua
dimenso artstica, mas tambm comunicacio-
nal) inserida neste.
Toma-se a compreenso do material flmico
como resultado de uma narrativizao das pr-
ticas cotidianas, capaz de fornecer elementos
indicativos da forma como determinados es-
paos e territrios so ocupados, apropriados,
recriados, etc. num percurso de filmagem para,
posteriormente, serem ressignificados no pro-
cesso de fruio das obras. As situaes que se
encadeiam so atualizadas no processo flmico,
na reconstituio, criao e recriao das hist- lar os vnculos culturais entre Portugal e frica
rias, reais ou imaginrias. A maneira como um
cineasta ou realizador audiovisual define uma
forma de se apropriar de determinado espao
para da criar seus territrios narrativos bas-
tante reveladora do processo de captao do
cotidiano que emerge deste trabalho. No caso
do cineasta portugus Miguel Gomes, uma me-
todologia de trabalho prpria busca detectar
essas especificidades do cotidiano, para ento
recri-las a partir de um roteiro de fico, o que
foi feito em As mil e uma noites (2015).
O cinema de Miguel Gomes: marcas autorais
em evidncia
No trabalho de Miguel Gomes, a fico dialo-
ga com o documentrio. Para a cineasta Salo-
m Lamas, o cinema de Miguel Gomes uma
perfeita equao entre a realidade e o desejo da
imaginao (Lamas, 2013, p.291). A questo do
cotidiano tambm est presente em sua obra,
em especial em As mil e uma noites, cujo roteiro
parte de relatos miditicos do cotidiano de por-
tugueses annimos.
Nascido em 1972, Miguel Gomes integra uma
gerao mais jovem de cineastas portugueses.
Premiado no circuito dos festivais, tem se de-
dicado a desenvolver filmes de autor. Em seu
projeto mais recente, o longa-metragem de trs
volumes As mil e uma noites (2015), o cineas-
ta busca na fbula uma maneira de retratar o
momento de crise econmica pelo qual passa
Portugal. Em Tabu (2012), a morte de uma mu-
lher idosa, que vive com sua empregada nascida
em Cabo Verde, traz tona histrias de amor e
crime de seu passado, quando vivia na frica,
ainda no perodo colonial. A dimenso multi-
cultural pontua este filme, tanto na narrativa
que se passa no presente, quanto na histria
do passado colonial que relatada durante
boa parte da trama, contribuindo para reve-
(Furtado, 2012). Aquele querido ms de agosto
(2008) um hbrido de documentrio e fico. O
longa-metragem registra o processo de produ-
o de um filme no interior de Portugal, onde se
encontravam emigrantes portugueses de frias.
O desenrolar das filmagens assume a forma de
um documentrio e, ao retratar um contexto so-
cial bastante especfico, atribui-se ao filme uma
abordagem antropolgica.
Algumas marcas autorais nas trs ltimas
obras de Miguel Gomes podem ser notadas: a)
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 farol
Aspectos do cotidiano so ficcionalizados, dei-
xando entrever uma dimenso documental; b)
H uma experimentao narrativa que foge ao
realismo clssico e prope diferentes lgicas
de fruio das histrias. Todos os filmes so
divididos em partes, ou captulos, com mudan-
a de perspectiva, ora marcada (Tabu e As mil
e uma noites) ora no (Aquele querido ms de
agosto); c) Com relao aos temas abordados,
os dramas pessoais e os registros do cotidiano
revelam aspectos sociais e culturais de Por-
tugal, que so estruturantes da narrativa e do
discurso. As Mil e Uma Noites se concentra no
Portugal contemporneo, descortinando as
tticas do cotidiano dos portugueses atingi-
dos por uma poltica de austeridade imposta
pela Unio Europeia e o FMI; d) No que se refere
dimenso formal, destaca-se a concepo do
design sonoro, sendo a msica, em especial, um
elemento narrativo com personalidade pr-
pria, central, e no auxiliar. recorrente tam-
bm o uso de voz over para compor diferentes
camadas narrativas, considerando que essa voz
no funciona apenas como complemento da
imagem; e) Ainda com relao forma, os pla-
nos estticos e longos privilegiam a montagem
no interior da cena, e os planos gerais, tambm
frequentes, valorizam a caracterizao dos es-
paos; f) Com exceo de Tabu, atores e no
atores e eventualmente tambm o diretor e
sua equipe compartilham o mesmo espao
narrativo, contribuindo para o embaralhamento
das dimenses reais e imaginrias.
O cotidiano em As mil e uma noites
Dois aspectos caracterizam fortemente a
narrativa em As mil e uma noites: o cotidiano
originalmente captado num contexto real
e a tradio da fico, de se inventar e contar
histrias. Assim como nos filmes anteriores,
As mil e uma noites, composto por trs filmes,
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tambm dividido em partes, captulos, devi-
damente intitulados. Nessa obra, recorrente o
uso de planos estticos e planos-sequncia de
longa durao, muitas vezes acompanhados de
voz over, sem necessariamente haver uma corre-
lao direta com as imagens que aparecem no
quadro. Trata-se, ao mesmo tempo, de valorizar
a montagem no prprio plano, ou seja, de apro-
veitar o desenrolar das aes durante o registro,
e tambm de possibilitar a produo de diferen-
tes sentidos a partir de associaes livres entre
o udio e a imagem mostrada, criando inclusive
diferentes espacialidades. Na trilogia As mil e
uma noites, o tempo e espao j so determina-
dos, e constituem o argumento inicial da obra,
conforme texto assinado pelo diretor e divulga-
do no site do filme1:
No filme, as histrias que Xerazade conta
passar-se-o em Portugal. No num Portu-
gal contemporneo aos contos do livro, mas
no Portugal de hoje, em crise econmica e
ebulio social. O Portugal de 2013 e 2014,
habitado por ricos e pobres, poderosos e
insignificantes, trabalhadores e desempre-
gados, ladres e homens honestos. Marcado
pelas consequncias da crise, tambm um
Portugal delirante e de excessos.
No mesmo texto, Miguel Gomes caracteriza
sua obra como sendo um retrato ou uma cr-
nica audiovisual sobre seu pas, criada a partir
do esprito delirante ficcional de As Mil e Uma
Noites: Fico e retrato social, tapetes voa-
dores e greves. Aparentemente dimenses que
no esto ligadas ou pelo menos que nos habi-
tuamos a arrumar em diferentes gavetas. Mas
imaginrio e realidade nunca puderam viver
um sem o outro (e Xerazade bem o sabe). Esse
recorte no tempo e no espao tambm est ex-
1 Disponvel em http://www.as1001noites.com/o-fil-
me/ Acesso em 23 de maro de 2016.
plcito na prpria obra, por meio de um texto ex-
plicativo apresentado no incio de cada um dos
trs filmes:
As histrias, personagens e lugares de que
Xerazade nos vai falar ganharam forma fic-
cional a partir de factos ocorridos em Portu-
gal entre os meses de Agosto de 2013 e Julho
de 2014.
Durante este perodo o pas esteve refm de
um programa de austeridade executado por
um Governo aparentemente desprovido de
sentido de justia social.
Em consequncia, quase todos os portugue-
ses empobreceram.
Ainda que planejasse um filme de fico, o
diretor transformou em elemento estruturante
da narrativa o momento social crtico pelo qual
passava seu pas, mantendo Xerazade como
a instncia enunciadora. Como filmar fbulas
quando se est envolvido com essas histrias
foi uma questo de norteou o trabalho do di-
retor. As histrias que compem As Mil e Uma
Noites resultam de vrios fragmentos de relatos
do cotidiano, que vo ganhando camadas nar-
rativas: primeiro so contadas pela mdia, pelos
jornais portugueses; depois, so novamente
apuradas pela pr-produo do filme, rees-
critas para o site, e, em seguida, roteirizadas e
filmadas. O desenvolvimento da pesquisa de
campo foi o elemento determinante durante o
processo de pr-produo do filme. A equipe
responsvel por essa primeira etapa era com-
posta por um coordenador de pesquisa e trs
jornalistas, que, a partir da mdia, descobriam
fatos relevantes e curiosos por todo o pas, apu-
ravam, escreviam e postavam as histrias no
site oficial. Em seguida, dirigiam-se para o local
onde os eventos ocorreram para investigar me-
lhor os fatos. Somente aps uma segunda etapa
de verificao que se iniciavam as gravaes.
Enquanto isso, a equipe de pr-produo e de
investigao j se encontrava em outros locais,
fazendo com que os processos de pr-produo
e de produo se sobrepusessem. De acordo
com o dirio de bordo do filme, 9 de setembro
de 2013 foi o primeiro dia de trabalho, seguin-
do uma linha de montagem que deveria fun-
cionar durante um ano. Inicialmente, a equipe
de jornalistas propunha ao comit central do
filme (formado pelo diretor e roteiristas) quais
temas seriam investigados, objetivando mapear
acontecimentos relevantes e atuais no territrio
nacional. O comit central votava as propostas
dos jornalistas, que negociavam com a produ-
o do filme como seriam as idas a campo, para
apurao dos fatos in loco. O diretor e roteiris-
tas recebiam dos jornalistas novas informaes
que resultaram das investigaes em campo e
a partir delas criavam uma fico (com ou sem
cenrios) que fosse possvel de ser contada por
Xerazade. Em poucos dias, a equipe de produ-
o deveria garantir atores, ensaios, cenrios,
figurinos, e assim garantir que a equipe tcnica
pudesse filmar as histrias.
Esse contato com o extraordinrio do co-
tidiano permitiu a reconstruo de histrias,
como a do galo que foi levado a julgamento, na
cidade de Resende; a dos exterminadores de
ninhos de vespas; a dos criadores de pssaros
que participam de campeonatos de canto, nas
periferias de Lisboa; a do suicdio de um casal
no apartamento onde moravam, em Santo An-
tonio Cavaleiros; a dos homens de pau-feito,
que ironizam as imposies da Unio Europeia
sobre Portugal, entre outras. Essa dinmica de
realizao tambm permitiu incluir os registros
documentais: uma grande manifestao de po-
liciais em frente Assembleia Nacional, no cen-
tro de Lisboa; o relato de trabalhadores desem-
pregados; as demisses nos estaleiros de Viana
do Castelo; o banho dos magnficos, quando
21
 farol
centenas de pessoas se banham no mar gelado
no dia 1 de janeiro, em Aveiro.
Outro aspecto interessante do projeto 1001
noites sua plataforma na Internet. No site do
filme possvel encontrar um texto explicativo
acerca do processo de rastreamento de his-
trias reais, e que endossa o propsito da obra
explicitado no seu argumento:
O trabalho a que aqui nos propomos no
muito diferente daquele que temos feito at
hoje procurar, investigar histrias portu-
guesas e cont-las aos leitores. No entanto,
nestas Mil e Uma Noites vamos escrever tam-
bm para um novo destinatrio: Xerazade,
a princesa que, todas as noites, conta uma
histria ao Rei, adiando assim a sua morte.
Isso mesmo exige de ns, jornalistas, maior
versatilidade e uma ateno para aquilo que,
no estando na sombra, poucas vezes se tor-
na visvel.
A realidade portuguesa desafia-nos a essa
procura e Xerazade convoca-nos a descobrir
as diferentes histrias que iro compor o seu
guio.
(...) Os textos publicados neste site iro re-
produzir diferentes dimenses da actualida-
de nacional ao longo de 12 meses. Mas no
s. Alguns deles podero servir de base para
as histrias que Xerazade ir contar nestas
Mil e Uma Noites, mas essas escolhas, assim
como o filme, permanecero invisveis du-
rante o perodo de produo.2
No site, os internautas so tambm encoraja-
dos a enviarem, para um e-mail especfico, his-
trias que consideram interessantes, de modo a
promover o engajamento do pblico no projeto.
A pgina inicial do stio dividida em trs par-
tes: Realidade, Ilustraes e Rodagem. Em Rea-
lidade h uma lista dos artigos jornalsticos que
2 Disponvel em: http://www.as1001noites.com/o-
site/. Acesso em 05/04/2016.
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contam histrias do cotidiano dos portugueses,
distribudas por ms. Em entrevista para a m-
dia, o diretor afirma: Acho que o real, o mundo
em que vivemos, s pode estar completo se
existir ao mesmo tempo a realidade e o imagi-
nrio das pessoas3.
Concluso
Este breve relato apresenta a dinmica de
criao de uma obra audiovisual contempor-
nea que coloca o sujeito ordinrio, localizado
no mundo real social e histrico no centro
da narrativa, transformando-o tambm em nar-
rador, porm revestido de ficcionalidade. No
toa, no material impresso de divulgao do
filme para o Festival de Cannes 2015 dividem o
mesmo espao, sem hierarquizaes, os textos
e fotos de apresentao dos atores e dos no
atores que integram o elenco da produo. Ar-
ticulando recursos do documentrio e da fico,
As Mil e uma noites de Miguel Gomes se ancora
na forma e no princpio dos contos maravilho-
sos para dar realce a relatos do cotidiano e s
maneiras como o povo portugus, se valendo
de suas tticas e artimanhas, vivenciou um
momento de crise econmica, social e poltica.
Dessa forma, ao longo da narrativa, vai se for-
mando um mapa ao mesmo tempo real e ima-
ginrio de Portugal na contemporaneidade, que
deixa entrever no somente aspectos culturais
de um povo, mas tambm formas de apropria-
o desse territrio a partir de uma estratgia
cinematogrfica especfica que consolida um
estilo de escrita autoral.
3 PORTUGAL, Paulo. Entrevista com Miguel Gomes:
como se tivesse feito o Star Wars de uma s vez.
C7nema. 27/08/2015. Disponvel em: http://www.
c7nema.net/entrevista/item/43788-entrevista-com-
miguel-gomes-e-como-se-tivesse-feito-o-star-wars-
de-uma-so-vez.html Acesso em 16 de abril de 2016.
Referncias
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidia-
no. 1. Artes de fazer. 20 edio. Petrpolis, RJ:
Vozes, 2013.
HELLER, Agnes. O cotidiano e a histria. So
Paulo: Paz e Terra, 2008.
LAMAS, Salom. Tabu, de Miguel Gomes. In:
PEREIRA, Ana C., CUNHA, Tito Cardoso. Gerao
invisvel: os novos cineastas portugueses. Li-
vros Labcom Books, 2013.

Daniela Zanetti - professora adjunta do Departa-

mento de Comunicao Social da Universidade Fe-
deral do Esprito Santo (UFES). Doutora em Comuni-
cao e Cultura Contemporneas pela Universidade
Federal da Bahia (UFBA). Mestre em Letras pela Uni-
versidade Mackenzie.

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