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XXIV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica So Paulo 2014

Promthe, Op. 21 de Leopoldo Miguz e a forma sonata

MODALIDADE: COMUNICAO

Norton Dudeque
UFPR norton.dudeque@ufpr.br

Resumo: O presente trabalho tem como objetivo discorrer sobre a adaptao da forma sonata no
poema sinfnico Promthe, Op. 21 de Leopoldo Miguz. Para tal, relacionam-se trs
caractersticas da obra forma sonata: 1. Uma dicotomia tonal que resolvida; 2. Uma dualidade
temtica, isto , temas contrastantes; 3. Uma seo de recapitulao com a resoluo da dicotomia
tonal. O programa da obra, por sua vez, vinculado forma sonata utilizada sendo que elementos
estruturais correspondem ao argumento e a personagens do programa literrio.

Palavras-chave: Promthe, Op. 21. Leopoldo Miguz. Forma sonata.

Leopoldo Miguzs Promthe, op. 21 and Sonata Form

Abstract: This paper aims to explore the adaptation of sonata form in Leopoldo Miguzs
symphonic poem Promthe, op. 21. In order to demonstrate, three main characteristics are related
to sonata form: 1. A tonal dichotomy which is resolved; 2. Thematic duality, i.e., contrasting
themes; and 3. A recapitulation section with the presentation of the tonal dichotomy. The works
program is associated to the sonata form and structural elements correspond to characters of the
literary program.

Keywords: Promthe, op. 21. Leopoldo Miguz. Sonata Form.

1. O Programa
Os deuses do Olimpo da mitologia grega sobem ao poder aps uma batalha
cataclsmica contra os Tits, descendentes divinos do deus primordial do cu e da
me terra. Um descendente pertencente ao cl, Prometeu, permanece desafiador da
derrota sofrida, ele usurpa o fogo do cu (divino) e entrega como um presente aos
mortais para se diferenciarem frente aos animais, uma ddiva negada a eles por
Zeus, o governante vitorioso no Olimpo. Como punio, Zeus acorrenta Prometeu a
uma montanha onde em sua solido perptua ele sofre o tormento dirio de uma
guia comendo suas vsceras. Lamentando seu destino mas nunca se entregando, ele
libertado por Hrcules e celebrado como um campeo da humanidade (Bertagnolli,
2007: 1).

A citao acima resume brevemente o argumento geral do mito de Prometeu. Anteriormente


ao sculo XIX este mito tornou-se simblico de rebeldia poltica, e do progresso e potencial
da raa humana (Dougherty, 2006, p. 86-92). Ao longo do sculo XIX o mito de Prometeu
foi, na sua maior parte, politizado. Ao invs de ser visto como um mito da criao da
humanidade, o mito teve seu foco mudado para seu ato de rebelio, um modelo de resistncia
tirania divina e um smbolo poderoso de sofrimento. O mito de Prometeu passou a oferecer
uma maneira de se pensar sobre as complexidades de uma poca tumultuosa (Dougherty,
2006, p. 96). Na literatura brasileira, referncias ao mito de Prometeu aparecem em Memrias
Pstumas de Brs Cubas (1880) de Machado de Assis. Mas no conto Viver! (1886), parte
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do volume Vrias histrias (1896), que se encontra a maior referncia. O conto um dilogo
entre Ahasverus, o ltimo dos humanos e representante da cultura judaico-crist, e Prometeu,
representante da antiguidade grega e da cultura pag.
Leopoldo Miguz, um republicano convicto, j havia composto um Hino
Proclamao da Repblica em 1889, mas principalmente, em 1890, Ave Libertas! Op. 18, um
poema sinfnico em homenagem ao Marechal Manuel Deodoro da Fonseca, proclamador da
Repblica brasileira, e comemorativo do primeiro aniversrio da proclamao da Repblica
dos Estados Unidos do Brasil. Em Promthe Op. 21, composto em 1891, Miguz elabora o
programa no mito de Prometeu, mas que de forma simblica tambm presta homenagem
recm criada repblica brasileira. O programa publicado por Miguz o seguinte:
Prometeu vai ser punido por ter-se condodo da ignorncia e misria dos homens.
Ante a severidade da pena compadecem-se os deuses da sorte do tit e imploram a
clemncia de Jpiter, inflexvel, entretanto, s suas splicas. Acorrentado ao
rochedo, ouvindo as mgoas doloridas das Oceanides e o esvoaar dos abutres que
adejam sobre a sua cabea, Prometeu conserva-se altivo e sobranceiro s dores que o
afligem, sufoca as amarguras do presente e prenuncia a sua glria futura. E quando,
repelindo os conselhos e as ameaas do mensageiro de Jpiter, arrebatado na
voragem, sobreleva ao fragor do cataclisma o lamento dos deuses que o deploram
(Corra, 2012, sp).

O mito de Prometeu serviu para Miguz expressar sua tendncia poltica em favor da ento
nova repblica. Por outro lado, as utilizaes do argumento, O mito de Prometeu, na msica
do sculo XIX grande. Obras tais como as canes Prometheus de Schubert (1819), que
composta como um pequeno oratrio com passagens de recitativo e passagens lricas, e de
Hugo Wolf (1889), tambm caracterizada por uma alternncia entre episdios na forma de
recitativo e passagens lricas. Entre as obras orquestrais, talvez o ballet Die Geschpfe des
Prometheus, Op. 43 (1801) de Beethoven seja a mais conhecida. Mas entre os poemas
sinfnicos certamente o Poema Sinfnico N 5, Prometheus, de Liszt o que melhor
representa o argumento neste gnero.

II. A estrutura musical em Promthe, Op. 21 de Leopoldo Miguz

No poema sinfnico de Miguz trs aspectos relacionam a obra forma sonata: 1.


Uma dicotomia tonal que resolvida; 2. Uma dualidade temtica, isto , temas contrastantes;
3. Uma seo de recapitulao com a resoluo da dicotomia tonal. No entanto, a processo de
determinao da forma na obra no evidente e muito menos claro. No se encontram as
caractersticas clssicas da forma sonata, tais como, repetio da exposio, e a delimitao de
temas atravs de cesuras e cadncias, de fato, a apresentao das ideias temticas
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frequentemente seguida de passagens sequenciais ou de desenvolvimento que obscurecem


a funo formal especfica. Talvez para compensar esta falta de delimitao clara das funes
formais, Miguz utilize outros tipos de estratgia para defin-las. Por exemplo, as mudanas
de andamento entre a introduo e exposio e entre os temas principal e secundrio; e pontos
1
cadenciais (ou gestos cadenciais) que delimitam sees. A forma sonata usada e adaptada por
Miguz ilustrada na Tabela 1:

INTRODUO Lento (c. 1-73)


1a seo (c. 1-29): apresentao do Tema de Prometeu (c. 1-8); 2a seo (Imitaes, c. 30-34.1); 3a seo (Novo
tema seguido de sua inverso, Transio (c. 34.2-40); Seo final e transio para a exposio da forma sonata (c.
41-63)
EXPOSIO Allegro moderato (c. 74-221)
rea do Tema Principal (Tema de Prometeu 2, c. 74-140; Flutuao harmnica entre l menor/f# menor;)
Pi animato (c. 141-155) Episdio: Representao das aves (urubus)
Transio (c. 156-169, Modulao para Mi maior)
Pi moderato (c. 170-221) rea do Tema Secundrio (Mi maior); Tema das Oceanides, Tonalidade: Mi maior/d#
menor; cadncia para finalizao (c. 212-221)
DESENVOLVIMENTO c. 222-294
Imitaes (c. 222-261); Tema Principal (c. 262-294); Piu moderato, quasi Andante (Tema principal)
RECAPITULAO Allegro moderato come primo
(c. 295-420)
Tema Principal (c. 295-352, Flutuao harmnica entre l menor/f# menor)
Transio (c. 353-374, Movimento harmnico de l menor para L maior)
Tema Secundrio (c. 375-420, Tonalidade: L maior/f# menor)
CODA (c. 421-486)
Segundo desenvolvimento (c. 421-473); INTRODUO Lento come prima (c. 474-486 Tonalidade L
maior)

TABELA 1- segmentao formal de Promthe, op. 21 de Miguz

Assim, as observaes realizadas por Whittall e de Bailey a respeito de


caractersticas da linguagem musical de Wagner so pertinentes para a anlise que segue.
Primeiramente, Whittall observa a respeito da tonalidade na msica da segunda metade do
sculo XIX, como sendo integradora, em determinada tnica, de ambos os modos, tanto o
maior quanto o menor, ... sendo, portanto, um princpio de que uma tonalidade e sua paralela
maior ou menor (l menor e d maior, por exemplo) possam se juntar em um nico complexo
harmnico (Whittall, 1995, p. 281). Por sua vez, Bailey resume que o par de duas
tonalidades localizadas uma tera de distncia de tal maneira que formam um complexo de
tnicas-duplas, e exemplifica com o que ocorre no primeiro ato de Tristan und Isolde
(Bailey, 1985, p. 121-122). Estas duas caractersticas esto presentes na obra de Miguz e
corroboram a influncia wagneriana sofrida pelo compositor, e a adoo de caractersticas da
2
msica germnica do romantismo. A seguir ilustra-se algumas caractersticas da obra.
Primeiramente, exemplos de centro tonal flutuante entre dois polos referentes aos temas
principal e secundrio. Segundo, passagens sequenciais que fazem parte de reas de exposio
temtica.
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O Ex. 1 ilustra o tema principal da forma sonata sendo que o tema caracterizado pela sua
tonalidade difusa e nunca assertiva de um centro tonal claro. A constante flutuao harmnica
entre l menor e f sustenido menor mostra como o compositor usa localmente este
procedimento de complexo harmnico. Segue exposio do tema, uma extensa passagem
sequencial (c. 86-105) que desestabiliza a prpria noo de tema principal como uma
estrutura tratada de maneira tradicional, ou seja, com tonalidade e forma bem definidas.
Somente no c. 106-107 a tnica, l menor, alcanada de maneira mais estvel, com sua
fundamental no baixo (vide o final do Ex. 1b). O Ex. 1b mostra a primeira passagem
sequencial que sucede a apresentao do tema principal na exposio. A sequencia prolonga
as harmonias de i6ivvii7/VV4/3V7vi6-i. Assim, a sequncia caracteriza um movimento
cadencial de resoluo que atinge a tnica estvel nos c. 106-107, sendo este emblemtico por
representar resumidamente o complexo harmnico, l menor/f sustenido menor, e que pela
primeira vez apresenta a tnica, l menor, em estado fundamental na exposio da forma
sonata. Apesar da base harmnica ser essencialmente diatnica, o cromatismo na superfcie
musical se resume apojaturas e notas de passagem cromticas. A passagem entre os c. 98-
105 direciona de maneira mais direta para a dominante de l menor.

Ex. 1a, Tema Principal (c. 74-85); Ex. 1b, passagem sequencial (c. 90-107)

O Ex. 1c mostra outra passagem que caracterizada por sequncias motvicas. Muito embora
a passagem apresente fragmentao dos elementos formadores de frases, a passagem bem
direcionada para a dominante de l menor, no entanto, no h resoluo na tnica. A
passagem como um todo caracterizada por sequncias motvicas, c. 126-130, e por figuras
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sequenciais, c. 131-140, que por mudarem rapidamente qualquer referncia a uma tnica
produzem uma suspenso temporria da tonalidade. A passagem, em termos formal-funcional,
encontra-se prxima da transio na exposio da forma sonata, mas ainda faz parte da funo
de Tema Principal. O episdio Pi animato que segue representa, dentro do programa da obra,
o ataque dos abutres Prometeu, e seguido pela transio ao Tema Secundrio em Mi
maior.

Ex. 1c, passagem sequencial (c. 126-141)

A transio para o segundo tema se d atravs de uma modulao para Mi maior. O Ex. 2
ilustra a progresso que projeta uma prolongao da V7 da nova tonalidade. O trecho
apresenta uma acentuada mudana de textura, cordas e flautas, e de movimento rtmico, as
cordas sustentam longos acordes. Estas modificaes produzem o encerramento formal
necessrio da grande rea do 1 tema e, tonalmente, preparam a apresentao do 2 tema.

Ex. 2 resumo harmnico da transio (c. 156-169)

No Ex. 3a, que mostra o tema secundrio da forma sonata, percebe-se caractersticas
semelhantes as j comentadas. O tema tambm tonalmente instvel e gira em torno de Mi
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maior e d sustenido menor formando um complexo harmnico com relao de tera. O tema
de carter contrastante representa o canto dolorido das Oceanides e o voo das aves sobre
Prometeu, representado pelas figuras em colcheias. O Ex. 3b mostra o final do tema
secundrio que se encerra com um gesto cadencial baseado na progresso de L maior - f
sustenido menor - Sol sustenido maior - Mi maior - D maior - Sol sustenido maior, uma
progresso que resume a importncia das relaes distncia de 3a, utilizadas na exposio
da forma sonata.

Ex. 3a, Tema Secundrio (c. 170-180); Ex. 3b, gesto cadencial (c. 212-221)

A resoluo da dicotomia tonal apresentada na exposio resolvida quando da reexposio


dos temas principal e secundrio na seo de recapitulao. De acordo com a Tabela 2, o
complexo harmnico L menor/Mi maior do Tema principal resolvido como L menor/L
maior, e F sustenido menor/D sustenido menor, do tema secundrio, resolvido como F
sustenido menor. Assim, o plano do um complexo tonal elaborado pelo compositor, e que tem
algumas das caractersticas apresentadas anteriormente, pode ser resumido na Tabela 2:

TABELA 2- quadro do complexo harmnico


EXPOSIO RECAPITULAO
Tema Principal L menor/F sustenido menor L menor/F sustenido menor
Tema Secundrio Mi maior/D sustenido menor L maior/F sustenido menor

A obra se encerra com uma reapresentao grandiosa da Introduo em L maior


representando a redeno de Prometeu como heri da humanidade.
Finalmente, o Ex. 4 ilustra os principais temas da obra e mostra aspectos do
trabalho temtico desenvolvido pelo compositor. O Ex. 4a ilustra os temas da Introduo: o
primeiro tema que representa Prometeu, e um tema subsequente que derivado atravs do
preenchimento do intervalo de 4a descendente e da utilizao do motivo de bordadura e
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seguido da inverso de sua frase inicial. O Ex. 4b mostra o tema principal e a caracterstica
linha descendente (indicada pela barra de ligao). No c. 120, h um pequeno trabalho de
elaborao temtica mas que no desenvolvido pelo compositor. Finalmente, no Ex. 4c
mostrado o tema secundrio e que representa o tema da mgoa das Oceanides.

Ex. 4, derivao temtica

V. Observaes Finais

A estrutura musical da obra de Miguz, uma adaptao da forma sonata, fato que indica uma
preferncia do compositor por um esteretipo formal tradicional, muito embora seja
modificado. Alm disso, possvel afirmarmos que a utilizao de complexos tonais com sua
devida resoluo uma adoo e reutilizao de procedimentos adotados por Wagner, em
especial a utilizao de um complexo harmnico distncia de 3as, passagens sequenciais, e a
no resoluo de dominantes prolongadas. O argumento programtico adotado por Miguz
para seu Poema Sinfnico, o mito de Prometeu, se refere ao contexto poltico da sua poca, da
jovem repblica brasileira.

VI. Referncias

ALVIM CORREA, Srgio Nepomuceno. Leopoldo Miguz, Catlogo de Obras. Rio de


Janeiro: Academia Brasileira de Msica, 2005.
BAILEY, Robert. An Analytical Study of the Sketches and Drafts. In Wagner - Prelude and
Transfiguration from Tristan and Isolde, ed.: Robert Bailey, p. 113146. New York:
W.W. Norton, 1985.
BERTAGNOLLI, Paul. Prometheus in Music - Representations of the Myth in the Romantic
Era. Aldershot: Ashgate, 2007.
CORRA, Marcelo. Programa Orquestra Filarmnica de Minas Gerais - Prometeu, Poema
Sinfnico n. 3, op. 21. Belo Horizonte: Instituto Cultural Filarmnica, 2012.
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DAHLHAUS, Carl. Nineteenth-Century Music. Trad.: J Bradford Robinson. Berkeley:


University of California Press, 1989.
_________________. Between Romanticism and Modernism. Trad.: Mary Whittall.
Berkeley: University of California Press, 1980.
DOUGHERTY, Carol. Prometheus. Abingdon: Routledge-Taylor and Francis Group, 2006.
KAPLAN, Richard. Sonata Form in the Orchestral Works of Liszt: The Revolutionary
Reconsidered. 19th-Century Music 8, no. 2 (October 1984): p. 142152.
MILLINGTON, Barry, ed. Wagner, um compndio. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1995.

1
Kaplan (1984) observa algumas destas caractersticas a respeito da forma sonata na msica orquestral de Franz
Liszt.
2
A utilizao desta ideia de complexo harmnico por Miguz na apresentao do tema principal de Prometeu,
nos leve a considerar uma observao atenta por parte do compositor de procedimentos harmnicos que se
tornaram caractersticos da msica germnica da segunda metade do sculo XIX.

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