Produo Musical 2

Aula 1 Apresentao do Curso

Objetivos da aula: Nossa instituio j tem centenas de alunos que atingiram gran-
1 - Apresentao do curso e seu formato de sucesso, apresentaremos o caminho que pode lev-lo nesta
2 - Apresentao da plataforma de ensino (Ableton Live)
3 - Apresentao da figura do produtor musical e seu trabalho
4 - Primeiros passos para montar seu home studio

Introduo
.
direo.

Base:
Proporcionar ao aluno uma experincia de aprendizado diferen-
ciada, no esquecendo da importncia do desenvolvimento de uma
Seja bem vindo ao curso de Produo Musical da AIMEC. percepo rtmica e musical apurada para uma aplicao eficiente

produo musical e entender quais so as habilidades necessri-

as para se tornar um bom produtor, seja por hobbie ou no desen-
volvimento de uma nova profisso.
.
A partir de agora, voc vai conhecer o empolgante mundo da das tcnicas de produo musical.

Linguagem:
Desenvolver a conscincia de que o trabalho do produtor no se
resume apenas em dominar um software de produo (Digital Audio
Workstation: DAW). esclarecendo a necessidade de criar uma iden-
1 - Apresentao do curso e seu formato tidade musical, trabalhar nas reas de marketing, relaes pblicas,
perientes no mercado e, tambm, no ensino da profisso. A AIMEC,
desde 2004, sinnimo de excelncia no ensino de discotecagem
e Produo Musical. A partir de agora voc passa a fazer parte de
um time vencedor.
.
Este curso foi cuidadosamente formatado por profissionais ex- desenvolvimento de projetos, selos, criao de contedo online, etc.

Crescimento:
O aluno desenvolve seu aprendizado por ncleos menores de
aptides que vo, com o passar das aulas, se tornando mais desa-
Para ter um melhor aproveitamento do curso fundamental que fiadores. Isso far com que o seu desenvolvimento seja constante
voc saiba como potencializar seu aprendizado. A dedicao, pa- e profundo.
cincia e, principalmente, a sua vontade em aprender, podem fa- Mostrar o caminho para que o aluno tenha a sua chance no

desenvolver uma carreira de sucesso. Lembre-se que a posse de

qualquer coisa comea na mente, e esse pensamento que pode
lev-lo a conquistar um lugar ao sol no concorrido mercado da
produo musical.
.
zer com que voc saia daqui com plenas condies de comear a mercado de trabalho.

Desafio:
Transformar esse perodo da vida de nossos alunos em uma ex-
perincia de aprendizado com diverso. No processo, voc vai rece-
Leve os assuntos abordados para casa, estude, procure refe- ber diversas gratificaes por tarefas desenvolvidas com sucesso.
rncias, pratique, traga suas dvidas para a sala de aula, pois so-
mente assim voc poder aproveitar ao mximo a experincia de Conceitos abordados:
seus professores. Neste curso vamos abordar os principais temas e itens que fa-
Lembre-se que a qualidade do trabalho de um produtor direta- zem parte da complexa arte de fazer msica.
mente proporcional s horas de trabalho no estdio. No existe Utilizando os conhecimentos adquiridos no curso, o aluno apren-
frmula mgica para se fazer msica de qualidade, o nico cami- de como criar, produzir, compor, masterizar e lanar suas msicas
nho a prtica e a determinao no desenvolvimento de seus co- com qualidade profissional no mercado nacional e internacional.

.
nhecimentos.

Objetivo:
O aluno tambm estar apto a suprir satisfatoriamente o merca-
do em reas de trabalho como udio para publicidade, rdio, cine-
ma, vinhetas, engenharia de estdio, produo de outros artistas/
O principal objetivo do Curso de Produo Musical da AIMEC : bandas ou qualquer tipo de trilha musical.
Formar produtores musicais profissionais. A desenvoltura na criao est intimamente ligada prtica e,
Nosso curso formatado para cumprir este objetivo atravs de 5 quanto mais voc praticar, mais fcil ser produzir e alcanar a
pilares que norteiam nossa metodologia. qualidade que voc procura em seus trabalhos. No podemos es-

. Direo:
Trazer a fundamentao necessria para despertar o senso cr-
quecer que a criatividade um fator de suma importncia para a
produo de boas msicas e, por isso, ela ser aguada por meio
de exerccios no decorrer do curso.
Para tanto, vamos trabalhar dentro de uma frmula bsica de
tico, esprito analtico e poder de percepo que vo fazer a dife- produo. A idia estruturar sua produo, criar alicerces que
rena em seu trabalho. sustentem seu edifcio, andar por andar, passo a passo. No entan-
 Produo Musical 3
to, iremos encorajar voc a quebrar essas regras para que colo- relho de som da sua casa). Aqui voc vai vai aprender a evitar os
que toda sua personalidade e criatividade em seus projetos. erros mais comuns desta arte.

.
Os principais conceitos abordados sero:
Fundamentos de udio
de suma importncia que antes mesmo de pr a mo na massa
voc tenha um bom entendimento sobre a cincia do som. Neste
tpico voc descobrir como as ondas sonoras se comportam, quais
so suas principais caractersticas e como elas podem ser medidas
e representadas. Alm disso, voc receber o treinamento necess-
rio para entender o que so as frequncias, como o ouvido humano
consegue identific-las e como elas podem ser manipuladas.
. Compresso
Diminui a diferena de dinmica de uma determinada amostra
de udio, trazendo os sons com volumes mais baixos da sua msi-
ca para cima e no deixando que os picos extrapolem o zero dB,
ou seja, evitando a distoro.
.
Delay
um dos efeitos mais utilizados na msica, tanto para criar uma
ambincia quanto para trabalhar no groove ou preencher espaos

. Teoria musical
vazios. Voc aprender a manipular diversos efeitos de Delay que
podero aumentar seu arsenal snico: Simple Delay, Filter Delay,
Conceitos bsicos de teoria musical para a construo correta Ping Pong Delay, Ressonator, etc.
dos elementos formadores da msica.

. Montar uma bateria

.
Reverb
O Reverb aplicado para criar ambincia na sua msica. O reverb
Criando padres prprios de bateria voc tem um controle muito utilizado em praticamente todos os elementos da msica a fim de
maior sobre o groove e as viradas das msicas. trazer um timbre mais natural para os ouvintes.

. Como criar linhas de baixo e sintetizadores:

Voc entender como criar qualquer som que esteja na sua ima-
.
Efeitos de modulao
Chorus, Flanger, Phaser e outros efeitos de modulao ajudam
ginao: desde efeitos, sons sintticos, passando por instrumen- a dar vida s suas tracks.
tos tradicionais e at mesmo baixos mais encorpados.

. Como trabalhar com amostras de udio (samples)

.
Automao
Outra ferramenta fundamental para a criao de msicas com
O Ableton introduziu o conceito de udio elstico no mercado, dinmica, a automao, o que lhe permitir gerar movimento e
com isso a utilizao de amostras de udio ficou muito mais fcil e expectativa dentro de sua track. Voc poder utilizar esta tcnica
rpida. Voc entender como utilizar amostras de udio pr grava- para movimentar qualquer tipo de parmetro de seus instrumentos
das a fim de criar seus prprios sons. e processadores de efeitos.

. Como criar seus arranjos

Um dos mais importantes passos na criao de uma msica o
.Como criar um Live PA
Atualmente, a performance ao vivo tem se mostrado uma das melho-
arranjo. nele que voc vai dar dinmica a sua msica, definir como res fontes de renda para produtores musicais profissionais. Um bom live
e quando cada instrumento ir tocar, criar as viradas, posicionar os PA pode te levar dos estdios para os palcos em um piscar de olhos.
temas e frases musicais no decorrer da linha do tempo, etc.

. Como utilizar a tela de cenas do Ableton Live

.Reedits
O DAW Ableton Live proporciona grande facilidade de trabalhar
A tela de cenas o local ideal para criar apresentaes ao vivo com arquivos de udio. Por isso ele a ferramenta perfeita para
ou disparar elementos musicais de forma aleatria a fim de criar produtores e DJs criarem re-edits e mash-ups em segundos.
uma dinmica diferenciada em suas msicas.

. Como mixar profissionalmente

.Masterizao
Este o ultimo processo de sua produo, preparando sua m-
Esta fase vai tratar cada elemento a fim de otimizar a mistura sica para soar bem em qualquer soundsystem, mesmo ao lado de
dos mesmos. o passo que antecede a masterizao e engloba msicas de outros produtores profissionais.
os processos de equalizao, compresso, ambincia, panormi-
ca, aplicao de efeitos e equilbrio de volumes. .Como se inserir no mercado de trabalho

. Equalizao
Seja produzindo as suas prprias msicas, fazendo seu live P.A., lan-
ando em uma gravadora fonogrfica (selo) ou trabalhando no mercado
Esse um dos processos mais simples de se ter noo de como de udio para publicidade, cinema, rdio e TV, se suas msicas tiverem
funciona (voc j deve ter usado um equalizador ao menos no apa- qualidade voc saber como ser absorvido pelo mercado de trabalho.
 Produo Musical 4
A ordem das aulas Ableton teve a chance de aprender com os acertos e erros do pas-
Lembramos que nossas aulas esto distribudas em um crono- sado cometidos por outras empresas do segmento. Isso permitiu
grama cuidadosamente elaborado por profissionais que, juntos, criar um software inovador, malevel e de fcil utilizao.

..
somam quase 100 anos de experincia no mercado de trabalho.
A ordem dos assuntos abordados a seguinte:
No incio ele permitia apenas a criao de canais de udio, mas
como ele trabalhava muito bem com esse formato de arquivo aca-

..
Aula Inaugural, Objetivos, viso geral
Fundamentos de udio
bou chamando a ateno de produtores musicais e DJs que esta-
vam procurando uma maneira rpida de compor e produzir.

..
Introduo Teoria Musical
Acelerando seu workflow
Atualmente, na sua verso 8, o Ableton Live conta com todas as

..
caractersticas necessrias para a produo musical profissional:

..
Warp
Percepo Rtmica
Rapidez para construir uma idia musical

..
Facilidade de manuseio / interface intuitiva

..
Bateria
Samples e Samplers
Duas maneiras de produzir (tela de cenas e de arranjo)
O conceito do udio elstico introduzido pelo Ableton Live foi

..
Tcnicas de Estudio
Teoria Musical I .
revolucionrio
Software disponvel nas plataformas Windows e Mac.

..
Montar o Baixo (MIDI)
Sintetizadores I e Automao 3 - Apresentao da figura do
..
Timbragem
Arranjo I
produtor musical e seu trabalho
O Produtor Musical
Prova ..
Teoria Musical II
O produtor musical o profissional que pode ser responsvel

..
Correo da prova I e dvidas
Composio usando Samples
pela composio de msicas, criao de arranjos, domnio da en-
genharia da gravao, coordenao de sesses de estdio, trei-

..
Arranjos II
Viradas e Fills
namento e direcionamento de msicos, mixagem e at mesmo
masterizao de uma msica.

..
Rack de Efeitos
Samples e Samplers II e Remix
Atravs de todas estas atribuies os produtores musicais de-
sempenham um papel muito influente no apenas em carreiras
Mixagem I
Compresso.. individuais, mas tambm no curso da msica em geral.
Hoje em dia, com a diminuio dos custos e aumento do nmero de
Equalizao
..
Efeitos de ambincia
fabricantes, marcas, modelos e tipos de ferramentas utilizadas pelo
produtor, h cada vez mais home-studios e produtores caseiros.
Mixagem II
Masterizao.. Muitos artistas que buscam um maior controle sobre o processo
de produo de suas msicas tornaram-se produtores musicais

..
Video no Ableton Live e Mercado
Live P.A.
para suprir esta necessidade.
Existem vrios tipos de produtores. Logo abaixo voc encontra
Live P.A. II
Reviso Final . uma lista com algumas reas de atuao do produtor musical e
suas respectivas atribuies.

2 - Apresentao da plataforma Produtor musical

de ensino (Ableton Live)
vlido lembrar que utilizaremos o Ableton Live como platafor-
ma de ensino no decorrer do curso. Isso se deve a motivos peda-
ggicos, pois este programa utilizado por boa parte dos produto-
res profissionais mundo afora e permite expressar suas idias de
maneira rpida e dinmica, sem rodeios, devido uma interface
extremamente intuitiva e de fcil manuseio.
Exemplo de alguns produtores que utilizam o Ableton Live:
Skrillex, Kaskade, Sasha, Chris Lake, Armin Van Buuren, Daft Punk,
Deadmau5, Hot Chip, Richie Hawtin, Wehbba, etc.
O DAW (Digital Audio Workstation) Ableton Live um software
relativamente novo no universo de produo musical. Com isso, a
 Produo Musical
Voc j sabe qual o trabalho do produtor musical. O detalhe
..
que existem, no mnimo, dois tipos de produtores:
Aqueles que fazem suas prprias msicas e;
Aqueles que fazem msicas para outros artistas.
Um dos maiores vencedores do Grammy, Quincy Jones, um timo
exemplo de produtor musical. Ele empresrio, msico, arranjador e,
tambm, produtor musical (um dos mais premiados da histria).
Remixer
Este tipo de produtor muito requisitado no mercado da msica
eletrnica. Ele especialista em criar novas verses a partir de
msicas que foram feitas por outros produtores. A realizao des-
te processo ganha o nome de remix, pois consiste em criar uma
nova mixagem para a msica original, podendo o remixer criar novos
elementos, efeitos e dinmicas para a msica.
Muitas vezes, bandas contratam remixers para trazer suas m-
sicas para um novo mercado e universo musical. Bons exemplos
disso so bandas que se tornaram conhecidas pelos DJs atravs
de remixes como Snow Patrol e Kings of Lion.
Engenheiro de udio
5
Este o profissional que conhece todas as mincias tcnicas
dos softwares e hardwares do estdio. Dentre as principais ativi-
dades de um engenheiro de audio esto gravao, mixagem e
masterizao de projetos de outros produtores. Eles complementam
o trabalho fazendo a parte tcnica da engenharia de audio de um
trabalho j criado por outro produtor. Uma das reas mais requisi-
tas atualmente para engenheiros de audio a mixagem 5.1 para
cinema, que engloba msica, dilgos e sound design.
Geralmente ele especialista em sntese (processo de criar sons
a partir de um sintetizador) e pago para traduzir as idias do
artista e traz-las para a realidade atravs do uso de um DAW e/
ou estdio profissional.
Ele realiza todo o trabalho tcnico do processo de produo de
uma msica e, geralmente, pago por hora de estdio.
udio para publicidade
Quem no se lembra daquela msica composta para a propa-
ganda do Big Mac? A letra era a prpria receita do hambrguer e
at hoje essa tri-lha considerada uma obra prima da rea.
No mercado existem inmeras produtoras de udio espe-
cializadas em criar jingles, trilhas, spots e vinhetas para publicida-
de. Para trabalhar em uma dessas produtoras, ou mesmo ser um
autnomo, muito importante que esse tipo de produtor tenha um
perfil criativo e consiga trabalhar com qualquer estilo musical. Lem-
brando que produtoras de audio possuem cargos de criao (ge-
ralmente com musicos contratados) e cargos de operadores de
audio, que gravam, mixam e finalizam os trabalho.
Normalmente o produtor recebe um briefing do cliente antes de
comear a trabalhar. Este material contm uma idia do conceito do
produto anunciado, a aplicao que este udio ter, o conceito que a
msica deve ter, as emoes que deve passar, sua durao, que
tipo de imagem ser usada na campanha (se for para vdeos), etc.
Para realizar este tipo de trabalho com excelncia tambm
importante que o profissional tenha uma boa sensibilidade
conceitual e no tenha problemas em trabalhar sob presso, pois
h prazo de entrega (geralmente bem curtos) para todas msicas.
 Produo Musical
udio para cinema
Esse tipo de produtor cria trilhas musicais para aplicao no ci-
nema. Ele deve ser criativo e entender de que maneira possvel
amplificar os climas sugeridos pelo cineasta, roteirista ou diretor.
Como voc deve imaginar, o produtor de udio para cinema tem
um papel fundamental no processo de emocionar as pessoas atra-
vs de um filme. No cinema o som tem um papel to importante
quanto o vdeo na criao dos climas no desenrolar de uma histria.
O maior cone desta rea o lendrio John Williams. Com 47
indicaes ao oscar, Williams responsvel pelas trilhas mais fa-
mosas do cinema como: Star Wars, Indiana Jones, Super Man,
Tubaro, E.T., A Lista de Schindler, etc., alm de ser autor do tema
oficial dos Jogos Olmpicos.
Curiosidade: A trilha de Stars Wars a msica no popular
mais executada da histria e tambm considerada a melhor de
todos os tempos.
Live P.A.
Esse tipo de produtor sobe aos palcos para mostrar seu trabalho
ao vivo. Essa uma excelente forma de comear a capitalizar atra-
vs do exerccio da profisso de produtor musical.
Para ter sucesso importante acompanhar as tendncias musicais
do mercado. A criatividade tambm fundamental, j que os recursos
utilizados para criar suas apresentaes no se limitam ao udio.
6
Uma grande referncia desta rea o grupo americano Blue
Man Group. Eles conseguiram incluir elementos do teatro, da co-
mdia, dos concertos de msica, e da tecnologia em suas apre-
sentaes. Alm disso eles tambm criaram instrumentos prprios
para utilizao em seus shows.
Outros artistas famosos por seus live P.A.s: Kraftwerk, Justice,
LCD Soundsystem, Hot Chip, Chemichal Brothers, Daft Punk,
Crystal Method, The Prodigy e Gui Boratto.
Donos de selos fonogrficos
O produtor musical pode ser dono de um selo fonogrfico por
dois motivos:
1 - Ter autonomia sobre seu trabalho, eliminando o intermdio
de empresrios, selos e gravadoras.
2 - Tornar-se empresrio e expandir suas fontes de renda.
Ter um selo para expor seu prprio trabalho uma tima alternati-
va para mostr-lo a outras pessoas. Para isso necessrio lidar com
uma certa burocracia e ser uma pessoa muito bem organizada.
Muito artistas s conseguiram lanar suas primeiras msicas atra-
vs do lanamento do seu prprio selo. Um grande exemplo disso
o ingls Richie Hawtin, que tentou vender suas msicas para vrios
selos e no conseguiu. Foi somente quando ele construiu seu selo
que suas msicas comearam a ser ouvidas mundo afora.
4 - Primeiros passos para
montar seu home studio
Como eu monto o meu Home Studio?
Uma boa dica para comear evitar grandes investimentos em um
primeiro momento. A melhor maneira de montar um home studio pre-
parado para suprir suas necessidades saber quais so essas neces-
sidades. sempre indicado que o aluno comece a produzir e praticar
para descobrir, de acordo com as necessidades geradas neste pro-
cesso, que tipo de equipamento ser o mais adequado no seu caso.
Qual o set-up ideal para a produo musical?
H alguns anos atrs o investimento para montar um estdio de
produo musical era altssimo. Os computadores da poca no
conseguiam processar nem mesmo um nico canal de udio, fi-
cando restrito a mandar informaes MIDI para os sintetizadores e
samplers que, por sua vez, reproduziam o som em um mixer que o
enviava para as caixas.
Pense que para cada efeito era preciso um novo hardware. Hoje
em dia, trabalhando em um estdio virtual, voc pode colocar
quantos efeitos voc quiser tendo como limite apenas o proces-
samento do seu PC. Imagine a quantidade de cabos que precisa-
 Produo Musical
vam ser utilizados (alguns custam uma fortuna). O pior de tudo
que as msicas teriam que ser produzidas em um nico dia pois,
quando voc desligava os equipamentos nada ficava salvo (e mui-
tas vezes o engenheiro de som teria outro cliente no dia seguinte).
Nos dias de hoje, os computadores dobram de velocidade a cada
18 meses. Est cada vez mais fcil e barato de construir um est-
dio virtual que no vai perder em nada para a qualidade de um
estdio analgico.
As revistas de udio (Future Music, Computer Music, etc), mu-
daram o foco. No comeo s existiam anncios de hardwares, e
hoje em dia, eles quase s falam em softwares.
Na verdade, a discusso sobre o que melhor, hardware ou
software, antiga e divide boa parte dos produtores. O nosso ob-
jetivo principal neste curso criar um ambiente onde voc possa
produzir as suas msicas com qualidade e baixo custo.
O set up ideal para voc comear a produzir poder ser monta-
do com o PC que voc tem em casa, a placa de som on-board (que
j vem no PC) e um mini system, as caixinhas de computador ou
um headphone para monitorar o som.
Problemas de monitorao de som normalmente so causados
pela acstica da sala. (No precisa correr comprar folhas de sonex!)
A cama, o armrio, cortinas, sof, tudo isso vai ajudar a melhorar a
acstica da sua sala, converse com o seu professor.
O mais importante de tudo voc trazer os seus primeiros ras-
cunhos produzidos em casa, para a apreciao do professor, as-
sim ele vai poder escutar na sala de aula e dar algumas dicas de
como melhorar a qualidade final e acstica de sua obra.
Se voc produtor iniciante e no msico, no indicamos fa-
zer qualquer investimento agora.
7
Quando eu devo comear a investir?
No saia por a comprando qualquer equipamento que voc
achou legal em alguma propaganda ou na casa de um amigo. V
adquirindo novas ferramentas lentamente, de acordo com as ne-
cessidades que voc j sabe que tem. Lembre-se de s fazer isso
depois de conhecer a fundo suas ferramentas atuais.
Voc j comprou algum perifrico e depois se arrependeu?
Exerccio:
Analise os seus futuros investimentos em relao ao seu perfil.
Como eu fao a instalao do Ableton Live?
No vamos poder cobrir em detalhes todos os aspectos que en-
volvem a instalao do Live no seu computador, mas essa uma
tarefa essencial para voc desenvolver os assuntos apresentados
..
em sala de aula (consulte o seu professor).
SETUP
.
HARDWARE
Computador
As especificaes bsicas do seu computador devem ser as
melhores possveis, caso voc queira gravar e tocar (play-back)
arquivos de udio como parte de sua msica. Recomendamos pelo
menos 1024Mb de memria RAM, um disco rgido rpido de 7200
RPM com espao de sobra (pelo menos 40 Gb) e um processador
Pentium IV ou Athlon XP (PC). claro que computadores inferio-
res a isso tambm podero ser utilizados, porm apresentaro al-
gumas limitaes.
Como iremos trabalhar com um programa (D.A.W.) o qual ir
apresentar muitas informaes na tela, o ideal utilizarmos um
monitor grande, preferencialmente de 17 polegadas, com uma re-

..
Voc s vai precisar de:
Computador: Muito provavelmente o CPU que voc j usa deve servir;
Placa de som: a placa de som on-board (que vem com o com-
soluo alta. Para isso, uma boa placa de vdeo tambm ajuda,
com pelo menos 64Mb. Para podermos utilizar o que h de mais
moderno em termos de programas, ser necessrio que sua m-

.
putador), tambm serve para os primeiro experimentos;
Monitores de referncia: use o equipamento que voc tem em
casa, por exemplo: caixinha de computador, som 3 em 1 ou potncia
quina esteja com seu sistema operacional otimizado. Tenha certe-
za de manter sua mquina o mais simples possvel, sem muitos
programas adicionais e os drivers utilizados atualizados (a internet
e caixas que estavam encostadas em algum canto. tambm deixa a mquina mais lenta).

Se voc produtor iniciante, mas msico indicamos fazer al- Interface de udio
guns pequenos investimentos: Infelizmente os PCs no vm com uma placa on-board de qualida-
Para gravar instrumentos acsticos, voc vai precisar de uma de (diferente dos Macs). A qualidade da reproduo razovel, mas
placa de som e para gravar padres de MIDI voc vai precisar de apresenta problema na gravao de udio. Se este for o seu objeti-
uma controladora MIDI. vo, procure o melhor modelo de acordo com as suas necessidades.

. .
Placa de som: se voc toca um instrumento acstico, impor- As interfaces de udio podem atuar com trs funes distintas:
tante comprar uma placa de som para gravar udio com qualida- Disponibilizar uma ou mais sada(s) de sinal de udio (output)

.
das, apenas 2 entradas e 2 sadas j est timo; .
de, neste caso voc no precisa de uma placa com vrias entra- para qualquer som gerado pelo seu computador;
Disponibilizar (caso existente) uma ou mais entrada(s) de sinal

a maioria das variaes;

.
Controladora Midi: Um teclado o ideal para gravar padres de udio (input) para qualquer som gerado pelo seu computador;
MIDI, existem diversos modelos no mercado, 2 oitavas servem para Disponibilizar (caso existente) uma interface MIDI bsica (In/Out);
Caso ela esteja equipada com um sintetizador on-board, ela
ir suprir-lhe com as mais variadas paletas de sons que podero
 Produo Musical 8
ser acionados pelo seu D.A.W. ou qualquer outro programa. de um DAW. Essencialmente, ele a base de toda a gravao via
Placas de som tambm servem para gravar instrumentos de fora software em um estdio virtual incluindo efeitos, instrumentos,
do seu computador, como uma guitarra, por exemplo. Os sons sero alm de compreensiva capacidade de mixagem e masterizao.
gravados internamente em seu Mac ou PC com o .aiff ou .wav Os instrumentos virtuais e os efeitos so chamados de plug-ins
(wave) respectivamente, para poderem ser tocadas a qualquer mo- e apesar do seu DAW vir com alguns destes para voc se familia-
mento. Duas ou mais pistas como estas, tocadas ao mesmo tem- rizar, existem vrias empresas produzindo plug-ins para utilizao
po, e seu computador estar atuando como um gravador multipistas. em conjuntos com seu seqenciador.
Um problema que as placas on-board tinham era a falta de um Existem basicamente dois tipos de sequenciadores: os instantne-
driver de udio, que foi desenvolvido pela Steinberg chamado ASIO. os, como Garage Band, que lhe permitem apenas adicionar sons pr-
Voc poder utilizar o software asio4all que foi desenvolvido h existentes e pr-programados como loops e toc-los juntos posterior-
poucos anos e consegue imitar o ASIO atuando na sua placa on- mente; e os tradicionais e muito mais poderosos, como Ableton Live,
board. Contudo, o Asio4all no funciona em alguns tipos de laptop. Pro Tools, Logic, Cubase, Sonar, entre outros DAWs profissionais.
A boa notcia que a Ableton desenvolveu uma espcie de ASIO Na questo de preos, os primeiros custam algo em torno de 50
interno que trabalha reduzindo a latncia (tempo de resposta do dlares no exterior, enquanto os outros de 200 a 900 dlares.
programa) muito bem.
Plug-ins e Instrumentos Virtuais
Teclado MIDI Eles so geralmente apresentados em cinco formatos diferentes:
Para muitos compositores o teclado tradicional de piano a VST, Direct X, TDM, MAS e udio Units. MAS usado no super
melhor maneira para criao de ritmos, melodias e harmonias. Dis- sistema Pro Tools, enquanto os outros so formatos da Steinberg
ponveis no mercado nos mais variados modelos, so facilmente (VST), Microsoft (DirectX), Motu (TDM) e Apple (AudioUnits).
conectados ao computador. Por outro lado, o Ableton Live possibi- Alm de soarem com extrema qualidade, instrumentos virtuais
lita o uso do teclado do seu computador como um teclado de piano possuem a vantagem de serem muito mais baratos e integrarem muito
para suprir esta necessidade. Existem tambm controladores MIDI melhor que um hardware dedicado a uma determinada funo (Alm
j com placas de som embutidos, o caso do Oxygen, Ozonic e do do espao fsico em seu estdio, que voc provavelmente ir preci-
Edirol existentes no mercado. sar). Mas no se engane, o debate entre hardware e software eter-
no e caber a voc fazer a escolha do que lhe mais cmodo e til.
Monitores de som Atualmente existem no mercado mais sintetizadores virtuais do
Voc pode trocar suas pequenas caixas acsticas por um siste- que qualquer outro tipo de instrumento. Enquanto pequenas em-
ma com sub woofer. Muitos iro usar seu prprio HI-FI como presas baseadas na internet como JX, Linplug e Muon so conhe-
monitoramento - o que no mais apropriado, porm o mais prti- cidas por seus produtos baratos com sons originais, as grandes
co. O ideal investir em monitores de referncia profissionais de corporaes como Steinberg, Emagic e Native instruments, so
baixo custo como os Yamaha HS 80 ou M-Audio Bx8a. focadas em emulaes de equipamentos clssicos, como o Pro-
53, B4, FM7, Fender Rhodes e Minimoog. E com certeza essas
Mixers, Sintetizadores e Racks de efeitos emulaes so muito boas e excelentes, com sons extremamente
Estes hardwares so cada vez mais raros no estdio. Muitas convincentes a um preo muito mais acessvel e com uma
dessas funes foram transferidas para softwares, que em com- integrao muito mais eficiente ao seu sistema.
putadores potentes conseguem rodar com facilidade. No gostar-
amos de ensinar para voc na AIMEC como fazer msicas em Samplers
sintetizadores como Acesses Vrus e mesas de som Alen Heath Atualmente os samplers representam uma boa fatia do mercado
de 32 canais, porque quando voc praticar em casa ter somente virtual. O primeiro lanamento de impacto foi o extraordinrio
o seu PC e os softwares. EXS24, que rodava apenas no Logic. Hoje existem vrios, como o
Halion 2 da Steinberg, o Kontakt da Native Intruments, o Mach 5
SOFTWARE da MOTU e a srie consagrada da spectrasonics que contm
Programas de computadores sero a alma da sua mquina, ca- montros como Trillian e Omnisphere. Alguns ainda preferem usar
pacitando-o em vrias tarefas. hardware samplers, por acharem seu som mais caracterstico e
clssico.
DAW Digital Audio Workstation (neste curso o utilizado o Exemplos de hardware samplers seriam o AKAI S3000/3200 e o
Ableton Live) Yamaha A3000 muitos utilizados alguns anos atrs, mas agora
so peas de museu. O Ableton Live tem trs samplers nativos: o
Independentemente das idias musicais que voc tem, elas po- Impulse (especializado em bateria), Simpler (sampler simples) e
dero ser gravadas e arranjadas no seu computador com a ajuda o potente e completo Sampler.
 Produo Musical
Outros Instrumentos
No momento existem diversos tipos de instrumentos virtuais, para
os mais diversos gostos. Delay Lama emula um monge tibetano,
FX Expansion Myteron um Theremin, entre outros exemplos curio- ____________________________________________________________
sos. Existem tambm mdulos de som impressionantes, como ____________________________________________________________
Stylus, Stylus Remix ou Sampletank. O Ableton Live tem como um ____________________________________________________________
dos seus devices nativos, o sintetizador de FM Operator.
Efeitos
Eles foram os primeiros a aparecer e representam a grande re-
voluo em softwares. Existem centenas deles disponveis como
freeware (grtis na internet). Reverbs, Delays, Phasers, Compres-
sores, Equalizadores, Vocoders. So emulaes de clssicos, dos ____________________________________________________________
bsicos aos mais complexos e inesperados para o processo de
criao. Nomes para voc procurar, incluem: Waves, TC Works,
Native Instruments, Fxpansion, PSP, Steinberg e Prosoniq.
DICA IMPORTANTE
Como eu devo posicionar os monitores?
As caixas devem ser dispostas a fim de formar um tringulo
eqiltero entre os monitores e o produtor. Use preferencial-
mente as caixas de p, mas observe, pois algumas caixas tra-
balham melhores deitadas. Se optar por deitadas, tome cuida-
do para encontrar o ponto de melhor referncia. Tente deixar as
caixas na altura de seus ouvidos e procure deixar o centro do
grave e do agudo tambm na linha dos ouvidos.
Saiba mais:
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de Curitiba
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ANOTAES:
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 Produo Musical 10

Aula 2 Fundamentos de udio

..
Objetivos da aula:
Fundamentos de udio bsico
A grandeza que utilizamos para medir esse intervalo chamada
de Hz (Hertz). Uma onda que se repete 300 vezes por segundo,

.. Caractersticas do som
Espectro de frequncias
possui 300hz. Da mesma forma, uma onda que se repete 4500
vezes por segundo, possui 4500hz.

. Analgico / Digital
udio e MIDI
muito comum utilizarmos a nomenclatura da frequncia em Khz
(Kilo Hertz). Cada Khz equivalente 1.000 (mil) Hz. Ou seja, pode-
mos nos referir uma onda com 5.700 Hz como uma onda de 5.7Khz.
Introduo
Hoje em dia, a produo musical se apia tanto na tecnologia
quanto na musicalidade. Por isso de suma importncia que an-
tes de comear a produzir suas prprias msicas voc entenda
um pouco mais sobre a tecnologia utilizada neste processo e, tam-
bm, sobre como o som se comporta. Voc tentaria consertar um
carro sem ter um bom conhecimento de mecnica?

1. Fundamentos de udio Bsico

Vamos comear nossa aula atravs do estudo dos fundamentos mais
bsicos do udio. Dividimos em alguns tpicos os principais funda-
mentos que voc deve compreender antes de seguir em frente:

1.1 - Som
O som uma onda mecnica tridimensional de presso que pode
ser transmitida atravs de qualquer tipo de matria seja ela lquida,
slida ou gasosa.
Toda vez que um objeto vibra, as molculas de ar ao seu redor
tambm vibram, em todas as direes, criando uma srie de on- Exerccio:
das sonoras. Essas ondas, por sua vez, vibram o tmpano humano Quantos ciclos voc pode encontrar na figura acima?
fazendo com que o crebro as interprete como sons.
Voc j deve ter visto como a gua se comporta ao jogarmos Quanto menor a frequncia, mais grave o som. Quanto maior,
uma pedra sobre uma piscina ou lago. No momento em que a pe- mais agudo o som.
dra entra em contato com a gua, percebemos que uma srie de
ondas se espalha em todas as direes. Isso praticamente idn-
tico maneira como o som se comporta, sendo cada onda de gua
semelhante s vibraes das partculas de ar.

1.2 - Amplitude (intensidade/nvel de sinal/loudness)

A amplitude o volume do som. Ela representa amplitude da
ondulao da onda sonora. a amplitude que define se um som
mais forte ou mais fraco. Por exemplo, quando tocamos a corda de
um violo com fora, ela possui uma maior amplitude, pois ir se
movimentar mais em relao ao ponto inicial, isso gera um som
com maior volume. O inverso tambm verdadeiro.
A amplitude medida em dB (decibis). Quanto maior o nmero
de dB, mais alto o volume e vice-versa. Exerccio:
Qual das duas imagens representa um som mais agudo, a da
1.3 Frequncia esquerda ou a da direita?
A frequncia a quantidade de ciclos completados por uma onda
sonora dentro do intervalo de um segundo. Pode-se entender por ciclo
o intervalo que contm um pico e um vale na dinmica desta onda.
 Produo Musical

2 - Caractersticas do som
Podemos encontrar algumas caractersticas bsicas em todos
.Decay:
O decay outro parmetro de tempo e ele entra em ao assim
que termina o attack. Ele determina a velocidade que leva para o
11

os tipos de som. As mais importantes so as seguintes:

2.1 - Altura (Frequncia)

a propriedade utilizada para determinar se o som mais gra-
ve, mdio ou agudo. Altura, para os produtores musicais, ser sem-
.
som sair do pico do attack at seu nvel de sustentao.

Sustain (nvel de sustentao):

O sustain no um parmetro de tempo, ele pode ser infinito.
Ele determina qual o nvel de volume que o som mantm en-
pre representada em Hz, ou seja, igual frequncia.

2.2 - Intensidade (Volume)

a propriedade que determina se o som mais forte ou mais
fraco. Como voc pode perceber, intensidade igual amplitude
.
quanto uma nota est sendo executada;

Release:
Outro parmetro de tempo que, por sua vez, determina a veloci-
dade que o som leva para se dissipar depois que a nota deixa de
e, como no poderia deixar de ser, medida em dB.
ser executada.
2.3 - Durao Logo abaixo voc pode encontrar um grfico exemplificando gra-
A partir do momento em que a corda de um violo tocada, ela ficamente cada uma dessas caractersticas.
comea a vibrar dissipando energia em forma de som. Essa vibra-
o pode ser interrompida atravs das mos do msico ou no. Se
o msico toca a corda e logo aps interrompe sua vibrao, ele
est gerando um som de curta durao. Se ele toca a mesma cor-
da e deixa que ela continue vibrando at dissipar toda a energia,

.
ele est gerando um som de longa durao.
Em outras palavras, durao o tempo em que uma onda
sonora audvel continua se perpetuando no espao.

2.4 - Dinmica
So as variaes de amplitude (volume) no decorrer da onda ou
da msica.

2.5 - Timbre
O timbre a qualidade que permite reconhecer a diferena entre 3. Espectro de frequncias
dois sons semelhantes na durao, na intensidade e tambm na O espectro de frequncias audveis pelo ser humano situa-se
altura. pelo timbre que reconhecemos os sons dos diversos ti- entre 20Hz e 20KHz.
pos de instrumentos. O timbre est relacionado srie harmnica Voc j deve ter ouvido falar que alguns animais conseguem
produzida pela fonte sonora. ouvir sons que ns, humanos, no conseguimos. o caso dos
cachorros, que conseguem captar sons acima de 20KHz e dos
2.7 - Envelope ADSR elefantes, que captam sons abaixo de 20Hz.
Quando um som gerado, a altura e o contedo da onda variam O que voc deve entender que cada faixa de frequncia pos-
no decorrer do tempo. A maneira que essa variao se d varia de sui uma caracterstica peculiar, permitindo que um ouvido treinado
instrumento para instrumento. Essas variaes tm uma grande consiga distinguir, aproximadamente, em que frequncia um de-
importncia nas caractersticas de qualquer som ou instrumento. terminado instrumento est tocando.
Costumamos dividir a maneira como um som se desenvolve em

.
relao ao tempo em 4 estgios:

Attack:
Bandas de Frequncia
Como voc j sabe, o ouvido humano consegue perceber uma
faixa de freqncias que vai de 20Hz a 20kHz (20.000Hz). Dentro
um parmetro de tempo que define a velocidade que o som dessa faixa de som temos o costume de dividir algumas regies
leva para atingir seu pice. O attack entra em ao assim que voc (bandas) para melhor localizar certos aspectos sonoros e definir
toca uma nota, o primeiro estgio do som. Nveis mais altos de mais facilmente essas bandas sem precisar fazer uso de nmeros.
attack faro que o som seja apresentado lentamente, enquanto Geralmente so definidas cinco bandas bsicas de frequncias:
nveis baixos podem fazer com que o som j comece a partir de
seu pice.
 Produo Musical
. Sub-Graves
Nessa regio predomina a profundidade e a fundao do som.
Podemos entender somo sendo o cho de uma msica. Existem dois tipos de sistemas utilizados para gerar e processar o som:
. Graves
Nessa regio temos a base e a densidade do som. O peso dos
graves de uma msica se encontra nessa regio.
. Mdios Graves
Essa regio concentra as frequncias que do o corpo e a fora voltagem ou corrente eltrica, esses sinais podem ser gerados,
do som. Tambm podemos incluir boa parte da pegada de uma lidos ou interpretados.
msica nessa banda.
. Mdias Altas
Quando falamos de presena essa faixa de frequncias que cos podem ser processados e so reproduzidos atravs de um
estamos definindo. Juntamente com a presena, boa parte da
projeo de uma msica encontra-se aqui.
. Altas
E finalmente na banda de freqncias altas temos o brilho e o
ar (respiro) do som. Sem essa faixa de frequncias uma msi-
ca iria soar abafada ou fosca.
O grfico abaixo demonstra as bandas de freqncia acima. Esse
tipo de grfico chamado de Espectro do som ou Resposta de
Freqncia de um som, o que basicamente mostrar as amplitu-
des (Eixo vertical) e as freqncias (Eixo horizontal) que existem
em um determinado som que est tocando. Os nmeros de ampli-
tudes so medidos em dB (decibis) e as freqncias medidas em
Hz (Hertz). Ou seja, de acordo com o grfico abaixo, a banda de
freqncias Mdias Baixas, ou Mdios Graves, vai de 250Hz a
aproximadamente 2000Hz.
Frequncias dos instrumentos
A maioria dos instrumentos situa-se dentro de uma faixa espec-
fica de frequncias. Vamos dar uma breve olhada em um grfico
para que voc possa entender um pouco melhor.
12
4. Analgico / Digital
4.1. Analgico:
um sistema que consiste na transmisso e manipulao de
sinais eltricos contnuos. Atravs de uma interface analgica, ou
seja, um equipamento desenhado para manipular oscilaes na
A captao analgica de um sinal se d atravs de microfones.
Esses microfones possuem uma membrana que capta a movimen-
tao do ar e a transforma em sinais eltricos. Esses sinais eltri-
alto falante, que funciona da maneira inversa ao microfone, trans-
formando eletricidade em movimentao do diafragma, gerando
som mecnico.
4.1.2 - Transiente
O transiente a representao grfica do som. Falando mais
precisamente, ele a imagem do impulso eltrico responsvel
pela movimentao das caixas de som. Atravs do transient
fcil perceber vrias caractersticas do som como frequncia,
amplitude e durao.
Digital:
O som digital resultado do processo de informaes binrias,
como qualquer outro tipo de informao digital. Ele funciona atra-
vs da gerao, leitura ou interpretao de pacotes de informao
(bytes) por chips e processadores informatizados. Esse tipo de in-
formao traz realidade um sistema de som cristalino e livre dos
rudos das fitas analgicas.
Para ser reproduzido, os dispositivos digitais convertem as in-
formaes em pulsos eltricos, que so lidos pelos alto falantes da
mesma maneira que acontece com o udio analgico.
A discusso: Analgico vs. Digital
A discusso entre os entusiastas de ambos os formatos,
analgico e digital, infinita. Algumas pessoas dizem que o som
analgico consegue trazer um calor e uma textura que o digital
no consegue, devido ao processamento de sinal eltrico, dos com-
ponentes e diversas variveis no processo.
Outros dizem que o formato digital mais econmico, rico e cristali-
no, apontando que fatores como desgaste das peas e variao da
tenso na fonte dos equipamentos analgicos podem deteriorar o som.
 Produo Musical
J existem no mercado diversos softwares capazes de recriar o
calor e textura de equipamentos analgicos. Esses softwares es-
to ficando cada vez mais comuns e seus preos esto caindo.
No cabe a ns entrar nessa discusso, cabe a voc decidir
quais os melhores investimentos a fazer baseado nas caractersti-
cas do som que procura.
A dica aqui pesquisar muito, visitar fruns, ler artigos e reviews
na internet antes de comprar qualquer tipo de equipamento.
5 - udio e MIDI
udio e MIDI so alguns dos conceitos mais bsicos que um
produtor deve dominar. Basicamente, udio e MIDI so duas lin-
guagens utilizadas para fazer e reproduzir msica.
13
de canal, ele apenas envia sinais que indicam que seu televisor
deve cumprir essas tarefas.
Hoje em dia, sinais MIDI podem vir de diversos tipos de contro-
ladores e servem para controlar diversos parmetros como tecla-
dos, cordas, faders, botes (knobs), pads, etc.
Basicamente, o MIDI vai ser utilizado para controlar parmetros e
disparar notas em sintetizadores, processadores de efeitos e qual-
quer outro tipo de dispositivo analgico ou digital que suporte esta
linguagem (todos os dispositivos profissionais suportam o MIDI).
Abaixo voc encontra alguns exemplos de controladores MIDI
modernos com diferentes tipos de controles.

udio
udio basicamente uma representao de som que, geralmen-
te, uma oscilao de voltagem. Essas oscilaes representam
frequncias dentro do espectro audvel humano (20Hz a 20KHz).
Sinais de udio podem ser sintetizados diretamente, gerados atra- Native Instruments Maschine
vs de instrumentos acsticos ou eltricos, recriados a partir de uma
fita, disco ou HD ou ainda gravados a partir da captao de microfones.
Um alto falatante ou fone de ouvido consegue converter um si-
nal eltrico em som. Para o produtor, o udio o resultado de uma
gravao em uma fita analgica ou em um arquivo de udio digital
(geralmente .aiff ou .wav). O udio ainda pode ser manipulado
medida em que criado. Exemplo disso o tratamento de udio
sobre um instrumento virtual que esteja tocando em tempo real.
Todo tipo de som que ouvimos saindo de nosso computador re-
sultado da reproduo de um arquivo de udio. Vestax VCM 600

MIDI
MIDI a abreviao de Musical Instrument Digital Interface. Como
o prprio nome j diz, MIDI uma interface digital para instrumen-
tos musicais, ou seja, uma linguagem que permite controlar dife-
rentes instrumentos a partir de uma nica interface.
Esta linguagem permite que diferentes instrumentos, de diferen-
tes fabricantes, possam ser controlados a partir de um nico tecla-
do ou controlador. M-Audio Oxygen 8
O MIDI surgiu em 1983 e consistia em uma linguagem de sinais
enviados de um teclado para outros sintetizadores. O papel do te-
clado era apenas informar a nota, por quanto tempo e com que
intensidade que o sintetizador deveria reproduzir.
Isso trouxe tona uma nova realidade, pois os sintetizadores
puderam diminuir de tamanho, eliminando a necessidade de se ter
um teclado em cada um deles. Ao invs de mquinas com mais de
um metro de comprimento, os sintetizadores puderam se transfor-
mar em pequenas caixas contendo apenas os circuitos necessri-
os para gerar o som. O MIDI, por si s, no gera som. Ele apenas
dispara sinais para que os instrumentos faam esse trabalho.
Para entender melhor, o MIDI funciona como a tecnologia de
infra-vermelho do controle remoto de sua televiso. O controle, por Para DJs: Native Instruments
si s, no faz com que seu aparelho de TV ligue, desligue ou mude Traktor Kontrol S4
 Produo Musical
A utilizao
Um bom produtor musical dever estar familiarizado com o tra-
balho sobre udio e MIDI para desempenhar um trabalho
satisfatrio. Atravs do domnio dessas duas linguagens voc po-
der ter acesso todo tipo de modificao nos sons que voc quer
gerar ou manipular.
Nos DAWs existem dois tipos de canais: udio e MIDI.
Aula 2 Introduo teoria musical
..
Objetivos:
Conhecer os elementos formadores da msica
.. Entender o que o Grid
Notao Musical
Introduo ao sistema tonal
Introduo:
A funo do produtor primar pela qualidade do resultado final
em suas msicas. O xito desta tarefa depende do desenvolvi-
mento de algumas habilidades para conduzir a produo de forma
consciente e, s ento, chegar ao resultado desejado.
A primeira habilidade que um produtor musical precisa desen-
volver ouvir msicas analiticamente. Educar o ouvido para iden-
tificar os elementos formadores da msica essencial para enten-
der o conjunto de sensaes despertadas no ouvinte. O movimen-
to meldico, as progresses harmnicas, o encadeamento rtmi-
co, os instrumentos escolhidos, o arranjo musical e o tom escolhi-
do para a composio so exemplos de fatores que auxiliam indu-
zir o ouvinte s sensaes que ele pretende causar.
A segunda habilidade entender a lgica que rege o funciona-
mento destes elementos. O sistema tonal e a lgica rtmica preci-
sam estar esclarecidos para que voc tenha um resultado
satisfatrio na hora de criar seus elementos musicais.
A terceira conhecer e dominar a sua ferramenta de trabalho. Assim
como o msico deve dominar o seu instrumento para obter uma boa
sonoridade, o produtor musical deve ter o domnio do DAW escolhido
para oper-lo fluentemente e chegar ao resultado almejado.
14
Nos canais de udio, o produtor ir manipular samples e amos-
tras de udio. Nos canais MIDI, ir trabalhar com sintetizadores e
instrumentos virtuais.
Todos os programas desenhados para produo musical possu-
em representao grfica para os padres MIDI, ou seja, voc no
precisa de um controlador para tirar sons dos instrumentos virtuais,
voc pode desenhar com o mouse os padres de seu interesse.
1. Os Elementos Formadores da Msica
A msica a arte dos ritmos e dos sons. Para que serve a msi-
ca? A finalidade evocar sentimentos, traduzir impresses, trans-
mitir mensagens, expressar opinies e at mesmo contar histri-
as. Estas trs ltimas so exemplos de finalidades exclusivamente
de msicas cantadas, pois para atingir o seu objetivo precisam do
uso da palavra. J a msica instrumental (jazz, peas eruditas ins-
trumentais, etc.) e a msica eletrnica sem vocal trabalham em
nveis mais sutis de emoo, anteriores palavra. A subjetividade
destas ltimas modalidades musicais proporcionam ao ouvinte
maior liberdade de interpretao, pois no apresentam um elemento
literal no arranjo. Podemos apontar trs elementos fundamentais
..
que compem a msica.
Melodia
. Harmonia
Ritmo
1.1. Melodia (horizontal)
Quando voc cantarola uma msica, (seja a sua introduo, o
solo, refro, etc.) est cantando uma melodia. A melodia o ele-
mento responsvel pela identidade da msica.
Resultante da combinao de notas (som) e pausas (ausnci-
as de som) sucessivas (horizontalmente para a direita), a cria-
o deste elemento geralmente o ponto de partida de uma com-
posio.
 Produo Musical
Instrumentos meldicos ou monofnicos so aqueles que po-
dem emitir apenas uma nota por vez, como por exemplo a voz e os
instrumentos de sopro (Saxofone, flauta, clarinete, obo, etc.).
Contudo, vale a pena lembrar que instrumentos como o piano e o
violo (que podem emitir mais de uma nota simultaneamente) tam-
bm podem ser usados para executar melodias.
1.1.1 Notas Musicais
Para visualizar o que vamos falar, o melhor referencial o tecla-
do do piano. Ele constitudo de oitavas, que por sua vez so
formadas por 12 notas com a distncia de 1 semitom (1 st) entre
elas. Logo, podemos concluir que 1 semitom o menor intervalo
possvel entre duas notas musicais, e que uma oitava a menor
distncia entre duas notas de nomes iguais.
Destas 12 notas, 7 so denominadas naturais e conhecidas
por quase todas as pessoas: d, r, mi f, sol, l e si. Elas
correspondem s teclas brancas do piano. As 5 notas restantes
so as teclas pretas do piano, que tem o seu nome composto por
uma nota natural seguida de um sinal de alterao.
Mas o que um sinal de alterao?
1.1.2 Sinais de Alterao
Os sinais de alterao servem para dar nome s 5 notas restan-
tes (teclas pretas do piano) ou modificar a entonao das notas
.
"naturais". Os dois principais so:
sustenido ( ): indica que a nota representada se encontra
.
um semitom (st) acima ( direita) da nota que ele acompanha.
bemol ( ): indica que a nota representada se encontra um
semitom (st) abaixo ( esquerda) da nota que ele acompanha.
OBS 1: O exemplo acima um caso de enarmonia: notas dife-
rentes que representam o mesmo som.
OBS 2: Nos DAWs como o Ableton Live utilizado apenas o
sinal de alterao denominado sustenido (#). Ele indica que a
nota junto a ele ser alterada um semitom (1st) acima, ou seja, a
nota imediatamente sua direita.
15
OBS 3: Note que na figura acima no temos as notas E# e B#,
porque imediatamente direita das notas mi e si esto respecti-
vamente as notas F e D (teclas brancas).
1.2. Harmonia (vertical)
Para voc entender o que a harmonia de uma msica, basta
lembrar de um msico tocando violo para "acompanhar" um can-
tor. Este "acompanhamento" feito no violo uma sequncia de
acordes que constitui a harmonia da msica. O estudo de notas
combinadas simultneamente formando acordes (verticalmente,
lidas de baixo para cima) e o relacionamento entre eles tambm
leva o nome de harmonia.
Ligada diretamente com a melodia, proporciona ou refora o
sentido dela no decorrer da msica. Um bom conhecimento de
harmonia traz grandes vantagens na criao de melodias e ar-
ranjos musicais.
Instrumentos harmnicos ou polifnicos so todos aqueles que
podem emitir mais de uma nota simultaneamente (Piano, Violo,
rgo, Harpa, etc.).
1.3. Ritmo
Quando voc leu a palavra ritmo no ttulo deste tpico, que pen-
samento te ocorreu de imediato? Provavelmente foi referente
instrumentos de percusso (bateria, pandeiro, congas, etc.), g-
neros e/ou estilos musicais ou voc escutou internamente um pa-
dro rtmico tocado por instrumentos de percusso.
O ritmo a relao das duraes dos sons e pausas que variam
entre o longo e o breve. Isto o torna elemento primordial e mais
primitivo dentre os trs elementos fundamentais, pois est presen-
te nos outros dois. Pense em um riff de guitarra, numa levada de
piano ou na melodia de uma msica que voc conhea muito bem
e faa o seguinte exerccio:
 Produo Musical 16
. cantarole este elemento batucando cada uma de suas notas Para entender este conceito, antes voc precisa entender o que

..
em uma mesa, junto com a voz;
abaixe o volume da sua voz at ela sumir;
preste ateno apenas no som das notas que esto sendo
um compasso (BAR). Ele equivalente ao compasso da msica,
o numerador (nmero superior da frao) que indica o Grid.

batucadas. 2.1. Compasso (BAR)

Esta a parte rtmica do elemento que voc escolheu. Como O compasso a unidade formadora da msica, onde as idias
voc cantarolou, era uma melodia. (mesmo no caso do riff de gui- musicais (rtmicas, harmnicas e meldicas) so escritas. Trata-
tarra e da levada de piano que geralmente so elementos harm- se de um espao limitado de tempo determinado por sua frmula
nicos. O que voc cantou a melodia, pois sua voz um instru- de compasso (figura abaixo). Neste curso trabalharemos com o
mento meldico). compasso quaternrio (4/4) formado por 4 tempos), pois o com-
Instrumentos rtmicos so aqueles que no tem funo tonal, ape- passo mais usado na msica popular.
nas rtmica. Como por exemplo a bateria, pandeiro, tamborim, etc.

Existem dois Grids no Ableton Live, que atuam de forma inde-

.
pendente entre si:
no Track Display (tela de arranjo)

1.3.2. BPM
A sigla BPM significa Batidas Por Minuto e determina a velocida-
de da msica (andamento). No Ableton Live o BPM do projeto se
encontra no canto esquerdo superior da tela e pode ser ajustado
com um click (boto esquerdo do mouse) sobre ele seguido da
digitao do valor desejado, ou depois do click, pressionar as te-
clas "up" e "down" do teclado para aumentar ou diminuir o seu
valor, respectivamente. Ligando o metrnomo (encontrado tam-
bm no canto superior esquerdo da tela) e acionando o "play" (bar-
ra de espao), voc pode escutar o BPM vigente no projeto.
O intervalo entre dois beats do metrnomo denominado tempo.

. no Sample display/Note Editor (janela inferior).

2. Grid
A palavra Grid em ingls significa "grade". Nos DAWs esta pala-
vra significa a forma como est dividida a rea onde se encontram
os elementos musicais, ou seja, qual a proporo da "grade
vigente. O Grid atuante no projeto representado por uma frao
localizada no canto inferior esquerdo.

Compasso/ quantidade de
partes que ele est dividido
 Produo Musical 17
Quando criamos um clip de MIDI no Ableton Live, este vem automaticamente no formato da figura abaixo: 1 BAR subdividido em 16
partes iguais. Como ainda no h nenhuma nota desenhada, conclumos que ele est preenchido com 16 pausas (ausncia de som)
com 1/16 de durao cada, pois temos 16 partes.

No Ableton Live podemos alterar o Grid clicando no BAR e pressionando Ctrl+1 (para dividir por 2) ou Ctrl+2 (para multiplicar por 2).
Usando a figura acima como exemplo, se pressionarmos Ctrl+2, teremos o grid em 1/8. Logo teremos 8 pausas de 1/8 de durao cada.

J com intervalos maiores de tempo visualizados na tela, que consequentemente compreendem mais compassos, teremos situaes
em que o grid ter em sua representao o denominador (nmero inferior da frao) de valor 1. Isto vai implicar em um Grid com 1 ou
mais BARs compreendidos em suas divises, pois aponta que o compasso no est dividido. Na figura abaixo temos o Grid ajustado em
1/1, o que determina o espao de um compasso (BAR) entre as suas barras.
 Produo Musical 18
3. Notao Musical A=L
B=Si
a representao grfica da msica.
C=D
D=R
3.2. Pentagrama ou Pauta E=Mi
o conjunto de cinco linhas horizontais e quatro espaos para-
F=F
lelos, equidistantes entre si.
G=Sol
As linhas so contadas de baixo pra cima e sobre ou entre elas
que escrevemos as notas musicais.
Existem tambm as linhas e espaos suplementares, que so
3.3 Representao das notas no Note Editor (DAWs)
No Ableton Live e demais DAWs, as as notas musicais so repre-
linhas e espaos auxiliares que colocamos no ato da composio
sentadas com uma letra (cifra) associada a um nmero. Este nme-
para que se possam anotar todas as alturas j que a pauta (de
ro relacionado oitava em que a nota em questo se encontra.
cinco linhas) no grande o suficiente.

4. Escalas
Do latim scala, que significa escada, uma srie de notas que
As notas so as representaes dos sons por meio de peque- obedecem a um padro de tons (2st) e semitons dentro de uma oitava.
nas elipses (bolinhas) escritas na pauta. O nome Oitava tem a ver com a sequncia das oito notas da
escala maior (Ex: escala de D maior: d, r, mi, f, sol, l, si, d)
a que se chama igualmente "uma oitava". o intervalo entre uma
nota musical e outra com a metade ou o dobro de sua frequncia.
Ex: C3 ao C4
OBS: Este tipo de notao no ser abordada no curso, uma vez
que no se emprega ao DAW que est sendo utilizado. Para editar 4.1. Escala Cromtica
partituras existem softwares especializados como 'Sibelius', 'Finale', A escala cromtica constituda pelas 12 notas da oitava.
'Encore', etc. Contudo, voc pode fazer os seus arranjos no Ableton
Live e 'exportar' o MIDI dos instrumentos (botao direito do mouse -
> export MIDI Clip) para serem usados (importados) nos softwares
citados com o intuito de gerar as respectivas partituras.

3.3. Cifras - A Simbologia dos Acordes

Cifra a simbologia mais usada internacionalmente, a qual re-
presenta a nomenclatura dos acordes atravs de letras, nmeros
e sinais.
 Produo Musical 19

4.2. Escala Diatnica

As escalas diatnicas so formadas por 7 notas da oitava. Para
isto ela ter as suas notas dispostas em distncias de 2 st (1 tom)
e 1st entre si, de acordo com o modo vigente.

4.2.1. Nota Tnica

Chamamos de Tnica a nota que d o nome escala. Ela a
nota mais importante entre as suas componentes.

..
Exemplo:
escala de Sol Maior (G)
nota tnica: G

4.2.2. Escala Maior

Usa-se a escala de D MAIOR (C) como escala modelo do modo
maior, por utilizar apenas as teclas brancas.
Exemplo: Escala de D Maior (C)

Usa-se a escala modelo de D maior para construir todas as

outras escalas maiores.

4.2.3. Escala Menor Natural

Usa-se a escala de L menor (Am) como escala modelo do modo
menor, tambm por utilizar apenas as teclas brancas.
Exemplo: Escala de L menor (Am)
 Produo Musical 20

Aula 4 Percepo Rtmica

..
Objetivos:
Entender a composio do Position

. Despertar a sensibilidade acerca da lgica rtmica.

O que so quilteras (tripplet)

Introduo:
A msica composta de trs principais elementos: melodia,
harmonia e ritmo.
Diferente do que a maioria das pessoas imagina, os dois pri- Follow Action e
meiros so dotados de caractersticas rtmicas (e no s o ltimo) Loop Position
sendo necessria coerncia no encadeamento entre elas para (clip view)
um resultado sonoro de qualidade.
A rtmica de uma msica a forma que os elementos musicais
conversam (instrumentos meldicos, harmnicos e rtmicos). Um
bom encadeamento rtmico garante o funcionamento da msica.
Quando bem feita, torna a msica agradvel aos ouvidos, pois
confere clareza ao arranjo. Quando mal feita, gera desconforto
aos ouvidos e, consequentemente, o fracasso do arranjo.
A rtmica formada por uma sequncia organizada de aconte-
cimentos que tm durao prpria, em um intervalo pr-determi-
nado de tempo. Este intervalo ns chamamos de compasso (BAR),
e os acontecimentos de figuras rtmicas. Estas so organizadas
entre si com o intuito de transmitir uma ideia rtmica e preencher
por completo o compasso. As figuras rtmicas podem ser figuras
de som ou pausas (ausncias de som). Position na tela de arranjo (arrengement vew)
Por se tratar de um estudo de percepo, utilizaremos o corpo
como principal ferramenta de estudo. Passos, palmas e voz se- Repare que a posio formada por 3 dgitos:
ro nossos recursos principais. Alm disso, iremos trabalhar a
percepo atravs de exemplos musicais e exerccios de treina-
mento auditivo.

1. Position
Entender como composto o 'position' fundamental para voc
ter agilidade em todo o processo de produo. Seja na composi-
o dos elementos musicais, na concepo dos arranjos, ajuste
de loops e em tantas outras etapas e ajustes de funes do DAW.
Como o nome j diz, ele aponta a posio da nota dentro do ar-
ranjo (arrangement position), de um loop (loop position) ou deter-
mina um perodo dentro de uma funo do DAW (ex: Launch -
Follow Action)
1 - O primeiro (da esquerda para a direita) aponta o nmero do
compasso (1/1)
2 - O segundo aponta em qual tempo deste compasso (1/4)
3 - O terceiro aponta em qual quarto deste tempo (1/16)
OBS: a leitura da posio mais facilmente entendida quando fei-
ta da esquerda para a direita.
EX: posio 2.4.3
Terceiro quarto do quarto tempo do segundo compasso.

Arrengement position (barra global)

 Produo Musical 21

1.1 EXERCCIO
Circule na figura abaixo a representao do terceiro tempo do segundo compasso:

2. Despertar a sensibilidade
acerca da lgica rtmica
. 2.1.2. Mnima 1/2 (2 tempos)

Lgica Rtmica
Ao contrrio do que muitas pessoas imaginam da msica, trata-
se de uma estrutura exata que obedece aos princpios da matem-
tica simples (aprendida no ensino fundamental), sem maiores se-
gredos. Basicamente, temos na lgica rtmica uma figura que ocu-
pa todo o BAR e que, se dividida por dois, gera outra figura rtmica.
Esta ao ser dividida por dois gera outra figura, e assim por diante.
. 2.1.3. Semnima 1/4 (1 tempo)
Este processo gera um grupo de figuras rtmicas mltiplas de
dois, o que facilita em muito a construo de frases rtmicas.
Como voc j viu, no Ableton Live podemos visualizar isto no
Grid, clicando no BAR e pressionando Ctrl+1 (para dividir por 2) ou
Ctrl+2 (para multiplicar por 2).

2.1 FIGURAS RTMICAS INTEIRAS

As figuras rtmicas inteiras so aquelas que no fracionam o tem- OBS: A semnima (1/4) o segundo dgito da representao do 'position'
po. Em outras palavras, so figuras com durao igual ou maior
que um beat (BPM). 2.1.4. EXERCCIOS DE PERCEPO
(Ligue o metrnomo em 130 BPM)

..
1/1
Fazer a marcao de tempo com os ps (passos).
A coluna 'relao numrica' o ajuste do Grid que encontramos
nos DAWs. Na coluna 'nome' encontra-se a nomenclatura utiliza-
. Contar (alto) de um a quatro junto com a marcao do tempo.
Marcar o tempo forte (primeiro tempo do BAR) batendo uma palma.
da no ensino tradicional de msica.

. 2.1.1. Semibreve 1/1(4 tempos)

..
1/2
Fazer a marcao de tempo com os ps (passos).

.
Contar (alto) de um a quatro junto com a marcao do tempo.
Marcar o tempo forte e o tempo 3 do BAR, batendo uma pal-
ma em cada.

..
1/4
Fazer a marcao de tempo com os ps (passos).

.Contar (alto) de um a quatro junto com a marcao do tempo.

Marcar todos os tempos do compasso batendo uma palma.
 Produo Musical 22
2.2 FIGURAS RTMICAS FRACIONADAS 2.2.4. FUNK NOTES
Trata-se de figuras que seccionam o tempo em duas, quatro, O close hat geralmente utiliza a figura 1/16, que pode ser consi-
oito partes ou mais. Na msica eletrnica as encontramos tradicio- derada a clula base da msica. Esta a maior responsvel pelo
nalmente no close hat e no open hat. Em outras palavras, tem a swing das frases, pois podem lhe atribuir um carter assimtrico
durao menor do que 1 beat (BPM) encontrado em ritmos afro-americanos (funk, samba, baio, salsa,
etc.). Elas se encontram no segundo (primeira funk note) e quarto
quartos do tempo.
Position: X . Y . 2 e X . Y . 4

. 2.2.1. Colcheia 1/8 (meio tempo)

. 2.2.2. Semicolcheia 1/16 (1 quarto de tempo)

OBS: A semicolcheia (1/16) o terceiro dgito da representao

do 'position'

2.2.3. CONTRATEMPO
Na linguagem popular, dizemos que uma pessoa tem um con-
tratempo quando se defronta com uma situao fora da normalida-
de. Na msica podemos dizer que algo parecido, algo como
uma ausncia de cho. O contra-tempo o oposto da "cabea"
do tempo, marca a segunda metade dele.
Position: X . Y . 3

Exemplo do efeito da funk note em um ritmo (Funk Carioca)

 Produo Musical 23

2.2.4. EXERCCIOS DE PERCEPO OBS: para conseguir contar os quartos do tempos podemos
(Ligue o metrnomo em 80 BPM) usar as slabas do konokol (arte indiana da performance com
percusso vocal)

..
1/8 (contratempo)
Fazer a marcao de tempo com os ps (passos).
Contar (alto) de um a quatro junto com a marcao do tempo,
- TA (X.Y.1)
- KA (X.Y.2)
- DI (X.Y.3)

.
adicionando entre os nmeros a letra 'e' (vai ficar: 1 e 2 e 3 e 4 e)
Marcar o contratempo batendo uma palma (junto com a letra
- MI (X.Y.4)

'e'da contagem).
..
1/16 (funk notes)
Fazer a marcao de tempo com os ps (passos).

..
1/16 (clula bsica)
Fazer a marcao de tempo com os ps (passos).
Marcar o tempo forte (primeiro tempo do BAR) batendo uma .
Contar (alto) de um a quatro junto com a marcao do tempo,
adicionando entre os nmeros a letra 'e' (vai ficar: 1 e 2 e 3 e 4 e)
Marcar a primeira funk note batendo uma palma (entre o beat

.
palma.
Contar (alto) de um a quatro dentro de cada tempo. .
e a letra 'e')
Marcar a segunda funk note batendo uma palma (entre a
letra 'e' e o beat)

3. QUILTERAS
As quilteras so excees dentro da lgica rtmica. Elas alteram o nmero de figuras disponveis dentro do BAR. Dentro do Ableton
Live temos disponvel uma quiltera chamada tercina ou triplet, que aumenta para 3 onde estavam disponveis duas figuras rtmicas. O
efeito causado a de um pequeno retardo ou uma leve acelerao (depende do contexto utilizado).
Ex:
Para ativar esta funo, temos de selecionar o BAR e pressionar Ctrl+3. Aparecer ao lado da relao numrica a letra T, avisando
que a funo triplet est ativada.

3.1 EXERCCIOS DE PERCEPO

(Ligue o metrnomo em 80 BPM)

..
1/4T
Fazer a marcao do tempo no Ableton Live, colocando o Kick nos tempos 1, 2, 3 e 4
Contar com palmas e voz at trs a cada dois tempos.

..
1/8T
Fazer a marcao do tempo no Ableton Live, colocando o Kick nos tempos 1, 2, 3 e 4
Contar com palmas e voz at trs entre os beats do metrnomo.
 Produo Musical 24

Aula 5 Ableton Live Essentials

..
Objetivos da aula
Demonstrar o layout e interface do Ableton
e interface do Ableton, as funes que diferenciam o Ableton Live
de outros softwares de produo, introduo a edio de udio,

..Como acessar o menu de preferences

Como usar as funes de transporte (play, pause e rec)
exportar o resultado da sua produo e tambm salvar o projeto.

.Como fazer a configurao da placa de som para usar o Live;

Apresentar as funes que diferenciam o Ableton Live de ou-
1. Layout e interface do Ableton
Esse conjunto de informaes vai facilitar sua navegao dentro

..
tros softwares de produo
Introduo a edio de udio
Como exportar o resultado da sua produo e tambm salvar
do Ableton Live, isso pode economizar muito do seu tempo. O
Ableton software muito dinmico tanto em relao ao trabalho
com udio e aplicao de efeitos quanto na possibilidade de criar
o projeto) Como interpretar e navegar nas pastas dos projetos instrumetos complexos. Muita dessa dinmica que pode ser apli-
cada ao udio tambm est presente na sua interface.
Introduo Com alguns cliques voc consegue transformar completamente
Essa aula tem como objetivo apresentar os conceitos que dife- a interface do programa, seja para facilitar a visualizao de algum
renciam o Ableton Live de outras DAWs e as suas principais fun- elemento, ou para realizar alguma tarefa especfica.
es, com esse conhecimento vai ser muito mais fcil para apren-
der a produzir nesta ferramenta revolucionria. Interface do Live
Antes de comear a aprender sobre o software, legal saber um No Ableton voc pode movimentar e fechar muitas das janelas,
pouco da histria da empresa. com isso fica mais fcil de focar na tarefa que voc quer/precisa
O que o Ableton e qual empresa produz o software? (fonte: desempenhar no momento. Para movimentar o layout, voc pode

.
www.ableton.com) apertar no smbolo que parece um tringulo e tambm na diviso
Por que? A empresa comeou para poder realizar a viso pesso- entre as sees.
al de produo musical com computadores dos fundadores. Eles
agora trabalham com um time excepcional de pessoas, e tambm

.
de podem interagir com a comunidade de usurios enorme.
Quem faz o software? A Ableton formada por 130 desen-
volvedores de softwares, gerentes e especialistas em produto e
venda. A empresa dirigida pelo Gerhard Behles (CEO) e Bernd
Roggendorft (CTO) - ambos fundadores da empresa e o Jan Bohl
(COO/CFO). A maioria dos funcionrios da empresa so tambm

.
ativos em produo musical, performance e discotecagem.
O que a empresa faz? Um software para criao, produo e
performance musical. O principal produto o Live. Ele introduziu Exerccio:
uma nova forma de fazer msica com computadores no estdio e Experimente navegar pelo DAW (Digital Audio Workstation) e
ao vivo. Live sempre recebeu uma excelente resposta da mdia liste todas as janelas que podem ser abertas e fechadas:
internacional e de diversos artistas. Atualmente, o software conta __________________________________________________
com centenas de milhares de usurios e este nmero continua __________________________________________________

.
crescendo rpido.
Quando a Ableton foi fundada? A empresa foi fundada em
1999. O Live foi lanado no mercado no fim de 2001. Ableton Inc.,
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________

.
a subsidiria norte americana, foi incorporada em 2006.
Onde? O quartel general da Ableton fica em Berlin - Alemanha,
ele est localizado no centro do "Mite" District, prximo a muitos clu-
__________________________________________________

bes e casas noturnas. Ableton Inc. est em Nova York, no Chelsea Aumente e diminua o tamanho das janelas
District (em Manhattan), tambm prximo a muitos clubes. Tambm possvel aumentar a diminuir basicamente qualquer
janela do programa. Para fazer isso, voc s precisa mover o mouse
Conceitos importantes: para uma das divises, clicar com o boto esquerdo e mover a
Nesta aula vamos desenvolver uma srie de conceitos que vo janela. Se ao colocar o mouse em cima de uma diviso ele no se
permitir que voc entenda como funciona a estrutura do Ableton transformar no smbolo [ | ], significa que aquela janela no pode
Live, voc vai aprender sobre configuraes de placa de som, layout ser movimentada.
 Produo Musical
Exerccio:
Quais janelas podem ser movimentadas no Ableton Live?
Info View
O info view uma janela especial no canto inferior direito da
interface do software.
Para abrir / fechar essa janela voc precisa apertar no tringulo Browser/navegao e pastas
no canto inferior esquerdo da interface.
O info view d informaes bsicas e avanadas sobre todas as
funes do software, elas podem ser de grande ajuda quando voc
tem alguma dvida. Ele tambm fornece o nome de cada funo. Ela tem 7 botes diferentes.
Saber os nomes das funes em ingls pode facilitar e muito o seu
entendimento delas.
Medidor de consumo de CPU
CPU LoadMETER
O Ableton Live tem uma ferramenta que mede a quantidade de
CPU que est sendo gasto pelo software, quanto mais canais e
efeitos voc tiver esse nmero tende a crescer.
..
Existem diversas formas de contornar esse problema:
Diminuir o uso de plug-ins com muito processamento;
Transformar canais com plug-ins em canais de udio com o
efeito consolidado;
25
..Freezar Canais;
Selecionar opes de baixo uso de CPU nos efeitos e instru-
..
mentos;
Aumentar o buffer size (vai tambm aumentar a latncia);
Usar placas DSP que processem os efeitos fora do seu com-
..
putador;
Comprar mais memria RAM;
Comprar um computador com melhor processador.
Hard Disk Overload Indicator
Indicador de sobrecarregamento de disco rgido
Essa luz se acende quando o Ableton no est conseguindo ler
todos os udios do projeto em tempo real, isso acontece quando
voc est trabalhando com muitos canais ou faz uma mudanas
muito abrupta na posio da msica.
Se isso acontecer voc ouvir pequenos estalos e paradas no som.
de navegao/atalhos/pesquisa
O Ableton Live tem uma particularidade bem interesante que aca-
ba agilizando muto o processo de criao, ele tem diversos browsers
que permite que voc com grande faclidade acesse diferentes pasta
do seu HD ou pastas especiais, com intrumentos e efeitos.
O Browser fica no lado esquedo na parte de cima da interface.
Show / Hide Browser: esse boto permite abrir e fechar
o browser
Live Devices Browser: acessa os instrumentos e efeitos
de udio e MIDI nativos do Ableton Live
Plug-In Device Browser: acessa os instrumentos e efei-
tos desenvolvidos por outros fabricantes e que esto ins-
talados no computador
File Browsers 1 / 2 / 3: Cada um desses browsers pode
ser usado para apontar locais diferentes no seu HD, isso
agiliza o processo, pois voc no precisa ficar toda hora
apontando para uma pasta.
Hot Swap Browser: uma ferramenta para voc substi-
tuir samples perdidos ou que voc no quer mais
 Produo Musical 26
Como pesquisar no seu HD: Controles do Mixer
Ao apontar uma pasta nos Flie Browsers, voc tambm pode
fazer uma busca no seu computador, isso pode ser muito bom se
voc quer encontrar uma amostra de baixa ou de um certo tom.
..
No mixer, alm de controlar o volume voc pode:
Ligar e desligar os canais
Solar canais (ouvir apenas 1 canal ou um grupo de canais)

Mixer do Ableton Live Ligar e desligar os canais

Na tela Session View (confira imagem acima) voc tambm tem
o mixer de canais do Ableton Live, essa a ferramenta onde voc

..
vai poder:
Controlar o volume de cada canal
Em cada canal, seja ele udio ou MIDI voc tem a sua disposi-
o um controle de volume, se o boto estiver amarelo, isso signi-

. Ligar e desligar os canais fica que o canal est ligado e o sinal de udio est sendo enviado
Solar canais (ouvir apenas 1 canal ou um grupo de canais) para o canal de master (ou outro de sua escolha) e que nos canais
de MIDI sem instrumentos o sinal de MIDI est passando por ele.
O mixer uma pea fundamental do processo de produo, sem
ele seria impossvel controlar diversos canais em uma mesmo pro-
jeto. Ns no vamos entrar agora na parte de insero de efeitos e Ao apertar no boto amarelo com o nmero do canal, ele fica trans-
nem em tcnicas de mixagens, esse seu primeiro contato ape- parente e qualquer sinal de udio e MIDI deixa de ser enviado.
nas uma apresentao das ferramentas essenciais.
Solar canais
Controle o volume de cada canal (ouvir apenas 1 canal ou um grupo de canais)

Em cada canal de udio e tambm

em canais de MIDI com um instrumen-
tos conectado, voc tem um fader que
controla o volume, se ele estiver como
na imagem ao lado o volume vai ser em
0Db, essa mudana de volume pode
variar de -inf DB (zero) at + 6db
Quando voc comear a trabalhar com projetos com muitos ca-
nais, vai ser bem comum voc querer solar (deixar tocando sozi-
nho) um canal ou conjuno de canais.
Para ouvir apenas um canal, voc deve, apertar o boto "S" do
canal (fica logo embaixo dos botes de ligar e desligar os canais).

possvel aumentar o tamanho do fader de No projeto acima, o canal dois est solado, fica fcil de perceber
volume, isso facilita para fazer ajustes mais pre- que as luzes de ligar e desligar os canis desligaram e o boto de
cisos. Para extender o mixer, voc precisa "S" do canal 2 est selecionado.
posicionar o mouse entre o fim do fader e o co- Se voc apertar em um boto de "S" de um outro canal, ele vai
meo da seo de sends. ficar solado.

Se voc quiser solar mais de um canal ao mesmo tempo, pressi-

one "Command" no MAC e "Control" no Windows, antes de seleci-
onar os outros canais que voc quer ouvir.

Nos canais de MIDI que no tem ins-

trumento, no tem controle de volume, No exemplo acima agora voc s vai ouvir o sinal dos canais 3 e 4.
isso acontece pois neste canais no tem
sada de udio e sim de MIDI.
 Produo Musical 27

BPM do projeto (andamento do projeto) 2. Como acessar o menu de preferences

No menu de preferences, voc tem o controle de uma variedade
enorme de funes e parmetros a serem explorados, muito im-
portante que voc conhea todas essas variveis e como personali-
zar elas. Para fins didticos, vamos apresentar essas funes aos
poucos (voc vai aprender quando realmente sentir necessidade).
Antes de comear a desvendar essas funes, voc precisa
aprender a acessar as preferences.
Para acessas as Preferences, voc pode seguir o seguinte caminho:
MAC:

No canto superior esquerdo, possvel configurar diversas fun-

es que controlam o andamento do projeto.

. TAP Tempo: ao aperta esse boto seguidas vezes, voc con-

segue definir a velocidade do projeto em relao a velocidade
das batidas. Esssa funo tambm pode ser usada como uma V aba Live
contagem para uma banda entrar no tempo, ao apertar o boto 5 Selecione a opo - Preferences
vezes com o projeto parado ele vai comear a tocar no tempo Atalho: Command + "," no MAC

.
estipulado na quinta batida.
Tempo: tempo do projeto. Como o udio elstico (atravs Windows:
da utilizao do warp) a mudana no tira os sons do tempo.

.
Cada estilo de msica tem o seu andamento mdio.
Tempo Nudge Down / Up: ferramenta que permite ao artista
fazer pequnos ajustes na velocidade, que depois retornam para
a velocidade inicial estipulada pelo Tempo. Essa funo muito
usada por artistas que querem manter a sincronia do Ableton
Live com outra fonte sonora, como por exemplo outro computa-

.
dor rodando o Live ou um CDJ.
Time Signature Numerator: a assinatura de tempo, para a

.
maioria dos gneros o 4/4 o usado
Metronomo: clique aqui para ligar e desligar o metronomo, o
volume do metronome pode ser controlado no Preview Cue /
Volume no canal de Master (mixer).

Exerccio:
- Qual a velocidade que voc quer produzir as suas msicas?
- Teste a velocidade ouvindo o metrnomo e controle o volume
o metronome.

V aba Options
Clique em preferences
Atalho: Ctrl + ,
 Produo Musical 28
Essa ao vai abrir as preferences, essa janela assim: Resultado com o Zoom de +200%:

Resultado com o Zoom de -50%:

.
Nos Preferences voc tem as sub abas:
Look / Feel: Aqui voc pode mudar a lngua usada, cores de

..
fundo e as janelas de plug-ins;
Audio: Configurao de udio e de placa de som
O nvel de Zoom algumas vezes se transforma em uma questo
de gosto mas, na maioria das vezes, essa funo pode ser usada
MIDI / Sync: Aqui voc conecta as superfcies de controle, para corrigir problemas com monitores pequenos ou a grande dis-

.
interfaces de MIDI e outras conexes MIDI
File / Folder: Todas as funes que necessitam conexes
tncia entre o usurio e a tela.

Exerccio:
..
com pastas e arquivos
Record / Warp / Launch: Funes de gravao, warp e launch; Selecione o seu Zoom preferido.

..
CPU: Funes de controle do uso de CPU
User Account Licenses: Licenas de uso do sofware
Library: Ligao com a biblioteca do programa
3. Como usar as funes de transporte
(play, pause e rec)
O Ableton Live permite que voc manipule as funes de trans-
Zoom na Interface porte (play ,pause e rec) de diversas maneiras, tanto com o tecla-
Aproveite que agora voc j sabe o caminho para mudar pelo
do do computador quanto com o mouse.
menos um parmetro do seu Live.
O software permite que voc no apenas abra ou feche alguma
aba, voc tambm pode aumentar e diminuir proporcionalmente o
Ligar o Play / Pause
..
tamanho da interface.
V em Preferences

. Look Feel Voc pode acionar o play e pause usando o mouse diretamente
Mude o Zoom Display na barra de navegao, essas funes tambm podem ser acio-
nadas com o boto de espao (se o programa estiver parado e ele
vai comear a tocar e vice-versa).
 Produo Musical
Posicionamento do ponto de incio da reproduo
Voc pode direcionar o incio da reproduo
clicando em qualquer parte do arranjo (mais de-
talhes sobre essa tela nesta aula), para isso s
clicar em algum ponto da tela, vai aparecer um
marcador piscando igual a imagem acima, ao
apertar na barra de navegao ou na tecla de
espao a reproduo vai partir dai. Se voc qui-
ser voltar o incio do projeto (posio 1.1.1) pres-
sione duas vezes no boto de stop.
Ao reiniciar a reproduo, a msica vai sempre
tocar no ponto que foi determinado anteriormente,
se voc quiser que a reproduo continue do pon-
to que parou, pressione Shift antes de dar o play.
Scrub Area
Se nas preferences a funo Permanent Scrub Area (aba Look
Feel), estiver ligada, ao passar com o mouse na rea em cima dos
canais da tela de arranjo, voc vai ver um smbolo de auto-falante,
ao clicar em qualquer ponto a reproduo vai iniciar deste ponto
(se a msica estiver tocando, esse novo ponto vai ser acessado
seguindo a regra definida pelo Quantization Menu - mais sobre
isso ainda nesta aula).
Se a funo estiver desligada, ao passar o mouse neste rea voc
vai ver o smbolo de um loop (pois a funo zoom vai estar ativada).
Ajuste numrico
Uma outra forma de controlar o local de inico da reproduo
fazendo o ajuste numrico na barra de navegao (os ajustes so
em bares, beats e tempos de 1/16), para modificar esses valores
..
voc pode:
.
Arrastar para cima e para baixo qualquer um destes campos
Clique e digite qualquer nmero que voc desejar
Selecione o campo e use as setas para cima e para baixo
para aumentar e diminuir os valores.
4. Como conectar a sua placa
de som e usar o Test Tone
Um dos pontos mais importantes e menos valorizados da produ-
o musical a configurao da placa de som. De nada vai adian-
tar voc ter o melhor computador com a melhor placa de som se
eles no trabalharem bem em conjunto.
29
4.1 Tipo de Driver (Driver Type)
4.2 Configurao de entrada e sada de udio
4.3 Configurao de quantidade de entradas e sadas
4.4 Real-Time sample-rate conversion
4.5 Latncia e Test Tone
4.6 Patch-bay e conexes de sada de udio
4.1 Tipo de Driver (Driver Type)
Essa a primeira configurao que voc deve fazer, o Driver um
pequeno software que ajuda a placa de som rodar no seu computa-
dor, geralmente vem em um CD junto com a sua placa de som ou j
instalado na mquina (caso voc esteja usando a placa on-board).
Qual driver eu seleciono?
MAC: A maioria das placas de som que rodam no MAC usam o
driver CoreAudio, esse driver foi criado pela Apple e usado tam-
bm nas placas on-board que vem no computador.
Windows: No windows existe uma grande quantidade de drivers
diferentes. O recomendado usar o Driver que foi produzido
para sua placa.
4.2 Configurao de entrada e sada de udio:
Depois que voc fez a configurao do Drive Type chegou a
hora de configurar a quantidade de entradas e sadas que voc
quer usar. Para acessar os menus de configurao de entrada e
.
sada clique em:
Input Config: Vai abrir o menu com todas as entradas de
.
udio disponveis
Output Config: Vai abrir o menu com todas as sadas de
udio disponveis
A Quantidade de entradas e sadas diaponveis neste menu vai
depender da quantidade de entradas e sadas de sua placa de som.
Em ambos os menus voc tem a possibilidade de usar canais
.
em estreo e mono:
Canais em mono: Para habilitar canais em mono, voc preci-
sar selecionar as opes do lado esquerdo do menu, exemplo: "1
(mono) & 2 (mono) ", ao selecionar essa opo voc deixou libera-
do para configurao no Ableton tanto a entrada 1 quanto a entra-
da 2 da sua placa de som. Esse tipo de canal usados para grava-
 Produo Musical 30
o de instrumentos que no sejam estreo, e tambm como uma Como eu descubro o Buffer Size ideal para o meu computador?

.
forma de unir dois canais de estreo em mono.
Canais em estreo: Esses canais so habilitados ao clicar em
uma das opes do lado direito, exemplo: "1 / 2 Sterero", essa
configurao vai liberar uma sada ou entrada em estreo. Esse
o usado tanto para ouvir a sua produo nas caixas quanto para
gravar instrumentos acsticos ou outros sons em estreo.
A funo de Test Tone serve para gerar uma onde senoidal na
Quantas entradas e sadas eu deixo ativadas?
frequncia que voc escolher. Isso pode ser usado para afinar vio-
A quantidade de entradas e sadas sempre proporcional a quan-
les, guitarras e outros instrumentos que necessitem esse tipo de
tidade de canais que a sua placa de som tem. Mesmo que a sua
ajuste. Essa funo tambm serve para testar o buffer size mnimo
placa tenha 10 entradas e 10 sadas ou mais, no significa que
que o seu computador suporta.
voc deve deixar essas conexes liberadas.
Cada sada ou entrada a mais vai gastar mais processamento,
Para fazer o Test Tone, siga os segiuntes passos:
por isso s deixe habilitada as conexes que esto sendo usadas
1. Em Preferences, Audio, Test Tone, mude o CPU Usage Simulator
no momento.
para 80%, isso significa que quando voc for usar o teste ele vai
simular um uso de 80% do seu CPU;
4.4 Real-Time sample-rate conversion

Essa uma configurao que controla a qualidade do udio gra-

vado dentro do Ableton Live, ele pode variar de 44.100 a 192.000.
Esse udio pode provir de qualquer fonte analgica ou digital que
voc conecte na sua placa de som.
A qualidade de 44.100 a qualidade do CD, se voc no for
trabalhar com udio para cinema ou qualquer outra aplicao em
alta definio deixe o sample rate em 44100.
2. Pressione o boto de on / off do Test Tone (cuidado com o volu-
me), voc deve ouvir um som simples que caracterstico de on-
das senoidais;
3. O medidor de processamento do Ableton Live deve ficar agora em 80%

4.5 Latncia e Test Tone

Para trabalhar melhor com pesadas cargas de informao
(softwares de produo musical geram isso), os drivers de placa
de som trabalham com uma especie de memria temporria (buffer)
que permite que as tarefas sejam realizadas sem causar clips no
udio.
O tamanho do buffer proporcional quantidade de
processamento que o seu computador vai comportar. Se ele for
grande, a quantidade de informao processada pode ser grande,
mas tambm o tempo de resposta vai ser maior.
Se o buffer size for pequeno, a velocidade de resposta do software
vai ser mais rpida, mas a quantidade de material que ele conse-
gue processar tambm cai.
Para gravar instrumentos e informaes MIDI interessante
baixar o buffer size, para tambm baixar o atraso (latncia) da gra-
vao. Se no meio do desenvolvimento da msica o seu computa-
dor comear a clipar (fazer rudos no som), a hora de voc au-
mentar o buffer size.
4. Diminua o valor do Buffer Size (no esquea de apertar no apply)
5. Cada vez que voc reduzir essa valor voc tambm est redu-
zindo a latncia, continue diminuindo at voc chegar a um ponto
onde o som gerado pelo Ableton fique distorcido ( acima desse
ponto que voc precisa colocar o Buffer Size).
Dica: Sempre monitore o medidor de processamento, nele voc
pode perceber quais plug-ins carregam mais o processamento
e quando voc est chegando ao limite da mquina.
Se eu colocar o buffer size em uma posio e ele rodar o teste
sem causar distoro, o que isso significa? Significa que o seu
computador vai conseguir processar instrumentos, processadores
de udio e efeitos at 80% sem clipar ou causar outros rudos in-
desejveis.
 Produo Musical 31

Exerccio: As conexes entre os canais podem ser feitas

1 - Configure as entradas e sadas da sua placa de som, em
relao a sua necessidade.
2 - Configure com o test tone para o Buffer Size mnimo supor-
tvel pela sua mquina.
4.6 Patch-bay e conexes de sada de udio
Esta aula no tem por objetivo demonstrar todas as funes do
patch-bay, mas sim de apresentar alguns conceitos que vo per-
mitir que voc controle melhor as sadas de adio do Ableton Live.
O Patch Bay uma ferramenta que permite aos usurios do
Ableton, fazer conexes entre os canais do software (internamen-
te) e tambm ajustar entradas e sadas de udio.
Para abrir o patch-bay aperte no boto "I-O" que fica no lado
direto da interface.
de diversas formas e esses conceitos vo ser
desenvolvidos melhor nas prximas aulas. Nes-
sa aula vamos nos concentrar nas funes rela-
cionadas ao canal Master.
Nesta aula vamos explorar apenas a conexes
do canal de master (que onde todos os outros
.
canais so reunidos).
Cue Out: a sada do preview de udio (para
voc escutar samples e msicas que voc quiser
inserir no projeto). Se o Cue Out for diferente do
Master Out (voc vai precisar de uma placa com
pelo menos duas sadas em estreo para isso),
os botes de solo se transformam em botes de
Cue (ao pressionar eles o som vai ser direcionado
para sada de Cue). Com isso possvel fazer
uma monitorao parecida a usada pelos DJs

.
para tocar as suas msicas;
Master Out: a sada do Master, ele pode ser

.
direcionado para outra sada se estiver disponvel;
Boto do heaphone com volume: ele controla o
volume do preview de novos samples e msica que
voc quer inserir e tambm o Cue das msicas.

Preview de samples
Tanto os canais de udio e MIDI tem configuraes similares.

Audio From / MIDI From:

Entrada de udio e de MIDI

Audio to / MIDI to:

Sada de udio e de MIDI.

Para voc selecionar com mais facilidades os samples, ligue a

funo preview pressionando o smbolo do Headphone no Browser
(ele vai ficar azul). Agora, a cada novo clique em uma amostra de
udio, o Ableton vai tocar um preview (se for loop j vai estar no
tempo do projeto). O volume controlado no patch-bay.
 Produo Musical 32

5. Apresentar as funes que diferenciam o O samples One Shot podem ser usados no Impulse (que o
Ableton Live de outros softwares de produo sampler do Ableton Live especializado em bateria), confira mais
detalhes na prxima aula.
O Ableton Live um software inovador, muitas das novas fun- Neste caso, voc trabalha com samples que no precisam de
es que voc encontra em sequenciadores como Logic, Cubase mudana de tom como, por exemplo, sons de peas de bateria
e FL Studio j existiam no Ableton h mais de 10 anos. (kick, snare, open hat, close hat) e de instrumentos de percusso.
..
Nesta seo voc vai conhecer 3 delas:
Clips

.Tela de Cenas versus Tela de Arranjo

Warp (vamos ver em detalhes na aula 8)

5.1 Clips:
Os blocos musicais bsicos dentro do Ableton so chamados de
clips. O clip um pedao de material musical: uma melodia, um
padro de bateria um linha de baixo ou uma msica inteira. O Live
permite que voc grave e altere os clips de forma no destrutiva,
isso significa que os arquivos originais ficam intocados (isso bom
por que no vai poder destruir acidentalmente nenhum arquivos).
Os clips podem ser usados em dois ambientes do Live. A tela de
arranjo um sequenciador de time-line e todas as amostras colocadas
nesta parte do software vo tocar quando a linha (time-line) passar.
A Session view uma base de lanamento de clips em tempo Este tipo de sample pode ser utilizado na tela de arranjo do
real. Todo clip na session view tem o seu prprio boto de play que Ableton Live como na figura anterior.
permite sua audio a qualquer hora e a qualquer ordem, sempre O ideal para samples de bateria ser alojado em um sampler
sincronizado com a msica. Cada clip reage de forma diferente por especializado para essa funo. O Ableton tem o Impulse como
controle de uma srie de parmetros. uma timo opo.
Nos canais de MIDI voc pode criar clips de MIDI vazios (que
podem ser preenchidos com o padro que voc quiser), para os
canais de udio voc vai precisar arrastar a amostra do seu browser
ou gravar o udio internamente.

TIPOS DE SAMPLES
Para voc aprender sobre clips importante voc tambm apren-
der sobre tipos de amostras de udio e como eles so interpreta- Cada um dos samples pode ser colocado em uma das clulas (o
dos de forma diferente pelo Live. impulse tem oito dessas clulas).
Voc pode ento montar o seu padro usando um clip de MIDI
3.1. Sample de One Shot (percusso e bateria)
One Shot no ingls significa um tiro. Como voc v na imagem,
ele apenas uma nica batida de uma bateria ou som. Quando
voc adiciona um sample desses em um canal de udio, o Ableton
automaticamente reconhece que este um sample de one shot e
deixa-o com as funes warp e loop desligadas.
Isso significa que este sample vai tocar em seu BPM original Assim, alm de voc ter total controle do seu padro, voc tem
uma nica vez. Com um sample de kick voc at conseguir deix- controle sobre os volumes e tambm sobre os parmetros do Impulse,
lo tocando em loop, mas com qualquer outro som voc vai ter difi- que podem ser mudados em cada clula ou at no kit inteiro.
culdades para montar um padro na tela de cenas. Por outro lado,
na tela de arranjo voc pode montar esses samples em qualquer 3.2. One Shot tonal (baixo, guitarra, synth, etc)
padro (ou quase, pois voc no pode sobrepor nenhum udio). Essas amostras tambm so reconhecidas como amostras de One
Shot (por isso vem com as funes de warp e loop desligadas.
Neste tipo de amostra, deve-se utilizar o Simpler ou o Sampler,
pois voc vai querer tocar o seu instrumento em uma escala e no
apenas em uma nica nota. Nesta aula, utilizaremos o Simpler,
que aloja o sample original na tecla C3 e a estende por todo o
teclado do piano, transpondo sucessivamente de semitom em
 Produo Musical 33
semitom, tanto direita (cada vez mais agudo) quanto esquerda Boto de Play
(cada vez mais grave) do C3. Em cada clip de udio e MIDI voc tem um boto de play, ao
pressionar ele o som vai comear a tocar obedecendo a regra de-
3.3. Sample de Loop finida pelo Quantization Menu.
Quando voc carrega um sample de loop (formado por uma linha
musical de 4 ou mais tempos) no Ableton Live, ele vem automatica-
mente com as funes Loop e Warp ligadas. Esta coloca o loop sincro-
nizado com o tempo do projeto. Isso facilita a criao de msicas com
esse tipo de amostra (vamos ver mais detalhes sobre isso na aula 8) No canal de Master, voc tem uma ferramenta que permite dis-
parar no apenas um clip, mas sim todos os clips que estiverem
6. Warp: naquela linha (chamamos essa linha de cenas).
O Ableton Live tem uma forma inovadora e diferente de traballhar
com gravaes digitais de udio. Essas gravaes podem ser com-
postas por voc, mas muitas empresas tambm vendem esses Quantization Menu
arquivos para que produtores musicais produzam as suas msi-
cas. O Warp funciona como a ferramenta de sincronizao dessas
amostras de udio. Vamos ver em detalhes o warp na aula 8.
Session View versus Arrangement View:

Session View do Ableton Live

Neste menu possvel selecionar, a quantizao do incio de

reproduo de qualquer clip de udio e MDI. Ao pressionar o boto
de play de um clip, o clip pode esperar diferentes tempos para
comear a sua reproduo (esse tipo de disparo garante que o clip
no vai ser tocado fora do tempo em relao ao resto do projeto).
S a primeira opo que o None, garante que o som vai sair
imediatamento o resto vai precisar esperar o ciclo de tempo (as
Arrangement View do Ableton Live medidas so em relao a contagem de bar).

No exagero dizer que o Ableton Live tem dois sequenciadores

em 1, na tela Session View possvel criar diversas cenas (combi-
naes de clips) que podem ser ser testados antes de serem gra-
vados no Arrangement View, nesta ltima tela que voc vai montar
a sua composio. As duas telas so independentes mas podem e
devem ser usadas em conjunto.
O Ableton Live ficou famoso por ser no apenas uma ferramenta
de produo musical, mas tambm de performance ao vivo.
 Produo Musical
Boto de Stop
Cada slot vazio de um canal ou
o boto acima do mixer em for-
ma de quadrado, quando pressi-
onados seguem a regra do
quantization menu e param a sua
reproduo.
Gravao na tela de Arranjo
Quando voc achar uma combinao interessante de clips pos-
svel gravar na tela de arranjo, pressione o boto de Rec da interface.
Agora toda mudana de clip ou de parmetro que voc fizer nes-
ta tela vai ser gravada na outra.
34
Exerccio:
1 - Descubra o que como funciona o Quantization Menu (qual
regra ele obedece?)
2 - Descubra como os botes de play e stop funcionam
3 - Descubra como disparar cenas (conjunto de clipes que fi-
cam em uma mesma linha).
4 - Experimente montar um DJ set no Ableton Live com o proje-
to: Library/Lessons/Sets, Djing With Live.Als. Ideia aqui voc
testar diferentes velocidades do projeto, diferentes cofinguraes
de udio Quantization Menu.
5 - Grave a sua performance ao vivo na Arrangment View
EXERCICIO MIDI/DEVICE VIEW
Quando voc comear a disparar clips de udio e MIDI um erro
bem comum confundir o editor do udio e MIDI com o editor de
efeitos e instrumentos.
Como funciona com os canais de udio?
- Ao clicar em um clipe de udio
- Voc vai abrir um editor, que permite manipular diversos parmetros
de como esse arquivos reproduzido.
- Nas prximas aulas, voc vai ter tempo para compreender todas as
formas de obter melhores resultados na qualidade da reproduo.
- Ao clicar no ttulo de um canal de udio
- Voc abre um editor de efeitos que esto sendo aplicados nesta udio
- No exemplo canal do exemplo acima ele tem um equializador e
uma distoro conectadas.
 Produo Musical 35
Como funciona com os canais de MIDI? Zoom
- Ao clicar em um clipe de MIDI Como voc j deve ter percebido, muitas vezes a tela fica pe-
quena ou grande pela quantidade de informaes. Para controlar
isso o Ableton tem uma ferramenta de Zoom.
Voc tem dois locais onde voc vai usar muito esse tipo de ferramenta.

- Voc vai abrir um editor, que permite manipular os padres MIDI, .

Loops de udio e MIDI: Coloque o cursor na parte de cima do
clip, vai aparecer a ferramenta de zoom, ao clicar com o boto
tamanho do clip e muitos outros parmetros.
esquerdo e arrastar para baixo voc vai se aproximar do ponto
selecionado, ao arrastar para longe o zoom vai diminuir. A mesma

- Ao clicar no ttulo de um canal de MIDI

.
ferramenta pode ser usada para mudar a posio da visualizao.
Arrangement View: Funciona da mesma forma que o Zoom
para loops, mas para usar ele voc deve posicionar o cursor na
parte de cima da tela de arranjo (no local correto o cursor se trans-
forma em uma lupa).

- Voc abre um editor do instrumento e dos efeitos neste canal

Exerccio:
Experimente usar a ferramenta de zoom em um loop de udio e
tambm na tela de arranjo.

- No exemplo canal do exemplo acima ele tem um um Rack de 7. Edio de udio na tela de arranjo
instrumentos que dentro tem um Impulse (sampler nativo especi-
Na tela de arranjo voc pode editar o udio (e tambm MIDI) de
alizado em bateria) e os efeitos de delay e compresso.
forma fcil e rpida.
De volta ao arranjo - BACK TO ARRANGEMENT
.
Como eu deleto algum trecho?
Selecione a rea que voc quer deletar

Quando voc comear a usar as duas telas para fazer sequen-

ciamento, ao disparar um clipe na tela session view os clipes que
esto na tela de arranjo no canal que teve o clipe disparado vo
parar de tocar, quando voc quiser retornar para o arranjo pressi-
one o boto vermelho na barra de transporte.

Feramenta de Loop na tela de arranjo

Agora que voc gravou o resultado do seu DJ set na tela de
arranjo a hora de editar ele (qualquer erro que voc cometeu).
Para facilitar, voc pode criar um loop em algum local, a melhor
forma de fazer um isso, selecionar a parte desejada e presssionar
Control + L (Windows) ou Command + L (MAC). Com isso a ferra-
menta de loop vai ser colocada na posio e ela tambm j vai
estar habilitada.
. Pressione delete

Voc tambm pode fazer os loops manualmente, movimentan-

do a ferramenta de loop e acionando a funo Loop.

Exerccio:
Experimente a funo de loop de forma manual e pelo atalho,
qual voc prefere?
 Produo Musical 36

.
Como eu fao para dividir um clip?
Selecione o ponto que voc quer cortar: .
Com eu fao para juntar dois clipes?
Selecione os dois clips e pressione Control + J (Windows) ou

.
Command + J (MAC)
Resultado dos dois clips juntos:

udio e MIDI:
At agora ns s trabalhamos com samples de udio, mas o
Ableton tambm tem outra fonte de udio que so os instrumentos

. Pressione Control + E (Windows) ou Commando + E (MAC):

virtuais, estes instrumentos so controlados por MIDI.
O que o MIDI? Como ns estamos nos comunicando em por-
tugus (e acredito que estamos nos entendendo), o MIDI a forma
de comunicao entre sequenciadores e os instrumentos.
O MIDI no tem som algum, ele gera apenas informaes que
so processadas nos sintetizadores para gerar som.

Exerccio:
Aprenda a criar uma nota sine wave no Operator e como expor-
tar o resultado.

8 - Como exportar o resultado da sua produo

e tambm salvar o projeto e como interpretar e
navegar nas pastas dos projetos:
. Quais so os formatos de arquivos do Ableton:
O Ableton, para as suas mltiplas funes, trabalha com diver-

.
Como eu fao para aumentar e diminuir o tamanho de um clip? sos tipos de arquivos gerados por ele, os principais so:
Pegue no canto do clipe e arraste para o lado (o resultado vai ser esse) .als - o formato dos projetos do Ableton
.asd - para cada arquivo de udio usado no software, ele gera
essa arquivo .asd, nesse arquivo que o Live grava informaes
sobre o clip (com isso ele no destri o som original).

. Como exportar o resultado de uma produo ou frase musical?

Voc pode exportar o trabalho tanto da Session View quanto o
Arrangement View, sem essa funo a sua msica vai ficar presa
dentro do software e no vai poder ser ouvida pela maioria dos
usurios.
 Produo Musical 37
.Como exportar o udio da Session View:
Para exportar voc vai precisar deixar alguns clips tocando.
2 - V em File, Export Audio / Video (MAC)
3 - Certifique-se de que o tamanho do arquivo a ser exportado
1 - V em File, Export Audio / Video (MAC e Windows) o que voc quer.

No exemplo a cima a exportao vai ser do 1.1.1 at 193.1.1

4 - Pressione ok e selecione o nome do arquivo e onde voc quer
gravar ele. Fazendo ambos os processos voc vai ter um arquivo
de udio .wav pronto para ser enviado para amigos, colegas de
classe e fs (se voc quiser exportar arquivos grandes melhor
transformar esse arquivos em um MP3 320 kbps).

.Como salvar um projeto do Ableton:

Para salvar um projeto do Ableton bem simples.

1 - V em File, Save
Live Set;
2 - No menu que vai abrir
selecione o tamanho do
2 - Vai abrir um menu
som que voc quer expor-
em que voc deve
tar, o som pode ser de di-
escolher a pasta e o
ferentes tamanhos pela di-
nome do projeto.
viso de Bars, Beats e 16th
(selecione no Lenght).
3 - Pressione ok e selecio-
ne o nome do arquivo e
onde voc quer gravar ele.

.Como exportar o udio do Arrangement View:

Para exportar voc vai precisar deixar alguns clipes arranjados
nesta tela.
1 - Selecione com o mouse a rea que voc quer exportar (rea
em amerelo) O Ableton automaticamente vai criar uma srie de pastas e
arquivos:

..Arquivos .als - o projeto do Ableton

Pasta Samples: onde vo ficar os samples importados e tam-

.
bm processados no projeto
Ableton Project info - pasta com as informaes do projeto.
 Produo Musical 38

Aula 6 Introduo a Samplers

..
Objetivos:
Aprender o que sample
..
www.samplearena.com (Samples variados)
www.acidplanet.com (Samples de loops variados)

..
Fundamentos do sampler
Histrico da evoluo dos samplers Como montar bancos de sons:
.
Aprender a mecnica bsica de um sampler de extrema importncia que voc mantenha um banco musi-
Como os samples de bateria e percusso podem ser usados cal em seu HD. Crie pastas de samples das mais variadas poss-

.
na produo de uma msica
Funes do impulse
veis. Loops, percusso, bateria, efeitos, teclados, guitarras, vocais
acapella, sons dos mais diversos que voc possa achar. Lembre-
se que se em determinado momento voc pode no gostar de um
1. O que sample som, porm, guarde-o e quem sabe algum dia ele servir para algo.
A palavra sample vem do ingls, significa amostra. Organize seus samples em uma pasta raiz (C:/Samples) e crie
Um sample de udio uma amostra digital de um som do mun- diretrios bem organizados. Voc pode listar por empresa, por estilo,
do real. Esse termo surgiu tambm pelo fato do som digital ser por tipo de sample (efx, bateria, one-shots, loops, instrumentos, etc.)
definido pela quantidade de amostras por segundo, que o sample
rate (taxa de amostragem) de um arquivo digital. Para montar bancos de som em qualquer sampler do Ableton

dutores musicais. Essas amostras podem ser coletadas de diver- ..

Os samples de udio so o ponto inicial para boa parte dos pro- Live muito simples:
Monte os samples no sampler de sua preferncia
sas formas (gravaes de voz e outros instrumentos, obtido de
graa na internet, via pacotes vendidos pela internet e at aquela .
Monte um arquivo de MIDI
Faa um dragn drop do clip de MIDI que voc criou direta-
coleo de discos (vinyl/CD) na sua casa.
.
mente no seu browser
No se esquea de renomear e organizar em pastas que voc

.
Pontos importantes a serem observados: vai armazenar os seus presets.
Qualidade ideal? quanto melhor for a qualidade das suas amostras
de udio, melhor vai ser a qualidade das suas produes. A maioria 2. O que sampler
dos pacotes de samples a venda no mercado so em formato .wav 16 O sampler um tocador de amostras (samples), com ele pos-
bits / 44.100hz, amostras em mp3 320 tambm pode ser usadas, mas svel disparar, modificar e arranjar amostras de udio de diversas

.
abaixo disso pode afetar a qualidade final das suas msicas. maneiras. Tanto amostras de one-shot quanto loops e msicas in-
Onde conseguir? Existem diversos sites que vendem estes teiras podem ser manipulados atravs deste tipo de equipamento.
pacotes j prontos para produo e royaltie free (no precisa pa-
gar direitos autorais para comercializar msicas com este conte- Para que serve o sample/sampler
do), recomendamos: www.loopmasters.com/ e www.vengeance- O sample surgiu para suprir a necessidade de reaproveitamento
sound.com, existem tambm diversos locais que voc consegue do material musical j produzido anteriormente. J o sampler a
encontrar amostras grtis. www.freesound.org/ por exemplo. ferramenta de estdio que permite ao msico tocar um piano
rarssimo sem ter de fato o instrumento original, j que a gravao
Os samples so uma parte importante das ferramentas de produ- de cada uma das notas desse piano pode ser reproduzida atravs
o, por isso mantenha-se em um processo constante de busca. de um sampler. O sampler tambm capaz de reaproveitar um riff
Na internet, existem diversos loops em udio em altssima quali- de guitarra ou qualquer segmento de uma msica.
dade, e o melhor de tudo, muitos so de graa. O processo de gravar sons de um instrumento tradicional para de-
Utilize os loops sempre nos formatos .wav ou .aiff. Os arquivos pois execut-los atravs de teclados eletrnicos chegou a parecer um
mp3 tm qualidade inferior, e isso com certeza ir fazer a diferen- tanto antimusical e antitico na opinio de produtores puristas de diver-
a na qualidade final da sua produo. Nos sites citados abaixo sos gneros musicais. Na realidade, ainda h quem discuta a impor-

..
voc poder obter uma poro de loops de graa:
www.looperman.com (loops variados)
tncia do sample. No entanto, temos muitos recursos disponveis nos
samplers que nos permitem modificar os arquivos originais a ponto de

..www.proloops.com (loops com direitos autorais sem domnio)

www.freeloops.com (loops de graa)
ficarem irreconhecveis e torn-los exclusivos do nosso banco de sons.

..
www.tapegerm.com/freeloops (loops diversos)
www.acidplanet.com (loops para serem utilizados no Acid)

..
www.samplemagic.com (Samples classificados por estilos musicais)
www.dailywav.com (Samples de filmes)
www.drummachine.com (Samples de todas as baterias eletrnicas)
 Produo Musical 39

3. Histrico da evoluo dos samplers 4 - Fundamentos do sampler

O mais verstil instrumento j inventado vem promovendo no Em um sampler voc pode colocar qualquer tipo de amostra de
uma, mas vrias revolues na histria da msica moderna. Antes udio, mas as que funcionam melhor so as one-shot, por isso
de conhecermos as funes dos samplers, legal que voc co- que elas vo ser utilizadas nos primeiros exerccios.
nhea a sua histria.
HARDWARE SAMPLERS Dica: Voc est com dvida no assunto descrito acima? Con-
sulte a aula 5 para fazer uma reviso.

Para operar um sampler voc precisa conhecer duas das suas

AKAIS3000 XL AKAIS5000 principais funes, com esse conhecimento, voc vai ter facilidade

3.1. Quadro de evoluo dos samplers

Marcos importantes na histria da sntese,seqenciadores e produ-
. com qualquer sampler, de qualquer marca.

e
Key Range: Os samplers tem o poder de reproduzir as amostras
tambm de modificar o tom delas a fim de emular as escalas em
o musical (Sintetizadores / Seqenciadores udio/MIDI/Samplers). um instrumento original. O que acontece que, a partir de uma nica
1855 - O francs Leon Scott inventa o primeiro dispositivo gravador nota, voc pode construir uma escala ou melodia inteira de um deter-
de sons. No consegue inventar o reprodutor necessrio. minada instrumento. Como essa modificao de pitch/transposition
1890 - Comeam a ser comercializadas as primeiras gravaes vai reduzindo a qualidade da amostra (quanto maior a modificao
de msica. maior a perda de qualidade), necessrio definir um alcance (range)
1893 - Berliner lana o Gramophone que usa discos de para as notas que vo tocar (por isso que para reproduzir um instru-
ebonita (goma endurecida).
1963 - Mellotron: dinossauro reprodutor de samples.
Marcou o rock progressivo.
. mento com qualidade vo ser necessrias vrias amostras).
Root Key: a nota raiz para a amostra que voc est usando.
No caso de uma amostra de bateria, geralmente a raiz no modi-
1979 - Linn LM-1: Primeira caixa de ritmos digital com ficada, pois essas amostras no tem um tom definido. Se voc for
samples em memria ROM. (ROM a 27kHz/8 bits). usar um one-shot de baixo, vai ser necessrio selecionar a nota
1981 - E-MU Emulator 1 sampler (5 segundos a 25kHz) em que ele foi criado, caso contrrio as notas que voc vai tocar
1983 - Kurvweill K250 sampler workstation com sons e vo ficar fora do tom.
sampling (40 segundos a 50kHz)
1984 - Ensoniq Mirage: Primeiro sampler barato, mas rudimentar Se o baixo foi criado em mi e a Root Key est em d, a transpo-
1986 - Akai lana o S900, o primeiro sampler em rack acessvel sio dos tons criada pelo sampler vai dar errado, pois ele est
(4 segundos a 33kHz/12 bits). Synclavier PSMT (150 segundos calculando como modificar um d para gerar as outras notas. Tra-
a 100kHz/16bit) Akai lana o S1000 (360 segundos a 44kHz/16 bits). zendo a Root Key para o mi, o sampler estar transpondo o sample
1987 - Michael Jackson edita o album BAD. Marco na produo de maneira correta e voc no vai sair do tom.
musical baseada em samples (Akai S1000). Amiga 500:
Sound-Tracker, o primeiro seqenciador baseado em samples. Como usar sampler de bateria e percusso:
1988 - Akai lana MPC60 (caixa de ritmos de sampling que
marcou o RAP) e o Akai S1000.
1989 - E-MU Proteus (primeiro sampler em formato rack barato).
1995 - E-MU EIV: primeiro sampler a 48kHz com 128
vozes de polifonia.
1997 - Akai lana o MPC2000.
1999 - Nemesys GigaSampler: O mais potente sampler
virtual at data (16 bit).
2000 - Roland VP-9000 introduz a tecnologia Variphrase.
2002 - Native Instruments Kontakt (sampler virtual) Neste caso, as amostras vo ser tocadas em seu tom original (di-
ferente do que voc quer fazer com shots mais musicais. Por isso o
3.2. Diferenas entre Sampler Virtual e Hardware Key Range est fechado em cima do sample e o Root Key o mes-
Com o sampler virtual voc grava o som atravs do computador e o mo da nota. Com isso voc s vai poder tocar o kick no C3 (seu tom
edita com seu software de gravao/edio preferido. Com o hardware, original) e o snare no C#3 (seu tom original) e assim por diante.
existe a possibilidade de utilizar o prprio sampler para gravar o sample,
utilizando assim os seus conversores analgico/digital, ou ento utilizar
o software de edio preferido e enviar o sample por MIDI dump ou por
USB nos modelos mais recentes (muito mais rpido).
 Produo Musical
Como usar com samples de one shot musicais: Partes de uma bateria
Na imagem acima, dois shots de baixo foram montados no Sampler
(um dos samplers nativos do Ableton), a nota que as amostras foram
gravadas so o d (C2 para a primeira e C3 para a segunda). por
isso que o Root Key deles so essas respectivas notas. Como a
qualidade vai diminir com a quantidade de tranposies, o Key Ran-
ge foi s de apenas 12 semi-tons prximos ao Root Key.
..
O Ableton Live conta com 4 samplers nativos:
Impulse (para baterias)
..
Simpler (sampler simples)
Sampler (sampler completo com modulaes complexas)
Drum Racks (perfeito para grande quantidade de amostras de
bateria e percusso).
Nesta aula ns vamos explorar mais a fundo o Impulse.
5. Como os samples de bateria e percusso
podem ser usados na produo de uma msica
Impulse:
O impulse um sampler do Ableton Live especializado em bate-
ria, como ns sabemos disso?
Observando o layout desse instrumento, voc consegue descobrir?
Impulse um instrumento nativo do Ableton Live
Ele um sampler especializado em bateria, principalmente por
que ele um sampler que no permite ao usurio modificar o seu
Root Key e Key Range, eles so sempre fixos.
Voc pode colocar at 8 amostras de adio. Elas vo tocar ape-
nas nas teclas. C3, D3, E3, F3, G3, A3, B3 e C4.
Para usar o Impulse para montar uma bateria voc vai precisar
das amostras e tambm montar um padro MIDI.
40
..
Vamos trabalhar basicamente com:
Kick: bumbo
..
Snare: caixa
Open: chimbal aberto
.
Close: chimbal fechado
Percusso
Loops clssicos de bateria
Existe uma numerao para cada som da nossa bateria. O 1;
1,2; 1,3 e 1,4 so os tempos fortes. Os nmeros restantes so os
tempos fracos. Na maioria das produes musicais eletrnicas tra-
balhamos com o Kick marcando todos os tempos fortes. O open
a resposta para o kick que sempre aparece como espelho exata-
mente no contra tempo do kick. Abaixo, temos dois loops clssicos
de um bar cada.
.
5.1. Montar um loop clssico de bateria no Ableton
Primeiro vamos adicionar cinco canais MIDI (ctrl + shift + t) no
nosso novo projeto e apagar o canal de udio, pois no vamos
.
utiliz-lo no momento.
Agora vamos adicionar (dois clicks no boto esquerdo do mouse)
.
ou arrastar um Impulse para cada canal MIDI.
Agora vamos selecionar o 1 Impulse e pressionar ctrl r para
renomear como kick. Depois de renomear o kick preciso apenas pres-
.
sionar a tecla tab para pular para o prximo canal a ser renomeado.
Lembre-se de respeitar a seguinte ordem: canal 1: kick, 2: snare,
.
3: open, 4: close e 5: perc.
Agora vamos para a pasta disponibilizada no desktop do nosso
.
computador, para escolher nossos samples (amostras de som).
Primeiro vamos selecionar o canal do kick e arrastar o sample
.
kick da pasta KIT DRUM para o primeiro slot do Impulse.
Vamos fazer o mesmo com os outros canais, primeiro selecio-
nar o canal para depois arrastar o sample para o primeiro slot de
.
cada Impulse: snare, open, close e percusso.
Para montar nossa percusso vamos usar os samples que vem
na Library do prprio Ableton. Primeiro vamos clicar com o boto
.
esquerdo do mouse no Bookmarks e escolher a opo Library.
Depois o caminho o seguinte: Samples Waveforms Drums
Percussion. Dentro desta pasta podemos escolher o sample que
.
nos agrada e arrast-lo para o Impulse no canal da percusso.
Para a percusso vamos escolher dois samples diferentes e
usar os dois primeiros slots do Impulse.
 Produo Musical 41
. Agora chegou a hora de criar a rtmica da nossa bateria, para .
Agora chegou a hora de ouvir como est soando todos os ca-
isso vamos dar dois cliques com o boto esquerdo do mouse no nais ao mesmo tempo, para isso vamos clicar na cena 1 que fica
primeiro Clip Slot de cada canal. Veja abaixo: no canto superior direito da nossa tela (Master Track).

. Repare que para cada Clip criado tambm foi criado um MIDI
Note Editor. Cada Clip tem exatamente o tamanho de um compas-

.
so que chamaremos de BAR.
Agora vamos criar um Loop Clssico de house exatamente como
ensinamos no incio desta aula. Para facilitar vamos mudar para . Repare que todos os canais esto clipando (em vermelho)
opo Draw Mode.

. No canal 1, o kick vai ser pintado no 1 1.2 1.3 e 1.4, exata-

mente na sua linha dentro do MIDI Editor.
.
Esses clipes digitais no podem acontecer. Toda vez que isso
acontece, o som comea a distorcer e perder definip. Vamos

.
arrumar canal por canal.
O procedimento sempre o mesmo, d dois clicks com o boto

. esquerdo do mouse em cima do canal kick (os clicks tm que ser

No canal 2, o snare vai ser pintado no 1.2 e 1.4, exatamente na exatamente onde est escrito o ttulo kick: Track Title Bar), assim
sua linha dentro do MIDI Editor.
.
poderemos ver o Impulse onde o sample do kick foi colocado.
Repare a sada de som do Impulse como est vermelha. Para
arrumar vamos mexer no volume individual do slots, dentro do pr-
prio Impulse, acompanhe:

. No canal 3, o open vai ser pintado no 1.1.3 1.2.3 1.3.3 e

1.4.3, exatamente na sua linha dentro do MIDI Editor. Repare que
o open o espelho do kick.

. .
Nesse caso vai ser preciso diminuir bem pouco o volume para

dentro do bar, exatamente na sua linha dentro do MIDI Editor. .

No canal 4, o close vai ser pintado em todos os 16 tempos evitarmos o clip digital indesejado.
Agora acompanhe no canal 1 (do kick) como no est mais ver-

.
melho; e como todos os outros ainda esto.
Devemos fazer o mesmo procedimento, canal por canal.

. No canal 5, no vamos estipular regras, cada um vai escolher o lugar

que quiser pintar, exatamente nas suas linhas dentro do MIDI Editor.
 Produo Musical 42
. Na percusso, como estamos trabalhando com dois samples, Funes do Impulse:
temos que primeiro solar o primeiro sample (slots 1) para arrumar Os parmetros que iro agir em todos os slots esto localizados
seu volume:
..
no canto direito do pluguin:
Volume: Volume global

.
Time: aumenta e diminui o tempo de reproduo das amosras
Transp: Transpose: sobe e desce em Semitons +- 48st

Funes que agiro independentes em cada slot:

. E fazer o mesmo com o sample no slots dois:

.
Start: Determina o start point, ponto de incio da reproduo do

.
sample (em milisegundos)
Soft: Cria um fade in no incio (faz o volume da amostra come-

.
ar de forma mais suave at subir.
Transpose: faz a transposio de amostras de adio, pode su-

.
bir e descer em Semitons +- 48st
Stretch: Time stretch +- 100% negativo ir encurtar e positivo

. Agora que arrumamos os clipes digitais (em vermelho) sua ba-

teria tem que estar assim, todos os volumes no mximo e nenhum
..
esticar o sample
Drive: aplica distoro ao slot
Filter: adiciona diferentes tipos de Filtros com (HighPass,
canal clipando. LowPass, BandPass, Notch)

. Decay Trigger: em Trigger ser

o tempo selecionado

. S agora podemos mexer nos volumes de cada canal (Track

Volume) para deixarmos a mixagem como gostamos. Vamos dei-
xar o kick no mximo e abaixar os outros a gosto. Est pronta nos-
sa bateria e percusso e soando muito bem!
. Decay Gate: Por quanto tempo o
sample ir tocar.

.. Pan: Panorama
Volume: Volume

No canto inferior direito est a funo SOLO e MUTE para agir

no canal selecionado.
 Produo Musical 43

Aula 7 Teoria Musical I

..
Objetivos:
Como funciona o Simpler
2.Tonalidade
Tonalidade o conjunto de sons que se relacionam com uma
.. Tonalidade
Escalas Musicais
Construir uma linha de baixo com o Simpler
nota tnica. A Tnica a nota de resoluo principal na escala,
sendo o centro tonal e meldico da tonalidade. a primeira nota
da escala (Primeiro grau) e dar seu nome a esta.
Introduo 3. Escalas Musicais
O entendimento do sistema tonal imprescindvel para a com- Escala, do latim scala (escada), o conjunto de notas organi-
posio de frases dentro do tom escolhido. Sabendo quais so as zadas em ordem gradual. So sries de notas sucessivas separa-
notas que fazem parte dele, voc passa de 12 notas possveis (es- das por tons (2st) e semitons (st), podendo ser ascendente ou des-
cala cromtica) para 7 notas (escala diatnica) disponveis para a cendente (movimento meldico).
construo dos elementos musicais.

1. Montando um instrumento 3.1. Graus da escala Musical

Os graus so nmeros em algarismos romanos que represen-
monofnico no Simpler tam a posio e o nome dado a cada nota da escala.
Lembra que um instrumento monofnico ou meldico? um Cada grau recebe um nome que significa sua funo dentro da escala.
instrumento capaz de emitir apenas um som por vez, como instru- I. (primeiro grau) Tnica
mentos de sopro, a voz e alguns sintetizadores. II. (segundo grau) Supertnica
O Simpler, assim como outros samplers (como o Sampler e o Kontakt III. (terceiro grau) Mediante
da Native Instruments) tem uma funo chamada 'voices' que permite IV. (quarto grau) Subdominante
voc ajustar quantas 'vozes' ele poder emitir simultaneamente (de 1 a V. (quinto grau) Dominante
32 vozes). Em outras palavras, esta funo determina a polifonia do VI. (sexto grau) Superdominante
instrumento que voc est construindo. Ela se encontra VII. (stimo grau) Sensvel
no canto inferior da interface do Simpler. VIII. (stimo grau) Tnica (oitavada)

1.1 Como funciona o Simpler: 3.2. Formao de escalas musicais

Existem muitos tipos de escalas, porm iremos abordar as mai-
ores e menores.

3.2.1 Escala Maior

uma escala diatnica (7 notas) do modo maior.
Nas escalas maiores os intervalos de 1 semitom se encontram
Como j diz o nome o Simpler um sampler que simples: entre os III e IV graus, e entre os VII e VIII graus.
Sampler + Simple = Simpler.

.
Ele considerado um sampler simples por trs motivos:
Root Key fixo: isso significa que a nota raiz est sempre
I II III IV V VI VII VIII (graus)
2st 2st 1st 2st 2st 2st 1st (intervalo entre eles)

.
fixa, no caso do Simpler, ela sempre fixa na nota C3.
Key Range fixo: isso significa que o alcance da notas (dis-
tncia da nota raiz) fixa. Neste caso o alcance so todas as

.
notas do teclado.
Quantidade de amostras: o Simpler s trabalha com 1 amos-
tra por vez, isso reduz a quantidade de possibilidades, mas no
impede seu uso.
Agora vamos importar um sample one shot tonal para o sampler,
fazendo um 'drag'n drop' do browser do Ableton Live. Para facilitar
vamos escolher uma amostra da nota C, visto que o "Root Sample"
se alojar na tecla C3.

OBS: A escala de D maior (C) pode ser utilizada como modelo

para construir todas as outras escalas maiores.
 Produo Musical 44

4. Construir uma linha de baixo com o Simpler

..
Exerccio:
escreva a escala de D maior (C) em um clip de MIDI ; Responda uma pergunta: o baixo um elemento meldico ou

.selecione todas as teclas com o mouse;

transporte para o tom de Mi maior (E), colocando a nota tni-
ca sobre a nota E3.
harmnico? Se voc pensar nos conceitos trabalhados na aula 3,
ir responder que ele um elemento meldico. Isso porque ele
costuma executar intervalos meldicos (uma nota por vez) e no
harmnicos (duas ou mais notas simultneas). Contudo, por ser o
3.2.2. Escala Menor Natural elemento tonal mais grave da msica, responsvel pela nota fun-
uma escala diatnica (7 notas) do modo menor. Ela tem os III, damental (nota mais grave de um acorde) que tem um papel im-
VI e VII menores (decrescidos de 1 st) que agora vem antecedidos portante na definio da harmonia (a primeira a ser lida).
por um bemol ( )na sua representao.

entre os II e III graus, e entre os V e VI graus. .

Nas escalas maiores os intervalos de 1 semitom se encontram Exerccios:
Construa uma linha de baixo em D maior (C) optando

I II III IV V VI VII VIII (graus) .apenas entre os I, II, IV e V graus.

Duplique esta cena e transponha o baixo para o tom de

.
2st 1st 2st 2st 1st 2st 2st (intervalo entre eles) R Maior (D).
Construa uma linha de baixo em L menor (Am) utilizando

.apenas os I, V e VII graus.

Duplique esta cena e transponha o baixo para o tom de
D menor (Cm).

3.2.2.1. Escala Relativa Menor

a escala menor que usa as mesmas 7 notas da a escala maior
da qual relativa, mas tem o sexto grau desta como nota tnica.
Por isso, a escala de L menor (Am) pode ser utilizada como
modelo para construir todas as outras escalas menores (pois a
relativa menor de D Maior).

..
Exerccio:
escreva a escala de L menor (Am) em um clip de MIDI ;

. selecione todas as teclas com o mouse;

transporte para o tom de D menor (Cm), colocando a nota
tnica sobre a nota C3.
 Produo Musical 45

Aula 8 Sampler
..
Objetivos desta aula:
Principais funes do Sampler
Como eu abro o Sampler?
O Sampler como voc j deve saber um instrumento MIDI, por

.. Como funciona o Sampler

Como transformar udio em MIDI
Como transformar MIDI em udio
isso ele deve ser conectado em um canal de MIDI.
Voc encontra o Sampler na aba Live Devices do Browser.

Introduo:
Nas aulas anteriores voc conheceu as duas principais funes
de um sampler, que so o Root Key e o Key Range/ Voc tambm
j deve estar estar apto a usar com facilidade e expresso o Impulse
e Simpler (ambos samplers nativos do Ableton).
Hoje voc vai aprender como usar o Sampler que o mais pode-
roso e completo sampler do Live.
O Sampler, diferente dos dois ltimos samplers estudados, per-
mite que voc selecione tanto o Root Key quanto o Key Range de
forma livre, isso vai te dar muito mais liberdade para usar diferen-
tes tipos de amostras em qualquer situao.

..O que Root Key?

1. Reviso:

..
O que Key Range? Voc tem 3 formas de abrir o Sampler, voc consegue descobrir?
Como devem ser usadas amostras de bateria / percusso? Como abrir o sampler:
Qual a diferena entre usar amostras de bateria e amostras __________________________________________________________________________

.
com tom?
Por que o Impulse pode ser considerado como um sampler
__________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________

..
especializado em bateria?
Qual o padro bsico de House? 3. Funes do Sampler
.
Como usar um sample de one-shot no Simpler?
Quais padres de baixo podem funcionar com sucesso?
O Sampler tem suas funes organizadas em abas, como voc
pode perceber na figura abaixo:

OBS: O Ableton Live tem um instrumento nativo chamado Sampler.

Para no gerar confuso, iniciaremos a grafia deste sempre com
letra maiscula. J quando estiver grafado sampler, estaremos
nos referindo aos conceitos relacionados a este dispositivo.

2. Como funciona o Sampler? 3.1 Sample

Esta aba se assemelha interface do Simpler.
O Sampler o sampler nativo do Ableton Live mais completo, ele
pode ser usado com uma infinidade de amostras ao mesmo tempo
que podem ser combinadas de dezenas de formas diferentes.
Nele voc no tem tambm a limitao de configurao do Key
Note e Key Range, por isso ele pode ser usado com sucesso em
todo tipo de aplicao: Aqui voc tem a viso do formato da onda do sample, e muitas ferra-
Dica: Ao clicar com o boto direto no Sampler possvel .
mentas importantes para moldar a forma e reproduo esto aqui.
Reverse - On / Off - Quando ligado toca a amostra selecionada
tranformar ele em um Simpler, o processo inverso tambm pode
ser feito, isso interessante quando voc quer ter mais ou me-
nos opo de configurao (dica: o Sampler gasta muito mais
.
ao contrrio (de trs para frente);
Snap - On / Off - Quando ligado fora o programa a procurar de
silncio para o fechamento de loops de reproduo, isso pode evi-
processamento que o Simpler). tar cliques e outros rudos indesejveis
 Produo Musical 46
. Sample - no display voc tem o nome de sample carregado e no
boto ao lado, voc pode localizar o arquivo no seu HD ou substi- .
mudar o tipo de filtro atravs desse parmetro;
Vel: ao aumentar esse parmetro voc aumentar quanto do fil-

.
tuir ele por outro.
Root Key - um grande diferencial do Sampler. Com ela pode-
mos escolher em qual nota queremos alojar o nosso sample, com
.
tro vai responder ao estmulo do velocity
Key: controla o estmulo feito pelo pitch das notas MIDI

o pitch original. Entre suas aplicaes temos o caso de samples Envelope de filtro
one shot de instrumentos meldicos e harmnicos (saxofone, gui-
tarra, etc), pois nem sempre podemos ter a sorte de encontr-los . Para ligar o envelope de filtro aperte no boto F. Env..
Amount - define a quantidade de envelope que est sendo in-

..
soando a nota d (C), como precisa ser no simpler
Detune - faz uma mudana de tom do sample em micro-tons; ..
serido no filtro
Initial - define a frequncia inicial do envelope do filtro
Scale - determina quanto o pitch do sample ser alterado de
acordo com a distncia de sua root key e a nota MIDI de entrada ..
Peak - define a frequncia de pico do envelope do filtro
Sustain - define a frequncia de sustentao do envelope do filtro

..
(tocada);
Volume - modifica o volume do sample; ..
End - define a frequncia do release
Loop - define a forma e se o envelope do filtro vai tocar em loop ou no

.Pan - modifica o pan do sample

Sample Star e Sample End - controlam o comeo e o fim da
Attack - tempo que o envelope de filtro vai demorar para chegar

.
ao seu pico

.
rea de reproduo da amostra
Sustain mode - no modo padro ->| o som toca e para no fim, no
->| / ->|, ele toca at o fim de e volta a tocar em loop apartir do come-
Decay - tempo que o envelope vai mudar do pico para a parte

..
de sustain
Release - tempo do release
o, no ->| / |<- ao chegar ao fim ele retornar em reverse. Quando
voc seleciona os dois modos que deixam o sample em loop, voc
tambm a sua disposio as funes de sample star, sample end,
.
Time < Vel - sensibilidade do envelope em relao ao velocity
Time - tempo e repetio do evenlope de filtro, s funciona quan-
do na aba loop est selecionado outro parmetro que no None

.
crossfade e detune que vo ajudar a moldar o loop de sutentao
Release mode - parecido com o sustain mode, ele pode estar
desligado, ->| permite inicial o release deste ponto, ->| / ->| cria um ..
Envelope Global
Volume - volume global do sampler
loop de sustentao que reinicia iniciando a amostra, ->| / |<- quanto
a amostra chega ao fim ela entra em loop tocando o loop me reverse ..
Vol < Vel - define a quantidade de envelope que est sendo no sample
Initial - valor inicial do envelope
para depois normal, a sua disposio as funes de sample star,
sample end, crossfade e detune que vo ajudar a moldar o loop de ..
Peak - define o valor de pico do envelope
Sustain - define o valor de volume (dB) do sustain

.
sutentao do release.
Interpol - a quantidade de CPU que vai ser usado para fazer o
transpose dos samples, quanto maior quantidade de CPU melhor
Loop - define a forma e se o envelope de volume aplicado ao

..
filtro vai tocar em loop ou no
Attack - tempo que o envelope vai demorar para chegar ao seu pico

.
a qualidade
RAM - carrega os sample na memria RAM ao invs de ler do
disco rgido.
Decay - tempo que o envelope vai mudar do pico para o volume
de sustain
..
Release - tempo do release

.
Time < Vel - sensibilidade do envelope em relao ao velocity
Time - tempo e repetio do envelope de filtro, s funciona quan-

..
do na aba loop est selecionado outro parmetro que no None
Global Pan: pan de todo o Sampler

3.2 Filter/Global
..
Pan<Rnd: porcentagem de movimentos do envelope ao acaso
Time: aumenta ou diminui proporcionalmente o tamanho do sample
Time<Key: aumenta ou diminiu o tamanho do sample em rela-

..
filtro, ADSR e outras funes.
Filter: clique nessa opo para ligar o filtro R:
..
Nesta segunda aba voc tem controles de filtro, envelope do o ao pitch da nota de entrada
Voices: quantidade de vozes do Samper
permite que o sample faa um retrigger do sample via RAM,
Type: selecione o tipo de filtro o M12DB, M24DB e SVF so isso pode aliviar bastante processamento.
passveis de serem aplicados o parmetro Morph (que vai fazer o
filtro mudar o seu corte em tempo real), LP24, BP24, HP24 so 3.3 Zone

..
filtros de passa alta, passa banda e passa alta tradicionais
Freq.: a frequncia de corte do filtro;
Por aparecer acima da vista Track, ela pode continuar aberta
junto com quaisquer uma das outras abas.

. Re.: a quantidade de ressonncia aplicada na frequncia de corte

Morph: quando o os filtros M12DB, M24DB e SVF voc pode
No lado esquerdo da rea do teclado aonde sero alojados os
samples a serem utilizados.
 Produo Musical 47
Esta tela traz outro grande diferencial do Sampler: a funo Key
Zone. Com ela voc pode delimitar a rea de atuao (regio do
teclado) do seu sample.

Perceba que dentro da regio delimitada temos a letra R. Ela

indica onde est alojado o sample original (no caso em C3), ou
seja, onde a Root Key do sample em questo. Contudo, saiba
que a Root key no precisa estar necessariamente dentro da rea
de atuao (Key Zone).

3.3.1 Multisample
Multisampling uma tcnica para capturar de forma precisa a com- 5. Como transformar udio em MIDI
plexidade de instrumentos que produzem alteraes dinmicas em Voc j deve ter feito isso diversas vezes durante o curso, s
seus timbres. (Exemplo: piano) Para isso captura-se o instrumento colocar uma amostra de udio e em sampler (one shoot), com isso
em diferentes alturas tonais e em diferentes nfases (tocado suave- fica mais fcil para voc criar padres e tambm usar as funes
mente, moderadamente, forte, etc.) O multisample resultante uma do sampler para moficar o tom e outros parmetros.
coleo de todos esses samples, gravados um a um.
O Sampler foi desenvolvido para nos permitir a utilizao da tc- Como transformar loops de udio em MIDI?
nica de multisampling ao nvel que desejarmos: carregar e tocar Se voc pegar uma amostra em Loop tambm possivel pasar
presets de multisampler (como os da Essencial Instrument ela para MIDI, essa funo chamada de "Slice to a new MIDI Track".
Collection da Ableton), Confira um passo a passo de como fazer isso:
importar multisamples de outros fabricantes ou criar nossos pr-
prios multisamples do zero.
Podemos tambm utilizar esta funo para alojar inmeros
samples que, por exemplo, podemos querer disparar em uma apre-
sentao ao vivo ou fazer algo inusitado como brincar ritmicamen-
te com samples de diferentes fontes.

4. Slice to Single Sampler

Na ferramenta Slice
to New MIDI track
(samples e samplers I)
voc encontra na ses-
so Slicing Preset a
opo Slice to single
Sampler. Esta vai fazer
com que as suas fati- Voc pode carregar direto em um canal de udio ou criar samples
as de som sejam en- de one shot (selecionando com o editor do Ableton Live), que po-
caminhadas para um dem ser diretamente carregados no Impulse. O Ableton Live conta
nico sample, cada tambm com uma ferramenta muito poderosa, que encontrada
uma para uma nota do no menu que aparece ao pressionar o boto direito do mouse so-
teclado. bre o loop contido no clip slot: Slice to new MIDI Track
 Produo Musical 48
Ao selecionar esta opo, ir aparecer uma nova janela: Se desativar a funo Fold, ter ento o nome das notas.

Ligue a funo loop e experimente mudar a ordem das notas, apa-

gar, duplicar, enfim, faa este loop ficar com um formato exclusivo seu.

Na sesso Create one slice per seleciona-se o modo que as fatias

iro ser divididas. Iremos inicialmente experimentar a opo BAR. Pressione a tecla F12, acione a tecla Show/Hide Macro Controls
e perceba que os parmetros que mexemos anteriormente no
simpler (no exerccio synth do galo) e o envelope ADSR esto
disponveis para voc modificar o som do seu novo loop.

PS: este preset tambm pode ser salvo utilizando a opo Save Preset
J na sesso Slicing Preset, vamos manter na opo Built-in Repita o procedimento utilizando a opo 1/8 Note na sesso
(Default) que ir alojar cada fatia do loop em um Simpler exclusivo Create one slice per.
para ela. Automaticamente ser criado um novo canal MIDI, que
ter todos estes Simplers agrupados em um nico rack, com seus
parmetros sincronizados nos Macros do rack.

Desta maneira transformamos um loop de udio em uma se- Por ltimo iremos utilizar a opo Warp Markers na sesso Create
qncia MIDI, estando as fatias alojadas nas teclas do piano (des- one slice per.
de a tecla C1, ascendentemente de semitom em semitom). No en-
tanto voc pode perceber que a opo Fold vem ligada automati-
camente, mostrando somente as teclas esto sendo utilizadas no-
meadas como Slice.
 Produo Musical 49
Esta opo nos proporciona maior liberdade para dividir os Agora voc j tem disponvel um novo sample de loop para o
samples dentro do loop, criando um sample a cada intervalo entre seu banco de sons.
os Warp Markers. Assim podemos separar, no caso de um loop de
bateria, elemento por elemento desta.
Desta forma voc est livre para criar o padro de bateria que
desejar.

7. O que so Loops de sustentao?

O melhor exemplo de loop de sustentao pensar em um vo-
cal como o de Jim Morisson falando This the End e comear a
repetir end em loop, somente na vogal e. Assim voc estar cri-
6. Como transformar MIDI em udio: ando um loop de sustentao.
Mas o conceito realmente vem tona quando voc pega um
Depois de criar seu novo padro de bateria, voc pode trans-
som, como por exemplo de um baixo, e coloca um pedao mins-
form-lo em um novo sample de udio em loop seguindo o seguin-
culo em loop:
te procedimento:
a) Clique com o boto direito do mouse sobre o clip e escolha a
opo Freeze Track

timo para criar um timbre de outro som que no est to lim-

po. Pode tanto ser feito em um canal de udio, no Simpler ou no
Sampler
Seguido a mesma linha de raciocnio, podemos construir um novo
timbre a partir de um sample qualquer e o dispor por toda a escala
musical (como um preset de instrumento virtual). Para isso iremos
utilizar a princpio o Simpler, o sampler simples nativo do Ableton,
tendo como matria-prima o sample do canto de um galo!

b) Clique novamente sobre o clip com o boto direito do mouse

sobre o clip e escolha a opo Flatten