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COMPOSIO VISUAL E COMPATIBILIDADE FORMAL EM PRAAS CENTRAIS DE PORTO ALEGRE Ana Zerbini; Antnio Reis

Insero urbana e meio ambiente composio visual; compatibilidade formal; praas; aparncia

IX Encontro Nacional de Tecnologia do Ambiente Construdo


Foz do Iguau Paran Brasil
7 a 10 de maio de 2002

COMPOSIO VISUAL E COMPATIBILIDADE FORMAL EM


PRAAS CENTRAIS DE PORTO ALEGRE

ZERBINI, ANA(1) e REIS, ANTNIO(2)


(1) Arquiteta, Mestranda PROPUR - UFRGS, e-mail: asz2607@yahoo.com
(2) Arquiteto, Professor Titular FAU/PROPUR-UFRGS, e-mail: tarcisio@orion.ufrgs.br

RESUMO
Este artigo trata da aparncia de praas, especificamente da composio visual das edificaes
constituintes de seus entornos e da compatibilidade formal entre tais edificaes, com base no
conceito de ordem. Pretende-se analisar e identificar os conceitos compositivos existentes nas
faces das edificaes voltadas para 2 praas centrais da cidade de Porto Alegre, nomeadamente a
Praa da Matriz ou Marechal Deodoro e a Praa Julio de Castilhos. Objetiva-se ainda, analisar a
relao de compatibilidade formal entre as edificaes de cada uma das quatro vistas
constituintes de cada praa. A metodologia inclui o levantamento fsico atravs de fotografias
das faces das edificaes orientadas para as duas praas, alm da montagem e tratamento de cada
uma das oito vistas em programa de computao grfica. Alguns dos principais resultados
revelam a predominncia de conceitos compositivos como hierarquia e ritmo e uma baixa ou
falta de compatibilidade formal entre as edificaes constituintes das oito vistas examinadas.
Palavras-chave: composio visual, compatibilidade formal, praas, aparncia.

1. INTRODUO
Este trabalho trata de desenho urbano, fazendo parte do processo de planejamento que lida com a
qualidade do meio ambiente. Desenho urbano definido como o campo disciplinar que trata a
dimenso fsico-ambiental da cidade, enquanto conjunto de sistemas fsico-espaciais e sistemas
de atividades que interagem com a populao atravs de suas vivncias, percepes e aes
cotidianas (DEL RIO, 1990: 54).
Com o objetivo principal de qualificar os espaos abertos pblicos, inmeros pesquisadores
estudam a forma como estes so usados a fim de se entender quais os aspectos ou atributos
destes espaos que afetam o uso dos mesmos. WHYTE (1980) e FRANCIS (1987), por
exemplo, a partir de seus estudos em praas, obtiveram algumas concluses semelhantes sobre
alguns aspectos que influenciam o uso destes espaos, tais como acessibilidade, conforto
ambiental, possibilidades para sentar, imagem do local, aparncia, composies visuais e tipo de
uso das edificaes adjacentes. WHYTE (1980), especificamente, em seu livro The Social Life
of Small Urban Spaces, definiu os principais aspectos influenciadores no uso de praas segundo
estudos extensivos realizados em praas da cidade de Nova York. Estes estudos indicaram que,
em geral, local para sentar, presena de fontes e espelhos dgua, arborizao, atividades para
olhar, localizao em ruas movimentadas, opostamente a ruas escondidas sem movimento, so,
entre outros, aspectos de grande influncia no uso das praas.
Dessa forma, podemos afirmar que o uso das praas afetado por um conjunto de aspectos
fsico-espaciais dentre os quais est includa a qualidade visual observada a partir das praas.
Joardar & Neill (apud FRANCIS, 1987), por exemplo, descobriram num estudo emprico sobre o
uso de dez praas em Vancouver, Canad, que aquelas mais usadas foram citadas como sendo as
que ofereciam uma maior qualidade visual e ainda, possibilidades de sentar e contemplar tais
visuais. Portanto, a qualidade visual do ambiente urbano, e logo das praas, importante na
medida em que afeta o bem estar e o comportamento dos indivduos, por meio do estmulo de
seus sentidos atravs da continuidade, variedade e padres formais existentes nos espaos

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urbanos, assim como por meio de imagens elaboradas a partir do processo cognitivo do
indivduo (REIS, 2001).
Parece relevante distinguir dentro da qualidade visual do espao urbano, aqueles aspectos mais
associados ao processo perceptivo propriamente dito e aqueles mais associados ao processo
cognitivo. Assim sendo, uma categorizao da qualidade visual em trs nveis pode responder
esta distino e proporcionar uma compreenso mais holstica sobre os aspectos formais e
simblicos do espao construdo: imagem, aparncia e composio visual.
A imagem engloba os aspectos associados ao processo cognitivo de armazenamento das
informaes ambientais, incluindo os valores, as experincias prvias dos indivduos e os
aspectos simblicos do espao urbano. LYNCH (1997) afirma que a criao da imagem
ambiental baseada no que visto e na forma como interpretado, ou seja, tal imagem
resultado de um processo de percepo e cognio do ambiente, nada vivenciado em si
mesmo, mas sempre em relao aos seus arredores, s seqncias de elementos que a ele
conduzem, lembrana de experincias passadas (LYNCH, 1997: 1).
A aparncia por sua vez, trata dos elementos fsicos-espaciais delimitadores e constituintes do
espao aberto, construdos e naturais, assim como da manuteno e limpeza dos mesmos.
Ambientes compostos por justaposies bem ordenadas de superfcies e/ou cores e/ou nveis de
iluminao e/ou texturas e vegetao, bem como ambientes movimentados (movimento de
objetos, pessoas e carros), tendem a ser ambientes satisfatrios, captando a ateno dos usurios,
mantendo seu interesse (LANG, 1987). No estudo realizado por Joardar & Neil, 1978 (apud
MARCUS & FRANCIS, 1990), j citado anteriormente, foi observado que, nas praas que
receberam altos escores, os comentrios dos usurios estavam relacionados forma, cor e textura
de vrios elementos da paisagem (rvores, arbustos, fontes, e esculturas), artefatos com diversas
formas, espaos articulados, nichos, cantos e trocas de nvel. Contrariamente, em relao s
praas que receberam baixos escores, as pessoas se referiam aridez ou obviedade na paisagem,
redundncia nas cores ou texturas dos materiais, excesso de pavimentao com
concreto/cimento, falta de contraste de cores, falta de verde, monotonia da organizao espacial
e falta de ponto focal. Densidade e variedade, em oposio a vazio e repetio, pareciam
importantes para uma percepo satisfatria das praas. Observaes realizadas em Nova York
e So Francisco confirmam estes resultados: praas com maior intensidade de uso so aquelas,
por exemplo, com maior variedade de cores, texturas, locais para sentar, e elementos da
paisagem (MARCUS & FRANCIS, 1990).
Embora a importncia da imagem e da aparncia do espao urbano parece evidenciada pelas
colocaes acima, este artigo trata especificamente do terceiro nvel de detalhamento da
qualidade visual, nomeadamente, a composio visual.

1.1. Composio visual


A composio visual trata da estrutura compositiva das edificaes constituintes de um
determinado espao, sendo definida com base no conceito de ordem e incluindo conceitos
compositivos tais como complexidade, simplicidade, hierarquia, ritmo e simetria. Inicialmente,
faz-se necessrio desenvolver o conceito referente ordem, para, posteriormente, citarmos os
conceitos compositivos sobre a estrutura. O ser humano necessita de ordem, estando o sentido
de ordem j presente na infncia. Sobre a percepo de ordem na composio da forma
arquitetnica possvel afirmar que, segundo diversos autores (Weber, 1955; Wong, 1993; von
Meiss, 1993 apud REIS, 2001: 11), o olho do observador seleciona e combina elementos,
procurando a forma mais simples, numa tentativa de integrar os vrios elementos do campo
visual em unidades reduzidas. WEBER (1995: 130) considera o aspecto de ordem como
necessrio para uma boa percepo dos espaos, valorizando dessa forma a esttica, e afirma
que, para ser assimilado visualmente, um objeto tem que possuir um tipo de ordem, permitindo
sua organizao perceptual pelos usurios: As formas de sucesso esttico so aquelas que
permitem uma mxima simplicidade na articulao da organizao.
A composio visual, portanto, deve ser inteligvel aos sentidos, e possuir em si mesmo um tipo
de ordem que possa ser compreendida dentro dos parmetros biolgicos da percepo humana.
Os princpios formais ou de composio so vlidos e independente do contexto cultural e

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temporal, baseando-se no fato de que o processo fisiolgico de organizao perceptiva tambm
autnomo ou independente de tais influncias (REIS, 2001; WEBER, 1995). Desta forma,
fatores estruturadores da composio visual tais como, ritmo, hierarquia, contraste, simplicidade,
complexidade, contradio, simetria, balano assimtrico e peso na composio, so abordados a
seguir. No ritmo, a ordem obtida por meio da repetio alternada ou alinhada de elementos
distintos, com uma determinada direo. Os ritmos podem ser: constante ou regulares, quando
dois ou mais elementos so repetidos de modo uniforme; irregulares, quando dois ou mais
elementos so repetidos com alterao de alguma de suas caractersticas de forma, dimenso,
orientao ou distncia; em crescimento ou gradao, quando a alterao ocorre a partir do
aumento ou da diminuio gradual de alguma caracterstica formal ou quando existe uma
progresso ascendente ou descendente. As composies podem ser constitudas por ritmo
simples ou mltiplos (formados pela sobreposio de ritmos simples regulares ou irregulares)
(p.ex. REIS, 2001).
Hierarquia seria uma combinao entre elementos segundo uma escala de importncia. No tem
relao com tamanho, e sim com ao domnio de um elemento sobre o outro. Implica elementos
primrios e secundrios. Tal dominao pode ser realizada atravs da simetria, troca de
orientao, alterao no tamanho, posio, cor e textura, relao cheio/vazio e alterao de
fachada quanto altura e profundidade. A hierarquia auxilia na compreenso de composies
complexas. Estruturas organizadas hierarquicamente geralmente produzem uma melhor esttica.
Um foco distinto e uma organizao por hierarquia auxiliam tambm na inteligibilidade de um
padro visual (von Meiss, 1993 apud REIS, 2001; WEBER, 1995).
Contraste pode ser definido como diferenas entre dois ou mais elementos no definem a
existncia de um contraste. O contraste existe quando as diferenas so claras, a partir da
comparao entre suas caractersticas opostas, reforando suas identidades, como, por exemplo:
vertical/horizontal, largo/estreito, alto/baixo, claro/escuro, cheio/vazio, cncavo/convexo,
curva/reta, spero/suave, fosco/brilhante. Contraste d identidade e acentua o significado dos
elementos em questo, tornando a composio mais interessante visualmente. um princpio
que pode ser utilizado colocando ordem em uma determinada composio (p.ex. REIS, 2001).
Simplicidade pode ser observada a partir de estruturas simples, com poucos elementos
heterogneos, necessitam de poucas relaes de organizao para atingirem a ordem. A mxima
simplicidade pode ser atingida a partir de um mnimo nmero de elementos articulados para a
estrutura da composio. O grau de simplicidade afeta a percepo de uma configurao que,
quanto mais regular ou simples, mais rpido esta assume o carter de figura. Complexidade seria
o oposto simplicidade, ao que claro e elementar. Uma composio complexa aquela que
possui um grande nmero de elementos arquitetnicos diferentes e/ou um grande nmero de
princpios ordenadores envolvidos (REIS, 2001: 52). Numa composio complexa, existem
mais focos de ateno, mais aspectos a explorar, abrindo possibilidade a distintos pontos de vista
e interpretaes do observador, ou seja, a imagem deste ambiente ter uma variao entre
indivduos altssima, em relao a qualquer outro sistema. O aumento da complexidade, muitas
vezes, dificulta o entendimento das formas. No entanto, segundo estudos realizados, a maioria
das pessoas prefere complexidade simplicidade. A Teoria da Informao atribui esta
preferncia ao fato destes ambientes conterem um maior nmero de informaes aos usurios
(p.ex. REIS, 2001).
Contradio ou ambigidade so atributos que podem atuar atravs de um jogo intelectual,
muitas vezes de provocao, gerando conflitos irnicos e chamando a ateno, estimulando
atravs da riqueza de significados provocada por uma imagem arquitetnica reforada (uma
coluna implantada em meio a um arco, que estruturalmente no necessitaria de apoio). Pode ser
classificada em: intrnseca estrutura compositiva (atua como elemento estruturador) e colagem
estrutura compositiva (atua como elemento adicionado) (von Meiss, 1993; Sanoff, 1991 apud
REIS, 2001).
Na composio de fachadas e volume arquitetnico, simetria significa simetria bilateral ou uma
transformao isomtrica do tipo reflexo (repetio de partes iguais, em direes opostas, a
partir de um eixo, linha ou ponto). As composies podem ser caracterizadas por simetria
simples ou simetrias complexas (formadas por um conjunto de simetrias hierarquizadas ou no).

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Simetria uma das qualidades formais que caracteriza uma bela composio, devido a sua idia
de ordem, unidade e balano. Possui uma forte atratividade em relao composio
assimtrica. Uma composio simtrica complexa, devido aos seus mltiplos focos de ateno,
tende a aumentar o interesse do observador (WEBER, 1995; von Meiss, 1993; Mitchell, 1992;
Clark & Pause, 1987; Prak, 1985 apud REIS, 2001). Balano assimtrico significa uma
composio no simtrica dinmica e equilibrada; pode ser realizada, por exemplo, atravs do
contraste entre elementos verticais e horizontais, ou de elementos que desviem dos planos
cartesianos como aqueles utilizados pelo Deconstrutivismo em algumas de suas composies
(WEBER, 1995; van Meiss, 1993 apud REIS, 2001).
Entende-se por peso na composio, por exemplo, o escuro ou a transparncia da figura em um
campo visual ou fachada. O peso varia em funo da localizao desta figura em relao
composio e em relao ao seu tamanho. No centro/laterais, acima/abaixo, perto/longe,
grande/pequena, na horizontal/vertical, so alguns dos inmeros fatores que influem o peso da
figura na composio. A localizao dos pesos, ou centros perceptivos, com seus distintos ou
equivalentes nveis de dominncia, de grande importncia numa composio balanceada (p.ex.
REIS, 2001).
Estes conceitos compositivos abordados devem tambm ser considerados na relao entre as
edificaes que constituem um determinado contexto urbano. Logo, tratada a seguir a
compatibilidade formal entre as caractersticas formais das edificaes.

1.2. Compatibilidade formal


A compatibilidade formal se refere relao entre uma edificao e as demais do contexto, por
exemplo, quanto escala, cor e textura dos materiais, tipos e formas das aberturas, cobertura,
relao cheios e vazios, alm da relao da edificao com os elementos naturais. Tais fatores
de coerncia formal so importantes arquitetura e ao desenho urbano. A coerncia visual
parece estar associada compatibilidade formal, caracterizada pela repetio de determinados
elementos arquitetnicos ou por similaridades formais entre as fachadas e elementos
arquitetnicos. Por exemplo, a coerncia visual de um grupo de casas aumenta com
distanciamentos pequenos (proximidade), alinhamentos (continuidade), escalas e coberturas
similares (continuidade e similaridade), alm de tratamentos similares das superfcies. Ainda, as
preferncias por compatibilidade formal so afetadas positivamente pela repetio, seja de
desenhos de fachadas (tratamento superfcies/planos, proporo aberturas, cor e materiais,
estilos), ou massas dos volumes (composio volumtrica, altura, forma, complexidade geral da
forma). Todavia, isto no implica que tal repetio, a partir de um certo grau, no possa vir a
traduzir-se em algo pouco satisfatrio para a percepo visual dos observadores, devido falta
de estmulos visuais (p.ex. REIS, 2001).
Este artigo, portanto, pretende analisar e identificar os conceitos compositivos considerados
nesta reviso, em relao composio visual das edificaes constituintes de praas em reas
urbanas centrais, assim como analisar a relao de compatibilidade formal entre tais edificaes.
Desta forma ser possvel conhecer as estruturas compositivas predominantes e os nveis de
consistncia formal entre as mesmas em cada face das praas, bem como a relao entre faces em
cada praa e, finalmente, entre praas.

2. METODOLOGIA
As praas selecionadas para este estudo esto situadas em regies centrais da cidade de Porto
Alegre, nomeadamente, a Praa da Matriz ou Marechal Deodoro e a Praa Julio de Castilhos.
Estas praas preenchiam os critrios de seleo quanto existncia de edificaes no entorno
que pudessem ser analisadas em relao as suas estruturas compositivas e compatibilidades
formais, alm de se constiturem em importantes praas na cidade de Porto Alegre. A coleta de
dados foi realizada atravs de levantamentos fsicos nas duas praas por meio de fotografias das
fachadas das edificaes do entorno. A captao das imagens das fachadas foi conduzida a partir
de pontos de observao no interior das praas, com posterior montagem e tratamento em
programa de computao grfica. As anlises das composies visuais e das compatibilidades
formais foram realizadas em trs nveis: edifcio, face (ou vista) e praa. Inicialmente, foi

1062
realizada a anlise da estrutura compositiva das edificaes com a identificao dos conceitos
presentes. Posteriormente, foi efetuada a anlise das faces a partir da compatibilidade formal
entre as edificaes constituintes. Num terceiro momento, foram comparadas as faces de uma
mesma praa, revelando a maior ou menor homogeneidade do conjunto arquitetnico de cada
praa. Num ltimo momento, foram comparados os conjuntos arquitetnicos de ambas as
praas.

3. RESULTADOS
Os resultados so apresentados de acordo com as 4 vistas de cada praa investigada.

3.1. Praa da Matriz ou Marechal Deodoro


Os conceitos compositivos predominantes na vista A (Tabela 1) so ritmos regulares verticais
caracterizando composies simples, e hierarquias simtricas caracterizadas por elementos em
diferentes nveis de profundidade. Esta vista apresenta baixa compatibilidade formal devido
existncia de edificaes que apresentam atributos formais bastante distintos em termos de
escala, cor e textura dos materiais, forma das aberturas, relaes cheios e vazios, e conceitos
compositivos, gerando um conjunto arquitetnico pouco homogneo.
Os conceitos compositivos existentes na vista B (Tabela 2) so ritmos regulares horizontais
compostos juntamente com simetria, e hierarquia simtrica caracterizada por elementos em
diferentes nveis de profundidade, constituindo uma composio complexa. Apesar da Igreja da
Matriz (Ed1) e do Palcio Piratini (Ed2) atuarem como objetos, destacando-se no contexto
urbano, esta vista apresenta uma compatibilidade formal em funo destas duas edificaes
apresentarem atributos formais bastante similares em termos de escala, cor e textura dos
materiais, relaes cheios e vazios, e conceitos compositivos, gerando um conjunto arquitetnico
homogneo.
A vista C (Tabela 3) caracterizada exclusivamente pela Assemblia Legislativa do Estado (Ed1),
apresenta conceitos compositivos como balano assimtrico e contraste, gerado pela oposio
entre transparncia (painis de vidro) e massa (alvenaria), que tambm gera uma hierarquia do
acesso principal.
Os conceitos compositivos mais salientes na vista D (Tabela 4) so ritmos regulares horizontais
compostos juntamente com simetria, hierarquia, contraste e simplicidade. A vista D no
apresenta compatibilidade formal entre a edificao do Teatro So Pedro (Ed1) e a do Tribunal
de Justia (Ed2) devido aos atributos morfolgicos bastante distintos em termos de escala, cores
e textura dos materiais, relaes cheios e vazios, alm dos conceitos compositivos.
A praa Marechal Deodoro composta por 4 (quatro) vistas ou fachadas bastante distintas entre
si, onde duas vistas apresentam baixa ou falta de compatibilidade formal entre as edificaes.
Todavia, alm da existncia de compatibilidade formal entre a Igreja da Matriz e o Palcio
Piratini (Tabela 2, vista B), edificaes individuais como o Teatro So Pedro, alm da Igreja da
Matriz e do Palcio Piratini, apresentam claras estruturas compositivas e atuam como objetos
arquitetnicos salientado-se no contexto urbano da praa e conferindo mesma alguma
qualidade visual.
Tabela 1 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista A

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Edifcios (Ed.): 1 2 3 4 5 6
VISTA A Ed1 Ed2 Ed3 Ed4 Ed5 Ed6
Ritmo Regular Sem ritmo Sem ritmo Regular Regular
Entre elementos em Entre elementos em Entre elementos de No existe
No existe
Hierarquia diferentes nveis de diferentes nveis de fachada em diferentes Formado por
Sem nfases
profundidade profundidade nveis de profundidade retngulos
Claro/Escuro Centro x Lateral Superior/Inferior Trreo/Edifcio
Identidade: Aberto/Fechado Aberto/Fechado Claro/Escuro
Em reforma

Contraste Claro/Escuro
ordem na Forte identidade Claro/Escuro Identidade: ordem na
composio (Entrada e sacadas) Identidade (Sacadas) composio
Complexo Complexo
Simplicidade/ Simples
Simples Diversos focos de Diversos focos de Simples
Complexidade Cor distinta
ateno ateno e cor distinta
Contradio - - - - -
Simetria - Simtrico Simtrico Simtrico Simtrico
Balano
- - - - -
Assimtrico
Peso na
- Mdio Fraco Forte Fraco Forte
Composio
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Tabela 2 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista B

Edifcios (Ed.): 1 2
VISTA B Ed1 Ed2
Ritmo Sem ritmo Regular
Hierarquia Entre elementos em diferentes nveis de profundidade No existe
Aberto/Fechado Claro/Escuro Claro/Escuro
Contraste
Forte identidade: grande escala - Monumento Forte identidade: grande escala - Monumento
Simplicidade/ Complexidade Complexo - Inmeros focos de ateno Simples
Contradio - -
Simetria Simtrico Simtrico
Balano Assimtrico - -
Peso na Composio Forte Forte
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Tabela 3 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista C

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Edifcio (Ed.): 1
VISTA C Ed1
Ritmo Sem ritmo
Hierarquia Entre elementos em diferentes nveis de profundidade
Contraste Transparncia/Massa - Forte identidade - Reforo de Acesso
Simplicidade/Complexidade Alta complexidade. Inmeros focos de ateno - Quantidade alta de informaes ao usurio
Contradio Certa contradio em determinados elementos: plataforma de entrada; paredes fechadas x cortina de vidro
Simetria Sem simetria
Balano Assimtrico Composio com forte balano assimtrico - Dinamismo e equilbrio
Peso na Composio Forte peso
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Tabela 4 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista D

Edifcios (Ed.): 1 2
VISTA D Ed1 Ed2
Ritmo Regular Regular
Hierarquia Entre elementos em diferentes nveis de profundidade No existe
Contraste Aberto/Fechado Claro/Escuro Forte identidade Claro/Escuro Edifcio/Pilotis
Simplicidade/ Complexidade Complexo Simples
Contradio - -
Simetria Simtrico -
Balano Assimtrico - -
Peso na Composio Forte Forte
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

3.1 Praa Jlio de Castilhos


O conceito compositivo predominante na vista A (Tabela 5) ritmo regular vertical
caracterizando composies simples. Esta vista no apresenta compatibilidade formal devido
ausncia de relao entre as escalas das duas edificaes, assim como de seus atributos formais,
tais como cor e textura dos materiais, forma das aberturas e relaes cheios e vazios,
constituindo uma vista bastante heterognea.
O conceito compositivo predominante na vista B (Tabela 6) ritmo regular vertical,
caracterizando composies simples. Embora este conceito esteja bastante presente, a
compatibilidade formal desta vista acaba sendo afetada negativamente pela variao brusca de
escala entre as edificaes.
Na vista C (Tabela 7) os ritmos verticais e horizontais existentes tendem a formar uma textura.
A massa da edificao residencial existente (Ed1) tende a contrastar com o vazio da Avenida
Independncia, tornando a vista singular em comparao s demais da praa em questo.
Tabela 5 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista A

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Edifcios (Ed.): 1 2
VISTA A Ed1 Ed2
Ritmo Regular Regular
Entre elementos em diferentes No existe
Hierarquia
nveis de profundidade Formado por retngulos
Centro/Lateral Claro/Escuro
Contraste
Trreo/Edifcio Identidade: ordem na composio
Simplicidade/ Complexidade Simples Simples
Contradio - -
Simetria Simtrico -
Balano Assimtrico -
Peso na Composio Fraco Fraco
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Tabela 6 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista B

Edifcios (Ed.): 1 2 3 4 5 6 7
VISTA B Ed1 Ed2 Ed3 Ed4 Ed5 Ed6 Ed7
Ritmo Regular Regular Regular Regular Regular Regular Regular
Entre elementos No existe Entre elementos
No existe Entre elementos em No existe
em diferentes Formado em diferentes
Hierarquia Formado por diferentes nveis de No existe Formado por
nveis de por nveis de
retngulos profundidade retngulos
profundidade retngulos profundidade
Aberto/Fechado
Claro/ Centro/Laterais Trreo/Edifcio Sem Trreo/Edifcio
Contraste Forte identidade: -
Escuro Aberto/Fechado Claro/Escuro contrastes Centro/Laterais
baixo e largo
Complexo Complexo
Simplicidade/
Simples Cor distinta: Diversos focos Simples Simples Simples Simples
Complexidade
edificao escura de ateno
Contradio - - - - - -
Simetria Simtrico Simtrico - - - - Simtrico
Balano
- - - - - - -
Assimtrico
Peso na
Forte Fraco Forte Fraco Fraco Fraco Mdio
Composio
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Tabela 7 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista C

1066
Edifcios (Ed.): 1
VISTA C Ed1
Ritmo Regular
Hierarquia No existe Formado por retngulos
Contraste Aberto/Fechado Trreo/Edifcio
Simplicidade/Complexidade Simples
Contradio -
Simetria -
Balano Assimtrico -
Peso na Composio Mdio
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Os conceitos compositivos predominantes na vista D (Tabela 8) so ritmos regulares verticais e


horizontais, e uma gradao vertical. Embora exista uma significativa diferena entre as escalas
das duas edificaes, a edificao 2 composta por uma torre vertical que fica bastante recuada
em relao base horizontal mais saliente e alinhada com a edificao adjacente (Ed1). Desta
forma, a falta de compatibilidade formal percebida atravs da imagem na Tabela 8 atenuada na
percepo in loco da vista D.
Tabela 8 Anlise das edificaes segundo atributos formais de composio na vista D

Edifcios (Ed.): 1 2
VISTA D Ed1 Ed2
Ritmo Gradao (vertical)/Regular (horizontal) Regular (horizontal e vertical)
Diminuio progressiva de tamanho de Entre elementos em diferentes nveis de
Hierarquia
mesmo elemento de composio profundidade e posio (horizontal/vertical)
Claro/Escuro Edificao/Piso trreo Vertical/ Horizontal
Contraste
Identidade: Ordem na composio Privado/ Pblico Residencial/Comercial
Simplicidade/Complexidade Simples Complexo
Contradio - -
Simetria - Sem simetria
Balano Assimtrico - Composio com balano assimtrico
Peso na Composio Forte Forte
Obs.: o quadrado no canto superior mostra a planta da praa com a vista considerada em destaque; as clulas em cinza indicam os
conceitos predominantes em cada edificao

Embora as 4 vistas na praa Jlio de Castilhos apresentem baixa ou falta de compatibilidade


formal entre as suas edificaes constituintes, o tipo de edificao com ritmos verticais,
caracterizadas pelas torres de usos residenciais predominantes com trreos comerciais, apresenta
uma certa repetio, conferindo alguma homogeneizao ao contexto urbano.

1067
4. CONCLUSO
A anlise e identificao dos conceitos compositivos considerados neste estudo, em relao
composio visual das edificaes constituintes das praas deste estudo, revelou a presena
predominante de hierarquia na Praa da Matriz, principalmente nas edificaes mais antigas
como o Teatro So Pedro, a Igreja da Matriz, o Solar Palmeiro (Ed3, Tabela 1) e o Consulado
Italiano (Ed4, Tabela 1), e a predominncia de ritmos verticais na Praa Jlio de Castilhos,
presentes em edificaes residenciais altas mais recentes.
A compatibilidade formal entre as edificaes existentes nas 4 faces analisadas em cada praa,
revelou-se como baixa ou inexistente, com exceo da vista B na Praa da Matriz (Tabela 2),
formada pela Igreja da Matriz e pelo Palcio Piratini.
Comparando-se as duas praas, conclui-se que a Praa da Matriz apresenta uma compatibilidade
formal mais satisfatria, sendo composta por pelo menos uma vista com alta consistncia formal
e ainda por edificaes, como a Igreja da Matriz, o Palcio Piratini e o Teatro So Pedro, que
apresentam claras estruturas compositivas e atuam como objetos arquitetnicos salientado-se no
contexto urbano da praa e conferindo mesma uma qualidade visual maior que a observada na
Praa Jlio de Castilhos, com vistas que apresentam baixa ou nenhuma compatibilidade formal
entre as edificaes constituintes.
Concluindo, a anlise da composio visual e da compatibilidade formal em praas centrais em
Porto Alegre, permitiu a identificao dos conceitos compositivos existentes e das consistncias
formais entre as edificaes no entorno das praas. Estes primeiros resultados possibilitaro, na
sequncia desta investigao, a avaliao das estruturas compositivas das distintas edificaes e
vistas, atravs das atitudes dos distintos usurios das praas.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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