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DEZ DE REVENGA, Francisco Javier: Los poetas del 27, clsicos y modernos,
Murcia, Ediciones Tres Fronteras, 2009. 272 pp.
sin races y la geometra de una ciudad que refleja la angustia interior del poeta
como un negro relmpago. Las imgenes de castracin, los filos, las aristas, el
rostro enajenado y las aguas podridas llevan al mismo lugar sin consuelo, a la
muerte, la soledad, la desembocadura, con la que el poeta reinterpreta el tpico
manriqueo de la vita flumen.
A diferencia del poemario de Lorca, que se edita con carcter pstumo en Nueva
York y en Mxico en 1940, Hijos de los ira, de Dmaso Alonso, experimenta una
extraordinaria difusin nada ms salir de las prensas en 1944. Agotada muy pronto
la primera edicin, posteriormente se aadirn cinco nuevos textos. El profesor
Dez de Revenga recorre con perspicacia todas las seas de identidad que
convierten a este libro en uno de los ms innovadores de la inmediata posguerra: el
aliento slmico-expresionista, la violencia lingstica e imprecatoria que vehicula
rtmicamente su peculiar verso libre, su radical oposicin a la poesa pura y al
formalismo garcilasista. Sin restarle ni un pice de originalidad, considero que
Dmaso Alonso, traductor de Eliot, era buen conocedor de la vanguardia
expresionista alemana, moldeada junto con la venerable tradicin hispana
Quevedo, Goya, Solana, Valle-Incln, y que es posible apreciar en el mundo
grotesco de Los insectos la gestualidad irnica del autor de The Waste Land.
Tres interesantes trabajos nos desvelan la protohistoria potica de Luis Cernuda,
Rafael Alberti y Emilio Prados. Las reticencias con las que fue el recibido Perfil del
aire (1927) debido a su carcter epigonal hacen que Cernuda introduzca notables
cambios cuando publique La realidad y el deseo en 1936. Esta edicin no recoge ya
ciertas composiciones que datan de 1924, y que anticipan por su tono y su temtica
los rasgos distintivos de la etapa de formacin cernudiana. Demostrando su valor
anticipatorio, Dez de Revenga revisa las colaboraciones firmadas por el sevillano
en revistas como Verso y prosa o en el suplemento literario de La Verdad de Murcia
durante los aos 1926 y 1927, entre ellas la prosa El indolente, en la que Cernuda
funde su tica y su esttica.
Ultra enseguida me conquist, afirma Alberti en sus memorias. Una serie de
poemas anteriores a Marinero en tierra, que iban a reunirse en un libro finalmente
nonato Girscopo, constituyen la seal y el fruto de esa juvenil fascinacin por
la vanguardia. Publicados en las revistas Horizonte y Alfar, muestran los rasgos
inequvocos del creacionismo y del ultrasmo: lxico futurista, imgenes mltiples y
experimentacin caligramtica.
En la senda de la poesa pura se inscriben las tres primeras entregas poticas de
Emilio Prados, editadas con anterioridad a la guerra civil: Tiempo (1925),
Canciones del farero (1926) y Vuelta (1927). Una tensin dramtica y sentimental
en forma de desengao anida, sin embargo, a modo de escorzo, entre esas formas
puras que singulariza un verso asindtico, a las que se agregan la impronta barroca
y algunas presencias epocales como el creacionismo, el ultrasmo y la greguera.
(De la enorme influencia de esta forma nueva en todo el 27 se ocup Csar Nicols
en su tesis doctoral, algunas de cuyas pginas continan todava inditas). Por tanto,
poesa pura, ma non troppo, como dictamina el maestro Jorge Guilln en una
carta a Fernando Vela. Precisamente a Guilln se consagra un esclarecedor trabajo
centrado en el dilogo en contrapunto que establece con ciertos modelos
quevedescos que enfocan el tema de la muerte. Al trascendentalismo asctico de
Quevedo, Guilln opone una cosmovisin marcada por el vitalismo sosegado y el
sentimiento de inmanencia frente a una ley natural. Y con la contundencia del que
se declara, sin embargo, gran admirador del poeta ureo escribe en Homenaje: Me
morir, lo s, Quevedo insoportable, / no me tiendas elctrico tu cable. / Am, goc,
sufr, compuse. Ms no pido. / En suma: que me quiten lo vivido.
El libro se cierra con un captulo en el que se reivindica la figura de Manuel
Altolaguirre, ms conocido como editor e impresor, cuya su faceta potica ha sido
bastante desatendida por la crtica, a pesar de que en sus versos confluyen todas las
corrientes que alimentaron al grupo. La exposicin de Dez de Revenga muestra de
nuevo una claridad, una fluidez y una exactitud que estoy convencido atraer a estas
pginas al lector no exclusivamente acadmico. Ya que de fusiones hablbamos, he
aqu un ejemplo de sabia y amena combinacin de historia y crtica literarias.