Lenguaje y Comunicacin

GNERO NARRATIVO

NOMBRE:....CURSO:.

Etimolgicamente narrar significa contar, relatar un suceso. La narracin es un texto oral o escrito
.Tiene como caracterstica la sucesin temporal en una o varias secuencias. El gnero narrativo se
caracterizar por el predominio de la dimensin representativa del lenguaje, o sea, de la funcin
referencial. Esto, porque lo ms importante de la obra narrativa es poner de relevancia el mundo
representado (acciones, personajes, tiempo y espacio)

Corresponde a la narracin o relato de acontecimientos ficticios, generalmente por medio de la prosa.

Estos sucesos se relacionan entre s, girando en torno a un tema central que se desarrolla a lo largo del
texto. En este sentido, el autor nos relata hechos ocurridos en un espacio y tiempo determinados, por
medio de la voz de un narrador ficticio. A este gnero pertenecen las novelas, cuentos, fbulas, mitos,
leyendas, etc.

El gnero narrativo presenta las siguientes caractersticas:

Presencia de un narrador
Relacin de los acontecimientos ubicados en una espacio y tiempo determinados
Presencia de personajes caracterizados fsica y psicolgicamente
Dinamismo (evolucin de los hechos y los personajes a lo largo de la historia)

ESTRUCTURA DE UNA NARRACIN

La exposicin ordenada de los hechos o acontecimientos que suceden, constituye el argumento

o trama del texto narrativo y se ajusta a una estructura

- Inicio de los hechos

Planteamiento o - Presentacin de los personajes
Introduccin
- Presentacin de situaciones

Nudo o Desarrollo de la trama de la historia

Desarrollo Y conflictos de los personajes

Nudo o
Resolucin del conflicto
Desarrollo
Y final de la historia
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EL NARRADOR: Es un elemento ficticio, creado por el autor para contar la historia. Permanecer vigente
todo el tiempo que la novela o cuento existan como tales.

Relacin entre Escritor y Narrador

Emisor real o autor Mensaje o texto Receptor real o lector

Narrador, ser ficticio Relato ficcional Receptor ficticio o

narratario

1.- SEGN SU PARTICIPACIN EN LOS ACONTECIMIENTOS

El narrador se puede clasificar desde distintos puntos de vista; de acuerdo a su grado de participacin en
los hechos lo podemos clasificar de la siguiente manera:

1.1.- Narrador Personaje Si forma parte de la historia e interviene en los sucesos narrados se
denomina narrador homodiegtico. El concepto de homodiegtico lo entendemos de la siguiente
manera: homo: igual; digesis: historia. Segn lo anterior, puede ser protagonista o testigo.

Narrador protagonista: este tipo de narrador cuenta los hechos en primera persona; el universo
representado est organizado en torno a su accionar, por lo mismo, cuenta su propia historia. El
relato, en consecuencia, es personalizado y subjetivo. El narrador y el protagonista se funden en
una sola entidad ficticia, desempeando los roles de manera simultnea. Ejemplo

Entre Antioquia y Sopetrn, en las orillas del ro Cauca estaba yo fundando una hacienda. Me acompaaba en calidad de
mayordomo Simn Prez, que era todo un hombre, pues ya tena treinta aos, y veinte de ellos los haba pasado en lucha
tenaz y brava con la naturaleza, sin sufrir jams grave derrotaUn sbado en la noche, despus del pago de los peones, nos
quedamos Simn y yo conversando en el corredorQue pase el aserrador, Jess del Corral.

Narrador testigo: El narrador testigo: es un personaje de orden secundario, es pasivo,

observador de los hechos. Puede ser un personaje que no participa de la accin o que narra los
hechos luego de ocurridos, segn lo que ve, escucha o le han contado. Su conocimiento de los
hechos es limitado. Puede narrar utilizando una tercera persona gramatical, sin que desaparezca
la primera, que lo posesiona como personaje. Est en la lnea intermedia de la subjetividad y la
objetividad

Haba tambin en el mismo cuerpo, y mandando el segundo escuadrn, un joven comandante que se llamaba Fernando
Valle. Era justamente lo contrario de Flores, el reverso de simptico y amable carcter que acabo de pintar a largas

1.2.- Narrador no personaje: Tambin se conoce con el nombre de narrador heterodiegtico ( ubicado
fuera de la diresis , o historia). Narra en tercera persona gramatical. Se reconocen dos tipos: narrador
Omnisciente y narrador objetivo o de conocimiento relativo
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Narrador omnisciente: este narrador se caracteriza por conocer todo respecto al mundo
creado. Se entiende como una especie de dios que conoce al detalle todo lo que ocurre, ocurri
y ocurrir; adems, posee un conocimiento cabal de los personajes tanto en sus aspectos
externos como internos. Tiene el poder de influir en el lector respecto de la simpata o antipata
por ciertos personajes o hechos, al tomar partido a favor o en contra de ellos, sin embargo,
intenta presentar objetivamente el mundo creado. Ejemplo

Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas y los pies enormes en los zapatos de tenis, () y
se avergonz de s misma. Un impulso la hizo correr a casa, con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin.
Lleg a su pieza anhelante (), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos.

Narrador objetivo o de conocimiento relativo: este tipo de narrador registra exclusivamente

lo que ocurre en el exterior del mundo representado, asumiendo el rol de una cmara de cine.
Ejemplo
El no contest, entraron al bar. l pidi un whisky con agua; ella pidi un whisky con agua. l la mir; ella tena un gorro de
terciopelo negro apretndole la pequea cabeza; sus ojos se abran, oscuros, en una zona azul; ella se fij en la corbata de l,
roja, con las pintas blancas sucias, con el nudo mal hecho.

Eduardo Mallea: Conversacin

2.- SEGN LA PERSONA GRAMATICAL QUE UTILICE

2.1.- Narrador en Primera Persona-: Utiliza la primera persona

gramatical YO y habla de s mismo. Ejemplo:

No es nada fcil para m, desde la cama reluciente de la clnica y bajo la doble

vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda perezosa de
los fuegos de hojarasca Si no tuviera mi tambor que, tratado con paciencia

(Gunter Grass: El tambor de hojalata)

2.2 Narrador en Segunda persona: El narrador se refiere a una segunda persona con las variantes: t,
usted, vosotros.

Y mir que apenas nos conocamos y ya la vida urda lo necesario para desencontrarnos minuciosamente. Como no sabas
disimular me di cuenta enseguida de que para verte como yo quera era necesario empezar por cerrar los ojos,
(Julio Cortzar, Rayuela)

2.3.- Narrador en Tercera Persona : El narrador alude a la tercera persona, l o ella, ellos o ellas. -
Ejemplo:

Nadie lo vio desembarcar en la unnime noche, nadie vio la canoa de bamb sumindose en el fango sagrado, pero a los
pocos das nadie ignoraba que el hombre taciturno vena del sur y que su patria era una de las infinitas aldeas que estn
aguas arriba
(Jorge Luis Borges: Las ruinas circulares)
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3.- SEGN SU FOCALIZACIN O PERSPECTIVA

El Narrador

Se caracteriza por tener

lo cual permite un Grado de participacin

Punto de vista en los
Perspectiva o hechos
Focalizacin

que puede ser

que puede ser

Cero Interna Externa Total Parci

al
Las caractersticas de un relato estn condicionadas, entre otros factores, por la perspectiva o
focalizacin escogida por el narrador para contar los hechos, esto es, el lugar en que se ubica con
respecto a los acontecimientos que va a narrar

A. Focalizacin: Consiste en el ngulo de visin o foco desde el que narra los hechos. De acuerdo con
esto, el narrador tiene distinta participacin en los hechos y distintos grados de conocimiento con respecto
a estos. Los puntos de vista o focalizaciones del narrador son los siguientes:

3.1. Focalizacin Cero: Se identifica con el narrador Omnisciente. El narrador se sita fuera de los
acontecimientos con el objeto de tener una visin directa de ellos y un conocimiento acabado de los
personajes. Es un narrador Objetivo, pues, independientemente del grado de conocimiento que posee,
narra la historia sin comprometerse con ella. Ejemplo:
Para siempre habra de recordar el instante en que hubo de abandonarla. Cada vez que la recordaba, senta que su mundo
interior se desplomaba y la angustia inundaba su ser

3.2. Focalizacin Interna: Para relatar la historia, el narrador lo hace desde dentro de un personaje,
adoptando ambos roles: narrador y personaje, el cual puede ser protagonista o secundario. Por esta
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razn este narrador es Subjetivo, es decir, est comprometido con el relato y con la visin del personaje..
Ejemplo:

Pues siendo yo nio de ocho aos, achacaron a mi padre ciertas sangras mal hechas en los costales de los que all a
moler venan, por lo cual fue preso, y confes y no neg, y padeci persecucin por justicia
(Annimo: Lazarillo de Tormes)

3.3. Focalizacin Externa: Este narrador se ubica fuera de los hechos y personajes en un sentido
limitado. Est en medio de las dos focalizaciones anteriores. Es externa con respecto a los personajes,
por eso, no puede penetrar en sus conciencias, y en lo restante, se limita a percibir el ambiente, el
aspecto fsico y conducta de los personajes, en la medida de lo observable. No se compromete con lo
narrado, por lo tanto, es Objetivo. Ejemplo:

-Ven ac, Hctor, que aqu te espero- grit, rojo de furor, Aquiles.
-Ya voy, por los dioses que ya voy- replic Hctor mientras retroceda velozmente.
Entonces Aquiles arroj su lanza, la cual atraves el escudo y la armadura del troyano, el cual cay de rodillas en el campo,
arrojando lejos de s su espada.

4. SEGN SU GRADO DE CONOCIMIENTO DEL MUNDO

a.- )Narrador de conocimiento total (o Omnisciente): Asume la posicin de un dios que lo sabe todo
y, por ello, es capaz de dar a conocer lo que los personajes sienten, ven, oyen, piensan o desean, y an
lo que ellos como personajes ignoran sentir o desear. Conoce simultneamente los pensamientos de
varios personajes, as como el pasado y el futuro de los personajes. Ejemplo:

Eran las diez de la noche del mismo da, y los residentes del condominio en la montaa iban regresando a su rutina y su
sobriedad. Jane, en cambio, sentada en la cocina con un vaso de escocs sobre la mesa limpia ante ella, iba cayendo ms y
ms en un sentimiento que slo identificaba como algo poco familiar. No poda describirlo: era a la vez temible y agradable.
Era como dejarse llevar y traer de algn lugar. Trat de recordar, cundo haba comenzado exactamente?

b) Parcial o Limitado: Describe los actos de los personajes, pero ignora sus pensamientos y la historia
previa a los hechos. Tiene un conocimiento limitado de stos, slo es capaz de informar de aquello que
ve o escucha. Es un narrador objetivo con conocimiento parcial del mundo representado. Ejemplo:

Ya de regreso en la casa de la abuela, Lucas se tiende cerca del seto del jardn, a la sombra de los zarzales. Espera. Un
vehculo del ejrcito se detiene delante de la casamata de los guardias fronterizos. Unos militares descienden de l depositan
en el suelo un cuerpo envuelto en un toldo de camuflaje. Un sargento sale del barracn, hace una seal y los soldados
desenvuelven el toldo.

(Agota Kristof: La prueba)

5.- LOS PERSONAJES:

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Los personajes corresponden a seres ficticios que estn presentes en el mundo de la narracin
literaria. Son ellos quienes mueven la accin. Se presentan, existiendo en un espacio fsico y estn
condicionados por su entorno, las causas que los motivan a actuar son sus motivaciones y deseos.

Caracterizacin de los personajes: Es la presentacin que el narrador hace de sus personajes; es decir,
es describir, retratar. Esta caracterizacin puede se Fsica si destacan los rasgos exteriores de un
personaje o Sicolgica si da a conocer su aspecto moral o espiritual

PROSOPOGRAFA Descripcin del fsico de una personaje.

ETOPEYA Descripcin del carcter y sentimientos de una personaje.

RETRATO El retrato es la descripcin completa de un personaje, pues contiene los rasgos

fsicos y de carcter. Puede ser laudatorio ( expone una visin idealizada de la persona) y
satrica ( exagera tanto sus cualidades como sus defectos )

Tipos de personajes

Segn su importancia en el acontecer

Personaje principal: el o los personajes principales se destacan con respecto a los dems
porque funcionan como integradores de la organizacin de los acontecimientos, por lo tanto, son
los ms importantes de la accin. Los personajes principales pueden clasificarse en
protagonistas y antagonistas. El protagonista es el que busca un buen objetivo, el antagonista
se opone a este logro positivo

Secundarios: son aquellos que, sin tener un rol demasiado importante en el desarrollo de los
acontecimientos, proporcionan un grado mayor de coherencia, comprensin y consistencia a la
narracin. Por lo general, estos personajes estn vinculados a los principales, pero su
participacin tambin es individual y complementaria a la de los personajes principales.

Incidentales o espordicos: son personajes que no tienen una presencia permanente en los
hechos. Su participacin es un recurso para ordenar, exponer, relacionar y tambin retardar el
desarrollo de los acontecimientos.

Segn sus rasgos caracterizadores

Personajes Planos: presentan solo un rasgo destacado. Se les reconoce por una sola
cualidad, no presentan ms que un aspecto de su existencia.

Personajes en Relieve (Redondos o esfricos) : presentan ms de una caracterstica. Son

capaces de mostrar en forma repentina aspectos de su personalidad que estaban ocultos. Son
personajes a veces contradictorios.

Personaje Tipo: Representan algo, alguna caracterstica de un sector social humano, de un

tipo determinado
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Personaje Caricaturesco: Son utilizados para hacer una crtica s algn aspecto de la realidad
social o personal.

Segn transformacin por la accin

Personajes Estticos: se comportan de la misma manera en todo el relato. No evolucionan ni

sufren cambios en su conducta ni caractersticas personales. Los datos que se obtienen de
ellos no sufren alteraciones.

Personajes Dinmicos o evolutivos: a travs de la accin del relato varan su forma de ser.
Comienzan siendo individuos de ciertos rasgos y conductas y, a medida que la accin
transcurre, modifican su comportamiento, llegando en algunos casos a ser totalmente distintos.

6.- MODOS O ESTILOS NARRATIVOS

Los modos narrativos son los tipos de discurso que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio o real que
quiere contar. Lo puede hacer de tres maneras o estilos distintos

a) Estilo Directo: El narrador introduce el dilogo de los personajes dejando que ellos mismos
sean los que hablen, cedindoles la palabra, de manera que sus parlamentos aparecen
reproducidos directamente. Se reconoce por el uso de guiones , comillas y los dos puntos .
Ejemplo:
El sujeto se acerc titubeante a la mujer y le dijo: Sabes bien que te he querido siempre. Sabes bien que jams te dejara.
Pero algo me impide abandonar a mi esposa y a mis hijos. Es mejor que nos despidamos para siempre.

b) Estilo Indirecto: El narrador domina el relato. El dilogo de los personajes es incorporado a la

narracin y dado a conocer a travs de la voz del narrador. Para hacer esta referencia al
dilogo de los personajes, el narrador usa la conjuncin Que como conexin entre su
palabra y la palabra del personaje. Ejemplo:
El sujeto se acerc vacilante a ella y le dijo que siempre la haba querido y que jams la haba dejado. Agreg que, sin
embargo, no poda dejar a su familia y que, por lo tanto, deban separarse para siempre.

c) Estilo indirecto libre: En el discurso del narrador aparecen tanto lo que piensan o sienten los
personajes como lo que hablan, con su peculiar forma de expresin. Para ello se fusionan las
palabras del narrador con las de los personajes, suprimindose los signos gramaticales de
subordinacin (conjuncin que), por tanto, el discurso del personaje aparece fundido con el
del narrador. Ejemplo:
l se acerc a ella, lleno de incertidumbre. Saba que la amaba y que jams la habra dejado. Pero su corazn tambin se
desgarraba por su esposa y sus hijos. Su decisin era inquebrantable: tena que abandonarla para siempre.

7.- EL ESPACIO
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Corresponde al lugar o lugares donde se desarrollan los acontecimientos en un tiempo

determinado. El espacio se puede clasificar de tres maneras que son las siguientes:

Espacio fsico o escenario: corresponde al lugar o

lugares donde ocurren los acontecimientos. Puede
tratarse de un espacio cerrado o de un espacio
abierto, y se dan a conocer por medio de pasajes
descriptivos presentados por el narrador.

Espacio psicolgico: corresponde a la atmsfera

espiritual que envuelve a los personajes y a los
acontecimientos, todo, de acuerdo a los conflictos
que se planteen: amor, confianza, odio, venganza,
desilusin, etc.

Espacio social: corresponde al entorno social, cultural, religioso, moral o econmico en el que
se desarrollan los acontecimientos. De este modo, los personajes pertenecen a un sector
social, poseen un nivel intelectual y cultural

DESCRIPCIN DE ESPACIOS: Segn la ubicacin del observador-emisor con respecto al objeto que
describe, se reconocen tres tipos de descripciones:

Pictrica: Tanto la persona que describe como el objeto de la descripcin estn inmviles. Es
como una especie de cuadro, con sus lmites muy definidos, en el que la luz, el calor y la
distribucin de los elementos juegan un rol fundamental. Ejemplo:

Era un recinto espacioso. En la planta baja haba un saln de paredes rojizas que serva para todo, y en el fondo, una
caballeriza para cuatro animales; los cuartos de servicio, y una cocina con ventanas hacia el puerto

Topogrfica: El objeto descrito est inmvil y la persona que lo describe est en movimiento.
Ejemplo

La pequea vivienda denunciaba laboriosidad , economa, limpieza; todo era rstico, pero cmodamente dispuesto y cada
cosa en su lugar. La sala de la casita, perfectamente barrida; poyos de guadua alrededor cubiertos de estera de juncos y
pieles de oso; algunas lminas de papel iluminado representando santos y prendidas con espinas de naranjo a las paredes sin
blanquear; tena a la derecha e izquierda las alcobas de la mujer de Jos y de las muchachas. La cocina formada de caa
menuda y con el techo de hoja de la misma planta, estaba separada de la casa por un huertecillo donde el perejil, la
manzanilla, el poleo y las albahacas mezclaban sus aromas".
Mujeres apuradas cargaban a nios llorosos envueltos en chales. Deambulaban de puesto en puesto por aquella larga
cuadra, fijando su vista a veces en algn producto que llamara su atencin, como ajenas a los gritos de los ferientes

Cinematogrfica: El sujeto est inmvil y el objeto en movimiento. Se trata de presentar un

espectculo (un desfile, una batalla, etc) con todas las sensaciones que va produciendo.
Intervienen la luz,el calor, los movimientos, el relieve y el sonido. Ejemplo
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8.- EL TIEMPO

El tiempo narrativo: es el tiempo ficticio en el que se desarrollan los acontecimientos en el relato,

por no corresponder al tiempo real organiza las acciones de modo peculiar. El tiempo de un relato puede
representarse explcitamente o bien sugerido. En el caso de la representacin explcita recibe el nombre
de tiempo referencial histrico, y en el caso del sugerido, el narrador intenta mostrar un ambiente
contemporneo a los lectores.

8.1.- El tiempo de la historia: corresponde al conjunto de acciones consideradas en su sucesin

cronolgica, es decir, en sus relaciones de causa y efecto. Es el tiempo entendido en su orden lgico
causal. De acuerdo con esto, el tiempo de la historia no siempre corresponde al tiempo del relato.

8.2.- El tiempo del relato: corresponde a la disposicin artstica de los acontecimientos tal y como
aparecen en la narracin. Por lo general, la narracin no se presenta siguiendo un orden cronolgico
lineal, puesto que organiza para sus propios fines el tiempo de la historia creando una temporalidad
ficticia.

8,2.- Tiempo referencial histrico: corresponde al tiempo

de la realidad histrica al que aluden los acontecimientos
representados. Tambin se refiere al tiempo en que el escritor
produce un texto, haciendo referencia a las que envuelven al
autor y su ambiente sociohistrico: oficio, gustos, costumbres
y forma de vida de una poca que nos invitan a interpretar de
forma ms precisa una obra literaria.

DISPOSICIN DEL RELATO

El narrador comienza a relatar los hechos en un momento determinado. De acuerdo con ello, clasificamos
el relato de la siguiente manera:

Narracin o relato Ab- Ovo: en este caso el narrador sita como punto de partida del relato el
momento de inicio lgico de la accin y, a partir del mismo, el desenvolvimiento de los sucesos responde
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a un orden cronolgico y a un principio de causa-efecto. Corresponde a un orden natural. Ejemplo de este

tipo de narracin es El Lazarillo de Tormes

Narracin o relato In Media Res: El punto de partida del relato es una instancia avanzada del
argumento. Corresponde a un orden artificial. De ese modo se puede avanzar o retroceder en la
narracin. Ejemplo de este tipo de narracin es Hijo de Ladrn de Manuel Rojas

Narracin o relato In extrema Res: en este caso el punto de partida es el final de la historia, su
desenlace no se corresponde con una disposicin natural o cronolgica de los acontecimientos. Ejemplos
de este tipo de narracin son La amortajada de Mara Luisa Bombal y Crnica de una muerte
anunciada de G. Garca Mrquez.

ALTERACIONES DE LA TEMPORALIDAD

Orden temporal: Es la relacin establecida entre los acontecimientos en su desarrollo lineal (tiempo de la
historia) y su disposicin en el discurso narrativo (tiempo del relato).
El orden temporal del relato en muchos casos es alterado por el narrador quien rompe el orden lgico
lineal de la historia, disponiendo el discurso narrativo de diversas formas. Esas rupturas temporales
reciben el nombre de ANACRONAS. La anacrona es un recurso temporal que posibilita la
desorganizacin del orden lgico temporal. En este sentido, se rompe el orden del relato introducindose
hechos nuevos con una cronologa distinta a la natural. Existen dos formas de anacrona: la analepsis y
la prolepsis.

ANALEPSIS: Es una mirada hacia el pasado alude a la retrospeccin. Se cuenta o evoca una accin
anterior al momento presente de la historia narrativa. La analepsis la podemos clasificar de dos formas:
flash-back y racconto.

Flash-back: corresponde a un retroceso temporal breve y a un retorno rpido al presente,

hecho por el narrador o por un personaje.

Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada a Escorpin, que estaba sentado junto a
Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando
as que los vieran los periodistas que aguardan noticias en el primer piso del palacio

(Roberto Ampuero: Cita en el azul profundo)

Racconto: corresponde a un retroceso extenso en el tiempo y un retorno al presente,

recordando hechos directamente a travs de los personajes. Ejemplo:

En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y carroceras; tomadas del
brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores.
Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, con el dormitorio encima del negocio, en aquella
noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viaje ideal, civilizador, gordo y horizontal, con blanduras
femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora
del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales del Concejo
con sus montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido
con un largo guardapolvo, recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el peoncito
(Juan Carlos Onetti: Juntacadveres)
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PROLEPSIS: corresponde a una mirada del narrador hacia el futuro. Se narra un acontecimiento que
ocurrir despus del tiempo en que se est llevando a cabo el relato.

La prolepsis la podemos clasificar de la dos formas: flash-forward y premonicin.

Flash-forward: la proyeccin hacia el futuro es breve, instantnea

Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final. () Se qued hasta que la rellenaron con emplastos de
embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el
fregadero y se enjuag las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras. () El silencio la ocup enteramente y
no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar

(Isabel Allende: La casa de los espritus

Premonicin: en este caso la visin es a futuro. El narrador, en forma directa o a travs del
personaje, hace una vasta incursin en lo posible.

Despus de ese viaje temporal y espacial, que lo llev a conocer distintas inteligencias entre las galaxias que poblaban el
universo, algunas extraordinariamente distintas al ser humano, Olaf lleg a conocer quien era realmente Dios, el Hacedor de
Estrellas: eran justamente estas mismas, las estrellas, que posean una inteligencia fabulosas: con el correr de millones de
siglos, haba llegado a comprender el sentido de la vida, del Universo: la maravillosa comunicacin que se estableca entre los
seres que poblaban los mundos del Universo y las estrellas.