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EDITORIAL

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al inicio de cada ao, a no ser que recibamos
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 1
6 Luz y arquitectura. Espacios y Sombras

Luz natural como fuente de iluminacin 10

14 Color en la edificacin

La luz artificial. El diseo de iluminacin 18

sumario
La luz artificial. El diseo de iluminacin
13

Farmacia Lordelo - Jos Carlos Cruz 22

Farmacia Lordelo - Jos Carlos Cruz arquitecto

30 Gaite-Lyrique - Manuelle Gautrand

Instalaciones Licor 43 - Por Lled 38

 Artculo Luz y arquitectura
Luz Espacios y sombras

Adems de valor fun- yen en la arquitectura.

cional y ambiental que Le Corbusier, mximo
la luz tiene en la arqui- exponente de la arqui-
tectura, es frecuente- tectura moderna, deca
mente, por su calidad, que la arquitectura
condicionante e incluso es un juego magistral,
determinante de los perfecto y admirable
juegos estticos de las de masas que se re-
formas. nen bajo la luz. Nues-
tros ojos estn hechos
Unas veces es la luz para ver las formas en
violenta que acusa la la luz y la luz y la sombra
fuerza de los volme- revelan las formas.
nes sencillos, otras
La luz permite al
veces es la luz difusa Como se deduce de las
arquitecto agregar
que enriquece o da palabras de Corbusier,
cualidades a los
valor a las penumbras, y arquitectura y luz son dos
distintos espacios
que obliga a la arquitec- conceptos que siempre
que conforman el
tura a adoptar formas van unidos. De hecho, la
proyecto
que no son el simple iluminacin es una parte
maclaje de geometras esencial de cualquier
puras. La luz es la pri- proyecto arquitectnico.
mera de las condicio- Por otra parte, Leonardo
nes variables que influ- da Vinci cita la sombra

6
es de la naturaleza de las tiniebles. La espacio en funcin del ambiente
luz es de la naturaleza de la claridad. deseado es una tarea imprescindi-
La una oculta, la otra revela. Siempre ble para el arquitecto.
estn unidas a los cuerpos en mutua
compaa. Si bien la luz natural no ha dejado
de ser la forma ms habitual de ilu-
La luz pertenece al dominio de lo minacin, cada vez se confa ms en
visual, lo perceptivo, y por tanto sistemas artificiales. Lo cierto es que
tiene que ver con aquella parte de la luz artificial tiene sus ventajas.
la arquitectura que interacciona con
el ojo, es decir, con la experiencia Es ms constante y ms fcil de con-
visual de la arquitectura que inte- trolar que la solar. Puede encenderse
racciona con la experiencia vital. y apagarse a voluntad y permite gra-
Adems de ser imprescindible para duar con precisin su intensidad,
ver, la luz natural permite al arqui- color y direccin. Pero a pesar de los
tecto agregar cualidades a los distin- avances tecnolgicos, la luz natural
tos espacios que conforman el pro- nos ofrece sensaciones imposibles
yecto o incluso al conjunto de este. de conseguir con otros elementos.
Nos proporciona una calidez y un
No cabe duda de que la iluminacin encanto especial.
adecuada para un lugar de contem-
placin o de oracin debe tener Otra ventaja de la luz solar es que es
cualidades muy distintas a las de un gratuita, infinita y no contaminante.
edificio de oficinas. Por otro lado, el En estos tiempos de de aumento
mismo lugar puede cambiar radical- de tarifas, de crisis energtica y de
mente de carcter segn el modo lucha contra el avance del cambio
de iluminarlo. Saber iluminar cada climtico, la luz natural cobra ms

7
 importancia que nunca. Toda cons- cin espacial, de acuerdo a la ergo-
truccin que quiera considerarse noma, segn el uso de cada espa-
sostenible o ecolgica debe tener cio.
en cuenta la orientacin solar para
aprovechar al mximo los rayos de La mayor parte de los arquitectos e
sol. Lo ideal sera lograr satisfacer interioristas no consideran suficien-
la demanda lumnica durante el da temente el gran impacto que la luz
exclusivamente con la luz natural. tiene sobre la atencin, los reflejos
y la capacidad productiva. Con fre-
Las nuevas tecnologas ha sido uno cuencia nuestros ambientes de tra-
de los principales factores que ha bajo sufren de contaminacin lum-
incidido directamente en el manejo nica, por exceso o ausencia de color,
de la luz en la arquitectura moderna
por deslumbramiento de luces direc-
es, sin lugar a dudas, las nuevas tec-
tas, en ambientes con contraste de
nologas. Desde la bombilla incan-
luz excesivo. Todas ellas son agresio-
descente hasta los LEDS ha habido
un gran salto cualitativo, aunque la nes que hieren la retina y, a travs
bombilla de Edison sigue siendo la del nervio ptico, impactan en lo
ms usada pasados ya 130 aos de ms profundo del cerebro.
su invencin. El proyecto luminotcnico debe
El diseo de un ambiente, debe con- contemplar el confort del hbi-
siderar el ciclo temporal y la canti- tat con nuevos criterios de calidad
dad de luz, la luz biodinmica, de ambiental, considerando los aspec-
acuerdo al entorno y el clima. Pero tos energticos, visibles e invisibles,
tambin debe estudiarse la calidad que afectan al residente, sea ama
de esa luz, especialmente su color, de casa, trabajadores o ejecutivos,
y adems del contraste y la distribu- segn las exigencias del trabajo.

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Por lo tanto el proyectista al disear
un espacio de trabajo debe valorar,
de manera prioritaria, el efecto psi-
colgico y biolgico de la luz, como
nos muestra las investigaciones en
neurociencia y fotobiologa.
La intensidad lumnica y la calidad
cromtica de un ambiente afectan
a clientes y trabajadores, cualquier
escaparatista sabe que la luz intensa
y brillante, estimula el consumo y
sube las ventas. Un entorno lumi-
noso adecuado, con luz biodin-
mica y luminarias de espectro total,
mejora el estado de nimo, produce
alerta mental, aumenta las ganas de
trabajar y estimula el buen humor.
Las siguientes frases nos dan una
idea de la importancia de la luz en la
arquitectura:
La arquitectura cobra un valor tras-
cendente cuando el diseo utiliza la
luz como tema central.
La luz es el recurso que exalta y da
emocin a la forma.
Es la que modela a travs de las som-
bras proyectadas, la que enmarca la
belleza del color y las formas.
La luz es sinnimo de vida; sin luz
todo es ausencia y negacin.
Sin luz la vida no es posible.
Dar a la arquitectura la iluminacin
adecuada refuerza los volmenes,
imprime fuerza a las texturas y a los
diferentes valores cromticos.
La Arquitectura disea conside-
rando los dos tipos de luz necesarios
para el confort en cualquier mbito.
 Artculo La luz natural como
Luz fuente de iluminacin

La luz natural rentes estaciones del

ao; a veces, llega
La luz natural puede matiza o difusa por la
relacionarse con la presencia de nubes.
actividad del lugar. A Las variaciones de luz
cada actividad se le pueden ser estimu-
puede encontrar el lantes. La luz natural
tipo de luz resultante puede ser explotada
ms apropiado para para definir lugares.
llevarla a cabo. La luz Sus cualidades pue-
cambia y puede ser den ser alteradas deli-
alterada. La luz del beradamente por el
cielo varia a travs de diseo, variando la
La luz natural nos los ciclos de la noche forma de penetracin
ofrece sensaciones y el da, y tambin a de los rayos solares
imposibles de lo largo de las dife- en el edificio.
conseguir con otros
elementos

10
La luz puede contribuir de muchas
maneras a la identificacin de luga-
res por medio de la arquitectura.
El modo como la luz contribuye a
la identificacin del lugar es parte
consustancial de la arquitectura.
El tratamiento de la luz juega un
papel importante en la organi-
zacin conceptual del espacio y
determina el modo como se usan
los elementos primarios de la
arquitectura.
La luz contribuye al ambiente del
lugar y no cabe duda de que la ilu-
minacin adecuada para un lugar de
contemplacin o de oracin deba
tener cualidades muy distintas a las
de un lugar donde se ejercite una
labor profesional. La luz natural nos
ofrece sensaciones imposibles de
conseguir con otros elementos, nos
proporciona calidez y un encanto
especial. Sus beneficios no cuentan
solo desde el punto de vista ener-
gtico, aporta tambin a la salud
humana y a la salubridad de la edi-
ficacin.
Es aconsejable que a la hora de
proyectar una construccin se
tengan en cuenta estos detalles;
es posible con un previo anlisis
predecir la cantidad de luz que
ingresar a los ambientes para
que esta no se transforme en
una desventaja debido al calor
por radiacin. Una buena orien-
tacin nos permitir reducir el
consumo energtico, no solo por
el ahorro en iluminacin sino
tambin al momento de aclima-
tar la edificacin.
Luz y Arquitectura
Dos conceptos profundamente
relacionados desde los tiempos
ms remotos. Ejemplos inspira-
dores del tratamiento expresivo
de la luz son abundantes y sir-
ven como una gua en la produc-
cin del entorno construido en
un determinado perodo hist-
rico.
Niemeyer, es el arquitecto que
utilizaba la luz natural como una
herramienta para la clasificacin
de los espacios y formas, y cmo
requisito de expresin y signi-
ficado. Por lo tanto, el enfoque
a travs de un elemento arqui-
tectnico tan importante como
la luz natural, sirve de pretexto
para analizar su trabajo, la moti-
vacin y refrescante manera de
analizar crticamente su proyec-
tual mtodo de diseo.
Por su importancia en el resul-
tado final de la edificacin, el
control de la luz natural ocupa
uno de los primeros puestos en
el proyecto arquitectnico. Con
l, no slo se acta en la parte
esttica del edificio, sino que
tambin afecta al rendimiento
energtico y de confort del
mismo, con sus consecuentes
efectos beneficiosos para los
usuarios.
Ello garantiza una mejora en la
salubridad y estado de nimo de
los usuarios, as como un ade-
cuado rendimiento energtico
y, por ende, ahorro econmico.
Para conseguirlo, industriales y
arquitectos combinan el arte del
diseo, nuevos materiales y tc-
nicas de motorizacin y dom-
tica.
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 Artculo El color en la edificacin
Color La armona y el contraste

El color en la arquitec- diseador, del carc-

tura es el medio ms ter y cualidades de su
valioso para que una mente creadora como
obra transmita las mis- el uso y distribucin de
mas sensaciones que el sus colores, las tenden-
diseador experimento cias de estos y sus con-
frente a la escena o trastes y la msica que
motivo original. en ellos se contiene. El
color en la arquitectura
Usando el color ade- y decoracin se des-
cuadamente con buen envuelve de la misma
conocimiento de su manera que en el arte
naturaleza y efectos de la pintura, aunque
ser posible expresar en su actuacin va
El color es
lo alegre o triste, lo mucho ms all porque
un mago que
luminoso o sombro, lo su fin es especialmente
transforma, altera y
tranquilo o lo exaltado, especifico, puede ser-
lo embellece todo etc. vir para favorecer, des-
Nada puede decir tacar, disimular y aun
tanto ni tan bien de ocultar , para crear una
la personalidad de un sensacin excitante o

14
tranquila, para significar temperatura,
tamao, profundidad o peso y como la
msica, puede ser utilizada deliberada-
mente para despertar un sentimiento.
El color es un mago que transforma,
altera y lo embellece todo o que, cuando
es mal utilizado, puede trastornar, des-
acordar y hasta anular la bella cualidad
de los materiales ms ricos.
El color, como cualquier otra tcnica,
tiene tambin la suya, y est sometido
a ciertas leyes, que conocindolas ser
posible dominar el arte de la armoniza-
cin, conocer los medios tiles que sir-
ven para evitar la monotona en un com-
binacin cromtica, estimular la facultad
del gusto selectivo y afirmar la sensibili-
dad.
El hogar de nuestros das no solo
requiere color para embellecer y animar,
sino color que resuelva las necesidades
psicolgicas de quienes vivan con l. La
eleccin del color est basada en facto-
res estticos y tambin en los psquicos,
culturales, sociales y econmicos.
El nivel intelectual, el gusto de la comu-
nidad, la localizacin y el clima tambin
influyen en la eleccin del esquema y
asimismo la finalidad o propsito de
cada pieza. Pero entre todos estos fac-
tores del color, quizs sea el ms impor-
tante el psicolgico, por qu nos alegra,
inquieta, tranquiliza o deprime un deter-
minado conjunto o combinacin crom-
tica?
Un ejemplo: El color de un edificio es
como el envase o presentacin de un
producto que acta en estimulo de la
atencin y para crear una primera impre-
sin, favorable o negativa. Los colores
del interior deben ser especficamente
psicolgicos, reposados o estimulantes
porque el color influye sobre el espritu
y el cuerpo, sobre el carcter y el nimo
e incluso sobre los actos de nuestra
vida; el cambio de un esquema de color
afecta simultneamente a nuestro tem-
peramento y en consecuencia a nuestro
comportamiento.
El color es luz, belleza, armona y delicia
de la vista, pero es sobre todo, equilibrio
psquico, confort y educacin.
Este color en la arquitectura y decora-
cin, puede servir para favorecer, des-
15
 tacar, disimular y aun ocultar , para
crear una sensacin excitante o
tranquila, para significar tempera-
tura, tamao, profundidad o peso y
como la msica, puede ser utilizada
deliberadamente para despertar un
sentimiento.
El color, crea efectos positivos y eso
debe verse reflejado en la arquitec-
tura. El color transforma, altera y lo
embellece todo o que, cuando es
mal utilizado, puede trastornar, des-
acordar y hasta anular la bella cuali-
dad de los materiales ms ricos.
Los colores del interior deben ser
especficamente psicolgicos, repo-
sados o estimulantes porque el
color influye sobre el espritu y el
cuerpo, sobre el carcter y el nimo
e incluso sobre los actos de nues-
tra vida; el cambio de un esquema
de color afecta simultneamente al
temperamento y en consecuencia al
comportamiento.
Existen dos formas compositivas del
color:
1. La Armona
2. El Contraste
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La armona es esencial ya que si han
de relacionarse entre si todos los
colores de una composicin, deben
ajustarse a un todo unificado.
En todas las armonas cromticas se
pueden observar tres colores:
Uno dominante: que es el ms
neutro y de mayor extensin, sirve
para destacar los otros colores que
conforman nuestra composicin
grfica, especialmente al opuesto.
El tnico: es el complementario del
color de dominio, es el ms potente
en color y valor, y el que se utiliza
como nota de animacin o audacia
en cualquier elemento (alfombra,
cortina, etc.)
El de mediacin: que acta como
conciliador y modo de transicin
entre cada uno de los dos anterio-
res, suele tener una situacin en el
circulo cromtico cercano a la de
color tnico.
De manera general el color de valor
ms oscuro ira al suelo, el valor
intermedio a las paredes y el ms
claro al techo.
 Artculo La luz artificial
Luz El diseo de iluminacin

Por Francisca Prat Mendoza, arquitecto

La luz es vida y nos per- tiples actividades en

mite comprender los el mbito nocturno,
lmites y caractersticas la luz para el diseo
de nuestro entorno. A arquitectnico consti-
partir de la luz natural tuye un elemento ms,
que est presente cada una materia intangible
da de nuestras vidas, y que es capaz de darle
que adquiere un matiz carcter a la obra de
distinto en cada poca arquitectura y al pai-
del ao, se delinean los saje, potenciando las
conceptos para com- materialidades que lo
Adems de prender la magia que
potenciar la componen.
nos puede brindar la
arquitectura luz artificial. Ms all El diseo de ilumina-
propuesta, la del valor funcional que cin se aborda primero
luz ambienta los esta tiene, permitin- conociendo la obra de
distintos lugares donos realizar ml- arquitectura, desde la

18
mirada macro en el contexto que se
inserta, hasta los detalles de diseo
de interior, pues la luz inunda de
una forma cada espacio, y segn las
intensiones que tenga el mandante
y arquitecto, puede dramatizar un
lugar, o por el contrario invitar a la
armona y descanso.
Un tema muy importante hoy en
da, es el ahorro energtico que
se puede estimar en un proyecto
de iluminacin, que va definido
por la correcta eleccin de lumina-
rias para iluminar correctamente
un espacio, de acuerdo a las activi-
dades que all se lleven a cabo. Se
abordan conceptos de eficacia (lm /
W, es decir cantidad de flujo lumi-
noso que emite la lmpara por W
de consumo) y eficiencia energtica
(% de flujo luminoso de la lmpara
que es trasmitido por la luminaria)
, lo anterior apoyado bajo criterios
de seguridad, orientacin y aspec-
tos econmicos. Por lo anterior se
entiende:
Cada recinto deber tener correc-
tos niveles de iluminacin, medido
en lux. (segn recomendaciones
nacionales e internacionales.)
Optima calidad de la luz en su
reproduccin de color, contenido
en e CRI. (ndice de reproduccin de
color)
Definicin de temperatura de
color de las fuentes. Esto tiene rela-
cin con el color del blanco de las
lmparas utilizadas, medido en K
(grados Kelvin).
El rol de la iluminacin es fundamen-
tal en el proyecto, pues adems de
potenciar la arquitectura propuesta,
la luz ser la que ambientara los dis-
tintos lugares y permitir la com-
prensin de los lmites del espacio,
adems de ser un elemento que
19
 apoya en el confort que los usua-
rios puedan experimentar en cada
recinto. As mismo, una correcta
iluminacin busca el ahorro ener-
gtico, por medio del estudio de las
necesidades de cada recinto segn
su carcter y uso, definiendo as las
luminarias y lmparas acordes a
cada situacin y posibles gestiones
del encendido.
Esta llegada de la iluminacin arti-
ficial ha tenido la importancia que
todos conocemos: la posibilidad de
eliminar las diferencias entre el da
y de la noche. Dejaban de existir
barreras de horarios y tambin des-
aparecan barreras arquitectnicas,
ya que se podan ocupar espacios
anteriormente inutilizables por falta
de iluminacin.
Las empresas vinculadas con la elec-
tricidad han descubierto las posi-
bilidades de la iluminacin artifi-
cial como impulsora de una nueva
arquitectura:
20
Es innegable el inters de los arqui-
tectos por la iluminacin, y sin
embargo es un tema que se deja sin
resolver de manera especfica en
muchos proyectos.
Se recurre a soluciones estndar y
en demasiadas ocasiones se olvida
que una iluminacin adecuada es
fundamental para hacer confortable
un espacio y una ayuda vital para
explicar la arquitectura.
Hoy da la Luz e iluminacin se han
convertido en temas de polmica y
discusin debido al mayor conoci-
miento sobre calidad arquitectnica,
lo que conlleva mayores exigencias
en cuanto a una iluminacin arqui-
tectnica adecuada. Si en el pasado
ms reciente la arquitectura an se
poda iluminar utilizando criterios
luminotcnicos convencionales, en
el futuro se exigir una iluminacin
diferenciada y a la carta.
Desde luego, existe una variedad
suficiente de fuentes de luz y lumina-
rias para este cometido; el espectro
de la capacidad de la luminotecnia
se ampla, debido a los incesantes
avances tcnicos, con ms instru-
mentos especializados de ilumina-
cin. Precisamente este hecho se lo
pone cada vez ms difcil al lumino-
tcnico para orientarse y encontrar
la solucin tcnica adecuada para
las exigencias de iluminacin de un
proyecto en concreto.
Toda la documentacin existente en
el mercado pretende dar una orien-
tacin sobre bases y prcticas en la
iluminacin artificial arquitectnica.
Se entiende tanto como un instru-
mento de aprendizaje por ejemplo
para estudiantes de arquitectura y
profesionales del sector.
Como conclusin podemos decir
que si consideramos la arquitec-
tura como escultura, concluiremos
que es precisamente la luz la que
nos permite verla y apreciar sus for-
mas. Si pensamos en la arquitectura
como identificacin del lugar, dis-
tinguiremos entre lugares claros y
lugares oscuros, lugares iluminados
por una suave luz uniforme, mien-
tras que otros se caracterizan por
una fuerte luminosidad y unas som-
bras muy marcadas; lugares con luz
moteada y otros en los que la luz
est cambiando continua pero sutil-
mente, lugares como los teatros, en
los que existe un acusado contraste
entre claridad ( el escenario o lugar
donde transcurre la accin ) y oscu-
ridad ( auditorio o lugar destinado al
pblico).
En la actualidad se est hablando
mucho de crisis energtica, del
aumento de tarifas y de edificios
sustentables. Lo cierto es que hacer
un uso inteligente de la energa
puede ayudarnos a todos hasta en
cuestiones impensadas. El objetivo
sera lograr adecuar las necesidades
lumnicas para cada proyecto con la
simple adecuacin de los elemen-
tos arquitectnicos necesarios para
un adecuado diseo lumnico y con
una inversin que en muchos casos
es recuperable.
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 FARMACIA LORDE
JOS CARLOS CRUZ - ARQUITECTO

Ubicacin: VILA REAL, PORTUGAL

Superficie: 522 m2
Arquitecto: JOS CARLOS CRUZ - ARQUITECTO
Diseo Interior: JOS CARLOS CRUZ - ARQUITECTO
Ingeniera civil: NORVIA
Ingeniera mecnica: GET_Raul Bessa
Fotografa: FG+SG Fotografa de arquitectura (www.fernandoguerra.com)
 PROYECTOS
ELO
O
La farmacia Lordelo se encuentra
en Vila Real, en el centro norte de
Portugal, y es parte de una zona
perifrica de la ciudad en la que
el medio ambiente no tiene una
imagen consolidada y uniforme.
Ante la ausencia de referencias
externas, se opt por crear un
edificio con un carcter abstracto
y neutral, reforzado por la ausen-
cia de aberturas.
Con la huella de forma ovalada,
las dos plantas estn totalmente GROUND FLOOR PLAN

recubiertas de aluminio corru-

gado y perforado.
 La nica abertura directa al exte-
rior es la entrada principal que da
acceso a la zona de venta, en la cual
no slo vende medicamentos, ya
que tambin tiene su propio labo-
ratorio para agravando farmacia.
Al cambiar la luz interior y el sm-
bolo de la farmacia, el edificio
adquiere dinmica, lo que permite
la variacin de la imagen desde el
primer da a la noche.

28
29
 GAITE-LYRIQUE
DIGITAL REVOLUTIO
Manuelle Gautrand Architecture

Ubicacin: Pars, Francia.

Superficie: 9.500 m2
Cliente: Gaite-Lyrique
Arquitecto: Manuelle Gautrand Architecture
Director del proyecto fase de obras: Laurent Hernndez
Equipo fase de obras: Franois Terrier, Valrie de Vincelles, Cdric Martenot
Director del proyecto fase de diseo: Frdric Arnoult
Equipo fase de diseo: Marie Duval, Christophe Rgnier
 PROYECTOS

ONS

Vincent Fillon
 Convertir,reestructurar y res-
taurar la Gat Lyrique, un
antiguo teatro del siglo 19
en el corazn de Pars, con el
fin de transformarlo en una
plataforma interactiva de la
msica y el arte del siglo 21
plantea una serie de dificulta-
des.
Aun as han concebido un
lugar que puede atender
todas las actividades arts-
ticas de hoy en da, un lugar
abierto a visitas pblicas y
tambin un estudio donde los
artistas en pueden crear, pro-
ducir y presentar sus trabajos.
Las prioridades de diseo
son claras: crear tres centros
de produccin principales,

Vincent Fillon

32
 Vincent Fillon
 Philippe Ruault

Vincent Fillon
 Philippe Ruault
tres espacios para espectculos en
vivo. En torno a estos tres puntos
de anclaje se despliegan una serie
continua de espacios de respira-
cin fluidos y mviles para servir
alternativamente como estudios de
trabajo y espacios de presentacin;
conjuntos para las artes digitales
y msica moderna, tanto para los
artistas como para el pblico. Entre
otros incluyen una biblioteca multi-
media, salas de exposicin, vestbu-
los, cafetera, salas de ensayo, etc.
El objetivo era crear un lugar per-
misivo que incluye todo lo que es
aleatorio e inesperado, un lugar que
se define sin predefinir todo, que
permite fusin en los encuentros y
derriba las barreras entre las artes
digitales, la msica de hoy y los nue-
vos modos de intercambio entre el
pblico y los artistas.
Para animar estas fluctuaciones de
programa y acompaar a los muchos
cambios en la distribucin espacial
se utilizan mdulos mviles gua,
llamados Eclaireuses. stas unida-
des de contenedores con ruedas se
mueven de un lugar a otro creando
una escenografa cambiante. Hoy
en da hay 70 Eclaireuses en el
edificio.
Los movimientos del pblico asis-
tente crean un trazado dodecadrico
desde la bienvenida, el acompaa-
miento y los lugares de descanso.
Philippe Ruault
37
 INSTALACIONES LI
POR LLED

Constructora: Urbincasa
Arquitectos: Anre Arquitectos - Andrs Reguiero y Ana Restoy -
junto con Javier de Santiago
Diseo y ejecucin de la Museografa - empresa Comunicacin y Produccin - Estudio de
Diseo y Musealizacin Tropa.
Fotografa: Joaquin Zamora y Jos Luis Montero
 PROYECTOS
ICOR43
Las nuevas instalaciones de la
fbrica Licor 43 han sido construi-
das en una parcela de 27.311 m2.
La planta ocupa una superficie de
7.772 m2 en varios niveles, sobre
una superficie total construida de
10.927 m2.
En el edificio de Los Camachos-Car-
tagena se encuentra la sede central
del Grupo Diego Zamora, que cuenta
con las oficinas centrales as como
con una zona de ocio y un museo de
la marca bajo el nombre Experien-
cia 43 que expondr la historia del
licor y su vinculacin con la ciudad
cartagenera. Todo ello iluminado
por Lled.
Para implementar la tipologa de
iluminacin, la propiedad solicit
un estudio de eficiencia energ-
tica en el cual se opt por la ins-
talacin de luminarias LED regu-
ladas por control en la zona de
oficinas, de forma que se regula
la intensidad luminosa cuando la
luz exterior es suficiente y detec-
tores de presencia. Al mismo
tiempo toda la iluminacin exte-
rior de BEGA cuenta con lmpa-
 ras LED tanto para las luminarias de
poste, como bajo consumo para las
de empotrar as como para las bali-
zas.
Las instalaciones han supuesto un
diseo optimizado desde el punto
de vista de su demanda energtica.
Para facilitar y agilizar los tiempos
de respuesta frente a posibles ano-
malas en las instalaciones se incor-
poraron sistemas de control para la
42
gestin energtica del edificio.
En las oficinas y despachos desta-
can las luminarias Variant I Led, la
alternativa ideal a la iluminacin
convencional, cumpliendo con el
requerimiento de zonas libres de
deslumbramientos y con gran con-
fort visual. Proporcionan un alto
ndice de reproduccin cromtica,
un mayor paquete luminoso y uni-
formidad de luz en todas las lumi-
narias instaladas.
En pasillos y zonas comunes desta-
can los Downlights Advance de 18
y 34 w con tecnologa Led. Gracias
a la luz que emiten estas luminarias
los elementos de estos espacios se
enfatizan y consiguen acaparar la
atencin visual del observador.
En la exposicin se busc la solu-
cin perfecta con los Cardan LED
diseados especialmente para for-
mar grupos de proyectores, donde
se requiere prestaciones pticas
y una esmerada gestin lumnica
de acentuacin de los elementos
expuestos.
Para conseguir la luz adecuada en
las salas de juntas y transmitir una
imagen fresca
y actual, acorde con la decoracin
interior se utiliz la luminaria led de
suspensin
Ecos de Zumtobel, gracias a sus
efectos de iluminacin y su aparien-
cia, mejora el aspecto en las reas
de trabajo creando un agradable
ambiente.
En toda el rea de oficinas se han
utilizado techos metlicos integra-
dos de LLed Ceiling, absorbentes
acsticos que permiten la integra-
cin con las luminarias anterior-
mente citadas. Hoy en da, cualquier
espacio dentro de la construccin
de edificios, motivado por la flexi-
bilidad a la hora de reconfigurar su
funcin y esttica apuesta cada vez
ms por soluciones integrales de
techos. Es el caso de Grupo
Diego Zamora donde consideran la
sensibilizacin medioambiental y
una adecuada gestin de los recur-
sos como prioridad y por lo tanto
apuestan por ello.
La mediterraneidad, la luz, el color, el
aroma, la versatilidad componen
la estructura y el espacio arquitec-
tnico moderno y eficiente del edi-
ficio que entra en contacto directo
con la naturaleza al estar rodeado
de espacios ajardinados donde la
iluminacin arquitectnica corre a
cargo de las luminarias de BEGA.
45