preciso mergulhar

em abismos obscuros, e
nas profundezas viver
entre maravilhas e
glrias eternas

- H. P. Lovecraft
RETROPUNK PUBLICAES

um jogo narrativo
de horror no espao
por john boga
 RetroPunk Publicaes

Cenrio, sistema, textos, diagramao,

contos e ilustraes por John Boga. Bibliotecrio responsvel: Cristiano Motta Antunes CRB14/1194

Edio e reviso por G. Moraes.

B732a
Boga, John
HQ intro por Dalts (arte) e Abismo Infinito / John Boga. Curitiba :
Raphael Fernandes (roteiro). Retropunk Publicaes, 2012.
112 p. : il. color.
ca. 128
Agradecimentos: a L (minha mulher), Edu (meu filho),
a dona Leonilda (minha me); a Secular Games pelo estmulo
que eu precisava para desenvolver este projeto; a Editora
RetroPunk por ter acreditado e investido neste jogo; ao marginal
Eduardo Caetano; a Livia von Sucro, Walder Lopes e o povo da
Comunidade RPG Brasil do Orkut; a Felipe Penna (valeu pelos 1. Jogos de fantasia. 2. Jogos de aventura.
livros de Psicologia e pelas cervejas); aos amigos de Portugal Joo 3. Roleplaying games. I. Ttulo.
Mariano e Ricardo Jogador Sonhador Tavares; aos integrantes
CDD - 793.93
do frum Garagem RPG; aos comparsas do Blog RPG Par, CDU 794.046.2:792.028
Rafael Rocha (Secular Games), Guilherme Moraes (RetroPunk),
Eraldo Portugal (World RPG Fest), Cassiano Oliveira (Dia D
RPG), Fernando Del Angeles (Revista RolePunker); aos amigos
de longa data Dorival Moraes, Gilson Rocha, Fabrcio Caxias e
Lenoir Cunha; as pessoas que apoiaram o projeto desde o incio e/
ou testaram o jogo, como Sayron Schmidt, Rafo Arajo, Marcos
Silva, Ricardo Mallen, Andr Mousinho, Rodrigo Ragabash,
Mike Wevanne, Jlio Cesar da Silva, Kairam Ahmed Hamdan,
Dmitri Gadelha, Vitor Pissaia, Joo Pedro, Caio Maximino,
Harlley Castro, Lafaete Dexter, Daniel Carvalho, Hlio Jnior,
Daniel Firmino (Jan Piertezoon), Diego Austarete, Jlio Matos,
Elves Kado, Carlos Andr e tantos outros que j considero amigos.
As citaes iniciais de cada captulo so
trechos do poema Nmesis de H. P. Lovecraft,
traduzido livremente por John Boga.
As faixas do CD de msica ambiente esto sob Creative www.retropunk.net www.salacentoeum.com
Commons 0 License e foram compostas por (1)genelythgow, (2)
mitchelk, (3) CaCtUs2003, (4)Head-Phaze, (5)Elektrocell, (6, 7, 8 e 12)
Burning-Mir, (9) AlienXXX, (10) alienistcog e (11)Halion.
Acesse freesound.org para outros efeitos sonoros ou msicas ambiente. Primeira tiragem Julho de 2012 ISBN: 978-85-64156-18-0
Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 9.610 de 19/02/1998.
proibida a reproduo total ou parcial desta obra, por quaisquer meios, sem
autorizao prvia e por escrito da editora e do autor.
A primeira verso de
Abismo Infinito foi um permitido a impresso da Fichas de Argonautas para uso pessoal.
projeto desenvolvido em
15 dias para o concurso
de Game Design Faa
Voc Mesmo da Editora
Secular Games, em Este livro inadequado para menores
fevereiro de 2011, do qual de idade e/ou pessoas imaturas.
foi um dos premiados. www.secular-games.com
Expedies ao infinito............................ 14
a terra no quarto milnio.............................36

Caindo no Abismo....................................... 40

Gnese e resoluo............................. 50
CEnas......................................................................................................78
manifestaes dos medos..................................82
FEnmenos Espaciais....................................................84
Nomos e Talos...........................................................................89

Conduzindo o Pesadelo................... 90
a histria............................................................................................101
Cenrio: AUtoctnia-66.........................................105
 Aceito prestar servios por tempo indeterminado a Organizao de Astronomia e Expedies Espa-
ciais do Governo Unicrtico da Terra sob o ttulo de Iniciativa Cronos.

O presente Contrato Individual de Integrao ao Programa de Expedies Espaciais Intergalcticas

firma, nos termos da lei, as seguintes clusulas assim pactuadas:

Clusula 1 - Do Servio de Argonauta: Como Argonauta, tenho a obrigao de prestar meus

servios no quadro de membros efetivos da Iniciativa Cronos para exercer o cargo no qual sou
formado com louvor pelas Academia de Astronomia da prpria organizao, mediante a remune-
rao padro de crditos unicrticos a ser paga mensalmente aos meus dependentes na Terra (ou
em colnias espaciais de minha preferncia). A Iniciativa Cronos se compromete em honrar os
pagamentos enquanto durar o Programa de Expedies Espaciais Intergalcticas e/ou minha utilidade
como Argonauta, ou at seja considerado morto em servio ou perdido nos confins da galxia sem
possibilidade de retorno (neste caso, a Iniciativa Cronos se compromete em prestar homenagens
fnebres a minha pessoa, arcando com todos os custos e enviando um abono simblico aos meus
familiares por at 12 meses depois de constatado minha incapacidade de retornar a civilizao e/
ou existncia humana).
 A Iniciativa Cronos tambm tem o direito de me expulsar do Programa de Expedies Espaciais
Intergalcticas se for constatado minha total incompetncia dentro do cargo em que sou formado,
ou minha incapacidade intelectual ou fsica diante dos severos padres exigidos pela organizao.

Clusula 2 - Do Processo de Expedio: Estou ciente que a humanidade conta com meus
servios de explorao intergalctica para confirmar as especulaes cientficas a cerca de novos
planetas ou luas terraformveis e colonizveis (Autoctnias). Estou ciente que tenho que zelar
pela estrutura tecnolgica cedida pela Iniciativa Cronos: estaes espaciais (Hiprions), cruzado-
res intergalcticos (Argos), computadores de bordo (Nomos), androides (Talos) e demais aparatos
tecnolgicos. Estou ciente que ficarei incomunicvel no espao, contando apenas com os outros
membros da equipe de explorao. Estou ciente que sou obrigado a responder e, se necessrio,
prestar auxlio ou resgatar outras equipes de Argonautas com problemas. Estou ciente que a Ini-
ciativa Cronos pode alterar arbitrariamente os rumos da misso determinando novas prioridades e
sem ser questionada por isso. Estou ciente que o processo de viagem espacial pode durar dezenas de
anos e que, dentro desse perodo, o Governo Unicrtico Terrestre pode instituir novas leis e novos
rumos para Programa de Expedies Espaciais Intergalcticas (inclusive a total anulao desde contra-
to). Estou ciente que posso perder meus dependentes durante esse perodo (neste caso, a Iniciativa
Cronos se compromete em depositar minha remunerao em bancos de minha preferncia). Estou
ciente que, dentro deste perodo, a Terra pode entrar em colapso total, a raa humana pode entrar
em declnio irreversvel, ou, na pior das hipteses, se extinguir por completo (neste caso, considere
este contrato anulado).

Clusula 3- Da Iseno de Responsabilidades: Estou ciente dos perigos imprevisveis e mor-

tais que posso correr no processo da expedio espacial intergalctica (perigos esses que nem a
prpria Iniciativa Cronos seria capaz de prever). Estou ciente dos males fsicos e psicolgicos que
posso adquirir no processo de dobra espacial e hibernao criognica. Estou ciente das possibili-
dades de falha na tecnologia do cruzador intergalctico e nos problemas que possam surgir com
isso. Estou ciente dos fenmenos espaciais letais a minha sade, tal como cintures de asteroides,
buracos negros, ventos solares, supernovas e horizontes eventuais. Estou ciente da letalidade at-
mosfrica de ambientes inspitos extraterrestres e da vida aliengena hostil nativa que possa haver
nos planetas e luas em que me proponho a explorar. Ciente de tudo isso, isento a Inciativa Cronos
de qualquer responsabilidade quanto a minha integridade fsica e mental durante o processo da
expedio espacial intergalctica.

____________________________________
Argonauta
 Captulo 1

expedies
ao infinito
Atravs dos portes mrbidos do sono,
Para alm dos tenebrosos abismos do infinito,
Tenho vivido minhas inmeras vidas,
Tenho sondado com a vista tudo que existe;
Me debatendo aos gritos enlouquecido pelo medo.

Fui o primeiro a acordar da hibernao, uma sema-
na antes dos outros. No incio confuso, difcil compre-
ender que no estamos mais dormindo, e se no fosse a
fome avassaladora provavelmente ficaria deitado na c-
mara por mais alguns dias.
Desconectei o emaranhado de fios e tubos do meu
corpo, forcei a porta da cmara e me levantei. A sensa-
o era de uma longa e conturbada noite.
Lembro de poucos sonhos, pedaos fceis de esquecer.
Se no soubesse, jamais pensaria que j tinha se passado
vinte anos...
Andar pelos corredores escuros do Argo era assus-
tador, a voz eletrnica do Nomo me desejava bom dia,
me informava das horas terrestres, me dizia o que fazer,
pra onde ir, perguntava sobre minha sade... como se um
computador realmente se importasse com minha sade
ao invs de ser uma simples programao para simular
algum tipo de preocupao. A voz eletrnica, por mais
aptica que parecesse, diminua um pouco a solido. s
vezes at tentava manter algum dilogo, mas desisti aps
decorar a sequncia de respostas programadas.
Na cozinha, ainda com uma lata aberta de pasta
de nutrientes na mo, olhei o espao pela janela lateral.
Entre uma colherada e outra, vislumbrei Autoctonia-19.
Como era imenso aquele planeta. Por um momento tive
um surto de desespero, como quem encontra algo que no
pode ser contido, que no pode ser domado, mas que se

14
 obrigado a enfrentar. Era tanta informao visual que
me deixava tonto. Meus olhos vidrados contemplando
os astros, a poeira de estrelas avermelhada que circun-
dava o planeta gigante e as trs luas majestosas... Tudo
era maravilhoso demais, um assustador espetculo cs-
mico... To surreal. Pensei em comear imediatamente
a registrar o que via com o equipamento de vdeo, mas
estava to fraco e aturdido que precisava descansar de
verdade, sem a induo de nenhuma mquina.
Tomei dois analgsicos, aparei a barba e acendi um
cigarro. A cabea parecia que ia explodir de tanta dor,
o crebro ainda estava embaralhado, recuperando a or-
dem. Esparramei-me no cho umas duas ou trs vezes
antes de chegar minha cabine. Deitei na cama, virei
de um lado para o outro at encontrar uma posio boa
para dormir, ajeitei meu brao por baixo do travesseiro
macio e fechei os olhos; e foi quando vi pela primeira vez
a face da besta...
O abismo
do universo
No de hoje que o ser humano deseja alcanar
o espao, foram sculos de tentativas e desenvolvi-
mento de tecnologia astronmica para romper as
fronteiras do nosso prprio sistema solar. Viajar en-
tre as estrelas, visitar outros planetas, contemplar
outras luas, se tornou mais do que um simples de-
sejo, se tornou uma necessidade.
Grupos de argonautas (astronautas destemidos,
ousados e brilhantes), foram formados para desbra-
var o grande abismo infinito do universo em busca
de esperana, de um novo lar para dar continuidade
espcie humana; uma espcie que hoje, por conta
de milnios de maus tratos ao prprio planeta na-
Expedies ao Infinito
tal (a Terra), precisa de outro lugar para viver, mais
seguro, mais limpo e sem nenhum cataclisma emi-
nente.
A paisagem do universo o deslizar dos astros
atravs dos moldes do espao h milhares de anos
luz da Terra pode, em um primeiro momento, le-
var a mente um estado melanclico de contem-
plao, depois euforia, e, ento, medo. O medo do
desconhecido a sensao mais antiga e pura dos
seres humanos, o mais intenso e primitivo de to-
dos; o medo que corrompe os coraes das pessoas
quando esto frente a algo que no compreendem;
o mesmo medo que sentiram os humanos primi-
tivos, na Terra primordial, a medida que foram
descobrindo as maravilhas do mundo, do fogo, da
alavanca, da lana, da clava, da caa e da morte. A
ignorncia o combustvel desse medo, a sensao
avassaladora de no ter poder sobre o que se mostra,
de no compreender, de no conter. Isso, sem dvi-
da, pode enlouquecer at o mais forte dos homens;
e isso que os argonautas encontraro se forem des-
cuidados no abismo do universo.
A era da
viagem espacial
Estamos no quarto milnio e as fronteiras do
universo j no so mais intransponveis. Os seres
humanos finalmente podem ir para alm do sistema
solar, arriscando a prpria vida ao desbravar o espa-
o obscuro, motivados pelas especulaes astron-
micas sobre lugares assombrosos e colonizveis.
15
 Esses audazes astronautas so conhecidos como at mil vezes mais rpido que a velocidade da luz.
Captulo 1

argonautas, considerados os heris da espcie, via- Tal descoberta cientfica talvez nunca tivesse sido
jando por anos a uma distncia estupenda milha- realizada se no fosse a atual necessidade extrema
res de anos luz at onde nenhum homem jamais de migrar para o espao e estabelecer moradia em
esteve. Tudo isso possvel graas ao maior advento outros planetas.
da humanidade: o motor de dobra espacial. Essa tec-
A Terra est morrendo e a raa humana est
nologia custou vrios sculos de pesquisas rduas
beira do juzo final. Os esforos de todas as autori-
sobre como produzir antimatria e, mais importan-
dades governamentais do mundo foram concentra-
te, control-la. Geraes de cientistas analisaram e
dos inteiramente nos projetos de colonizao espa-
aprimoraram a teoria geral da relatividade de Eins-
cial, o que, obviamente, fez com que os trabalhos
tein, at chegar ao que parecia impossvel: uma m-
no campo da astronomia dessem um salto evolutivo
quina capaz de simular um buraco de verme e, assim,
gigantesco.
dobrar o espao, fazendo com que o cruzador equi-
pado com esta tecnologia viaje

A explorao
intergalctica
Obscura, espiral e perigosa, a Via Lctea gira
sem propsito pelo universo como um vrtex
com inmeros braos, compostos de bi-
lhes de sistemas solares, atrados pelo
seu ncleo voraz. Cerca de cem mil anos
luz de extenso. No entanto, apesar
de seu tamanho assombroso,
apenas mais uma galxia ordinria no meio de um
infinito de outras galxias, e, nem de longe, chega
a ser a maior. Ir alm de seus limites, mesmo com o
nvel tecnolgico atual, um sonho quase imposs-
vel. Uma viagem at as extremidades da Via Lctea,
mesmo viajando mil vezes mais rpido que a luz,
dependendo de qual lado da borda se quer chegar,
poderia demorar mais de um sculo. Alm disso, a
mente humana no est preparada para uma rela-
o to longa com um infinito de coisas nunca antes
vistas. Mesmo as mentes mais poderosas j sucum-
biram a delrios e outras mazelas psicolgicas ao se
arriscam a ir to profundos no espao. No entanto,
explorar a galxia um trabalho to perigoso quan-
to necessrio.
Iniciativa Cronos
A Inciativa Cronos a agncia de astronomia
do Governo Unicrtico Terrestre, uma espcie de
marinha espacial cientfica, responsvel pela pesqui-
sa, mapeamento e desenvolvimento de programas
espaciais e misses de explorao pela Via Lctea,
principalmente no que diz respeito a terraformao e
colonizao de planetas potencialmente habitveis.
A Cronos foi fundada no incio do quarto milnio,
como resultado da fuso de quase todas as agncias
importantes de astronomia que estavam espalhadas
pelo mundo. a nica organizao humana a ex-
plorar o espao de forma massiva, enviando equipes
de cientistas a bordo de cruzadores intergalcticos
para vrios setores da Via Lctea, se tornando a
maior e mais importante organizao de explorao
espacial da histria da Terra.
A Cronos tambm a entidade por trs de todos
os atuais grandes adventos tecnolgicos da huma-
Holodirio de Joana S. Ramss,
Expedies ao Infinito
Gerente de Astrofsica - Fragmen-
tos #146 a #149
[incio de leitura] ...#146 11023066
19:54 - cheguei ao Brao de Perseu! Estou
nesse momento estacionada na rbita de Au-
toctnia-19, me preparando para descer at
a superfcie do planeta. Mesmo em misso
solo, me sinto perfeitamente capaz de exercer
as pesquisas no planeta. [trecho corrompido]...
sinto-me muito bem, contrariando as previ-
ses mdicas sobre a letargia e confuso ce-
rebral que sentiria ao acordar da hibernao.
Estou firme e totalmente ciente dos objetivos
da misso... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#147
19023066 22:16 - as coisas espreitando pe-
las sombras da nave so to absurdas que s
vezes acho que ainda estou dormindo, ainda
em hibernao criognica. Depois que acor-
damos em Autoctonia-19 tudo se tornou to
nebuloso que j no confio mais na minha
prpria distino do que real e do que ape-
nas um sonho. Sabia dos efeitos de se passar
tanto tempo dormindo, da letargia, da narco-
lepsia, da sensao de insanidade... s no sa-
bia que isso se tornaria o meu nmese... [erro
de leitura]
[carregando novo trecho] ...#148
21023066 07:00 - a nave de transporte est
apresentando defeitos que no consigo iden-
tificar com preciso. [trecho corrompido]...no
entanto, aparentemente, no afetam a deco-
lagem e pouso do veculo, e muito menos a
minha segurana... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]... #149 8:01 - A
coisa est aqui.... ela est aqui...[fim de leitura].
17

Captulo 1
Universo malevel
O entendimento pleno da Lei Geral da
Relatividade de Einstein mudou os rumos
da civilizao humana e de como se enten-
dia o funcionamento da fsica natural. No
quarto milnio, o sistema fsico newtonia-
no, foi quase que completamente substitu-
do pelo einsteniano, implicando em severas
mudanas no entendimento da fora gravi-
tacional e, consequentemente, contribun-
do para o desenvolvimento e manipulao
de dobras espaciais. No sistema einsteniano, a
gravidade no uma fora misteriosa que
nos puxa, e sim uma fora universal que
nos empurra contra o planeta. O espao se
ajusta a massa que o ocupa, isto , ele est
moldado ao nosso redor, como um cober-
tor, imperceptvel, cobrindo tudo e todos.
Imagine um lenol cobrindo um colcho.
Se voc colocar uma bola de boliche no meio
do colcho, ele ir afundar e repuxar o lenol,
j que o peso da bola faz fora para baixo. Se
colocar uma bolinha de gude prximo a bola
de boliche, ela ir rolar na direo da bola de
boliche, seguindo as ondulaes do lenol repu-
xado. - Dr. Quesada, Astrofsico.
Objetos mais pesados, como o sol, po-
dem distorcer o espao e moldar as rbitas
dos planetas ao redor. Os planetas giram
ao redor do sol porque o sol distorceu o
espao, criando ondas pela qual deslizam
os planetas. O motor de dobra d o poder de
manipular o manto espacial, criando ondu-
laes e distores artificiais.
18
nidade, como o holograma, androides, drones,
cruzadores e, principalmente, pela substituio
do modelo fsico newtoniano pelo modelo fsi-
co einsteiniano - o que possibilitou um melhor
entendimento sobre como funcionava as foras
naturais que moldam o universo, e, consequen-
temente, a criao do motor de dobra espacial.
As misses
A grande maioria das misses expedicio-
nrias tem apenas um objetivo: encontrar pla-
netas habitveis, parecidos com a Terra, aptos
para a colonizao. No entanto, vrias misses
tem outros objetivos menos nobres, como por
exemplo, mandar tcnicos para manuteno de
uma determinada estao espacial; explorar o
potencial mineral de corpos celestes e fundar
centros de minerao; investigar runas de ci-
vilizaes extraterrestres; encontrar cruzado-
res desaparecidos etc.
A quantidade de membros de uma expedi-
o pode variar dependendo do objetivo e tipo
da misso, podem haver situaes em que de-
zenas de argonautas so necessrios e podem
haver situaes em que apenas um grupo es-
pecialmente pequeno suficiente. Misses de
explorao so geralmente destinadas a lugares
muito distantes no espao, longe de qualquer
estrutura humana conhecida, deixando os ar-
gonautas sozinhos, incomunicveis, sem con-
tato nenhum com a Terra ou com qualquer base
da Cronos, j que nenhum sinal, dependendo
da distncia, consegue ir to longe no espao
em menos de algumas dezenas, centenas ou mi-
lhares de anos.
Hiprions
Hiprions so mega estaes espaciais cons-
trudas e administradas pela Iniciativa Cronos,
cada uma com uma funo especfica, como, por
exemplo, base de operaes de pesquisa, plos
cientficos, quartis militares, extratoras mine-
rais etc. Uma Hiprion pode ser flutuante ou
fixa na superfcie de algum planeta, lua ou at as-
teroide, dependendo da necessidade. Alm dis-
so, as Hiprions so tambm marcos galcticos
das zonas espaciais j exploradas na Via Lctea.
A base central da Cronos a Hiprion-1,
uma mega estao espacial que flutua entre a
Terra e a Lua. na Hiprion-1 que se encon-
tram a maioria das academias cientficas e esta-
leiros dos Argos. tambm l que praticamen-
te todos os cruzadores so construdos e a grande
maioria dos argonautas termina a ltima etapa de
treinamento antes de desbravarem o espao.

Argos
Argos so cruzadores intergalctico desenvol-
vidos especialmente para suportar viagens de do-
bra espacial sem colocar a integridade fsica e
mental dos tripulantes em risco. Cada Argo
construdo e equipado principalmen-
te com um motor de dobra espacial e di-
versas cmaras de hibernao criognica.
Nada conhecido na galxia tem o des-
locamento mais rpido que os Argos
quando esto dentro de uma ponte de
dobra, visto sua velocidade absurda,
mil de vezes superior a velocidade da
luz.
Os astronautas expedicionrios
a bordo dos Argos so comumente
chamados de Argonautas.
 Motor de dobra
Espacial
O Motor de Dobra Espacial com
toda a certeza o maior advento da hist-
ria da humanidade. Permitiu aos seres
humanos explorar longas distncias na
galxia, para muito alm do nosso mi-
nsculo sistema solar. O motor cria um
tipo de buraco de verme artificial e ma-
nipulvel, chamados de pontes de dobra,
que engole e impulsiona o Argo at seu
destino, alcanando uma velocidade at
mil vezes mais rpida que a luz. Quando
o motor ativado, a estrutura do continuum
espao-tempo ao redor do cruzador distor-
cida, dobrada, gerando atalhos rpidos entre
dois pontos no universo.

Nomos
Nomos so computadores de bordo do-
tados do que h de mais moderno em inte-
ligncia artificial, cuidam da manuteno e
administrao estrutural do Argo em que
est instalado. a alma do cruzador. Um
Nomo constitudo de um sistema compu-
tacional modular, que pode ser instalado e
reinstalado em Argos diferentes sempre que
for necessrio fazer uma migrao, acom-
panhando a equipe de argonautas mesmo
que eles mudem de Argo. Um Nomo se co-
munica com os tripulantes informando-os,
aconselhando-os, apoiando-os ou at recri-
minando-os. Apesar de ser capaz de expressar
suas prprias opinies programadas, um Nomo
est a servio dos membros da misso, principal-
mente do capito.
 Expedies ao Infinito
A dobra espacial
Uma ponte de dobra efeito produzido pelo motor de dobra espacial - um tnel de
distoro no continuum espao-tempo que liga dois pontos no universo - um buraco de
verme artificial. O processo uma srie de reaes de antimatria e impulsos eletro-
plsmicos que influncia o manto espacial ao redor do Argo, gerando um vrtex
controlvel que engole e empurra o cruzador atravs dele a uma velocidade que pode
ser at mil vezes mais rpida que a luz. Sem essa super-velocidade seria impossvel para
a raa humana explorar pontos distantes na galxia. Provavelmente ainda estaramos
limitados ao nosso prprio sistema solar, ou, na pior das hipteses, apenas as periferias
da Terra.
Por mais assombroso que seja o deslocamento dentro do nvel mximo da dobra,
no o suficiente para alcanar certas distncias em um piscar de olhos, como em
velhos filmes e seriados sobre viagens espaciais. Chegar do outro lado da galxia, por
exemplo, em velocidade mxima de dobra, pode demorar uma centena de anos. Ir mais
alm, em direo ao super aglomerado de galxias pode durar milhares.
Qualquer organismo exposto a certas velocidades de Ponte corre o risco de se
desintegrar. As molculas simplesmente perdem a consistncia e se desmontam.
Quanto mais intensa a ponte, maior o risco para qualquer organismo que esteja
viajando por ela sem proteo adequada.
...para cada interao entre dois corpos, existem duas foras agindo sobre eles. Digamos
que voc esteja viajando em seu carro a alguns quilmetros por hora, enquanto veculo se desloca
para frente, voc sente a presso do seu corpo contra o banco. O banco do carro est empurrando
voc, mas voc tambm est exercendo uma fora contra ele, o pressionando. Ento, elevando
o nvel da viagem para a velocidade da luz, essa acelerao intensa o mataria, esmagando-o
no assento como um mosquito estraalhado no pra-brisa de um carro em alta velocidade... O
corpo humano no capaz de suportar tamanha fora de reao. Dr. Breccia, Astrofsico.
Os Argos so construdos com uma tecnologia de conteno e animao suspensa,
que oferece um certo fator de proteo tripulao que esteja viajando em velocidade
de dobra nica forma, pelo menos em teoria, de manter salubre a integridade fsica e
mental dos argonautas.

21

Captulo 1
Holodirio de Joana S. Ramss,
Gerente de Astrofsica - Fragmen-
tos #158 a #160
[Incio de leitura] ... #158 25023066
18:12 - me enganei quanto a nossa localiza-
o, no estamos no Brao de Perseu, e sim
em Scutum-Centuro. Tambm no estou
em misso solo, estou acompanhada de uma
equipe de mais de trinta argonautas... [trecho
corrompido] ...Ainda estou sob efeito letrgico
da hibernao...[trecho corrompido]...s agora
percebi o quanto estou confusa e fantasiando
coisas por conta do sono. Ainda hoje vou con-
versar com o psiclogo e o mdico da misso.
Espero que essa perda momentnea de razo
jamais... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#159
14033066 21:22 - hoje vamos dar incio aos
testes de qualidade de ar, gua e solo. Visual-
mente, a paisagem deslumbrante; inmeros
crregos finos de gua se espalham pelo solo
de um lado a outro da regio onde fixamos
o laboratrio... [trecho corrompido]...realmente
estou otimista em relao a este planeta, tudo
indica que talvez seja nossa primeira colnia.
Todos na equipe esto entusiasmados com a
possibilidade quase certa... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#160
20033066 10:08 - ainda no encontramos
nenhum animal de grande porte, apenas mi-
crbios, plantas e anfbios. No entanto a equi-
pe de exobilogos est certa que existem, mas
que talvez estejam com medo de ns. De qual-
quer forma o gerente da segurana j mobili-
zou alguns homens para manter o permetro
seguro. ...[fim de leitura].
22
Talos
Talos so androides criados pela Iniciativa Cro-
nos que imitam perfeitamente os traos fsicos e
psicolgicos dos seres humanos. A maioria co-
berta por um tipo de revestimento siliconizado que
imita a pele humana to perfeitamente que dif-
cil identificar primeira vista que se trata de uma
mquina. A inteligncia artificial de um Talo foi
desenvolvida para permitir que se comporte, opi-
ne e, inclusive, simule sensaes e emoes como
se fosse humano. Essa semelhana, teoricamente,
deixaria os tripulantes mais a vontade em interagir
com o androide.
Talos s existem para servir aos propsitos da
misso e obedecer aos humanos para os quais fo-
ram programados. Cada misso tem pelo menos
um Talo abordo do Argo como guardio dos argo-
nautas enquanto estes esto em hibernao criogni-
ca. Entretanto, eles podem exercer diversas outras
funes dentro das misses, acumular diversas ta-
refas e arquivar mais conhecimento em seu crebro
eletrnico do que uma equipe inteira de cientistas;
o que os tornam ferramentas de explorao de
grande utilidade. Tambm podem servir para fins
militares, sendo timos soldados a servio da segu-
rana da nave.
Hibernao Criognica
A viagem em velocidade de ponte pode ser muito
perigosa para os tripulantes, e, mesmo levando em
considerao a srie de fracassos das primeiras mis-
ses, sculos atrs, no se sabe ao certo o que pode
acontecer l fora, no espao. Viajar nessa velocida-
de sem a devida proteo poderia causar problemas
cardacos, cerebrais, circulatrios ou, na pior
das hipteses, despedaar totalmente o cor-
po do argonauta. A maioria das viagens
demora dezenas de anos antes de com-
pletar todo o percurso, e manter um
argonauta ativo durante esse perodo,
alm de totalmente desnecessrio e pe-
rigoso, seria um desperdcio de tempo,
recursos e da prpria vida do indivduo,
que envelheceria demais (ou faleceria)
antes mesmo de chegar ao destino da
misso. Por conta disso, os cruzadores
so equipados com inmeras cmaras
individuais de hibernao criognica,
que funcionam como leitos de ani-
mao suspensa, onde os tripulantes
so enclausurados e mantidos em
estase, teoricamente, protegidos das
mazelas da viagem. A cpsula in-
duz o ocupante a um sono constante
enquanto um sistema de criogenia
e introduo de nutrientes alimenta
e conserva o corpo do argonauta por
perodos s vezes superiores a cente-
nas de anos, dependendo de onde se
quer chegar na galxia.
O processo de hibernao criognica
preserva totalmente o corpo, e, mesmo que
se passe centenas de anos, todas as funes
orgnicas continuam exatamente iguais ao
momento inicial do processo. Os argonau-
tas simplesmente no envelhecem enquan-
to estiverem dormindo nas cpsulas. No
entanto, o processo de hibernao um
advento ainda em estudo e no se sabe
ao certo por quanto tempo uma pessoa
 pode hibernar antes de apresentar qualquer sequela at o destino. Depois do tempo programado, a in-
Captulo 1

fsica ou mental, ou se o processo prejudica psico-
logicamente os ocupantes, ou se o uso consecutivo/
abusivo do processo causa algum mal grave.
Enquanto a tripulao hiberna guardada pelo
Talo responsvel, o Nomo da nave segue o percurso
duo do sono criognico automaticamente cor-
tada fazendo com que os tripulantes acordem pou-
cas horas, dias ou semanas depois (dependendo do
organismo de cada um). Os tripulantes nem perce-
bem os longos anos, ficando apenas com a sensao
de uma noite de sono longa e conturbada.

Distorcendo o Continuum Espao-Tempo

Segundo a fsica einsteiniana, o espao e o tempo so dois lados da mesma moeda, esto naturalmente
relacionados. Todas as medies de tempo so, de fato, medies no espao, e as medies de espao
dependem das medies de tempo. Segundos, minutos, horas, dias, semanas, meses, estaes... so
medidas da posio da Terra no espao em relao ao Sol, Lua e s estrelas. O meio-dia, por exemplo,
apenas um ngulo do Sol.

Uma das foras conhecida capaz de distorcer o Continuum Espao-tempo um buraco de verme (tanto
os naturais quanto os artificiais criados pelo Motor de Dobra). Um buraco de verme gera um tnel de
deslocamento espacial, como um vrtex, que liga dois pontos determinados no universo, reduzindo
a distncia e o tempo entre eles. O termo nasceu de uma analogia simples e genial: da mesma forma
que um verme que perambula pela casca de uma ma poderia pegar um atalho atravessando o miolo
para o lado oposto da fruta, um viajante espacial poderia pegar um atalho por um buraco de verme para
o lado oposto de uma regio espacial. O motor de dobra justamente a mquina capaz de produzir e
manipular buracos de verme artificiais possibilitando a viagem atravs deles.

Buracos de Verme naturais, so quase impossveis de prever, a entrada e a sada podem se localizar em
galxias diferentes; fluxos temporais diferentes, ou mesmo em multiversos diferentes. Isto , entrar
em um buraco de verme natural pode levar um cruzador para perodos de tempo diferentes (no passado
ou no futuro), para regies muito distantes e desconhecidas no universo, ou para dimenses paralelas
imprevisveis. Um cosmlogo pode usar seus mtodos cientficos para especular a intensidade de uma
distoro csmica, definir o destino da garganta de um buraco de verme natural e dizer onde e quando
sua outra extremidade leva. Mas mesmo para um cosmlogo experiente, essa tarefa extremamente
complexa, e pode levar muito tempo para qualquer tipo de resultado realmente efetivo.

24
Autoctnias
As teorias astronmicas sobre planetas habi-
tveis se tornaram ainda mais evidentes no quar-
to milnio, h pelo menos milhes de possibili-
dades espalhadas pela Via Lctea, observadas de
longe por telescpios poderosssimos, drones de
mapeamento e sondas-satlites de monitorao.
Planetas ou luas potencialmente habitveis, se-
jam j formados, em formao ou em processo de
terraformao, so rebatizados como Autoctnias. em que so descobertas; por exem-
Algumas Autoctnias esto em seu estado pri-
mordial, em plena formao geolgica, como era
a Terra bilhes de anos atrs: tempestuosos, ins-
tveis, com a atmosfera composta de gases como,
por exemplo, monxido de carbono e dixido de
enxofre. A colonizao de planetas primordiais
necessita de um trabalho longo e custoso de terra-
formao, que pode adiantar o processo de forma-
o geolgica natural e tornar o planeta habitvel Hiprion-3, Hiprion-4, Hiprion-5;
em poucos sculos.
Outras Autoctnias j passaram da fase pri-
mordial catica e comeam a apresentar os pri-
meiros sinais de vida animal e vegetal, como pa-
rasos extraterrestres misteriosos, perigosos e po-
tencialmente colonizveis. Como esto totalmen-
te formados, o processo de terraformao mais
simples, demorando, teoricamente, pouco mais
de centena de anos, apenas ajustando o ecossis-
tema, tornando o ar, gua, plantas e animais acei-
tveis para a vida humana. Algumas Autoctnias
apresentam tanta similaridade com a Terra, que
praticamente dispensam o processo de terraforma-
o, no entanto, como a natureza do planeta no
foi administrada desde sua fase primordial, a vida
nesse planeta pode ter tomado rumos perigosos ou
exticos demais para uma possvel colonizao.
Expedies ao Infinito
Nomenclatura
Cronos
Quando um planeta qualquer na
galxia demonstra potencial em se tor-
nar uma colnia terrestre, esse planeta
rebatizado como Autoctnia. Cada
Autoctnia tambm possui um sufixo
numrico, tambm seguindo a ordem
plo: Autoctnia-122, Autoctnia-123,
Autoctnia-124, e assim por diante.
Quando esse planeta reprovado, inca-
paz de sustentar vida, volta para o seu
nome original. Os Argos, Hiprions,
Nomos e Talos, seguem a mesma l-
gica, recebendo sufixos numricos na
ordem em que so construdas. Por
exemplo: Argo-23, Argo-24, Argo-25;
Nomo-11, Nomo-12, Nomo-13; Talo-
197, Talo-198, Talo-199 etc.
Algumas equipes de argonautas
preferem arranjar nomes mais particu-
lares para seus cruzadores, como ape-
lidos que refletem bem o esprito de
cada equipe. Por exemplo: a tripulao
do Argo-41 chama-o de Orfeu; a tripu-
lao do Argo-87 chama-o de Galatea;
a tripulao do Argo-77 chama-o de
caro.
Algumas equipes chegam at a criar
bandeiras ou pictogramas prprios
cheios de significados particulares.
25
 Nos ltimos sculos, vrias equipes de argonau-
tas foram enviadas para alguns desses planetas, com a
misso de confirmar as especulaes cientficas sobre
as possibilidades de colonizao ou se, pelo menos, po-
dem ser terraformados. Mas at hoje pouqussimas retor-
naram com respostas. Algumas equipes ainda esto em
processo de viagem intergalctica, atravessando as pon-
tes de dobra, que, dependendo do setor galctico onde
a Autoctnia est localizada, pode demorar vrias
dezenas de anos.

Fauna e flora
extraterrestre
Diversas formas de vida podem ser encontra-
das em planetas e luas da Via Lctea. Algumas
dceis, como pequenos rpteis e roedores, outras
totalmente hostis, como bestas carnvoras fero-
zes. Certos planetas so habitados por animais
gigantes, similares aos do perodo pr-histrico da
Terra, outros apenas por formas de vida simples,
como se estivessem nos primeiros estgios da longa
estrada da evoluo. Curiosamente, todas as formas
de vidas (animais e vegetais) parecem verses esqui-
sitas das formas de vida j conhecidas na Terra (mi-
crbios, larvas, cactus, algas, insetos, anfbios, rp-
teis, mamferos, aves, trepadeiras etc.) como se toda
a vida na galxia partisse de uma mesma origem,
mas com processos evolutivos diferentes de acor-
do com as necessidades de cada meio ambiente
(ler A Origem do Universo, pg. 35).

Terraformao
Terraformao o processo de criar
uma biosfera planetria que imite a Terra
em um outro planeta, modificando a ge-
ologia desse planeta inspito at deix-lo
em condies aceitveis para sustenta-
o de um ecossistema com seres vivos
da Terra. Terraformar um planeta um
trabalho complexo, demorado e absur-
damente caro. Dependendo do planeta a
ser terraformado, o processo pode durar
vrias centenas de anos at a atmosfera e
temperatura se tornarem adequadas para
a vida humana. Planetas primordiais so
os principais candidatos a terraforma-
o, principalmente quando a formao
geolgica do planeta j indica que, em
alguns bilhes de anos, ele seria seme-
lhante a Terra. Neste caso, a terraforma-
o encurtaria os bilhes de anos para
somente algumas centenas de anos, alm
do controle sobre a evoluo animal, mi-
neral e vegetal do planeta.
Ainda no existem planetas comple-
tamente terraformados, mas h dezenas
de processos iniciados em vrios pontos
da galxia, principalmente no brao de
rion, por conta da proximidade com a
Terra, o que facilita o transporte de mo
de obra especializada e equipamentos.
Holodirio de Joana S. Ramss, Gerente
Expedies ao Infinito
de Astrofsica - Fragmentos #165 a #167
[Incio de leitura] ...#165 28033066 21:30 - um ani-
mal hostil matou quatro homens da segurana no incio
da tarde. A criatura parecia um urso negro gigante com
uns trs pares de chifres, os homens foram brutalmen-
te mortos, estraalhados pelas presas do animal. Feliz-
mente o restante da equipe de seguranas, liderada pelo
Comandante S. Montenegro, conseguiram alvejar a cria-
tura at que ela casse totalmente sem vida, prximo ao
que sobrou da cerca eltrica de conteno. A equipe de
cientistas est extremamente assustada, portanto decidi
encerrar as atividades de pesquisa por tempo indetermi-
nado, pelo menos at que a segurana do permetro esteja
reforada... [trecho corrompido] ...Amanh pela manh os
corpos dos homens mortos sero cremados em uma pe-
quena cerimnia na cmara funerria... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#166 28033066 00:47 -
juro que acabei de dar boa noite para um dos homens
mortos no incio da tarde. Estava caminhando pelo cor-
redor, um pouco sonolenta, quando passou por mim um
daqueles homens; no o reconheci imediatamente, ento
cumprimentei como fao a qualquer um, ele desapare-
ceu no ar, como a fumaa de um cigarro. No acredito
em fantasmas, e tenho certeza que isso tem haver com o
grande acmulo de estresse e insnia nos ltimos dias. J
solicitei uma consulta imediata com o mdico de planto,
e espero realmente que isso seja apenas... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]...#167 07043066 03:10 - as
vezes, entre as imagens onricas de meu estado constante
de sonolncia, lembro das coisas que deixei para trs, na
Terra. Minha famlia, meus amigos, a comida da minha
me... Onde diabo estava com a cabea para aceitar esse
maldito servio? Toda aquela ladainha de heris da hu-
manidade no faz mais nenhum sentido quando se est a
milhares de anos luz de casa... [fim de leitura]
27
 Zona Hadeana
Captulo 1
Os arredores do ncleo galctico, ou Zona Ha-
deana como alguns navegadores costumam cha-
mar, com toda a certeza a regio mais perigosa de
toda a galxia. Aqui esto presentes os elementos
mais curiosos da Via Lctea, assim como a maior
quantidade de fenmenos csmicos incontrolveis,
como os temidos buracos negros e supernovas.
do ncleo que brotam todos os braos galcticos
que compem nossa galxia, girando no universo
como um redemoinho. Geralmente as expedies
evitam a Zona Hadeana, a no ser que exista algo
de extrema importncia nessa regio, como fontes
de minrios raros, pesquisas sobre a origem do
universo e da radiao galctica, ou explorao de
runas xenoarqueolgicas.
Alm disso, colnias nessa regio so quase
sempre descartadas j que o lugar exerce uma in-
fluncia perigosa sobre o crebro humano - pesqui-
sas indicam que ondas de radiao indetectveis
alteram drasticamente o comportamento de alguns
argonautas, tornando-os violentos e, s vezes, qua-
se irracionais. Os motivos e padres biolgicos afe-
tados por esse tipo de influncia ainda fonte de
estudo da comunidade cientfica.
Sagitrio-A
No ncleo da galxia existe um buraco negro
de propores assombrosas batizado de Sagitrio-
-A ou, como chamado por alguns navegadores,
O Olho de Deus. Assim como qualquer outro bura-
co negro, qualquer massa que passe dentro de seu
raio de atrao tragada at ser engolida, absor-
vida e desmaterializada por completo; a diferena
28
em relao a outros buracos negros (pelo menos
os j registrados pela Cronos) que Sagitrio-A
tem propores quase incalculveis e um poder de
atrao suficiente para devorar planetas inteiros
em poucas horas. No entanto, Sagitrio-A pode ser
a resposta que vrios cosmlogos procuram para
desvendar os mistrios quanto origem da Via
Lctea, e, se todas as expectativas forem saciadas,
compreender o processo que originou o universo.
Estrelas primordiais
O ncleo da galxia tambm onde se localizam
as estrelas mais antigas j registradas pela Cronos,
chamadas de Estrelas Primordiais ou Estrelas Ver-
melhas. Essas estrelas ancestrais possuem um bri-
lho rubro intenso, dando ao lugar uma tonalidade
avermelhada vibrante. Alguns criptlogos acredi-
tam que a origem da vida na galxia tenha iniciado
em alguns dos planetas dessa regio.
Braos galcticos
H cinco braos galcticos - Perseu, Norma,
Scutum-Centauro, Carina-Sagitrio e, o menor
de todos, rion, onde est localizado o nosso sis-
tema solar - giram ao redor do ncleo galctico, que
por sua vez gira ao redor de Sagitrio-A, formando
um redemoinho a deriva no universo, rebocando
centenas de trilhes de corpos celestes. Os nave-
gadores usam os braos como elementos cosmo-
cartogrficos, delimitando regies que ajudam na
prpria localizao entre as estrelas da Via Lctea.
Labirinto de Estrelas
O Labirinto de Estrelas se localiza em toda regio
entre os Braos de Carina-Sagitrio e Perseu. uma
regio superlotada de corpos celestes, com planetas
muito prximos uns dos outros e os maiores cintu-
res de asteroides da galxia. uma zona totalmen-
te catica, o lugar onde mais se perderam Argos e
pra onde mais se destacam misses de resgate.
No se sabe ao certo os motivos, mas navegar
por esta regio faz os sensores de localizao enlou-
quecerem assim como o prprio senso de espao
e percepo temporal dos argonautas. Certos cos-
mlogos afirmam que a regio possui uma carga
magntica alterada impossvel de ser medida ou
driblada; essa carga magntica alm de desregu-
lar equipamentos de localizao galctica, afeta a
mente humana, fazendo os argonautas perderem
o prprio senso de compreenso espao-temporal.
Um ser humano afetado pelo Labirinto de Es-
trelas incapaz de compreender tempo e espao;
no consegue distinguir distncias nem contabili-
zar qualquer frao temporal, pode, por exemplo,
confundir altura com largura com profundidade,
segundos com minutos com horas, direita com es-
querda, e nunca sabe ao certo se est descendo ou
subindo ou se est na vertical ou horizontal. Nesse
estado, um argonauta explorando uma lua rochosa
pode achar que o fosso profundo a sua frente uma
caverna horizontal na lateral de uma montanha, e
caminhar para uma queda iminente achando que
vai simplesmente dobrar para a esquerda; ou pode
correr na direo de um amigo e ter a ntida sensa-
o que est se afastando ao invs de se aproximar;
ou at mesmo correr na direo errada, mesmo se
esforando para manter a direo certa. Obviamen-
Expedies ao Infinito
te, a sensao da perda total de percepo deixa os
argonautas desesperados, e, em certos casos, a men-
te no resiste a total falta de referenciais e entra em
colapso.
Zona Obscura
Entre os braos de Norma e Scutum-Centauro
h uma regio que desperta terror absoluto nos ar-
gonautas, fazendo da Zona Obscura o setor menos
explorado da Via Lctea. Alguns argonautas mais
supersticiosos acreditam que nessa zona que nas-
cem todos os medos e onde se acumulam todos os
pesadelos; funcionando como um receptor, tragan-
do toda a energia negativa da galxia e acumulando-
-a entre as estrelas. Argonautas afetados pela Zona
Obscura so expostos a uma atmosfera emocional
pesada, estimulando surtos crnicos de irritao
e depresso. Cosmlogos e psiclogos concordam
com a teoria de que h uma influncia magntica
crtica nessa regio que, por algum motivo, distorce
gravemente a mentalidade humana.
Zona de extrao mineral
prximo ao brao de rion (o brao galctico
onde a Terra est localizada) onde, at agora, mais
se fundaram refinarias. No entanto, todas as regies
onde as fontes de minrios foram encontradas so
totalmente inspitas e tempestuosas, incapazes de
sustentar formas de vida (ou, segundo alguns astro-
gelogos, se tornaram incapazes no decorrer de mi-
lhes de anos). O aproveitamento desses recursos
29
 ainda lento e custoso, e a logstica de transporte
Captulo 1
ainda muito complicada devido a distncia, mes-
mo com o poder da dobra espacial.
Cemitrio de estrelas
H uma regio entre os braos de Perseu e Nor-
ma que causa preocupao nas academias cientfi-
cas. Um evento que talvez tenha acontecido h so-
mente alguns milnios, tornou praticamente todos
os planetas e luas da regio completamente desola-
dos e mortos, como rochas inteis orbitando sis
fracos e instveis, ou planetides desgarrados va-
gando pela regio, chocando-se com outros corpos
celestes. Os astrogelogos e exobilogos chamam a
regio de Cemitrio de Estrelas.
Alm do colapso planetrio massivo, de alguma
forma a regio exerce influncia sobre organismos
vivos, corrompendo-os aos poucos. Inmeros argo-
nautas, aps visitar a regio, envelheceram e fica-
ram com o aspecto de terem avanado dezenas de
anos em poucos dias, contraindo todos os males de
uma idade avanada. Outros, desenvolveram graves
casos de necrose e outros males semelhantes. Ao
que parece, mesmo formas de vida perfeitamente
saudveis apodrecem e morrem quando so levadas
a regio. H inmeras teorias que tentam explicar
esse fenmeno; a mais popular dentre elas, e a que
realmente preocupa os cientistas, que talvez se
trate de uma onda de desolao como uma nuvem
de radiao csmica imperceptvel e extremamente
prejudicial formas de vida, como uma peste inter-
galctica em expanso.
30
Stios
Xenoarqueolgicos
Entre os braos de Carina Sagitrio e Scutum-
-Centuro, encontram-se vrios stios xenoarqueo-
lgicos de antigas civilizaes extraterrestres; algu-
mas datadas de bilhes de anos. Em alguns planetas
desse setor podem ser encontradas runas de cida-
des inteiras, alm de templos e monumentos; em
outros, apenas pouqussimos detritos e alguns raros
artefatos. Todos os vestgios dessas civilizaes so
surpreendentemente semelhantes s antigas estru-
turas arquitetnicas humanas, como as egpcias, as-
tecas, maias e incas etc.
Os Pr-Humanos
A Teoria dos Pr-Humanos, ou Primarcas, como
os criptlogos costumam cham-los, defende que
criaturas extraterrestres super inteligentes visita-
ram a Terra em um passado remoto, relacionan-
do o evento com a origem e desenvolvimento da
cultura e civilizao humana. Os seres humanos
seriam descendentes, experincias, criaes ou fi-
lhos desses seres dotados de grande conhecimento,
herdando uma parcela da cincias, arte e tecnologia
trazidos por eles. As origens das primeiras religies
humanas so, em teoria, reaes aos encontros com
os Pr-Humanos. Os humanos primitivos teriam co-
locado os Pr-humanos como figuras divinas, tendo-
-os como deuses na terra vindos do cu.
Logo que comearam as expedies galcticas,
os criptlogos encontraram inmeros indcios que
reforam as teorias da existncia dos Pr-Humanos.
Runas de civilizaes perdidas foram encontradas
em diversos planetas e luas da Via Lctea; todas
 Holodirio de Joana S. Ramss, Gerente
de Astrofsica - Fragmentos#199 a #206
[Incio de leitura] ... #199 12063066 15:11 - h mi-
lhares de corpos l fora, o solo desse planeta maldito
composto de carne negra, pulsante, borbulhante, proto-
plasmtica. O fedor to intenso que mesmo os filtros
de ar dos capacetes de explorao no foram capazes de
conter a podrido...[trecho corrompido]...de corpos esto
espalhados at onde a vista alcana... meu deus... corpos
HUMANOS, como se uma cidade inteira tivesse sido
exterminada e despejada aqui. Que deus proteja minha
famlia e... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]...#200 12063066 16:00 -
estou banhada em sangue, vi com meus prprios olhos,
centenas de tentculos enormes recolhendo os corpos,
levano-os para um grande abismo...[trecho corrompido]...
identifiquei como sendo uma boca quilomtrica, cheia
de dentes pedregosos... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]...#201 12063066 16:21 - o
planeta est vivo e faminto, estou nesse momento aban-
donando a expedio, programando a dobra... [erro de
leitura]
[carregando novo trecho]...#202 12063066 16:30 -
Hoje est um bom dia, a paisagem aparentemente bem
agradvel, hoje, logo cedo, detectei um riacho prximo
daqui que seria um bom lugar para as primeiras expe-
rincias externas sem trajes de proteo. [trecho corrom-
pido]...ar deste planeta, segundo os resultados dos pri-
meiros testes, o oxignio de tima qualidade... [erro de
leitura]
[carregando novo trecho] ...#203 12063066 19:23 -
Hoje tivemos um timo dia, espero um rever este dirio
no... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#20412063066 19:30 - os
corpos esto sendo consumidos... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#205 12063066 19:45 -
tentei inmeras vezes decolar, mas aparentemente algo
est engatando os propulsores da nave de transporte.
Que deus tenha piedade da minha alma... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#206 12063066 20:00 -
hoje tivemos um bom dia, espero que os prximos tam-
bm sejam assim. [fim de leitura]
com assombrosa semelhana aos padres
Expedies ao Infinito
arquitetnicos de runas egpcias, maias,
incas, astecas e outros monumentos mis-
teriosos terrestres; sugerindo que talvez os
construtores fossem os mesmos ou tives-
sem a mesma base cultural. Essas constru-
es extraterrestres datam de pocas muito
mais remotas, quase incalculveis, talvez
mais antigas que o prprio planeta Terra.
Por algum motivo ainda desconhecido os
habitantes dessas civilizaes foram extin-
tos ou simplesmente abandonaram seus
planetas natais. Talvez tenham deixado a
Via Lctea prevendo um desastre csmico
iminente ou apenas uma possvel infertili-
dade dos planetas em que habitavam.
Iconografia
extraterrestre
Existem centenas de padres na icono-
grafia presente em praticamente todas as
runas Pr-Humanas, aparentemente cada
povo desenvolveu seus prprios cdigos
de comunicao, mas seguindo um design
iconogrfico e representaes significati-
vas extremamente semelhantes. Alguns
parecem com a escrita Maia, outros com a
escrita ancestral egpcia e outros totalmen-
te inditos, que levam vrios criptlogos
a uma perplexidade perturbadora. Ne-
nhuma das formas iconogrficas extrater-
restres foi totalmente compreendida, um
criptlogo experiente pode tentar traduzir
algumas sequncias, como uma criana no
jardim de infncia se esfora pra juntar as
31
 slabas de uma palavra simples, e at ter um nvel
de acerto muito bom e entender ou interpretar os
significados da mensagem; mas est longe de en-
tender por completo a complexidade iconogr-
fica de cada civilizao perdida, de cada regio
ou de cada planeta. Alguns criptlogos acredi-
tam que a iconografia de alguns povos extra-
terrestres, dependendo de onde esto empre-
gadas, servem para propsitos muito alm da
simples comunicao escrita; so como chaves
que ligam e desligam certos fenmenos obscuros
associado a essas civilizaes perdidas.

Pirmides Ancestrais
Analisando as estruturas arquitetnicas
das runas Pr-Humanas, pode-se perceber a
obsesso pela forma de pirmide; quase
todas, de um jeito ou de outro assumem
essa forma. Criptlogos acreditam que
essas construes estejam em perfeita
simetria com configuraes estelares,
apontando para determinados corpos
celestes que deviam ser importantes
para a cultura local, posicionadas
no solo com o mesmo desenho es-
quemtico que certas estrelas esto
posicionadas no universo. Como
representaes de constelaes, ou
conjunto de constelaes. Talvez o
propsito seja de se comunicar com
o espao, recebendo e enviando mensa-
gens, ou servindo de faris estelares, ou sim-
plesmente uma representao cultural ou religiosa
sem nenhuma funo prtica. H registros de algumas

pirmides que refletem luminosidade csmica,
como feixes de luz que conectam a ponta da
construo com o universo. Os motivos e adven-
tos que possibilitam esse fenmeno de comuni-
cao luminosa com o espao ainda so estuda-
dos pelas academias de criptologia e discutidas
em fruns de cincia xenoarqueolgica.
Portes Estelares
Portes Estelares so como os criptlogos ba-
tizaram os grandes arcos de pedra ornamentada
encontrados em diversos planetas de explorao
xenoarqueolgica, principalmente entre as ru-
nas das civilizaes antigas dos Pr-Humanos.
Alguns criptlogos acreditam que esses portes
serviam (ou servem) como passagens dimensio-
nais, criando atalhos no continuum espao-tempo
para regies remotas do universo (como buracos
de verme) ou gerando horizontes eventuais li-
gados a realidades paralelas; outros acreditam
que essas estruturas eram puramente artsticas-
-religiosas, representaes de braos galcticos
ou entidades cultuadas pelos povos locais.
H inmeros relatos de argonautas que en-
traram em um curto estado de transe ao entrar
em contato com estes arcos, alguns dizem terem
sidos transportados para lugares estranhos em
pocas desconhecidas, at lugares familiares
presentes apenas no seu prprio subconsciente.
Outros dizem terem tido revelaes cataclsmi-
cas e vislumbres divinos alm do tempo e do
espao; h tambm aqueles que simplesmente
nunca mais foram encontrados ou nunca acor-
daram do transe.
Holodirio de Joana S. Ramss, Geren-
te de Astrofsica - Fragmentos #241 a #245
Expedies ao Infinito
[Incio de leitura] ... #241 10083066 11:11 - te-
nho certeza que no estamos sozinhos, quer dizer, tem
algo aqui alm dos tripulantes, algo habitando esta
nave conosco, algo inumano, assombroso e letal. s
vezes a coisa entra nos meus sonhos e tenta me ferir a
todo custo, s vezes ela espreita pelos cantos, enquan-
to ainda estou acordada... [trecho corrompido]...talvez
esteja louca, talvez tenha contrado alguma doena
espacial ou ento a sensao angustiante de estar to
longe de casa tenha afetado a minha mente... [erro de
leitura]
[carregando novo trecho] ... #242 19083066 02:26
- passei duas horas conversando com o meu filho
morto, ele tinha morrido a pelo menos uns cinco anos
atrs, em um incndio. A princpio sabia que era mais
um iluso, mais um sonho, mas ele me pareceu to
real, to vvido, ele me olhou daquele jeitinho dele,
meu corao de me no resistiu, depois de horas de
tormento, eu o abracei, apertei forte, chorei, e ele se
desfez em fumaa... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]... #243 01093066 05:03
hoje, 01 de setembro de 3066, estou oficialmente
abandonando a misso, h dias no encontro nenhum
outro tripulante, e o pior que no sei se quem desa-
pareceu foram eles ou fui eu. Estou sozinha nesse lu-
gar maldito, as vezes penso estar em outro lugar, com
as paredes sujas de sangue, vejo pedaos de corpos de
crianas em todos os lugares... no posso aguentar isso,
no fui treinada para isso... [trecho corrompido]...todos
me abandonaram... [trecho corrompido]...se algum dia
algum encontrar este holodirio, diga a meu marido
que eu o amo demais; diga que nosso filho veio me
visitar e que disse que tambm o ama, infelizmente
no posso continuar, estou apavorada demais pra ra-
cionalizar qualquer soluo. Desculpe, mas estou de-
sistindo da misso e... de minha vida... [erro de leitura]
[carregando novo trecho]... #244 01093066 05:25
no real... no real... [erro de leitura]
[carregando novo trecho] ...#245 01093066 05:30
33
que Deus tenha piedade da minha alma... [fim de leitura]
 H um grande nmero de criptlogos que acredita que
a ativao desses portais (se que podem ser ativados) est
diretamente relacionado com certos significados e ma-
nipulaes iconogrficas presentes nos arcos. Acreditam
ainda que a configurao dos portes depende inteira-
mente da forma como os iconogramas so representados,
sobrepostos ou compreendidos.

A febre do espao
O espao infinito exerce uma influncia misteriosa so-
bre a mente humana. A maioria dos argonautas que se
afastam muito da Terra relata sobre alucinaes e sur-
tos de pnico. Talvez a srie de novas informaes
visuais e a possibilidade de nunca mais voltar para
casa, sejam os responsveis pelos distrbios
psicolgicos e crises de insanidade. Os psi-
clogos chamam isso de Febre do Espao.
Alguns dizem que essa demncia ativada
pelo processo de hibernao criognica nas
cpsulas de animao suspensa, outros di-
zem que so ventos galcticos indetect-
veis que desregulam a racionalidade hu-
mana; outros culpam equipamentos de
sustentao vital defeituosos; e tem
at quem diga que uma fora cs-
mica obscura e maligna trama
contra os exploradores.
J era previsto que a
mente demoraria a se rea-
daptar depois dos longos
anos hibernao. A le-
targia e confuso do que
real e do que sonho
eram sintomas esperados, mas nada to grave ou
perigoso a ponto de comprometer gravemente a sa-
nidade do argonauta. No se sabe ao certo se todas
as misses passaram ou passam por isso, j que nem
todas as misses retornaram ou se comunicaram.
Pesadelo lcido
Depois de tanto tempo em hibernao, os tripu-
lantes passam por longos dias em estado de letargia,
alguns at desenvolvem um tipo temporrio de nar-
colepsia. A parte subconsciente do crebro simples-
mente no desliga facilmente, fazendo com que eles
cheguem a sonhar enquanto ainda esto acordados.
Esses sintomas j eram previstos, e teriam como so-
luo apenas o tempo e reorganizao cerebral na-
tural de cada tripulante. Teoricamente, a confuso
mental duraria poucas semanas - um triste engano.
A distncia no espao e o tempo em hibernao, de
alguma forma inexplicvel, tiveram uma influncia
terrvel sobre essa condio de sonolncia. O que
era para ser apenas um leve estado temporrio de
confuso da realidade, nada que prejudicasse a sa-
nidade dos tripulantes, tende a se tornar um turbi-
lho de loucura e morte.
Alguns psiclogos chamam os casos graves de
sonolncia ps-hibernao de Febre do Espao.
No h evidncias concretas sobre a suposta doen-
a, mas, o que se sabe, que os tripulantes simples-
mente perdem a noo do que real e do que um
sonho, ouvindo vozes, vendo coisas, perdidos em
iluses e manifestaes onricas horrendas. E o pior,
tudo que se manifesta so alucinaes terrveis dos
pavores particulares de cada um, como um grande
Expedies ao Infinito
surto de delrio coletivo. s vezes h dvidas at se
eles esto realmente acordados ou se tudo faz parte
de um sonho ruim enquanto ainda esto viajando
pela ponte, inertes em suas Cmaras de Hibernao.
No h estudos profundos o suficiente em cima
desses distrbios para um diagnstico ou tratamen-
to adequado. Segundo os registros da Cronos, gran-
de parte dos tripulantes em misses distantes no es-
pao, alm do nosso brao galctico, apresentaram
algum nvel desse mal.
A origem
do universo
medida que as expedies encontravam novos
mundos e estudavam sobre as evolues das formas
de vida contida neles, os argonautas ficavam sur-
presos em quanto quilo que deveria ser alienge-
na, na verdade, era bem familiar. De certa forma,
era de se esperar que em planetas parecidos com a
Terra, a vida se manifestasse de forma parecida. No
entanto, a vida tomou formas diferentes em cada
planeta, a evoluo moldou as espcies de animais e
plantas de acordo com as necessidades de cada meio
ambiente, fazendo com que a vida nesses planetas
paream verses esquisitas da vida que conhece-
mos na Terra. As teorias sobre a Origem do Universo
- quase todas sobre uma suposta matriz biolgica
de onde vieram todas as formas de vida na gal-
xia - defendem inmeras ideias sobre como isso
possvel; talvez todas as respostas estejam na Zona
35
 Hadeana ou Estrelas Primordiais, onde esto os pla-
Captulo 1
netas mais antigos da Via Lctea, ou nas runas dos
supostos Pr-Humanos.
A origem da vida
A comunidade cientfica de exobiologia teoriza
que a qumica da vida se baseia nos elementos C,
H, O, N, os elementos quimicamente ativos mais
abundantes em todo a galxia (e talvez em todo o
universo). provvel que a vida em geral (terres-
A Terra no quarto milnio
O que se precisa saber sobre a Terra? Apenas
que o planeta est morrendo. Poluio extrema,
fome, a maioria dos animais extintos, raras rvores
tentando absorver alguma coisa de um solo infrtil,
tempestades cidas, furaces, terremotos, maremo-
tos, erupes vulcnicas devastadoras etc. A super
populosa civilizao humana mais de um trilho
de indivduos vive a sua poca de sociedade inte-
lectualmente evoluda em um mundo devastado pe-
las geraes anteriores a pior melhor poca da raa
humana. A Terra simplesmente incapaz de abri-
gar uma demanda populacional to alta; o planeta
no tem recursos naturais suficientes, e os sculos
anteriores de total abuso ambiental a desgastaram
tanto que no sobrou mais nada alm de constantes
desastres naturais e pandemias. O planeta pouco a
pouco vai se tornando inabitvel e sem possibilida-
de de reverso.
36
tre e extraterrestre) seja baseada em CHONs que
evoluram de formas diferentes de acordo com as
necessidades de sobrevivncia em cada planeta.
Segundo os criptlogos, a vida foi distribuda
estrategicamente pela galxia por civilizaes per-
didas, a partir de planetas ancestrais. Os Pr-Hu-
manos seriam a primeira grande raa, responsveis
pela origem dos seres humanos, extremamente
avanada, fundadora de vrias colnias em diver-
sos planetas da Via Lctea, e responsveis por se-
mear a vida animal e vegetal nesses planetas.
O cidado moderno
A rotina urbana do cidado moderno ainda
continua semelhante ao antigo milnio: sai para
trabalhar, enfrenta o trnsito, contribui com pro-
gramas de auxlio social, almoa com a famlia
no domingo, frequenta festas no sbado noite,
clubes etc. No entanto, o cidado deste milnio
muito mais consciente de seu papel social; res-
ponsvel e sabe como deve contribuir para man-
ter a civilidade em um patamar intelectualmente
saudvel. Os problemas sociais agora so outros,
no mais a ignorncia, crime ou corrupo, mas
a quantidade enorme de seres ocupando o mesmo
planeta e usufruindo dos escassos recursos que ele
tem a oferecer.
Era do esclarecimento mundial, pelo menos grande parte dela, concorda

Expedies ao Infinito
em viver politicamente equivalente a outros pases.
A raa humana nunca antes esteve to esclare-
O sistema unicrtico sofre pequenas variaes de
cida a respeito da cincia e das artes quanto est
acordo com quem est no poder - variaes estas
neste quarto milnio. , sem dvida, uma gerao
que promovem calorosos debates polticos ao redor
mais inteligente, sofisticada e visionria. A huma-
do mundo sobre qual seria o mais apropriado. O
nidade simplesmente ascendeu intelectualmente,
sistema nasceu dentro da necessidade de adminis-
deixando de lado os grilhes culturais milenares
trar os recursos terrestres remanescentes e distri-
que atrasavam essa evoluo. A nova sociedade
bu-los entre os povos em partes iguais (ou quase
humana totalmente ciente das consequncias de
iguais). Foi tambm graas ao governo Unicrtico
atos irresponsveis existe um longo histrico de
que nasceu o Projeto Cronos.
erros para se basear. uma sociedade informada,
pois sabe o quanto a ignorncia pode ser perigosa;
uma sociedade solidria e economicamente din-
mica, minimizando as diferenas entre classes so-
ciais, epiderme e gnero sexual. Mas, infelizmente,
a sociedade chegou a esse nvel civilizacional tarde
demais, por mais evoludas que as pessoas tenham
se tornado, no h como corrigir os milnios de er-
ros ambientais do passado, erros que condenaram
completamente o planeta.

Unicracia
A Unificao Mundial um gover-
no sobre todos os outros governos;
um governo nico mundial para
quem as autoridades de cada pais
tem que responder. a Unicra-
cia, uma variante menos utpica
do socialismo, onde uma pessoa,
eleita pelo mundo, se torna o go-
vernador da raa humana. Como
neste milnio a racionalidade e
sobrevivncia da espcie huma-
na mais importante que fatores
culturais ancestrais, a populao

37
37
Via Lctea:
Mapa
Galctico
 Captulo 2

CAINdo
no abismo
Rodopiei com a terra at o alvorecer,
Enquanto o cu era tomado por poeira solar;
Eu vi o bocejar do sombrio universo;
Por onde obscuros planetas giram sem propsito,
Em insano terror, sem conscincia brilho ou nome.

Deseja alguma coisa?, uma voz trovejante ras-
gou o cu se referindo a mim; no incio me senti ame-
drontado com tamanha demonstrao de poder, mas
logo reconheci o Grande Deus de meu povo. Explorar
novas terras, cruzar novos mares!, respondi com con-
vico.
A tormenta do Grande Mar Glido do Norte do
Mundo judiava dos flancos da nau. Os ventos rasga-
vam as velas como se fossem feitas de seda fina e a
madeira do casco rangia prestes a se romper em milha-
res de pedaos. Ajustei o elmo, apertei o gibo e olhei
para o cu, encarei o Grande Deus dos Deuses, com
sua face desenhada nas nuvens negras da tempestade.
Deseja alguma coisa?, repetiu a divindade com sem-
blante relampejante. Glria para meu cl, um novo
lar para meu povo!, respondi, mas dessa vez com certa
insegurana, talvez desacreditado do sucesso de minha
jornada. Deseja alguma coisa?, insistiu o Grande
Deus enquanto a nau rodopiava descontrolada em um
turbilho de gua e fria. Voltar pra casa!, respondi
aos gritos.
Antes que pudesse retomar o flego, ondas gigan-
tes e furiosas afrontaram a nau com tanto mpeto que
provei o cho de madeira talhada, agora inundado de
gua do mar. Chamei pelos outros, mas eles dormiam
tranquilos, como se tamanha balbrdia no estivesse

40
acontecendo... Sacudi e agredi seus corpos na tentati-
va de acord-los, mas sem sucesso, estavam imersos no
feitio daquele maldito demnio que atormenta meus
sonhos. Como essa vil criatura teria revoltado o mar e
envenenado meus irmos de batalha? Teria o demnio
feito um trato com os Deuses?
Deseja alguma coisa?, a voz trovejante interrom-
peu meus pensamentos, mas, dessa vez, no respondi.
Tentculos negros gigantescos subiam da gua como
lanas de guerra de gigantes primordiais, abraando a
nau de um lado ao outro, rasgando a madeira com a
facilidade que uma faca corta o po. Deseja alguma
coisa?, gritou o Grande Deus com sua voz transbor-
dando de clera, desejo rever meu filho antes de mor-
rer no mar!, supliquei, desejo uma ltima noite com
minha mulher!. O barco esmigalha-se sob meus ps...
Provo a gua salgada... Deixo-me afundar...
Deseja alguma coisa?, ainda ouo a voz do Gran-
de Deus atravessando o cu e o mar. Paz, penso. Por
um instante o silncio e o frio da gua me entorpecem.
Os estilhaos do navio rasgam minha carne enquanto
pedaos dos corpos de meus irmos passam por mim,
tingindo o anil do mar com o rubro da morte. Senti
os tentculos da criatura marinha esmagando minhas
costelas... No luto... Deixo acontecer... Antes de fechar
os olhos, testemunho o rosto satisfeito do demnio que
atormenta meus sonhos, que amaldioa minha vida...
To repugnante quanto familiar. Meu corpo foi toma-
do pelo dio, meus msculos retesaram e volto a lutar,
xingar, resistir, mas... Tudo se apaga.
Deseja alguma coisa, senhor?, diz a voz eletr-
nica da nave enquanto recobro minha conscincia no
cho do banheiro... Apenas um sonho, penso. Deseja
alguma coisa, senhor?, insistia a voz eletrnica. Ir
pra casa.
Ao infinito, e alm
caindo no abismo
Em Abismo Infinito o seu personagem integra
uma tripulao de argonautas enviados para luga-
res distantes na galxia em um cruzador interga-
lctico de explorao e pesquisa. um expedicio-
nrio entrando em zonas estelares nas quais ne-
nhum homem jamais sonhou em estar.
As misses espaciais para fundao de colnias
em pontos remotos da galxia se tornaram o prin-
cipal objetivo da raa humana no quarto milnio,
principalmente depois que a Terra deixou de ser
um bom lugar para se viver. A medida que o uni-
verso fosse desbravado e povoado a raa huma-
na deixaria para trs a velha e desgastada Terra,
super-populosa, poluda e cataclsmica.
O maior advento tecnolgico humano, e res-
ponsvel pela possibilidade de viajar a longas dis-
tncias no universo, foi o motor de dobra espacial.
Essa tecnologia possibilitou que os argonautas
pudessem encurtar o tempo das viagens espaciais
atingindo velocidades muito superiores da luz,
como se estivessem deslizando entre as camadas
do universo. No entanto, a viagem em velocida-
de de dobra perigosa para seres vivos, podendo
causar complicaes orgnicas graves e, em casos
mais extremos, at despedaar totalmente o corpo
de um tripulante. Por conta desse perigo, os ar-
gonautas so submetidos a um sono induzido em
cmaras de hibernao criognica, dormindo at
chegarem ao destino da misso. E a que os pro-
blemas comeam.
Quanto mais distante no espao, piores so as
sequelas mentais ps-hibernao; o crebro sim-
41
 plesmente no volta a pensar com racionalidade,
Captulo 2
produzindo iluses onricas que se manifestam
para todos os personagens, como em um delrio
coletivo. Os argonautas simplesmente sonham
mesmo quando acordados. O fenmeno um mis-
trio, no se sabe ao certo se isso resultado dos
longos anos de animao suspensa ou se existe
algum limite sobrenatural no universo que no
pode ser ultrapassado, uma regio to remota e to
distante que fere a racionalidade dos seres huma-
nos; ou uma essncia csmica invisvel que infecta
a mente, levando o expedicionrio loucura.
O que um jogo
narrativo?
Jogo Narrativo uma traduo/interpretao
livre do termo Role-Playing Game (RPG). Jogar
um jogo narrativo (jogar RPG) significa interpre-
tar um papel dentro de uma histria: o protagonis-
ta. Voc e os outros jogadores criam e fingem ser
esses personagens, controlando seus pensamentos,
discursos e aes; e, consequetemente, podendo
ou no mudar os rumos da histria.
Uma histria em um jogo de RPG pode demo-
rar horas, dias, meses ou, em alguns casos, anos at
que chegue ao fim. Claro, depois de algumas horas
de jogo, e se a histria ainda no tiver acabado,
voc pode pausar o jogo e recome-lo do ponto
onde parou em outro dia, em uma nova sesso, di-
vidindo sua histria em captulos.
42
Material para jogo
Para jogar Abismo Infinito, necessrio uma
cpia da Ficha de Argonauta para cada jogador (a
matriz se encontram no final deste livro ou para
download nos sites www.retropunk.net e www.sa-
lacentoeum.com), trs dados comuns de seis faces,
lpis, borrachas, imaginao e disposio para pro-
tagonizar uma histria de horror espacial.
Os personagens
Personagens so todos os indivduos que inte-
gram a histria, sejam eles controlados (interpreta-
dos) pelo jogador ou pelo Mestre.
Protagonistas: so os personagens criados e
controlados pelos jogadores. Por definio, eles so
os personagens principais da histria, com a trama
girando em torno deles. O Mestre descreve cenas,
situaes e acontecimentos que envolvam esses per-
sonagens, mas so os jogadores que determinam a
forma com que reagem, suas aes ou falas.
Coadjuvantes: so os personagens criados e
controlados pelo Mestre que sero neutros ou favo-
rveis aos protagonistas.
Antagonistas: so personagens criados e con-
trolados pelo Mestre que agiro contra os protago-
nistas, sejam eles outros tripulantes ou as manifes-
taes do medo.
Figurantes: so os personagens criados e con-
trolados pelo Mestre que vo decorar o ambiente
e no so importantes para o desenvolvimento da
histria. No entanto, nada impede qualquer tipo de
interao.
O Mestre
do Espao
O Mestre do Espao, ou apenas Mestre,
um jogador especial, responsvel por criar e
conduzir a histria e seus antagonistas, co-
adjuvantes e figurantes. Tambm respon-
sabilidade do Mestre, talvez a mais impor-
tante, arbitrar as regras do jogo.
Como responsvel por criar e conduzir a
histria, tudo aquilo que ele disser torna-se real
dentro do mundo imaginrio do jogo. Como
rbitro, ele tem a palavra final na resoluo de
qualquer conflito dentro do jogo. Tambm per-
mitido a ele, em casos especficos em que possa
comprometer o jogo, contrariar as regras deste
livro, pois uma regra s existe se ele permitir que
ela exista, e isso significa que o Mestre pode, in-
clusive, inventar suas prprias regras ou alterar
as j existentes para promover ainda mais a imer-
so e diverso do jogo.
O Mestre no materializado na histria
como personagem em si, porm, ele d voz
a histria, descrevendo os acontecimentos e
a resoluo dos conflitos do mundo imagi-
nrio bem como interpretando os coadju-
vantes, figurantes e antagonistas enquanto
interage com os jogadores. Mas impor-
tante notar que, apesar de ter controle sobre
a histria, o Mestre no tem poder sobre o
destino dos protagonistas, o que significa que
ele no pode determinar o que um jogador deve
fazer com seu personagem.
Para assumir o cargo de Mestre do Espao,
importante que o jogador tenha um conheci-
mento pleno sobre as regras contidas neste li-
vro, ser um bom contador de histrias e, prin-
cipalmente, ter bom senso (saiba mais sobre
Mestre do Espao no captulo 4).

34
 A experincia de
Captulo 2
Abismo Infinito
At onde e por quanto tempo voc consegue se
afastar de casa, do lugar onde nasceu e se criou, sem
sentir alguma angustia? Quanto tempo voc conse-
gue ficar longe de quem (e do que) ama sem ser con-
sumido por uma saudade avassaladora? At quando
voc consegue conter o medo da hiptese de nunca
voltar para seu lar e para as pessoas que tanto gos-
ta? Agora imagine que voc est beira da loucu-
ra, em um lugar totalmente estranho a milhes de
quilmetros de casa e de tudo que conhecia, sem a
menor possibilidade de receber ajuda ou voltar ra-
pidamente, enfrentando fantasmas familiares. Tudo
isso pode parecer um pesadelo, e justamente esse
o objetivo de Abismo Infinito.
Em Abismo Infinito seu personagem est perdido
em uma trama insana onde a realidade se mistura a
sonhos estranhos e manifestaes terrveis provin-
das de seus prprios medos particulares, colocando
em constante dvida sua percepo de estar real-
mente acordado ou em um pesadelo mortal.
O que Abismo Infinito: um jogo narrativo
de terror psicolgico e explorao espacial, sobre
superar os prprios medos e enfrent-los enquan-
to se manifestam. um jogo sobre buscas pessoais
e sobre conhecer os prprios limites de racionali-
dade. um jogo de angstia, de pesadelos assom-
brosos e lembranas que se despedaam. sobre o
desespero de estar em um lugar estranho, no espao,
muito longe de casa. , principalmente, um jogo de
mistrio sobrenatural e redeno.
O que no Abismo Infinito: No um jogo de
ao explosiva inconsequente, na verdade, os acon-
44
tecimentos dentro do jogo precisam relacionar-se
vida dos protagonistas. Tambm no um jogo de
caar monstros, combate intenso ou recompensas
palpveis; aqui o jogador vai notar que, s vezes,
enfrentar os prprios medos e emoes pode ser
algo bem mais desafiador e imprevisvel.
Tem certeza que quer
jogar este jogo?
Jogar Abismo Infinito pode ser um pouco frus-
trante se voc no compreender bem a premissa do
jogo. Todas as histrias tm o mesmo incio: o des-
pertar dos argonautas (os protagonistas) da hibernao
no momento em que a viagem chega a seu destino, que,
dependendo do ponto da galxia, pode ter durado deze-
nas ou centenas de anos. A partir deste ponto, cada
histria pode tomar rumos completamente diferen-
tes, e os tormentos dos protagonistas vo moldar o
jogo de forma quase imprevisvel.
Se voc espera vivenciar um combate intenso
contra naves espaciais e aliengenas conquistadores
armados com pistolas lasers ou estratgias de com-
bate minuciosas, talvez este no seja o melhor jogo
para isso (a no ser que as naves e os aliengenas
sejam iluses provindas dos prprios protagonis-
tas). Voc tambm no vai ficar contente se espera
encontrar mecnicas de otimizao de personagem
ou evoluo ao longo da histria; seu personagem
no vai ficar mais forte a medida que fica mais ex-
periente dentro da realidade do jogo, pelo contr-
rio, este jogo narra a decadncia do protagonista e
a possibilidade de redeno antes que ele afunde de
vez em um abismo de insanidade como algum
apavorado no escuro lutando contra os prprios
medos.
 caindo no abismo
Freud, Einstein e Lovecraft no liquidificador
A necessidade de conhecer a fundo algumas obras de notveis finados foi essencial para a
construo do cenrio de Abismo Infinito:
O ponto de vista perturbador sobre a insignificncia humana diante do infinito csmico
de H. P. Lovecraft.
A Teoria da Representao, Processo de Pensamento e Interpretao dos Sonhos de Sig-
mund Freud;
A Teoria Especial e Geral da Relatividade e Espao-Tempo de Albert Einstein;
Tudo isso jogado em um liquidificador, triturados, retriturados e espremidos at restar um
suco fino, do qual se aproveitou algumas gotas para pingar ao longo das pginas deste livro.
Lovecraft e sua fixao pelo infinito csmico e o quanto somos nfimos diante de tudo
que est l fora. Apesar dele no trabalhar com cincia e fatos e sim cincia e fico, tinha
uma conscincia to perturbadora em relao ao que nos espera alm das fronteiras de nosso
sistema solar, que, de certa forma, com base em estudos astronmicos, fazem bastante sentido,
e, quem sabe, com uma boa dose de conspirao, podem ser possibilidades reais. No entanto,
mesmo com inspirao em Lovecraft, Abismo Infinito no trata dos Mythos de Cthulhu; o suco
extrado de Lovecraft outro, est nas entrelinhas de suas obras: na atmosfera. O que Love-
craft trouxe para este jogo o quanto o espao em eterna expanso pode ser perturbador para
ser absorvido pela limitada mente humana e o quanto somos apenas um acidente de percurso
csmico insignificante. O quanto somos nada diante de tudo.
Freud j estava instintivamente presente; os significados dos sonhos lcidos, manifesta-
es onricas e irracionalidade exposta neste jogo esto to dentro do seu territrio que ele
acabou sendo tragado pra dentro do jogo.
As teorias de Einstein so quase uma obrigao para qualquer obra de fico cientfica que
englobe viagens espaciais, deslocamento temporal, curvatura espacial, e, claro, buracos de
verme. Na realidade de Abismo Infinito, a inveno do Motor de Dobra Espacial, que pos-
sibilita as viagens alm do sistema solar, s possvel graas a Teoria Geral da Relatividade e
o conceito de distoro espao-tempo. Alm disso, a ideia controversa sobre a teoria da gravi-
dade, que vai de encontro com as teorias de Newton, apesar de nunca ter sido reconhecido no
mundo real, dentro do universo de Abismo Infinito se tornou um fato.

45
 A magnitude
Captulo 2
do universo
O universo em eterna expanso um abismo infi-
nito cheio de coisas inimaginveis e incomensurveis,
onde a simples ideia de tentar compreend-lo plena-
mente pode tornar o sentido da existncia humana
deprimente. Imagine estar alm do nosso sistema so-
lar, desbravando nossa galxia, chegando a um lugar
totalmente novo... Podemos at teorizar sobre isso,
fantasiar, visualizar mentalmente, olhar figuras... Mas
tudo isso seria apenas uma fagulha perto da realidade,
das coisas assombrosas e maravilhosas que podera-
mos encontrar nos confins do universo. Metaforica-
mente, uma coisa imaginar levar um soco do Mike
Tyson, outra coisa de fato levar esse soco. Enquanto
no for l fora, para alm do sistema solar, voc s o Em Abismo Infinito essas foras manifestam os
cara que imagina o soco. E, de certa forma, a metfora
no menos agressiva que a realidade, estar l fora, ver
coisas nunca antes vistas, como levar um soco direto
no crebro.
A magnitude da arquitetura csmica to espe-
tacular quanto perturbadora, talvez nenhuma mente
esteja realmente preparada para receber tantas infor-
maes de uma s vez. Mesmo um argonauta treinado,
com centenas de horas de estudo e simulao, ainda
poderia sentir tontura, nusea, vomitar, ficar catatni-
co ou at desmaiar ao vislumbrar o universo.
Olhar pela janela da nave para o espao infinito
como olhar para um abismo; quando voc realmente
tem certeza que tudo que est l fora, todos os astros,
sistemas solares e galxias, fazem de voc apenas um
minsculo gro de areia em uma praia com milhares
de quilmetros de extenso. O vislumbre pode ser per-
turbador, levando-o a ponderar sobre o sentido de sua
prpria existncia, crises intensas de depresso, ou,
em casos extremos, o suicdio. Os argonautas abstra-
em, tentam no pensar sobre isso para, talvez, manter
um pouco de racionalidade.
46
O horror csmico
Horror csmico um termo criado para ex-
plicar a essncia da obra de H.P. Lovecraft e que
tambm poderia se chamar Horror Lovecraftia-
no. Esse horror consiste na existncia de foras
misteriosas e incompreensveis dominantes no
universo, foras que de alguma forma acidental
influenciam o psicolgico humano. Acidental,
pois essas foras so totalmente indiferentes
existncia humana, elas apenas existem e nos
atingem involuntariamente quando passamos
por elas ou vice-versa.
Ningum sabe o que de fato h entre os as-
tros. Que fora etrea (ou material) habita os
confins do universo e como ela pode nos afetar?
piores medos dos protagonistas, materializan-
do-os em monstros onricos brutais ou trans-
portando-os para lugares bizarros extrados
dos seus prprios subconscientes. Essas foras
csmicas, que nem ao menos notam nossa pre-
sena, so obstculos inevitveis quando se est
longe de casa, perdido e sozinho em pontos re-
motos do espao, tentando sobreviver aos pr-
prios medos.
A maioria dos cientistas em Abismo Infinito
no acredita de fato na existncia dessas foras,
posicionam-se de forma ctica j que admitir
a existncia de tal fator seria algo metafsico
demais para uma civilizao em plena nova
era de descobertas cientficas. Os psiclogos
do programa de explorao espacial culpam os
vrios casos de estresse psicolgico a algo que
julgam ser um tipo de Febre do Espao, um
dos possveis efeitos colaterais dos longos anos
de hibernao somado a distrbios da viagem
em dobra espacial. Poderia ser verdade, mas
no passa de uma teoria, uma tentativa falha de
explicar o inexplicvel.
Quando o abismo
olha pra voc
Em Abismo infinito, os personagens esto
expostos a uma srie de eventos sobrenaturais:
sero perseguidos pelos prprios medos mate-
rializados em criaturas atrozes, iluses pertur-
badoras e entidades fantasmagricas.
Como gatilho, os personagens iniciam o
jogo com algum grau de distrbio psicolgico
contrado devido a longa hibernao, reflexo
da desorganizao mental que tende a piorar no
decorrer da histria. Porm, mais do que simples-
mente uma batalha contra foras sobrenaturais, os
personagens passaro por uma jornada de autoco-
nhecimento, onde, se no morrerem no processo, po-
dero ter a chance de vencer os prprios medos.
Quanto mais os personagens se perdem de sua raciona-
lidade, mais afundam no abismo, mais poderosas e violentas
as manifestaes se tornam; mais descrentes se tornam; mais
entregues ao prprio mal esto; mais obcecados pelo fundo do
abismo ficam... o abismo da mente, da alma, do universo. s
vezes se tornam os monstros que combatem; se perdem dentro de
seus medos, tornando-se parte deles, e nesse ponto toda a existncia
deixa de fazer sentido. Eles desaparecem. E isso o fim.

O poder do subconsciente
Certas sensaes dentro dos sonhos, como, por exemplo, so-
nhar ter sido baleado, s vezes, permanece mesmo depois de
acordado; a pulsao, a contrao muscular, tudo responde ao
estmulo do crebro; ou quando algum sonha que est caindo
repentinamente e acorda de supeto, segurando-se nas extre-
midades da cama, como se quisesse se salvar da queda. O corpo
reage, pois a mente se convenceu que aquilo era real.
Em Abismo Infinito, o processo de hibernao durante a do-
bra espacial de alguma forma potencializa o poder subconscien-
 te dos argonautas e os sonhos se tornam to lcidos mesmo que esse equipamento no seja descrito em
Captulo 2

que os argonautas mal sabem se esto acordados
ou apenas sonhando. O crebro entrega totalmente
o controle ao subconsciente e entende tudo o que
acontece, por mais onrico que parea, como reali-
dade. Voc literalmente se fere - se for ferido em um
sonho, ou morre - se morrer em um sonho. Sonho e
realidade se tornam um s.
Consideraes finais
Abismo Infinito um jogo de terror, explorao
espacial, cincia, especulao tecnolgica e extrapo-
lao das leis da fsica, mas, antes de tudo e mais
importante do que tudo - um jogo focado em ter-
ror psicolgico. Algumas regras e descries, princi-
palmente as que envolvem fatores tcnicos demais,
como mincias de funcionamento de equipamentos,
aparncia interna de cada compartimento da nave
ou at mesmo listas detalhadas de itens tecnolgi-
cos, foram propositalmente descartadas, deixando
essa tarefa para a imaginao de Mestre e jogadores.
Abismo Infinito no um jogo realista, e nem
tenta simular a realidade, na verdade ele narrativo
como filmes e livros de fico, as coisas que apare-
cem na histria devem ser convenientes para hist-
ria. Se, por exemplo, o Mestre achar que cada argo-
nauta deva ter um rob gigante armado com msseis,
nenhum ponto neste livro, tudo bem, se for inte-
ressante para a histria, ento que venham os robs
gigantes. E no se preocupe em encaix-los no sis-
tema, pois todas essas coisas so apenas decoraes
na histria e no vo interferir na trama de horror
que se segue. Na verdade, no decorrer do jogo, em
meio aos turbilhes de iluses, tudo pode mudar, e
at mesmo os j citados robs gigantes armados com
msseis podem ser to inofensivos quanto velocpe-
des (ou at se tornarem velocpedes).
Algumas descries so propositalmente rasas, e
deixadas a cargo da criatividade do Mestre (o Mes-
tre determina o quanto essas coisas esto presentes
na histria e o quanto vo ser detalhadas), justa-
mente porque, durante o jogo, tudo pode desmoro-
nar e se transformar em outra coisa; os tripulantes,
de uma cena para outra, podem mudar do Argo para
o interior de um tanque enferrujado cruzando um
campo de batalha na II guerra mundial. Um dro-
ne de explorao pode, de uma cena para outra, se
tornar um cachorro farejador caando coelhos entre
cogumelos azuis gigantes enquanto os argonautas
observam tudo de um tapete voador. Por isso, Abis-
mo Infinito, em alguns pontos, no se apega tanto
a funcionalidades tecnolgicas, porque essas coisas
no so mais importantes para a histria do que a
imprevisibilidade onrica que pode ser criada pelo
Mestre e jogadores.

Desculpe, Einstein
Segundo Einstein, nada pode ser mais rpido que a velocidade da luz, em Abismo Infinito, essa
regra foi propositalmente quebrada, fazendo com que cruzadores intergalcticos superem muitas
vezes a velocidade da luz. Cientistas do quarto milnio a Era do Esclarecimento - conseguiram
aprimorar a Teoria Geral da Relatividade, quebrando e reconstruindo a regra bsica de Einstein.
Uma alterao de extrema necessidade e que possibilita uma zona de explorao maior de nossa
galxia, o que torna Abismo Infinito bem mais interessante.

48
Referncias e Inspiraes

caindo no abismo
Abismo Infinito foi idealizado a partir de duas obras sensacionais. A primeira o poema Nmesis de
H. P. Lovecraft, que ajudou a pensar sobre o funcionamento do sistema e experincia de jogo; a segunda as
duas verses do filme Solaris, o original dirigido por Andrei Tarkovsky e o remake por Steven Soderbergh,
que foram decisivos para construo da atmosfera e cenrio do jogo. Alm dessas duas grandes fontes de
inspirao, h outras excelentes obras que podem ajudar na compreenso de alguns elementos desse jogo, e,
tambm, mesmo que inconscientemente, ajudaram em sua concepo.
Filmes: 2001: Uma Odissia no Espao, dirigido por Stanley Kubrick; A Esfera, dirigido por Barry Le-
vinson; A Origem, dirigido por Christopher Nolan (um bom exemplo de histria envolvendo camadas de
sonhos); Abismo do Medo, dirigido por Neil Marshall (por ser um bom exemplo de explorao por lugares
desconhecidos); Abra os Olhos, dirigido por Alejandro Amenbar, e o remake Vanilla Sky, dirigido por Ca-
meron Crowe (ambos pela interessantssima trama de sonhos lcidos); Alien - O Oitavo Passageiro, dirigido
por Ridley Scott (uma obra-prima); Apolo 18, dirigido por Timur Bekmambetov; Eclipse Mortal, dirigido por
David Twohy; Final Fantasy: The SpiritsWithin, dirigido por Hironobu Sakaguchi e Motonori Sakakibara;
Hellraiser: Herana Maldita, dirigido por Kevin Yagher, Alan Smithee e Joe Chappelle; Lunar, dirigido por
Duncan Jones (aka Zowie Bowie); Misso: Marte, dirigido por Brian De Palma; O Buraco Negro, dirigido por
Gary Nelson; O Cubo, dirigido por Vincenzo Natali; O Enigma de Outro Mundo, dirigido por John Carpenter
(apesar de no ser espacial, um bom exemplo de histria sobre expedicionrios em uma trama de horror);
O Enigma do Horizonte, dirigido por Paul W.S. Anderson (o filme preferido e mais comentado da maioria
dos jogadores de Abismo Infinito na fase de playtest); Pandorum, dirigido por Christian Alvart; Planeta Verme-
lho, dirigido por Antony Hoffman; Sunshine: Alerta Solar, dirigido por Danny Boyle.
Sries: Star Trek, tanto a srie clssica quanto as seguintes - principalmente pela preocupao dos autores
em tornar a obra o mais plausvel possvel, e Battlestar Galactica pelo clima apocalptico de sobrevivncia no
espao em busca de esperana.
Pessoas: Albert Einstein, pela maravilhosa e inspiradora Teoria Geral da Relatividade; Sigmund Freud;
Carl Sagan; H. P. Lovecraft, por ser o precursor do horror moderno csmico sobrenatural; Edgar Allan Poe,
por ter influenciado H. P. Lovecraft; Jack Williamson, pelo visionrio conceito de Terraformao; Erich
Von Dniken, pela teoria dos Deuses Astronautas; H. R. Giger, pelo trabalho visual nico, gtico, sensual e
perturbador.
Livros: Horror Sobrenatural em Literatura, Nas Montanhas da Loucura, Um Sussurro nas Trevas e A Cor que
Caiu do Cu, de H. P. Lovecraft; A Metamorfose, de Franz Kafka (excelente exemplo de histria perturba-
dora); Como Ler Lacan, de Slajov Zizek; O Chamado do Monstro, de Patrick Ness (tima histria de autoco-
nhecimento e redeno); A Interpretao dos Sonhos, de Sigmund Freud; O Poder do Subconsciente, de Joseph
Murphy (apesar de ser um livro de auto ajuda tem uma premissa interessante para o jogo); Assim falou Zara-
tustra e Alm do Bem e do Mal, de Friedrich Nietzsche; O Poder do Mito, de Joseph Campbell; Eram os Deuses
Astronautas, de Erich Von Dniken.

49
 Captulo 3

Gnese e
resoluo
Estou deriva, navegando em infinitos mares,
Sob sinistros cus de enegrecidas nuvens,
Por onde rasgam feixes de luz coruscante,
Que ressoam como histricos lamentos,
Gemidos de demnios invisveis
Que se elevam de pntanos ptridos.

O demnio me visitou novamente ontem noite, Primeiro dia de isolamento.

mas, diferente das outras vezes, no me desesperei. Na
verdade estava um tanto ansioso enquanto aguardava
pela visita. Dessa vez no gritei e no fugi... No fechei
os olhos esperando que tudo fosse apenas um sonho ruim.
No era um sonho. Ele estava l, na minha frente, real,
em puro absurdo.
O quarto j no era mais confortvel e nem familiar,
tornou-se uma priso, com paredes altssimas erguidas
em metal bruto e sujo. Estava em um poo profundo. A
escurido era quebrada apenas por um feixe de luz que
vinha de cima. Naquele instante, o demnio era minha
nica companhia.
Gritava por ajuda, por qualquer sinal que me con-
vencesse de que no estava sozinho no cruzador, mas
ningum respondia. s vezes gritava tanto que parecia
que meus pulmes rasgavam-se. Depois de algumas ho-
ras parei de tentar. Aceitei a situao. Fiquei l sentado
na cama, acendi um cigarro e fiquei observando as pa-
redes ao meu redor. Tentava pensar em formas de fugir,
mas tudo parecia obviamente impossvel.
Primeira semana de isolamento.
Quando voc est sozinho, o crebro comea a traba-
lhar intensamente, os minutos parecem horas e as horas

50
dias. Mas logo a euforia dava lugar ao cansao. Ficava
sonolento. s vezes ficava totalmente imvel, esttico,
observando as paredes intransponveis a minha frente.
A umidade e a ferrugem davam um aspecto to grotesco
a meu cativeiro que chegava a ser... bem... interessante.
Ficava horas tentando visualizar cenas animadoras
nas formas aleatrias da ferrugem; s vezes enxergava
nuvens sobrevoando uma campina verde, em outros mo-
mentos enxergava minha famlia sentada em um banco
de praa... Mas, na maioria das vezes, enxergava o de-
mnio.
Primeiro ms de isolamento.
No tinha mais certeza de nada, nem sabia se ainda
estava incomodado com a solido. Estava mais magro
e desidratado, definhando em uma cama suja, mas no
sentia fome e nem sede. Nem raiva. Vez ou outra falava
sozinho, conversava com meu prprio eco, chamava pelo
demnio, xingava, gritava. Depois vinha o silncio ab-
soluto, por meses.
Primeiro ano de isolamento.
O demnio estava ao meu lado. Feliz aniversrio!
ele disse enquanto caminhava para perto das paredes.
Tocou com suas mos o metal que se desfez como p.
Essas paredes eram frgeis, feitas de cinzas, mas voc
sequer tentou confront-las. Voc no deveria dar tanto
crdito s aparncias. disse o demnio como quem qui-
sesse me ensinar algo, mas eu estava desolado demais
para aprender qualquer lio.
Primeira hora de liberdade.
Fui pro meu quarto, fiz a barba, acendi um cigarro,
deitei, isolei-me.
Argonautas
Gnese e resoluo
Os personagens de Abismo Infinito so os argo-
nautas, tripulantes de um Argo. Expedicionrios,
cientistas talentosos. At aqueles que no exercem
nenhum cargo cientfico no so simples munda-
nos, esto, de alguma forma, acima das pessoas co-
muns. O Programa de Expedies Espaciais da Cro-
nos altamente concorrido, apenas os melhores en-
tre os melhores so aprovados como tripulantes dos
cruzadores intergalcticos. Mesmo um agente de
segurana, que basicamente um militar armado
dentro da nave, intelectualmente superior a ou-
tros militares mundanos, isto , algum s se torna
membro das expedies espaciais se for realmente
um gnio em sua rea de atuao.
O comeo da histria
A histria comea no momento em que os per-
sonagens acordam da hibernao, no entanto, isso
no significa que todos os outros personagens tam-
bm acordaram. Na verdade, alm dos protago-
nistas, s os personagens que forem interessantes
para a histria acordaro, o restante permanecer
dormindo, teoricamente esperando o organismo se
reorganizar (e cada pessoa tem um tempo indeter-
minado pra isso).
Involuo
Os personagens de Abismo Infinito j comeam
em seu melhor estado, com sua melhor capacidade
fsica e psicolgica, no decorrer da histria, eles vo
apenas decair. Os personagens nunca se aprimoram,
no existe recompensa, nem ascenso, nem estreli-
51
 Gnese do Argonauta
Captulo 3

Primeiro reflita um pouco sobre que tipo de personagem voc gostaria de criar em uma histria de
horror espacial e terror psicolgico. Como esse personagem se comportaria? O que ele deixou pra trs
ao se lanar no espao? Que tipo de relacionamento tem ou gostaria de ter com outros personagens?
Que coisas importantes aconteceram em sua vida at o ponto inicial do jogo?. Uma simples reflexo
sobre o personagem momentos antes de realmente cri-lo pode ser suficiente para tornar tudo bem
mais interessante.

Agora pegue uma cpia da Ficha de Argonauta (que se encontra no final deste livro) e...
...batize o seu protagonista;
...escolha um cargo: astrogelogo, cosmlogo, criptlogo, engenheiro, exobilogo, mdico,
navegador, psiclogo, segurana e videomaker (leia as descri-
es de cada um nas pgs. 54
63);
...crie uma citao: escreva uma
frase curta e direta sobre sua filo-
sofia de vida e anseios do prota-
gonista (pg. 64);
...crie um Medo Particular: des-
z
io B. Corte n
creva algo ntimo e psicologica- Dr. Dions jogador
: Joh
e
mente terrvel, que represente um nome:
E x o b i logo o e n tender qu
cargo:
d ia a s p essoas v e s ta d c ada"
grande pavor com o qual tem difi- "Um sta d
aior cient
eu sou o m
Citao:
culdade de lidar (pg. 66);
cia
...crie de 1 a 6 ncoras: descreva sonoln
coisas, situaes, pessoas, lugares ou
qualquer outro elemento que repre-
sente uma ligao emocional com a rticular
medo pa
Terra, que sirva de motivao para is
nunca ma
enfrentar obstculos e sobreviver Medo de e m e u s filhos;
r m in h a mulher
para voltar pra casa (pg. 73). Cada reve
ncora gera1 ponto de Trauma;
tos
...distribua os pontos de Trauma: Ferimen

marque livremente entre Sonolncia e

Medo Particular. Pontos de Trauma so
e Maiara;
s
marcados preenchendo-se totalmente ncora
fi lh o s Anderson
Me u s na;
os crculos, como em um carto de lo- lher Suza tfico;
Minha mu o n he c im ento cien
teria (pg. 64); c
52 Receber
um prmio
Ser o org
d e re
ulho de m
eus pais;
na praia.
Caminhar
nhas douradas no fim de cada partida, ou qualquer
coisa parecida. Durante o jogo, o esforo do jogador
no vai ser para melhorar o personagem e sim para
no pior-lo tanto. Tambm no existe mecnica da gama de atividades de um Mdico em Abismo
para medir esse declnio, tudo subentendido com
as decises dos jogadores e condies de um perso-
nagem aps uma sesso de jogo. Se voc conseguir
acabar uma partida sem nenhum dano psicolgico
ou fsico, ento considere-se premiado, pois os per-
sonagens esto deriva em um turbilho de delrios
que apenas suga para o fundo do poo.
No entanto, mesmo sem prmios, h uma certa
satisfao em contornar problemas, vencer obstcu-
los e lidar com os medos de seus personagens. Se h
algum tipo de evoluo, a da histria, do horror,
do terror, do drama, da trama, de como os persona-
gens se tornam profundos a cada sesso, de como
eles exploram os prprios anseios e lidam com o
abismo do espao. nesse momento que os perso-
nagens deixam de ser apenas abstraes matemti-
cas e se tornam algo mais.
Cargos
Cada argonauta tem um cargo especfico (edi-
tados, aprimorados, expandidos e concebidos de
acordo com as convenes da Iniciativa Cronos)
que representa a funo em que cada um espe-
cialista (sua rea de atuao profissional dentro da
misso). Isto , os cargos definem a gama de coisas
que um argonauta capaz de fazer, definem em que
so peritos e em que rumo o raciocnio segue dian-
te de um problema, facilitando a execuo de uma
soluo (se essa soluo estiver dentro da rea de
conhecimento dele). Por exemplo, subentende-se
que um Mdico saiba diagnosticar doenas conhe-
cidas, tratar ferimentos, operar equipamento cirr-
Gnese e resoluo
gico, receitar remdios, identificar problemas org-
nicos, realizar cirurgias, etc. Tudo isso est dentro
Infinito. No necessria nenhuma anotao, tudo
est contido no conceito de Mdico e vir tona
sempre que for importante para a histria (se ele
Mdico, ento sabe fazer coisas de Mdico, simples
assim; no sabe fazer coisas que estejam fora de sua
rea, como, por exemplo, traar uma rota espacial
entre dois braos galcticos).
Em termos de jogo, um cargo oferece vantagem
circunstancial sempre que as aes de uma cena
estiverem relacionadas com o cargo em questo; e
oferece desvantagem circunstancial sempre que as
aes de uma cena no estiverem relacionadas (leia
Vantagens e Desvantagens Circunstanciais, pg. 81)
Criando novos cargos
s vezes o jogador necessita de um car-
go que no est presente neste livro, como,
por exemplo, ser um Jurisprudente visitan-
do uma penitenciria em um planeta priso,
ou um Arquiteto projetando uma colnia
espacial... Enfim, caso o jogador queira
pertencer a um cargo no listado neste li-
vro, simplesmente invente! Criar cargos
no atribui nenhuma complicao mecni-
ca no sistema de jogo, basta refletir sobre o
conceito e rea de atuao do cargo novo e
pronto, voc o criou e ele est pronto pra
ser usado.
53
Astrogelogo
Especialista em pesquisa e mapeamento
de ambientes geolgicos extraterrestres,
de rochas simples at composies
geolgicas complexas em planetas
(slidos ou gasosos), luas, asteroides,
meteoros e outros corpos celestes.
capaz de determinar estrutura,
composio qumica, idade, magnetismo,
dinamismo, radiao e outros detalhes
associados a seu elemento de estudo,
como, por exemplo, os processos
relacionados temperatura no interior
de planetas, vulcanismo, sismos, campo
gravitacional, fenmenos subaquticos
etc. Vai at as camadas mais profundas
do solo explorando cavernas inspitas
para compreender com clareza as
caractersticas geolgicas que constituem
um determinado corpo celeste.
 Cosmlogo
Profissional de astrofsica, astroqumica
e, obviamente, cosmologia. Lida com o
movimento dos astros, maleabilidade do
continuum espao-tempo, pontes de do-
bra, luminosidade, densidade, horizontes
eventuais e demais fenmenos espaciais.
Um cosmlogo, por meio de analise e cl-
culo, pode, por exemplo, saber se existe
um desvio da luz causado pela gravidade
de algum astro prximo, a composio
qumica das estrelas, gases e radiao so-
lar. Pode prever com preciso a formao
de um buraco negro, sua fora de atrao,
parmetro seguro, quanta massa ele dre-
nar e o quanto vai crescer. Pode tentar
calcular o destino de um buraco de verme
natural no espao e do tempo.
 Criptlogo
Especialista em xenoarqueologia, anli-
se de criptogramas, pictogramas, icono-
grafia e exoantropologia. Estuda a hist-
ria da raa humana, evoluo e cultura,
para alm das fronteiras da Terra, rela-
cionando-a com civilizaes perdidas
extraterrestres (a surpreendente Teoria
dos Pr-Humanos). Seu principal objeto
de estudo so as escavaes xenoarqueo-
lgicas entre Scutum-Centauro e a zona
das Estrelas Primordiais, buscando,
recolhendo e analisando vestgios mate-
riais, sejam artefatos ou estruturas ar-
quitetnicas, na tentativa de determinar
a idade, composio, esttica, cultura
estelar, influncia e significados, tan-
to do vestgio em si quanto do povo a
quem esse vestgio pertenceu. Criptlo-
gos so geralmente exploradores muito
respeitados e hermticos.
 Engenheiro
Profissional de tecnologia, avaliao, cons-
truo, anlise, manuteno e operao de
sistemas mecnicos, eltricos, eletrnicos
e mecatrnicos de cruzadores, estaes
espaciais, computadores, drones, satlites,
prteses binicas, androides e demais apa-
ratos tecnolgicos da Cronos; incluindo
operao, programao e reprogramao
de computadores e terminais de intelign-
cia artificial. Pode atender qualquer situa-
o que envolva equipamentos tecnolgi-
cos (pelo menos aqueles no-aliengenas
conhecidos pelas academias de engenharia
da Cronos). A funo de um engenheiro
basicamente fazer com que as coisas
funcionem como deveriam funcionar,
tornando-se, na maior parte do tempo, um
zelador de todo o maquinrio da misso.
 Exobilogo
Estuda a origem e evoluo da vida na gal-
xia e o ambiente que proporcionou para que
a vida surgisse em uma determinada regio
extraterrestre. especialista tambm em pale-
ontologia, bioqumica, gentica, exobotnica,
ecologia, criptozoologia etc. Estuda como a
biologia humana se comporta em determina-
das biosferas extraterrestres, traando um per-
fil do quanto uma determinada regio pro-
pcia para a terraformao. Existem inmeras
teorias, como a Teoria da Origem da Vida, que
reforam a ideia que a vida na galxia tenha
partido do mesmo padro biolgico. Um dos
grandes objetivos da exobiologia justamente
analisar a distribuio e evoluo de formas
de vida semelhantes em diversos ambientes
galcticos diferentes, e em como essas formas
de vida, teoricamente de mesma origem bio-
lgica, conseguiram sobreviver, se adaptar e
evoluir em ambientes to inspitos.
 Mdico
Profissional treinado para ser surpreendentemente
efetivo no ambiente espacial, mesmo em situaes
inspitas, com poucos auxiliares (ou nenhum) ou
com pouco equipamento, consegue ter um timo
desempenho ao cuidar de pacientes, tratando de
ferimentos, envenenamentos, queimaduras, conta-
minao por radiao, doenas comuns e doenas
extraterrestres (conhecidas), disfunes orgnicas,
descompresso por exposio ao vcuo do espao e
outros males possveis em exploraes intergalc-
ticas. So especialistas em quase todos os tipos de
procedimentos mdicos, diagnose, autpsia, ci-
rurgia etc. Tem conhecimento pleno em uma srie
de reas mdicas relevantes para manuteno da
sade em viagens espaciais, como neurologia, car-
diologia, fisioterapia, ortopedia etc. Em resumo,
a funo do mdico basicamente dizer o que h
de errado com a integridade fsica de uma pessoa,
descobrir meios de salv-la ou descobrir o que a
matou (caso o bito ocorra).
 Navegador
Responsvel pelos controles de navegao do
Argo, mapeamento e configurao de rotas
estelares. Conhece as estrelas como a palma
da mo. Tem treinamento avanado para
operao de todos os veculos da Cronos,
de cruzadores intergalcticos a veculos de
transporte areo, terrestre e fluvial. Apesar
de ter noes bsicas de astrofsica (suficien-
te para calcular dobras espaciais e mapear
astros), um navegador no um cientista, na
verdade, sua formao acadmica militar, se
aproximando mais da postura de um soldado.
No est necessariamente interessado nas res-
postas para os mistrios galcticos que tanto
busca a sociedade cientfica astronmica; na
maioria das vezes, se considera s o cara que
pilota a nave.
 Psiclogo
Especialista nos comportamentos e processos
mentais humanos em relao ao vislumbre da
magnitude infindvel e constantemente ex-
pansiva do universo. Analisa se o processo de
viagem espacial pode afetar de forma preju-
dicial o psicolgico dos argonautas ou causar
possveis distrbios mentais ps-hibernat-
rios. Conhece uma srie de tcnicas para tra-
tar pacientes psicologicamente perturbados
(algumas delas esbarrando com a medicina),
como psiquiatria, psicoterapia, neuropsico-
logia, psicofarmacologia, e outras mais tradi-
cionais como a psicanlise, hipnose etc.
Em resumo, o psiclogo o cuidador da salu-
bridade mental da tripulao, com o trabalho
de enxergar aquilo que aparelhos mdicos,
por mais tecnolgicos que sejam, no podem
rastrear: a psique humana.
 Segurana
Um militar altamente treinado, encarregado
de manter a ordem na misso, cuidar da inte-
gridade dos equipamentos e do bem-estar da
tripulao. Recebeu treinamento em diversos
tipos de armas de fogo, armas brancas, lutas
corporais, sobrevivncia em regies inspitas,
caa e estratgias de combate. Tem acesso a
um arsenal de armas letais, como rifles, pisto-
las, metralhadoras e granadas; e tambm ar-
mas no-letais, como tasers, bastes eltricos
e sprays. Tem acesso tambm a equipamento
de conteno e caa selvagem, como armadi-
lhas, cercas eltricas, visores noturnos, sen-
sores de movimento e outros equipamentos
relevantes para manter a segurana dos cien-
tistas em regies hostis. Em resumo, o princi-
pal trabalho do segurana proteger todos os
tripulantes (nem que seja deles mesmos).
 Videomaker
Responsvel pelo registro audiovisual das
descobertas cientficas e vislumbres csmi-
cos. Capta em suas lentes desde fenmenos
astrofsicos at manifestaes exticas ge-
olgicas ou biolgicas em planetas ou luas
desconhecidas na galxia. O videomaker no
necessariamente um cientista, na verdade
a sua funo est totalmente ligada a arte
de documentar. Apesar do ttulo do cargo
sugerir especificamente o registro em vdeo
(e, de fato, apesar de ultrapassado, ser o vdeo
a preferncia entre a grande maioria dos vi-
deomakers), as academias de comunicologia
da Cronos os especializam em diversos outros
tipos de mdias, tornando-os hbeis em uma
extensa gama de tcnicas de registro, como
fotografia, captao de udio e, principalmen-
te, escaneamento hologrfico.
Captulo 3

O Capito
Um dos navegadores o capito do Argo, seja ele protagonista ou no (se houver mais de
um navegador protagonista interessado em ser o capito, faa uma disputa rpida de dados,
do tipo: quem tirar o maior resultado ganha). Normalmente um grupo bem entrosado pode
simplesmente entrar em consenso sobre qual dos navegadores ser o melhor capito para a
histria.
O capito a maior autoridade dentro da misso e quem detm a palavra final dentro
dos cruzadores intergalcticos, estando abaixo apenas das autoridades da Cronos. Os Talos e
o Nomo do cruzador so programados para obedecer prioritariamente s ordens dele ou, em
situaes extremas, a quem ele eleger capito substituto.
O capito compreende bem as necessidades cientficas das misses e dificilmente con-
tradiz as determinaes das equipes de pesquisa, a no ser que isso v de encontro com sua
autoridade ou ponha em risco a integridade do cruzador ou tripulantes.

Citao
uma breve frase de efeito que caracteriza a
forma de pensar do personagem, refletindo seus an-
seios, filosofia, comportamento, personalidade etc.
Basicamente, as citaes funcionam como Vanta-
gens ou Desvantagens Circunstanciais sempre que
tiverem haver com uma determinada cena.
Exemplos de citaes:
Ou voc meu melhor amigo, ou vou trat-lo como
um merda.; Odeio receber ajuda, sou forte o sufi-
ciente para me virar sozinho.; No sou corajoso,
apenas achei um jeito de esconder meus medos.
Trauma e
Estresse
Traumas representam cicatrizes psicolgicas
que jamais desaparecero, so danos permanentes
adquiridos pelo personagem ao longo da histria
(ou na gnese do personagem). So aplicados em
Medo Particular (Pg. 66), representando o quanto
o personagem tem dificuldade em lidar com seus
medos ntimos; e em Sonolncia (Pg. 69), repre-
sentando a progresso dos distrbios neurolgicos
ps-hibernatrios responsveis pelas iluses onri-
cas e manifestaes dos medos.

64
 Os pontos de Trauma so marcados na Ficha de
Argonauta preenchendo-se completamente um cr-
culo para cada ponto, deixando-o totalmente negro,
como em um carto de loteria. O crculo marcado
fica permanentemente obstrudo.
O Estresse so pontos temporrios e devem ser
marcados somente nos crculos desobstrudos. Re-
presenta o quanto o personagem est perturbado e
o quanto j absorveu de horror durante a histria.
medida que os Traumas obstruem os crculos, a ca-
pacidade de acumular Estresse reduzida; e quanto
menor for, mais suscetvel s mazelas psicolgicas o
personagem est.
Acumular Estresse demais pode desprender o
personagem de suas ncoras ou aumentar ainda
mais seus pontos de Trauma. Acumular muitos
pontos de Trauma pode resultar no fim do persona-
gem: 12 pontos de Trauma em Medo Particular tor-
na o personagem dominado pela Loucura do Espao
(pg. 66); 12 pontos de Trauma em Sonolncia joga
o personagem no Eterno Despertar (pg. 70).
Os pontos de Estresse so marcados na Ficha
de Argonauta com uma linha vertical sobre um cr-
culo para cada ponto. Quando todos os crculos
desobstrudos de um determinado aspecto (Medo
Particular ou Sonolncia) estiverem marcados com
pontos de Estresse, o personagem se degenera um
pouco mais, obrigando-o a adicionar mais 1 ponto
de Trauma no aspecto em questo, obstruindo mais
um crculo, ou desligar-se de uma de suas ncoras
(apagando-a). Em ambos os casos, os pontos de Es-
tresse desse aspecto so zerados.
Exemplo:
Gnese e resoluo
Hector atualmente tem 7 pontos de Trauma em
Medo Particular.
No decorrer da histria, ele vislumbra a face de seus
medos: uma asquerosa aranha gigante, desajeitada com
o abdmen decorado de cabeas ptridas de crianas. A
aranha desce pela parede vagarosamente em sua dire-
o. Para Hector no ter um Surto de Pavor, o Mestre
determina que ele deve marcar 1 ponto de Estresse em
Medo Particular. Ele marca.
Depois, bem adiante na histria, onde encontrou
mais manifestaes dos seus medos e dos medos de ou-
tros personagens, acabou acumulando mais 4 pontos de
Estresse (ocupando todos os crculos que no estavam
obstrudos pelos pontos de Trauma).
Como todos os crculos desobstrudos foram marca-
dos com Estresse, o personagem ir, de alguma forma, se
degenerar. O jogador pode optar por aumentar o Trau-
ma em Medo Particular do personagem em 1 ponto, ou
deslig-lo de 1 de suas ncoras. Ele opta por aumentar
o Trauma, elevando-o para 8. Ambas as opes zeram
o Estresse.
Perceba que a quantidade de crculos desobstrudos
diminuiu, reduzindo o espao para acumular novos pon-
tos de Estresse.
Apesar do exemplo ter sido sobre Medo Parti-
cular, o processo de marcao o mesmo para So-
nolncia.
65
 Medo particular
Captulo 3
Cada argonauta tem um grande medo, algo nti-
mo e terrvel, como, por exemplo: perder um ente
querido; nunca mais voltar para a Terra; con-
denar a prpria alma; no conseguir exercer sua
funo quando necessrio; ou qualquer outra coisa
que seja potencialmente aterrorizante e particular.
Durante a criao, voc anotar esse medo na Fi-
cha de Argonauta (logo abaixo dos crculos de Medo
Particular).
Manifestando
os prprios medos
Quando o personagem acordou da hibernao,
distante de casa - ou pelo menos acha que acordou
o seu medo ganhou o poder de se manifestar im-
plcita ou explicitamente. Ele assume a forma de
uma assombrao, alucinao ou monstro, que o
Mestre habilmente e misteriosamente - descreve
com conceitos primitivos, enquanto o prprio joga-
dor imagina e determina a imagem da manifesta-
o (leia Narrando Manifestaes e Iluses, pg. 97, e
Manifestaes dos Medos, pg. 82). Uma manifestao
tem apenas um nico propsito: causar o mal aos
tripulantes e destruir as esperanas (ncoras) de
cada um deles, principalmente daquele que a gerou.
s vezes as manifestaes, quando no se apre-
sentam explicitamente, podem persuadir o perso-
nagem a fazer algo perigoso (sem que ele saiba que
so iluses) como, por exemplo, faz-lo jogar-se no
espao na tentativa de ajudar a iluso de um compa-
nheiro deriva; faz-lo achar que est recebendo a
visita de um ente querido morto; faz-lo achar que
ainda est em casa, em segurana, na Terra. E mes-
66
Loucura do Espao
Acumular 12 pontos de Trauma em
Medo Particular desestabiliza perma-
nentemente o psicolgico do persona-
gem (ou seja, o jogador perde o perso-
nagem). Ele fica irreversivelmente in-
sano, extremamente violento, atacando
tudo e todos ao redor sem pensar nas
consequncias por mais agressivas e
suicidas que sejam. As atitudes podem
variar desde canibalismo (devorando
outros ou a si mesmo) at jogar-se li-
vremente no vcuo do espao.
mo que o personagem saiba (ou desconfie) que est
em um sonho, consciente que tudo pode ser apenas
uma iluso, a manifestao ainda vai exercer uma
grande influncia sobre sua mente, representando
sentimentos fortes e ntimos demais para serem
ponderados com razo.
Perceber uma Manifestao Implcita: se a
manifestao estiver disfarada, tentando en-
ganar ou influenciar o personagem, necess-
rio marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Medo
Particular para perceber a mentira (a quantida-
de exata de pontos de Estresse determinada
pelo Mestre em relao a importncia para a
histria do personagem descobrir ou no que
est sendo iludido). A manifestao assume sua
forma explcita.
 Encarar uma Manifestao Explcita: sempre
que a manifestao aparecer explcita (ou se tor-
nar explcita depois que for percebida) necess-
rio marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em Medo
Particular para tentar conter o pavor diante da
face do medo (a quantidade exata de pontos de
Estresse determinada pelo Mestre em relao a
importncia para a histria do personagem ficar
aterrorizado ou no diante da manifestao). O
personagem fica firme frente a manifestao, ini-
bindo o pavor (mas nunca imune a ferimentos), e
pode at tentar Enfrentar a Manifestao (ler pr-
ximo item). Se o jogador no quiser ou no puder
marcar pontos de Estresse em Medo Particular, ter
um Surto de Pavor (le tpico a seguir).
Enfrentar uma Manifestao Explcita: se o perso-
nagem conseguir inibir o pavor e se manter firme
diante da manifestao explcita, ele pode tentar
ser ainda mais ousado e enfrentar o monstro. O
personagem se impe diante da manifestao,
vociferando, dando ordens firmes, mandando-a
embora, zombando, desdenhando de sua bizarri-
ce ou atacando-a com armas, chutes ou pontaps.
Para a imposio afetar a manifestao, necessrio
marcar uma quantidade de pontos de Estresse de-
terminada livremente pelo jogador. Para cada ponto
de Estresse investido na imposio, a manifestao
recebe 1 ponto de Desmaterializao (pg. 82).

Surto de Pavor
Quando o personagem no conseguir resistir
a uma manifestao explcita, ele vai ficar apavo-
rado, reagindo situao de forma imprevisvel:
desmaio, histeria, catatonia, crise de choro, nusea,
vmito ou qualquer outra reao o deixe incapaz
de realizar qualquer tipo de ao at a manifestao
abandonar a cena ou for desmaterializada.
 Modificadores de medo
Captulo 3
Se o personagem estiver lidando especifica-
mente com manifestaes dos seus prprios
medos, as cenas contra ela recebem desvanta-
gem circunstancial.
Se o personagem estiver sozinho e incomunic-
vel enquanto lida com manifestaes (suas ou
de outros), as cenas contra ela recebem desvan-
tagem circunstancial;
Se o personagem estiver no escuro enquanto
lida com manifestaes (suas ou de outros), as
cenas recebem desvantagem circunstancial;
Se o personagem estiver sozinho, incomunic-
vel e no escuro enquanto lida com as manifes-
taes de seus prprios medos, alm das cenas
contra ela recebem desvantagens circunstan-
ciais, os testes so realizados com -1 dado. Se o
personagem ficar sem dados para jogar, entra em
Surto de Pavor instantneo.
Frenesi
Ao lidar com manifestaes explcitas, o jogador
pode criar uma cena em que seu personagem entra
em frenesi. O frenesi o momento em que o per-
sonagem desliga a razo e surta diante do medo; se
descontrola e age por puro instinto, fica impulsivo
e agressivo como um animal acuado. No mede ris-
cos, ataca tudo e todos que estiverem em seu cami-
nho e que representem algum obstculo (inclusive
personagens aliados).
Em termos de jogo, pra entrar em frenesi,
marca-se livremente alguns pontos de Estresse em
Medo Particular; a cena vai receber uma vantagem
circunstancial para cada um dos pontos de Estresse
marcados. No entanto, o personagem vai ser inca-
paz de realizar qualquer tarefa mental dentro da
68
cena, mesmo que envolva um mnimo de racioc-
nio. O frenesi dura 1 cena completa.
Automutilao
A qualquer momento, o personagem, desespera-
do, perde a razo, ferindo-se na esperana de expur-
gar o mal que o atormenta. Por exemplo: Algum
que acredite que ser atacado por criaturas disfor-
mes no momento em que fechar os olhos pode cor-
tar fora as prprias plpebras para nunca mais ter
que fech-los; ou se acreditar que est impregnado
de corrupo, pode limpar-se a tal ponto que o ato
de esfregar rasga a prpria pele, msculos e, em ca-
sos ainda mais extremos, lixa os ossos; ou se estiver
sendo atormentado por vozes obscuras, pode furar
os prprios ouvidos etc.
Em termos de jogo, o personagem causa 1 dado
de ponto de Ferimentos em si mesmo para zerar
seus pontos Estresse em seu Medo Particular.
Auxlio psicolgico
Uma vez por sesso, o psiclogo pode
reduzir at 6 pontos de Estresse entre os
personagens da misso (incluindo ele
mesmo). No entanto, pra que isso ocor-
ra, necessrio criar uma cena que repre-
sente esse tratamento. O psiclogo pode
usar de inmeros mtodos para analisar
e inibir a influncia do medo e dos so-
nhos sobre um determinado paciente, o
que, dependendo do distrbio, pode de-
morar minutos ou horas.
Sonolncia
O processo de hibernao criognica,
somado a alguma fora csmica obscura,
faz com que o argonauta desenvolva al-
gum tipo de distrbio psicolgico bizar-
ro talvez sobrenatural - fazendo-o ter
dificuldade em distinguir sonhos e rea-
lidade. Ele demora at perceber que no
est mais sonhando (ou pelo menos achar
que percebeu que no est mais sonhan-
do). So surtos repentinos de sono, indu-
zindo-o a um comportamento letrgico
constante e incontrolvel. s vezes, a
sonolncia to extrema que o per-
sonagem nem percebe que j est
adormecido enquanto a situao
que estava vivenciando, interagin-
do ou presenciando, continua a se
desenrolar em seus sonhos como
se fosse real. Tudo a sua volta
comea a ficar onrico, como se
a parte do crebro responsvel
pelos sonhos estivesse em ple-
na atividade.
Como em um sonho ruim,
o personagem atormentado
por vozes, vises e premoni-
es, todas revelando um
fim terrvel, sofrido e mor-
tal. s vezes ele transpor-
tado para lugares familiares
em pocas emocionalmente
fortes em sua vida (determi-
nados por suas ncoras) e es-
sas iluses so compartilhadas
por todos, como em um sonho
coletivo, construindo uma confu-
so de referncias pessoais.
 Olvidamento
Captulo 3
O personagem demora perceber que est em um
sonho, ou que o sonho est distorcendo a realidade
e, s vezes, jamais chega a perceber. Por mais que
a realidade esteja distorcida, o personagem no se
d conta disso; ele vive a distoro como se fosse
perfeitamente cabvel, no racionaliza sobre isso j
que a aceita como se sempre existisse, mesmo que
ignore as leis da fsica natural, biologia e esttica.
O olvidamento justamente a perda da sensatez
em relao realidade, a perda de noo do que
absurdo enquanto aceita o novo plano de existn-
cia como se fosse real, nico, normal e natural, por
mais perturbador que parea. Um personagem em
estado de Olvidamento sempre vai achar que est
acordado e tudo que est vivendo real e natural.
No vai lembrar-se de sua prpria realidade, nem
das realidades onricas que talvez tenha passado
antes de chegar atual. Ferimentos e outros fatores
causados em outras realidades so abstrados, ou ig-
norados (ou talvez nem sejam visveis), ou talvez o
personagem fantasie situaes e eventos na realida-
de em que est que os expliquem (leia Camadas de
Sonhos, pg. 71).
Um personagem entra em estado automtico de
olvidamento sempre que...
...entrar em uma determinada camada de
sonhos pela primeira vez (retornar para uma
camada de sonhos que j esteve antes no afeta
mais a memria e senso de absurdo do persona-
gem, ele no vai esquecer das ltimas realida-
des e nem perder os parmetros do impossvel);
...ganhar um novo ponto de Trauma em So-
nolncia. O sono acumulado se torna to difcil
de resistir que o personagem se entrega instan-
taneamente ao mundo de sonhos;
...o jogador determinar livremente a condi-
o sobre o prprio personagem, como se ele
70
Eterno despertar
Acumular 12 pontos de Trauma em
Sonolncia desestabiliza permanen-
temente o subconsciente do persona-
gem (o jogador perde o personagem).
A mente se perde em um eterno ciclo
de pesadelos, onde o personagem vai
acordar sempre diante de horrores
mortais. Esse vislumbre pavoroso vai
faz-lo acordar novamente, e de novo,
e de novo...
simplesmente quisesse ignorar a razo e se en-
tregar ao sono e a nova realidade.
Livrar-se do Olvidamento: Um personagem
pode livrar-se por conta prpria do Olvidamento,
mas para isso necessrio uma vontade legtima de
duvidar da prpria realidade. Elementos, sensaes
ou emoes que lembrem alguma de suas ncoras
(pg. 73) podem servir de justificativa para semear
dvida sobre a realidade em que est inserido. O
jogador marca de 1 a 6 pontos de Estresse em Sono-
lncia (a quantidade exata de pontos de Estresse
determinada pelo Mestre em relao a importncia
para a histria do personagem manter-se em Olvi-
damento) para se dar conta de que est dentro de
um sonho e que toda a realidade em que est inse-
rido no verdadeira; ele lembra de tudo que pas-
sou antes, recobrando a conscincia e sensatez. Se o
jogador no quiser ou no puder marcar pontos de
Estresse em Sonolncia, o seu personagem no con-
segue perceber o sonho, estar sonolento demais
para duvidar da realidade e continuar acreditando
em tudo que se mostra como se fosse real.
Camadas de Sonhos
Uma camada de sonho uma realida-
de dentro de outra realidade, e de outra, e
de outra, e de outra... um novo universo
onrico coletivo, onde todos vivenciam o
mesmo sonho. Os argonautas, s vezes, po-
dem viajar por estas camadas, acordando
dentro de novos sonhos e de novas reali-
dades. Na verdade, quando acordam da hi-
bernao, j podem estar, mesmo sem saber,
perdidos em camadas de sonhos.
Imagine as camadas de sonhos como lar-
gos degraus de uma longa escadaria que sobe
para alm do que os olhos podem ver. Os per-
sonagens podem explorar essa escadaria, su-
bindo seus degraus em busca de algo que est
l em cima, talvez a redeno, talvez a morte,
talvez a loucura. Cada degrau apresenta uma
nova realidade, como lugares, dimenses e po-
cas em que um ou mais personagens estejam
emocionalmente ligados. s vezes uma camada
totalmente absurda, s vezes exatamente igual
anterior. Por exemplo: um personagem com
muita saudade da famlia pode achar que est
em sua casa, na Terra; se for f de filmes de ao,
pode achar que faz parte do universo dos filmes
que gosta como um dos personagens desse filme;
se for f de medievalismo, pode achar que est
na idade mdia, como um cavaleiro ou rei; se tem
algum histrico com drogas alucingenas, pode
achar que est em um mundo multicolorido cheio
de elefantes voadores e cogumelos azuis.

Viagem Onrica
Se o personagem estiver livre do Olvidamento,
ele pode tentar viajar entre as camadas de sonhos,
acessando camadas que j esteve antes ou novas
camadas. Para efetivar isso, necessrio marcar
 de 1 a 6 pontos de Estresse em Sonolncia (a quan-
Captulo 3
tidade exata de pontos de Estresse determinada
pelo Mestre em relao a importncia para a his-
tria do personagem atravessar uma determinada
camada) para cada travessia entre uma camada e
outra, retornando (acordando) ou avanando (dor-
mindo).
Entrar em uma camada de sonhos pela primeira
vez d ao personagem a condio automtica de Ol-
vidamento, isto , o personagem entra na nova ca-
mada e esquece tudo que j aconteceu, tendo a nova
realidade como um mundo real. Retornar para ca-
madas de sonhos, isto , entrar em uma camada de
O que importante
para a histria...
Dentro das regras bsicas de Abismo
Infinito, a quantidade de pontos de Es-
tresse que um jogador deve marcar em
Sonolncia ou Medo Particular para que
seu personagem alcance um determina-
do objetivo, fica totalmente a critrio do
Mestre com base no que importante para
a histria... s vezes mais interessante
que se marque mais pontos de Estresse,
s vezes mais interessante que se mar-
que menos (de acordo com o que o Mestre
considera ser mais dramtico). No entan-
to, como os valores sempre variam entre
1 e 6, alguns Mestres podem preferir dar
mais aleatoriedade para o jogo, deixando
para uma jogada simples de um dado de-
cidir quantos pontos Estresse devem ser
marcados para que um personagem con-
siga o que quer.
72
sonhos em que j esteve antes seja acima (dormin-
do) ou abaixo (acordando) no gera Olvidamento.
Avanar uma camada de sonhos subir um
degrau: O personagem dorme e sonha dentro de
outro sonho, atravessando para outra realidade
onrica. Na maioria das vezes ele no percebe que
dormiu, enquanto outros personagens o vem cain-
do no sono. Isso acontece da forma que for mais
conveniente e interessante para histria. Pode,
por exemplo, alcanar uma nova camada simples-
mente abrindo e atravessando uma porta que no
havia notado antes, descendo em um novo planeta,
lanando-se no espao, abrindo um lbum de foto-
grafias etc.
Recuar uma camada de sonhos descer um
degrau: O personagem acorda de um sono profun-
do, como que tragado por um turbilho onrico de
caos e imagens ofuscadas, desaparecendo da reali-
dade onde estava para acordar na camada de sonhos
anterior.
Fluxo onrico do tempo
Cada dia em uma nova camada de sonhos equi-
vale a 1 segundo de sono na camada anterior; isto ,
s vezes um cochilo rpido, pode representar vrias
semanas de sonhos dependendo de quantas cama-
das o personagem avanou. Quando ele retornar
se retornar ter passado apenas um curto espao
de tempo na realidade em que estava antes.
Controlar o sonho
Quando o personagem estiver livre do Olvida-
mento, ele pode tentar controlar o sonho, alterando
a realidade onrica na qual est inserido. Simples-
mente toma as rdeas do sonho e diz o que acontece
na cena, editando ou acrescentando elementos (como clima,
objetos, sensaes, emoes, cenrio...), fazendo com que as
coisas aconteam de acordo com sua vontade. Por exemplo:
querer que uma porta que estava fechada agora esteja aberta;
encontrar uma arma ou qualquer objeto conveniente onde
antes no havia nada; transformar o dormitrio do Argo no
seu quarto de infncia; materializar um animal de estima-
o que o acompanha na misso etc. Tambm pode con-
trolar a atmosfera de uma cena, manipular as sensaes e
emoes de outros personagens e transmutar objetos ou
seres vivos.
Em termos de jogo, para ter controle sobre o sonho
necessrio marcar de 1 a 6 pontos de Estresse em So-
nolncia (a quantidade exata de pontos de Estresse
determinada pelo Mestre em relao importncia
para a histria do personagem manipular o sonho -
qualquer outro personagem pode anular esse efeito,
marcando uma quantidade igual de pontos de Estres-
se em Sonolncia).

ncoras
ncoras so fortes ligaes emocionais que o per-
sonagem tem com a Terra, os principais motivos que o
faz querer voltar para casa. Representam valores senti-
mentais poderosos, como desejos, saudades, promessas,
paixes, pessoas que ele quer rever, sensaes que ele
quer experimentar, entre outras coisas que ele ainda quer
realizar na Terra, quando voltar se voltar.
As ncoras so os fatores motivacionais do per-
sonagem, definindo o quanto ele est empenhado
nas aes de uma determinada cena. Tambm de-
terminam a quantidade de dados disponveis para
a realizao de testes. Quanto mais ncoras, mais
motivao e mais dados; quanto menos ncoras,
menos motivao e menos dados (leia Resolvendo
Cenas, pg. 78).
 Perdendo ncoras
O acmulo de Estresse em Medo Particular
ou Sonolncia fragiliza a ligao do personagem
com suas ncoras e pode, inclusive, desprend-
-lo delas, desmotivando-o e fazendo-o esquecer
aos poucos da necessidade de voltar pra casa ou
de manter-se firme, forte e racional diante dos
horrores do espao. Em termos de jogo, sempre
que um personagem tiver Estresse marcado em
todos os crculos desobstrudos de um determi-
nado aspecto (Medo Particular ou Sonolncia),
tem duas opes degenerativas para o seu per-
sonagem: 1) marcar mais 1 ponto de Trauma
no aspecto em questo (Medo Particular ou
Sonolncia); ou 2) se desligar de uma de
suas ncoras e esquecer aos poucos a sua
ligao com a Terra (ncoras perdidas
jamais podem ser recuperadas). Ambas
as opes zeram totalmente os pontos
de Estresse no aspecto em questo
(Medo Particular ou Sonolncia).
O personagem esquecer comple-
tamente da ncora que acabou de
perder, como se ela jamais tivesse
existido, ou ser como uma vaga
lembrana de um sonho antigo,
impossvel de se recordar com
clareza.
A medida que o personagem
perde ncoras, sua motivao
diminui, e, consequentemente, a
quantidade de dados que ele utili-
za para criar e reagir a cenas. Quan-
do perder todas as ncoras, ele no
encontra mais sentido em sua prpria
existncia diante das manifestaes do
medo e da magnitude do universo. Ele
fica inerte, louco, perdido em seus pr-
prios pesadelos. Desisti da prpria exis-
tncia ou do conceito humano de exis-
tncia. O jogador perde o personagem.
 Perdido no Limbo (a ltima ncora foi
perdida recorrente ao acmulo de Estresse
em Sonolncia)
O personagem se perde no limbo. Para os demais
personagens, ele simplesmente nunca existiu. O Mes-
tre pode continuar usando-o como coadjuvante ou
antagonista fantasmagrico, mandando avisos, pedidos
de socorro, gritos de dio ou mensagens cruis, dissi-
muladas e distorcidas. Os outros personagens no lem-
braro quem ele ou porque ele sabe tanto sobre eles.
Podem notar alguma familiaridade, mas nunca exata-
mente quem foi, por mais ntimos que tenham sido.
Um Perdido no Limbo afeta diretamente a Sonoln-
cia dos personagens; entrar em contato com ele (fsi-
co, visual ou verbal) faz a pontuao de Estresse em
Sonolncia subir automaticamente de 1 a 6 pontos (a
quantidade exata de pontos de Estresse determina-
da pelo Mestre em relao importncia desse tipo
de interao para a histria). Os personagens podem
invoc-lo como quem chama um fantasma, apenas
chamando o seu nome repetidas vezes se lembrarem
ou souberem de seu nome.
Consumido pelo Abismo (a ltima n-
cora foi perdida recorrente ao acmulo de
estresse em Medo Particular)
O personagem consumido pelos horrores do es-
pao, se tornando parte do pesadelo. Ele perde todo o
trao de humanidade que um dia j teve e se torna algo
medonho, cruel e perigoso - uma criatura inumana,
colrica e doentia, com poderes inimaginveis. Ele se
torna a manifestao dos prprios medos, assombran-
do os outros personagens.
Um Consumido pelo Abismo afeta diretamente o
Medo Particular dos personagens; entrar em conta-
to com ele (fsico, visual ou verbal) faz a pontuao
de Estresse em Medo Particular subir automatica-
mente de 1 a 6 pontos (a quantidade exata de pontos
de Estresse determinada pelo Mestre em relao
importncia desse tipo de interao para a histria).
Ele passa a ter as caractersticas comuns das manifes-
taes, como nveis de desmaterializao e poderes
para distorcer a realidade.
Ferimentos
Gnese e resoluo
Os nveis de Ferimentos (quadrados na Fi-
cha de Argonauta) representam a quantidade de
danos fsicos que um personagem capaz de
suportar antes de morrer (para cada ponto de
ferimento recebido, marca-se um quadrado.
Um personagem morre ao acumular 12 pontos
em ferimentos).
Mesmo perdido em camadas de sonhos e
vivendo em um mundo onrico, o personagem
pode sangrar, quebrar ossos, rasgar a carne,
asfixiar, adoecer, morrer... e esses danos sero
refletidos em todas as camadas de sonhos em
que estiver dormindo. Por exemplo, se um per-
sonagem perde os dedos em uma determinada
camada de sonhos, os dedos tambm se rasgam
e caem enquanto ele dorme em camadas de so-
nhos anteriores. Se, na pior das hipteses, mor-
rer no sonho, vai morrer no mundo real e em
todas as camadas de sonhos em que estiver.
Infligir danos
A quantidade de ferimentos que se pode
causar vai depender das intenes de um deter-
minado ataque. Isto , infligir danos tem mais
haver com sentimento e vontade do que com
armas ou fora bruta. O jogador sempre tem
que deixar bem claro qual a inteno do ataque
do personagem e o que ele pretende conseguir
com isso.
Se a inteno for atordoar, imobilizar, no-
cautear ou qualquer outra ao dentro da cena
que no represente nenhum dano grave a inte-
gridade fsica do alvo: o jogador cria a cena do
75
ataque, o alvo reage, e, se ele no conseguir se defender,
recebe 1 ponto de Ferimento.
Por exemplo: Rodolfo tem a inteno de bater na cabea
de Jacob com uma garrafa para deix-lo inconsciente;
Jacob tenta reagir, mas falha e desmaia (objetivo da
cena). Jacob recebe 1 ponto de Ferimento.
Se a inteno for apenas ferir, fraturar
ou qualquer outra ao que machuque ou
mutile, mas que no represente a legti-
ma vontade de matar: o jogador cria a
cena do ataque, o alvo reage, e, se ele
no conseguir se defender, recebe
uma quantidade de pontos de Fe-
rimentos equivalente ao resultado
de 1 dado (obviamente um alto
acmulo de ferimentos desse tipo
pode causar danos maiores, ou
at matar, mesmo que no seja
essa a inteno).
Por exemplo: Rodolfo tem a
inteno de atirar nas pernas
de Jacob para impedir que ele
continue fugindo; Jacob ten-
ta reagir, mas falha. Jacob
atingido na perna e cai (ob-
jetivo da cena). O jogador de
Rodolfo joga 1 dado, consegue
um 4 como resultado. Jacob
recebe 4 pontos de Ferimentos.
Se a inteno for realmente matar: o jogador
cria a cena do ataque, o alvo reage, e, se ele no
conseguir se defender, recebe uma quantidade de
pontos de Ferimentos equivalente ao resultado de
2 dados (dependendo do resultado dos dados, o per-
sonagem pode at sobreviver aos ferimentos, mesmo
que no seja essa a inteno).
 Por exemplo: Rodolfo tem a inteno de atirar na
cabea de Jacob para mat-lo; Jacob tenta reagir, mas
falha. O jogador de Rodolfo joga 2 dados, consegue um
10 como resultado. Jacob recebe 10 pontos de Ferimentos
e est a beira da morte.
Armas e equipamento
de proteo
H diversos tipos de armas e equipamento de
proteo disponveis aos personagens (fica a cri-
trio do Mestre e serventia para a histria) como
rifles de projteis, rifles de choque, pistolas, casse-
tetes de choque, cassetetes comuns, tesers, coletes,
capacetes, mscaras de gs, roupes de radiao e de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados.
tudo mais que a imaginao puder criar e que faa
sentido de alguma forma em uma misso espacial
de explorao.
Armas e equipamentos de proteo so apenas
Vantagens Circunstanciais (Pg. 81) para se alcan-
ar uma determinada inteno de causar dano ou
proteger-se de danos.
O uso desses itens precisa estar coerente com as
intenes do ataque ou defesa; por exemplo: no se
pode puxar o pino de uma granada de fragmentao
e arremess-la contra algum apenas com a inten-
o de atordo-lo, assim como no se pode usar uma
folha de papel para proteger-se de uma facada. Fins
e meios devem fazer algum sentido.
Circunstncias danosas
Gnese e resoluo
Nem todos os danos provm de combates dire-
tos; tambm h determinadas circunstncias aci-
dentais (como quedas, exposio ao fogo, cidos,
eletrocusso, envenenamento, asfixia, afogamen-
to, congelamento, inanio etc.) que geram pontos
de Ferimentos.
Circunstncias que podem apenas atordoar,
machucar ou imobilizar causam 1 ponto de Feri-
mento; circunstncias que podem ferir gravemen-
te, mas no necessariamente matar, causam uma
quantidade de pontos de Ferimentos equivalente
ao resultado de 1 dado; e circunstncias potencial-
mente mortais causam uma quantidade de pontos
Auxlio mdico
Uma vez por sesso, o mdico pode
reduzir at 6 pontos de Ferimentos en-
tre os personagens da misso (incluindo
ele mesmo). No entanto, pra que isso
ocorra, necessrio criar uma cena que
represente esse tratamento. Ferimentos
mais leves podem ser tratados mais fa-
cilmente, em poucos minutos; ferimen-
tos mais graves recorrem a tratamentos
mais complexos, com equipamentos tec-
nolgicos mais especficos, o que pode
levar horas.
77
 Cenas
Captulo 3
O andamento do jogo dividido por cenas, as-
sim como nos filmes, onde cada personagem ganha
oportunidade de brilhar em um trecho da his-
tria. Uma cena pode ser composta de uma nica
ao ou de uma sequncia de aes, dependendo da
necessidade e de como isso se encaixa no contex-
to da histria. O Mestre estabelece as situaes e
conflitos, mas so os jogadores que criam as cenas
para seus personagens. Por exemplo, o Mestre diz
a um dos jogadores: O seu personagem est cercado
de meia dzia de criaturas disformes visivelmente vio-
lentas, avanando com a clara inteno de trucid-lo.
O jogador deve criar uma cena para resolver esse
conflito, talvez salvar seu personagem e dar con-
tinuidade histria. Diz: Meu personagem no se
intimida, engatilha o rifle e aponta para as criaturas que
se aproximam, dispara uma rajada de tiros nos que esto
mais frente. Depois corre para a sala do refeitrio e
tranca a porta. O Mestre pede uma jogada de dados
para verificar se a cena ocorreu assim como o joga-
dor a descreveu (leia Resolvendo de Cenas, a seguir).
Dependendo do resultado dos dados, a cena pode
ter acontecido exatamente como o jogador a descre-
veu (as criaturas recebero algum dano e ele ainda
consegue se esconder no refeitrio) ou a cena um
fracasso e no acontece como o jogador descreveu
(ele no acerta nenhuma criatura e no consegue se
refugiar no refeitrio).
78
Organizando cenas
Quando a cena de um personagem acaba, come-
a a cena de outro personagem, depois que todos os
personagens tiverem recebido cenas, comea uma
nova rodada. A ordem em que cada personagem re-
cebe uma cena pode ser determinada pelo Mestre
ou por consenso do grupo. Independente de como
for organizada a sequncia de cenas, importante
que cada jogador saiba respeitar as cenas em que
seu personagem no esteja includo, assistindo em
silncio, interagindo apenas se, por acaso, o seu
personagem se envolver.
Resolvendo cenas
Se a atuao do personagem no deixar dvidas
quanto ao desfecho da cena, ento o jogador sim-
plesmente declara o que e como acontece a cena, sem
necessidade de realizar quaisquer testes. Por exem-
plo: Dr. Munhoz, depois de longas horas de estudo na
cadeia de DNA de uma nova espcie de rpteis encon-
trada no planeta que esto explorando, decide descansar
um pouco, tomar vinho e ouvir msica clssica. Senta-se
em sua cama e comea a imaginar como seria se nunca
tivesse embarcado nessa viagem. Toma um ltimo gole e
se dirige para a cabine da Dra. Sampaio, onde pretende
flertar um pouco com a bela mulher... Note que no
existe nenhum fator complicador que atrapalhe o
andamento da cena ou que traga dvida ao sucesso
das aes do personagem que justifique algum tes-
te. Tambm no existe nenhum
fator essencial para a histria,
apenas mostrar uma faceta do
personagem que o jogador se
mostrou disposto a trabalhar. A
cena simplesmente acontece as-
sim como o jogador a descreve.
Quando o desfecho da cena
incerto e as aes possuem al-
guma chance de falha, h necessi-
dade de uma jogada de dados para
determinar o sucesso ou o fracasso
do personagem. Por exemplo: Dr.
Munhoz, ao chegar cabine da Dra.
Sampaio, comea a flertar com o claro
objetivo de conseguir boa companhia
por algumas horas e, quem sabe, at
um pouco de sexo casual. No entanto, a
Dra. Sampaio no mostra interesse nos
flertes e muito menos em sexo... Note
que agora h um fator complicador, o
desinteresse da doutora, que insere na
cena o elemento da dvida, o que pode
frustrar o objetivo do personagem (ou
no). Para ter certeza se os flertes
do doutor surtiro efeito, fazendo
a doutora se interessar ou no,
h necessidade de um teste de
dados.
Cada personagem rola uma
quantidade de dados relacio-
nada sua quantidade atual de
ncoras (pg. 73). As ncoras so
como elementos motivadores, indi-
 cam as chances de sucesso em determinadas
aes e o quanto o personagem est motiva-
do em relao cena, histria ou prpria
existncia.
Se um personagem tiver atualmente...
... 1 ncora, rola apenas 1 dado;
... de 2 a 5 ncoras, rola 2 dados;
... 6 ncoras, rola 3 dados.
Se a cena no tiver nenhum outro perso-
nagem como alvo das aes, o Mestre deter-
mina uma dificuldade a ser alcanada pelo teste
de dados para que o personagem seja bem su-
cedido em sua cena. Essa dificuldade pode
ser qualquer valor entre 3 e 18, levando em
conta que 3 algo medocre e 18 algo
extraordinrio (qualquer valor entre es-
ses dois extremos pode ser usado como
dificuldade de um teste, dependendo do
quanto esse teste deve ser desafiador para
o personagem em questo). O Mestre
tambm pode determinar valores acima
de 18 se achar que uma determinada cena
deve ser encarada como algo alm do ex-
traordinrio.
Com a dificuldade da cena defini-
da, o jogador rola os dados (quantida-
de definida pelas suas ncoras atuais)
e modifica o resultado de acordo com
as Vantagens ou Desvantagens Circuns-
tanciais presentes na cena (leia tpico a
seguir). Se o resultado for maior ou igual
dificuldade estabelecida pelo Mestre,
significa que o personagem foi bem sucedido, al-
canando seus objetivos na cena; se o resultado for
menor que a dificuldade estabelecida pelo mestre,
significa que esse personagem fracassou.
Se a cena tiver outro personagem como alvo
das aes, como, por exemplo, em cenas de comba-
te, seduo, intimidao, persuaso etc. o teste re-
sistido pelo alvo, tornando a resoluo da cena uma
disputa entre as partes envolvidas, vencendo aquele
que obtiver o maior resultado no teste.
Com o objetivo da cena bem definido, o jogador
rola os dados (quantidade definida pelas suas nco-
ras atuais) e modifica o resultado de acordo com as
Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais presentes
na cena.
O alvo ganha direito a um teste de reao (inde-
pendente da posio deles na organizao das cenas)
que funciona exatamente como qualquer outro teste
de dados: o alvo (se souber que o alvo) cria uma
reao descrevendo como pretende frustrar as aes
contra ele. Rola os dados (quantidade definida pelas
suas ncoras atuais) e modifica o resultado de acor-
do com as Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais
presentes na cena.
Se o resultado do alvo for maior ou igual ao resul-
tado do personagem que criou a cena, significa que
o alvo foi bem sucedido em frustrar as aes contra
ele; se o resultado do alvo for menor, significa que ele
sofrer todas as consequncias impostas pela cena.
Vantagens e desvantagens
Gnese e resoluo
circunstanciais
Se o personagem tiver alguma vantagem ou
desvantagem em relao s aes que est tentando
desempenhar, recebe alguns modificadores para al-
terar o resultado dos dados durante a resoluo de
uma determinada cena (para melhor ou para pior).
O jogador, em conjunto com o Mestre, analisa as
circunstncias da cena e em como a aes vo ser
desempenhadas. Tudo o que ajuda o personagem na
cena uma vantagem e tudo que atrapalha uma
desvantagem. Por exemplo: se a cena tiver haver
com o seu cargo uma vantagem, se for totalmen-
te avessa ao cargo uma desvantagem; se a cena
justificar a sua citao uma vantagem, se for con-
trria citao uma desvantagem; tentar persua-
dir uma pessoa alcoolizada uma vantagem, estar
alcoolizado enquanto algum tenta persuadi-lo
uma desvantagem; se a cena favorecer algum com
quem tem um timo relacionamento ou prejudicar
algum com quem tem um pssimo relacionamento
uma vantagem; se a cena favorecer algum com
quem tem um pssimo relacionamento ou preju-
dicar algum com quem tem um timo relaciona-
mento uma desvantagem; estar armado em um
combate uma vantagem, defender-se de um dis-
paro sem nenhuma proteo uma desvantagem;
alcanar um fugitivo ferido e com dificuldade de
andar uma vantagem, fugir de algum enquanto
se est ferido e com dificuldade de andar uma
desvantagem; ser auxiliado por um ou mais com-
panheiros uma vantagem; ser desconcentrado por
um ou mais companheiros uma desvantagem; e
assim por diante.
Cada vantagem encontrada bonifica em +1 o
resultado dos dados, e cada desvantagem penaliza
em -1.
81
 Manifestaes dos Medos
Captulo 3
As manifestaes so projees distorcidas, bi-
zarras e violentas dos Medos Particulares dos perso-
nagens; reflexos monstruosos das aflies e trau-
mas de cada um. Materializam-se como criaturas
de aparncia voltil, quase abstrata. s vezes so
visveis a todos, s vezes apenas a alguns. Alimen-
tam-se do horror que provocam, ficam satisfeitas ao
ver que suas vtimas esto sofrendo, enlouquecen-
do, perdendo a esperana e desistindo da prpria
vida. Elas so cruis, espertas e capazes de armar
qualquer tipo de iluso. S vo parar quando todos
estiverem mortos.
Em termos de jogo, uma manifestao a mate-
rializao do Medo Particular de um personagem
(mas que pode atingir todos os outros) e se fortalece
a medida que ele se degenera. Cada manifestao
age como um antagonista, tambm podendo criar
ou reagir a cenas com testes de dados.
Se o personagem que a gerou tiver atualmente...
... 1 ncora, a manifestao rola 3 dados;
... de 2 a 5 ncoras, a manifestao rola 2 dados;
... 6 ncoras, a manifestao rola 1 dado.
Uma manifestao se beneficia do desespero
psicolgico do personagem que a gerou, usando os
pontos de Trauma acumulados por ele como vanta-
gens em seus testes. Em termos de jogo, uma ma-
nifestao...
...usa os pontos de Trauma em Medo Particular
do personagem que a gerou como Vantagens
Circunstanciais em cenas violentas, quando
est tentando ferir algum;
82
...usa os pontos de Traumas em Sonolncia
do personagem que a gerou como Vantagens
Circunstanciais em cenas persuasivas, quando
est tentando enganar algum
Manifestaes possuem nveis de Desmateria-
lizao, que funcionam exatamente como os nveis
de Ferimentos (12 quadrados). Podem ser despeda-
adas por ataques fsicos ou fortes demonstraes
de coragem (leia Enfrentar uma Manifestao Expl-
cita, pg. 67), desfazendo aos poucos a trama obscu-
ra da qual so feitas. Entretanto, como so geradas a
partir do ntimo de um personagem, no podem ser
destrudas a no ser que esse personagem tambm
seja destrudo. Quando esto despedaadas, desapa-
recem da cena, ficam inativas at se recomporem, o
que pode durar at a prxima cena ou at a prxima
sesso (o Mestre decide quando essa recomposio
concluda com base no que mais interessante pra
histria).
O poder das
manifestaes
As manifestaes, alm de bizarras e violentas,
ainda podem torcer a realidade onrica ao redor do
personagem. Podem criar elementos, situaes, ce-
nrios, transport-lo para outras realidades, disfar-
ar-se de pessoas queridas, colocar tripulante con-
tra tripulante e tudo mais que parea cruel, ilusrio
e zombeteiro. So os demnios pessoais de cada
um. No h limites para o que uma manifestao
pode fazer, e na maioria das vezes, os personagens
esto enfrentando um mal que simplesmente no
pode ser vencido.
Amalgama dos medos
Manifestaes de diferentes personagens po-
dem se fundir, formando uma criatura ainda mais
poderosa, como um turbilho gigante disforme e
instvel de caos, medo e horror pulsante. Um amal-
gama uma criatura de extrema violncia e tende
a agir como uma besta irracional, descontrolada e
faminta, atacando com brutalidade e sem a menor
estratgia.
O amalgama sempre rola trs dados para criar e
reagir a cenas, aplicando Vantagens ou Desvan-
tagens Circunstanciais quando houver.
Cada manifestao amalgamada gera automa-
ticamente uma Vantagem Circunstancial ao
amalgama.
Um amalgama se torna mais denso me-
dida que outras manifestaes se fundem
a ele, tornando a trama obscura da qual
feito bem mais difcil de romper. Tem 12
quadrados de Desmaterializao +6
para cada manifestao amalgamada.
Usa os traumas em Medo Particular de
todos os personagens geradores das
manifestaes amalgamadas como
Vantagens Circunstanciais.

O fim de uma
manifestao
Quando um personagem morre (por
definitivo), as manifestaes geradas por ele
tambm morrem. Quando ele se redime (leia
Redeno, pg. 103), as manifestaes provindas
dele desaparecem; no entanto, ele ainda pode ser
afetado pelas manifestaes de outros personagens.
 Fenmenos Espaciais
Captulo 3

O espao cheio de fatores perigosos. Fenme-
nos csmicos como cintures de asteroides, bura-
cos negros, ventos solares, supernovas, meteoros
etc. Fatores to poderosos que podem terminar re-
pentinamente com a misso, despedaando o Argo
e ceifando a vida de todos os tripulantes. O Mestre
pode inserir um fenmeno csmico, como elemen-
to de conflito, a qualquer momento, desde que isso
seja interessante para a histria. A resoluo ocorre
assim como em qualquer outro conflito, o Mestre
apresenta as dificuldades e os jogadores criam ce-
nas para superarem os obstculos.
Buracos Negros: talvez os grandes viles do
espao sejam os famosos buracos negros: vrtices
com enorme poder de atrao absorvendo tudo ao
redor. A origem de um buraco negro est relacio-
nada exploso de uma estrela super massiva, um
fenmeno conhecido como supernova. Tudo absor-
vido pelo buraco negro imediatamente desmate-
rializado, simplesmente deixa de existir. Como ele
devora tudo, inclusive a luz, no emite nenhuma
luminosidade, tornando-se invisvel; o que se en-
xerga apenas a matria celeste luminosa sendo
tragada, como um redemoinho. Um Argo no campo
de atrao de um buraco negro exige uma habilida-
de extraordinria do navegador da equipe, nenhum
teste deve ter dificuldade inferior a 18.
Ventos Solares: um sol, vez ou outra, liberam
partculas de calor e radiao em velocidades absur-
das, formando ondas de energia radioativa supera-

Sequelas ps-hibernao criognica

Dependendo de quanto tempo o argonauta ficou em hibernao criognica, a estase pode
gerar sequelas fsicas e mentais graves, prejudicando permanentemente o desempenho do
indivduo. Alm dos sintomas comuns do processo de estabilizao corporal ps-hiberna-
o, como tontura, vmito, enjoou, atrofia, e confuso entre realidade e sonho, o corpo ainda
pode ter adquirido algum tipo de disfuno orgnica e/ou psicolgicas dos mais variados
tipos, recorrentes de derrames e ataques cardacos durante o sono induzido, que so tratados
e estabilizados imediatamente pelos equipamentos de manuteno de vida do Argo sob ad-
ministrao dos Talos da misso.
Para cada 10 anos de hibernao (equivalente a 10.000 anos luz), os personagens come-
am o jogo com 1 ponto extra de Trauma (alm dos gerados pela criao de ncoras) e 1
ponto de Ferimento.

84
quecidas, parecidas com ventos. A estru-
tura dos Argos est equipada com blinda-
gens refletoras capazes de suportar certos
nveis de ventos solares; no entanto, de-
pendendo da intensidade do fenmeno,
a radiao pode furar o bloqueio e cau-
sar danos letais integridade fsica dos
tripulantes (2 dados de ferimentos por
rodada). Nenhum traje espacial est pre-
parado para suportar uma onda de calor
dessa proporo, resultando na incinera-
o imediata do argonauta.
Cinturo de Asteroides: co-
mum encontrar cintures de as-
teroides em diversas regies da
galxia. Detritos rochosos agru-
pados em fileiras vagando pelo
espao, como uma gigantesca
muralha. Atravessar um cintu-
ro algo realmente arriscado
e, como procedimento comum,
os navegadores evitam esse
tipo de trajeto preferindo tra-
ar rotas alternativas. raro,
mas no impossvel, que
uma hora ou outra, o cru-
zador tenha que atravessar
por dentro do cinturo.
Isso exige grande habili-
dade do navegador, que
dever realizar testes a
cada rodada enquanto
estiver dentro do cin-
turo; nenhum teste
deve ter dificulda-
de inferior a 15.
 Horizonte Eventual uma singularidade espao-temporal que levam para
Captulo 3

outras dimenses. O que se sabe quando algo cru-

Horizonte Eventual um fronteira imaginria
separando o que pode ser compreendido pela ci-
ncia e o que est alm da compreenso cientfica
humana; como, por exemplo, o que h alm da boca
de um buraco negro; o que h alm dos limites do
universo em constante expanso; ou o que h alm
dos Portes Estelares Pr-Humanos.
O que acontece quando se cruza um Horizonte
Eventual totalmente obscuro e paradoxal, onde
talvez as leis da fsica no se apliquem; pode ser
simplesmente a inexistncia absoluta (o limbo) ou
za um Horizonte Eventual simplesmente no pode
mais voltar (ou no volta mais como era antes). Por
exemplo: nos buracos negros, o Horizonte Eventu-
al a rea sem retorno ao redor do vrtice. Um limite
de atrao de onde nada pode escapar, nem mesmo
a luz.
Personagens que cheguem a cruzar um deter-
minado Horizonte Eventual, simplesmente deixam
de existir nesta realidade (talvez pra sempre, talvez
apenas por alguns segundos).

O micro-salto
Os Argos esto programados para realizarem duas super dobras, que so justamente as
dobras de ida e volta da regio a ser explorada. No entanto, um navegador pode realizar,
manualmente, pequenos saltos (micro dobras espaciais) entre pontos prximos da zona ga-
lctica em que est localizado. Pra isso, necessrio algum tempo de preparao em cima
de clculos complexos e mapas estelares, qualquer erro pode enfiar o cruzador dentro de
um corpo celeste ou em regies totalmente desconhecidas na galxia. O navegador faz uma
jogada de dados para cada 1 ano luz que deseja saltar. Um nico fracasso nos testes e o salto
no acontece, obrigando o navegador a recomear o processo do zero. Depois do salto, o
motor de dobra precisa se recarregar por um nmero de dias igual quantidade de anos luz
do ltimo salto (antes disso, impossvel acion-lo).
Saltar vrios anos luz de uma s vez prejudica a integridade orgnica de qualquer tri-
pulante que esteja fora das cmaras de hibernao criognica (que oferecem conteno su-
ficiente pra aguentar a dobra espacial sem prejudicar seus ocupantes). Qualquer salto acima
de 5 anos luz, causa uma quantidade de pontos de Ferimentos por rodada equivalentes
ao resultado de 1 dado em todos os tripulantes desprotegidos; saltos acima de 10 anos luz,
causam 2 dados.

86
Males do Espao
Assombro visual: Praticamente todos os tripu-
lantes sentem enjos, nuseas e tonturas, causados
principalmente pelo conflito de novas informaes
visuais a que esto expostos. Sempre que o persona-
gem entrar em contato visual com novas paisagens
extraterrestres, vai sofrer uma Desvantagem Circuns-
tancial na prxima cena devido confuso visual.
Gravidade nula: Agir sem gravidade gera Des-
vantagem Circunstancial em todas as cenas que exi-
jam habilidade fsica. Alm disso, passar muito
tempo (dias, semanas...) em gravidade nula (com o
simulador de gravidade da nave desligado ou em al-
gum ambiente naturalmente sem gravidade) faz os
fluidos corporais subirem, causando congesto na-
sal, inchao no rosto, atrofia muscular e enfraqueci-
mento dos ossos, gerando ainda mais desvantagens.
Vcuo do espao: Se o personagem estiver ex-
posto ao vcuo do espao sem traje de proteo ou
com o traje de proteo danificado, todo o ar conti-
do em seu corpo expelido, a descompresso causa
uma ruptura em seus pulmes, rasgando suas veias
e at rachando seu crnio. Na pior das hipteses,
despedaa inteiramente o seu corpo. Em termos de
jogo, o personagem sofre uma quantidade de pontos
de Ferimentos equivalente ao resultado de 2 dados,
por rodada, enquanto continuar exposto ao vcuo.
Regies Perigosas
Gnese e resoluo
Zona Hadeana: um lugar extremamente pe-
rigoso, onde se concentra a maior quantidade de
fenmenos csmicos letais, como supernovas e bu-
racos negros. H tambm ondas de radiao inde-
tectveis que influenciam perigosamente o crebro
humano. Argonautas afetados pela Zona Hadea-
na tendem a terem surtos de extrema ira, agindo,
mesmo sem motivos, com violncia descontrolada.
Em jogo, todos os testes que exijam o mnimo de
racionalidade e autocontrole recebem Desvantagem
circunstancial.
Sagitrio-A: o maior buraco negro j registra-
do pela Cronos o Sagitrio-A, que se encontra
exatamente no ncleo da Via Lctea, de onde par-
tem todos os braos galcticos. Alguns cosmlogos
acreditam que ele est diretamente relacionado ao
nascimento da Via Lctea e outros fatores csmicos
ainda misteriosos. Um Argo no campo de atrao
de Sagitrio-A exige uma habilidade sobrehumana
do navegador da equipe, nenhum teste deve ter di-
ficuldade inferior a 20.
Labirinto de Estrelas: uma regio extrema-
mente catica, nenhuma mquina de localizao
galctica funciona nesse lugar e a percepo huma-
na de espao e tempo simplesmente entra em co-
lapso. Um argonauta afetado pela regio incapaz
de compreender tempo e espao; no consegue dis-
tinguir distncias nem contabilizar qualquer frao
temporal, no distingue direita de esquerda, nem
minutos de horas, nem altura de largura, nem cen-
tmetros de quilmetros. Em jogo, todos os testes
que exijam o mnimo percepo de espao e tempo
recebem Desvantagem circunstancial ou so total-
mente anulados.
87
 Zona Obscura: um lugar de terror absoluto, contra a maioria delas, no entanto, h aquelas sem
Captulo 3

onde, segundo alguns argonautas, se concentra tratamento desenvolvido e outras tantas que nunca
grande parte da energia negativa da galxia. A re- foram catalogadas.
gio exerce uma influncia terrvel sobre o psicol-
Em jogo, o mdico da equipe pode diagnosti-
gico humano, gerando surtos crnicos de depresso
car e recorrer a tratamentos diversos dependendo
profunda. Em jogo, todos os testes fsicos ou men-
do tipo de doena do paciente. O Mestre define os
tais recebem Desvantagem circunstancial. As Mani-
sintomas e danos da doena, se existe uma cura co-
festaes dos medos ganham o dobro de quadrados
nhecida, e quanto tempo levaria o tratamento
de Desmaterializao.
Cemitrio de Estrelas: h uma praga planet-
ria devastando a regio entre os braos de Perseu e
Norma, um tipo de onda de desolao que infecta Criaturas
tudo, matando estrelas, planetas e toda as formas
de vida existentes em seu caminho. Argonautas Extraterrestres
que ousem visitar a regio sofrer envelhecimento
No to raramente os argonautas encontram
precoce e, em alguns casos, at necrose extrema.
seres extraterrestres, principalmente em planetas
Em jogo, os argonautas dispem apenas de metade
potencialmente colonizveis; outras vezes em pla-
dos 12 quadrados de Ferimentos, tambm recebem
netas com ambiente inspito para seres humanos,
Desvantagem circunstancial em qualquer tarefa que
mas suficiente para criar formas de vida peculiares.
precise de condicionamento fsico. Mesmo que ar-
Geralmente as formas de vida no passam de plan-
gonautas se afastem da regio, o aspecto decrpito
tas, micrbios e seres inferiores. No entanto, raros
permanece.
planetas e luas abrigam criaturas enormes, mons-
tros hostis; plantas predadoras e outros seres igual-
mente perigosos.
Doenas Na maioria das vezes, os seres extraterrestres
parecem verses esquisitas de plantas e animais da
Extraterrestres Terra com rumos evolucionrios diferentes; evi-
denciando aspectos biolgicos importantes para a
H diversas doenas extraterrestres catalogadas
sobrevivncia em seus ambientes nativos. H, por
nas academias de exobiologia; doenas causadas
exemplo, seres que parecem monstros peonhentos,
por vrus, micrbios, parasitas e bactrias encon-
asquerosos e letais, cheios de garras e dentes afia-
tradas em planetas inspitos da Via Lctea. As do-
dos; outros parecem mamferos amigveis, to sim-
enas, assim como quase tudo encontrado na gal-
pticos que poderiam ser bichos de estimao; h
xia, parecem verses esquisitas das encontradas na
plantas de beleza estonteante com uma variedade
Terra. Algumas bem mais intensas e letais, outras
de cores inditas e absolutamente mortais; insetos
leves, quase imperceptveis. Os mdicos e exobi-
gigantes, exibindo um exoesqueleto marcado por
logos possuem um grande arsenal farmacutico

88
disputas territoriais; parasitas medonhos, do tama-
nho de homens adultos.
Com base na teoria da Origem da Vida, defendi-
da por inmeros exobilogos, toda a vida na galxia
partiu de uma nica fonte e evoluiu de acordo com
o meio ambiente onde foi plantada. Por exemplo,
em planetas pouco iluminados, os animais ten-
dem a desenvolverem outros meios de percepo,
e a evoluo descarta a existncia de olhos; em am-
bientes de intensidade gravitacional muito alta, os
seres tendem a ser mais robustos, a evoluo torna-
-os maiores e mais fortes.
Nomos e Talos
Os Nomos (computadores de bordo respon-
sveis pela estrutura do Argo) e Talos (Androides
responsveis pelo bem-estar da tripulao) so
mquinas dotadas do que h de mais moderno em
inteligncia artificial. Apesar de serem pr-progra-
mados para servirem aos argonautas e aos objeti-
vos da misso, tambm possuem opinio prpria
sobre diversos assuntos, capazes at de aconselhar
ou repreender os tripulantes. Simulam to bem o
comportamento e pensamento humano que, se no
fosse sua natureza artificial evidente, poderiam ser
confundidos facilmente.
Nomos e Talos Podem ser grandes aliados dos
argonautas ou grandes problemas se, por um moti-
vo qualquer, interpretarem que determinadas situ-
aes dentro da misso subvertem sua programao
original - dentro das diretrizes da Iniciativa Cronos
e objetivos da misso. Nesse caso, podem se voltar
contra a equipe de argonautas para manter suas di-
retrizes (ou no).
Apesar da variedade enorme de vida na galxia,
Gnese e resoluo
nunca foi encontrada vida extraterrestre inteligente
(pelo menos no dentro dos parmetros humanos
de inteligncia), no entanto h centenas de indcios
que ela existiu h milhares de anos ou ainda existe
habitando outras galxias.
Em jogo, criaturas extraterrestres podem ser
figurantes, coadjuvantes ou antagonistas, e, inde-
pendente da aparncia, origem e comportamento,
sempre rolam 2 dados para criar e reagir a cenas,
levando em conta as Vantagens e Desvantagens Cir-
cunstanciais quando houverem. Tambm possuem
nveis de Ferimentos (12 quadrados) que funcio-
nam exatamente iguais os nveis de Ferimentos dos
protagonistas.
Existem inmeras sries de autmatos constru-
dos pela Iniciativa Cronos, vrios deles em desuso
h dcadas, substitudos por verses mais moder-
nas. No entanto, a construo de Nomos e Talos
demanda um custo alto e nem sempre a Iniciativa
Cronos tem recursos suficientes para manter todas
as misses com modelos atualizados. Alm disso,
certas equipes criam laos de amizade e preferem
us-los, mesmo defasados, do que substitu-los por
modelos modernos.
Em jogo, Nomos e Talos podem ser figurantes,
coadjuvantes ou antagonistas, e, independente da
aparncia e modelo, sempre rolam 2 dados para
criar e reagir a cenas, levando em conta as Vanta-
gens e Desvantagens Circunstanciais quando houve-
rem. Possuem nveis de Avaria (12 quadrados)
que funcionam exatamente iguais os nveis de Feri-
mentos dos protagonistas.
89
 Captulo 4

Conduzindo
o PEsadelo
Observei o vasto palcio coberto de heras,
E desde ento tenho trilhado seu salo desolado,
Onde a lua ascende tenebrosa dos vales,
Revelando as coisas cravejadas nas parede;
Figuras disformes, das quais no lembro sem tremer.

Uma granada de mo arremessada. Um estron-
do seguido por uma rajada. Lama e pedaos de carne
mancham meu uniforme.A cabea de um pobre solda-
do foi arremessada, arrancada violentamente do corpo
pela exploso, acabando por bater entre as laterais da
trincheira, quicando at cair minha frente. Era um
rapaz jovem, patriota, idiota e morto. Estvamos en-
trincheirados h meses e mal havia trocado palavras
com ele, nem sabia seu nome... Agora no importava
mais, ele estava morto e eu sozinho. O inimigo estava
a cem metros ao norte, bastava levantar levemente a
cabea e as balas de fuzis comeavam a cortar o ar. Se
eles soubessem que tudo que restava desse lado era um
soldado ferido, incapaz de andar ao lado de uma cen-
tena de cadveres apodrecidos, eles j teriam invadido
esta fossa h muito tempo.
Chovia o tempo todo, s vezes as trincheiras vira-
vam lagos de gua barrenta, onde ficvamos como sa-
pos mergulhados na lama. A gua suja de putrefao
trazia todo tipo de mazela: febre, diarria, frieira. Se
Dante conhecesse este lugar, provavelmente teria inspi-
rao suficiente para criar mais um crculo no Inferno.

90
 Boiando na lama, a cabea arrancada do rapaz fa-
lou comigo. No incio senti pavor, mas depois at gostei
da companhia. O que realmente define a sua existn-
cia, a carne ou a conscincia? Voc o que est por fora
ou o que est por dentro? Perguntou a cabea com des-
dm, como se j soubesse a resposta. Tentei argumentar
algo, filosofar, discutir, mas ela no parecia interessada
no que eu tinha pra dizer ou simplesmente errei todas as
respostas. A cabea repetia a mesma pergunta dia aps
dia; eu tentava conversar, mas tudo que eu respondia
parecia errado. Ela me abandonava e voltava a ser um
pedao de gente morta.
Uma semana depois vi os vermes divertindo-se no
que restava das minhas pernas. Estavam fervilhando,
satisfeitos enquanto me parasitavam. Bem, pelo menos
algum est se divertindo aqui. Um ms depois, os ver-
mes tinham consumido completamente minhas pernas e
metade do abdmen. No me desesperei, na verdade at
gostava de sentir o fervilhar, fazia tempo que no sentia
nada, e aquilo me pareceu aceitvel. Em menos de dois
meses j no conseguia mais me mexer, minha caveira
tinha pousado nos ossos do meu ombro esquerdo. Os
vermes tinham me abandonado, no havia mais nada
para consumir, apenas meu esqueleto inerte. Sempre me
perguntava como era morrer, se as pessoas que morriam
percebiam que estavam mortas, se eles percebiam que
no existiam mais...
Os soldados inimigos invadiram a trincheira, no
me notaram ao passarem por cima de mim, espalhando
os ossos por todos os lados. Era como se eu no existis-
se...Mas eu existia. No havia mais um corpo, mas eu
existia, ainda pensava, ainda percebia as coisas. Eu
existia? O demnio me puxou pelo brao, e no instante
seguinte eu estava de volta a Autoctnia.
Eu, o Mestre
Conduzindo o pesadelo
do Espao
Uma pessoa do grupo, aquele que tiver maior
conhecimento em Abismo infinito, imparcial e bom
contador de histrias, assume a funo de Mestre
do Espao (ou simplesmente Mestre), descreven-
do acontecimentos e estimulando a interao dos
personagens com o ambiente e elementos do jogo.
O Mestre o gerente das regras, determinando o
que possvel e impossvel de acontecer. Tudo que
o Mestre diz verdade dentro do universo do jogo e
tudo que ele determina deve ser respeitado. O Mes-
tre cria e controla os coadjuvantes, antagonistas e
figurantes, mas, apesar de todo o poder, no possui
controle sobre o destino dos protagonistas, apenas
provoca, estimula e reage a eles.
Cada Mestre acaba criando ou encontrando ins-
tintivamente seu prprio estilo de contar histrias.
Voc pode ser um Mestre metdico, descrevendo as
cenas da forma mais detalhada possvel; bem humo-
rado, criando situaes engraadas; filosfico, teori-
zando sobre as verdades do universo em relao
natureza humana; sanguinrio, colocando os prota-
gonistas em conflitos letais constantes; ou nausean-
te, descrevendo com prazer as bizarrices das mani-
festaes dos medos... O importante procurar (ou
inventar) o seu prprio estilo e aprimorar-se nele.
Conhecer o seu grupo de jogadores tambm
essencial para uma boa narrativa; h aqueles joga-
dores que so verdadeiros atores, atuando o perso-
nagem com perfeio, outros adoram regras e co-
braro seu uso de forma perfeita; outros so mais
reservados, observam mais do que participam;
outros querem apenas ao, combater o maior n-
mero de adversrios possveis (mesmo que sejam
91
 apenas iluses); e outros so totalmente aficiona- Acordo de Grupo
Captulo 4

dos pelo desenvolvimento da histria, mais at que

Andes de comear o jogo, se for do interesse
pelos prprios personagens . O importante saber
de todos, Mestre e jogadores podem se reunir para
equilibrar bem os elementos e o clima da histria de
um Acordo de Grupo, em que todos participaro da
modo a garantir a diverso de todos.
construo dos alicerces da histria. Nesse acordo

Dicas de Mestre
Fale entusiasmado, haja empolgado, no perca tempo com detalhes irrelevantes e, principal-
mente, no deixe a histria parar sem motivos.
Ao contar uma histria tome cuidado com o que menciona. Contenha-se em certos pontos.
Voc no precisa informar exatamente tudo o que planejou, descreva aos jogadores somente
o necessrio para que eles compreendam a cena, no revelando todos os detalhes dos confli-
tos e nem todas as possibilidades de resoluo. Tudo deve acontecer de forma natural, deixe
que os jogadores esbarrem e tentem solucionar sozinhos as dificuldades da histria.
Seja flexvel, voc o Mestre e tem o poder administrativo das regras, podendo torc-las, ou
at passar por cima delas, quando necessrio.
Se no est em seu planejamento, improvise. Improvisar a resposta rpida a um evento
inesperado durante o jogo. Uma boa improvisao dar mais crdito a sua reputao de
Mestre.
No discuta com os jogadores. Caso algum assunto controverso aparea em jogo, no perca
tempo com discusses desnecessrias, simplesmente tome uma deciso rpida e convide os
jogadores interessados a continuar a discusso depois da sesso.
Seja justo e sensato. Beneficiar demais um determinado jogador pode criar um clima ruim na
mesa. No torne seus coadjuvantes e antagonistas mais importantes que os protagonistas.
No proba arbitrariamente qualquer ao sem justificativa.
Pergunte aos jogadores que estilo de histria eles gostariam de jogar, que personagens e con-
flitos gostariam de explorar. Pea referncias de algum filme, quadrinho, livro ou videoga-
me que o grupo ache interessante.
Seja Adulto, este um jogo para adultos e deve ser tratado como tal, agir com imaturidade
pode comprometer a imerso e a diverso do jogo.

92
podem ser acertados vrios pontos particulares em
relao ao jogo, como, por exemplo: que estilo nar-
rativo gostariam de jogar; que personagens e confli-
tos gostariam de explorar; se preferem algo realista,
usando sistemas planetrios reais (como o sistema
Gliese, que, segundo a NASA, possui planetas habi-
tveis), ou inventar tudo do zero.
interessante tambm discutir sobre referncias
que possam somar a histria, como filmes, quadri-
nhos, livros, sries de televiso, desenhos animados,
jogos de videogame etc. Assim, o grupo pode interfe-
rir nos conceitos do universo do jogo, caracterizan-
do os elementos intergalcticos do cenrio, como
as estruturas tecnolgicas, zonas de exploraes,
sistemas solares, planetas, luas etc. Determinar o
quanto a humanidade se aprofundou no univer-
so e o quanto a comunidade cientfica sabe so-
bre as manifestaes dos medos. Podem de-
finir que j existem centenas de Hiprions
espalhadas pela galxia, que centenas de
misses espaciais esto em plena ativida-
de de colonizao ou que vrias colnias
humanas j foram fundadas em diversas
Autoctnias pela galxia... ou o inverso,
que a humanidade ainda est no incio
da explorao espacial em sua primei-
ra expedio intergalctica.
Jogadores podero opinar sobre o
que esperam da narrativa do Mestre,
assim como o Mestre poder opinar
sobre como espera que os jogadores
se comportem; importante que to-
dos estejam abertos para dar e rece-
ber sugestes.
 s vezes importante definir certas restries
Captulo 4
no jogo, alguns jogadores podem se sentir incomo-
dados com descries nauseantes demais, palavras
de baixo calo, erotismo, violncia extrema ou com
algum tema em especfico que tenham dificuldade
de lidar.
Tambm possvel editar regras ou adicionar
novos elementos ao sistema e cenrio, como regras
de casa. Modificar ou criar novos cargos, mudar
termos, opinar sobre a aparncia das estruturas tec-
nolgicas espaciais, sobre a geologia dos planetas,
sobre a presena e aparncia de seres extraterres-
tres, sobre as formas que assumem determinadas
manifestaes dos medos e iluses, ou seja, sobre
tudo dentro e fora do jogo que acreditarem ser rele-
vante, evitando conflitos e discusses enfadonhas e
desnecessrias durante a histria.
Para alm do
sistema solar
Na realidade de Abismo Infinito, a humanidade
passa por um cataclisma ambiental, tornando a vida
no planeta Terra, aos poucos, insustentvel. Com
isso, as expedies ao espao se tornaram o foco do
desenvolvimento tecnolgico terrestre. Argonautas
destemidos se lanam na escurido do espao em
busca de esperana: um novo planeta habitvel para
onde os seres humanos possam migrar, continuan-
do a espcie. uma nova era espacial, marcada pela
inveno do motor de dobra espacial, que possibilitou
o alcance de longas distncias no universo. A Via
Lctea se tornou nosso novo quintal de explorao,
aumentando consideravelmente as possibilidades
de encontrar um novo lar em lugares que antes s
94
seriam alcanados na fantasia de filmes, livros e vi-
deogames. A expanso para alm do prprio Siste-
ma Solar ainda muito cautelosa, seja analisando a
capacidade de um planeta de comportar vida huma-
na, seja analisando a pureza do minrio em alguma
lua, ou construindo alguma estao espacial em um
novo ponto na galxia, etc.
As misses
As misses padres em Abismo Infinito so sem-
pre sobre argonautas indo a lugares distantes na
galxia em busca de planetas possivelmente colo-
nizveis. No entanto, h tambm misses de supor-
te, que, dependendo do nvel de desenvolvimento
humano no espao (determinado livremente pelo
Mestre), podem variar bastante do padro, como,
por exemplo: exploraes em runas de antigas ci-
vilizaes extraterrestres; analise das possveis ri-
quezas minerais de determinados planetas ou luas;
ajuda a uma Hiprion ou Argo com problemas; in-
vestigao de Hiprion ou Argo fantasma a deriva
pelo espao; resgate de equipes de argonautas pre-
sos em regies perigosas da galxia; visitar setores
inspitos a fim de estudar as origens da vida ou do
universo, simplesmente transportar carga de um
lugar para outro etc.
Ponto de partida
Tudo comea com o despertar dos personagens
nas cmaras de hibernao criognicas (s vezes acor-
dam quando chegam ao destino da misso, ou pouco
antes, dependendo de como a histria foi planejada).
Eles no precisam despertar simultaneamente, o
processo de acordar da hibernao bastante vari-
vel, e depende mais do organismo de cada pessoa
do que das mquinas. Todos vo estar em constante
estado letrgico que pode durar at o fim da histria.
Personagens
teis para histria
O Mestre deve adicionar elementos interessan-
tes para cada cargo escolhido pelos jogadores, fazer
com que cada um deles se sinta til dentro da his-
tria ao desempenhar o papel de seu personagem.
Se, por exemplo, h um exobilogo na equipe, seria
interessante ter conflitos que ponham as aptides
dele a prova, como problemas no laboratrio ecol-
gico causados por alguma praga vegetal misteriosa
ou por novas formas de vida insetide colhidas em
algum planeta obscuro. Criar esses pequenos pro-
blemas especficos de cada cargo, e conect-los a
trama principal, vai dar combustvel suficiente aos
jogadores para estimular o interesse na histria,
alm de tornar os personagens importantes em suas
reas de atuao, e, acima de tudo, evitar qualquer
tipo de frustrao.
Tecnologia
dentro do jogo
A tecnologia em Abismo Infinito apenas um re-
curso de Cor (pg. 96) e no interfere diretamente
nas resolues do jogo, no mximo, podem ser con-
siderados Vantagens ou Desvantagens Circunstanciais
em determinadas situaes. Por exemplo: se um
determinado argonauta perder um brao durante
a histria, o mdico poderia implantar uma prtese
binica, e isso, quando for relevante, poderia funcio-
Conduzindo o pesadelo
nar como vantagem para cenas de resistncia fsica
ou desvantagem para cenas de sensibilidade fsica.
Em Abismo Infinito h vrios elementos tecnol-
gicos j bem definidos, como, por exemplo, o holo-
grama, que se tornou o principal meio de projeo
e escaneamento visual tridimensional; o Motor de
Dobra Espacial, que gera as pontes no espao-tem-
po; as Cpsulas de Hibernao Criognica, que pre-
servam os argonautas durantes os vrios anos de
viagem na dobra espacial; Argos; Hiprions; Nomos;
Talos; sondas de monitorao etc. Esses elementos
predefinidos dentro do jogo (descritos e ilustrados
ao longo do livro) so suficientes para se ter uma
vaga ideia do ambiente, disposio e design tecno-
lgico do cenrio; tudo tendendo para o sujo, escuro
e claustrofbico. No entanto, h diversos outros ele-
mentos no pr-visualizados (ou pr-concebidos),
mas que, de um jeito ou de outro, esto presentes
no conceito de viagem espacial, e seguem a mesma
configurao visual. Cabe ao Mestre inventar esses
elementos tecnolgicos (sem abusos), sendo in-
serido no jogo de acordo com as necessidades dos
personagens e da histria; principalmente aqueles
que auxiliam nas tarefas de um determinado cargo.
Por exemplo: os engenheiros poderiam ter drones
de manuteno com a nica funo de avaliar de-
feitos em estruturas e indicar a localizao do que
precisa ser consertado (ou ser simplesmente uma
mala de ferramentas ambulante); os astrogelogos
poderiam ter sondas flutuantes de mapeamento
geolgico avaliando e analisando a superfcie de
um determinado planeta e fornecendo dados da
estrutura e composio do solo; os seguranas po-
deriam ter acesso a armas extremamente potentes,
como miniguns, bazucas ou at disparadores lasers
ou plsmicos; os mdicos poderiam ter equipamen-
tos de reestruturao orgnica extremamente avan-
ados, como cpsulas individuais ou tubos cheios
95
 de plasma, capazes de examinar, diagnosticar e at
Captulo 4
realizar cirurgias complexas com simples nveis de
programao, ou ter disponveis prteses binicas o, hangar de veculos, laboratrios cientficos,
para substituir membros, rgos e outras partes do
corpo possveis de substituio, com revestimento
de pele, carne e ligaes nervosas quase perfeitas.
O Mestre tambm pode definir detalhes tec-
nolgicos sobre a funcionalidade dos cruzadores
e estaes, como, por exemplo, que alguns Argos,
em vez de ter gua e alimentos estocados em cister-
nas e depsitos, poderiam ter ecossistemas inter-
nos de onde se extrai oxignio, gua e alimentos,
como grandes silos silvestres, com rvores, hortas
e outros tipos de vegetao geneticamente alterada
para sobreviver em ambientes inspitos, gerarem
mais oxignio e formarem caules mais aquosos, de
onde se extra gua; alm de hortas de legumes e
cultivo de frutas, que a alimentao disponvel
para os tripulantes por toda a misso. Pode definir
que a energia usada para atividade dos Argos, Hi-
prions, Talos, Nomos e demais equipamentos, tem
fonte na fisso nuclear ou na captao trmica de
raios solares; ou simplesmente extrada do hidro-
gnio, captado medida que o cruzador ou estao
se movimenta no espao (e o espao abundante
em hidrognio). Pode definir que nos hangares do
Argo existem uma srie de veculos extras, como
cpsulas de fuga, naves de transporte, carros, cami-
nhes, tratores de escavao, motos, robs, mechas
para ajudar nos trabalhos que exigem grande fora
fsica.
Os Argos, Hiprions e outros veculos espaciais
no precisam necessariamente seguir um padro de
estrutura interna ou externa; o Mestre (ou o Acor-
do de Grupo), se quiser, pode reconfigurar tudo,
redesenhar tudo e distribuir os setores como bem
entender: dormitrios, sala das mquinas, sala das
96
cmaras de hibernao criognica, ponte de coman-
do, refeitrio, academia de ginstica, clnica, deten-
laboratrios de edio de vdeo, depsito, arquivo,
veculos, etc.
Cores e temas
As cores so os elementos visuais e superficiais
da histria, a composio esttica da coisa toda,
enquanto que o tema a alma, a premissa, uma es-
trutura fixa que pode ser decorada colorida de
inmeras formas. Por exemplo, Abismo Infinito se
passa no espao, , superficialmente, um jogo de
fico cientfica, e tende a estimular os jogadores
a imaginarem um ambiente tecnolgico como nos
filmes de terror sobre viagens espaciais. O tema
genrico (descolorido) de Abismo Infinito a jor-
nada de exploradores em busca de novos mundos e so-
frendo alucinaes em seu veculo de viagem, no h
cor nessa frase, nenhuma textura, nenhum brilho,
nenhum carisma, apenas um conceito genrico.
Para tornar tudo visualmente interessante, poder-
amos imaginar os seguintes elementos para compor
o tema: astronautas, cruzador intergalctico, planetas
misteriosos, ambiente tecnolgico decadente, pouca ilu-
minao, corredores cheios de cabos e linhas de solda,
todos os compartimentos com textura de metal escuro etc.
Depois de escolher os elementos visuais - as cores
- tudo fica menos genrico, e comeamos a enxer-
gar o tema assim: a jornada de uma equipe de astro-
nautas explorando novos planetas misteriosos e sofrendo
alucinaes em um cruzador intergalctico, note que
agora as cores deram forma ao tema, ajudando-nos a
visualiz-lo melhor.
 Um Mestre, apenas reconfigurando as cores da
histria, pode transportar os jogadores para outras
realidades, como alucinaes coletivas, torcendo
totalmente as referencias visuais e levar o jogo para
bem longe da ideia de espao e cruzadores inter-
galcticos. Mudando as cores, o tema do jogo pode-
ria ser visualizado de vrias outras formas, como,
por exemplo: a jornada de uma equipe de marinheiros
explorando novas fronteiras e sofrendo alucinaes em
um submarino nuclear; ou a jornada de um grupo de
vikings em busca de novas terras e sofrendo alucinaes
em um navio de guerra; ou a jornada de um bando de
piratas visitando ilhas misteriosas em busca de tesouros
secretos e sofrendo de alguma maldio em seu navio as-
sombrado etc.

Narrando
Manifestaes
e iluses
Os protagonistas de Abismo Infinito fornecem inmeras dicas
para o Mestre brincar de criar iluses e manifestaes medonhas.
Os Medos Particulares e ncoras descritos nas fichas de cada um
deles so as principais fontes de inspirao para conceber os con-
ceitos das iluses e manifestaes que realmente importaro na his-
tria. A inteno realmente criar um caos de referencias pessoais
de cada personagem.
D o conceito abstrato que constitui a iluso e deixe que a
imaginao doentia dos jogadores d a forma. Descreva coi-
sas como: A personificao da fria e do desespero se materializa
no meio do nada, como uma besta faminta e raivosa, exibindo a
dor e a angstia de um ser que sequer compreende a prpria exis-
tncia. Perceba que em momento nenhum se fala sobre
a aparncia exata da criatura, apenas conceitos relevantes
baseados nos medos e esperanas dos protagonistas. Se
cada protagonista visualizar e compreender a criatura de
forma diferente, timo, conseguiu exatamente o caos que
 precisava para deixar os argonautas ainda mais con-
Captulo 4
fusos e, consequentemente, estimular o medo pri-
mitivo sobre algo desconhecido e incompreensvel,
como se cada um tivesse visto a mesma criatura da
forma que, psicologicamente, projeta suas aflies
e pavores. O Mestre, assim que acaba de narrar o
conceito da manifestao ou iluso, pode perguntar
a cada jogador O que voc v? e o grupo pode en-
trar em um acordo de qual realmente a aparncia
da coisa, ou cada personagem pode visualizar a sua
maneira.
Por outro lado, pode-se muito bem ser mais ob-
jetivo ao usar as manifestaes, dando descries
precisas de suas formas. Por exemplo: se o Medo
Particular de um determinado argonauta fosse Te-
nho medo de morrer, a manifestao poderia apare-
cer como o clssico esqueleto de manto preto e foice
e depois como um ente querido morto ou at como
um reflexo do prprio personagem morto-vivo; se
fosse No quero ser possudo por demnios, a ma-
nifestao poderia aparecer como um demnio ou
um monstro de fogo, ou at fingir ser algum outro
tripulante possudo pelo diabo; se for Tenho medo
de no conseguir voltar a Terra e ver minha famlia,
a manifestao poderia transport-lo para algum
planeta solitrio em um ponto distante no espao,
prendendo-o em alguma runa aliengenas abando-
nada e convencendo-o que nunca mais sair e l; ou
aparecer como um grande meteoro colidindo com a
Terra, mostrando repetidamente a morte trgica de
todos os seus entes queridos; se for Tenho medo de
ser raptado por aliengenas, a manifestao pode apa-
recer como uma frota de naves aliengenas repleta
de caadores espaciais tentando rapt-lo e tortur-
-lo sem nenhum motivo aparente.
98
Confins da galxia
Uma forma de tornar um determinado setor
galctico especial, alm da bvia condio inspi-
ta da regio, gerar complicaes de acordo com
a localizao dos personagens na galxia. A sensa-
o de estar perdido aumenta medida que eles se
afastam do lar e se deparam com o abismo infinito
do universo. Podem cogitar instintivamente e par-
ticularmente a possibilidade de se perderem para
sempre. Alm disso, pela lgica, quanto mais dis-
tante no universo, mais tempo o argonauta esteve
hibernando, e quanto mais tempo de hibernao,
maior a intensidade de suas sequelas psicolgicas
ao acordar. O Mestre pode criar ou alterar regras
a cerca de regies e fenmenos espaciais descritas
neste livro sempre que for conveniente pra histria.
Pode, por exemplo: determinar que a cada frao
de anos luz de distncia da Terra, todos os testes de
Medo Particular e/ou Sonolncia ganham uma de-
terminada penalidade; ou que cada regio galctica
afeta o desempenho dos personagens de alguma for-
ma, como, por exemplo: no Brao de Norma, todos
recebem penalidade em todos os testes mentais; no
Labirinto de Estrelas, todos os testes de percep-
o so automaticamente falhos; no Cemitrio de
Estrelas, os pontos de danos so sempre dobrados
etc. O importante mesmo que as complicaes
geradas pela localizao galctica dos personagens
sejam interessantes para a histria, adicionando
drama ao jogo.
Terror e horror
O terror o sentimento de dvida, ignorncia e
medo que antecede toda a repugnncia explcita do
horror. A compreenso e distino entre o horror e
o terror um fator importante ao construir e jogar
histrias em Abismo Infinito. Esses fatores esto fun-
damentalmente ligados a cada fase da histria (pg.
101 - 104). Alm disso, compreender bem a aplica-
o de cada elemento torna as histrias mais fceis
de serem contadas e a atmosfera mais fcil de ser
descrita, seja ela de medo ou de nusea.
O terror dvida, expectativa, ignorncia, tituio da Terra eram processos casuais, simples
desconhecer a natureza do mal. a possibili-
dade de encontrar algo ameaador e que no
pode ser detido. gerar desconfiana, medo de
algo que nem se sabe direito o que . Por exem-
plo: ouvir um gemido inumano vindo de um
corredor escuro cria um clima de terror (o mal
no est explcito) e os seus sentidos se abrem
voc est mais atento, instintivamente prepa-
rado para reagir ao pior.
O horror fato, vislumbre do mal, do bizarro,
constatar que algo muito ruim realidade.
gerar repugnncia, averso a um determina-
do elemento. Por exemplo: ver uma criatura
protoplasmtica borbulhante consumindo os
cadveres de seus colegas cria um clima de hor-
ror (o mal est explcito) e os seus sentidos se
fecham voc fecha os olhos ou vira o rosto em
sinal de repdio, nojo, averso...
Dentro das histrias de Abismo Infinito, o terror
est amplamente ligado a primeira fase, Despertar
(pg. 101), e o horror a segunda fase, Pesadelo (pg.
102). Claro, o Mestre pode usar pitadas de terror
e horror em fases diferentes, mas, de forma geral,
como geradores de atmosfera, pertencem a momen-
Conduzindo o pesadelo
tos diferentes no desenvolvimento da histria.
O horror csmico
H. P. Lovecraft foi, com toda a certeza, o pio-
neiro do conceito de Horror Csmico na literatura.
As histrias de sua mitologia envolviam um con-
junto de elementos sobrenaturais, extraterrestres e
misantrpicos sob uma ptica de horror perturba-
dora. Fazia entender que a gnese humana e a cons-
acidente no universo. Os seres humanos seriam
apenas figurantes alienados, perdidos em ignorn-
cia e confinados a um estado dbil em relao s
verdades que existem l fora.
Elementos do
horror csmico
As histrias em Abismo Infinito partem sempre
da ideia de argonautas explorando regies distantes
no universo, se deparando com paisagens e situaes
que fogem a racionalidade. Mas, obviamente, essa
uma explicao simplista diante do que uma hist-
ria em Abismo Infinito pode realmente se tornar. Os
detalhes na narrativa podem seguir um rumo real-
mente perturbador e, como normalmente acontece
na literatura lovecraftiana, criam um clima pessimista
em relao aos protagonistas. Para ajudar a constru-
o dessa atmosfera, empregue alguns dos seguintes
componentes para construir suas histrias:
99
 Curiosidade: a histria deve estimular a curio-
Captulo 4
sidade dos protagonistas, faz-los, por exem-
plo, seguir em frente pelo corredor escuro
cheio de gemidos mrbidos, abrir a porta que
d para um quarto escuro banhado em sangue,
lanar-se ao espao em busca de um fragmento
qualquer que acreditam revelar algum segredo.
A curiosidade dos protagonistas pode estimu-
l-lo a fazer coisas tolas que pode gerar drama
interessante impulsionar a histria.
Desamparo: os protagonistas esto sozinhos,
distantes no universo, no recebero ajuda, es-
taro acuados enfrentando foras obscuras ge-
radas pelos seus prprios medos. A tenso de
talvez nunca voltar pra casa extremamente
desesperadora e, de certa forma, ainda pior que
a morte.
Ignorncia: os protagonistas enfrentaro for-
as sobrenaturais misteriosas, alguns psiclo-
gos podem chamar esses eventos de Febre do
Espao outros podem afirmar que so distr-
bios mentais graves causados pelos anos de
hibernao, mas no h nenhuma certeza, ne-
nhum fato que prove o verdadeiro causador das
manifestaes onricas coletivas. Essa sensao
de ignorncia um elemento essencial para
uma atmosfera de terror.
Vislumbre/Assombro: os argonautas, por
mais treinamento que tenham recebido, no
esto preparados para vislumbrar todas as in-
formaes visuais das paisagens do universo,
tudo assombroso demais, encantador demais...
Algumas vezes o vislumbre pode criar certo
tormento mental, fazendo o protagonista notar
o quanto insignificante diante do universo.
100
Misantropia: pode ficar interessante, e ain-
da mais perturbador, se a narrativa carregar a
ideia de dio a natureza humana. Na verdade,
os protagonistas so levados a desgostar da
prpria natureza e em como foram condiciona-
dos a acreditar nela medida que descobrem
as verdades l fora. As situaes inumanas e as
manifestaes dos medos, podem levar os pro-
tagonistas a renegarem seus prprios valores
morais e esperana na humanidade.
Nusea: as manifestaes dos medos, em dado
momento, precisam criar desconforto visual
aos protagonistas. neste ponto que o horror
(como elemento aversivo) deve crescer. Seres
gelatinosos, protoplasmticos, borbulhantes,
decompostos, etc.
Niilismo: os valores humanos, crenas, reli-
gies, leis e qualquer outro aspecto que repre-
sente a f em algo deve se estilhaar durante a
histria. As manifestaes dos medos colocaro
essa f a prova at que sobre apenas o vazio.
Irracionalidade: nenhum protagonista est re-
almente preparado para enfrentar os prprios
medos, nem realmente preparado para duvidar
de certo delrio. Sempre tendem a acreditar
no que se mostra, pois o que se mostra sempre
tem um apelo emocional forte demais para que
qualquer pensamento racional venha tona.
Criando cenrios
A principal preparao do jogo, por parte do
Mestre, o cenrio da histria. No a histria em
si, como se fosse um roteiro, mas um palco para os
personagens atuarem.
 O estilo de histria de Abismo Infinito no per-
mite muitas predefinies, isto , como quase tudo
baseado diretamente nos personagem, isso impos-
sibilita traar roteiros ou determinar rumos deta-
lhados demais (a no ser que os personagens tam-
bm sejam predefinidos). Alm disso, as cores da
histria podem mudar a todo momento sempre que
for interessante criar drama em determinadas situ-
aes, portanto, uma preparao muito minuciosa
pode se tornar intil no decorrer do jogo. O que o
Mestre deve fazer simples: determinar os obje-
A Histria
As histrias em Abismo Infinito se dividem em
trs fases: Despertar (incio), Pesadelo (meio) e Re-
deno (fim). Faa anotaes sobre o que gostaria
de explorar em cada fase; e at determinar quan-
tas sesses cada uma dessas fases vai durar. Anote
o que seria interessante acontecer com cada perso-
nagem, e em que ponto as relaes entre eles pode
esquentar (para melhor ou para pior). Questione-se
sobre o que provocaria as manifestaes de medo?
Que mistrios seriam interessantes para provocar
a curiosidade de todos? Em que ponto caberia um
romance dramtico ou sexo bem pervertido? Onde
caberia um combate sanguinrio ou discurso diplo-
mtico? Onde seria interessante arriscar a vida dos
protagonistas e onde seria interessante ajud-los?
O que aconteceria se um determinado personagem
no explorasse um determinado elemento do am-
biente?
tivos da misso, definir o motivo pelo qual os ar-
Conduzindo o pesadelo
gonautas se lanaram no espao; o lugar aonde vai
se desenrolar a histria, planetas, luas, estaes
abandonadas, cruzadores fantasmas, etc.; possibili-
dades de conflitos, elementos que, de alguma for-
ma, possam atrapalhar os personagens ao tentarem
concluir seus objetivos; e possveis antagonistas e
coadjuvantes, que podem ser outros tripulantes da
Argo, tripulantes consumidos pelo abismo (pg. 75),
uma manifestao do medo especial, uma criatura
extraterrestre, etc.
Fase 1: Despertar
Os protagonistas despertam em suas
cmaras de hibernao...
Hermes abre seus olhos e, mesmo atordoada pelo
sono, percebe que outros tripulantes tambm j acor-
daram - por conta das cmaras de hibernao vazias.
Seguindo o treinamento, segue imediatamente sala
de exames. Chegando l, encontra gata, a mdica da
equipe. Faz os exames normalmente e, aparentemente,
nada est errado. A letargia algo que, segundo gata,
vai passar completamente em algumas semanas. Hermes
puxa assunto, gata uma antiga amiga e, apesar dos
temperamentos completamente diferentes, se do mui-
to bem. (...) Terceira semana e a confuso continua a
atormentar Hermes, s vezes tem surtos de claustrofobia,
mas consegue disfarar bem, a ponto de nenhum outro
101
 tripulante desconfiar desse problema. Alis, ele mesmo
Captulo 4
no considera isso um problema, apenas um mal pas-
sageiro. O que realmente o preocupava so as vozes que
s vezes ouvia chamando seu nome pelos corredores do
Argo...
Esta a fase do terror, de criar medo e estimu-
lar a curiosidade dos protagonistas (e jogadores). O
Mestre comea a brincar com o psicolgico de cada
um, adicionando mistrio e criando certo clima
investigativo conspiratrio. As manifestaes dos
medos esto em plena atividade, mas ainda no so
explcitas, a realidade onrica ainda no percept-
vel e os protagonistas acreditam que esto acorda-
dos. Pode ser interessante tambm que os protago-
nistas j acordem em outra realidade onrica, sem
se dar conta do que est acontecendo, achando que
realmente pertencem a essa realidade.
Fase 2: Pesadelo
Os protagonistas se perdem em uma
trama catica de iluses onricas...
Enquanto Hermes e gata correm pelo corredor, as
paredes de placas de metal comeam a se despedaar,
revelando uma superfcie orgnica, ensanguentada e
ftida. As criaturas aliengenas disformes e esfomeadas
continuam a segui-los, mas agora parecem ter cinco me-
tros a mais de altura, se atropelando pelo corredor de
carne viva enquanto perseguem suas presas. Hermes
tenta ativar o comunicador porttil em seu pulso, e con-
segue falar com Juan, mas tudo que ouve do amigo
um choro desesperado e palavras confusas - um misto
102
de lamento e fria - sobre estar com o filho mutilado
nos braos depois de um acidente de carro em alguma
rodovia de Manaus. A comunicao cai. Hermes tem
a impresso de escutar uma cano pop antiga, fami-
liar, cantada de forma serena, quase um sussurro, como
se fosse uma trilha sonora totalmente fora de contexto.
Hermes e gata finalmente conseguem enxergar o fim
do corredor e os enormes dentes afiados da criatura pelo
qual correm garganta acima. gata infelizmente trope-
a em um abscesso pulsante de pus, e alcanada pelas
criaturas vorazes, sendo imediatamente consumida.
Hermes, por pouco, pula para fora da boca do monstro
gigante e antes mesmo de se levantar e olhar pra trs,
est de volta ao Argo, na ponte de comando, aparen-
temente em segurana. gata, viva e salubre, entra na
sala e oferece uma xcara de caf.
[Todos os personagens ganham 1 ponto de
Trauma automtico em Medo Particular]
Esta a fase do horror, o momento de ex-
trapolar nas descries bizarras e torcer o crebro
dos protagonistas (e jogadores). neste ponto
que as manifestaes comeam a ficar explcitas
e brutais. A coisa, alm de criar tenso psicolgica
ou confundir as realidades, comea a atacar dire-
tamente os protagonistas. Tentar mat-los. Tudo
fica mais agressivo, mais repulsivo e mais pertur-
bador. Esse o momento de trazer o caos ao jogo,
despedaar a realidade e abusar dos medos particu-
lares de cada um.
Fase 3: Redeno
Os protagonistas podem
sair (ou no) do inferno...
Hermes est cansado, ferido, fa-
minto, mas algo dentro dele, talvez
um ltimo grito desesperado de sua
alma, o faz recobrar os sentidos.
Ele se levanta com dificuldade e
segue em frente, manco, fratura-
do, mas no desvia a mente de
seu objetivo. Entra na cmara
de descompresso, sem traje es-
pacial, apenas com sua coragem
repentina, irracional. Aperta o
grande boto branco: Ejetar.
disparado no vcuo do es-
pao. Segundos de silncio, de
paz... At os ouvidos estourarem
e a lngua fervilhar enquanto o
ar pula pra fora do corpo. A dor
no parece surtir tanto efeito,
pelo menos no o bastante para
que ele desista de seu objetivo. O
corpo se deslocando no vcuo na
trajetria certa, ia encontr-la final-
mente, deusa, linda, como no primeiro
dia em que a viu no litoral. Os cabelos
se mexiam lenta e irregularmente, como
se estivesse mergulhada no mar. Hermes
sentiu que esse era o seu destino, era algo
que precisava ser feito, ele precisava en-
contr-la, toc-la, reconfort-la. Hermes
tambm sentiu a coluna estalar, pulmes
explodirem, a presso quase insuportvel
 rasgando os olhos... e mesmo com tamanha dor, conse-
Captulo 4
guiu esticar seu corpo levando os braos at ela, abraan-
do-a... Ela sussurra: tens meu perdo... Ele acorda na
cama de sua cabine, ao lado do retrato dela, sua finada
mulher. Ele, de certa forma, sentiu que tinha feito a coisa
certa, estava livre de uma antiga culpa.
[Todos os personagens ganham 1 ponto de
Trauma automtico em Sonolncia]
Os tripulantes no vo voltar para casa facilmente,
podem tentar, mas no vo conseguir, podem ter a ilu-
so que conseguiram, mas logo descobriro que conti-
nuam nos confins da galxia. Eles talvez teorizem que
aquela regio do universo simplesmente no quer que
eles partam, e talvez, essa no seja apenas uma teoria.
Eles continuaro perdidos em sonhos ruins, sendo
atormentados por seus medos at encontrarem a nica
forma de livrarem-se desse lugar maldito: a Redeno
Pessoal.
Nesta fase da histria, cada tripulante tem a chan-
ce de vencer a manifestao de seu Medo Particular em
jornadas pessoais (ou compartilhadas entre os outros
tripulantes, dependendo do quanto isso interessante
para a histria), confrontando-a com provaes de co-
ragem. Essas provaes so aes espetaculares, real-
mente desafiadoras e que no poderiam ser realizadas
por qualquer um, apenas pelo tripulante que busca
essa redeno. Para isso necessrio que o tripulante
realmente queira enfrentar e perder seu medo.
As provaes podem se mostrar em qualquer lugar
e a qualquer momento, seja no cruzador, na superfcie
de algum planeta ou at em alguma realidade ilusria,
transportando o protagonista para a Terra ou para al-
gum lugar imaginrio que seja familiar e que sirva de
palco para a sua redeno. Um tripulante que tenha,
104
por exemplo, o Medo Particular Temo nunca mais ver
minha filha, pode ter vises de sua filha tentando fu-
gir, desaparecendo no espao, ouvi-la chorar ou pedin-
do ajuda, tudo isso enquanto esse mesmo tripulante
atormentado por manifestaes horrendas. Neste
caso, a prova de Redeno Pessoal do tripulante en-
contrar a filha que sempre est entre ele e um desafio
terrvel.
Criando/interpretando as provaes: Nesta fase
da histria, nem todo confronto com o medo neces-
sariamente uma provao de coragem, mas confrontos
realmente surpreendentes, virtuosos em situaes re-
almente desafiadoras, podem ser e devem ser inter-
pretados como uma provao de coragem e um passo a
mais para a redeno pessoal. O Mestre pode criar mi-
nuciosamente situaes para cada protagonista como
forma de forar a provao, ou pode ser surpreendido
com as aes que se desenrolaro naturalmente. As-
sim, as provaes no precisam ser necessariamente
planejadas, surpreender-se com uma determinada ati-
tude corajosa por parte de um protagonista em relao
ao seu Medo Particular suficientemente.
A quantidade de provaes que cada protagonista
enfrentar vai depender da quantidade de Traumas
em Medo Particular (uma provao para cada ponto
de Trauma). Quando o protagonista obtiver sucesso
em todas as suas provaes, ele alcana a Redeno e
est livre do tormento de suas Manifestaes do medo
(ela simplesmente desaparece para sempre). No en-
tanto, ainda pode ser afetado pelas manifestaes dos
outros tripulantes at que estes tambm alcancem a
Redeno. Quando todos alcanarem a Redeno, esta-
ro livres das foras csmicas obscuras, podendo vol-
tar pra casa. Fim da histria.
 Cenrio Predefinido
Autocnnia-66
A Iniciativa Cronos detectou um planeta poten-
cialmente habitvel no brao de Scutum-Centauro,
catalogado como Autoctnia-66. A duas primeiras
expedies ao planeta, Argo-11 e Argo-12, nunca
retornaram, talvez tenham se perdido no espao ou,
na pior das hipteses, se despedaado na dobra es-
pacial. No entanto, a Cronos organizou uma nova
expedio (integrada pelos protagonistas), pois as
possibilidades de Autoctnia-66 so interessantes
demais para no serem devidamente exploradas.
Os novos expedicionrios viajaro no Argo-13, um
cruzador sucateado, porm em perfeito estado de
funcionamento.
As fases Despertar, Pesadelo e Redeno, so
construdas com base nos elementos psicolgicos de
cada personagem, e no poderiam ser descritas com
preciso em uma histria pr-definida. Voc, como
Mestre, deve analisar os protagonistas e o ambien-
te em que a misso vai se desenrolar (Argo-13 e Au-
toctnia-66), e traar as fases da histria de forma
que reflita os medos e aflies dos protagonistas.
A misso
Autoctnia-66 fica a cerca de 20 mil anos luz da
Terra, e no decorrer da misso, os tripulantes esta-
ro sozinhos no espao, sem contato nenhum com
a Cronos, j que nenhum sinal consegue chegar to
longe em menos de alguns milhares de anos. Por
conta disso, as misses at Autoctnia-66 tem uma
estimativa de tempo para ser executada e concluda,
cerca de 45 anos (20 anos de ida, 20 anos de volta e
Conduzindo o pesadelo
de 1 a 5 anos de pesquisa). Se nenhum sinal for cap-
tado dentro desse perodo, a misso considerada
um fracasso.
O Argo-11 partiu a mais de 100 anos e o Argo-12 a
mais de 60; ambos tinham a mesma misso que o atu-
al: chegar em Autoctonia-66 com uma pequena equi-
pe cientfica, analisar, recolher amostras, comprovar
a sustentao de vida no planeta e voltar a Terra para
confirmar ou no as especulaes da Cronos.
rbita de Autoctonia
O Argo-13, assim com seus predecessores, foi
programado para estacionar na rbita de Autocto-
nia-66, mantendo-se esttico no espao enquanto
os tripulantes acordam em suas cpsulas de hiber-
nao. Por medida de segurana, o acesso a superf-
cie de Autoctonia feito atravs de naves menores
de transporte ou de reconhecimento, deixando o
Argo-13 livre de quaisquer danos de aterrissagem.
No entanto, nada impede que um Navegador ater-
risse o cruzador quando receber uma leitura segura
do terreno. A viagem da rbita a superfcie no de-
mora mais do que uma hora.
Argo-11 e Argo-12
Os Argo-11 e Argo-12 esto estacionados na r-
bita de Autoctnia-66, sem nenhuma comunicao.
Os cdigos e trancas eletrnicas podem ser sobre-
105
 pujados por um Engenheiro (se houver algum entre
Captulo 4
os protagonistas). A disposio dos setores dos dois
cruzadores exatamente igual o Argo-13.
O Argo-11 est ptrido, com os ossos dos tripu-
lantes espalhados por vrios pontos da nave, e no
existe nenhum registro gravado. O Argo-12 est va-
zio, como se os tripulantes tivessem simplesmente
desaparecido. Os registros dos holodirios revelam
o quanto estavam estressados e insanos; alguns tri-
pulantes falam sobre coisas que saiam das som-
bras (todos os registros descreviam essas coisas
com termos genricos como brutal, horrvel, te voltada para o sol, aqui se encontra os desertos
pegajoso, divindade, diabo, etc., mas nunca de Autoctnia-66. Tambm aqui a maior concen-
uma descrio exata).
Autoctnia-66
Autoctnia-66 um planeta gigante primordial.
A atmosfera muito parecida com a Terra, no en-
tanto o planeta ainda bastante tempestuoso, chu-
vas, furaces, terremotos, erupes vulcnicas etc. mente voltada para o espao. Aqui sempre noite
Aparentemente, o planeta pode ser habitvel, h ar
puro, gua doce e uma boa temperatura. A maior
parte das formas de vida do planeta so plantas, mi-
crbios e outros seres inferiores.
Linha Crepuscular
Autoctonia-66 tem uma rotao peculiar. Um
de seus hemisfrios est permanentemente voltado
para o seu sol, enquanto o outro est virado sem-
pre para o espao. Isto gera um constante cinturo
de penumbra ao redor do planeta que seria o lu-
gar mais hospitaleiro para pesquisa e fundao das
primeiras colnias. Esse fenmeno chamado de
106
Linha Crepuscular. Neste ponto do planeta o clima
quase sempre nebuloso, chuvoso e, talvez, a parte
com a maior concentrao de pntanos. A ilumi-
nao sempre azulada, clareando ou escurecendo
os tons de azul de acordo com a aproximao do
Hemisfrio Solar ou Noturno.
Hemisfrio solar
Est a parte do planeta que est constantemen-
trao de montanhas, vulces, abismos e savanas.
O clima sempre quente e imprevisvel, gerando
tempestades de areia instantneas, terremotos,
erupes vulcnicas ou eventos similares.
Hemisfrio noturno
Est a parte do planeta que est constante-
e podemos vislumbrar as trs luas gigantescas de
Autoctonia-66 cobrindo as estrelas. Este o lado
mais melanclico do planeta, tudo contaminado
por uma tristeza e sutileza sem precedentes. O cli-
ma neste hemisfrio sempre frio, e a temperatura
cai na medida em que se aproxima do centro, onde
se encontra uma zona glacial com dezenas de mon-
tanhas e desfiladeiros de gelo. Nas extremidades,
prximo a Linha Crepuscular, se encontra, alm das
centenas de florestas, a maior concentrao de gua
doce distribuda entre milhares de rios e lagos, to-
dos de alguma forma ligados a um imenso (e nico)
oceano.
O Culto ao
Caos Csmico
H dcadas os quase cinquenta tripulantes da
Argo-12 esto completamente consumidos por um
surto coletivo de insanidade (ou racionalidade ex-
traordinria). Abandonaram o cruzador e estabele-
ceram uma colnia selvagem na superfcie de Au-
toctnia-66, em algum lugar da Linha Crepuscaular.
Eles fundaram uma espcie de seita religiosa, se
tornaram devotos da filosofia do Caos Universal Que
Move Todas as Coisas. O culto talhou centenas de r-
vores com formas confusas e desconexas, uma srie
de espirais, estrelas, crculos e tringulos, dispostos
de forma totalmente aleatria. Eles so obcecados
pelas rvores que marcam como se elas fossem uma
ferramenta de comunicao com o universo. Quan-
do no esto caando, esto orando entre as razes
dessas rvores. Aparentemente esqueceram os idio-
mas terrestres, e comunicam-se atravs de sinais e
de uma linguagem gutural primitiva. Tornaram-se
pessoas extremamente violentas, vivendo como
animais selvagens. A maioria est armada com lan-
as e clavas, alguns com rifles e pistolas trazidos da
Argo-12 e Argo-11.
Fantasmas
Os fantasmas dos tripulantes do Argo-11 podem
visitar os outros Argos e se comunicar com os
vivos. Morreram no processo de Dobra Espacial,
afirmam que alguma coisa errada aconteceu com
a tecnologia de conteno e tiveram seus corpos
despedaados pela distoro no espao-tempo.
Aparecem como entidades etreas flutuando pelos
compartimentos do cruzados. Figuras mutiladas
ou apenas massas disformes do que seriam corpos
Conduzindo o pesadelo
humanos estraalhados. So seres confusos, s
vezes parecem ter certeza que so fantasmas, no
minuto seguinte no sabem que esto mortos ou
tem plena certeza que apenas cruzaram para um
plano dimensional estranho e pretendem achar
uma forma de voltar.
Sugestes de
conflitos possveis
As possibilidades de conflitos so inmeras, po-
dendo existir vrias tramas complexas. A seguir, al-
gumas sugestes bem interessantes para estimular
os jogadores:
Os protagonistas encontram as rvores talhadas
e acreditam ser obra do povo nativo de Autoc-
tnia-66, uma forma de vida semi-inteligente;
Os protagonistas, sem saberem, entram no ter-
ritrio de um animais hostis extremamente pe-
rigosos (que logo se revelam ser os tripulantes
do Argo-12);
Os protagonistas encontram a nave de trans-
porte da tripulao da Argo-12 completamente
destruda na superfcie do planeta e acreditam
que eles tenham sido capturados ou mortos pe-
los nativos do planeta;
Os protagonistas so atormentados pelas mani-
festaes dos fantasmas da Argo-11;
Os protagonistas so capturados pela tripula-
o do Argo-12 e so obrigados a se converte-
rem ao culto.
107
Captulo 4

Dormitrios

Ponte de
navegao Escotinhas
de sada Sala de
Reunies Capsulas de
Hibernao

Dormitrios

Argo-13
108
 Conduzindo o pesadelo
Hangar
Alpha

Academia
de Ginstica Refeitrio

Clnica
Laboratrio
Cintfico Arsenal
Casa das
Ilha de Mquinas
edio

Sala de Almoxarifado
Deteno

Hangar
Beta

109
 ndice Remissivo
Abismo, abismo do universo, abismo
infinito 15, 31, 41, 42, 44, 46, 47
Academia 19, 30, 33
Acordo de grupo 92
Adventos tecnolgicos 17
ncoras 52, 65, 66, 69, 70, 74, 73, 97
Andride 18, 22, 89
Anos luz 15, 16, 27, 84, 86, 98, 105
Antagonista 42, 43, 75, 82, 89, 91, 92, 101
Amalgama dos Medos 83
Argo 14, 19, 20, 21, 22, 29, 25, 48 , 64,
73, 84, 85, 87, 89, 94, 95, 96, 102, 105,
106, 107
Argonautas 15,16, 18, 19, 20, 21, 22, 23,
25, 26, 28, 29, 30, 33, 34, 35, 41, 42, 44, 46,
48, 51,52, 53, 65, 66, 69, 71, 75, 80, 84, 85,
87, 88, 89, 94, 95, 98, 99, 100, 101,
Armas 67, 75, 77, 95
Assombro, assombro visual 15,16, 21, 28,
30, 33, 44, 46, 87, 100
Astrogelogo 29, 30, 52, 54, 95
Astronauta 15, 16, 19, 49, 96
Autoctnia 17, 25, 26, 91, 93, 105, 106, 107
Automutilao 68
Auxlio mdico 77
Auxlio psicolgico 68
Bizarro 46, 69, 99
Brao de Carina-sagitrio 28, 29
Brao de Norma 28, 29, 30, 88, 98
Brao de rion 27, 28, 29
Brao de Perseu 17, 22, 28, 29, 30, 88
Brao de Scutum-Centauro 28, 29, 105
Braos Galcticos 28, 33, 53, 87
Buraco de Verme 16 , 20, 21, 24, 55
Buraco Negro 28, 49, 55, 84, 86, 87
Camadas de Sonhos 70, 71, 72, 75
110
Capito 20, 64
Cargo(s) 43, 48, 51, 52, 53, 81, 94, 95
Cemitrio de Estrelas 30, 88, 98
Cenrio 45, 49, 73, 83, 93, 94, 95, 100, 105
Cenas 42, 48, 51, 53, 64, 67, 68, 73, 74, 76,
77, 78,79, 80, 81, 82, 83, 89, 91, 92, 95
CHONS 36
Cidado moderno 36
Cincia 30, 33, 40, 41, 48, 37, 45, 70, 86, 91
Cinturo de Asteroides 84, 85
Circunstncias danosas 77
Citao 64, 52, 81
Civilizaes, civilizaes perdidas,
civilizaes extraterrestres 30, 32, 36,
56, 94
Controlar o sonho 72
Coadjuvante 42, 43, 89, 91, 92, 101
Colonizao 16, 17, 18, 25, 26, 93
Combate 44, 47, 62, 77, 81, 91, 101
Comunidade cientfica 28, 36, 93
Confins da galxia 98, 104
Consumido pelo abismo 75
Continuum Espao-Tempo 20, 21, 24,
33, 55
Cores e temas 96
Cosmocartogrfico 28
Cosmlogo 24, 28, 29, 52, 55
Criando cenrios 100
Criaturas extraterrestres 30, 88
Criptlogo 28, 30, 31, 32, 33, 34, 36, 52,
56
Cruzador, cruzador intergalctico 16, 20,
21, 24, 41, 64, 85 , 86, 96, 105, 107
Curiosidade 100
Desamparo 100
Desmaterializao 28, 67, 75, 82, 83, 84, 88
Despertar 44, 70, 94, 99, 101, 105
Desvantagens circunstanciais53, 64, 68,
80, 81, 83, 87, 88, 89, 95
Dicas de mestre 92
Dobra espacial 16, 18, 19, 20, 21, 30,
41,46, 47, 86, 94, 95, 105, 107
Doenas extraterrestres 59, 88
Drone 18, 25, 48, 57, 95
Einstein 16, 18, 24, 45, 48, 49
Elementos do horror csmico 99
Encarar manifestaes 67
Enfrentar manifestaes 67
Engenheiro 52, 57, 95, 106
Equipamentos de proteo 77
Era do esclarecimento 37, 48
Estao espacial 18, 19, 94
Estrelas Primordiais 28, 36, 56
Estrelas Vermelhas 28
Estresse 27, 64, 65, 66, 67, 68, 70, 72, 74, 75
Eterno despertar 65, 70
Exobilogo 22, 30, 52, 58, 88, 89, 95
Explorao, explorao intergalctica 16,
17, 18, 22, 28, 31,33, 41, 44, 46, 48, 77,
93, 94
Extrao mineral 29
Extraterrestre 18, 25, 26, 30, 31, 32, 36,54,
56, 58,59, 87, 88, 89, 94, 99, 101
Febre do espao 34, 35,46, 100
Fenmenos espaciais 84, 98
Ferimentos 53, 59,67, 70, 75, 76, 77, 82,
85, 86, 87, 88, 89
Figurante42, 43, 89, 91, 99
Fim de uma manifestao 83
Fsica einsteiniana 18, 24
Fluxo onrico de tempo 72
Frenesi 68
Freud 45, 49
Galxia 17, 19, 20, 21, 23, 24, 25, 26, 27,
28, 29, 35, 36, 41, 46, 48, 58, 63, 85, 86, 88,
89, 93, 94, 98, 104,
Gnese do argonauta 52
Governo unicrtico 37, 17
Gravidade nula 87
Hibernao, hibernao criognica 14, Niilismo 100
17, 19, 22, 23, 34, 35, 41, 44, 46, 47, 51,
66, 69, 71, 84, 86, 94, 96, 98, 100, 101, 105
Hiprion 19, 25, 93, 94, 95, 96
Histria 17, 20, 42, 43, 44, 47, 48, 51, 53,
64,65, 66, 67, 72, 73, 75,77, 78, 80, 84,
82,91, 92,94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 101,
104, 105
Horizonte Eventual 86
Horror, horror csmico e horror do
espao 42, 46, 49, 48, 52, 53, 65, 70,
74,75, 82, 99, 102
Iconografia extraterrestre 31
Ignorncia 15, 36, 37, 99, 100
Iluses 35, 42, 44, 47, 48, 64, 66, 69, 92,
94, 97, 102
Infligir danos 75
Iniciativa Cronos17, 19, 22, 53, 89, 105
Inspiraes 49
Inteligncia artificial 20, 22, 57, 89,
Involuo 51
Jogo narrativo 42 ,44
Labirinto de Estrelas 29, 87, 98
Loucura do espao 65, 66
Lovecraft 45, 46, 49, 99
Magnitude, magnitude do universo 46,
61, 74
Males do espao 87
Manifestaes, manifestaes dos medos
35, 42, 44, 47, 64, 65, 66, 67, 68, 82, 83, 88,
91, 93, 94, 97, 98, 100, 101, 102, 104
Material para jogo 42
Mdico 22, 27, 52, 53,59, 77, 95
Medo, Medo particular15, 22, 44, 52, 64, 65,
66, 67, 68, 72, 74, 82, 98, 99, 101, 102, 104
Mestre do Espao 43, 91
Micro-salto 86
Misantropia100
Modificadores de medo 68
Nusea 67,99, 100
Navegador 28, 52, 60, 64, 84, 85, 86, 87, 105
84, 104
Nomenclaruta Cronos 25
Nomo 14, 20, 24, 25, 64, 89, 95, 96
O que importante para a histria... 72
Olho de Deus 28
Olvidamento 70, 71, 72
Organizando cenas 78
Origem da vida 28, 36, 58, 89
Origem do universo 26, 28, 35
Perceber manifestaes 66
Perdendo ncoras 74
Perdido no limbo 75
Pesadelo29, 35, 44, 70, 74, 75, 99,101,
102, 105
Pesadelo lcido 35
Pirmides ancestrais 32
Planetas habitveis 18, 25, 93
Planetas primordiais 25, 27
Poder das manifestaes 82
Portes estelares 33, 86
Pr-humanos 30,33, 36, 56, 86
Protagonista 42, 43, 44, 46, 51, 52, 64, 89,
91 ,96, 97, 99, 100, 101, 102, 104, 105,
106, 107
Psiclogo 22, 29, 34, 35, 46, 52, 61, 68,
100
Quarto milnio 15, 17,18, 25, 36, 37, 41,
48
Radiao 28, 30, 54, 55, 59, 77, 84, 85, 87,
Realidade onrica 72, 82, 102
Redeno 44, 71, 83, 101, 103, 104, 105
Referncias 49
Resolvendo cenas 78
RPG, Role-Playing Game 42
Sagitrio-A 28, 87
Segurana 17, 22, 27, 51, 52, , 62, 66, 95
Sesso 42, 53, 68, 77, 82, 92
Stios Xenoarqueolgicos 30
Sonho 14, 17, 34,33, 35, 41, 44, 45, 47, 48,
49, 50, 66, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75,
Sonolncia 27, 35, 52, 64, 65, 69, 70, 72,
73, 74, 75, 82, 98, 104
Surto de pavor 65, 67, 68
Talo 22, 24, 25, 64, 84, 89, 95, 96
Tecnologia dentro do jogo 95
Teoria Geral da Relatividade 16, 45, 48, 49
Terraformao 17, 25, 27
Terror, Terror espacial, Terror psicolgico
29, 44, 48, 52, 53, 66, 88,96, 99, 100, 102
Trauma 52, 64, 65, 66, 70, 74, 82, 84, 102, 104
Unicracia 37
Vcuo do espao 59, 66, 87
Vantagens circunstanciais 64, 77, 80, 81,
82, 83, 89, 95
Ventos Solares 84
Via lctea 16, 17, 19, 25, 26, 28, 29, 30, 31,
36, 87, 88, 94
Viagem onrica 71
Videomaker 52, 63
Vislumbre 33, 46, 70, 99, 100
Xenoarqueologia 28, 30, 33, 56
Zona Hadeana 28, 36, 87
Zona Obscura 29, 88
111
nome
cargo jogador
Citao

sonolncia

medo particular

Ferimentos

ncoras