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HISTORIA DEL ARTE
Unidad 13: El Arte Barroco: arquitectura y escultura Departamento de Artes Plsticas

DEPARTAMENTO DE ARTES PLSTICAS
2 BAC 2 evaluacin
U13. El Barroco: arquitectura y escultura

U14. La pintura barroca en Europa
U15. El siglo XVIII
U16. El Siglo XIX en transformacin
Plaza y columnata de San Pedro del Vaticano.
U17. La revolucin industrial Gian Lorenzo Bernini (1650-1663).
U18. Segunda mitad del siglo XIX

U19. Primera mitad del siglo XX
U20. Arquitectura del siglo XX
U21. Las artes plsticas del siglo XX
La Piedad.
Gregorio Fernndez (1617)
U22. El arte de nuestro tiempo.
Una cultura urbana, de masas, se integrar en el
espectculo del teatro, las procesiones o las grandes
U13_HAR_El arte Barroco_ares.pdf
por Francisco Esquinas Romera se distribuye bajo una fiestas de este periodo.
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HISTORIA DEL ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES PLSTICAS
Evaluacin Meses Unidades

1 Evaluacin U0. El arte y la obra artstica
Septiembre
Prehistoria, U1. El arte de la Prehistoria
Arte Antiguo, U2. Arte Egipcio y primeras civilizaciones
Clsico.
Octubre U3. Grecia
U4. Roma U34. El arte de la Hispania Antigua
Noviembre U5. Arte paleocristiano y bizantino
Examen 1 Eval 19 Noviembre
2 Evaluacin U6. El arte prerromnico
Diciembre
Prerromnico, U7. El arte islmico
Islmico, U8. El arte romnico
Romnico, Enero
Gtico, U9. El arte gtico
U10. Arte italiano del Quattrocento
Renacimiento Febrero
U11. Arte italiano del Cinquecento
Marzo
U12. El Renacimiento en Espaa
Examen 2 Eval 18 Marzo
3 Evaluacin U13. El Arte Barroco
Barroco
Abril U14. La pintura barroca en Europa
Arte del S. XIX U15. El siglo XVIII
Arte del S. XX U16. El Siglo XIX. Un mundo en transformacin
Mayo U17. La revolucin industrial y el impacto de los nuevos materiales
U18. Las artes figurativas en la segunda mitad del siglo XIX
U19. El arte en la primera mitad del siglo XX
U20. Arquitectura y urbanismo del siglo XX
Mayo
U21. Las artes plsticas en la segunda mitad del siglo XX
U22. El arte de nuestro tiempo.
Examen 3 Eval 10 Mayo
CONTENIDOS
Unidad 13. EL ARTE BARROCO:

El Barroco como arte de la persuasin. El lenguaje artstico al
servicio del poder civil y eclesistico.
Urbanismo y arquitectura: El simbolismo de la Roma barroca.
Bernini y Borromini.
El palacio barroco como escenario del poder. El modelo de
Versalles.
El Barroco hispnico. De la plaza mayor al palacio borbnico.
La escultura barroca. Italia. Bernini.
La imaginera espaola.
CRONOLOGA HISTRICA
CRONOLOGA ARTSTICA
El Barroco en Italia
MAPA WEB
El arte Barroco
ARTE DE LA PERSUASIN
Urbanismo
Arquitectura El Barroco espaol
Bernini Plaza Mayor

Borromini Palacio Borbnico
El palacio de Versalles
La Escultura
Bernini La imaginera espaola

CONTENIDOS
En el mbito religioso
CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL
Desde mediados del siglo XVI, Europa vive
Significado del trmino BARRUECO como perla inmersa en una lucha entre la nueva iglesia
irregular o trmino literario, BAROCCO, que Protestante y la Catlica.
significa engao, extravagante y grotesco.
La Contrarreforma y el Concilio de Trento
(1545-1563) suponen una vuelta de la iglesia
Se asocia a un arte desproporcionado, caprichoso
a la severidad; pero cada vez irn creando un
y truculento que responde a caractersticas
lenguaje destinado a exaltar el poder y su
sociales y polticas del momento.
mensaje. Tanto la Reforma como la
Contrarreforma, perseguan la mejor
Europa Protestante (Inglaterra y Suiza) vivencia del cristianismo y ambos
Europa Catlica (Espaa) contribuyeron a crear una representacin
propia del Barroco, basada en:
- la vida de Cristo y los Santos
- el movimiento
- la teatralidad
- la persuasin de las multitudes
- exaltacin de las virtudes cristianas y
- el premio o el castigo despus de la
Mapa de Europa en el siglo XVII. muerte.
CONTENIDOS
En el mbito religioso
Recomendaciones para los artistas:

Claridad, sencillez y comprensibilidad.
Interpretacin realista.
Estmulo sensible a la piedad: exaltacin del
patetismo de la iconografa religiosa.
La nueva imagen religiosa afectaba a los templos:

las iglesias haban de ser de planta en cruz latina,
Ctedra de San Pedro. Bernini, entre 1656 y 1666.
por considerar que los templos circulares haban
sido usados para adorar a los dolos paganos.
La fundacin de la Compaa de Jess (los jesuitas), aprobada por el papa en 1540,

contribuye a la difusin del nuevo ideario artstico, dada la multitud de obras artsticas
encargadas por la compaa para sus iglesias y colegios.
La evidencia de la posesin de la verdad sustituye al ideal de belleza clsico.
CONTENIDOS
En el terreno poltico
Conviven dos realidades diferentes. Por un lado,

las monarquas absolutas, el soberano utiliza el
arte para mostrar su poder (arquitecturas
grandiosas, amplias plazas y avenidas, fiestas y
espectculos, etc.) . La ciudad, el palacio y los Palacio Barberini, finalizado por Bernini. Roma, 1625-1633
edificios reales sern los emblemas del rgimen

absolutista. La imagen de su poder.
Por otro lado, el parlamentarismo ingls ms

moderado que se inclina hacia el palladianismo.
Palacio de Vaux-le-Vicomte. Francia. 1656-1661

CONTENIDOS
En materia econmica
En el siglo XVII se produjo una gran crisis producida por:

numerosas mortandades producidas por la peste (1603 y 1630),
fuertes hambrunas, malas cosechas y bajos rendimientos
continuas guerras como la guerra de los Treinta Aos (1618-
1648)
se acaba el oro y la plata de Amrica y se estancan los precios,
se invierte en tierra y se produce una re-feudalizacin de la
sociedad.
Todo esto bajo dos sistemas:

Un incipiente capitalismo ingls en los pases
protestantes
Sistema feudal y de grandes terratenientes bajo
las monarquas europeas.
CONTENIDOS
En el mbito cultural
En la Ciencia (Newton)y la filosofa

(Descartes), la experimentacin
directa y la duda metdica conducen
a hacia el racionalismo.
En literatura, el teatro se consagra
por la importancia de sus temas, la
puesta en escena y su capacidad de
persuasin de las masas.
En msica, las melodas y
composiciones se inclina hacia el
protestantismo con Juan Sebastin Fontana de Trevi. Proyecto inicial de Bernini, desarrollado entre 1732 y 1751. Roma,
Bach, la Iglesia triunfante de Vivaldi o
la monarqua absoluta con Jean- Se genera un arte de la apariencia:
Baptiste Lully. esse est percipi, el ser es lo que se percibe.
Lo nico que cuenta es la imagen proyectada sobre
el espectador.
CONTENIDOS
CARACTERSTICAS ESTTICAS
Nace y se desarrolla en Italia, Roma tuvo un papel
predominante ya que los papas pretendan seguir
manteniendo su hegemona.
Se manifest principalmente en la Europa occidental,

y abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII,
presentando mayor variedad que el Renacimiento.
FUERTE CONTENIDO IDEOLGICO
Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La

razn se sustituye por la sensacin.
Un arte desproporcionado, caprichoso y

truculento. Distorsin de los valores clsicos: el
movimiento de las formas y la libre expresin de
los sentimientos.
Baldaquino de San Pedro del Vaticano, Bernini (1623)

CONTENIDOS
CARACTERSTICAS ESTTICAS
DUALISMO
De la Razn y la Belleza del Renacimiento, se pasa

a un mayor inters por:
- la realidad, por lo inmediato y lo cotidiano y
- lo monumental, lo sorprendente, lo deslumbrante.
Mayor inters por la realidad, gusto por lo inmediato y

cotidiano. Se refleja el estado de nimo:
pesimismo barroco optimismo renacentista
Gusto por el efecto y los contrastes, por lo

escenogrfico y por lo teatral.Tendencia hacia lo
emotivo.
Exterior de la Baslica de los Invlidos,

Hardouin Mansart (1679-1691). Pars
CONTENIDOS
TENDENCIAS TIPOLOGICAS
1. Arte barroco cortesano y catlico, en las

principales cortes europeas. Es un arte ms
sensual que conceptual, de carcter
Fachada de la iglesia de Santa Susana
monumental y decorativo. Carlo Maderno, Roma.
2. Barroco clasicista, riguroso de forma,
realizado por la Corte ms absolutista de
todas: la francesa, un barroco al servicio de
Luis XVI.
3. Barroco hispnico. Se da en Espaa,
Portugal e Hispanoamrica. Es eclesistico,
naturalista, efectista, teatral y muy simblico,
busca efectos en general y subyace en l
todo un sustrato ideolgico (churrigueresco).
4. Barroco de los pases protestantes.
Holanda y Alemania sobre todo. Es un arte
sencillo e intimista, realista, cargado de
simbolismos y destinado no al poder sino a la
sociedad burguesa. Es sobre todo pintura.
Iglesia de San Carlo Borromeo. Fischer von Erlach, Viena.
CONTENIDOS 1. La arquitectura
CARACTERSTICAS GENERALES
Dominio de la lnea curva: elipses, parbolas, hiprboles, cicloides, sinusoides, hlices,
sustituyen al perfecto equilibrio del medio punto romano.
PLANTAS:
Se buscan los espacios centralizados, los ovales y la cruz griega para generar ms
sensacin de movimiento.
Se buscan otros efectos de innovacin, sorpresa e irregularidad.
Planta y fachada de la Iglesia de San Carlo de las Cuatro Fuentes.

Plaza de San Pedro. Roma Francesco Borromini. Roma
ALZADOS:
Los soportes son columnas de orden clsico, sobre todo corintio,
de tamao colosal o de tipo salomnico, retorcidas y adornadas
con uvas y racimos.
Los arcos son de medio punto, las cubiertas adinteladas, de can
o aristas y gran protagonismo a la cpula.
Fachadas dinmicas. Los entablamentos se quiebran y producen
un fuerte claroscuro.
Carcter escenogrfico y monumental.
DECORACIN
Abundancia de elementos decorativos: los
frontones (tanto triangulares como semicirculares),
se parten y adquieren formas curvas o mixtilneas,
abundancia de hornacinas, ventanales con forma
ovoide (oculi), empleo de orejeras, espejos,
carteleras, mnsulas y esculturas.
ESTPITE
Tipo de soporte
troncopiramidadl invertida que
genera sensacin de
inestabilidad al ser
extremadamente estrecho en
su parte inferior.
Algunos tienen forma de
caritide.
San Andrs del Quirinal, Bernini (1658-1670)
URBANISMO
Se concibe como una cultura urbana, en la que la
ciudad no es slo un conjunto de edificios bien
dispuesto en un tejido urbano, sino que da respuesta a
las funciones y usos de los ciudadanos.
Nueva concepcin del espacio, se va a exigir de
la arquitectura su vinculacin al espectador
mediante la persuasin y la participacin, por un
lado como smbolo religioso destacando la
supremaca de la Iglesia, y por otro como reflejo la Plaza de San Pedro, Roma.
estructura social del absolutismo.
Las perspectivas monumentales dan una
Fuente de los Cuatro Ros Fuente de Neptuno
amplitud indefinida a la imagen del poder, y

permiten los desfiles militares y civiles y las
masivas manifestaciones rituales religiosas.
Las plazas se convierten en smbolos de poder,
dominadas por un edificio principal (una iglesia, un
palacio) que sern decoradas con fuentes,
obeliscos, estatuas y planificadas urbansticamente
para crear perspectivas impresionantes.
Plaza Navona, Roma.
URBANISMO
El espacio urbanstico tiene mltiples perspectivas.

Con distintos puntos de fuga, direccional y
perfectamente ordenado, e incluso trazado
geomtricamente, confluyente en ncleos de atraccin,
plazas o edificios monumentales que sirven a su vez de
focos de irradiacin.
El edificio se hace fachada

y se disea en orden a
conseguir o acentuar la
belleza de la calle o plaza.
URBANISMO
Casa de la Panadea, Plaza Mayor, Madrid.
Las plazas mayores espaolas integran a

gobernantes y pueblo en ceremonias religiosas,
espectculos populares y autos de fe.
Es la imagen del poder religioso y poltico.
Plaza Mayor de Salamanca. Alberto Churriguera, 1729-1756

ITALIA
GIAN LORENZO BERNINI

ITALIA (barroco clsico)
(Roma)
FRANCESCO BORROMINI
(barroco pleno)
Fuente de los Cuatro Ros,
Roma.
RESTO DE Fachada de la
EUROPA Iglesia de San Andrs
Fachada de
del Quirinal, Roma
San Carlo alle
Quattro Fontane,
Roma
AUTORES Y OBRAS
CARLO MADERNO (11556-1629) Baslica de San Pedro
La baslica de S. Pedro del Vaticano, iniciada por Bramante y continuada por Miguel ngel
fue concluida por CARLO MADERNO que aadi tres naves al primitivo proyecto de planta
de cruz griega y construy la actual fachada ya barroca pero de un barroquismo atenuado
(ordenes gigantes, frontones).
AUTORES Y OBRAS
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680)
Desarroll su carrera casi por completo en Roma.

De carcter expansivo, brillante y hombre de mundo.
Considerado el Miguel ngel del Barroco. Como l fue artista integral y
cultiv todas las artes: poeta, pintor, arquitecto, urbanista y, sobre todo,
escultor.
CARACTERSTICAS DE SU OBRA ARQUITECTNICA

Tratamiento de las superficies arquitectnicas como esculturas,
logrando una perfecta relacin entre ambas.
Preferencia por las plantas centralizadas, especialmente la elipse.
Uso del orden gigante, alternancia de frontones (curvos y rectos)
en los vanos, utilizacin de elementos oblicuos.
Fusin del espacio natural y el espacio urbano, convirtiendo las fuentes
en elemento de ordenacin urbana.
Es un arquitecto clsico dentro del Barroco, pues respeta las proporciones de los rdenes y
las reglas generales de la composicin.
Su barroquismo se basa en el efecto de movimiento y en el ilusionismo espacial.
AUTORES Y OBRAS
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Plaza de San Pedro del Vaticano
La construccin del edifico actual se inicia el 18 de abril de 1506, durante el papado de

Julio II, siendo terminada en 1626, durante el papado de Pablo V.
Numerosos arquitectos y artistas participaron de esta obra: Bramante, Rafael, Sangallo,
Miguel ngel (cpula) y Maderno (fachada).
Gian Lorenzo Bernini proyect la plaza y su columnata teniendo en cuenta de los

requerimientos de las procesiones y la estructura simblica que implicaba (estructura oval
como envoltura a los fieles). Supo exaltar la magnificencia de la Roma Papal.
AUTORES Y OBRAS
El ltimo arquitecto en intervenir en su construccin

fue GIAN LORENZO BERNINI, que acometi la tarea
de aadir dos torres laterales a la fachada.
En 1656, el Papa Alejandro VII encarg a Bernini,
que ya haba realizado el baldaquino en el interior, la
construccin de la plaza, con el fin de crear un sitio
capaz de acoger grandes congregaciones de fieles.
Estructura: Dos plazas tangentes, una de forma

trapezoidal y otra elptica.
Se preocupa principalmente de la perspectiva y la
profundidad y procura que el templo produzca la
sensacin de encontrarse lo ms al fondo posible.
Significado simblico: Lugar de concentracin de

todas las gentes del mundo, Plaza de las Naciones.
Proyect la plaza ovalada y las columnatas
perimetrales.
AUTORES Y OBRAS
Sobre las columnas corre un entablamento rematado con la tpica balaustrada barroca coronada
por enormes estatuas que representan a los grandes papas, apstoles, profetas, santos y
patriarcas que reciben a los cristianos que acuden al Vaticano.
AUTORES Y OBRAS
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Baldaquino de San Pedro
El Baldaquino de San Pedro, encargado a Bernini en 1624 por el Papa Urbano VIII.
Representa el concepto de exaltacin papal.
Fue realizado por Bernini con su padre Pietro

como primer oficial y con la colaboracin de
Borromini a partir de 1629, finalizndose en
1633.
El baldaquino se encuentra realizado
completamente en bronce fundido a la cera
perdida y dorado, combinando elementos
escultricos y arquitectnicos. Est sostenido
por cuatro columnas salomnicas.
AUTORES Y OBRAS
Lo construye para resaltar el sepulcro

de San Pedro y cubrir el altar papal.
El baldaquino es una estructura dinmica,

transparente y grandiosa, que integra las
artes en una esplndida fusin de
arquitectura y escultura.
Las cuatro gigantescas columnas
sostienen un entablamento ondulado,
coronado por un dosel, decorado con
figuras de ngeles y nios. Sobre l
se alzan cuatro volutas que convergen en
el globo terrqueo que sostiene una cruz,
smbolo de la victoria de la cristiandad
sobre el mundo pagano: una cruz sobre un
orbe dorado.
AUTORES Y OBRAS
Se levant como elemento escenogrfico para atraer

la atencin de los visitantes y poner de relieve el
altar mayor de la baslica, situado justo debajo de la
cpula.
Fuertes contrastes:
-Color oscuro del bronce con el blanco de la
piedra y mrmol de los elementos
estructurales que lo rodean.
-La forma espiral de las columnas con las
estras rectas de las pilastras de la iglesia
AUTORES Y OBRAS
GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Iglesia de San Andrs del Quirinal
La planta tiene forma

elptica. Su colocacin
transversal, con el altar El prtico es una especie de
y la entrada opuestos medio tholos con una escalinata
en el eje menor, permite convexa.
llegar rpidamente al Tiene una estructura adintelada
centro, a la plenitud del que engloba un arco de medio
edificio. punto y un doble frontn, curvo
partido por un escudo y
triangular abierto en la base que
se apoya en unas pilastras
gigantes.
El muro ondulante sorprende

por el contraste de luces y
sombras.
Iglesia de San Andrs del Quirinal, Roma. 1658-1670
AUTORES Y OBRAS
FRANCESCO BORROMINI (1599-1667)
Naci en Bissone, hijo del cantero Giovanni Domenico Castelli .

Inici su carrera ayudando en la cantera a su padre, pero pronto
se traslad a Miln para estudiar y perfeccionarse.
Generalmente se le contrapone a Bernini por su libertad
absoluta en el empleo de elementos constructivos.
Inventa formas nuevas para los capiteles, ondula entablamentos y cornisas, retrae y hace salir
muros con un dinamismo sin precedente. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse la
luz a superficies curvadas y quebradas.
Sus fuente de inspiracin sern la Antigedad, la Naturaleza y el arte Gtico que le proporciona
arcos mixtilneos y bvedas nervadas.
Menosprecia de modo flagrante la tradicin clsica y realiza construcciones

extravagantemente complejas. Concibe el arte como imaginacin que se superpone a
realidad y la sustituye.
Persigue la mxima concentracin espacial.
AUTORES Y OBRAS
FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) Iglesia de San Carlos

de las Cuatro Fuentes
Tiende al desequilibrio y a la sensacin de movimiento:
- Ondulando entablamentos y cornisas

- Retrayendo o haciendo sobresalir los
muros, uniendo espacios cncavos,
convexos y rectos.
- Empleando materiales modestos
- Tratando los espacios con un criterio
de dinamismo.
Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, Roma. 1665-1667

AUTORES Y OBRAS

La fachada es de clara tradicin toscana. Se

compone por tres calles con una convexidad central
flanqueada por dos cncavas y con columnas
adosadas al muro.
Borromini adapt el sistema miguelangelesco de los
palacios capitolinos y de la fachada de San Pedro,
articulndola a base de la combinacin de un orden
pequeo y uno gigante, que repite en los dos pisos.
El conjunto ondulante est dividido por tres vanos:
- En el piso bajo, uno central convexo y dos
extremos cncavos, unidos por un entablamento
ininterrumpido. En l se encuentra la estatua de San
Carlos Borromeo flanqueado por otras dos estatuas,
encontrndose estas subordinadas a la arquitectura
ellas.
AUTORES Y OBRAS

- En el piso superior describe los tres vanos cncavos, y el

entablamento se despliega segn tres segmentos
separados, coronado todo por un medalln ovalado
sostenido por ngeles. Aparece tambin en este piso, un
templete elptico central (convexo), que hace que la calle
central parezca a primera vista convexa.
Estos movimientos hacen que la fachada sea un puro
dinamismo (efectos de claroscuro).
Los efectos pticos se ven

acentuados por el remate, el
campanario, en forma de
pagoda, las columnas adosadas,
de gran altura y prximas entre
si, los nichos, la balaustrada, la
decoracin vegetal, etc.
AUTORES Y OBRAS
Iglesia de San Ivo de la Sapienza
FRANCESCO BORROMINI (1599-1667) Capilla de la Universidad de Roma
Retrae o hace sobresalir los muros, uniendo espacios

cncavos, convexos y rectos
Utiliza elementos gticos, como arcos mixtilneos y

bvedas nervadas.
ACTIVIDADES
Investigacin:
Busca informacin relevante de la fachada de la Iglesia de Santa

Agnese, obra de BORROMINI (1663-1667) y sigue esta estructura:
Ficha tcnica
El artista y su poca
Contenido
Anlisis esttico
Comentario e influencias
FRANCIA
Tras las guerras de religin, a principios del siglo XVII,

se crean formas simples y sobrias, con especial
atencin a los palacio suburbanos, generando lo que
se conoce como clasicismo francs.
- Importancia de Pars con Enrique IV y Versalles

con Luis XIV
- Los promotores del arte van a ser principalmente
Palacio del Louvre, de 1623-1676. Pars
monarcas
- Gran importancia a la formacin de los artistas en
la Academia con reglas obligatorias.
- Predominio de la arquitectura civil sobre la
religiosa por las monarquas absolutistas.
- Influencias italianas, sobre todo de Bernini.
FRANCIA
JULES HARDOUIN MSANSART
(Pars y
(barroco francs)
Versalles)
Baslica de los Invlidos, J. M. Mansart, (1679-1691). Pars
LOS PALACIOS BARROCOS
FRANCIA
Rasgo fundamental del arte francs de la poca barroca es su carcter cortesano. Los
artistas principales trabajan para los reyes por esto el edificio tpico es el palacio formado por
un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando escuadra.
Al revs que en ITALIA, las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres
son tpicamente francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren
buhardillas. Tambin se edificaron en Francia infinidad de iglesias, disponindose en tres
pisos o con dos pisos y cpula.
LOS PALACIOS BARROCOS EL PALACIO DEL LOUVRE (1667-1676)
Fue la sede real del poder en Francia, hasta que Luis XIV se traslad a Versalles en 1682.
El actual palacio del Louvre es un complejo de alas y pabellones en cuatro niveles principales
como resultado de muchas fases de construccin y modificacin.
La colonnade de la fachada este del palacio del Museo del Louvre, de Claude Perrault (1667).
La fachada se eleva sobre un basamento con ventanas en su piso bajo y por

encima de l corre una gigantesca columnata que sostiene el entablamento.
Se organiza con base aun cuerpo central con frontn, dos alas de reunin y dos
pabellones laterales, modelo que se pondr de moda.
LOS PALACIOS BARROCOS EL PALACIO DE VERSALLES
Versalles era la residencia real de Francia, desde 1682 hasta 1789. Luis XIII construy una casa
de campo para cacera en una aldea fuera de Pars en 1624. Fue el hogar de Luis XIV, el Rey Sol
que decidi ampliarlo en 1661 para albergar a toda la corte.
El arte barroco francs puede

definirse como clasicista, prefiere la
claridad, el orden y la serenidad a
lo recargado y lo retrico, la obra
as resulta sobria y equilibrada.
Las grandes perspectivas

dominan la arquitectura y muestran
el carcter escenogrfico del
barroco. Simbolizan el poder de los
grupos dominantes.
Arte al servicio de la exaltacin de

las monarquas.
LOS PALACIOS BARROCOS EL PALACIO DE VERSALLES (1599-1667)
Intervienen Louis Le Vau y Jules Hardouin Mansart como arquitectos, Le Brun como pintor
decorador y Le Notre como diseador de los jardines.
El palacio est formado por un cuerpo alargado y dos alas hacia el jardn, formando una U.
Las fachadas no miran a la calle, sino hacia el jardn. Las techumbres son tpicamente
francesas, formando cuerpos prismticos de gran altura. En ellas se abren buhardillas.
La fachada posee un primer

cuerpo a modo de gran zcalo,
que destaca por su solidez.
Las pequeas ventanas del
ltimo piso aligeran la tectnica
del palacio, que resulta de
aspecto muy clasicista, aunque
en algunos puntos de la fachada
el muro se decora con columnas
que avanzan hacia el espectador
resaltando sus volmenes y los
juegos de luz y sombra.
HARDOUIN MANSART cerr la terraza central creando en el espacio interior la GALERA DE

LOS ESPEJOS que fue decorada con espejos, pilastras de mrmol rojo con capiteles y basas
de bronce dorado y motivos decorativos barrocos, se cubre con una bveda de can,
decorada con estucos dorados y pinturas, todo ello para exaltar la monarqua.
En su inters unificador e integrador el barroco

no slo fusiona la arquitectura con la escultura y la
pintura sino tambin integra los edificios con el
espacio urbano y el paisaje natural. Son
frecuentes las fuentes en las plazas y los jardines
con estanques y canales en palacios.
El parque, obra maestra de LE NOTRE. Concibe los

jardines como una extensin de las salas del propio
palacio. Son de estilo francs y muestran el triunfo del
hombre sobre la naturaleza, dominndola y obligndola
a desarrollarse donde y como deseaba la voluntad
humana, y que a medida que se aleja del palacio del
rey, se le va dejando mayor libertad, hasta llegar a la
naturaleza salvaje en el extremo del conjunto.
Dentro del parque se encuentran

infinidad de fuentes, aunque destaca en
el eje central la del carro solar, que
representa a Apolo en el momento de
salir del ocano conduciendo su carro
para iluminar a la tierra, en clara alusin
al rey que de la misma manera que el
iluminaba a Francia.
ESPAA
La prdida de la hegemona en Europa y las sucesivas

crisis econmicas determinarn una mayor propaganda
del poder real y de la iglesia.
PERIODIZACIN
- Barroco clsico: primera mitad del siglo con modelos

herrerianos.
- Barroco castizo: segunda mitad del siglo y primeras Casa de la Villa, de 1640-1644. Madrid
dcadas del siglo XVIII. Aparicin de nuevos elementos

constructivos y una decoracin exuberante de carcter
naturalista. Coexistir con el neoclasicismo.
JUAN GMEZ DE MORA

(barroco clsico)
ESPAA
LOS CHURRIGUERA
(barroco castizo)
Fachada del Obradoiro, Fernando Casas y Novoa, (1739-1750).
ARQUITECTURA EN ESPAA
En la Corte, durante el siglo XVII, se cultiv un barroco autctono con races herrerianas,
basado en la construccin tradicional con ladrillo y granito, y el uso de empinados chapiteles o
cubiertas de pizarra.
El aumento de la poblacin en algunas ciudades oblig a una nueva reorganizacin urbanstica,
como la Plaza Mayor.
Es un espacio cvico dedicado exclusivamente a

la vida cotidiana. Es diferente a las francesas,
destinadas a la glorificacin del poder real y a ser
conjunto de residencias de lujo, o a las inglesas,
destinadas al uso privado de las clases altas.
Madrid se convierte en destino de la mayor parte
de artistas que tendrn como mecenas a la
monarqua incluyendo a los validos de los reyes.
Tambin la iglesia con las rdenes religiosas
establecern la temtica por el culto a los santos
mrtires y a la Virgen Mara.
Plaza Mayor de Salamanca, proyectada por Alberto Churriguera en 1729.

En la Plaza Mayor se integran los edificios en un todo unitario que rodea e integra tambin a las
personas. Se consigue que los accesos formen parte tambin del conjunto.
La originalidad de las Plazas Mayores radica en que desde un principio tuvo sentido popular,
acorde con la mentalidad de la poca. En ella se celebraban los espectculos ms importantes
de la ciudad: justas poticas, entradas triunfales, autos de fe, autos sacramentales, recepciones
reales, procesiones, predicaciones, etc. Pero el uso cotidiano de la plaza era el de servir al nico
mercado que se celebraba en la ciudad.
Plaza Mayor de Madrid, proyectada por Juan Gmez de Mora en 1617.

JUAN GMEZ DE MORA (1586 1648) Plaza Mayor de Madrid
Pertenece al barroco clsico influido por el estilo

herreriano, en el que utiliza formas austeras, sobrias
y geomtricas como en la Plaza Mayor de Madrid.
Estructura cerrada, rodeada de prticos y de balcones.
Los paramentos rectangulares vacan sus espacios
macizos por los balcones tambin rectangulares, los
prticos con arcos y arquitrabes vuelven a remarcar el
rectngulo definidor del ritmo arquitectnico.
Los prticos reforzados por gruesos pilares vacan su
contenido para albergar a las gentes y establecen el
contraste forma cerrada-forma abierta, definidora de
la esttica barroca, ejemplo de contraste entre la
superficial y lo profundo. Estos rasgos dinamizan el
estatismo del conjunto.
Plaza Mayor de Madrid, 1617.

ACTIVIDADES
Investigacin:
Busca informacin relevante de la Plaza Mayor de Madrid, obra de Juan

Gmez de Mora (1617) y sigue esta estructura:
Ficha tcnica
El autor y su poca
Contenido
Anlisis esttico
JUAN GMEZ DE MORA (15861648) Casa de la Villa
Su estilo es sobrio y
geomtrico, con gran zcalo de
granito y muros de ladrillo,
rematada por torres chapiteles
apizarradas en las esquinas y
sin apenas decoracin en su
origen, salvo la ornamentacin
con frontones triangulares de
piedra en los balcones del piso
principal. .
Casa de la Villa, Ayuntamiento de Madrid hasta 2008.

LOS CHURRIGUERA (Jos Benito y Alberto) Plaza Mayor de Salamanca
Su construccin se acord en el ao
1710, cuando se encontraba en la
ciudad el rey Felipe V, que quiso
premiar as la fidelidad de Salamanca
a su causa durante la Guerra de
Sucesin.
La construccin se inici en 1729. El

proyecto fue trazado por ALBERTO
CHURRIGUERA.
El hombre del Barroco asume en sus proyectos la

herencia de las antiguas goras griegas y tambin
la funcin de los antiguos foros, las necesidades
de las viejas ciudades medievales cuya economa
se fundamentaba en el mercado.
LOS CHURRIGUERA (1586 1648) Plaza Mayor de Salamanca
Extensa familia que trabaja en Madrid y Salamanca.

Alberto Churriguera traza un conjunto unitario, de grandes perspectivas, inspirado en la Plaza
Mayor de Madrid pero de planta cuadrada y creado para ser vivido y contemplado desde
distancias y puntos de vista diversos.
Confluyen las funciones del

espacio urbano (ferias y
celebraciones) con elementos
arquitectnicos clsicos como
arcos de medio punto separados
por pilastras cajeadas, medallones
en las enjutas y decoracin de
placas recortadas.
Plaza de Salamanca, 1729-1756.

LOS CHURRIGUERA (1586 1648) Plaza Mayor de Salamanca
En el lado ms importante se alza el Ayuntamiento, obra iniciada por Jos Churriguera y

finalizada por Andrs Garca de Quiones.
Presenta un monumental
prtico con cinco grandes
arcadas. La fachada est
ornamentada con frontones
curvos, recuadros y placas.
Coronando el edificio se
encuentra la espadaa que
soporta las campanas del
reloj, y a los lados las
estatuas de la Agricultura, la
Industria, la Msica y la
Poesa.
Plaza Mayor de Salamanca
LOS CHURRIGUERA (1586 1648)
Ayuntamiento
El alzado consta de 4 cuerpos. El

primero con soportales, extendidos sin
interrupcin por todo el cuadrado,
formados por arqueras de medio punto
que llevan en las enjutas medallones
con bustos de reyes, grandes capitanes
y hombres de letras. Sobre l se
levantan 3 pisos, articulados con
pilastras, entre las que se abren
balcones, enmarcados por molduras con
orejeras, sobre ellas placas recortadas.
Remata el conjunto una balaustrada,
coronada por ligeros pinculos, cuya
verticalidad trata de contrarrestar el
ritmo horizontal que marca la estructura
de la plaza.
Andrs Garca de Quiones. Fachada del Ayuntamiento de Salamanca, 1755.
Plaza Mayor de Salamanca
LOS CHURRIGUERA (1586 1648)
Ayuntamiento
Mayor decoracin: escudos, frontones

partidos, amorcillos, decoracin vegetal...
Avanza ligeramente sobre el resto del
paramento
Empleo del orden gigante en las
columnas que unen los soportales con el
primer piso.
En el 2 piso, las pilastras son sustituidas
por columnas y estpites, tpico del
barroco del S. XVIII.
La balaustrada coronada no por
pinculos sino por estatuas.
Color de oro viejo de la piedra empleada
en su construccin, juego de luces y
sombras que se proyectan por todo el
recinto.
Fachada del Ayuntamiento de Salamanca, 1755.
ACTIVIDADES
Visualizacin:
Este vdeo te puede ayudar a organizarte un

esquema completo de la Arquitectura del
Barroco y sus caractersticas.
MAPA CONCEPTUAL 1. La arquitectura



CONTENIDOS 2. La escultura
Es el movimiento frente al equilibrio del Renacimiento.
TEMAS
En relacin a la propaganda de la
Iglesia y el Estado.
En los temas religiosos, se buscan
referencias a los dogmas de la
Contrarreforma como santos
crucifijos o Inmaculadas.
En los mitolgicos, alegora del
absolutismo. Perseo y Andrmeda, Pierre Puget.
MATERIALES
Mrmol, bronce o madera

policromada. Con diferente
tratamiento, muy pulido o rstico,
segn las calidades de los objetos.
La quinta angustia, Gregorio Fernndez. 1625
CARACTERSTICAS GENERALES ASPECTOS TCNICOS
Los esquemas clsicos se sustituyen por composiciones en aspa, paos flotantes y
teatralidad exagerada.
Efectos pictricos tanto en la
policroma (Espaa) como en la
utilizacin de mrmoles de colores
(Italia).
Sentido escenogrfico y
proyeccin espacial para despertar
emociones y efectos dramticos.
Inclusin de la obra en un marco
determinado.
xtasis de Santa Teresa, Bernini. 1647 y 1651. Mrmol.

CARACTERSTICAS GENERALES FOCOS ARTSTICOS
Engrandecimiento del papado y de la

ITALIA ciudad (GIAN LORENZO BERNINI)
Engrandecimiento de la monarqua
FRANCIA
absoluta (PALACIO DE VERSALLES)
ESPAA Temtica casi religiosa

(retablos, PASOS PROCESIONALES)
Cristo yacente, Gregorio Fernndez. 1625-1630. Talla policromada. Apolo y Dafne, Bernini. 1622-1625. Mrmol.
LA ESCULTURA ITALIANA
CARACTERSTICAS GENERALES:
Deseo de fuerza, de monumentalidad, de expresin.

Distincin entre pases ligados a tradiciones medievales...
Espaa y Alemania.
... y pases donde el triunfo del Renacimiento condiciona el nuevo siglo:
Italia y Francia.
Escultura del movimiento.
Proyeccin dinmica hacia afuera.
Composiciones en aspa.
Paos flotantes.
Gesticulacin expresiva de manos y brazos.
Mltiples puntos de vista.
Deseo de pictoricismo y de naturalismo.
Superficies tratadas de modo muy diverso.
Mrmol o bronce que intentan reproducir la calidad de las cosas.
Policroma: mrmoles y madera.
GNEROS.
Religioso: el ms importante.
Apoteosis de santos, glorificaciones, martirios...
Funeraria.
Exaltacin de lo humano, de lo heroico.
Gloria terrenal del difunto: exaltacin de su poder.
Estatuas ecuestres:
Avance con respecto al Renacimiento.
Mitologa.
Expresin simblica de virtudes.
Embellecimiento urbano: fuentes.
Mausoleo de Alejandro VII.

Bernini.
CONTENIDOS
2. La escultura
GIAN LORENZO BERNINI (15981680)
Comienzos del siglo XVII con pervivencias del manierismo de

Miguel ngel.
Inicios como escultor muy joven. Alcanz la perfeccin tcnica
con 20 aos.
Tuvo un excelente taller que le permiti hacer compatibles los
encargos arquitectnicos, escultricos y pictricos.
Caractersticas de su obra:
Se inspira en la escultura helenstica, con preferencia por
formas serpentinatas y helicoidales.
Gran virtuosismo en el tratamiento del mrmol,
convirtindolo en carnes, telas o vegetales.
Preocupacin por el movimiento.
Deseo de comunicar un mensaje, religioso o poltico, que
conmueva al espectador.
Apolo y Dafne, 1620

Estudio de la escultura helenstica.

Virtuosismo extraordinario.
Mrmol hecho carne, telas o vegetales.
Movimiento sorprendido en plena accin.
Violencia expresiva.
David, 1620.
ACTIVIDADES
Investigacin:
Busca informacin relevante de David, obra de Bernini

(1623 - 1624) y sigue esta estructura:
Ficha tcnica
El autor y su poca
Contenido
Anlisis esttico
Consigue unir el monumento conmemorativo con

el sepulcral, arquetipo que se mantendr vigente
hasta el siglo XIX.
El difunto rodeado de figuras alegricas de las
virtudes.
Figura del Papa sentado en actitud de arenga.
Caridad y Justicia Sepulcro del Papa Urbano VIII, 1628-1647.

Reelabora el esquema colocando al

Papa en oracin.
Mayor dramatizacin.
Obra de vejez.
Sepulcro del Papa Alejandro VII.

Iglesia de Santa Mara de la Victoria, Roma.

Efecto luminoso: imgenes suspendidas en el aire.
Momento del arrebato mstico.
Mxima expresividad gestual.
xtasis de Santa Teresa.

1645-1652.
Insiste en el tema del alma deshecha en el xtasis.
Beata Ludovica Albertoni. 1676, Roma

Alegora para exaltar al Papado, la Iglesia y la familia

de Inocencio X.
Representacin, con cada ro, de los cuatro continentes
conocidos.
Fuente de los Cuatro Ros. 1648-1651. Plaza Navona, en Roma.

Gran retratista.
Vivacidad de los rasgos y carcter de los personajes.
Mucha importancia dada a los ropajes.
Altivo y con distanciamiento heroico.
Luis XIV. 1655. Cardenal Richelieu. 1641. Cardenal Scipione Borghese. 1632. Constanza Buanorelli, 1637
FRANCOIS DUQUESNOY (15941643)
Origen flamenco, pero asentado en

Roma.
Especializado en figuras de nios.
Gran retratista.
Torso desnudo, muy estudiado.
Equilibrio que contrasta con la
agitacin de Bernini.
San Andrs.
ALEJANDRO ALGARDI (15951654)
Nacido en Bolonia.
Formado en el clasicismo (Carracci).
Autor de grandes relieves y escenas monumentales.
Degollacin de San Pablo

1641-1647
Relieve del Papa San Len deteniendo a Atila,
1650.
NICOLAS SALVI (16971751)
Fontana de Trevi, 1747, Roma

LA IMAGINERA ESPAOLA
CARACTERSTICAS GENERALES:
La madera policromada y la temtica religiosa se convierten en elementos exclusivos.

La Contrarreforma pretende acercar la realidad religiosa al hecho representado para
mover al espectador hacia la piedad y la identificacin de los sobrenatural con algo
cotidiano y prximo.
Tambin se adquiere la costumbre de sacar las imgenes de procesin, de forma
individual o en grupos narrando una secuencia, sobre todo pasin y muerte de Cristo.
Paso del Camino del calvario, 1747,

Gregorio Fernndez
Por su carcter tridimensional ms impactante, cumple una

funcin fundamental para transmitir el mensaje religioso.
Realismo a ultranza, a veces con ojos de cristal, pelo
autntico, dientes de marfil. Los artistas logran la expresin
de lo sentimientos en las figuras: dolor, angustia, muerte,
xtasis.
Pobreza de materiales: madera estofada y encarnada o
incluso imgenes de vestir: no cuerpo sino tabla con cara
y manos para luego ponerle tnica y que parezca figura
entera.
Cristo de la Luz (detalle)

1631-1636
-Temas tpicos de la contrarreforma: Pasin de Cristo, Vrgenes...

- Espacios tpicos:
Esculturas de bulto redondo para devocin en Iglesias.
Figuras para procesiones y pasos (grupos) de Semana Santa, con gran sentido
escenogrfico, de tamao natural, muy impactante, con enorme diferenciacin entre
buenos (virgen, santos, con cierta serenidad, y los malos ( judos..) que son feos... Gran
efecto escnico y teatral
Retablos
- La decoracin palaciega y urbana tiene poca
importancia y est protagonizada por escultores
extranjeros.
La piedad
Gregorio Fernndez.
Madera policromada
LA IMAGINERA ESPAOLA LAS ESCUELAS
ESCUELA CASTELLANA ESCUELA LEVANTINA
FRANCISCO
SALZILLO
(albores del Rococ)
JUAN MARTNEZ
MONTAES
GREGORIO (realismo clasicista)
FERNNDEZ
(realismo violento y pattico) ESCUELA ANDALUZA
LA IMAGINERA ESPAOLA LA ESCUELA CASTELLANA
Doble Temtica: TEMATICA LAICA

Estatuas para jardines, fuentes, retratos ecuestres; autores en general extranjeros como:
JUAN DE BOLONIA (Estatua Ecuestre de Felipe III) en Plaza Mayor Madrid
PIETRO TACCA (Estatua Ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid
Retrato ecuestre Estatua ecuestre

de Felipe III de Felipe IV
TEMTICA RELIGIOSA
- Se caracteriza por ser una evolucin desde el manierismo sin que se produzca ningn
cambio brusco (ej. Juan de Juni, renacentista por cronologa de espritu ya barroco),
- Creacin de tipos basados en el naturalismo y el dramatismo que a veces ronda el
expresionismo, con postizos (pelos, ojos...)
- Gusto por los grandes complejos escultricos
- Importancia de Valladolid: por tradicin de escultura procesional (aunque antes se hacan
de cartn y telas encoladas) y presencia de la Corte durante una temporada
CONTENIDOS
2. La escultura
GREGORIO FERNNDEZ (1576 1635)
- Crea los principales tipos de

Vrgenes Dolorosas, Inmaculadas,
Cristos yacentes que sern
difundidos y generalizados por sus
discpulos
- Detalles en el planteamiento
anatmico, con postizos., detalles
en cera para heridas
- Gusto por el relieve muy alto, con
mucha sensacin volumtrica y
que crea contrastes lumnicos y
claroscuros.
La Piedad y los Ladrones: formaba parte de un paso encargado por una Cofrada Religiosa
Gregorio Fernndez, La piedad, la sexta angustia. 1578

El Descendimiento de tamao natural: gran complejidad tcnica

Cristo Yacente (ej. el del Museo de escultura de

Valladolid...) de gran inters anatmico: realismo del
cuerpo muerto: laxitud de manos, cabeza...
Gregorio Fernndez, Cristo yacente de El Pardo. 1615

Cristo atado a la columna

composicin dinmica: giro del
cuerpo pero brazos y piernas en
posicin contraria.
Tratamiento anatmico que
demuestra conocimiento de
grabados de poca clsica.
Realismo, ojos postizos
Policroma.
LA IMAGINERA ESPAOLA LA ESCUELA ANDALUZA
SEVILLA: importancia econmica por

JUAN MARTNEZ MONTAS (1568 1648)
relaciones con Amrica
- Evoluciona desde el manierismo ( = que en Castilla, Gregorio Fernndez).

- Valoracin anatmica, pero busca belleza real y serena que transmite tensin sin dramatismo.
- Gran xito: crea escuela:- El Nazareno Jess Nio , San Jernimo.
CONTENIDOS
2. La escultura
JUAN MARTNEZ MONTAS (1568 1648)
-Cristo de la Clemencia Es uno de los

crucificados + expresivos de todo el barroco espaol.,
pero sin dramatismo. Era un encargo particular para
una capilla funeraria (la de Francisco Pacheco, el
suegro de Velzquez).
-Modelado anatmico clsico. Pao de pureza de gran
complejidad y plegado
ACTIVIDADES
Investigacin:
Busca informacin relevante de La Piedad, obra de

Gregorio Fernndez (1616) y sigue esta estructura:
Ficha tcnica
El autor y su poca
Contenido
Anlisis esttico
JUAN DE MESA (1583-1677)
Discpulo y seguidor de Montas, aunque

su obra es ms expresiva y llena de
detalles realistas.
Jess del Gran Poder

ALONSO CANO (1601-1677)
GRANADA
-Obras de pequeo tamao, delicadas y exquisitas
pensadas para oratorios privados o capillas de conventos de
clausura.
-Estilo naturalista y sereno, que busca la belleza ideal

-inters por la gracia y el cuidado exquisito de la talla
a travs del plegado menudo
-La Inmaculada: apariencia frgil y delicada, llena

de dulzura y belleza, con las manos en actitud
piadosa, forma de huso, manto azul, virgen nia,
sobre nube de angelitos (manera pictrica),...
ALONSO CANO (1601-1677)

PEDRO DE MENA (1628-1688)
Seguidor de Alonso Cano: esculturas delicadas con sensacin de gran misticismo y que
transmiten dolor contenido.
Gran habilidad en el trabajo de la madera, reproduce la textura de las telas y los distintos
materiales.
Ecce Homo
La Dolorosa
PEDRO DE MENA (1628-1688)
Magdalena Penitente: tema del arrepentimiento

tpico del barroco (por la negacin por los protestantes
de la penitencia).
Destaca la talla de la tosca tnica, con rostro doliente.
LA IMAGINERA ESPAOLA LA ESCUELA LEVANTINA
FRANCISCO SALZILLO (1707-1783)
MURCIA
Era hijo de un escultor napolitano:

inf. de Italia
Obras de gran complejidad

compositiva, con exceso de adorno
(algo ms cercano al rococ francs
o al churrigueresco Espaol.)
Destacas sus Pasos Procesionales
(Santa Cena, Prendimiento,
Oracin en el Huerto)
La Oracin en el huerto, 1752




Figuras del Beln: recoge una tpica tradicin napolitana: que las grandes familias
rivalizaran por los grandes belenes de sus salones.
Fue un encargo particular de una familia que rene figuras de barro, posteriormente
policromadas, con gran riqueza de tipos.
A los temas habituales del Beln aade otros populares como el viejo ordeando una
cabra, todo con gran minuciosidad, representacin de tipos fiel a la realidad...
COMPARACIN
MAPA CONCEPTUAL
MAPA CONCEPTUAL
ACTIVIDADES
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Ahora puedes completar el arte de la edad media: El Barroco

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HISTORIA DEL ARTE

Unidad 13: El Arte Barroco: arquitectura y escultura Departamento de Artes Plsticas

U13. El Barroco: arquitectura y escultura

U18. Segunda mitad del siglo XIX

Evaluacin Meses Unidades

Unidad 13. EL ARTE BARROCO:

Bernini Plaza Mayor

Bernini La imaginera espaola

CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL

Recomendaciones para los artistas:

La nueva imagen religiosa afectaba a los templos:

La fundacin de la Compaa de Jess (los jesuitas), aprobada por el papa en 1540,

CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL

Conviven dos realidades diferentes. Por un lado,

edificios reales sern los emblemas del rgimen

Por otro lado, el parlamentarismo ingls ms

Palacio de Vaux-le-Vicomte. Francia. 1656-1661

En el siglo XVII se produjo una gran crisis producida por:

Todo esto bajo dos sistemas:

CONTEXTO HISTRICO Y CULTURAL

En la Ciencia (Newton)y la filosofa

Se manifest principalmente en la Europa occidental,

FUERTE CONTENIDO IDEOLGICO

Ruptura del ideal clasicista del Renacimiento. La

Un arte desproporcionado, caprichoso y

Baldaquino de San Pedro del Vaticano, Bernini (1623)

De la Razn y la Belleza del Renacimiento, se pasa

Mayor inters por la realidad, gusto por lo inmediato y

pesimismo barroco optimismo renacentista

Gusto por el efecto y los contrastes, por lo

Exterior de la Baslica de los Invlidos,

1. Arte barroco cortesano y catlico, en las

Planta y fachada de la Iglesia de San Carlo de las Cuatro Fuentes.

amplitud indefinida a la imagen del poder, y

El espacio urbanstico tiene mltiples perspectivas.

El edificio se hace fachada

Casa de la Panadea, Plaza Mayor, Madrid.

Las plazas mayores espaolas integran a

Plaza Mayor de Salamanca. Alberto Churriguera, 1729-1756

GIAN LORENZO BERNINI

CARLO MADERNO (11556-1629) Baslica de San Pedro

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680)

Desarroll su carrera casi por completo en Roma.

CARACTERSTICAS DE SU OBRA ARQUITECTNICA

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Plaza de San Pedro del Vaticano

La construccin del edifico actual se inicia el 18 de abril de 1506, durante el papado de

Gian Lorenzo Bernini proyect la plaza y su columnata teniendo en cuenta de los

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Plaza de San Pedro del Vaticano

El ltimo arquitecto en intervenir en su construccin

Estructura: Dos plazas tangentes, una de forma

Significado simblico: Lugar de concentracin de

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Plaza de San Pedro del Vaticano

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Baldaquino de San Pedro

Fue realizado por Bernini con su padre Pietro

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Baldaquino de San Pedro

Lo construye para resaltar el sepulcro

El baldaquino es una estructura dinmica,

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Baldaquino de San Pedro

Se levant como elemento escenogrfico para atraer

GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Iglesia de San Andrs del Quirinal

La planta tiene forma

El muro ondulante sorprende

FRANCESCO BORROMINI (1599-1667)