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EN EL CINE CONTEMPORNEO:
EL MODO INDIE
por Andrea Echeverri Jaramillo 1
Una pelcula realizada fuera de la dos los aspectos del relato flmico, Verbinski, 2003, 2006, 2007 y 2011).
gran industria se considera, a prio- genera una matriz de cuatro modos La narracin de arte y ensayo tiene
ri, independiente. El epteto no narrativos en los que se inscriben la su origen en el neorrealismo italia-
tiene que ver con su contenido, el mayora de las cintas. Los principa- no y la nueva ola francesa. Las histo-
modo narrativo utilizado, su ten- les provienen de los cines realizados rias, como sus personajes, se carac-
dencia esttica o ideolgica o el en Hollywood y en Europa, que fun- terizan por la ambigedad: las cosas
pas de origen sino con su tipo de cionan como patrones opuestos: el parecen suceder por casualidad y
produccin industrial. clsico o hegemnico versus el de los personajes, contradictorios y
El trmino indie2, en cambio, arte y ensayo . En menor medi- conflictuados, no tienen objetivos
se usa para un tipo particular de da, se utilizan el modo histrico claros. Abundan los tiempos muer-
pelculas, en general norteamerica- materialista y el paramtrico . tos, que permiten al espectador re-
nas, que tienen unos elementos ar- El modo clsico se caracteriza flexionar y dialogar con la pelcula,
gumentales, narrativos y estticos por ser de fcil comprensin, si bien que evita los juicios de valor y pro-
particulares. Ms que un gnero, la cantidad de suspenso aumenta fundiza en la psicologa humana. El
dan vida a un estilo narrativo sin- segn el gnero (de la comedia al director es un auteur, que se per-
gular y reconocible, que logra dife- terror). Se trata de una narracin mite gran libertad expresiva, lo que
renciarse de la delimitacin del cine aristotlica, que oculta la enun- genera que el espectador sea cons-
independiente que hace Tzioumakis ciacin en la medida de lo posible, ciente de la realizacin. Del cine de
(2006), del cine modular de Came- priorizando la historia, cuya lnea ar- Bergman, Antonioni o Rohmer se
ron (2008), de los modos narrati- gumental principal se complementa ha pasado a cintas como Eterno res-
vos descritos por Bordwell (1996), casi siempre con otra romntica. plandor de una mente sin recuerdos
amn de otras teoras y clasificacio- Los personajes estn bien caracte- (Eternal Sunshine of the Spotless
nes. rizados, tienen objetivos claros que Mind, Michel Gondry, 2000).
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es representante de la narracin aos veinte a Dogma 95, los movi- provienen tambin la ausencia de
histrico-materialista; David Lynch mientos cinematogrficos surgen juicios de valor, el uso de tiempos
y Jim Jarmusch se sitan en el pa- como una alternativa basada en el muertos y las situaciones episdi-
ramtrico. rechazo a las normas del cine ca- cas y casuales, as como el papel
Bordwell considera que el cine nnico. Sin llegar a ser parte de imperante del director en tanto
independienteno es muy diferen- los renegadosCassavettes,
Jar- auteur y la intertextualidad, como
te del comercial es decir, el modo man, Hartley, que se oponan a se ve en cintas como Grindhouse
clsico de narracin, si bien en cualquier consideracin comercial, (Tarantino y Rodrguez, 2007). Del
este las continuas aberraciones es- ciertos directores desde fines de modo histrico-materialista toma
particularidad, que deviene en un hacen necesarios otros elementos (Fernando Meirelles, 2002) , y en
nuevo conjunto de normas paradig- para su singularizacin. otras solo en el espacio natural de
mticas que este tipo de filmes sue- Como por ejemplo, el argumento los personajes e historias narrados
le respetar. Su principal marca, que est basado en la accin, muchas ve- en este tipo de pelculas RocknRo-
lo aleja de los modos anteriores, es ces trepidante, que se desarrolla de lla o 21 gramos. Tambin son comu-
la fragmentacin, que se encuentra manera intermitente gracias al azar, nes los road movies, que permiten
tanto en los mbitos espaciales y quebrndose la cadena causal y de- mostrar la complejidad de la vida
temporales como en los dems as- jando tanto a los personajes como contempornea y las diferencias
pectos narrativos y en el estilo. En al pblico desconcertados. Surgen sociales, mientras los personajes
Notas
Bibliografa general
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