Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
UDK 821.161.1.09
Originalni nauni rad
Adrijana Vidi
Sveuilite u Zadru
54 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
56 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
58 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
60 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
teorije u nekoj vrsti slijepe ulice u kojoj se vodi borba za najplemenitiji nain
izraavanja (Smuljanskij, 2009: 244).
6 Ruski udbenik urednice I. erebkine Uvod u rodna istraivanja (Vvedenie v
Knjievnost
Rasprave o opravdanosti zapadnog pristupa ruskoj knjievnosti odnose se
i na onu koju su napisale autorice jednako kao to se preispituje kanon
autora. Meutim, govoriti o jednakom pristupu, to jest o jednom pristupu,
jednako je iluzorno kao govoriti o zapadnom feministikom pristupu u
jednini. Marja Rytknen, na primjer, prepoznaje opasnost itanja iz
zapadnih feministikih, ali i openito zapadnih teorijskih perspektiva te
iznosi potrebu za oprezom usput istiui i ogromnu vanost koju je iz
povijesnog i kulturnog konteksta imalo itanje tekstova enskih autorica.
Kako se sama bavi enskom autobiografijom, istie da i termin
autobiografija, nekarakteristian za ruski kontekst, moe postati orue
kulturnog kolonijalizma ne priznaju li se razlike u kulturnim kontekstima
(Rytknen, 2004: 26-27). Rosalind Marsh pak smatra da je ionako
neprijateljski odnos naspram feministike kritike produbljen njezinim
radikalnim primjerima, te da joj ekstremne kritike pozicije, poput
prijedloga da se treba baviti iskljuivo spisateljicama, ne idu u korist. Ovo
protivnikoj strani daje dobar izgovor da je etiketira preskriptivnom poput
socrealizma, jer obiava itatelje pozivati na odbacivanje istaknutih djela
kanona, pronalazei u svakome od njih neto feministiki problematino.
Odbacuje bilo kakvo atribuiranje glavnice ovog pristupa preskriptivnim:
feministiki pristup je po svojoj biti dekonstruktivan i u normalnim se
sluajevima analiza prikaza u knjievnosti provodi bez evaluacije
superiornosti s osvrtom na spol autora (Marsh, 1998: 29). Takoer smatra
promaenim potrebu feministike kritike da na sav glas hvali romane s
feministikim sadrajem ako je umjetniki doseg takvih romana ogranien
(Marsh, 1998: 29-30).
Uestao je prikaz junakinje kanona 19. stoljea kao moralno
nadmone, mentorice ili muze slabom 'suvinom ovjeku' (Marsh, 1998:
8), to moe navesti na zakljuak da kanonski ruski roman daje enskoj
ulozi u njemu povlateno mjesto. Meutim, ova laskava idealizacija ruske
ene od strane spisatelja ne predstavlja nita manji teret od poniavanja,
jer jednako negira jedinstvenost, potie fikcionalizaciju mogueg i ne
predstavlja drugo nego projekciju muke mate i udnje (Marsh, 1998:
62 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
Heldt9 i veinom ostalih autora koje kritizira Marsh, ali i sa samom Marsh.
Smatra da je zapadna feministika kritika ruskih klasika sklona otklonima
zbog orijentacije prema unaprijed odreenim ciljevima istraivanja, pa
navodi niz takvih primjera koje je, ini se, mogue podijeliti u dvije
kategorije: u jednima je ena prikazana kao pokorna/aneoska, u drugima
kao mona/demonska. Dakle, u oba je sluaja naglasak na omjeru/smjeru
moi, no zanimljivo je da mo koja pripada eni, a ne vri se nad njom,
feministika kritika nije sklona pozdraviti ve je prikazuje kao nedostatak,
deformaciju, kao to je sluaj u antologijskom naslovu Barbare Heldt.
Autori klasika se, takoer iz predodreenih pozicija, prikazuju ovinistima
i prelako se posee za mizoginijom. Predvidivost rezultata feministike
analize i slinost feministikih tumaenja svjedoe o metodolokim
problemima unutar feministike teorije. Opovrgnuti ove zakljuke
feministikog pristupa putem podrobnije tekstualne, biografske i
povijesne analize materijala ne predstavlja zahtjevnu zadau (Baraban,
2003: 5-6). Umjesto toga nastoji identificirati mehanizme na osnovu kojih
feministiki orijentirani prouavatelji i prouavateljice rabe knjievne
tekstove kao dokaze potlaenosti ena u ruskom drutvu. Dolazi do
zakljuka da su najradikalniji izuavatelji (Barbara Heldt, Nina Pelican
Strauss, Joe Andrew i Rosalind Marsh) takvi upravo zato to se u pristupu
nastavljaju na prethodnike iz ezdesetih i sedamdesetih godina koji su u
nedostatku povijesnih dokumenata u svrhu kontekstualizacije koristili
fikciju, te u ovom sluaju:
9 Cilj Heldt je prema njoj pokazati ensku pasivnost u ruskoj kulturi (Baraban,
2003: 4). Kritizira tvrdnju da je ruska knjievnost iskljuivo muka i da su
junakinje svedene na sredstva karakterizacije junaka. Baraban smatra da ne uzima
u obzir kljunu ulogu koju su mukarci odigrali u enskoj emancipaciji u Rusiji, te
injenicu da su neki od najvanijih romana ruskih pisaca iza etrdesetih godina 19.
stoljea nastali kao odgovor na ensko pitanje (navodi Tolstojeve Kreutzerovu
sonatu i Uskrsnue, te Idiota Dostoevskoga) (Baraban, 2003: 4), to na slian
nain istie i Marsh.
64 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
66 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
Literatura
Adlam, C. (Edlem, K.) (2009). 'Feminism' ne perevoditsja: rossijskie
gendernye issledovanija i mekul'turnyj perenos v 90-e i dalee.
Gendernye issledovanija, 19, 203-230. Pristupljeno 12.06.2010. na
http://kcgs.org.ua/gurnal/19/14.pdf
Baraban, E. (2003). Zametki na poljah feministskoj kritiki russkoj
literatury. Gendernye issledovanija 9, 1-23. Pristupljeno 11.06.2014.
na http://www.gender.univer.kharkov.ua/gurnal/gurnal-09-08.pdf
Barker, A. (1998). Reading the Texts Rereading Ourselves. U R. J.
Marsh (Ur.), Women and Russian Culture: Projections and Self-
Perceptions (42-58). Oxford: Berghahn Books.
Crowley, E. (2014). Third World Women and the Inadequacies of Western
Feminism. Global Research. Pristupljeno 12.05.2014. na
http://www.globalresearch.ca/third-world-women-and-the-
inadequacies-of-western-feminism/5372515
Drakuli, S. (2005). Sabrani eseji (R. Jeger i B. Dielacher, prev.). Zagreb:
Profil International.
Dutta, M. J. (2009). On Spivak: Theorizing Resistance Applying Gayatri
Chakravorty Spivak in Public Relations. U . Ihlen, B. van Ruler & M.
Fredriksson (Ur.), Public Relations and Social Theory: Key Figures
and Concepts (278-300). New York: Routledge.
Heaton, J. (1997). Russian Women's Writing: Problems of a Feminist
Approach, with Particular Reference to the Writing of Marina Palei.
68 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI
70 BEOGRAD, 2015.
ADRIJANA VIDI