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VERANO 1968
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inters, dndonos golpes de pecho, cierto, c u a n d o nos lo indica la litur-
gia, pero volviendo a repetir hasta la saciedad nuestras faltas y nues-
tros pecados. N o ; lo verdaderamente enigmtico de la vida, de la vida
personal, es que carece de continuidad y, segn acostumbramos a de-
sear, de trascendencia. Aqu, en este corto espacio, nos realizamos,
y n a d a quedar de nosotros, sino el recuerdo flotante, a veces apre-
miante, en aquellos que fueron nuestro prjimo, pero que acabarn
desapareciendo tambin, llevndose incrustada en sus pupilas, definiti-
vamente, nuestra efigie pasada. Todo el misterio de la vida reside en
esto, en lo p a t e n t e que resulta lo efmero de nuestro ser. Y el poco
a m o r de que la h u m a n i d a d es capaz, en ello encuentra su estmulo.
Si considero que aquel que tengo frente a m est herido de m u e r t e ,
su condicin m e conmueve y, de rechazo, lo puedo amar. Con el amor
caritativo q u e despierta su naturaleza mortal. Por otro lado, la intensa
melancola, la congoja misma, que nos produce a veces el recuerdo
de u n m u e r t o , se debe a eso, a qu sabemos, con un convencimiento
que no a d m i t e argumentaciones, que aquel que vivi y que fue nues-
tro vecino, algo ms a veces, no est en n i n g u n a parte, no lo volveremos
a ver.
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Lo que a n m a n t i e n e la resistencia a conceder al a m o r socrtico
carta de naturaleza no es la teora de acusaciones morales que a lo
largo de su vida, forzadamente subrepticia, pesa sobre l: anormalidad,
perversin, morbo, enfermedad, costumbre contra natura. Por debajo
de tales imputaciones defensivas, la sociedad h a olido algo m u c h o menos
d a a d o , pero infinitamente ms peligroso para el funcionamiento del
engranaje social; ha entrevisto la imperante independencia de un gesto,
de u n a actitud pasional, que recaba para s u n placer sin el contrapeso,
impertinente, de las obligaciones. H a h u s m e a d o lo que tiene, en su
radicalidad autnoma, de ingobernable y de lujoso; de juego, Lusus
naturae. Y eso, comprensivamente, le asusta.
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H a s t a el solitario necesita, para serlo, de los dems. La h u m a n i d a d es
como un bosque tupido que u n o atraviesa: su r u m o r acompaa. Encres-
pado, asusta. Pero menos que el silencio eterno. Ir al bosque, nutrirse
de l, y volver, comedido, a la soledad. Vaivn estimulante y pacifica-
d o r : vida del h o m b r e entre los h o m b r e s .
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Nietzsche deca que el m u n d o iba adquiriendo u n a fealdad, el
m u n d o visible, que nos obligaba a ir acrecentando la belleza de nues-
tra vida espiritual, en el sentido de intensificarla y, casi ms, de con-
servarla. Quera decir que, a la p a r que se iban eclipsando, como ense-
as, muestras, apariciones, de u n a cultura esttica, las mansiones del
Renacimiento, las pintorescas aldeas de la m o n t a a , el silencio n a t u r a l
de los caminos comarcanos, el trote de los caballos d e tiro, que le d a n
al viajar una animosidad de cosa viva, entre rural y mitolgica, haba-
mos d e ir sustituyendo la h e r m o s u r a del m u n d o exterior por la ms 1
secreta de nuestra alma en movimiento. Poner e n nosotros mismos no
el acicalamiento de lo bello visible, sino el toque interior de sus pro-
porciones magnficas y hacer que nuestro resplandor ntimo soistituya
con creces lo que hasta ahora fue halago de los sentidos y sobre todo
noble encarnacin de la ms exclusivamente h u m a n a de las aspiracio-
n e s : orden y concierto. Ordo Amoris.
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mortfero, la destruccin impa de la vida; por el otro, y simultnea-
m e n t e , el frenes vital, la lucha sacra contra la muerte. H e aqu u n a
sociedad incoherente, contradictoria, polarizada, que g u a r d a entre los
resortes de su ncleo propulsor el secreto de u n m a l originario, de
una a m b i g e d a d inquietante.
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finjo al escribir lo que escrito queda. Contradiccin? O dos natura-
lezas? Quin es- u n o : lo que se trasluce o lo que queda incomunicado?
Esa propensin a expresar, a plasmar, a cantar, no lo contrario de lo
que se siente, pero s algo que puede ser el efecto de u n supersentir,
tal vez sea la nica posibilidad que se le ofrece de salir a flote a u n
ser que me acompaa y que, a u n q u e menos tangible, t a m b i n soy yo,
y que pretende dejar huella patente de s mismo cuando los dos haya-
mos rendido a la vida, yo m i suspiro ltimo, l su palabra postrera.
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E n el fondo, y como aspiracin o como necesidad, de toda civiliza-
cin, que suele ser en g r a n parte u n formato elaborado que adquiere
la vida del h o m b r e que vive en sociedad, est siempre alentando u n
impulso, que pasa por elemental, pero que tal vez sea, por el contrario,
cultsimo: la anarqua. Los tres g r a n d e s ideales del pasado, la religio-
sidad, el aristocratismo y la esttica, h a n sido, como tal ideal de vida,
superados o abandonados. N u e s t r a sociedad actual carece de ideal que
ofrecer; ofrece comodidad, que no es lo m i s m o ; es su contrario. L o
que parece perfilarse para el porvenir, en aquellos que por su vibracin
-jvenes*, artistas, pensadores, vividoresinspiran confianza, es u n Es-
tado mecnico, construido sabiamente por la ciencia en provecho del
h o m b r e para que funcione como lo que es, como u n artefacto perfecto,
mientras el individuo, libre de esa sumisin humillante, que le h a con-
vertido en u n a u t m a t a ms que en u n ciudadano, viva la n a t u r a l
anarqua d e la creacin, abolida toda su trascendencia, pero enteramen-
te recuperada en su enigma inicial, que es el nico ideal, ideal global
y definitivOi que puede h a c e r las veces de las ilusiones perdidas.
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cin, oxigenada, d e la vida circulante. D e a h que resulte u n pasado
t a n actual, tan actualizado. Y es que slo los que h a n sido actuales,
puesta la n t i m a atencin del alma en cada m o m e n t o , p u e d e n permi-
tirse r e m e m o r a r sin. tornarse archiveros.
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N o lo califiquis de pesimismo tenebroso. I>e la tierra e m p a p a d a con
la sangre del crepsculo brota siempre u n rayo de luz n u e v a ; siempre,
pero no en el a c t o ; entre la m u e r t e y la resurreccin se extiende la
noche negra. Respetmosla.
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La plutocracia liberal ha corrompido la democracia a m e r i c a n a ; la
dictadura staliniana h a desnaturalizado el comunismo sovitico. A m b a s
grandes potencias, imperialistas a su modo, se nos ofrecen hoy ms
como u n mal ejemplo a corregir que como un ejemplo a i m i t a r ; como
un ejemplo detestable.
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ocurrir, la bisutera del gnero. Los aventureros son meros coleccionis-
tas de aventuras. Ulises lo fue y M a r c o Polo. Lo h a sido hoy, por ejem-
plo, M a l r a u x . Los eternos viajeros traen sus alforjas colmadas. H o m -
bres de relatos. H o m b r e s dispersos. E n cambio, los fundadores de reli-
giones, as como algunos revolucionarios clave, tipo Lenin, suelen ser
h o m b r e s de u n a sola aventura, total, escueta y solitaria; hacen de ella
su vida y la vida toda. F u n d a n sobre ella el orbe.
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actitud: sentndose sobre la tierra, sobre la tierra promiscua y enga-
osa, y t o m a n d o la apariencia de la piedra, slo que permeabilizada,
piedra viva; n u n c a mejor expresado: la procesin va por dentro. In-
sensibilizacin? N o . Supresin de lo accidental. La sstole y distole del
corazn se confunde con el latido del m u n d o . La vida est a salvo.
U n cuchillo no nos h i e r e ; una desgracia no nos aflige. Lo soportamos
todo con u n a media sonrisa enigmtica. N o es que se vegeta; se vive.
Vivir como h o m b r e es superar la especie h o m b r e como imaginera y
fundar lo esencial; h a b e r puesto los fundamentos de la esencialidad hu-
m a n a . Que es en lo que hoy persevera la ciencia. Buda est en el dintel,
insensible, del pensamiento cientfico, como Cristo sube a la cruz, melo-
dramtica, del escenario occidental. E n ambos la materia apura al esp-
ritu, lo cerca, lo compromete, pone sobre l sus m a n o s desesperadas.
Clama en el desierto? Y as hasta hoy.
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CADEHSOS. 2 6 2 . 2
que a nuestro lado, con el sigilo propio de todo lo inevitable, se cum-
plen los preparativos del juicio final. N o , nada de policaco. Mientras
la Polica existe, el reo es u n a pieza que cobrar, u n objeto, u n objetivo
desgraciado de la m a l d a d ajena. Slo en la libertad es el h o m b r e sujeto
de juicio, de u n juicio que l mismo ejecuta y valora, que siente, in-
excusable, al ascender de s, descender sobre s.
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su papel de mediadoras en las festivas relaciones h u m a n a s : un santo,
un aniversario, u n agradecimiento, u n a prueba de amor. Son las fra-
gantes intermediarias de nuestros actos rituales, las transmisoras genti-
les de la delicadeza de nuestros sentimientos. L a mujer, el artista, el
torero en Mxico, reciben, d e alguien que implora o admira, de
alguien o d e la m u l t i t u d apasionada, esos ramos frescos, en cuya fra-
gilidad se encarna de m o d o tan elocuente el soplo de nuestras prefe-
rencias; los ramos que son, desde la antigedad remota, la p r u e b a ms1
conmovedora ante nuestros muertos de que, agotadas las lgrimas, slo
la flor p u e d e sustituir a la palabra. Esa inutilidad es la que, se dira,
las prestigia; ese como haberse quedado rezagadas en la enconada
m a r c h a del m u n d o hacia la eficacia; a ella se debe el papel qne el
h o m b r e , sugestionado por su preciosa expresividad intil, les asign.
Silenciosas animadoras de lo imprevisto, embellecedoras del m o m e n t o ,
broches d e claridad que se mustian. Destino envidiable!
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A mis' antiguos compaeros marxistas. Cuando tomamos posicin
contra el nazismo alemn, lo hicimos no slo contra su doctrina, sino,
tanto o ms, contra sus formas, contra su forma de actuar. L a forma
es tan primordial como el fondo. Porque son lo mismo fondo-forma.
U n a misma sustancialidad formal. Si Dios disclpeseme la aberra-
cin actuara como el D e m o n i o p o r creerlo oportuno, acabara
sindolo. A c t u a r nos configura.
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m e n t a s , p a r a sus f u t i l i d a d e s y d e s a t i n o s , p e r o t a m b i n , n q lo o l v i d e m o s ,
p a r a sus i n m e n s o s deseos de i n d e p e n d e n c i a , d e felicidad, d e rebelda,
d e j u s t i c i a l i b r r i m a y d e o c i o ; i n q u i e r o el p o r v e n i r e n v i r t u d d e q u e ,
p o r m u y c i e g o q u e m e g u s t e a p a r e n t a r q u e soy, yo n o soy un j o v e n :
lo fui, p e r o n o lo soy, y a e s t a n u e v a r e a l i d a d , q u e m s q u e a f l i g i r m e
m e i n t e g r a d e u n m o d o m u c h o m s p r o f u n d o , s q u e es v e r d a d q u e
m u c h o m e n o s vistoso, m e a t e n g o p a r a p r e g u n t a r : Q u e n c o n t r a r n
d e s p u s , c u a n d o la j u v e n t u d , q u e n o es m s q u e u n a e t a p a d e n u e s t r a
v i d a , l:- m s a r o m t i c a , p e r o lio la trias Kusi.aticicis:!., e. ic.ie.nd su l t i m a
\uy, d e b e n g a l a y n o d i s p o n g a d e n a d a s e r v i b l e , u t i l i z a b l e , a p r o v e c h a b l e ,
r e n m n e . r a d o r , p a r a lo q u e v i e n e l u e g o esa s e g u n d a vida, q u e es, c o m o
si d i j r a m o s , la r e a l , la q u i e t a , la c a l l a d a , l a sin a p e l a t i v o , !a q u e el
h o m b r e tiene que seguir viviendo m u c h o m s tiempo q u e aquella otra,
c o r t a c o m o u n a e x h a l a c i n , e n la q u e c r e m o s , y con q u s u p r e m a
y e n g a o s a i r r e s p o n s a b i l i d a d s i m p t i c a ; c r e m o s q u e el vivir es ser
joven, maravillosamente joven, y n a d a m s .
C m o p o d r a n n o s m o r i r t r a n q u i l o s s a b i e n d o q u e se d e j a d e t r s u n
i n u n d o el. m u n d o , en el q u e r e i n a n el h a m b r e p a r a la m a y o r a ,
la i n j u s t i c i a p a r a l o d o s , la r i v a l i d a d y l a v e n g a n z a e n t r e los p o d e r o s o s ,
el c r i m e n c o m o m e d i o s u p r e m a d e d i r i m i r los c o n f l i c t o s p r i v a d o s y
p b l i c o s . Y la g r a c i a d e la v i d a , es v e r d a d . E n i g m a i m p e n e t r a b l e .
L a v i d a e n t e r a p r o y e c t a n d o ese viaje a l P e l o p o r i e s o p a r a c o n t e m -
p l a r e n el m u s e o d e O l y m p i a el Hermes, de Praxsteles. Y llegado al
fin: M a r a v i l l o s o , e f e c t i v a m e n t e , n o s d e c i m o s . P e r o n o es el m u c h a c h o
que a n d a b a buscando.
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Desde lo ms profundo de la conciencia, enquistada en su nuclolo,
la inconsciencia empuja los pasos del h o m b r e ; no los dirige, los em-
puja. Sin ese primum niovile vital, el h o m b r e , al a m p a r o de su con-
ciencia, a su sombra reparadora, tiempo ya que h a b r a dejado de mover
el brazo y el pie. Cierto es que acta conscientemente, pero n o sabe
d o n d e va. Si a fuerza de consciente se p r e g u n t a : A d n d e ? , la in-
consciencia le aguijonea desde su enigmtica nebulosidad: sigue. Y a
su reclamo invisible, no obstante el refuerzo del saber, de la filosofa,
de la ciencia, se debe hasta hoy que la vida, la vida h u m a n a , n o se
haya paralizado.
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dieron h a b e r sido los protagonistas histricos de u n a nueva m a n e r a de
vivir en c o m u n i d a d y de ser hombres.
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m e n t e u n a especie de confesin mortuoria. Slo en la i n t i m i d a d y en
situaciones de gravedad extrema somos fieles, somos de fiar, somos
verdicos1. Pero de qu puede servir a nuestros semejantes y a la vida
en general? L a vida prospera con proyectos, no con sinceridades; la
vida en comn. L a del h o m b r e solo no prospera, se profundiza.
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a m e n a z a d o r contra el que habamos levantado nuestras banderas, cuan-
do la irrupcin en plena Europa d e u n a concepcin de la vida estre-
pitosamente violenta e incivil: el nazismo alemn. N a d i e , que yo sepa,
levant u n dedo a su favor; digo mal, M a l r a u x posiblemente. Ylia
Krembourg represent entonces en Occidente el papel de fiscal. Y nos
trajo a Espaa sus argumentos acusatorios, que no aceptaron ms que
los convencidos de a n t e m a n o : la Iglesia. Pero el tiempo sigui su curso,
y E r e m b o u r g , viejo a su vez, tuvo que pasar su calvario. T a m b i n l,
a u n q u e retardado, vio en su pas cosas que denunciar. El caso Pasternak
lo hizo salir de su mutismo. Todos nosotros somos culpables, vino a
decir, rodeado de jvenes; pero nuestro silencio no tena ms justifi-
cacin que el riesgo que corramos el battuska Stalin estaba va muer-
to. Otra rectificacin de conducta: Luis A r a g n h a salido en defensa
de dos escritores soviticos que h a n ido a dar con sus opiniones en la
crcel. E n una carta publicada en UHumanit, Aragn afirma que
nada semejante podr ocurrir n u n c a en Francia, ya que un escritor,
aun siendo mediocre, recalca, tiene derecho a expresar su p u n t o de
vista. Gide, en su sepulcro de Cuverville, habr sonredo? Plus vaut
tard que jamis. Corramos u n velo sobre el pasado.
S, qu es la verdad? La verdad no es n a d a d e t e r m i n a d o , n a d a
absoluto. Pero en cada m o m e n t o se nos puede hacer patente por al-
guien, por algo, u n a presencia, una palabra, u n suceso. E n aqul, de la
interrogacin famosa: Qu es la V e r d a d ? Cristo era la verdad, u n a
manifestacin al menos m u y patente de ella. Si Pilatos no lo percibi
es porque era u n a m e n t e abstracta y Cristo no fue, para l, ms que
u n a presencia contingente. Muchos de los que le acusan dicen que
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Cristo es la verdad, pero porque lo h a n convertido en u n a abstraccin.
Olvidan que Cristo dijo ser la verdad, pero no slo eso, y la Vida, lo
que, ya lo advirti U n a m u n o , complica considerablemente la cuestin.
La vida puede ser, en u n m o m e n t o dado, micrspico, la verdad.
E n u n m o m e n t o de m a l h u m o r : El h o m b r e es como el perro, u n
lobo que h a tiempo perdi su pelaje inicial. Lobos civilizados, en el
mejor de los casos.
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defectiblemente en solfa. N o s si al catolicismo irlands, que no prac-
tic nunca, debe Wilde, en m e d i o de la sociedad inglesa de su tiempo,
el haberse librado del puritanismo, que es ms u n a etiqueta anmica,
un prejuicio que una prctica o, en otros casos1, ms una prctica que
una conviccin. A u n q u e el catolicismo que atrae a Wilde no es el r-
gido, irlands, sino el cortesano de la curia vaticana, el paganizado del
Renacimiento. Osear Wilde es ms universal y universalista que In-
glaterra. El ingls se h a conservado isleo, no obstante sus dos siglos
de expansin imperial. H a estado en todas partes sin aprender n a d a ;
a negociar, que perfeccion. Es u n pueblo admirable sin d u d a alguna,
y antiptico. A d m i r a b l e m e n t e antiptico. El h u m o r i s m o wildeano s
que es ingls, o nos lo parece a los extranjeros, a u n q u e si el ingls
l toler, simultneamente, en cuatro teatros, divertido, es porque, de
algn m o d o especial, le iba, le sentaba bien, como esos calmantes que
a la vez provocan otros trastornos. W i l d e hace flotar sobre la accin
escnica s>u humorismo, como la gasa que cubre los hombros desnu-
dos, y u n tanto flacos, de una lady. Pero, de todos modos, los alfilera-
zos de Wilde son m s bien cosquilleantes que mortificantes, porque
Wilde es u n h o m b r e bondadoso. Lo que no le ocurre al ingls, b o n d a d
instintiva, se entiende. O, en todo caso, la del ingls es u n a bondad
puesta y cultivada a favor de los animales. Se les personifica con el
len, como a nosotros con el toro, o al ruso con el oso; pero el animal
tpicamente britnico es el caballo, el ingls claro, el estirado alazn
de elegante estampa, por cuya conservacin como raza dejaran perecer,
si preciso fuera, mesnadas de gente colonial. Otra debilidad inglesa es
la polica; el polica ms bien. T e n e r los mejores caballos de carreras
y Scoland Yard; polica sin armas, correcta, mientras los diputados
yanquis, confundidos con los gangsters, van por las calles a tiro limpio.
Wilde dijo de los norteamericanos: son como nosotros, slo que h a b l a n
otro idioma. La extravagancia inglesa le gustaba y le sirvi. H i z o con
ella gorgoritos. Con presencia imponente. Sus obras no se parecen a
n a d a ; son tan wildeanas que cada vez que se ponen en escena lo resu-
citan, con levita y orqudea- sobre el raso de la solapa, sus bandeaux
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rubios sobre la frente; las manos, grandes, blancas y cuidadas, colocan-
do sus guantes vacos en el primer p l a n o del espectador. Y su faz, cin-
celada, como a l le complaca repetir, d e cesar r o m a n o . Pobre W i l d e !
Cuando u n da lo sacan de la crcel para que oiga la declaracin de su
b a n c a r r o t a : venta de su casa, sus muebles, sus cuadros, sois libros, y en
la estacin, vestido d e presidiario, tiene que esperar, esposado, bajo la
lluvia, reconocido por los transentes, la llegada del tren, le dice a u n o
de los policas que lo escoltan estas palabras 1 , esta chanza compleja,
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que adquiere en aquellos momentos u n a comicidad enigmtica: Si la
reina trata de este m o d o a sus delincuentes, merece no tenerlos. E n la
que los delincuentes se convierten en algo lujoso, u n preciado producto
colonial. Y la m a a n a en que, cumplida su condena, ve, luego de dos
aos, en los que h a tenido que hacer y deshacer, con aquellas mismas
manos suyas, cuerda de esparto, a la amiga que, acompaada por u n
pequeo grupo, h a querido ser la primera en saludarle, exclama, como
si el m u n d o visible recobrara de nuevo con su libertad la gracia per-
didas : Oh my dear Wonderful! Slo usted es capaz d e saber qu som-
brero preciso debe ponerse una mujer en una ocasin como sta. Qu
capacidad de goce! Qu genio epigramtico! Como escribi Gide a
su m a d r e con motivo de su encuentro con Wilde en A r g e l : inimagina-
ble et, somme tout, tres grande figure.
Alguien que poda hacerlo h a dicho que los pobres son el signo
de la presencia de Cristo. Palabras turbadoras. En efecto, Cristo y la
pobreza parecen asumir una unidad. Y el rescuerdo, m u y difuminado
para muchos, d e la pobreza d e Cristo, sobrevive como una realidad
dura de roer. Si los pobres lo siguen, por as decirlo, representando,
qu lograremos si los convertimos de pobres en acomodados? La ten-
dencia de la Iglesia, no coincidira ms con sus fines propios, cristia-
nizar el m u n d o , si en lugar de enriquecer a los pobres se propusiera
empobrecer a los ricos? U n m u n d o de pobres, exactamente, h e ah el
ideal. Pobres no quiere decir hambrientos. Cristo, segn el Evangelio,
nunca pas h a m b r e m s que en los cuarenta das de sus privaciones
voluntarias. L a pobreza reside en la ausencia completa d e podero, de
podero m u n d a n o . U n sacerdote amigo, de corazn generoso, m e deca
u n a m a a n a , bajo u n gran almez, luego de h a b e r celebrado su misa
c a m p e r a : Qu buscan los ricos en el cristianismo? Cmo no com-
prenden que ste no es su medio adecuado? H a c e m u c h o tiempo que
haba yo descubierto la antinomia. Claro que los ricos se h a b a n hecho
cristianos 1 . E n el tiempo en que esto ocurra, tiempos como los nues-
tros, de profundas transformaciones y m u d a n z a s , los cristianos eran,
a imagen de su creador, pobres, y los ricos, que, a causa del profundo
desazn de las almas, fueron atrados al calor h u m a n o y a la uncin
creyente de las1 catacumbas, convirtieron sus holgadas mansiones en
fraternales viviendas de acogimiento y oracin; ni siervos ni seores.
Vase en l Ciudad de Dios, de San Agustn, el relato de tan pere-
grino trance. Y as, cuando bajaron las hordas de Alarico, el raptor
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tirbis, hasta la m i s m a Roma, muchos de aquellos ricos conversos emi-
graron a tierras de Israel y a otros puntos suburbanos del viejo imperio.
Pero lo que de todo este trajinar, que tanto se nos parece, sorprende
ms, por lo inesperado, es el encontrarnos bajo la faz macerada de los
anacoretas de la T e b a i d a a los patricios, a los poderosos del m u n d o ,
t o m a n d o parte, con su ascetismo, ni que decir tiene que con su pobreza
integral, en la eclosin lenta, escabrosa, trasmutadora de valores, de la
naciente conciencia cristiana.
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.Hasta hoy h a n existido los pueblos siervos y los pueblos ciudadanos;
n o libres. Decir pueblo libre es pura retrica. Los pueblos son el factor
h u m a n o de u n a nacionalidad. Esta se configura dentro d e una obe-
diencia desptica, como el zarismo ruso, o de u n a observancia liberal,
como el imperialismo ingls. El resultado es el antedicho. Que u n
siervo bien n u t r i d o p u e d a sentirse mejor acomodado en la tierra que
el ciudadano menesteroso, de acuerdo. Pero, ticamente, viven en dis-
tintos estadios de h u m a n i d a d .
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condolencia cuando el crimen, reciente, contemplan ahora, las imge-
nes publicitarias, la diversin, capeas, tientas, chatos, flamenco, y hacen
por asociar, incmodos, lo que ven y lo que apenas dos meses vieron.
Aplaudir? Censurar? Este chico, qu representa en s? U n a evo-
lucin o u n a regresin? Es ms n a t u r a l que nosotros' o ms inconscien-
te? E r a m o s nosotros ms sentidos o ms formularios? Est la cues-
tin del sentimiento, pero t a m b i n la del estilo. Varias horas despus
de h a b e r enterrado a nuestro m u e r t o podemos sentir h a m b r e . Por qu
disimularlo? Y las lgrimas, no siempre acuden en el m o m e n t o oportu-
n o ; a veces tarde, cuando nadie nos ve, y m u y amargas. Fingir, pues,
la afliccin? Ciertamente, n a d a es como es sino lo natural. Pero el estilo
puede suplir, d i g n a m e n t e , la ausencia, circunstancial, de u n a entona-
cin emotiva. N a d a ms contraproducente que la ficcin. Pero exigir
que slo hable en cada m o m e n t o la autenticidad suma nos expone a
u n a vida d e relacin catica, y casi, por as decirlo, exclusivamente
animal. Deca el Eclesiasts: hay tiempo de llorar y tiempo de rer.
Y t a m b i n : cada cosa, bajo del cielo, tiene su sazn. Eso es, su sazn.
Son dos meses tiempo? Para un joven? T i e m p o d e sazonar u n a
emocin d r a m t i c a ? El joven mismo es u n ser en sazn? L a misma
espontaneidad que preside su desenvoltura lo hace apto para d a r nor-
mas, para crear el estilo? Preguntas que se nos vuelcan apresuradas
en perodos como el nuestro de bruscos desplazamientos. Los hechos,
hoy, h a b l a n como n u n c a ; los hechos ; desnudos, no los acomodos: cada
cual se m u e s t r a como quien es, frente a los recalcitrantes, los primarios.
A falta de intuicin, instinto. N o imitemos a nadie, expongmonos.
La espontaneidad engendra el desbarajuste; p u n t o de partida de u n a
reaccin. Bastante ms de dos meses h a b r n de transcurrir para que
del oleaje d e ese desbarajuste se insine d e nuevo, para la h u m a n i d a d
en trance de liquidacin, u n estilo.
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y usa de los fondos monetarios inagotables en proporcin tal que ame-
n a z a la integridad, no ya slo del bolsillo privado, sino, incluso, del
erario pblico. Cuando, por ejemplo, al solemne gastador . le acomete
el delirio de la m o n u m e n t a l i d a d constructiva. Adriano, el cesar de
m a d r e gaditana, forma entre ellos, de manera notable, con el empeo
de reproducir en Tivoli, en la villa que lleva su nombre, la rplica de
todo edificio famoso que, en sus largas correras por el Imperio, con
moderno ojo de turista, haba podido admirar. Y legiones de albailes,
de arquitectos, d e maestros de obra, d u r a n t e aos, convirtieron aquella
planicie que sera despus, acabadas las obras inacabables', lugar de re-
poso del amo del m u n d o , en u n a laboriosa agitacin de hombres, r-
denes, caballos, andamios, tambores de mrmol, picapedreros e ingen-
tes mecanismos de transporte y puesta en pie de los desbastados blo-
ques de piedra de Carrara. Otro soberano, m o d e r n o , del que se apoder
la furia arquitectnica, fue Luis II de Bavier'a, que apenas si vivi para
otra cosa que para emular a su dios, W a g n e r , haciendo brotar en las
crestas de las m o n t a a s , por cuyas' h o n d u r a s circula el Rhin, espectra-
les castillos de situacin privilegiada y dudoso gusto, a los que se hace
transportar en u n trineo de oro conducido por empenachados caballos
blancos. Ese afn de gastar, que no tiene relacin n i n g u n a con el boato,
bien administrado, de una casa principal que cuida de su prestigio in-
teresado, porque es, por el contrario, la manifestacin de u n a fuerza
desordenada, pero magnfica, toma tantas apariencias como gustos hay.
E n cuestin de vestir, conocido es el derroche de la criolla Josefina,
que fue emperatriz de Francia. Napolen lleg, en su irritacin augus-
ta, a a m e n a z a r a las modistas de su mujer con reducirlas' a prisin. T -
nicas, echarpes, plumas, blondas, tules, joyas, guantes, lencera, amonto-
nbanse sin ton ni son en los roperos, armarios y consolas' de Fontaine-
bleau, distribuidos por la duea entre sus camaristas, a las que cele-
braba luego el b u e n gusto de alguna prenda que ella us unas horas
o que ni siquiera recordaba haber sido suya entre la confusin heter-
clita de tan eminente guardarropa. N o slo fueron los trapos; Josefina
am t a m b i n los jardines. Y, como otras hacen trasplantar begonias
para su balcn, se hizo traer de la antpoda Australia ese rbol cuya
hoja tiene la forma de u n pequeo alfanje oloroso, el eucalipto, que
Europa desconoca y que h a llegado a constituirse en especie indis-
pensable de nuestra floracin continental. T a m b i n se recuerda en
esta galera de ilustres manirrotos otra figura femenina, cuyas posses
clsicas en un pequeo teatro de saln contempl Goethe era el m o -
m e n t o de las excavaciones de Herculano, lady H a m i l t o n , que, salida
de] fango, como se dice en ciertos medios, volvi a l en cumplimiento
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de u n a rbita misteriosa, despus de haber sido la esposa de sir Wil-
liams y embajadora de Inglaterra, la favorita de la reina de aples
y la a m a n t e de Nelson, c u a n d o la desaparicin de estos tres personajes
de la escena del m u n d o la dej sin amparo, a b r u m a d a de deudas im-
pagables, confundida entre ladronas, peripatticas, o simplemente des-
graciadas' mujeres, en la crcel. Otro famoso en el gnero fue B r u m -
mel, que consumi en su acicalamiento u n a fortuna que no tena. Ya se
sabe que Inglaterra, con su b u e n ceo burgus y su metodismo, es una
inagotable productora d e excntricos. W i l d e gasta las rentas d e sus
cuatro estrenos londinenses invitando al Savoy a lord Alfred Douglas,
otro caballo desbocado, para cenar hortelanos con champagne y rega-
larle a los postres u n a pitillera de concha con cantos de oro y cifras de
diamantes que al entreabrirse dejaba ver alineados los primeros ciga-
rrillos egipcios, bout dor. Proust, en cambio, en Pars', gustaba de comer
solo, en el Ritz, repartiendo despus entre el personal del servicio,
mientras le e m b u t a n ceremoniosos el abrigo de pieles, pinges propi-
nas. U n a noche, luego de saldar su cuenta, hall su cartera exhausta,
y pidindole al matre 500 francos 1 eran las postrimeras del siglo le
cerr la m a n o con ellos dentro, como si fuera l quien se los daba.
Son gestos, no importa la cuanta, que denotan u n a fruicin lujosa por
desprenderse de aquello mismo que se considera indispensable para que
el lujo sea posible, el dinero. Se adivina en ellos una especie de vrtigo
oscuro, o tal vez clarividente, para acabar con algo que les molesta.
Como si aspiraran a un d r a m a imprevisto que est detrs; a un asce-
tismo liberador que les espera al salir, en la puerta, en lugar de su
coche. Como si h u b i e r a n presentido que arruinarse es una experiencia
potica. Conoc a u n poeta espaol que, en el exilio, recibi u n cheque,
en dlares, para que pudiera comprarse ropa de abrigo, pero que no re-
sisti a la tentacin, en su lugar, de entrar en u n a pequea tienda
inglesa para caballero, de las que al abrirlas hacen sonar a nuestras
espaldas una sonera de flotantes tubitos metlicos, para adquirir los
Yardley y un imperdible de oro con la que sujetar el cuello de su nica
camisa. Parece u n a nadera, pero el gesto delata a ]a especie.
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CTJADERNrOS. 2 6 2 , -3
tneo de fuerzas. El asentamiento de la pelvis, con sus leves salientes,
seos, esas dos lneas que descienden, laterales y que los plsticos grie-
gos sealaron acusadamente a ambos lados del vientre tenso, como si
bajaran a recoger en el centro lo que H o m e r o llama rganos dignos
de respeto, confiere a la esbeltez masculina u n a como d e s n u d e z de
los resortes, la limpieza de engarces, podramos decir, de su m a q u i n a -
ria interior; que no se oculta a la vista, que, por el contrario, pone de
manifiesto, como animal alguno, el intrincado y perfecto artilugio de
su sostn. N a d a d e esto ocurre en la mujer, cuyo cuerpo ms bien pre-
tende ocultar intimidades 1 que mostrarlas, su redondez delicada, pero
montona, parece traducir u n pudor de las realidades orgnicas; el
hueso, el msculo, las riervaturas, desaparecen bajo el calificativo m s
grosero de la carne, que recubre, como u n a pulpa frutal, el a r m a z n
soterrado y confuso. H o y , este cuerpo de la mujer, si nos sirve de tr-
m i n o de comparacin su expresin en el arte, los esplndidos desnudos
de Tiziano, de R u b e n s ; los de Renoir, hechos con pasta de rosas, e in-
cluso los que debemos, opulentos de caderas y menguados de h o m -
bros la Venus calipigida, a la estatuaria helnica, h a evolucionado
por motivos 1 de vida, de la m o d a y del gusto del gusto, que es tan sig-
nificativo de la m e n t a l i d a d m s que el del h o m b r e ; pero, cosa cu-
riosa, t o m a n d o a ste como gua y modelo, a todas luces se h a mascu-
linizado. Que lo p r e g u n t e n a los caballeros de otro tiempo. N o es t a n t o
una cuestin de plasma adiposo como d e lnea, de estructura. De todos
modos, la naturaleza femenina sigue defendiendo, como u n distintivo
propio, lo que h a significado siempre en la mujer el reclamo d e su fe-
m i n i d a d amorosa: los senos. Ese almohadillado delicioso refugio del
hijo que antes lo fue del padre, en cuyo modelaje parece haberse en-
tretenido la m a n o del hacedor, mientras se olvidaba de todo lo otro.
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Criatura afortunada. Estoy en un jardn pblico, sentado en un si-
lloncito banal, pintado de rojo, junto a una mesa. A ambos lados de
la avenida, por la calzada, circulan los coches y los tranvas, producien-
do esa pulsacin sin la cual el hombre moderno se sintira desampa-
rado. En otras mesas, a cierta distancia, estn sentadas algunas seoras
haciendo crochet, mientras vigilan a sus nios. En un banco municipal,
unos ancianos, boina, gafas oscuras', chaquetas desmayadas, charlan, con
pausas, sobre todo, que es tan poco, y contra todo. Por el paseo central,
entre las correras infantiles, una cada, algn lloro, pasan los ciuda-
danos, de catadura diversa, hombres, mujeres, jvenes de paso firme,
pequeos burgueses; de compras ellas, ellos de ventas, con sus carteras
repletas de publicidad, una joven esbelta con lacias melenas, varios estu-
diantes septembrinos, rezagados de los exmenes, soleados an por las
playas y deslucido ya el zapato veraniego. Los jirones que, de su con-
versar, dejan los que pasan, intrigan ms que un programa de cinema-
tgrafo. Cuntos destinos errantes cuya singularidad no conoceremos
nunca! Gentes vulgares, si se quiere, pero vivas; es decir, mis contem-
porneos, mis convivientes. En un alto vaso me sirven un jugo de na-
ranjas de la regin; al sol su colorido se exalta; estamos bajo los r-
boles, hileras a un lado y a otro de pltanos orientales, rbol de nuestras
carreteras, rbol resistente,, umbroso, modesto, aunque aureolado de
gran prestigio, rbol platnico, que oy la voz de Scrates, y a cuya
sombra, junto a la exigua vena del Iliso, se pronunciaron las palabras
sagradas del Fedro. Algunas datileras y que dejan estallar en lo alto
sus ramas colgantes, matizan, sin embargo, nuestro emplazamiento
cultural; un como desperezamiento africano recorre la maana. Ms
an, a mi izquierda, en una isleta cuadrada de las que rompen a tre-
chos la larga cinta central que se desarrolla a lo largo de la avenida,
cuatro ficus inmensos, de cuyos ramajes bajan, enredadas, extraas ex-
crescencias que hacen pensar en la fiebre de los trpicos, parecen cobi-
jar, estremecidas, sus copas de bronce por un delicioso airecillo otoal,
un monumento de piedra hmeda, que se dira, a distancia, correspon-
der a alguna incorporada divinidad india, un Visnu, una Kali, pero
que no resulta ser, al venrsenos encima, ms que el feo homenaje, es-
tatuario, a un vate vernacular. La maana se adensa, ya dije que est-
bamos en septiembre, y es por eso que, si el sol que se filtra, conserva
an los toques de su ardor estival, un soplo que presiente la llegada de
la nueva estacin lo dulcifica, creando un clima de templanza cuya
fugacidad se adivina. Ayer R. me dio mil pesetas; es todo mi capital.
Me siento feliz. Llevo un pantaln blanco, como los zapatos, combina-
dos con piel, tal como los usaban en Ostende en 1905, enfundados sobre
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calcetines azules de seda; azul marino, n a t u r a l m e n t e , como m i camisa,
salpicada de pequeas motas blancas. E n las manos tengo u n libro
con tapas rojas de u n escritor ruso que muri en el exilio, Berdiaev:
Les sources du comunisrne ruse. Es el autor de u n a obra que se ley
m u c h o en los aos de m i j u v e n t u d : La Nueva Edad Media. El tiempo
h a corrido o se estaciona? Segn se mire. M i juventud, m i vejez, las
mismas modas que vuelven, los mismos problematismos mundiales', los
mismos cataclismos. Ayer, hojeando u n a revista ilustrada, alguien d i j o :
T e pareces al de W i n d s o r a l que n u n c a m e parec. M i r las ins-
tantneas 1 , estaba en u n jardn, con u n nicky listado, unos perros. Lo que
quiso decir, sin saberlo, es que envejecamos de igual manera. Se con-
serva la m i s m a silueta, las mismas actitudes, el sello juvenil, el atuen-
do, la lnea del peinado, slo que con pelo blanco, como si al proyec-
tarse el sol se convirtiera en luz lunar. A l acercarnos' surgen los dete-
rioros inevitables, las arrugas, las m a n c h a s , u n telo gris cado como
una gasa, que debilita los contrastes y d a a nuestra presencia algo de
quebradizo, a la vez que de espectral. Pero sin las dos muestras clsicas
de la e d a d : la calva y el abdomen. Seguramente, u n espritu vivaz, se
defiende en aquellos que, por u n a especie de fervor congnito, parecan
representar la j u v e n t u d inmarcesible, ni que decir tiene que falazmen-
te: todo se rinde a la vejez, las armas1, los cuerpos. Mientras tanto, mis
amigos ricos viajan, mis amigos' pobres t r a b a j a n ; h a y quien, intermedio,
ambas cosas a la vez. M i ociosidad desafa a mi poca. E n esta m a a -
na, ya m a d u r a , del verano, m e parece reconocerme. T o d o est cumpli-
do y todo por hacer. La idea del renacer continuo de los h i n d e s no
provendr de ah? De la contemplacin milenaria de esta constan-
cia? H a y quienes creen que, en u n m o m e n t o dado, todo empieza;
otros, por el contrario, que todo acaba; son suposiciones. Lo cierto es
que n a d a est n u n c a tranquilo y que todo, a pesar de las apariencias,
se repite. Pero se repite. Cmo? Distintamente. N a d a es igual a nada,
y todo es lo mismo. Estas criaturas en torno, estas arboledas 1 , las calles
d e la ciudad, su deslizante jornada en una fecha precisa, el da de hoy,
qu tienen de particular, de efectivamente distinto? Poca cosa. Pero
ese poco es lo que las hace vivir, no slo distintamente, sino, incluso, de
u n m o d o inintercambiable. Cada cual es quien es, este desconocido
que espera el autobs, este rbol que m e cobija, el camarero que recoge
mi propina y la gitanilla que m a n t i e n e delante de m i mesa su m a n o
abierta, mientras las dos seoras de enfrente comentan, con aspereza,
el uso de la limosna. P o r eso la m u e r t e de cualquiera nos impresiona,
porque se h a convertido de u n destino abstracto en un acontecer perso-
nal : cada cual vive su vida y su m u e r t e : su historia. Da llega en el
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que no importa el tiempo, aos, siglos1, alguien pasa por esta vereda
en el m o m e n t o en que u n jardinero del A y u n t a m i e n t o est talando por
su base este pltano que m e sirve hoy de dosel y que, en aos anterio-
res, treinta, cincuenta, otro jardinero, hoy m a n u m i t i d o , o inexistente,
plant. N i los paseantes ni los gorriones de entonces viven ya. Desde
que u n domingo nos trajeron a los colegiales, formados en trenas y
uniformados con paete azul y galones de oro, a la vez parleros y abu-
rridos, y se abri u n balcn alto, sobre u n mirador, con barandal curvo,
de hierro historiado, y salieron a l unas m u c h a c h a s finas, en ramillete,
la m e n o r de tirabuzones, t r a t a n d o de descubrir entre nuestras filas al
suyo, y los chicos, recorridos' por u n a pnda d e p r e m a t u r a concupiscen-
cia, entre fingida y anhelada, se r e p e t a n : Las h e r m a n a s de Barreda,
las h e r m a n a s de B a r r e d a ) , el cual enrojeci, mientras ellas le sonrean,
exclusivamente a l, entre sus rizos y con blusas 1 d e linn y sin levantar
la m a n o , que no se usaba entonces, h a n pasado acontecimientos y mu-
taciones. T i e m p o inmemorial. Las Barreda, ausentes del balcn. N u e s t r o
mismo compaero, para qu remover sus cenizas? Pero aquel m o m e n -
to, helo aqu, atrapado por m i m e m o r i a intacta, con su luz, su ilusin,
su sortilegio, como los chicos descubren en la interseccin feliz de dos
r a m a s u n nido. M s vivo en m que en los que fueron sus creadores
inconscientes, ms p e r m a n e n t e , al menos. Ociosidad, me digo. Ser ocio-
so no ser m s bien el atributo de u n a laboriosidad g e n u i n a ? Unos
trajinan, otros conservan; es decir, eternizan. Se es como u n broche
que rene y fija, con u n centelleo de joyel, el discurrir del t i e m p o ;
con todo lo que el tiempo contiene, la h u m a n a grey, los rboles, las
mesas, los tranvas, el perro perdidizo que pasa, y sin lo que, con todo
su proceder inasible, y al parecer omnipotente, no sera nadie, o ms
propiamente, no sera nada, no tendra n a d a que hacer. In so-lis sis tibi
turba lotisj nos recomienda Tibullo. Y yo lo c u m p l : hice mo, en mi
soledad, el m u n d o .
JUAN G I L AI^BERT
T a q u g r a f o M a r t , 13
VALENCIA
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