Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
seccin iii
Diseo: Gerardo Mio
Composicin: Laura Bono
ISBN: 978-84-15295-96-9
3 Como dije antes, en abril de 1927 apareci el primer volumen de poesa de Luis Cernuda, Perfil
del aire, a instancias de Pedro Salinas. La recepcin de los poemas, por parte de los crticos,
fue tibia o adversa, salvo excepciones, y la mayora seal la influencia de Jorge Guilln. Estos
comentarios dolieron a Cernuda, dejaron una herida abierta que no olvid nunca y motivaron sus
duras respuestas, como el irnico dilogo El crtico, el amigo y el poeta (Dilogo ejemplar), de
1948 o el poema A sus paisanos de su libro de 1962, Desolacin de la quimera (Granata, 2003,
66).
ANEXO DIGITAL 269
4 Dice Granata: Las razones que se van desgranando a lo largo del dilogo, ms all del puntillismo
en las fechas y ediciones, dejan sin resolver cmo la crtica pudo hablar de la influencia de Guilln
si no se conoca su obra, como pretende Cernuda. Es cierto que Cntico apareci un ao despus
que Perfil del aire, pero tambin es cierto que Guilln era conocido como poeta mucho antes de
que se publicara Cntico. (2003, 67). La autora afirma que, ms all de los esfuerzos de Cernuda
por demostrar lo contrario, la influencia de Guilln es clara en Perfil del Aire, sobre todo en lo que
se refiere a temas y mtrica (66).
270 HISPANISMOS DEL MUNDO: DILOGOS Y DEBATES EN (Y DESDE) EL SUR
Entre nosotros las obras literarias no tienen sino actualidad; quiero decir
que slo interesan, cuando interesan, una vez, que es a su aparicin. Luego
pasan a manos de los eruditos, quienes las embalsaman y sepultan en sus
bibliotecas (610).
[La unidad temtica y expresiva del libro] es una cuestin demasiado sutil
para que interese a nadie (611).
No me siento inclinado a escudriar bibliotecas, y a travs de publicaciones
viejas que nadie recuerda ahora (614).
Un crtico espaol para considerarse como tal, no necesita leer a todo
poeta extranjero (617).
Veo que no siente empacho en asentir a una proposicin lgica, cosa que
le diferencia de la mayora de sus compaeros en crtica (611).
Los crticos no estamos obligados, al hablar de un poeta compatriota
nuestro, a conocer todas sus concomitancias extranjeras (619).
5 En este sentido, Utrera Torremocha afirma: La implicacin personal nunca desaparece de sus
estudios, pero estos responden rotundamente a una caracterstica esencial de la labor crtica:
la determinacin del valor de un texto. Ms que buscar, como quieren algunos, la polmica,
Cernuda pretende examinar a literatura sin prejuicios, sin ideas preconcebidas; de ah su carcter
desmitificador e independiente. En este sentido, se explica que Cernuda conciba la crtica literaria,
la crtica cultivada por l, como una reunin y exposicin de los elementos decisivos de una obra
(2002, 529). Y tambin: Cernuda era consciente de los aspectos revolucionarios de su crtica, una
crtica de disidencia que le dificultaba enormemente encontrar editor para sus estudios. En este
sentido, en sus trabajos es apreciable la conciencia que tena de ir muchas veces a contrapelo de
las ideas dominantes (530).
ANEXO DIGITAL 271
tarea de hacer una crtica adecuada de su texto, la que parece no haber hecho
nadie. Pero para eso, se inventa un personaje, que no es crtico literario, que
conoce bien sus versos y los de sus maestros y puede hacer un anlisis sino
detallado, por lo menos, justo (segn su parecer) de ese primer poemario.
El personaje del Amigo aduce que no es un libro perfecto, sino mal enten-
dido y eso es lo que pretende subsanar. Sumado a esto, el estilo de anlisis
desarrollado por el Amigo nos recuerda bastante al realizado en los textos
de crtica literaria del propio Cernuda.
Pero adems, inventa un segundo personaje, el Crtico, y con l ingresa
al texto la polmica que Cernuda establece con el campo literario espaol.
Los indicios de esa polmica se suceden uno tras otro: la mencin de los
comentarios que por esa poca (y en los aos posteriores a Perfil del Aire)
se hacan de Cernuda en los ambientes literarios espaoles; la reafirmacin
de influencias extranjeras y de los clsicos espaoles y la negacin de la
influencia de Guilln tan mencionada entre la crtica; el uso de ironas y el
sarcasmo para mostrar la falsedad de ciertas afirmaciones generalizadas
entre sus colegas. Tambin el reparo respecto de los concursos oficiales,
avalados por la academia, es patente y forma parte de este panorama del
circuito literario espaol.
El sarcasmo y la virulencia se acentan hacia el final. El texto se cie-
rra con la escena en una Librera, el Amigo encuentra finalmente el libro
escrito por el Crtico, ganador del Premio Nacional de Literatura. Hasta
ese momentos tanto el personaje como los lectores tenemos la ilusin de
que, luego de la extensa charla, algo haya cambiado en la percepcin del
Crtico; pero esa ilusin pronto desaparece con la cita textual de su valora-
cin: Luis Cernuda es un cantor intelectual, grandemente influenciado por
Guilln, aunque su intelectualismo se complica con un escenario romntico
(Cernuda, 1994, 624). Esta cita textual del libro real de ngel del Ro (que
Cernuda incorpora jocosamente en el libro del Crtico a quien llama A. De
Arroyo) da por tierra con cualquier esperanza de razonamiento por parte
de la crtica espaola y as la dureza de Cernuda llega al extremo de adjetivar
a su personaje (y por ende, a Del Ro y a la academia que lo premi) como
analfabeto letrado (1994, 624).
As este Amigo, alter ego cernudiano, cumple en la ficcin el eterno
deseo insatisfecho del poeta sevillano: el de recibir no una favorable, sino
una justa valoracin crtica de su primer poemario, en funcin de sus propias
prerrogativas como crtico, aquellas que l atiende en su propio ejercicio
y que exigen la inteligencia, la sensibilidad de lector experimentado, el
gusto por lo mejor de la literatura universal; una crtica que segn Utrera
Torremocha, revolucion la forma de hacer crtica para las generaciones
siguientes (2002, 530); una crtica cuyo papel trasciende la literatura para,
272 HISPANISMOS DEL MUNDO: DILOGOS Y DEBATES EN (Y DESDE) EL SUR
Bibliografa
Resumen:
En su extensa produccin ensaystica, el poeta sevillano Luis Cernuda se consagra como
crtico literario, tal como sus estudiosos lo han advertido desde siempre. Considerando que en
los textos ensaysticos (fundamentalmente aquellos denominados autopoticas o poticas
de autor), el autor construye una figura autoral estrechamente ligada a su proyecto literario y
a su posicin en el campo literario, este trabajo se propone estudiar cmo Cernuda selecciona
un modo de ser crtico literario, un crtico silencioso, en contraposicin a su presentacin
irnica del crtico profesional.
Palabras clave:
Luis Cernuda, crtico literario, autopotica, polmica.
Abstract:
In his extensive essay production, Sevillian poet Luis Cernuda is enshrined as a literary critic,
as his scholars have always noted. Considering that in the essayistic texts (primarily those
called autopoetics or author poetics), the author builds an authorial figure closely tied to
his literary project and his position in the literary field, this work intends to study how Cernuda
ANEXO DIGITAL 273
selects a mode of being a literary critic, a silent critic, as opposed to his ironic presentation
of the professional critic.
Keywords:
Luis Cernuda, literary critic, autopoetics, controversy.