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HISTRICO-SOCIAL
Introduccin
extendidas en sus obras para el contrabajo como instrumento solista. Los compositores
seleccionados para este trabajo son los siguientes: Mario Lavista (Mxico, 1943); Carlos
Mastropietro (Argentina, 1954); y Luis Nan (Argentina, 1961). Nos interesa destacar
La historia del contrabajo en Latinoamrica se percibe con escasos o tal vez ningn
acercamiento a fondo por parte de los estudios musicolgicos. Conocemos muy poco o casi
nada sobre compositores nuestros que hayan dedicado alguna obra al instrumento. Ni
hablar sobre su difusin a travs de recitales o conciertos donde los propios intrpretes an
estamos sujetos al repertorio centroeuropeo, sin nimo de desvalorizarlo. Esta situacin nos
orquestal sino en otras prcticas musicales que van ms all de una sala de concierto. Este
inters es estimulado por el excelente momento que est viviendo el contrabajo a nivel
internacional, hoy gracias a la plataforma tecnolgica, podemos estar en contacto con las
nula para quien se quiera acercar con criterios histricos al contrabajo en Latinoamrica.
No hemos generado desde este lado del mundo, obras que promuevan y enriquezcan el
Quines han sido los nombres de los contrabajistas latinoamericanos que han divulgado el
repertorio no slo internacional sino el propio de la regin? Son los propios compositores
nuestros los responsables por incentivar el acercamiento hacia el instrumento y dejarnos sus
ac hay bastante por recortar y para llegar a concebir una tarea como esta, habra que
comenzar a recopilar por pases las obras escritas para el contrabajo y catalogarlas segn
los criterios musicolgicos correspondientes. Por el momento, este trabajo se enfoca hacia
concierto para contrabajo en Latinoamrica? Cules han sido las repercusiones de las
Latinoamrica?
definitiva tienen su impacto en la creacin artstica. Otras respuestas podrn ser desveladas
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ya en otro tipo de investigacin. En nuestro caso, nuestro marco temporal para ubicar el
nuevas tcnicas de ejecucin instrumental estuvo determinado en las tres ltimas dcadas
une poderosamente la inquietud por explorar las posibilidades tmbricas del instrumento.
Han compuesto obras para contrabajo de carcter solista y tambin en formato de cmara.
Argentina, Francia, Mxico y EEUU. Algunas de sus obras han sido grabadas y varios de
de concierto. Ahora bien, todos ellos reflejan las pulsaciones musicales de sus respectivos
pases. Con esto queremos sealar que el acto de revisar, estudiar y escuchar sus obras
escritas para contrabajo a finales del siglo XX, es al mismo tiempo, un ejercicio de
continente.
Antecedentes histricos
en este caso, las tcnicas extendidas en el contrabajo a partir de las obras de tres
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compositores latinoamericanos y su contexto durante las tres ltimas dcadas del siglo XX,
debe considerar los postulados del musiclogo Carl Dahlhaus (1997) cuando afirma, la
historia no es el pasado como tal, sino aquello que el conocimiento histrico ha abarcado de
Por lo tanto, antes de comenzar con nuestra reconstruccin histrica sobre las
necesidad de ubicar al lector con algn breve concepto personal sobre este recurso basado
en nuestra experiencia como ejecutante. Las tcnicas extendidas tienen como objetivo la
el primer intento en la historia del contrabajo del siglo XX en hacer mencin a las nuevas
identificar los rasgos de esta concepcin sonora del instrumento: modos de ejecucin de
pizzicatos, nuevas formas de frotar el arco sobre las cuerdas, el contrabajo como
electrnicos.
Modes of Playing the Double bass de Jean Pierre Roberts,2 ofreciendo una revisin y
1 TURETZKY, Bertram (1974). The Contemporary Contrabass. Del Mar (CA), EEUU: University of
California
2 Roberts, Jean (1995). Modes of playing the double bass. Paris, Francia: Edition Musical Guild
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actualizacin sobre las posibilidades sonoras y tmbricas del instrumento enriqueciendo el
camino que dcadas atrs haba iniciado Turetzky. La particularidad del trabajo de Roberts
radic en presentar su libro junto a dos discos compactos en los cuales se poda facilitar la
tcnicas de ejecucin y con el hecho de haber colaborado con compositores como Iannis
Xenakis, Giancinto Scelsi, Luciano Berio, Donatoni y Luigi Nono quien en su Prometeo
1980 cuando su nombre es relacionado con lo que se llam Renacimiento instrumental del
investigaciones por parte de intrpretes del contrabajo con respecto al concepto de tcnicas
Brasil una revisin de la literatura brasilea para contrabajo y adems nos ubica con
El concepto de tcnicas extendidas aqu utilizado comprende dos visiones ms utilizadas por estudios
del tema: elementos innovadores o elementos tradicionales en contextos diferenciados. La
contrabajista e investigadores Sonia Ray () afirma que los conflictos de conceptos o terminologa
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frecuentes en aulas de clase, congresos y seminarios de investigacin musical indican una necesidad de
Precisamente, esta necesidad estriba en diferenciar las posturas actuales ofrecidas por
Rosas en su libro con respecto al concepto de tcnica extendida: tcnicas innovadoras o
tcnicas tradicionales que evolucionaron hasta transformarse en una nueva tcnica. Como
bien afirma Rosas, Es innovador tiende a querer definirse como extendidas por su
originalidad en su forma de ejecucin o por el contexto en el que son ejecutadas (Rosas,
2013:12-traduccin personal)
Ahora bien, si estamos hablando de resonancias musicales, en un contexto ms
hacer mencin del Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales ( CLAEM) del
Instituto di Tella en Buenos Aires, sobre todo por haber abierto en buena parte los caminos
dcada del 60. Tomando en cuenta los registros de los programas de concierto del CLAEM,
la prctica instrumental para el estreno de las obras tanto de los becarios como de los
convertidos en intrpretes de sus obras como por instrumentistas locales. Este dato es
hacia las nuevas formas de ejecucin instrumental. Con el paso del tiempo, esta relacin
reinante diversidad que reunan sus becarios, tuvo dentro de ese espritu colectivo un
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comn denominador: fomentar una alteridad musical que tuviese respuesta propia frente a
pases la cual lleva implcita la inequvoca direccionalidad esttica que asumira una parte
1971.
Con el estreno de la pieza para contrabajo Strobo I del compositor argentino Alcides
electroacstica, combinado con juego de luces y partituras en colores, estamos ante una
innegable que esta obra estrenada en los conciertos organizados por el CLAEM e
interpretada por el compositor, Gerardo Gandini,3 quien no era contrabajista pero a juicio
del compositor, un gran msico, representa una referencia obligatoria pero al mismo tiempo
tradicional centroeuropeo.
3 Strobo I fue estrenada el 25 de octubre de 1968. Formo parte del ciclo de conciertos Msica o teatro?.
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(Dusk, 1980), en Brasil con obras de Claudio Santoro (Mutation XI, 1976). En Argentina,
compositores como Carlos Mastropietro, y Luis Nan, representantes hoy de las nuevas
Con la categora nuevas poticas, el musiclogo Pablo Fessel (2007) engloba los
quienes crecieron bajo la dictadura argentina (1976-1983). A partir de este hecho social
comenzara a gestarse por parte no slo de las tendencias musicales sino en todo los
estadios de la cultura y sociedad, una necesidad por esculpir o agregar otra reintepretacin
del pas en trminos de identidad. Uno de los rasgos que posee el rostro de la msica
contempornea argentina segn este autor est marcado por las connotaciones del concepto
() Una cierta condicin diasprica, que se podra asociar con la identificacin del lugar de una
ausencia: vacos y desplazamientos que se proyectan sobre la biografa de muchos de los
compositores argentinos contemporneos. Tal vez se perfile as otra representacin de la identidad
argentina post-dictadura, una identidad que asuma la pertenencia cultural de los que no estn, una
identidad vinculada con la falta, la dispersin, la distancia, con un renovado nomadismo. (2007:
19).
4 Al respecto Juan Pablo Gonzlez (2013) en su libro Pensar la msica desde Amrica Latina hace mencin
de la investigacin Musical migrations un conjunto de ponencias recopiladas sobre el concepto de dispora
llevado a cabo en un congreso sobre msica popular en la Universidad de Michigan en 1997. Gonzlez hace
eco las conclusiones de los autores de dichas ponencias () migraciones musicales es una herramienta
conceptual que conlleva procesos de dislocacin, transformacin y mediacin que caracteriza las estructuras,
producciones y performances musicales, cuando ellas cruzan fronteras nacionales y culturales, y cuando
transforman su significado de un perodo histrico a otro (pag 36-37).
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Este recorte aproximativo sobre la descripcin de los nuevos territorios que
travs del contacto con las nuevas tcnicas de ejecucin y la actitud investigativa del propio
compositor.
Explorando el contrabajo
esas nuevas poticas han colocado al contrabajo como instrumento solista en sus obras: En
una Cara (1996) y Ausente 4 (2007), haciendo uso de los recursos no convencionales que
argentina reson con mayor peso cuando presenta en el ao 2011 su pera de cmara Todo
esto, basada en la novela Historia del Llanto del escritor argentino Alan Pauls (1959), la
cual retrata desde la ptica autobiogrfica del personaje, los sucesos polticos de la dcada
de 1970.
especialistas, podramos indicar que las poticas a la cuales se adscribe este compositor se
un intento por renovar vnculos con la tradicin que ha dejado la msica popular. La
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primera observacin se expresa en En una Cara, obra para contrabajo, y en La Chinche
(2005) para piano, violn, bandonen y contrabajo donde se expresa una deconstruccin del
tango y sus elementos internos, como parte de esa apuesta renovadora hacia la tradicin.
Ante los progresivos cdigos de inteligibilidad que poco a poco tuvo la msica de
filosofa musical en textos, entrevistas etc. Este tipo de literatura musical ha servido como
puente al auditorio para orientarlo frente a esa arquitectura sonora, la cual seguramente, en
escritura. La obra para contrabajo solo En una Cara viene respalda por un ensayo musical
Nacional del Litoral.5 La valoracin de este texto tanto para intrpretes del contrabajo,
cmo el compositor hace alusin a las tcnicas extendidas en su obra. Para ello, el autor
parte de dos divisiones: por una parte, define un conjunto al cual denomina recursos
de la nota Re en pizz:
5 Mastropietro, Carlos (2005). En un Cara: estrategias instrumentales para contrabajo. Revista del Instituto
Superior de Msica, 10, 148-163.
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El segundo conjunto tiene que ver con lo que el autor denomina recursos de
frotada. Para ello, el autor propone dos conjuntos: modulaciones tmbricas y generacin de
sonidos diferenciales. Por el momento, en este artculo nos limitamos a describir el primer
que no slo se conforma con la descripcin o notacin de determinada recurso, sino que
msica contempornea para contrabajo. Pero tambin ha sido interpretada en Argentina por
Carlos Vega ( Orquesta Estable del Teatro Coln), uno de los principales divulgadores de
este tipo de obras y tambin por el contrabajista Sergio Rivas ( Orquesta de tango Juan de
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de ese instante en que se rompen los vnculos con el lugar de origen en bsqueda de nuevos
partir. Como tantos otros artistas descubr para qu lado iba mi vida gracias al viaje, y a
contacto con compositores como Stockhausen, Xenakis, Berio, y adems, completara sus
pensamiento nmada que no vacila en buscar en el mundo plstico, del cine, de la literatura,
terrenos artsticos donde poder abonar su msica, vnculos, paralelismos, bordes, en fin, su
(1992-1993) obra para orquesta; Reflects (1985) para clarinete, trompa, cello y 2
todas premiadas a nivel internacional. Asimismo, hay un corpus de obras, llamado los
instrumentales); Ciclo Las Princesas (un dilogo entre la coreografa francesa de la dcada
provocadas entre cada obra, los cuestionamientos sobre el espacio fsico a intervenir
msica de Luis Nan, sin embargo, su acercamiento hacia esta prctica musical no va a
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estar concebida como una apuesta hacia la reivindicacin sino ms bien hacia el
merodear ese laberinto compositivo y nmada de Nan, en principio, como imagen musical
musical para aparecer sublimado, con menor presencia directa en sus obras.
Princesas como parte de la inauguracin del Teatro Auditorio de Poitiers (Francia). En esta
exploracin tmbrica con un nuevo tipo de virtuosismo. Algunos de los pasajes exhiben el
contrabajo en un pasaje con alturas en armnicos mientras la voz del bandonen ejecuta el
acompaamiento:
la cual floreci durante toda la dcada de 1970. Una de las obras instrumentales que plantea
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el acercamiento por parte de Lavista a las nuevas tcnicas de ejecucin o extendidas es
Dusk, (1980) para contrabajo solo. Anteriormente, ya iniciara ese camino de exploracin
del sonido con las obras Pieza para dos pianistas y un piano (1975) y con Canto del Alba
(1979), para flauta amplificada. Posteriormente, habra un segundo grupo de obras basadas
en los principios de estas nuevas tcnicas de ejecucin como fueron las obras Marsias
(1982) para oboe y copas de cristal; Cuicani (1985) para clarinete en si bemol; Madrigal
Justamente, Dusk forma parte de este grupo de obras donde se manifiesta la visin
personal que el propio Mario Lavista comparti como Renacimiento Instrumental, la cual
guardadas en l. La manipulacin del arco sobre las cuerdas como por ejemplo, el arco
conocimiento sobre las tcnicas extendidas aplicadas al contrabajo por parte de este
compositor:
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un marco histrico-musicolgico el encuentro por parte de este intrprete internacional del
sin antecedentes ya que como bien recordamos, la obra Strobo I (1968) para contrabajo de
Cuando leemos a Mario Lavista, podemos comprender cules fueron sus ideas
musicales con respecto a las tcnicas extendidas y posiblemente, inferir algunas diferencias
estticas con respecto a obras como Strobo I (1968) de Alcides Lanza, donde el contrabajo
Me maravilla pensar que yo tomo un clarinete que es el mismo que bsicamente conocemos y que
ese instrumento me ofrezca no solamente dos o ms voces al mismo tiempo, no nicamente acordes
() Me ofrece la posibilidad de jugar con sus registros, de escucharlos de una manera diferente. sa
es la atraccin que tengo hacia los instrumentos tradicionales y eso va tambin muy unido a la
atraccin que siento por trabajar conjuntamente con los instrumentistas. Esto es algo que en el
movimiento de la vanguardia de los aos sesenta no se dio porque entonces la utilizacin de un
instrumento era en contra del instrumento: se le quebraba y se le desarmaba y no haba un trabajo
con el instrumentista (Moreno, 1996: 165).
Por tal razn, el Renacimiento instrumental fue considerado en su momento por
la imagen y nobleza del instrumento que con el caprichoso protagonismo del intrprete
como bien sucedi en diferentes pocas de las historia con Farinelli, Paganini, o para hablar
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En Dusk (1980), la obra est precedida por un epgrafe, trozos de un poema antiguo
de la dinasta Tang, que anuncia la atmsfera de la obra, dejo el lad sobre el banquillo
curvo y yo me quedo quieto, absorto en mi emocin. No hace falta que yo roce las cuerdas,
las acaricia el viento y suenan solas. En esta obra la voz del contrabajo adquiere tal
en el gesto del arco, que sorprende en una primera audicin, sin estar frente al instrumento,
Consideraciones finales
Luego de esta breve revisin sobre las tcnicas extendidas en el contrabajo a partir
considerar las obras, los compositores y los hechos musicales relacionados con el
instrumento, como nodos de una red, en este caso geogrfica y cultural que nos sirve para
extendidas) aplicadas al instrumento. Si bien, todos estos eventos se nos presentan aislados
entre s, nuestra reconstruccin en este caso, de carcter histrico social, nos permite
interactuaron nuestros compositores con las nuevas tcnicas de ejecucin. Quedar por
obras de cada uno de los compositores seleccionados y el tratamiento que hacen cada uno
de ellos sobre las tcnicas extendidas. Sin embargo, sobre este apartado, podemos sealar
que el proceso de aplicacin de las tcnicas extendidas dentro del marco cronolgico de
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va de experimentacin sonora como ocurri con las vanguardias de la dcada del 1960
hasta llegar a una indagacin instrumental sobre las posibilidades del instrumento sin
distorsionar la esencia del mismo como sucede con el Renacimiento Instrumental de Mario
Lavista de la dcada de 1980. Por otra parte, podemos establecer un vnculo entre la
Lanza con las nuevas poticas de Nan y Mastropietro. Los rasgos que podran
instrumentales sobre el contrabajo que les permite explorar las posibilidades, lmites y
particularidades idiomticas del mismo. Tal vez, ser necesario indagar por cules vas se
acercan los compositores a las tcnicas extendidas para completar este captulo de difcil y
perspectiva algunos de los protagonistas y sus obras con el nimo de difundir una parte del
latinoamericana.
BIBLIOGRAFA
Gedisa
GONZLEZ, Juan Pablo (2013). Pensar la msica desde Amrica Latina. Buenos Aires:
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LAVISTA, Mario (1990). Textos en torno a la msica. Mxico: Centro Nacional de
ROBERTS, Jean (1995). Modes of playing the double bass. Pars: Edition Musical Guild
California.
Artculos:
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