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Introduccin

La Literatura, siempre tuvo un antes y un despus del nacimiento de


la escuela Formalista Rusa. En el antes, era porque se miraban los
textos solamente desde las subjetividades como sentimientos,
placeres, goces, opiniones y rememoraciones humanas. Pero esto,
slo fue hasta el ao de 1914 que fue exactamente donde surge la
escuela formalista en San Petersburgo.

El formalismo ruso es una de las corrientes de la crtica literaria que


bsicamente se centra en la forma de una obra literaria, de ah el
trmino Formalistas.

concepto

Sita la obra de arte en el centro de su atencin: acenta fuertemente


la diferencia entre literatura y vida, rechazando las explicaciones
biogrficas, psicolgicas y sociolgicas habituales.
= queran que la ciencia literaria sea autnoma de la historia,
economa, filosofa.

Desarrolla mtodos de gran ingenio para el anlisis de las obras


literarias y para el encuadre de la historia literaria en sus propios
trminos.
inmanentismo- fondo y forma

Junto con este movimiento nace la teora literaria y la crtica


literaria.
=pq ahora tenemos la ciencia literaria autnoma

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INTRODUCCION
el formalismo ruso Es un movimiento de teora crtica, una escuela
crtica que surgi en Rusia en la primera dcada del siglo XX.
es una de las corrientes de la crtica literaria que bsicamente se
centra en la forma de una obra literaria, de ah el trmino
Formalistas.
//formalismo ruso:
=de estos mtodos vamos a pasar a una fase transitoria; este paso
es el formalismo ruso , es el paso de lo extrnseco a lo intrnseco = es
un mtodo de transicin.

Surgi durante la primera guerra mundial en la Rusia pre


revolucionaria.

Paralelamente se originan el simbolismo y el futurismo en Europa


Occidental, estos comparten algunas ideas con los formalistas rusos.
Se trata de una escuela rusa de erudicin literaria que se origin por
all en los aos 1915-16, lleg a su apogeo a principio de los veintes
y fue suprimida alrededor de 1930.

El Formalismo durante la primera guerra mundial como reaccin en


contra de las dos tendencias ms representativas de la crtica literaria
de su tiempo: el positivismo histrico y la literatura impresionista
surge a partir de dos grupos diferenciados: el Crculo Lingstico de
Mosc, y el OPOJAZ

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etapas
El F.R consta de tres etapas o periodos que abarcan desde su origen
hasta su disolucin.

Primera etapa formalista (1916-1920).

Etapa de enfrentamiento y polmica con las teorias anteriores que


son el positivismo, Y EL MARXISMO

Segunda etapa formalista (1921-1926).


Marcada por la consolidacin de la guerra con el marxismo.

poca de desarrollo en la que se amplifican los temas tratados


anteriormente.

Etapa final (1926-1930)

Se intenta una concepcin ms dinmica de la literatura, que no


puede ser independiente del contexto exterior de la obra artstica.

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Aportaciones :
Temas y aportaciones
1-La ciencia de la literatura.

El principal problema para los formalistas, es la propia literatura


como objeto de estudio, Esto les lleva a preocuparse por la creacin
de una teora de la literatura; as que el objeto de la ciencia de la
literatura no es la literatura, sino la literariedad, es decir, lo que
hace de una obra concreta una obra literaria.
= lo que viene despus es
1--literariedad conjunto de rasgos que definen una obra literaria.

el objeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la


literariedad, es decir, lo que hace de una obra concreta una obra
literaria.
2-inmanentismo y literariedad
La crtica literaria debe ser inmanente, es decir, debe centrarse en la
obra, y, a partir de lo que es literario, emitir sus juicios y
valoraciones, sean stos de la clase que se quiera (por ejemplo:
estticos, sociolgicos, histricos o psicolgicos).
entiende la literatura como un sistema de formas.
cada obra literaria tiene su propio mtodo de estudio

3-Fondo y forma
Los formalistas se desprenden del pensamiento anterior sobre el
fondo y la forma, que presentaba a la forma como una envoltura o
embudo, la cual encerraba el contenido.

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Los formalistas miran la forma de una manera individual, autnoma,
sin esa correlacin tradicional que la mantena vinculada al fondo.

Aqu la forma se concibe como el objeto del arte, sin correlacin con
el fondo ni con un contenido en s misma.

Tal vez la gran diferencia entre los formalistas y otros tericos,


radica en esta doble manera de mirar la forma: autnoma para los
primeros, ligada al fondo para los otros.

5-lengua literaria lengua comn


La comparacin ms obvia ser con el lenguaje cotidiano, lo que orienta
a los formalistas hacia la Lingstica para comparar la lengua en su
funcionamiento literario y en su uso comn.

La finalidad del lenguaje ser distinta cuando es usado poticamente:


si en el uso cotidiano la lengua tiene una funcin prctica y
comunicativa, en su uso potico la comunicacin no es la principal
finalidad: los propios sonidos pueden tener una funcin autnoma,
no vinculada al sentido.

Esta concepcin del lenguaje potico llev a los formalistas rusos a


desarrollar, en su primera etapa, una preocupacin por el sonido y la
grafa, con los problemas del metro y el verso.

Como consecuencia, acabaron con la dicotoma entre el fondo y la


forma, puesto que el sentido, cuando existe, es efecto de la forma, y
la forma ya no es un simple recipiente del sentido. El trmino
forma ser sustituido por el de estructura.
4-teora de la historia literaria
Los formalistas sealan que cuando las formas se automatizan por la

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repeticin de la percepcin, pierden su carcter artstico, y surge una
nueva forma que la reemplace y cumpla con la funcin esttica.
Ejemplo de te quiero

Shklovski afirma que toda obra nueva no surge para expresar algo
nuevo, sino para remplazar a la anterior que ha perdido su actitud
esttica.
Si alguien va a hablarnos de la cabelleria debe decir de manera nueva

A travs de esta consideracin podemos ir al hecho de la evolucin


de la obra literaria, pues una obra influye sobre otra

6-TRANSRACIONALIDAD
VICTOR SHKLOVSKI sealo en su artculo "Sobre la poesa y el
lenguaje transracional" que la gente utiliza a veces palabras sin
referencia a su sentido. El carcter transracional apareca como un
hecho lingstico extendido y como un fenmeno caracterstico de la
poesa.

7-ARTIFICIO Y DESAUMATIZACION

para dar sensacin de vida, para sentir los objetos, para percibir que
la piedra es piedra, existe eso que se llama arte. La finalidad del arte
es dar una sensacin del objeto como visin y no como
reconocimiento, el que consiste en oscurecer la forma, en aumentar
la dificultad y la duracin de la percepcin. El arte es un medio de
experimentar el devenir del objeto:
causaran en el receptor un efecto de <<extraamiento>>

8-GENEROS LITERARIOS

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Enfocan el problema como la posibilidad de agrupar las obras de
acuerdo con la utilizacin de ciertos procedimientos, y dividen los
gneros en dos campos cerrados: el verso y la prosa.

Cada gnero se caracteriza por unos procedimientos perceptibles


alrededor de los cuales se agrupan los dems procedimientos. No hay
un nico criterio para diferenciar los gneros, que pueden agruparse
por temas, por el destino de la obra, por el uso de verso
- el ametodismo : es la ausencia de 1 mtodo: cada obra necesita un
forma particular y no hay una sola forma para diferenciar los gneros.

9-ESTILISTICA
En cuanto a los gneros en verso, son muy importantes las teoras de
mtrica formalistas, en las que el anlisis busca la explicacin
esttica.
mtrica : cantidad de silabas

Osip Brik trabaja sobre las repeticiones sonoras, el ritmo y la


sintaxis; Tomachevski sobre el ritmo; Tinianov integra la mtrica en
la semntica (El problema de la lengua potica, 1924); Zirmunskij
sobre la rima de la poesa rusa y la mtrica.

MORFOLOGIA DEL CUENTO


caundo propp Vladimir Analiz los cuentos populares hasta que
encontr una serie de puntos recurrentes que creaban una estructura
constante en todas estas narraciones. Es lo que se conoce como "las
funciones de Vladmir Propp".

La teora de Propp se basa en un anlisis estructural de la morfologa


de los cuentos, donde parte del corpus para llegar a la clasificacin.
Critica las clasificaciones anteriores a su estudio; propone por su
parte, una serie de elementos constantes, estos son las funciones de

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los personajes.
Estas funciones estn agrupadas en 7 esferas:

1) El agresor

2) El donante. Da el objeto mgico al hroe.

3) El auxiliar. El que ayuda al hroe.

4) La princesa y el padre.

5) El ordenante.

6) El hroe.

7) El antagonista

delimitacin del formalismo


Pese a que el formalismo ruso tuvo una gran importancia en su
tiempo, por su carcter vanguardista y por revolucionar
profundamente el concepto de literatura en general y de crtica
literaria en particular, sus teoras presentan algunos baches

Definir el lenguaje literario como una desviacin del cotidiano no es


sostenible, dado que existen diversos discursos y que ambos
lenguajes pueden confundirse en algunos de ellos. Adems, como lo
hemos dicho en un artculo anterior, el lenguaje literario toma
elementos del habla cotidiana, como el dilogo, y los representa

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grficamente, sin modificarlos.
Por otro lado, no todos los textos son literarios y si se tiene en cuenta
que ciertos medios (como los publicitarios o periodsticos)
desautomatizan el lenguaje cotidiano y lo transforman en un mensaje
escrito pero no literario, podemos decir que esta teora formalista
tampoco es absoluta.

Por ltimo establecer la crtica literaria como una ciencia es algo


muy incorrecto, pues no se pueden establecer razonamientos
lgicos , ya que no existe la absoluta objetividad, no habr dos
lecturas idnticas, por lo que se destruye tambin este pensamiento
formalista. Adems es necesario aclarar que el juicio de valor que
cada persona hace no es incorruptible y que lo que hoy consideramos
literario podra no serlo maana.

No nos importa la literatura sino al literariedad


que es lo que hace de una obra literaria, literaria de aqu surgieron
conceprtod
Defienden sus teoria que la forma no es algo necesario, la forma no
va a llevar al contenido ,al fondo

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