Vous êtes sur la page 1sur 7

Orgenes del Jazz. Prof.

Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

Orgenes del Jazz

CONTEXTO HISTRICO

El contraste de Norte y Sur (1849-1877)

La esclavitud es el punto ms influyente en la historia de los Estados Unidos durante este


perodo, junto con la disputa econmico-poltica entre sectores que bregaban por la
industrializacin y sectores productores de materias primas, disputa surgida luego de la
Revolucin Industrial a partir del 1800 que gener efectos en todo el mundo.

En el Norte la crtica tica contra el sistema esclavista crece. En 1852 Harriet E. Beecher
Stowes publica la novela "To Tom's Cabin" e insta a la discusin sobre la situacin.

En el Sur la esclavitud an se defiende. La principal actividad econmica en el Sur es la


agropecuaria, y los esclavos negros, la principal mano de obra. El Sur defiende la esclavitud
argumentando derechos constitucionales de la propiedad y el derecho de autonoma de los
Estados.

En contra de la esclavitud ABRAHAM LINCOLN se convierte en un poderoso Poltico como


miembro del Partido Republicano. En 1860 Lincoln es declarado como Presidente.
Carolina del Sur, regin esclavista, se declara como Estado propio debido a la poltica
antiesclavista de Lincoln. Missisippi, Florida, Alabama, Georgia, Lousiana y Texas construyen
con l la Confederacin de Estados de Amrica con una propia Constitucin, Jefferson Davis se
convierte en Presidente de ellos.

En respuesta a ello se desarrolla la Guerra Civil, el Sur agropecuario y esclavista contra el


Norte, industrialista y abolicionista. En 1863 Lincoln declara a todos los esclavos como libres,
y gana la simpata de Europa. En julio de 1863 la Guerra es ganada por la Unin (el Norte).
Ahora la unidad de los Estados Unidos es establecida nuevamente. En total, la Guerra cost
ms de 635.000 vidas. En 1864 Lincoln es declarado como Presidente, pero el 14 de abril de
1865 es asesinado por un fantico partidario de la Estados sureos. En el mismo sentido, la
13 Enmienda a la Constitucin elimina la esclavitud, la 14 establece derechos civiles a los
antiguos esclavos y en 1869 la 15 enmienda dice que nadie debe ser excluido del derecho de
voto debido a su color o su raza.

El papel de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial (1914-1917)

Primero los Estados Unidos declararon su neutralidad en la Primera Guerra Mundial, pero
despus de que Gran Bretaa propag contra el estilo alemn de la guerra en los EEUU, y los
intentos de un acuerdo de paz fallaron, EEUU rompi las conexiones diplomticas con
Alemania el 3 de febrero y declar la guerra contra Alemania el 6 de abril de 1917. En junio de
1918, Estados Unidos lucha en el continente europeo. En total ms de dos millones de
soldados estadounidenses fueron enviados a Francia. En octubre de 1917 los alemanes se
rindieron y la guerra termin.

Pgina 1 de 7
Orgenes del Jazz. Prof. Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

ANTECESORES MUSICALES DEL JAZZ

SONIDOS AFRICANOS

Se podra decir que los sonidos negroafricanos se basan en el sistema pentatnico.


Los ritmos van desde una simple pulsacin tenua, casi impreceptible , hasta las ms complejas
combinaciones.
Los sonidos africanos juegan un papel fundamental en Africa, ya que es un medio de
expresin que contribye a todos los momentos de la vida colectiva, ya sea para celebrar
sucesos comunales, actividades laborales, para cazar, pelear, el matrimonio...
Y estos sonidos se suelen acompaar a un par de frases que se repiten constantemente, la
primera cantada por el solista, y la segunda por todos los presentes.
Es acompaada por palmas irregulares, y tambin son expresados por bailes realizados en
cuadrado, circulo o filas, acompaados por movimientos realizados con todo el cuerpo, con
instrumentos de msica o de guerra.

WORK SONGS / CANCIONES DE TRABAJO

Los esclavos negros trabajaban en la construccin y desempeaban tareas agrcolas, como la


recoleccin de algodn en las plantaciones. Para reducir las penurias de la dura faena
entonaban canciones de trabajo en las que ya estaban definidas las caractersticas del
denominado sentido del ritmo negro: sus melodas , basadas generalmente en la escala
pentatnica, estaban articuladas sobre un pulso musical muy marcado, que ayuda a llevar el
ritmo en el trabajo, y utilizaban tambin el patrn de llamada- respuesta tpicamente africano.

Los cantos de trabajo desaparecen con la extincin de la esclavitud, pero influyen en el


espiritual y el blues y contribuyen a la formacin del jazz.

Sin embargo, todava es posible encontrar algunos cantos de trabajo o work songs en
prisiones del sur rural de los Estados Unidos que pueden darnos una idea de cmo sonaran
aquellos cantos de los esclavos de las plantaciones.

Caractersticas musicales:

- Melodas pentatnicas

- Estructura de canto responsorial (llamada-respuesta). Un lder cantaba una estrofa y el resto


responda.

Pgina 2 de 7
Orgenes del Jazz. Prof. Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

- No haba acompaamiento armnico, pero s rtmico-percusivo, por lo general con los


propios instrumentos de trabajo.

BANDAS MILITARES

Las bandas de instrumentos de metal dominaron la msica en Nueva Orlens, donde naci el
jazz, la abundancia de instrumentos militares, comprados por los esclavos, proporciono los
medios, la prosperidad y la creciente poblacin de Nueva Orlens. Las bandas tocaban en
desfiles, bailes, excursiones por el ro y funerales. Dedicar su msica al respeto de los difuntos
supona un recuerdo de su hogar. A la exaltada ceremonia le segua un viaje de vuelta hasta la
ciudad y con temas de jazz alegres.
Las bandas militares proporcionaron nuevos instrumentos a la msica africana, ya que los
instrumentos fueron comprados por los esclavos, al acabar la guerra.

Instrumentos de las bandas militares:


Tambor, Bombo, flautn, oboe, fagot, clarinete, requinto, saxofn, saxofn tenor, saxofn
bartono, saxofn bajo, fliscorno, trompa, trompeta, trombn, bombardino, tuba.

ESPIRITUALES (Spirituals)

Los esclavos adoptaron la religin de sus propietarios: el cristianismo protestante, en cuyo


culto tena un importante lugar el canto de himnos por parte de toda la comunidad. Pero los
negros adaptaron estos himnos a su forma de cantar, y esto dio lugar al espiritual negro. Este
estilo contiene elementos de los himnos protestantes, pero manteniendo la expresin
espontnea y libre caracterstica de la msica africana: canciones europeas en lo que se
refiere al lenguaje musical y a la forma, pero africanas en el estilo de canto y el modo de
expresin.
Uso de sncopas que variaban los acentos y daban gran riqueza rtmica. Portamentos vocales
propios del canto negro.

Caractersticas de los espirituales:

- Los contratiempos eran marcados por palmas.

- El canto era acompaado por movimientos corporales.

- Contiene la estructura estrofa-estribillo.

- Era comn el canto responsorial (llamada-respuesta), ya fuera en respuesta a un verso o a


una estrofa cantada por el solista.

Pgina 3 de 7
Orgenes del Jazz. Prof. Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

- Se utiliza el leit-motiv: que suele ser, un verso o una palabra (por ejemplo, Alleluia) en
forma de interjeccin y que aparece tanto en las estrofas como en los estribillos.

- Son frecuentes los gritos espontneos de los fieles, como Gloria! u otras frases de nimo o
afirmacin.

- Los textos expresan el anhelo de libertad de un pueblo oprimido que se identifica con el
pueblo de Israel esclavizado en Egipto. Suelen hablar de la bsqueda de un hogar (home) que
se identifica con la libertad y es frecuente que aparezcan medios de transporte (barco, carro,
tren) que simbolizan la huida. Estos temas mantienen viva la esperanza de los esclavos, que
encuentran as un consuelo en la religin.

- Algunos espirituales eran de movimiento rpido, ritmo vivo y carcter alegre (Oh, when the
Saints). Otros espirituales, sin embargo, eran lentos y conmovedores, impregnados de
nostalgia, y solan reflejar la creencia de que el sufrimiento se vera recompensado en el cielo.
La interpretacin de stos ltimos es emotiva y meldica y la expresin pasa por una gran
elasticidad rtmica.

En la siguiente letra se pueden ver claramente algunas de stas caractersticas:

When Israel was in Egypt's land / Cuando Israel era en la tierra de Egipto
Let my people go! /Deje a mi gente ir!

Oppressed so hard they could / Oprimidos con tanta fuerza, ellos no podan

not stand / estar de pie


Let my people go! / Deje a mi gente ir!

Go down, Moses,/ Baje, Moiss,


way down in Egypts land,/ baje a la tierra de Egipto,
Tell old Pharaon /digale al viejo Faran que
Let my people go! /Deje a mi gente ir!

GOSPEL

La msica Gospel, a diferencia de los himnos cristianos, son de carcter ligero en cuanto a
msica. La palabra original es GodSpell que en castellano se traduce como Dios anuncia. A

Pgina 4 de 7
Orgenes del Jazz. Prof. Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

esta forma de cantar se le denomin as ya que era un canto evanglico, para invitar a las
personas hacia Dios. Las letras suelen reflejar los valores de la vida cristiana.
Es la continuacin de los cantos espirituales.

Gneros:
El gospel tradicional es aquel que bsicamente se ha dado en Estados Unidos y que
normalmente lo interpreta un coro, que puede tener uno o varios solistas y generalmente son
coros a capella. Prevalecen los temas tradicionales frente al nuevo material musical.

Gospel Negro:
Consiste en un canto espiritual, con ritmos africanos. Los coros son bastante numerosos, las
lricas se acompaan de palmas y un movimiento ritmico por parte de los coristas.

Southern Gospel:
As se conoce a la forma musical que utiliza el esquema de cuarteto vocal: Contratenor Primer
Tenor Segundo Tenor Bartono Bajo. El nfasis de este sonido se asienta en el aspecto
armnico y vocal de su interpretacin y en el acompaamiento como un elemento secundario
basado en solos de piano o guitarra. En la actualidad los grupos y cuartetos Southern Gospel
emplean pequeas bandas, orquestas y coros, as como bases instrumentales pregrabadas
para el acompaamiento de sus canciones. El trmino Southern(sureo) enfatiza el origen del
subgnero en los estados del sur de Estados Unidos, muy relacionado con otras formas
propias del mismo mbito geogrfico, tales como el Hillbilly y el Bluegrass.

Gospel Choir:
Es un gospel que rompe los esquemas ms conservadores del gnero mezclando con energa
la tradicin con otros estilos, como el funk y el Blues. Son casi en su totalidad grabaciones en
las que sobresale la recitacin de los textos religiosos acompaado de un hilo musical, o sin l.
Las partes cantadas o las a pariciones de coros son escasas. Suele estar interpretado por
predicadores, de los que han destacado: J.M. Gates, Moses Mason y otros.

Gospel contemporneo:
El gospel contemporneo es considerado una evolucin del gospel tradicional de las iglesias
negras evanglicas de estados unidos, ahora con bateras ms estridentes, guitarras elctricas
y muchas veces con danzas y coreografas que no tienen nada que envidiarle a grandes
espectculos. La puesta en escena (decorados e iluminacin) cobran un papel ms importante.

RAGTIME

Uno de los elementos genealgicos ms decisivos junto al blues, que no ha dejado de estar
presente a lo largo del jazz, fue el Ragtime. Los rags, aunque se tocaban sobre toda clase de
instrumentos, fueron esencialmente una especialidad de pianistas. Los rags era una msica de
procedencia europea.

Pgina 5 de 7
Orgenes del Jazz. Prof. Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

En realidad el ragtime no puede ser considerado como jazz. Los rags estaban totalmente
escritos y excluan la improvisacin, pero constituyeron un punto de partida clave para la
aparicin de los primeros estilos piansticos de jazz. Los pianistas criollos y negros de aquella
zona, de New Orlens como consecuencia del cruce de culturas (espaola, francesa,
anglosajona y africana) desarrollaron sus acentuaciones rtmicas y la independencia entre
ambas manos sobre el teclado sirvi para comenzar a introducir variaciones.

Corresponde a James Price Johnson (1881-1955) el merito de haber sido el mximo


representante entre la evolucin del ragtime al jazz.

BLUES

El Blues es un tipo de cancin afroamericana que surgi en la segunda mitad del siglo XIX de
la misma mezcla de ideas africanas y europeas que haban dado origen a los cantos de trabajo
y a los espirituales. Como stos, el blues cantaba los sentimientos, temores y esperanzas de los
cantantes, pero lo haca de una forma muy personal. Los blues eran canciones de lamento e
irona que hablaban del duro trabajo, de las creencias religiosas o de los desengaos
amorosos.

Los bluesmen expresaban su estado de nimo con melodas y letras sencillas teidas de un
sentimiento de melancola y tristeza.

En su forma primitiva eran muy simples, interpretados por un solo cantante acompaado
generalmente por una guitarra o un banjo, a los que se sumaba en ocasiones una armnica.
Estos cantantes ambulantes recorran las zonas rurales del Sur de Estados Unidos cantando la
vida y los sucesos cotidianos con palabras simples y poticas, pero siempre accesibles al
pblico al que se dirigen (blues rural) que luego se convertir en blues urbano.

La rueda del blues:


El blues, en gran medida, fue creado por gente
que no saba msica,
y por tanto, era una msica aprendida de odo
e improvisada. Para facilitar la improvisacin,
tanto de versos como de msica, se desarrollan
una serie de patrones, el ms familiar de los
cuales era el del blues de doce compases.

Musicalmente el blues se caracteriza por lo que


se conoce como rueda de acordes del blues,
un forma simple armnica formada por una

Pgina 6 de 7
Orgenes del Jazz. Prof. Gabriel Tissera
Recopilacin para la ctedra Historia del Jazz de la ESMMLA

serie de acordes encadenados que se repiten a lo largo de la cancin.

Acordes:

Blue notes:

El blues produce a menudo un efecto de desafinacin intencionada (calado) que ayuda a


darle al blues esa sonoridad tan especial. Se debe a que muchas de sus melodas contienen las
llamadas blue notes, que consisten en la alteracin de algunas notas del modo mayor. En
rden de importancia se enumeran las blue notes:

- 3ra mayor por b3


- 7mayor por b7
- 5ta o 4ta por b5/#4

Bibliografa:
- Berendt, Joachim E. El Jazz. Ed. FCE
- Calatayud, Pepe. www.thebestofthejazz.blogspot.com.ar
- Martens, Lars. A Summary of U.S. History

Pgina 7 de 7