Impresionismo

Claude Monet, Impresin: soleil levant, 1872-1873 (Pars, Museo Marmottan Monet). Cuadro al que
debe su nombre el movimiento.

El impresionismo es un movimiento artstico1 definido inicialmente para la pintura

impresionista, a partir del comentario despectivo de un crtico de arte (Louis Leroy) ante el
cuadro Impresin, sol naciente de Claude Monet, generalizable a otros expuestos en el saln
de artistas independientes de Pars entre el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874 (un grupo en
el que estaban Camille Pissarro, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Paul Czanne, Alfred
Sisley y Berthe Morisot).
Aunque el adjetivo impresionista se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes,
como la msica (impresionismo musical Debussy) y la literatura (literatura del
Impresionismo hermanos Goncourt),2 sus particulares rasgos definitorios
(luz, color, pincelada, plenairismo) lo hacen de muy difcil extensin, incluso para otras artes
plsticas como la escultura (Rodin)3 y la arquitectura;4 de tal modo que suele decirse que el
Impresionismo en sentido estricto slo puede darse en pintura y quiz
en fotografa (pictorialismo) y cine (cine impresionista francs o premire avant-garde: Abel
Gance, Jean Renoir hijo del pintor impresionista Auguste Renoir).5
El movimiento plstico impresionista se desarroll a partir de la segunda mitad del siglo
XIX en Europa principalmente en Francia caracterizado, a grandes rasgos, por el intento
de plasmar la luz (la impresin visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello
que la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban formas con identidad, los
impresionistas pintaban el momento de luz, ms all de las formas que subyacen bajo este.
Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a travs del posimpresionismo y
las vanguardias.

ndice
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1Precedentes

o 1.1Paisajistas ingleses

o 1.2douard Manet
 o 1.3Corot y la escuela de Barbizon

2Historia

o 2.1Inicios

o 2.2Florecimiento y primera exposicin

o 2.3La difusin

3Tcnica y esttica impresionista

o 3.1Colores puros

o 3.2Pincelada gestltica

o 3.3Forma

o 3.4Variantes en la esttica impresionista

4Pintores impresionistas

5Cronologa

6La pintura de la poca impresionista en el resto de Europa

o 6.1Alemania

o 6.2Blgica

o 6.3Espaa

o 6.4Estados Unidos

o 6.5Holanda

o 6.6Hungra

o 6.7Italia

7Galera de imgenes

8Vase tambin

9Referencias

10Bibliografa
 11Enlaces externos

Precedentes[editar]

John Ruskin, Importante terico ingls del Romanticismo, defenda la impresin frente a la descripcin.

Paisajistas ingleses[editar]
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno romanticismo, Joseph Mallord William
Turner y John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las bases sobre las que
ms adelante trabajaran los impresionistas.[cita requerida]
De Turner los impresionistas tomaran su gusto por la fugacidad, sus superficies borrosas y
vaporosas y el difuminado y mezcla de amarillos y rojos intensos. As como la descripcin de
un momento visual ms all de la descripcin formal, en el que la luz y los colores dan lugar a
una impresin ms poderosa. El mximo exponente de estas caractersticas lo
encontramos en Lluvia, vapor y velocidad (1844) National Gallery de Londres, un cuadro
preimpresionista.[cita requerida] Los impresionistas eliminarn el componente sublime de la obra
de Turner, propio de la pintura romntica.
douard Manet[editar]

douard Manet, Le Djeuner sur l'Herbe (1863). Museo de Orsay.

douard Manet, El bar del Folies-Bergre (1881-1882) Courtauld Institute of Art de Londres.

Un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista es douard Manet. Dos de
sus obras son esenciales en la comprensin de su influencia sobre el grupo.
En su Almuerzo sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que las figuras
representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si fuera una naturaleza muerta.
Esto se evidencia por la ausencia de conexin de unos personajes con otros, tres personajes
van vestidos mientras que el cuarto est desnudo; las miradas nunca se encuentran aunque
haya un personaje hablando y la disposicin en primer (cesta y comida), segundo (grupo) y
tercer trmino (mujer en el agua) es meramente compositiva. Este trabajo influenciar a los
impresionistas en la desatencin del modelo y de la narracin.
Por otra parte El bar del Folies-Bergre evidenciar el deseo de tratar los fenmenos
lumnicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la profundidad de la sala y las
grandes lmparas de araa, iluminacin artificial que crea una luz difusa y menos directa y,
por tanto, ms difcil de pintar, recordndonos a las escenas festivas de Renoir.
Corot y la escuela de Barbizon[editar]

Camille Corot, Autorretrato

Los impresionistas haban tenido un precedente en Camille Corot y en la Escuela de Barbizon.

Corot tuvo un importante papel en la formulacin del Impresionismo, porque renunci a
muchos de los recursos formales renacentistas prefiriendo concentrar su atencin en espacios
ms planos, ms sencillos y en superficies ms luminosas. Y, aunque a diferencia de los
impresionistas nunca lleg a fragmentar la luz en sus componentes cromticos y siempre
organiz y simplific sus formas para conseguir una cierta composicin clsica, tambin us
con frecuencia una elevada clave tonal as como, en trminos generales, un frescor y una
espontaneidad nuevos en el Saln oficial.
Historia[editar]
Inicios[editar]

Millet, Les Glaneuses (1857), Museo de Orsay.

Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico era dominado por el eclecticismo, al que
respondi la generacin de las rupturas estilsticas, una serie de rupturas que darn
personalidad propia al arte moderno. La primera de ellas o, si se prefiere, su prembulo, es el
Impresionismo, un movimiento, resultado de una prolongada evolucin, que coloca
definitivamente al siglo XIX bajo el signo del paisaje y que busca un lenguaje nuevo basado en
un naturalismo extremo.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres colores
primarios y sus complementarios, y a prescindir de negros, pardos y tonos terrosos.
Aprendieron tambin a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus
pinceladas fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la figura y
el paisaje.
Florecimiento y primera exposicin[editar]

Portada del catlogo para la primera exposicin impresionista (1874).

Artculo principal: Exposiciones impresionistas

El ao 1873 marcar un giro caracterstico del Impresionismo: el paso de la fase preparatoria
a la fase de florecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el trabajo
adelantado. Pisarro y Monet haban hecho en Londres estudios de edificios envueltos en
nieblas; Alfred Sisley, an ms vaporoso, se les haba adelantado por ese camino; Renoir se
hallaba, de momento, bajo la total influencia de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar los
tuts de sus bailarinas del mismo modo que Monet o Renoir las flores del campo.
Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot, eran ya conscientes de formar un
grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparicin pblica como tal se
estaba fraguando. A fin de pesar ms a los ojos del pblico intentaron atraerse a otros artistas
y fundaron una Sociedad annima de pintores, escultores y grabadores que, por fin, en 1874,
logr organizar una muestra en los salones del fotgrafo Nadar. En total participaron treinta y
nueve pintores con ms de ciento sesenta y cinco obras de las que diez eran de Degas, la
mayor aportacin individual del grupo, y entre las que estaba la ya legendaria Impresin: sol
naciente de Monet que, burlonamente citada por un crtico, dio nombre al grupo.
La difusin[editar]
El Impresionismo se difunde en toda Europa (entre otras cosas, gracias a la facilidad y rapidez
)

Tcnica y esttica impresionista[editar]

Claude Monet, Catedral de Ruan. En la entrada principal de la catedral distinguimos azul

ultramar y violeta para las sombras (colores ms saturados que la parte superior, ms iluminada) al igual
que naranja dentro de la misma zona de sombra para definir los reflejos en la oscuridad.

Colores puros[editar]
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes evoluciones cientficas y tcnicas que
permitieron la creacin de nuevos pigmentos con los que los pintores daran nuevos colores a
su pintura, generalmente al leo. Los pintores consiguieron una pureza y saturacin del
color hasta entonces impensables, en ocasiones, con productos no naturales. A partir del uso
de colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a la ley del contraste cromtico, es
decir: todo color es relativo a los colores que le rodean, y la ley de colores
complementarios enriqueciendo el uso de colores puros bajo contrastes, generalmente de
fros y clidos. Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros a estar
compuestas por colores complementarios que, a la vez, creaban ilusin de profundidad. La
caracterstica principal es el uso de complementarios, de la luz a la sombra y en un mismo
valor, esto se denomina modulado del color. Podemos decir que, rompiendo con la dinmica
clsica del claroscuro, donde el contraste se da por valor, esto se denomina modelado del
color; el contraste entre claridad y oscuridad es la que generan la ilusin de profundidad.
Asimismo enriquecieron el lenguaje plstico separando los recursos propios del dibujo y
aplicando nicamente los recursos propios de la pintura: es decir, el color. Para definir la
forma, su riqueza de color les permiti afinar el volumen mediante ms matices lumnicos,
creando luces dentro de las zonas de sombra y sombras dentro de las zonas iluminadas
recurriendo nicamente al uso del color. Un buen ejemplo del uso de los colores saturados
para luces y sombras indistintamente lo encontramos en el cuadro La catedral
de Ruan de Claude Monet al lado. Este uso de los colores tendra influencia sobre
las primeras vanguardias, especialmente por el fovismo de Matisse o Gauguin.
Pincelada gestltica[editar]
Claude Monet, Parlamento de Londres. Pinceladas lineales de colores puros dan lugar a una visin
unitaria de atmsfera y gradacin de clidos a fros.

Seurat, La Parade. Los neoimpresionistas llevaron al extremo esta pincelada gestltica, en este caso en
forma de puntos, dando lugar a un color y forma unitarios, movimiento denominado divisionismo o ms
conocido como puntillismo.

Aunque la teora gestltica apareci ms adelante, los pintores impresionistas mostraron

plsticamente lo que la psicologa de la Gestalt vendra a
demostrar psicolgica y cientficamente ms adelante: perceptivamente, si se dan ciertas
condiciones, partes inconexas dan lugar a un todo unitario. El uso de pequeas pinceladas de
colores puros result en un todo vibrante; y, aunque las pinceladas aisladamente no
obedecieran a la forma o al color local del modelo, en conjunto al ser percibidas global y
unitariamente adquiran la unidad necesaria para percibir un todo definido. Este recurso fue
llevado al mximo por los neoimpresionistas, tambin conocidos
como puntillistas como Seurat o Signac.
Forma[editar]

Auguste Renoir, La Balanoire. La plasmacin de la luz sobre el cuerpo es ms importante que la

descripcin de su forma.

La descripcin de la forma, relegada a segundo plano y dejada a manos del dibujante y no

del pintor queda subordinada a la definicin de las condiciones particulares de iluminacin.
Por eso los artistas impresionistas buscarn condiciones pintorescas de iluminacin como
retos a su genio, recurriendo a iluminaciones de interior por luz artificial como Edgar
Degas y sus bailarinas, la iluminacin natural filtrada como Auguste Renoir y la luz
pasando entre hojas de rboles o la iluminacin al aire libre con reflejos en el agua o
multitudes de gente como Claude Monet. La pintura pasa a ocuparse de aquello que le es
intrnseco: la luz y el color y en ningn caso a la descripcin formal del volumen heredada
del clasicismo; as las formas se diluyen, se mezclan o se separan de forma imprecisa
dependiendo de la luz a la que estn sometidas, dando lugar a esa impresin que le da
nombre al movimiento.
Variantes en la esttica impresionista[editar]
No todos los pintores del grupo fueron iguales y, ni mucho menos, fielmente ortodoxos con
respecto a la esttica impresionista. Las slidas estructuras de luz y sombra de Eduard Manet
fueron realizadas en su mayora en interiores, despus de muchos estudios preliminares, y
tienen la diccin formal del arte de estudio, no la frescura de la pintura al aire libre. La
atmsfera y el color local no eran, ni mucho menos, sus objetivos primordiales, y cuando
representaba lo que parece, a primera vista, un tema impresionista era capaz de cargarlo
con tantas ironas y contradicciones que llegaba a empaar toda su inmediatez.
Dejando aparte a Berthe Morisot, el pintor del grupo que ms se le aproxima es Edgar Degas,
con una pintura difcil de comprender por su aguda inteligencia, sus intrigantes mezclas de
categoras, sus influencias poco convencionales y, sobre todo, su tan trada y tan llevada
frialdad, aquella fra y precisa objetividad que fue una de las mscaras de su infatigable
poder de deliberacin esttica.
De hecho, ningn pintor del grupo es tan puramente impresionista como Claude Monet. En su
obra el factor dominante es un claro esfuerzo por incorporar el nuevo modo de visin, sobre
todo el carcter de la luz, mientras que la composicin de grandes masas y superficies sirve
nicamente para establecer cierta coherencia.
Por su parte, Renoir es el pintor que nos convence de que la esttica del Impresionismo fue,
sobre todo, hedonista. El placer parece la cualidad ms evidente de su obra, el placer
inmediato y ardiente que produce en l la pintura. Nunca se dej agobiar por problemas de
estilo y lleg a decir que el objeto de un cuadro consiste simplemente en decorar una pared y
que por eso era importante que los colores fueran agradables por s mismos.
Sin duda, Camille Pissarro fue el menos espectacular de los impresionistas porque es un
pintor ms tonal que esencialmente colorista. Pero, decano del Impresionismo, tuvo un
importante papel como conciencia moral y gua artstico.
Y, por ltimo, trabajando a veces con Renoir y a veces con Monet, estaba Alfred Sisley, influido
por ambos. Durante toda su vida sigui fielmente las directrices de los impresionistas pero
nunca lleg a abandonar la caza del motivo y siempre se dej llevar espontneamente, con
una facultad de comunicacin directa, por un Romanticismo subyacente y lleno de poesa.
La primera manifestacin oficial del impresionismo fue la exposicin organizada en 1874 en el
estudio del fotgrafo Nadar, al margen del Saln oficial, por un grupo de pintores
(Bazille, Czanne, Degas, Monet, Morisot, Pissarro, Renoir, Sisley), cuyas obras motivaron el
rechazo generalizado de la crtica y del pblico. Un cuadro de Monet, Impresin, sol naciente,
motiv la denominacin impresionismo, creada con intencin peyorativa por el crtico Leroy.
Esta primera muestra fue el punto de llegada de un perodo de formacin iniciado unos quince
aos antes por un grupo de artistas de la Academia Suiza (Pissarro, Czanne, Guillaumin,
Monet, Renoir, Sisley, Bazille), quienes, interesados en romper con los planteamientos
pictricos tradicionales y a partir de las innovaciones de Corot y de los paisajistas de la
escuela de Barbizon, se centraron en la pintura al aire libre y buscaron el plasmado cambiante
de la luminosidad de los paisajes y de las figuras humanas. Durante este perodo inicial fue
fundamental la figura de Manet, quien, con La merienda campestre y con Olimpia, se convirti
en el abanderado del antiacademicismo. Tras la primera exposicin, los impresionistas
reunieron sus obras en siete ocasiones ms (1876, 1877 que plasm el momento de mayor
cohesin del movimiento, 1879, 1880, 1881, 1882 y 1886), a lo largo de las cuales dejaron
de participar algunos de los artistas pioneros (Czanne, Monet, Renoir, Sisley) y se aadieron
nuevos nombres (Cassatt, Gauguin, Redon, Seurat, Signac). Las primeras publicaciones
importantes sobre la nueva tendencia fueron los artculos de Zola (en L'vnement) y de
Castagnary (en Le Sicle), La nouvelle peinture (1876), de Duranti, y la Historia de los
pintores impresionistas (1878), de Duret. El impresionismo cre escuela tambin en otros
pases europeos; son de destacar Zandomeneghi en Italia; en Espaa, Regoyos, finales de
1915, Eugenio Hermoso, La Juma, la Rifa y sus amigas, y 1920 por Sorolla, Claus en Blgica,
Grabar e Isaac Levitn en Rusia, Steer y Sickert en Gran Bretaa y Sargent, Hassam
y Twachtman en EE UU.
Tenemos que recordar que tambin implic a los msicos impresionistas, frente al dramatismo
de los romnticos, trataron de aludir ms que de afirmar y se expresaron ms por medio de la
disociacin armnica y del timbre y del color de los instrumentos que por medio de la meloda.
Sus mximos representantes fueron C. Debussy y M. Ravel, aunque tambin estuvieron
influenciados por esta tcnica autores como P. Dukas, F. Delius, A. Caplet, F. Schmitt o R.
Vaughan Williams.

Pintores impresionistas[editar]
Frdric Bazille

Gustave Caillebotte
 Paul Czanne (considerado impresionista, aunque ms adelante dejar el grupo y se
anticipar al Cubismo)

Edgar Degas

Armand Guillaumin

douard Manet (considerado el precursor por excelencia de la pintura impresionista)

Claude Monet (el ms prolfico y quien ms defini la esttica del grupo)

Camille Pissarro

Pierre-Auguste Renoir

Henri Rouart

Alfred Sisley

Marie Rosalie Bonheur

Marie Bracquemond

Mary Cassatt

Eva Gonzals

Catherine Madox Brown

Berthe Morisot

Marianne North

Cronologa[editar]
Lnea del tiempo de los impresionistas franceses
La pintura de la poca impresionista en el resto de
Europa[editar]
Alemania[editar]
Los criterios que se utilizan para evaluar el fenmeno estilstico internacional, llamado
Impresionismo, es la proximidad o el alejamiento respecto a la pintura francesa de este
perodo. Esto es vlido tambin para los pases de habla germana. 6
Entre los precursores alemanes de la pintura al aire libre podemos mencionar: Karl
Blechen (1798-1840); Carl Gustav Carus (1789-1869); Johann Georg Dillis (1759-
1841); Wilhelm Leibl (1844-1900); Adolph von Menzel (1815-1905); Carl Schuch ( 1846-1903);
y, Johannes Sperl (1840-1905).
Muchos pintores impresionistas alemanes tuvieron estadas ms o menos prolongadas en
Pars, que haba desplazado a Roma como meca de la peregrinacin. Este desplazamiento
fue fuertemente impulsado por el surgimiento de academias, escuelas privadas de arte y por
las exposiciones universales que se organizaron en Pars desde 1855.
Algunos pintores de la poca, con sus obras ms significativas son:

Lovis Corinth (1858-1925);

El negro "Otelo", 1884, leo sobre lienzo 78 x 58,5 cm

Autorretrato con esqueleto, 1896, leo sobre lienzo 66 x 86 cm

Desnudo acostado, 1899, leo sobre lienzo 75 x 120 cm

Autorretrato con su mujer y copa de champn, 1902, leo sobre lienzo 98,5 x
108,5 cm

En el jardn de Max Halbe, 1899, leo sobre lienzo 75 x 100 cm

Da del Emperador en Hamburgo, 1911, leo sobre tela 70 x 90,5 cm

Retrato de Juluis Meier-Graefe, 1917, leo sobre lienzo 90 x 70 cm

 Autorretrato con sombrero de paja, 1913, leo sobre lienzo 98 x 66 cm

Pascua en el Walcheunsee, 1922, leo sobre lienzo 60,5 x 80 cm

Autorretrato con sombrero de paja, 1923, leo sobre cartn 68,5 x 84 cm

Ferdinand Hodler (1853 - 1918);

Manzano en flor, hacia 1890, leo sobre lienzo 26,5 x 40 cm

Retrato de Louise Delphine Duchosal, 1885, leo sobre lienzo 55 x 46 cm

Leo von Knig (1871-1944);

Gotthard Kuehl (1850-1915);

Wilhelm Leibl (1844-1900);

Walter Leistikow (1865-1908);

Puesta de sol en el Lago de Grunewald, 1898, leo sobre lienzo 167 x 252 cm

Max Liebermann (1874-1935);

Cervecera con jardn en Mnich, 1884, leo sobre lienzo. 95 x 69 cm

Las desplumadoras de gansos, hacia 1870/71, leo sobre lienzo. 172 x 118
cm (considerado por los crticos berlineses como "ideal absoluto de la fealdad"

Hora de recreo en el orfelinato de msterdam, hacia 1881/82, leo sobre

lienzo. 78,5 x 107,5 cm

Mujer con cabras, 1890, leo sobre lienzo. 127 x 172 cm

Convento de Steven en Laiden, 1889, leo sobre lienzo. 78 x 100 cm

Muchachos bandese, 1898, leo sobre lienzo. 122 x 151 cm

Jvenes en la playa, 1900

El merendero "De Oude Vinck" en Leiden, 1905, leo sobre lienzo. 71,7 x 88
cm

El hombre de los papagayos, 1902, leo sobre lienzo. 102,3 x 72,3 cm

La avenida de los papagayos en el zoolgico de msterdam, 1902, leo sobre

lienzo. 88 x 72,5 cm
 Escena de playa en Nordwijk, 1908, leo sobre lienzo. 663 x 80,5 cm

Carrera de caballos en los Cascinem, 1909, leo sobre lienzo. 52,5 x 74 cm

Autorretrato, 1911, leo sobre lienzo. 81 x 65 cm

Adolf Friedrich Erdmann von Menzel (1815-1905);

Partida del Rey Guillermo I al ejercoto el 31 de julio de 1870, 1871, leo sobre
lienzo 63 x 78 cm

Christian Rohlfs (1849-1938);

Bosque de abedules, 1907, leo sobre lienzo 117 x 75 cm

Max Slevogt (1868-1932);

Danza de la muerte, 1896, leo sobre lienzo 102 x 123 cm

El hombre de los papagayos, 1901, leo sobre lienzo 81,5 x 65,7 cm

Vista hacia el Alster en Hamburgo, 1905, leo sobre lienzo 59 x 76 cm

Jardn de flores en Neu-Cladow, 1912, leo sobre lienzo 66 x 83 cm

El jardn de la villa de los Steinbart en Berln, 1911, leo sobre lienzo 85,5 x
105,5 cm

Retrato de la Sra. C., 1917, leo sobre lienzo. 71 x 52 cm

Wilhelm Trbner (1851-1917);

El restaurante en la Isla de las Mujeres, 1891, leo sobre lienzo 48 x 65 cm

Portal del convento de Neuburg cerca de Heidelberg, 1913, leo sobre lienzo
62 x 80 cm

Fritz von Uhde (1848-1911);

Hijos de pescadores en Zandvoort, 1882, leo sobre lienzo 60 x 80 cm.

Cuadros enraizados en la herencia del realismo.

La hermana mayor, 1885, leo sobre cartn 48,5 x 33 cm

Ejercicio de tambores (Tambores bvaros), 1883, leo sobre madera 72 x 95

cm. El pintor otorga gran importancia al carcter aleatorio de la composicin, que sin
 embargo concretiz despus de numerosos dibujos previos y estudios. El pblico tubo
bastante dificultad, en apreciar esta obra, al mismo tiempo monumental y casual.

La marcha hacia Beln (Marcha dura), hacia 1890, leo sobre lienzo 117 x 126
cm.

Dos hijas en el jardn, 1892, leo sobre lienzo 145,5 x 116,5 cm. Obra mucho
ms impresionista, tanto desde el punto de vista de la temrica, como desde el punto
de vista del color.

En el jardn (Las hijas del artista), 1906, leo sobre lienzo 70 x 100 cm

Lesser Ury (1861-1931);

Walter Richard Sickert (1860-1942)

Albert Weisgerber (1878-1915);

Paseo a caballo por el Jardn Ingls de Mnich, 1910, leo sobre lienzo 60 x
70,5 cm

Heinrich von Zgel (1850-1941).

En general, el "hallazgo" de las nuevas tendencias de la pintura francesa, es reconocida por
los pintores alemanes, a partir de los aos 90. Algunos autores consideran que estas
afirmaciones tienen por finalidad evitar que fuera puesta en duda la originalidad de la propia
pintura.
Blgica[editar]
Con la proclamacin del Reino de Blgica en 1830, y a causa del creciente sentimiento
nacionalista, surgieron esfuerzos destinados a perfilar un arte belga independiente. El arte
belga, derivado de las tradiciones de los Pases Bajos, y que con los pintores flamencos Peter
Paul Rubens (1577-1640) y Pieter Bruegel el Viejo (1525/30-1569) podan enorgullecerse de
una importante tradicin pictrica propia, pero a mediados del siglo XIX, se encontraba bajo
una fuerte influencia de sus vecinos franceses. En los aos sesenta y comienzo de los setenta
fue adquiriendo fuerza la admiracin de la nueva pintura francesa, especialmente
de Courbet, Millet, Degas y Manet.7
Sin embargo el Impresionismo entr con vacilacin y demora en la pintura belga. En esta
penetracin tuvo un importante rol la llamada Escuela de Tervueren. En 1884 surgi el grupo
llamado Les XX (Los Veinte), del cual participaba, como fundador, uno de los pintores ms
famosos de la poca, Isidore Verheyden ( 1846-1905), quien se manifestaba escptico
respecto a las ltimas consecuencias del impresionismo, lo cual lo condujo ms tarde a
abandonar el movimiento. Una de las discpulas ms conocidas de Verheyden fue Anna
Boch ( 1848-1936) quien tambin perteneca al Les XX, perciba con gran lucidez la
problemtica y las tendencias del arte moderno. La pintora compr muy pronto obras de
Seurat y Gauguin, y adquiri la nica pintura que Van Gogh logr vender en el transcurso de
su vida. El grupo de Les XX tuvo un rol fundamental en la entrada, la difusin y el
conocimiento de la pintura impresionista en Blgica.
En el grupo de "Les XX" se encontraban, entre otros:
 Georges Lemmen (1854 - 1930)

Autorretrato - 1890 - leo sobre lienzo - 43 x 38 cm (estilo puntillista)

Vista del Tmesis - 1892 - leo sobre lienzo - 62 x 86,7 cm (estilo divisionista)

Puesta de sol sobre la nieve - Guillaume Vogels

Guillaume Vogels (1836 - 1896)

Alfred William Finch (1854 - 1930)

Los almiares de heno - 1889 - leo sobre lienzo - 32 x 50 cm (estilo puntillista)

Tho van Rysselberghe (1862 - 1926)

Grandes nubes, fiordo de Christiania - 1893 - leo sobre lienzo - 50,8 x 63 cm

(estilo divisionista)

Retrato de Auguste Descamps, el to del pintor - 1894, 64 x 53 cm - (estilo

divisionista)

Familia reunida en un huerto - 1890, 115,5 x 161,5 cm

Fernand Khnopff (1858 - 1921)

Henry van de Velde (1863 - 1957)

Mujer en la ventana - 1889 - leo sobre lienzo - 111 x 125 cm (estilo puntillista)

Sillones en la playa en Blankenberge - 1888 - leo sobre lienzo - 71 x 100 cm

(estilo puntillista)
Para varios pintores del grupo de "Los Veinte", la manera impresionista y neoimpresionista no
fue otra cosa sino una etapa de transicin hacia las corrientes simbolistas y expresionistas,
fenmeno que se ha intentado atribuir a un componente mstico de la pintura flamenca.
Espaa[editar]
Nio en las rocas, de Sorolla (1905).

El gallinero, de Regoyos (1912).

La pintura espaola aport una fuerte contribucin al impresionismo francs. La entonacin

griscea y terrosa predominante en algunas obras de Velzquez (1599-1660), Murillo (1618-
1682), Francisco de Zurbarn (1598-1664) y Francisco de Goya (1746-1828), despertaron
gran inters entre los impresionistas franceses, especialmente en Manet, que manifest una
gran admiracin por la "Edad dorada" de la pintura espaola, y visit Espaa en 1865 una
nica vez, aunque su admiracin por este pas es anterior a este viaje, y le lleg a travs de
un amigo de su padre, el crtico de arte Charles Blanc.8
El impacto de la revolucin del impresionismo en los pintores espaoles no es algo muy claro.
Obviamente, se conocan las innovaciones tcnicas y estticas, pero su aplicacin no fue ni
inmediata ni total. El uso de la pincelada suelta no tiene por qu ser una influencia
impresionista por s, y estaba presente con anterioridad en la pintura espaola. El plenairismo
en la pintura de paisaje se vena empleando tambin. Los efectos luminosos y cromticos son
las verdaderas novedades. No obstante, hay una genrica consideracin como
"impresionistas" o "pre-impresionistas" de muchos pintores del ltimo tercio del siglo XIX.
Muchos de ellos evolucionaron hacia el impresionismo a partir del realismo (denominacin
tambin muy problemtica). Tambin se utiliza la etiqueta "luminista" (no menos ambigua),
especialmente para los pintores valencianos (luminismo valenciano) de entre los que
destacan Joaqun Sorolla o Teodoro Andreu. Otros nombres que se suelen asociar
al impresionismo espaol son Daro de Regoyos, Ignacio Pinazo, o Aureliano Beruete.
Avanzado el final del siglo, especialmente en Catalua, cambian los presupuestos estilsticos
de la pintura de vanguardia, que se redefine como modernismo (modernismo
cataln, Santiago Rusiol, Ramon Casas).
Vase tambin:

Adolfo Guiard

Anselmo Guinea Ugalde

Luis Jimnez y Aranda, (1845 - 1928)

Martn Rico, (1833-1908)

Luis Gallardo, (1868-1937)

Marceliano Santa Mara, (1866-1952)

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Estados Unidos[editar]
Artculo principal: Impresionismo americano

Vase tambin: Colonia artstica de Old Lyme

Holanda[editar]
La pintura holandesa del siglo XVII tuvo una gran influencia en los pintores impresionistas
franceses de la Escuela de Barbizon, quienes encontraban en los paisajes de Salomon van
Ruysdael (1600 - 1670), por ejemplo, una concepcin de la naturaleza moderna que
corresponda a sus propias aspiraciones. Los impresionistas franceses tambin reconocieron
esas cualidades y en la dcada de los sesenta, los pintores Frans Hals (1585 - 1666) y Jan
Vermeer (1632 - 1675) despertaron profundo inters de aquellos artistas. En la obra de Hals
apreciaban especialmente la pincelada ancha y libre, mientras que en Vermeer admiraban la
virtuosa coloracin.9
Los pintores franceses de la poca impresionista conocieron estos pintores, no solo a travs
de los cuadros expuestos en el Museo del Louvre, sino que tambin a travs de los artculos
del crtico de arte francs Thophile Thor (1824 - 1869), y a travs de numerosos contactos
personales. Monet, por ejemplo consideraba al holands Johan Barthold Jongkind (1819 -
1869) como su maestro ms importante, junto a Boudin. En Jongkind se pone de evidencia,
en forma muy especial la accin reciproca que se dio entre los pintores holandeses y
franceses, que resultaron ms tarde muy importantes para el impresionismo.
En esta lnea tuvo importancia, en las dcadas de los setenta y ochenta, la llamada Escuela
de la Haya, de la cual participaron, entre otros:

Floris Arntzenius (1864 - 1925);

 Adolph Artz

Gerard Bilders

Johannes Warnardus Bilders (1811 - 1890);

Bernard Blommers

Hendrik Pieter Bremmer (1871 - 1956) (Divisionista)

Thophile de Bock

Johannes Bosboom

Paul Gabril

Johannes Hubertus Leonardus de Haas

Jacob Hendricus (1837 - 1899);

Matthijs Hendricus (1837 - 1917);

Gerrit van Houten

Jozef Israls (1824 - 1911);

Jacob Maris

Matthijs Maris;

Willem Maris (1844 - 1910);

Anton Mauve (1844 - 1910);

Hendrik Willem Mesdag;

Taco Mesdag

Sina Mesdag-van Houten

Albert Neuhuys

Willem Roelofs (1822 - 1897);

Philip Sade
 Julius van de Sande Bakhuyzen

Willem Bastiaan Tholen

Jan Theodorus Toorop (1858 - 1928) (Crculo Artstico de la Haya)

Johannes Hendrik Weissenbruch (1824 - 1903).

Willem de Zwart
Hungra[editar]
La autoestima de los hngaros result profundamente daada a raz del fracaso de su
sublevacin contra los Habsburgo en 1848/49. El pas, caracterizado por una produccin
agropecuaria basada en el latifundio, se encontraba significativamente retrasado respecto a
los pases de Europa Occidental. Este hecho ha influenciado tambin el desarrollo de las artes
en este perodo. Las principales motivaciones para los artistas hngaros de este perodo se
encontraban la representacin de la propia historia nacional, y los festejos en torno a las
celebraciones del milenio de la conquista del pas por parte de los jinetes magiares, y el
descubrimiento y valoracin de las particularidades de la vida popular y de las particularidades
del paisaje.10
Mihly Munkcsy (1844 - 1900) contemporneo de Monet y Liebermann, adquiri buena
reputacin internacional en Dsseldorf y en Pars, donde permaneci entre 1872 y 1896. Su
fama se bas en su vigoroso realismo, pero manteniendo simultneamente una eficaz pintura
de saln, utilizando una amplia gama de temas que fueron desde las escenas de la alta
sociedad y lujosas decoraciones hasta obras en torno a dramas sociales y las cruentas luchas
de liberacin. La luz y el color, en las obras de Munkcsy no fueron influenciadas por la pintura
al aire libre, siendo que solamente sus estudios tenan esa frescura e impulsiva
espontaneidad.
Lszl Pal (1846-1879), amigo de Munkcsy, vivi sus pocos aos creativos en una situacin
muy difcil en Pars y Fontainebleau. Despus de estudiar en Mnich, fue quien introdujo los
principios de la Escuela de Barbizon en la pintura hngara.
Los principales pintores hngaros que se adhirieron al Impresionismo son:

Lszl Pal (1846-1879)

Camino en el bosque de Fontainebleau, 1876, leo sobre lienzo, 65 x 46 cm

Pradera con amapolas

Pl Szinyei Merse (1845 - 1920)

Globo cautivo, 1878, leo sobre lienzo, 41,5 x 39 cm

Fiesta de mayo o Desayuno al aire libre, 1873, leo sobre lienzo, 123 x 161,5
cm

Pradera con amapolas, 1896, leo sobre lienzo, 39 x 63,2 cm

Kroly Ferenczy (1862 - 1917)

Octubre de 1903, leo sobre lienzo, 126 x 107 cm

Da de verano, 1906, leo sobre lienzo, 100 x 103,2 cm

Jzsef Rippl-Rnai (1861 - 1927)

Cuando se vive de los recuerdos, 1904, leo sobre cartn, 70,5 x 103 cm

Dama en un vestido con pintas blancas, 1889, leo sobre lienzo, 187 x 75 cm
Italia[editar]
Artculo principal: Macchiaioli

El desarrollo que el impresionismo tuvo en Italia fue algo particular, gracias a la experiencia
de Federico Zandomeneghi y Giuseppe De Nittis, y de los Macchiaioli, ms prximos, sin
embargo a la tradicin del Cuatrocento del siglo XV.11
Se destacan en el perodo los pintores:

Giovanni Boldini (1842 - 1931);

Retrato de Mlle Lantelme, 1907, leo sobre lienzo, 227 x 118 cm

 Giuseppe Abbati (1836 - 1868);

Paisaje de Castiglioncello, 1863, leo sobre madera, 10 x 30 cm

Giovanni Fattori (1825 - 1908);

La rotonda de Palmieri 1866, leo sobre lienzo, 12 x 30 cm

Almiar, despus de 1872, leo sobre madera, 24 x 43 cm

Silvestro Lega (1826 - 1895);

Bajo la prgola, 1868, leo sobre lienzo, 75 x 93,5 cm

Mazzini moribundo, 1873, leo sobre lienzo, 76 x 96,6 cm

La lectura, 1875, leo sobre lienzo, 38,5 x 22,5 cm

Serafino de Tvoli (1826 - 1892);

Vincenzo Cabianca (1827 - 1902);

Adriano Cecioni (1836 - 1886);

Raffaelo Sernesi (1838 - 1866);

Pratone alle Cascine, hacia 1860, leo sobre cartn 12 x 19,5 cm

Telemaco Signorini (1835 - 1901);

El suburbio Porta Adriana en Ravenna, 1875, leo sobre lienzo, 66 x 100 cm

La sala de dementes de San Bonifacio, Florencia, hacia 1866/67, leo sobre

lienzo, 63 x 95 cm

Gugliermo Ciardi (1842 - 1917);

Mies de oro, 1883, leo sobre lienzo, 132 x 275 cm

Giuseppe De Nittis (1846 - 1884);

Victoria Embankment, Londres, 1875, leo sobre lienzo, 19 x 31 cm

Desayuno en el jardn, hacia 1884, leo sobre lienzo, 81 x 117 cm

Federico Zandomeneghi (1841 - 1931);

 Pescando en el Sena (El Sena) 1878, leo sobre madera, 16 x 29 cm

Le Moulin de la Galette, 1878, leo sobre lienzo, 80 x 120 cm

Plaza de Amberes en Pars, 1880, leo sobre lienzo, 100 x 135 cm

Juegos en el Parque Monceau, leo sobre lienzo, 73 x 92 cm

Seora en la pradera, 1895, leo sobre lienzo, 46 x 38 cm

Retrato de una muchacha joven, hacia 1893 - 1895, leo sobre lienzo, 60,5 x
73,5 cm

Gaetano Previati (1852 - 1920);

En la pradera, 1889/90, leo sobre lienzo, 62 x 56,5 cm

Giovanni Batista Segantini (1858 - 1899);

Medioda sobre los Alpes (Da de viento), 1891, leo sobre lienzo, 77,5 x 71,5
cm [1]

El arado, 1890, leo sobre lienzo, 116 x 227 cm

Giacomo Balla (1871 - 1958);

La novia de Villa Borghese, 1901, leo sobre lienzo, 60,5 x 90 cm

Umberto Boccioni (1882 - 1916);

Retrato de la pintora Adriana Bisi-Fabbri, 1907, leo sobre lienzo, 52 x 95 cm

Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868 - 1907);

Ropa al sol, 1905, leo sobre lienzo, 87 x 131 cm

Galera de imgenes[editar]

Trouville, Eugne Boudin, 1864



Autorretrato. Paul Cezanne, 1864

Los castaeros de Osny, Camille Pissarro, 1873

Los bebedores de absenta, Edgar Degas, 1876

Baile en el Moulin de la Galette (Le Bal au Moulin de la Galette), Pierre-Auguste Renoir, 1876


La calle Montorgueil, Claude Monet, 1878

La primera bailarina, Edgar Degas, 1878

Almiares, Claude Monet, 1890

El valle de los naranjos, Santiago Rusiol, 1901



Jinetes junto al mar, Max Liebermann, 1901

Paseo a orillas del mar, Joaqun Sorolla, 1909

Las terrazas de flores en el jardn de Wannsee, Max Liebermann, c. 1916



Serie: Nenfares, Claude Monet, despus de 1916

Vase tambin[editar]
Neoimpresionismo; Puntillismo y Divisionismo

Postimpresionismo

Impresionismo musical

Impresionismo literario

Lista de Pintores impresionistas

Camille Pissarro en Venezuela

Referencias[editar]
1. Volver arriba tienne Souriau, Voz "impresionismo" en el Diccionario Akal de esttica,
1998, pg. 677 y ss. Guillermo Solana, El Impresionismo: la visin original : antologa de la
crtica de arte (1867-1895), Siruela, 1997. Maurice Seraltz, El Impresionismo, Qu s?, 1992.
Nathalia Brodskaya, Impresionismo, Parkstone, 2011.

2. Volver arriba Estela Ocampo, El impresionismo: pintura, literatura, msica,

1981. "Impresionismo" en el Diccionario Akal de Trminos Literarios, 1990.

3. Volver arriba Ana Mara Preckler, Historia del arte universal de los siglos XIX y XX, vol.
1, pg. 215 :"el Realismo va a ser el ltimo movimiento escultrico del siglo XIX con estructuras
tradicionales. En el ltimo tercio de siglo no habr un estilo definido, sobresaliendo figuras
independientes, como Rosso o Rodin, que se podran enmarcar dentro de una escultura
impresionista, si bien realmente el Impresionismo puro slo se puede dar en pintura. Estos
autores de finales de siglo van ms all, llegando a ser precursores avanzados de la escultura
contempornea del siglo XX."

4. Volver arriba El uso bibilogrfico de la expresin "arquitectura impresionista" es casi

nulo, y la mayor parte de las veces se da para indicar su inexistencia.

5. Volver arriba Bordwell, David. French Impressionist Cinema. New York: Arno Press,
1980.. Abel, Richard. French Cinema: The First Wave 1915-1929. New Jersey: Princeton
University Press, 1984. Fuentes citadas en en:French Impressionist Cinema
 6. Volver arriba Andreas Bluhm - "A la luz de la libertad" - El Impresionismo en Alemania
Segunda parte Capitulo 11, Pg. 433 a 465 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo,
Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

7. Volver arriba Karin Sagner-Dchting - "Impresionismo en Blgica: La Bsqueda de la

Luz en la Pintura" - Capitulo 10, pp. 419 a 431 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

8. Volver arriba Karin Sagner-Dchting - "La Pintura en Espaa en la poca del

Impresionismo" - Capitulo 15, Pg. 553 a 557 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

9. Volver arriba Karin Sagner-Dchting - "Tradicin y Modernismo: La Escuela de la

Haya y los Impresionistas de Amsterdam" - Capitulo 10, Pg. 407 a 431 - Editor principal: Ingo
F. Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

10. Volver arriba Peter H. Feist. "Entre la Patria y Europa: Impresionistas en Europa
Central y del Sur" Captulo 13, pg. 519 - 524 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
impresionismo, Ocano, 2003,ISBN 970-651-766-9

11. Volver arriba Karin Sagner-Dchting - "El Impresionismo y la Pintura Italiana en la

Segunda Mitad del Siglo XIX" - Capitulo 14, Pg. 533 a 551 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

Bibliografa[editar]
En espaol:

Ingo F. Walter, El impresionismo, Ocano, 2003, ISBN 970-651-766-9

En italiano:

Giulio Carlo Argan, L'arte moderna, 1994

Bernard Denvir, L'impressionismo, Art Dossier n 73

Gioia Mori, Impressionismo, Van Gogh e il Giappone, Art Dossier n 149

Maria Teresa Benedetti, Impressionismo: le origini, Art Dossier n 159

En francs:

Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son poque, Paris, 1979, ISBN 2-221-05222-6

Claire Barbillon, CD-Rom Les Impressionnistes, RMN/Muse d'Orsay, 1997

Pascal Bonafoux, Correspondances impressionnistes, Editions Diane de Selliers, 2008

Norbert Dremus, L'impressionnisme lmentaire, Muse d'Orsay, 2006

En ingls:
 Baumann, Flix; Karabelnik, Marianne, et al. (1994). Degas Portraits. London: Merrell
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Gordon, Robert; Forge, Andrew (1988). Degas. New York: Harry N. Abrams. ISBN 0-
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Gowing, Lawrence, with Adriani, Gtz; Krumrine, Mary Louise; Lewis, Mary Tompkins;
Patin, Sylvie; Rewald, John (1988). Czanne: The Early Years 1859-1872. New York:
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Moskowitz, Ira; Srullaz, Maurice (1962). French Impressionists: A Selection of

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Rewald, John (1973). The History of Impressionism (4th, Revised Ed.). New York: The
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Richardson, John (1976). Manet (3rd Ed.). Oxford: Phaidon Press Ltd. ISBN 0-7148-
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Rosenblum, Robert (1989). Paintings in the Muse d'Orsay. New York: Stewart, Tabori
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En hngaro:

A mvszet trtnete: A rokoktl 1900-ig, Corvina, ISBN 963-13-2815-5

Enlaces externos[editar]

Wikcionario tiene definiciones y otra informacin sobre impresionismo.

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Cuadros impresionistas en alta calidad y ms informacin

impressionniste.net, portal sobre el impresionismo (en ingls y francs).

Impresionismo y moda en Masdearte.com.