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eIP- Brasil. Catalogao-na- Fonte
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ

Histria do teatro brasileiro, volume I: das origens ao rearro profis-

sional da primeira metade do sculo xx / Joo Roberto Faria (dir.);].
Guinsburg e Joo Roberto Faria (projeto e planejamento editorial). - So
Paulo: Perspecriva: Edies SESeSp, 2012.
58 il.

ISBN 978-85-273-0946-2 PERSPECTIVA

ISBN 978-85-799-5031-5 EDIESSESCSP

r. Teatro brasileiro - Histria - Sc. xx. 2. Teatro brasileiro - Sc. xx

- Hisrria e crtica. 3. Teatro - Brasil- Hisrria. I. Guinsburg,]. (Jac),
1921-. lI. Faria, Joo Roberro, 1946-. I. Trulo.

eDD: 792.0981
CDU: 792(81)

10.01.12 11.01.12

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2012
 o Teatro Profissional dos Anos de 1920 aos Anos de 1950
si nas primeiras dcadas do sculo xx. Numerosos
podem ser os pontos de vista. Ainda mais quando
se trata de um teatro polissmico, na sua essncia e
no seu formato, no seu contedo e na sua esttica.
Podemos observ-I o, inclusive, como empresa de
arte e diverso de massa e, tambm, dizer que um
dos elementos responsveis no processo da forma-
o da nossa identidade cultural.
O teatro de revista no se inscreve mais em
nosso presente teatral. As marcaes simples, todas
em linha reta, de frente para a platia, respeitando
as convenes e hierarquias caram de moda. Nesse
mundo em que se televive, chamamos ingnuo o
humor verbal. Remetemos ao plano do nevoeiro
esse teatro que cumpriu exemplarmente seu papel
modiicador durante dcadas.
Quando se tenta reconstruir a histria, depa-
ramo-nos com marcos e bandeiras considerados
definitivos. Pascoal Carlos Magno tirou o ponto,
dizem. A encenao no Brasil surgiu de um po-
lons, acredita-se. No se prestou muita ateno,
mas bem antes Jardel j ousava apresentar espet-
culos sem ponto. E Luiz Peixoto (que tambm fez
teatro sem ponto), provavelmente foi o introdutor
da "encenao" no Brasil. E Artur Azevedo? Este
j pensava e descrevia o texto-espetacular em suas
revistas. E assim segue o teatro brasileiro. Porque
no h inveno sem construo. Tijolo a tijolo.
4. os GRANDES ASTROS
Astro: a palavra forte. Muitas das vrias acepes
que se encontram nos dicionrios indicam situaes
soberanas, polarizaes hierrquicas, rbitas espeta-
culares. Do universo sociedade humana, o campo
das artes da representao em destaque, no h como
ignorar que astro sinaliza o reconhecimento de um
limite ltimo. Por vezes a designao no tem va-
lor positivo - alm de indicar a grandeza em alta
escala, indica tambm um transbordamento, uma
usurpao, uma tirania. E a o astro se transforma
em uma figura pejorativa. curioso observar que em
astronomia astro "nome comum a todos os corpos
celestes, com ou sem luz prpria': conforme se l no
Dicionrio Houaiss. Em teatro, no nosso idioma,
ainda que o termo estrela seja por vezes mais usado
para as mulheres, as duas palavras se confundem:
astro e estrela podem ser empregados para definir
atores e atrizes, sem distino de gnero. Podem tra-
duzir, no entanto, ao longo da histria, densidades
diferenciadas, muito embora revelem sempre uma
orientao obstinada para construir o prprio per-
curso e delimitar a sua rbita.
As duas palavras so teis para pensar a hist-
ria do palco recente, em particular a dinmica que
caracterizou a primeira metade do sculo xx na
cena brasileira. Astro e estrela encerram referncias
a um lugar e a uma constituio interior, falam de
hierarquia e de energia ou luz prpria. Na primeira
palavra, destaca-se o poder de comandar uma
constelao, uma trama de subordinao essencial
para que o astro possa existir. Na segunda palavra,
associvel ou no a uma funo de comando, duas
qualidades esto presentes: elevao e irradiao. E
dois dicionaristas do teatro, por sua especialidade -
ao menos em parte, com relao ao segundo, po-
dem ajudar a reflexo. O primeiro texto o verbete
"estrela': de Sousa Bastos:
a denominao que se d a um artista, nem sempre de
grande valor, mas que obteve muita influncia no conceito
do pblico. Apesar de se dar a classificao de estrela a um
ator ou a uma atriz, so estas que quase sempre assim se
intitulam, tendo as exigncias inerentes. As estrelas ordi-
nariamente so medocres e arrunam as empresas com suas
intolerveis pretenses. As estrelas, alm de todo o prejuzo
que do ao empresrio, ainda comunicam aos colegas a in-
subordinao, desmoralizando o teatro. Mais tarde ou mais
cedo o pblico desengana-se de que a estrela nada vale;
mas quando o empresrio o percebe, j est arruinado' ".
clara, na viso do autor, a ressonncia de uma
de suas outras ocupaes eventuais, a de empre-
srio, ponto de vista que interessa, ao menos por
enquanto, deixar de lado. Mais adiante ser inte-
119 A. de Sousa Bastos, Dicionrio do Teatro Portugus, Lisboa:
Imprensa Libanio da Silva, 1908, p. 60.
455
 Histria do Teatro Brasileiro vol~

ressante considerar os termos de sua azeda restri- Segundo Aurore Evain, o aparecimento -
o. Por ora, o que importa sublinhar a condio categoria de atriz profissional foi a ltima e
estabelecida de sada para a definio de estrela: a enfrentada pelo teatro, na Europa, para se to
essencial aclamao pelo pblico, ainda que outros uma prtica social reconhecida, de mercado, au
pontos de vista possam considerar que a voz geral, noma. De acordo com as suas pesquisas, houve,
que aclama, est enganada e que logo descobrir o particular no sculo XVI e at o sculo XVII,
erro em que incorre. Detalhes descartveis, afinal: polmica a propsito do aparecimento das atrizzs
o que conta o clamor do povo, retumbante em profissionais na Europa. A polmica em torno -
algum momento, em grau suficiente para construir atriz era, antes de qualquer coisa, uma polmi
uma reputao. propsito da "mulher em representao"; obi
Outro verbete, assinado pelo brasileiro Otvio de atrao cujo poder ertico resultava da exposr
Rangel, traz uma definio bem diferente e reveste o pblica do seu corpo. Essa condio situa
a estrela de uma aura positiva absoluta: aproximao entre a prostituta e a atriz: em m
ao panorama cultural da poca, de uma teatralidace
A figura maior de um elenco de qualquer gnero de peas. ambgua e de mltiplas possibilidades, eram mui
Deve ter real valor artstico, destacada erudio, cultura as brechas que permitiam a infiltrao feminina: .-
social apurada; fsico modelar e largo tirocnio da sua arte. atriz se definiu gradativamente por sua faculda&
Alm dessas condies essenciais, deve estar de posse, de se inserir atravs dessas brechas e de suplantar
indispensavelrnente, da simpatia pblica e bem assim da numerosos obstculos e interdtos"!".
unanimidade de louvores por parte da crtica do pas"o. Essas observaes so importantes porq ~
permitem dar conta da afirmao do teatro n
A partir dessas duas definies, seguindo-se a Ocidente como uma construo ditada pela p -
busca de aproximaes entre os seus dizeres, talvez sena do ator, quer dizer, personalidades mpares,
se possa definir o astro, a estrela do teatro, por sua homens e mulheres, que erigiram o seu espao =

capacidade de arrebatar o pblico, gerada por uma expresso como espao de representao e viabi-
habilidade de expresso e de comunicao. Um lizaram a sua sobrevivncia e a sobrevivncia =

corpo em forma, capaz de dizer algo a respeito de sua arte como realidade autnoma, independen
seu tempo para aqueles que, ao redor, se propem capaz de acontecer sem o sustentculo de classes
a serem ouvintes, aclamado como porta-voz da dirigentes, instituies, figuras de poder e rele
sensibilidade da poca. H, portanto, um uso do poltico, econmico e cultural: emanciparam-
corpo e a aceitao do corpo do outro. H uma dessas exigncias externas, digamos. E o fizerar:;:.
individualidade especial, nica, peculiar, que luta com o uso pblico de seus corpos, vitrines para
para ser reconhecida enquanto tal e consagrada exposio do jogo sensorial e ideal contemporneo,
precisamente por essa qualificao. em uma comunicao direta, pessoa a pessoa, trans-
A dinmica integra a histria do nascimento do gressora, mediada pela carne. No teatro europeu =

teatro do Ocidente. ~er dizer, aps o medievo, no teatro norte-americano, esse caminho aconte-
no instante da inaugurao da Idade Moderna, a ceu em estado de tenso, pois as individualidades
emancipao do teatro frente aos grandes senhores, foram sedimentadas em relao a foras sociais que
aos mecenas, a sua afirmao como fato de mer- pleiteavam - ou mesmo realizavam - a tutela G
cado, se deu graas ao aparecimento e aclamao artistas; a cada avano das personalidades aconte-
de grandes individualidades, capazes de transfor- cia alguma mutao institucional, nem que fosse a
mar o mtier em necessidade social. Falar em mtier solidificao de vertentes de mercado.
no opo gratuita, nem falta de vocbulo - o Existiu, portanto, uma trajetria singular, capaz
que se quer aproveitar uma outra ressonncia, a de gerar astros e estrelas fora dos poderes sociais
referncia prostituio. correntes, fora das carreiras artsticas e intelectuais

121 A. Evain, I.:Apparition des actrices professionelies em Europe.

120 Tcnica Teatral, Rio deJaneiro: Artes Grficas Inco, 1949, p. 97- Paris: L'Harrnattan, 2001, P.23.
 o Teatro Profissional dos Anos de 1920 aos Anos de
tradicionais e do esprito; criou-se uma prtica, um
fazer, um modo de produo, mas um modo de
produo muito especfico, devotado reprodu-
o efmera do mundo, para a obteno de prazer,
sensaes, emoes, alegrias, enfim manifestaes
passageiras do imediato, como se acontecesse uma
rebelio do corpo. Dentro dessa esfera de gratui-
dade, parece lgica a aproximao entre atrizes e
prostitutas; h, de certa forma, a configurao de
um interdito social, ainda que as duas categorias
estivessem separadas, depois de certo tempo. A
aproximao, no Brasil, em um matiz histrico
muito lgico, sobreviveu at bem avanado o s-
culo xx e contaminou o contorno da profisso,
em particular nos segmentos em que o corpo da
atriz era veculo importante para a comunicao
com a plateia.
Importa reconhecer, ento, o aparecimento
de criaturas criadoras de dimenso exemplar - e
talvez por isso elas pudessem figurar no texto de
Sousa Bastos como eficientes "criadoras de caso"
e de problemas para a ordem ideal da empresa.
De certa forma, trata-se da dinmica de uma era;
acreditava-se que o indivduo movia o mundo, era
o sujeito do universo e ele comeava a se despojar
de camisas de fora e mordaas que o continham at
ento. Nessas circunstncias, era natural que o ator
se projetasse como o grande mago dos palcos, o polo
humano capaz de irradiar as sensaes importantes
para a vida social de seu tempo. E o teatro da poca
passou a se construir ao redor de vedetes, mons-
tros sagrados, seres especiais aos quais se atribua
um valor espetacular. A dinmica foi o segredo do
sculo XIX e talvez se possa cogitar que tenha sido o
ltimo grande momento pleno do sujeito ocidental,
muito embora, a princpio, o seu carter tenha sido
local, pois a primeira grande vedete de dimenso
mundial s teria surgido mesmo no final do sculo,
com a aclamao de Sarah Bernhardt. A prtica se
estendeu ao sculo xx em diferentes pases; aponta,
contudo, para uma forma de estrelato e de artista
bem definida, astros e estrelas heroicos, uma esp-
cie de criatura criadora criada por si, diferente dos
grandes nomes modernos e posteriores, frutos de
um sistema de arte dotado de forte eficincia, que
tem um papel impactante para a consagrao - ou
no - dos talentos naturais que surgem.
1950
Astros e Estrelas no Brasil
No caso brasileiro, em que o mecenato e a ao ins-
titucional dos diferentes poderes sociais - Estado,
Igreja, Escolas, Agremiaes, Notveis, Ricos ... -
no reconheceram, aps a independncia poltica
frente a Portugal, a necessidade de estmulo prtica
do teatro, possvel vislumbrar, em estado bruto, o
esforo solitrio e o poder pessoal de mobilizao
necessrios aos artistas para afirmar (ou impor) a
sua profisso, a sua arte e o encanto de suas perso-
nalidades. A construo do espao social do teatro
lhes coube, mais do que a qualquer outro elemento
da sociedade; no surgiu a necessidade, portanto,
de emancipar-se de qualquer instncia social de
proposio ou apoio arte. Tambm no se insta-
lou uma trajetria de atrito entre personalidades e
instituies, a partir do nascimento e da projeo
de grandes astros. Ao contrrio, at o alheamento
das foras sociais diante da gnese e da produo
do teatro contribuiu para ampliar o preconceito,
herdado da Europa, contra o universo da arte, fa-
zendo cristalizar a discriminao contra os artistas
em manifestaes vrias de repulsa. Ainda que os
artistas se tornassem clebres, aclamados e ricos, o
seu lugar na vida social era demarcado com claras
tintas de excluso at datas avanadas do sculo xx.
A sua condio de monstros, figuras que po-
dem ser supostas como entidades que ultrapassam
o humano corrente, continha algo da realidade
vivida, na qual se obrigavam a portar a marca da
diferena frente vida normal e precisavam se su-
jeitar ao exerccio de mltiplas funes. Portanto,
a construo desse espao social do teatro, emanci-
pado e autnomo, foi obra realizada pelos grandes
atores do sculo XIX, ao lado de atores-comparsas,
autores, ensaiadores, artesos e operrios da cena,
crticos, enfim, homens de teatro. Foi, em resumo,
produo de uma classe, mas o grupo adquiriu
feio e imps o seu direito expresso a partir da
liderana dos grandes intrpretes. Para fundamen-
tar um pouco mais esse argumento, vale destacar
que os nicos integrantes da classe que passaram a
sobreviver exclusivamente de seu ofcio, no sculo
XIX, foram os atores, os primeiros atores em par-
ticular, mesmo que esta vida nem sempre fosse um
exerccio de prodigalidade.
457
 Histria do Teatro Brasileiro volume r

preciso sublinhar a existncia de uma din- mentos de identificao intensa com a arte da cena..
mica diferente da europia, pois no houve como Nos seres das famlias, os sales podiam se insi-
ponto de partida a tutela de personalidades ou nuar como espelhos, atualizados segundo a moda
instituies, mecenato, enfim. Houve sim um pacto da estao. O reconhecimento foi decisivo para
entre atores e pblico, uma trajetria iniciada a instaurao da era dos astros, ainda que no se
com Joo Caetano em nosso perodo romntico. possa contar com pesquisas histricas definidoras
O sculo XIX foi o momento de construo desse do perfil das plateias brasileiras, para afinal neutra-
pacto. A poca dos grandes astros foi iniciada no lizar um velho trusmo que teima em sustentar que
sculo xx e foi uma resultante dessa construo. os frequentadores dos teatros na poca eram apenas
Na impossibilidade de estender a anlise, possvel as camadas populares.
recorrer edio de Serenatas e Saraus, de Mello Na prtica, a era dos astros apresenta um sig- .
Moraes Filho, para fechar o ponto. de vista pro- niicado simples: a mesma rotina unindo diversas
posto. Na apresentao do volume dedicado aos biografias estelares, Um ator - como o sol, no
recitativos, dilogos e monlogos, canonetas, ce- sistema solar, ou o homem, no centro da vida na
nas dramticas e cenas cmicas, o estudioso observa Terra - carregava nos ombros o segredo da magia
que os textos reunidos so parte de um acervo social da cena; era o primeiro ator, imposto aos contem-
construdo durante a segunda metade do sculo porneos por sua personalidade, impositivo por sua
XIX, em particular aps a chegada ao Rio de Ja- capacidade de comunicao e domnio do pblico.
neiro, em 1856, de Furtado Coelho, ator que teria A qualificao envolvia a mais ampla maestria em
difundido o gosto social, domstico, pelos recitati- sua arte: alm de sujeito da cena e em cena, senhor
vos e representaes. O autor procurou, portanto, de uma forma de expresso encantadora que a
recolher em sua obra aquilo que o teatro propusera plateia adorava acompanhar, o astro era lder de
e o pblico incorporara, fragmentos. Mas no eram sua categoria, artfice de sua companhia, mago da
quaisquer fragmentos - bilheteria, empresrio e forjador do prprio ofcio.
Em resumo, o astro era aquele que construa a arte
fragmentos esses que, uma vez vitoriados no palco, trasla- de que sobrevivia e para a qual vivia, singrando
daram-se para os sales, onde so apreciados com as toadas um canal que o sculo XIX construiu e que s se
geralmente sabidas de cor, no obstante grande numero revelou estvel nos finais da centria, quando um
de edies impressas por a se encontrarem venda nos sistema de relaes entre o palco e a sociedade se
estabelecimentos especiais"'. apresentou amadurecido. Os astros se projetaram
como os eixos de sustentao desse sistema.
O texto localiza a existncia de uma prtica Diversos foram os seus nomes. Aps a etapa
expressiva que unia palco, plateia, sales e saraus, heroica do sculo XIX - em que uma sensibilidade
uma prtica voltada para a manifestao e o livre brasileira foi moldada por Joo Caetano, Esrela Se-
exerccio da habilidade pessoal histrinica. Por- zefreda, Gabriela da Cunha, Eugnia Cmara, Ade-
tanto existiam modelos e seguidores, originais lade do Amaral, Furtado Coelho, Lucinda Simes,
e cpias. A fala, o verso ou o canto do primeiro Ismnia dos Santos, Vasques, Dias Braga, Martins,
ator eram formas de demonstrao de sua rara Rosa Villiot, intrpretes em que ainda o pacto se
habilidade; bem-sucedidas, eram aclamadas e, ad- construa e em que ainda havia oscilao, busca do
miradas, tornavam-se as peas de um dilogo que encontro com a plateia - um rol de personalidades
ultrapassava o jogo palco-plateia, viabilizavam a mpares pode ser citado. Os nomes de inquestionvel
difuso diletante do teatro nos sales. Assim, em projeo, que precisam ser qualificados como astros
especial aps o reconhecimento da genialidade de e estrelas, personalidades nicas dotadas de luz pr-
Joo Caetano, afinal um cone nacional inconteste, pria, so Itlia Fausta ( 188 o?- 19 5 1), Leopoldo Fres
foi possvel introduzir nas prticas sociais instru- (1882-1932), Procpio Ferreira (1898-1979),Jaime
Costa (1897-1967) e Dulcina de Moraes (19II-
122 Em Serenatas e Saraus, Rio de Janeiro: H. Garnier, '902, P:
1996); eles constituem o centro deste captulo.
6-7
 o Teatro Profissional dos Anos de I920 aos Anos de I9 50

Ao seu lado, h um elenco notvel de artistas, empresrio Luiz Iglezias, situao que a impediu de
alguns tambm, no todo ou em algum momento de existir como astro no sentido fixado aqui.
suas carreiras, ligados ao teatro de texto ou decla- E essa constatao impe um limite claro para
mado, mas a maioria ligada ao teatro de revista ou a abordagem dos diferentes atores citados e para a
ligeiro, quer dizer, ao palco da opereta, da burleta, fixao de uma lista de astros. Alguns artistas foram
da farsa; subgneros cmicos designados como estrelas de primeira grandeza, absolutas, foram g-
menores por certa tradio. Devem ser lembrados nios de sua arte. No entanto, nem sempre consegui-
em particular os nomes de Cinira Polnio, Iracema ram desfrutar de uma condio indiscutvel de astro,
de Alencar, Abigail Maia, Machado Careca, Cols, algum ao redor do qual tudo acontecia, por diversas
Luclia Peres, Apolnia Pinto, Alda Garrido, Mar- razes - desde as mais diversas limitaes de ordem
garida Max, Otlia Amorim, Aracy Cortes, Osca- pessoal, at as possibilidades econmicas do mer-
rito, Dercy Gonalves, Grande Otelo. H tambm cado e, em especial, porque no teatro de revista e em
uma notvel personalidade que atravessou o sculo certos segmentos do teatro ligeiro, em particular nos
xx com encanto absoluto, percorreu diversos g- musicais, era impensvel a continuidade de trabalho
neros, ainda que tenha construdo o seu reinado fora do patrocnio de um "empresrio de for: capi-
sobretudo a partir do teatro musical, liderou e talista, verdadeiro dono da empresa e da companhia.
nomeou companhias e permanece em atividade interessante, portanto, estabelecer uma diferena
na televiso - a encantadora Eva Todor (19191), sutil entre astro e estrela, figurando-se o primeiro
senhora de uma expresso facial e de uma presena como ponto mais alto e inquestionvel do teatro de
em cena notveis. O seu caso no ser objeto deste uma poca, em que brilhavam tambm personalida-
texto por uma razo simples - estrela deslum- des outras, absolutas, estrelas irresistveis, mas sem a
brante, Eva Todor se projetou sempre a partir de mesma projeo institucional contnua, ou por que
uma plataforma de segurana objetiva, a figura do no conseguiram estabilizar companhias submeti-
das ao seu poder ou por que no foram abenoados
pelos deuses do teatro, em falta de nome melhor,
o ararGrande Otelo, quando menino, em I926, na com a necessria dose de autonomia e de afirmao.
Companhia Sebastio Arruda.
~~~~~~- Algumas nuanas devem ser propostas. Todos
os nomes que enumeramos como astros do teatro
de conveno brasileiro tpico da primeira metade
do sculo xx foram astros do teatro declamado,
ainda que tenham circulado no palco do teatro rnu-
sicado, segundo a nomenclatura da poca. Tradu-
zem uma arte do ator identificvel como a arte do
primeiro ator, que no precisava abranger a arte (ou
as artes) do musical. Se no foram sempre gals, in-
gnuas, damas-gals, damas centrais, centros, foram
caractersticos ao ponto de indicar a transformao
do emploi mais nobre para o(a) caricarota), uma
inclinao da alta comdia para a baixa comdia.
A rigor, tudo permitido ao primeiro ator, ele
quem determina a "forma de estar em cena", desde
que se mantenha fiel s grandes tradies.
A expresso" forma de estar em cena" no aleat-
ria - antes de falar em interpretao ou atuao, estu-
dar esses intrpretes reconhecer uma forma pessoal
de criao ou expresso, uma forma de representar que
uma assinatura assumida e reconhecida. O astro

459

sempre ele mesmo, fazendo tal ou qual papel. A
leitura de Eduardo Vitorino demonstrao elo-
quente dessa arte; o pequeno volume que escreveu,
Para Ser Ator, um modesto inventrio de tcnicas
e de recomendaes de treinamento, cujo ponto de
partida a arte de dizer. De sua leitura e do estudo
dos casos mais destacados possvel deduzir que o
universo do primeiro ator era a grandeza da expres-
so sentimental e eloquente da palavra, a partir de
uma embocadura pessoal.
H tambm uma outra leitura esclarecedora,
a dos textos de Procpio Ferreira dedicados sua
arte. Essas afirmaes permitem definir a arte dos
grandes astros como um meio de apresentar a fala
no corpo. Atores cmicos e atores dramticos se
aproximam, vistos de um ngulo determinado -
possvel falar em uma identidade de procedimento,
como se o texto escrito comandasse a expresso f-
sica ao ponto do corpo impregnar-se de palavras,
ser comandado por elas. a fsico se torna o lugar
de uma lteraldade. A atitude em cena lembra as
questes da estaturia, a implantao fsica no ce- fundada na sensibilidade do tempo: ela s pode ser
nrio obedece a critrios plsticos e o movimento
nem sempre se afirma como valor destacado: o que
se move o verbo, prdigo em emoes. a tema da
recitao no est longe dessa escola.
A esseprocedimento, na mesma poca, no espao
do cmico, se poderia contrapor a arte dos caricatos
propriamente ditos, os baixos cmicos completos
e acabados, cuja arte consistia na apresentao do
corpo na fala, em lugar da fala no corpo. A duali-
dade perceptvel tambm nos textos de Procpio
Ferreira, quando diferencia o ator cmico, que seria
o nobre intrprete do autor, do ator que faz graa,
transbordante mestre do improviso, preocupado
em afastar o tdio da plateia.
A distncia que separa essesdois polos da arte da
comdia muito evidente nos filmes que chegaram
a ser rodados nos anos 195o, se acompanharmos os
desempenhos de Procpio Ferreira ou Jaime Costa
em comparao com as performances de Oscarito,
Grande Otelo e Dercy Gonalves. As cenas contri-
buem ainda para a percepo do papel de segundo
grau dos caricatos - a sua agilidade para o uso do
corpo, da expresso facial exagerada, dos jogos de
palavras e de sentido, de trejeitos e maneirismos
gestuais, que faziam com que fossem olhados sob
Histria do Teatro Brasileiro volume I
uma aura de preconceito, social e teatral, o que o
distanciava do estrelato absoluto e da liderana.
Como observou Dcio de Almeida Prado, esse
artista desavergonhado e livre no fora uma forma
anterior da arte do ator e da comdia brasileira,
como Procpio Ferreira tentou afirmar, no singelo
livro dedicado definio de sua arte. Segundo o
olhar de Procpio, teria ocorrido uma progresso
histrica, um encadeamento; a partir de Vasques,
surgira o ator cmico, que resvalara a seguir para
os abusos do cmico de opereta, para recuperar-se
afinal com sua gerao, quer dizer, com ele prprio,
Procpio. A histria surge em seu texto como uma
ferramenta para situar-se, a si prprio e a sua arte,
em um lugar bastante favorvel. a modo de olhar
deixa de ver, inclusive, como Dcio de Almeida
Prado assinalou, que Vasques fora o primeiro da
lista dos histrinicos de ocasio, enfeitiados pelo
pblico. Na verdade, o que parece importante no-
tar que a arte do ator cmico se fazia a partir
de um jogo peculiar, uma relao profundamente
entendida como uma bissetriz, a linha de mediao
entre os extremos representados pelo ator trgico-
-dramtico e o ator caricato das revistas e operetas.
Procpio FerreiIa fecha o seu livro com uma srie
de tiradas, hbito corrente em seu tempo, situado
com preciso por Dcio de Almeida Prado. a pro-
cedimento aponta para um continente mais amplo,
relativo ao domnio da palavra. Um dos passatempos
prediletos de Procpio Ferreira,segundo depoimento
de sua filha Maria, era fazer sessesde declamao:
no tinha nada de programado. Quase sempre na hora da
sobremesa. Ele aproveitava que todos ns estvamos sen-
tados [... ] e comeava a recitar os seus poetas prediletos:
Catulo da Paixo Cearense, Augusto dos Anjos, Menotti
dei Picchia, Mrio ~ntana etc."!
Uma das frases de efeito de Procpio Ferreira
reunidas sob o ttulo "Da Arte'; na parte final do
livro A Arte de Fazer Graa, pode ser usada para
situar com mais detalhe no s o seu perfil de ator
como tambm para delinear a dinmica teatral
caracterstica de toda uma poca. A frase simples,
123 Apud Jalusa Barcellos, Procpio Ferreira: O Mgico da Ex-
presso, Rio de Janeiro: Funarte, 1999. P: 20.
 o Teatro Profissional dos Anos de 1920 aos Anos de 1950

mas elo quente - "O gesto, no teatro, como um in- meus detalhes so s vezes as minhas lembranas, as minhas

trodutor diplomtico da palavra"!". O que se traduz saudades, as minhas esperanas e afirmaes.

aqui um tipo de interpretao em que a palavra - A arte a alma.

como j se observou - comanda a reao corporal, Tecer a sua teia, fio por fio, com rodas as suas aspiraes,
usa o corpo e a expresso fsica; a movimentao do as rebelies e as tristezas e bord-Ia de graa e maestria. Dar

corpo do ator est submetida a uma diretriz objetiva, uma alma a um autmato, transmitir-lhe sua prpria alma.

resultante do sentido fixado pelo verbo. Representar no para mim exercitar um ofcio, viver.

Uma comparao inevitvel: em um pequeno

caderno de anotaes de dimenses semelhantes a O original no tem data, mas deve ser anterior
um volume in-oitavo, caderneta pessoal da atriz It- a 1924, data do folheto referido, que lhe foi co-
lia Fausta, sem data, mas cuja informao manus- lado por cima, em um canto interno da pgina;
crita mais remota uma referncia ao ano de 1920, a seguir, foram anotados dois poemas em italiano
h um extenso elenco manuscrito de versos, frases, ("lnganno", de Amlia Guglielmetti, "Lacrime si-
sonetos, poesias, discursos e anotaes pessoais, lenziose", de Ada Negri), colados dois recortes de
ao lado de incontveis recortes de jornais diversos, jornal sem data e, ao final, copiada a "Ode ao 2 de
alguns ilegveis, por vezes colados uns sobre outtoS, Julho", de Castro Alves, acompanhada da meno
contendo principalmente versos. Em geral os textos de que foi declamada na festa cvica de 2 de julho de
manuscritos foram transcritos de prprio punho 1920, no Passeio Pblico do Rio. Poucas so as
pela atriz, mas existe alguma variao de letra, referncias a datas em todo o caderno; as nicas
precisa o bastante para indicar que outras pessoas existentes abrangem os anos de 1920, 1921 e 1924.

escreveram textos em honra artista, como uma Portanto, trata-se de documento da fase de maior
homenagem ntima e pessoal. projeo da atriz, poca em que se tornara a grande
Um dos primeiros textos um folheto impresso, trgica do teatro brasileiro, intrprete reconhecida
"O Avio da Raa': "versos de Ruy Chianca expres- por sua intensidade em cena na demonstrao de
samente escritos para serem recitados pela eminente sentimentos e em razo do volume e das sutilezas de
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atriz brasileira, Itlia Fausto [sic na festa dedicada sua voz. A sua concepo do trabalho de interpreta-
pela sua companhia na noite de 23 de maio de 1924 o fazia com que usasse a tcnica para localizar os
ao glorioso Raid Areo Lisboa-Macau', segundo motores ltimos da ao dramtica, a alma da cena
inscrio na capa. No interior do folheto, um "So- enfim, um procedimento distante da recitao me-
neto" de tom exacerbado, laudatrio, d bem a ideia cnica derivada da arte de bem dizer francesa, que
dos limites da prtica de recitao retumbante, que era o encanto da poca, mas que era apenas uma
seria esperada de quem se propusesse a enfrentar coleo de pequenos truques mecnicos, exteriores.
tais estrofes. Seria preciso fazer com que as palavras Em seus perodos de formao profissional, Pro-
conclamassem os ouvintes a uma batalha acirrada, cpio Ferreira e Jaime Costa integraram a compa-
ainda que essa batalha fosse s a vida, uma vida em nhia liderada por Itlia Fausta; estiveram, portanto,
que palpitaria "a Raa de Carnes!" sob sua influncia direta. Assim, o conceito e a tc-
O texto seguinte, manuscrito, uma espcie de nica teatral professados se aproximavam, dialogavam
desabafo, exemplar raro no conjunto: entre si - natural que em seus escritos Procpio
Ferreira faa referncias insistentes ao ator trgico.
"O corao no funciona" O mais curioso a observar que o ator cmico fala
Nada a ningum. de uma arte brasileira - tpico que no ser possvel
Fao os papis de dama gal... e chega. analisar em detalhe aqui - quando se movia em um
Agarrada esperana da glria com unhas e dentes teatro de forte influncia portuguesa, impregnado
procuro dar s minhas interpretaes roda a minha pai- de conceitos franceses, por vezes ele prprio recor-
xo, roda a minha inteligncia, roda a minha ambio. Os rendo a um repertrio em que predominavam os
argentinos, sob a liderana de uma primeira atriz
italiana. Porque Itlia Fausta foi brasileira por opo.
124 A Arte de Fazer Graa, p. 186.