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A mis amigas las leonas, Alejandra, Laurita, Ana, gracias por todo su
cario.
P.P
RESUMEN. iii
INTRODUCCION.. 1
CAPITULOS
El Problema Artstico 4
Objetivos de la Investigacin.. 8
Justificacin e Importancia. 8
II MARCO REFERENCIAL
Antecedentes de la Investigacin. 12
Bases Tericas.. 27
Naturaleza de la Investigacin. 44
Tipo de Investigacin. 45
IV PROPUESTA PLASTICA
Antecedentes Personales 47
La Memoria... 63
Descripcin de la Propuesta . 74
CONCLUSIONES.. 83
REFERENCIAS.. 85
i
NDICE DE IMAGENES
IMGENES pp.
Imagen N 1. Ausencia..... 18
ii
REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
RESUMEN
iii
Introduccin
1
En ese sentido, el propsito de la propuesta es llevar al pblico a percibir
de manera sensorial, a travs de la silla, lo que ha significado la soledad para
la autora del presente trabajo, y probablemente para muchos seres humanos
que se sienten o se han sentido de esta manera, sin ser escuchados o
acompaados de forma asertiva por quienes los rodean, hasta llegar a
acostumbrarse a vivir en esta realidad.
En este caso la silla sola, en un espacio vaco con tonalidades fras, que
resume ese momento de dolor a travs de la imagen, llevando as al
resultado de un proceso de introversin que da paso al dolor, a esa realidad
que es la soledad, para extraer de ella lo que se comunica
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conllevan a creaciones tangibles, susceptibles de ser utilizadas como
soluciones y aportes a problemas que respondan a necesidades e intereses
artsticos, cuya rea de aplicacin son las Artes Plsticas, adems es un tipo
de investigacin documental.
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CAPITULO I
EL PROBLEMA ARTISTICO
4
contraposicin al ser social que es el ser humano, se encuentra la soledad la
cual est inmersa en el ser humano y por tanto en sus manifestaciones,
artsticas, plsticas, cientficas, entre otras.
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Objetivos de la Investigacin
Objetivo General
Objetivos especficos:
Justificacin e Importancia
8
resultado de un proceso, que est fundamentado y justificado desde la
concepcin de la idea.
La intencin es lograr describir la sensacin de la soledad del ser humano
por medio de un lenguaje plstico que ser estudiado minuciosamente a
travs de la psicologa para utilizar exactamente los elementos que puedan
transmitir las sensaciones, emociones, pensamientos y sentimientos de
manera acertada, determinando as la influencia de la emocin dentro de una
obra de arte.
Segn Carl G Jung (s/f) en su libro El hombre y sus smbolos, dijo que:
Lo que los artistas, al igual que los alquimistas, probablemente
no percibieron era el hecho psicolgico de que estaban
proyectando parte de su psique en la materia y objetos
inanimados. De ah la misteriosa animacin que entraba en
tales cosas y el gran valor atribuido incluso a los escombros.
Proyectaron su propia oscuridad, su sombra terrenal, un
contenido psquico que ellos y su tiempo haba abandonado.
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basado un mtodo investigativo que esta dado por la teora de los tipos de la
personalidad de Carl Jung.
Por otra parte luego de este proceso de reflexin que se llevara a cabo
por medio de las cuatro funciones que posee la personalidad: sensacin,
pensamiento intuicin y sentimiento, sern tomadas estas como el hilo
conductor entre lo interno y lo externo que estar representado por los
elementos plsticos que darn vida a la obra: la silla objeto de uso comn
llevada al plano artstico, el color, la forma y el espacio.
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CAPTULO II
MARCO REFERENCIAL
Antecedentes de la Investigacin
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De este modo, concluyen estos autores que las funciones
predominantes son conscientes y las no predominantes son inconscientes y
estas actuaran de manera compensatoria. Es comn que los individuos con
una funcin dominante perciban negativamente a aquellos en los que la
funcin dominante es la opuesta.
Este trabajo busca lograr una fusin entre ambos tipos para lograr un
equilibrio que de cmo resultado la expresin plstica de la emocin de un
ser, por medio de la interiorizacin y seguido de la exteorizacin de la misma.
Por otra parte, el libro Casanto de la Fundacin Museo de Bellas Artes
(2000) sobre el trabajo de la artista plstico, titulado: Casanto Una
Propuesta De Antonienta Sosa en el cual plantea una reflexin sobre el
arte y describe a groso modo el fundamento de su trabajo, que est basado
en el arte conceptual, descrito como un proceso de transito desde lo
perceptual hacia una experiencia antropolgica que podra denominarse
hacer espacio o vivir el lugar. En el que recrea una cantidad de experiencias
personales y la manera en que esta percibe las mismas, la artista realiza
una reflexin retrospectiva que va evolucionando a travs del tiempo desde
el plano, pasando por el volumen, hasta llegar a la afirmacin del proceso de
la experiencia.
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realiza un proceso de introversin que luego es llevado al plano plstico, lo
cual es hecho de forma consciente y sustentado conceptualmente.
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humanas, esta no es un problema ni un sentimiento nuevo, para la mayora
de la humanidad posee el significado de la ausencia de relaciones
satisfactorias con otras personas, el ritmo de la vida moderna ha hecho cada
vez ms las relaciones interpersonales sean ms escasas y menos
profundas. La sociedad cada vez crea mayor cantidad de medios dedicados
al ocio, a travs de medios audiovisuales, ordenadores, coartando cada vez
ms el uso de las actividades creativas, afectivas y comunicativas llegando
as a una sociedad entretenida pero sola.
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Imagen N 1 Ausencia (1995) tcnica antaglio y carboncillo.
18
Imagen N 2 Silla destejiendoce (2006).
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Esta obra realizada con una silla de madera y mecatillo, podemos
visualizar una silla destejindose, lenguaje a travs del cual el artista nos
induce al llegar al anlisis de lo que es una obra de arte y lo que no le es,
provocando una reflexin por parte del espectador.
Entre las creaciones de esta artista se encuentran las sillas que contienen
una gran carga de su naturaleza, de sus vivencias y representa el desarrollo
de sus propuestas basadas en experiencias.
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Imagen N 3. Silla positiva y negativo (1981) Madera laqueada en blanco,
(dos mdulos, situacin abierta).
21
Imagen N 4 Silla del cuerpo (1998). Silla de la razn (1998). Ambas
maderas laqueada en negro con letras de bronce.
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La importancia de esta artista como referencia no solo radica en su
propuesta plstica por medio del objeto en este caso hablamos de la silla,
sino tambin en el hecho de que se vale de estos objetos de uso comn y
cotidianos para describirnos lo que es su interioridad y como la refleja a
travs del arte.
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soledad, que lo invadi al momento de separarse se su compaero y tambin
artista plstico Gauguin.
27
Para Freud esta determinacin de la obra no se produce solo
temticamente. El estilo, el lenguaje, o la forma plstica tambin proceden de
la misma fuente inconsciente.
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Carl era ms bien un chico solitario en su adolescencia, no le importaba el
colegio y no soportaba la competicin. Acudi a un colegio interno en Basel,
Suiza, donde se encontr frontalmente con los celos de sus compaeros.
Empez a utilizar la enfermedad como excusa, desarrollando una tendencia
a desmayarse cuando estaba sometido a una gran presin. Aunque su
primera eleccin de carrera fue la arqueologa, se decidi por la medicina en
la Universidad de Basel. All conoci al famoso neurlogo Kraft-Ebing, y lleg
a trabajar para l. Bajo su influencia, estudi psiquiatra.
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Como primer paso sern expuestas las tipologas de la personalidad,
introversin y extroversin:
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3- La intuicin: Es un modelo de percepcin que funciona
fuera de los procesos conscientes tpicos. Es irracional o
perceptiva como la sensacin, pero surge de una bastante ms
compleja integracin de grandes cantidades de informacin,
ms que una simple visin o escucha. Jung deca que era
como ver alrededor de las esquinas.
4- El sentimiento: Es el acto de sentir, como el de pensar. Es
una cuestin de evaluacin de la informacin que est dirigida
a la consideracin de la respuesta emocional en general. Jung
le llam racional.
De tal modo, la mayora de los hombres slo desarrolla una o dos de las
funciones, sin embargo la meta debera ser desarrollar las cuatro. Jung
considera la trascendencia de los opuestos como un ideal y nos explica que
el autoconocimiento es uno de los aspectos bsicos para el descubrimiento
de la personalidad y contribuye al desarrollo del ser humano llegando as a la
adaptacin en su mundo interno y externo.
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respuesta psicolgica que se da a un estimulo interno o externo, esta se
describe como un hecho psicolgico dado que el mismo estimulo puede ser
percibido de diferentes formas por diferentes individuos, incluso el mismo
estimulo en diferentes momentos de la vida del mismo ser humano puede ser
percibido de diferentes maneras.
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En efecto, segn Fabro (Ob. Cit), las sensaciones pueden ser descritas
desde los siguientes principios:
1. Como una accin Psquica, porque le competen los caracteres
generales de los actos vitales o psquicos.
2. Como un conocimiento legtimo, objetivo y no una simple afeccin o
estado subjetivo, ya que por la sensacin conocemos la existencia de los
cuerpos y sus propiedades sensibles reales; con esta no conocemos la
esencia de lo corpreo pero s captamos sus caractersticas verdaderas.
3. Como conocimiento relativo de un sujeto y de un objeto (realidad
corprea), y depende de las caractersticas que integran las cosas, como
tambin de los factores constitutivos del sujeto que siente: estado general del
sujeto y en particular de sus rganos sensoriales.
4. Como un conocimiento "intuitivo", la sensacin capta su objeto sin
juicio ni discurso, sino de golpe y posee una impresin objetiva desde el
principio.
De esta forma, para Fabro (ob. Cit), las sensaciones poseen tres
elementos bsicos:
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El estmulo en psicologa, es cualquier cosa que influya efectivamente
sobre los aparatos sensitivos de un organismo viviente, incluyendo
fenmenos fsicos internos y externos del cuerpo. En otros campos, un
estmulo es cualquier cosa que pueda tener impacto sobre un sistema.
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de esta manera no podemos negar que las sensaciones internas o externas
se experimentan en forma diferente en cada sujeto.
Adems hay una soledad escogida como estilo de vida para favorecer
experiencias de sentido ulterior al que comnmente se comparte, y una
soledad que se deriva de la percepcin del mundo como hostil, negativo o
indiferente, que conduce a refugiarse dentro de s, hasta que en algunos
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casos se llega incluso al disgusto con el ser humano mismo, por el hecho de
haber cortado con los vnculos con todo, la existencia se encuentra en la
imposibilidad de proporcionarse as misma otro sentido que el del cautiverio
en la propia individualidad.
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los ms profundo de un ser humano, que intenta recrear a travs de las
imgenes lo que ha invadido su realidad de vida.
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El artista francs Marcel Duchamp paviment la manera para los
conceptualistas, proveyendo de ellos ejemplos de trabajos conceptuales
readymades, por ejemplo. El ms famoso de los readymades de Duchamp
era Fuente (1917), un lavabo estndar del urinal firmado por el artista con el
seudnimo R.Mutt, y sometido para la inclusin en la publicacin anual,
exposicin un juried de la sociedad de artistas independientes en Nueva York
fue rechazada.
De conformidad con Artforum (1967), cita en Marzona (Ob. Cit) Del arte
conceptual la idea o el concepto es el aspecto ms importante del trabajo.
Cuando un artista utiliza una forma conceptual de arte, significa que todo el
planeamiento y decisiones estn tomados de antemano y la ejecucin es un
asunto superficial. La idea se convierte en una mquina que hace el arte,
prrafos en arte conceptual
Esta cita destaca una diferencia muy importante entre el arte concepto y
la obra de arte tradicional ya que en el arte conceptual la obra puede llevar
muy poca o ninguna mano de obra fsica mientras que la obra de arte
tradicional se nutre de las habilidades fsicas y estticas.
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El arte conceptual es rescatar al objeto como un elemento provocador de
teora, siendo ms la teora o el concepto que el aspecto formal. Tiene sus
races desde el Dadaismo con la resignificacin del objeto y en 1913
Duchamp nos provoca con su "rueda de bicicleta". Casi 100 aos de historia,
y desde los 60 muchos artistas en una bsqueda ferz de la novedad y
nuevo soporte nos plantea el reinado del concepto. Hoy ms que nunca son
muchos los artistas jvenes que en sus producciones generan desde el
concepto sus objetos plstico.
El artista Sol LeWitt likzae describi as el arte conceptual:
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imprimir sobre la pared de la galera las palabras 1.000 GERMAN MARKS
WORTH MEDIUM BULK MATERIAL TRANSFERRED FROM ONE
COUNTRY TO ANOTHER (Material en bruto valorado en 1.000 marcos
alemanes, trasladado desde un pas a otro), con las instrucciones concretas
para que la frase apareciese al lado del material al que haca referencia.
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Otro elemento a resaltar de esta tendencia es que requiere una mayor
implicacin del espectador no solo en la forma de percibirlo sino con su
accin y participacin.
de la soledad.
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Segn Oramas (ob. Cit) la silla es aquel asiento con respaldo, por lo
general con cuatro patas, y en que solo cabe una persona (P. s/n)
En ese sentido, estos objetos han existido desde pocas antiguas como
por ejemplo en el antiguo Egipto en donde eran confeccionadas en bano,
marfil y madera dorada con dibujos en bajo relieve que relataban la
importancia de quien la ocupaba incluso la historia de su vida.
De este modo, en las antiguas Grecia y Roma las sillas datan de 600
aos antes de Cristo y eran fabricadas en mrmol y adornadas con esfinges
incluso hay una que se conserva aun en la baslica de San Pedro en Roma.
En Grecia y Espaa son conocidas por los altos relieves y las pinturas
representativas de la poca. Ya en la edad media son comnmente utilizadas
como tronos y signos de respeto, aunque cambian en su forma y diseo que
fueron evolucionando a travs del tiempo y con el hombre.
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En este caso es tomada como objeto de espera, de nostalgia en el que
se sienta una persona para descansar, pensar etc, pero no est ocupada por
esta persona sino por sus sensaciones, sus sentimientos y tristeza durante el
momento de soledad, en este caso es solo una, porque da significado al
hecho de sentirse, solo, abandonado, triste sin nadie a tu alrededor que
pueda llenar ese vaco, que forma parte del estado depresivo de la soledad.
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CAPITULO III
MARCO METODOLGICO
Naturaleza de la Investigacin
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Atendiendo a esto para la recoleccin de la informacin de la
investigacin hubo que trasladarse a diferentes espacios pudiendo adquirir
los materiales necesarios en diferentes libros, folletos, revistas, trabajos de
grado, tesis de especialidad, leyes, simposios entre otros, todas estas
fuentes documentales atendiendo a la naturaleza de la investigacin.
Tipo de Investigacin
Por otra parte, ser descriptiva por cuanto est dirigida al anlisis de la
sensacin de soledad bajo la teora de los tipos psicolgicos de Carl Jung a
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travs del arte conceptual, que permiten distinguir los fundamentos
principales de su naturaleza, pues ser necesario recurrir a modelos tericos
para compararlo con las situaciones propias del fenmeno observado.
Hernndez (1994) plantea que en los estudios descriptivos se resean
caractersticas o rasgos de la situacin o fenmeno objeto de estudio (p.11).
Finalmente, es importante tener en cuenta que la misma se basa en el
mtodo psicolgico, el cual conforme a Hernndez (1994) busca
comprender el fenmeno psicolgico en su complejidad real,
desde una perspectiva ms amplia pero menos rigurosa,
mediante la utilizacin de metodologas cualitativas de
investigacin que enriquecen la descripcin e interpretacin de
procesos que, mediante la experimentacin clsica
cuantificable, resultan ms difciles de abarcar, sobre todo en
mbitos clnicos
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CAPITULO IV
PROPUESTA PLSTICA
Antecedentes Personales
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fueron protagonistas las silla como objeto la cual fue fabricada por el autor y
los dibujos que reflejan el proceso antes descrito.
Imagen N 8
Imagen N 9
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Imagen N 10
Imagen N 11
50
Imagen N 12
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Imagen N 13. Medida 50 cm x 80. Tecnica acuarela sobre mdf
52
Imagen N 16. Medidas 20 x 20 cm. Tecnica Acrilico sobre MDF
53
Imagen N 18. Medidas 20 x 20 cm. Tecnica Acrilico sobre MDF
Imagen N 19.
54
Imagen N 20. Medidas 80x20x5cm aproximadamente
55
Imagen N 21
Imagen N 22
Imagen N 23
56
Imagen N 24
Imagen N 25
57
Imagen N 26. Medidas 30x25x20 cm aproximadamente
58
Imagen N 27. Mediadas 25x20 cm
Imagen N 28
59
Imagen N 29. Medida 80x 20 cm
Este trabajo fue realizado bajo las premisas del arte minimalista,
utilizando la simplicidad de las formas y un material de fabricacin industrial.
60
Imagen N 33 Medidas 10x8x7 cm
Imagen N 35
61
Imagen N 36
Imagen N 37
62
Imagen N 38. Medidas 21,5x28cm
63
Todos estos ejercicios fueron trabajados bajo el concepto de la soledad
y utilizando el mismo elemento para representarla (la silla), se realizaron
trabajos bajo las premisas del arte conceptual, se utilizo la tcnica del
gestualismo, siempre los espacios se han manejado en el vaco, los
escenarios no siempre son iguales pero el concepto siempre es el mismo (la
soledad) y es representado por el mismo objeto (la silla).
Memoria
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Como resultado de este proceso, durante los momentos de soledad, el
autor consigui en sus viajes, recorridos por la ciudad, y aun dentro de su
casa un elemento que para l est cargado de nostalgia y que describe de
forma perfecta lo que l puede sentir en estos momentos de soledad, la silla,
objeto que estticamente le produce un gusto, debido a sus diseos, su
utilidad, y la forma en la que han sido encontradas en diferentes espacios en
los que se ha registrado a travs de la fotografa.
Por otra parte tenemos los espacios que han sido tomados de la
cotidianidad, algunos solitarios, otros no, pero la soledad de un ser humano
est dentro de si en cualquier lugar en el que se encuentre, es una condicin
interna, en la cual aunque estemos rodeados de personas podemos
continuar sintindose as, por el hecho de no tener una relacin afectiva o
efectiva con nuestro entorno.
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Todo este proceso ha sido llevado a cabo para la realizacin del
trabajo de investigacin en el cual el protagonista es la soledad desde la
ptica del autor que a su vez es objeto de estudio, fue llevado al plano
artstico por medio de una obra conceptual, ha sido tomada como referencia
esta corriente artstica dado que para el autor ha sido la manera ms efectiva
de lograr describir todo lo que siente, piensa, intuye y analiza en torno a esta
emocin.
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el campo, incluso en la playa. Esta muestra que esta a continuacin es tan
solo una parte de ellas y es motivo inspirador del desenlace del trabajo final.
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Imagen N 42. Casero Ojo de Agua Quibor-Edo Lara.
68
Imagen N 44. Casero Ojo de Agua Quibor- Edo Lara.
69
Imagen N 46. Municipio Jimnez Quibor.
Imagen N 47.
Imagen N 48.
Imagen 49
70
.
71
Sillas intervenidas junto a los nios de la comunidad que Ojo de Agua
Quibor-Edo Lara.
Imagen N 52
Imagen N 53
72
Imagen N 54. Chichiriviche- Edo Falcn
73
Imagen N 56. Museo de Valencia- Edo Carabobo
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Descripcion de la propuesta plstica
Cada una de las lneas, formas, colores y espacios han sido extrados de
las propias emociones y sentimientos de la autora por lo que es un lenguaje
creado para dar vida en el mbito fsico a lo que se encuentra en el plano
psquico o del inconsciente colectivo y personal de quien lo creo.
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A continuacin estn las imgenes finales elegidas.
Imagen N 58.
Imagen N 59.
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Imagen N 60.
Imagen N 61.
77
Imagen N 62.
.
Imagen N 63.
78
Imagen N 64.
Imagen N 65.
79
Imagen N 66.
Imagen N 67.
80
Imagen N 68.
Imagen N 69.
81
La soledad ha sido una rigurosa maestra, me ha llevado por
caminos que pens nunca recorrer. Me ha llenado de mi.
82
Silla.
83
CONCLUSIONES
84
que se pretende desarrollar por medio de la conceptualizacin de un objeto
poseedor una de forma artificial con caractersticas tridimensionales, en este
caso la silla, que contiene el significado inmerso dentro de su contexto con
una gran carga terica, emocional y espiritual que es dada por el artista en el
momento en el cual se registran imgenes que la llevan al plano artstico de
manera bidimensional.
4. Por ltimo se produjo una propuesta plstica a partir de la sensacin
de soledad bajo la teora de Carl Jung a travs del Arte Conceptual. La obra
de arte busca crear un discurso entendible y lleno de sensaciones extradas
de lo profundo del ser, en el que se maneja una representacin conceptual y
los objetos en el espacio; lo cuales son una extensin de la emocin, el
sentimiento y la percepcin de la autora. Que estuvo inmersa en su
interioridad para identificarlos de manera anloga con la soledad, dando vida
a lo que est dentro de la misma en forma plstica.
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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS.
FUENTES ELECTRNICAS
http://www.psiquiatria.com/congreso_old/mesas/mesa6/conferencias/6_ci_b.h
tm (Consulta de fecha 12 de Diciembre de 2010)
http://www.psicologia-online.com/ebooks/personalidad/jung.htm (Consulta 13
de Octubre de 2010)
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