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LAffaire Tailleferre

1-La fille dopra


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1-La fille dopra


Lhistoire :
Lintrigue se droule au cur du XVIIIe sicle (en France, Paris), sous le rgne de Louis XV.

Pouponne a quitt la ville dArpajon pour stablir lingre Paris. Elle mne une vie joyeuse jusquau jour o le
crancier qui lentretenait la quitte. Mais loin de lattrister, cette rupture lui permet daimer librement son amant, le
chevalier Mistouflet. Mais plusieurs cranciers vont alors se succder leur domicile pour rclamer leurs dettes :
dabord ses parents, qui lui ont prt cinquante livres pour stablir dans la capitale ; puis le bottier et le merlan
(coiffeur) qui elle doit cent pistoles chacun ; et enfin linspecteur Prunelle qui a t charg par le pre de Mistouflet
de lemmener la Bastille, pour des plaisirs trop coteux .
Les deux amants dcident de fuir, mais la fuite envisage est impossible. Pouponne reoit alors un billet dun riche
cossais qui lui propose, en change de ses faveurs, dponger ses dettes, et de lui offrir une carrire de cantatrice
dopra, laquelle elle avait toujours rv.

Lorchestre :

- 1 flte / 1 hautbois / 1 clarinette / 1 basson Lorchestre sera sensiblement identique


- 2 cors dans les 4 opras bouffes. Seuls
changements, ici la prsence dun
- 1 trompette / 1 trombone clavecin (pour voquer la musique
- Timbales et Percussions baroque franaise) et une harpe dans Le
Bel Ambitieux (pour voquer le grand
opra dbut XIXe).
- Clavecin

- Ensemble de cordes (violons, altos, violoncelles, contrebasses)


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Distribution des rles :

Magali Arnault-Stanczak
Soprano
Pouponne
Antoinette dennefeld
Contralto
La Mre

Aaron Ferguson Henri Pauliat


Jean-Michel Richer
Tnor Tnor
Tnor
Le merlan Le bottier
Mistouflet

Dominique Cot Luc Bertin-hugault


Baryton Basse
Linspecteur Le Pre
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La Fille dopra est crit dans le style de la tragdie lyrique de Rameau (1683-1764).
Prcd dune ouverture la franaise , ce premier opra bouffe sarticule en 11 scnes.

- Ouverture.
- Scne 1 : Duo (Pouponne - Mistouflet). Pouponne sinstalle Paris. Enfin libre de son crancier, elle va pouvoir mener
la belle vie avec son amant Mistouflet.
- Scne 2 : Dialogue Pouponne/Mistouflet. Les parents de Pouponne arrivent, Mistouflet doit se cacher.
- Scne 3 : Trio (Pouponne - La mre - le pre). Ses parents lui reproche dtre partie Paris, de mener une vie de
dbauche et de leur devoir de largent. Mistouflet intervient la fin pour les chasser.
- Scne 4 : Duo (Pouponne - Mistouflet). Reprise du 1er Duo. Ils se retrouvent enfin.
- Scne 5 : Au tribunal. Le merlan (coiffeur) et le bottier sont appels la barre. Ils reprochent Pouponne de leur devoir
cent pistols. Quatuor (Le merlan - Le bottier - Pouponne - Mistouflet).
- Scne 6 : Mistouflet est accus. Ils doivent senfuir. Duo (Pouponne - Mistouflet).
- Scne 7 : Mais il est trop tard, linspecteur intervient et va enfermer Mistouflet la Bastille. Trio de la Bastille (Mistouflet
- Linspecteur - Pouponne).
- Scne 8 : Pour sen sortir, Mistouflet doit accepter que Pouponne parte avec milord MacSennet pour faire carrire
lopra. Duo (Inspecteur - Mistouflet), Pouponne doit partir lopra, cest ce quelle a de mieux faire.
- Scne 9 : Forlane (Pouponne). Elle reoit le mot du milord et trois milles pistols de sa part. Partir lopra la tente bien.
- Scne 10 : Trio (Inspecteur - Le bottier - Le merlan). MacSennet est riche, mais vieux et malade. Pouponne sera bientt
tranquille.
- Scne 11 : Mistouflet nest condamn qu un an de prison, mais, contre toute attente, linspecteur est condamn pour
corruption et obstruction la justice. Pouponne se voit dj briller lopra (Solo, puis Tutti final Quel aimable
dnouement).
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Ouverture

Lopra dbute par une ouverture (une pice purement instrumentale) dans le style des ouvertures la franaise.

Ouverture la franaise ?

Au XVIIe sicle, les opras italiens dbutaient par une pice instrumentale, qui servait dintroduction lopra. Elle portait
le nom de sinfonia et tait en 3 parties : rapide - lent - rapide.
En France, Lully faisait lui aussi dbuter ses ballets et ses tragdies lyriques par une pice instrumentale, mais cette fois,
avec des tempi inverss : lent - rapide - lent. Et un rythme t impos dans la partie lente : croche pointe - double :

Plus tard, louverture litalienne va se dtacher de lopra pour devenir une pice autonome, cela deviendra la
symphonie.
Louverture invente par Lully va se rpandre en Europe (sauf en Italie) et va tre utilise pendant 150 ans en France, en
Allemagne, et en Angleterre pour de trs nombreuses ouvertures dopra. On l'appellera louverture la franaise.

ECOUTE : Atys, Ouverture, 1676, J.B. Lully.

Louverture de Tailleferre est trs courte (8 mes.), en raison de la contrainte de temps li au mode de retransmission
radiophonique. Par ailleurs, elle ne fait rfrence qu la 1 re partie, la partie lente. Contrairement, aux vraies
ouvertures la franaise, ici, elle est crite en 3/4, alors quelle devrait tre crite en 2/4. Mais nanmoins, elle adopte
bien le rythme point et la carrure trs stricte (2x4 mesures) de louverture la franaise.

ECOUTES : Des extraits des principales scnes sont visibles ICI, o dans la partie MDIAS ci-dessous.
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Antcdent

Sib Maj.
Cad.

Consquent

Cad. Parf.

Cette ouverture est construite en 2x4 mes, un antcdent de 4 mesures se terminant par une demi-cadence (cadence
non conclusive) et un consquent de 4 mesures, dmarrant de manire identique, se terminant par une cadence
parfaite (cadence conclusive) en Sib Maj.
On remarque bien les rythmes points, ainsi que les trilles en fin de phrases (ornements) qui voquent la musique
baroque.
Lindication Maestoso indique que cette ouverture doit tre joue de manire grandiose, majestueuse.
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Cette ouverture est suivie dun long monologue du journaliste (texte original de Denise Centaure), dclam de manire
thtrale, grandiloquente :

Paris, sous le rgne du roi Louis XV, Mademoiselle Pouponne, fille aimable et tendre, prend lair sur son balcon, au
Palais-Royal, en compagnie du jeune chevalier de Mistouflet.
Ils saiment et gotent le plaisir de sen instruire. Les dieux semblent favoriser leurs heureux jours, mais qui peut se flatter de ne
point trouver le serpent sous les roses ni lamertume au fond de la coupe de nectar ? Vnus et les Grces sourient ce couple
fortun... pourtant, Plutus veille dans lantre mercantile, toujours avide de ce vil mtal qui dnature les attachements les plus
respectables et dont la conqute fait lobjet des convoitises de lhomme corrompu, afflige le moraliste et rduit au dsespoir les
mes sensibles...

Ici aussi la tragdie lyrique est voque. Dans les tragdies


lyriques les thmes taient uniquement mythologiques, mais
sous les traits des dieux et des desses, se cachaient bien sr
les travers, les dsirs et les passions des mortels.

Denise Centaure, de manire allgorique, donne donc un


aspect mythologique cette opra (les dieux semblent
favoriser, Vnus et les Grces, Plutus [divinit de la
richesses] veille dans lantre mercantile, etc). Le dcalage
entre cet aspect divin, grandiose, et lhistoire trs lgre de la
pice (amourette de Pouponne et Mistouflet, dettes
honorer, etc.), cre une situation humoristique ds le dpart.

On comprend donc quil sagit dun second degr, et


que contrairement aux vritables tragdies lyriques, Lassemble de Dieux, 1770, Jean Nocret.
Louis XIV et sa famille reprsents comme des dieux,
rien nest vraiment prendre au srieux dans cette
la manire dun tableau mythologique.
histoire !
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Scne 1

Duo (Pouponne - Mistouflet). Pouponne sinstalle Paris. Enfin libre de son crancier, elle va pouvoir mener la belle vie
avec son amant Mistouflet.
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Ce premier duo est de caractre lger, joyeux. Il fait alterner 2 couplets (le 1er chant par Pouponne, le 2nd par
Mistouflet) et un refrain (Profitons) :

Rfrence au XVIIIe sicle :


- Lharmonie est simple (pas daccord complexe),
- Carrure trs claire de 8 mes., avec cadences entre chaque phrase,
- Mlodie la flte, accompagne du clavecin en croches (caractre champtre),
- Un vocabulaire adapt : la flicit, bannissons jamais la feinte,
- Quelques mlismes (plusieurs notes sur une seule syllabe) et des ornements (appogiature) en fin de phrase.

mlisme appogiature
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Scne 3

Trio (Pouponne - La mre - le pre). Ses parents lui reproche dtre partie Paris, de mener une vie de dbauche et de
leur devoir de largent. Pouponne se moque de leurs manires campagnardes. Mistouflet intervient la fin pour les
chasser.
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criture trs simple, la manire dune chanson populaire :


- Carrure de 4 mes.,
- Pulsation trs marque,
- Mlodie double la flte et au hautbois,
- Pdale de fa (note rpte dans le grave),
- Vocabulaire volontairement campagnard :
Je sommes venue dArpajon dans la carriole Lucas,
javons quitt noutcanton dans lbut dravoir nos ducats

A la fin de lair, Tailleferre fait nouveau rfrence au XVIII e sicle par lutilisation dun rcitatif (lorsque Mistouflet
intervient pour chasser les parents).

Le rcitatif

Ce que lon appelle rcitatif dans un opra est une


manire de dclamer du texte mi-chemin entre le
chant et la parole. Les mlodies utilisent peu de notes
accords en arpges (contrairement aux airs) et bien que le rythme soit not,
les rcitatifs peuvent tre dclams de manire assez
libre. La pulsation nest pas marque durant le rcitatif, il
est uniquement ponctu daccords, souvent en
arpges.

On distingue
- le recitativo secco : il est accompagn uniquement par
le clavecin (cest ici le cas),
- le recitativo accompagnato : il est accompagn par
lorchestre.
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Scne 4

Duo (Pouponne - Mistouflet). Les amants se retrouvent enfin. Reprise du 1 er duo, mais avec des paroles diffrentes. Il est
ici vritablement chant en duo la 3ce et la 6te (symbole de leur retrouvailles).

Scne 5

Au tribunal. Le merlan (coiffeur) et le bottier sont appels la barre. Ils reprochent Pouponne de leur devoir cent pistols.
La scne dbute par une seconde ouverture, dans lesprit des ouvertures des opras du dbut du XVII e sicle (et non du
XVIIIe), cest--dire des ouvertures censes avertir lauditoire dune action imminente (Oye ! Oye !). Celle de Tailleferre se
rapproche beaucoup de celle de Monteverdi dans Orfeo (1607), lun des 1er opras de lhistoire.

COUTES : Orfeo, Ouverture, Claudio Monteverdi (1567-1643)


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Cette ouverture est suivi dun rcitatif entre le merlan, le bottier, Pouponne et Mistouflet, qui est cette fois un recitativo
accompagnato, puisque les ponctuations en accords sont faites avec tout lorchestre.
S'ensuit la liste de tout ce que Pouponne et Mistouflet doivent au merlan et au bottier pour arriver ces cent pistols. Cette
numration, dont la mlodie rappelle la chanson enfantine Jai perdu le do de ma clarinette, est accompagne en
contrepoint (criture XVIIIe sicle) par le basson solo (aspect comique, burlesque) :

Puis, une conclusion dcale (car trop


expressive dans ce contexte), chante
lunisson, au ralenti, par les deux
protagonistes. Accompagne aussi de
manire exagrment expressive par les
cordes. La phrase se termine par une
longue trille (frquent la priode
baroque) qui, ici, en devient ridicule.
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Intervient enfin le quatuor final.


Pouponne reprend lair prcdemment entendu, Mistouflet en contrepoint (criture XVIIIe s.) avec les mmes paroles
mais rythmiquement dcal, et le merlan et le bottier ponctuent en contretemps sur des interjections (Oh ! Quoi ! Mais !).
Sentiment de confusion (comme lorsque tout le monde parle en mme temps). Aspect comique, burlesque, avant la
scne 6 plus tourmente.
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Scne 6

Duo (Pouponne - Mistouflet). Mistouflet est accus. Ils doivent senfuir.


Tonalit sombre de do min. Accompagnement tourment en double-croches, qui fait plutt rfrence la fin du XVIIIe
sicle (la priode classique) qu la musique de Rameau.
Un second degr prsent jusque dans les indications sur la partitions :
Indication humoristique de Tailleferre

Duo interrompu par un rcitatif (secco) : Me suivrais-tu


jusqu' Limours ? qui, dans ce contexte grave et noble
(Le sort nous est contraire, Fuyons dans les dserts),
prend une tournure vraiment comique.
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Scne 7

Il est trop tard pour senfuir, linspecteur intervient et va enfermer Mistouflet la Bastille. Les amants doivent se sparer.
Trio de la Bastille (Mistouflet - Linspecteur - Pouponne) : Tristes plaisirs.
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Ce chant, trs sombre, fait explicitement rfrence une mlodie de Rameau Tristes apprts, extrait de sa tragdie
lyrique Castor et Pollux.
Dans Tristes apprts , Tlare, la fille du soleil,
ECOUTE : Tristes apprts, Castor et Pollux, J.P. Rameau.
se lamente devant le tombeau de son amant
Castor. Cest un des sommets motionnels de
cette tragdie lyrique.
Points communs :

- Le tempo est lent, adapt au caractre de la lamentation,


- Les mlodies sont proches. Dans les deux airs, la mlodie est descendante pour exprimer la dploration,
- Des valeurs longues sur les mots importants, pas de virtuosit vocale,
- Les textes sont proches. Ils sont tous les deux sombres, parlent de sentiments perdus.
- Lutilisation du mme mot pour le dbut de lair, Tristes , rapproche enfin les deux airs.

Diffrences :
- Tonalit de Mib majeur pour Rameau, ut mineur pour Tailleferre,
- Tristes plaisirs est une sarabande (une danse lente 3 temps), Tristes apprts est 4 temps,
- Tristes apprts est un monologue, Tristes plaisirs est un trio.

Sarabande
La Sarabande est une des danses qui composaient la Suite de danse l
poque baroque (avec lAllemande, la Gigue, le Menuet, la Gavotte, etc.)
Elle a un caractre noble et lgant. Son tempo est lent. Elle est toujours 3
temps, avec un accent sur le 2e temps.

ECOUTE : Sarabande, G.F. Haendel


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La 2e partie du chant (lintervention de linspecteur) prend une tournure vraiment dramatique en raison de lharmonie qui
est construite sur une ligne de basse descendante.

Cest un procd que lon trouve souvent lpoque baroque pour accompagner des moments de grandes tristesses.
ECOUTE : La mort de Didon, Didon et Ene, H. Purcell.
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Scne 8

Pour sen sortir, Mistouflet doit accepter que Pouponne parte avec milord MacSennet pour faire carrire lopra.
Duo (Inspecteur - Mistouflet), Pouponne doit partir lopra, cest ce quelle a de mieux faire.
Reprise de lair de la scne 3 (larrive des parents) :
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Scne 9

Forlane (Pouponne). Pouponne reoit le mot du milord et trois milles pistols de sa part. Partir lopra la tente bien, elle
se laisse convaincre.

Tailleferre utilise ici une Forlane, une danse baroque


ternaire, qui contient le rythme croche
pointe/double-croche/croche :

Appel aussi rythme de Sicilienne.

La Forlane est normalement une danse rapide : Antcdent

ECOUTE : Forlane, Suite pour orchestre n1, J.S. Bach.

Elle conserve la mesure ternaire et le rythme de


Sicilienne, mais sa danse est lente. Plus proche du
Menuet.

La structure mlodique est caractristique des danses


avec sa carrure de 2x4 mes. (antcdent/consquent)
et ses cadences bien marques.
Cadence Parfaite
La mlodie ne va pas sen rappeler la mlodie populaire Consquent
Compagnon de la marjolaine, chanson qui parle dun
chevalier qui cherche une fille marier.

ECOUTE : Compagnon de la marjolaine. Cadence Parfaite


Cela confirme lancrage de Tailleferre dans le
patrimoine musical franais, quil soit populaire ou
savant.
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Scne 10

Trio (Inspecteur - Le bottier - Le merlan). MacSennet est riche, mais vieux et malade. Pouponne sera bientt tranquille...
mais riche !

Roulements de tambours, caractre martial, autoritaire, pour le retour de lInspecteur et des cranciers. Tout le monde
semble emball par le mariage de Pouponne et le riche, mais vieux, MacSennet !
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Scne 11

Mistouflet nest condamn qu un an de prison, mais, contre toute attente, linspecteur est condamn pour corruption
et obstruction la justice.
Grandes vocalises, virtuoses mais humoristiques, de Pouponne qui se voit dj briller lopra :
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Puis tutti final Ah quel aimable dnouement :

Happy End qui runit tous les protagonistes pour un final lger, joyeux, un peu critique sur les moeurs parisiennes
(que lusage veut qu Paris, tout le succs ne tienne dans le corsage).

Final, donc loufoque, beaucoup plus proche des fins dopra bouffe que des tragdies lyriques du XVIIIe.
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RSUM

Rfrences Rameau Autres rfrences


- Ouverture la franaise (rythme point) - Monteverdi (dbut du XVIIe sicle)
- Rfrences mythologiques - Rfrence lopra classique fin XVIIIe (scne 6)
- Rcitatif (secco et accompagnato) - Mlodies populaires franaises : Jai perdu le do de
- Carrures de 4 mes. de la musique de danse ma clarinette, Compagnon de la marjolaine
- Harmonie simple - Forlane utilise comme un menuet
- Usage du contrepoint - Rfrence Purcell (scne 7)
- Danse baroques : Sarabande, Forlane - Moins dornements que chez Rameau
- Quelques ornements (trilles) - Beaucoup de rfrences lopra bouffe (humour,
- Basse continue, clavecin caractre burlesque), happy end

La rfrence Rameau dans Le Fille dopra est une rfrence large. Tailleferre fait plutt rfrence au
XVIIIe sicle en gnral. Elle se rapproprie le XVIIIe sicle (savant et populaire) pour en faire un XVIII e
comique, burlesque, mais respectueux de ce qutait vraiment la musique de cette poque.
Elle garde du XVIIIe sicle ses caractristiques principales, mais les inscrits dans un genre qui est
celui de lopra bouffe.