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MODALIDADE: COMUNICAO
Norton Dudeque
UFPR norton.dudeque@ufpr.br
Resumo: O presente trabalho tem como objetivo discorrer sobre a adaptao da forma sonata no
poema sinfnico Promthe, Op. 21 de Leopoldo Miguz. Para tal, relacionam-se trs
caractersticas da obra forma sonata: 1. Uma dicotomia tonal que resolvida; 2. Uma dualidade
temtica, isto , temas contrastantes; 3. Uma seo de recapitulao com a resoluo da dicotomia
tonal. O programa da obra, por sua vez, vinculado forma sonata utilizada sendo que elementos
estruturais correspondem ao argumento e a personagens do programa literrio.
Abstract: This paper aims to explore the adaptation of sonata form in Leopoldo Miguzs
symphonic poem Promthe, op. 21. In order to demonstrate, three main characteristics are related
to sonata form: 1. A tonal dichotomy which is resolved; 2. Thematic duality, i.e., contrasting
themes; and 3. A recapitulation section with the presentation of the tonal dichotomy. The works
program is associated to the sonata form and structural elements correspond to characters of the
literary program.
1. O Programa
Os deuses do Olimpo da mitologia grega sobem ao poder aps uma batalha
cataclsmica contra os Tits, descendentes divinos do deus primordial do cu e da
me terra. Um descendente pertencente ao cl, Prometeu, permanece desafiador da
derrota sofrida, ele usurpa o fogo do cu (divino) e entrega como um presente aos
mortais para se diferenciarem frente aos animais, uma ddiva negada a eles por
Zeus, o governante vitorioso no Olimpo. Como punio, Zeus acorrenta Prometeu a
uma montanha onde em sua solido perptua ele sofre o tormento dirio de uma
guia comendo suas vsceras. Lamentando seu destino mas nunca se entregando, ele
libertado por Hrcules e celebrado como um campeo da humanidade (Bertagnolli,
2007: 1).
do volume Vrias histrias (1896), que se encontra a maior referncia. O conto um dilogo
entre Ahasverus, o ltimo dos humanos e representante da cultura judaico-crist, e Prometeu,
representante da antiguidade grega e da cultura pag.
Leopoldo Miguz, um republicano convicto, j havia composto um Hino
Proclamao da Repblica em 1889, mas principalmente, em 1890, Ave Libertas! Op. 18, um
poema sinfnico em homenagem ao Marechal Manuel Deodoro da Fonseca, proclamador da
Repblica brasileira, e comemorativo do primeiro aniversrio da proclamao da Repblica
dos Estados Unidos do Brasil. Em Promthe Op. 21, composto em 1891, Miguz elabora o
programa no mito de Prometeu, mas que de forma simblica tambm presta homenagem
recm criada repblica brasileira. O programa publicado por Miguz o seguinte:
Prometeu vai ser punido por ter-se condodo da ignorncia e misria dos homens.
Ante a severidade da pena compadecem-se os deuses da sorte do tit e imploram a
clemncia de Jpiter, inflexvel, entretanto, s suas splicas. Acorrentado ao
rochedo, ouvindo as mgoas doloridas das Oceanides e o esvoaar dos abutres que
adejam sobre a sua cabea, Prometeu conserva-se altivo e sobranceiro s dores que o
afligem, sufoca as amarguras do presente e prenuncia a sua glria futura. E quando,
repelindo os conselhos e as ameaas do mensageiro de Jpiter, arrebatado na
voragem, sobreleva ao fragor do cataclisma o lamento dos deuses que o deploram
(Corra, 2012, sp).
O mito de Prometeu serviu para Miguz expressar sua tendncia poltica em favor da ento
nova repblica. Por outro lado, as utilizaes do argumento, O mito de Prometeu, na msica
do sculo XIX grande. Obras tais como as canes Prometheus de Schubert (1819), que
composta como um pequeno oratrio com passagens de recitativo e passagens lricas, e de
Hugo Wolf (1889), tambm caracterizada por uma alternncia entre episdios na forma de
recitativo e passagens lricas. Entre as obras orquestrais, talvez o ballet Die Geschpfe des
Prometheus, Op. 43 (1801) de Beethoven seja a mais conhecida. Mas entre os poemas
sinfnicos certamente o Poema Sinfnico N 5, Prometheus, de Liszt o que melhor
representa o argumento neste gnero.
O Ex. 1 ilustra o tema principal da forma sonata sendo que o tema caracterizado pela sua
tonalidade difusa e nunca assertiva de um centro tonal claro. A constante flutuao harmnica
entre l menor e f sustenido menor mostra como o compositor usa localmente este
procedimento de complexo harmnico. Segue exposio do tema, uma extensa passagem
sequencial (c. 86-105) que desestabiliza a prpria noo de tema principal como uma
estrutura tratada de maneira tradicional, ou seja, com tonalidade e forma bem definidas.
Somente no c. 106-107 a tnica, l menor, alcanada de maneira mais estvel, com sua
fundamental no baixo (vide o final do Ex. 1b). O Ex. 1b mostra a primeira passagem
sequencial que sucede a apresentao do tema principal na exposio. A sequencia prolonga
as harmonias de i6ivvii7/VV4/3V7vi6-i. Assim, a sequncia caracteriza um movimento
cadencial de resoluo que atinge a tnica estvel nos c. 106-107, sendo este emblemtico por
representar resumidamente o complexo harmnico, l menor/f sustenido menor, e que pela
primeira vez apresenta a tnica, l menor, em estado fundamental na exposio da forma
sonata. Apesar da base harmnica ser essencialmente diatnica, o cromatismo na superfcie
musical se resume apojaturas e notas de passagem cromticas. A passagem entre os c. 98-
105 direciona de maneira mais direta para a dominante de l menor.
Ex. 1a, Tema Principal (c. 74-85); Ex. 1b, passagem sequencial (c. 90-107)
O Ex. 1c mostra outra passagem que caracterizada por sequncias motvicas. Muito embora
a passagem apresente fragmentao dos elementos formadores de frases, a passagem bem
direcionada para a dominante de l menor, no entanto, no h resoluo na tnica. A
passagem como um todo caracterizada por sequncias motvicas, c. 126-130, e por figuras
XXIV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica So Paulo 2014
sequenciais, c. 131-140, que por mudarem rapidamente qualquer referncia a uma tnica
produzem uma suspenso temporria da tonalidade. A passagem, em termos formal-funcional,
encontra-se prxima da transio na exposio da forma sonata, mas ainda faz parte da funo
de Tema Principal. O episdio Pi animato que segue representa, dentro do programa da obra,
o ataque dos abutres Prometeu, e seguido pela transio ao Tema Secundrio em Mi
maior.
A transio para o segundo tema se d atravs de uma modulao para Mi maior. O Ex. 2
ilustra a progresso que projeta uma prolongao da V7 da nova tonalidade. O trecho
apresenta uma acentuada mudana de textura, cordas e flautas, e de movimento rtmico, as
cordas sustentam longos acordes. Estas modificaes produzem o encerramento formal
necessrio da grande rea do 1 tema e, tonalmente, preparam a apresentao do 2 tema.
No Ex. 3a, que mostra o tema secundrio da forma sonata, percebe-se caractersticas
semelhantes as j comentadas. O tema tambm tonalmente instvel e gira em torno de Mi
XXIV Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica So Paulo 2014
maior e d sustenido menor formando um complexo harmnico com relao de tera. O tema
de carter contrastante representa o canto dolorido das Oceanides e o voo das aves sobre
Prometeu, representado pelas figuras em colcheias. O Ex. 3b mostra o final do tema
secundrio que se encerra com um gesto cadencial baseado na progresso de L maior - f
sustenido menor - Sol sustenido maior - Mi maior - D maior - Sol sustenido maior, uma
progresso que resume a importncia das relaes distncia de 3a, utilizadas na exposio
da forma sonata.
Ex. 3a, Tema Secundrio (c. 170-180); Ex. 3b, gesto cadencial (c. 212-221)
seguido da inverso de sua frase inicial. O Ex. 4b mostra o tema principal e a caracterstica
linha descendente (indicada pela barra de ligao). No c. 120, h um pequeno trabalho de
elaborao temtica mas que no desenvolvido pelo compositor. Finalmente, no Ex. 4c
mostrado o tema secundrio e que representa o tema da mgoa das Oceanides.
V. Observaes Finais
A estrutura musical da obra de Miguz, uma adaptao da forma sonata, fato que indica uma
preferncia do compositor por um esteretipo formal tradicional, muito embora seja
modificado. Alm disso, possvel afirmarmos que a utilizao de complexos tonais com sua
devida resoluo uma adoo e reutilizao de procedimentos adotados por Wagner, em
especial a utilizao de um complexo harmnico distncia de 3as, passagens sequenciais, e a
no resoluo de dominantes prolongadas. O argumento programtico adotado por Miguz
para seu Poema Sinfnico, o mito de Prometeu, se refere ao contexto poltico da sua poca, da
jovem repblica brasileira.
VI. Referncias
1
Kaplan (1984) observa algumas destas caractersticas a respeito da forma sonata na msica orquestral de Franz
Liszt.
2
A utilizao desta ideia de complexo harmnico por Miguz na apresentao do tema principal de Prometeu,
nos leve a considerar uma observao atenta por parte do compositor de procedimentos harmnicos que se
tornaram caractersticos da msica germnica da segunda metade do sculo XIX.