Dal y sus obsesiones matemticas

Ese gran genio loco, con mucho de genio como persona y mucho de loco como
personaje. Histrinico y excntrico de maneras pero cabal y sabio como
ninguno, y a la hora de crear arte uno de los ms grandes entre los grandes.
Contemporneo de Lorca y Buuel, su generacin engendr artistas, doctos en
todos los talentos, que han permanecido en el tiempo por sus sensacionales
creaciones. Coquete con el cine, la ilustracin, la escultura y la fotografa,
pero ser recordado por su pintura, de estilo personal y eclctico, sobre todo
en su etapa surrealista.

Salvador Dal no era un pintor al uso, ni siquiera para la poca y estilo que le toc
vivir. Enamorado de la ciencia, atesoraba en su bibliotecadecenas de libros que
trataban de geometra, matemtica o biologa. Asisti en su vida a multitud
de descubrimientos cientficos como el del ADN, la teora cuntica, los modelos
atmicos o el concepto de antimateria, y todos ellos causaron un profundo impacto
en l, dejando una huella ms o menos visible en su obra.

Una de las mayores obsesiones para Dal a la hora de generar sus cuadros fue la de
larazn urea. Esta proporcin, de historia milenaria, define la relacin
existente entre dos divisiones de un segmento y la representa por medio del
nmero (letra griegafi), un valor algebraico irracional que, aproximadamente, es
1,618033.

Desde la Gran Pirmide de Guiza, en Egipto, hasta las estructuras formales en la

Quinta Sinfona de Beethoven, pasando por el Partenn de Atenas, la ubicacin de
las efes en la construccin de violines, el Hombre de Vitruvio de Leonardo da
Vinci o las relaciones entre altura y anchura en las obras de Miguel ngel. Todos
ellos, y muchos ms, son ejemplos en los que los expertos han visto indicios o
evidencias de la utilizacin de la divina proporcin o proporcin urea.

Dal plasm esta inquietud en cuadros como Semitaza gigante volante, con
anexo inexplicable de cinco metros de longitud (leo sobre lienzo, 1944-
1945), una pintura en la que los motivos ms destacados van apareciendo inscritos
en la sucesin decreciente de rectngulos ureos que resultan al extraer,
sucesivamente, un cuadrado al rectngulo anterior.
 'Semitaza gigante volante, con anexo inexplicable de cinco metros de longitud'

Esta obra se puede considerar como un homenaje, no carente de humor, al

rectngulo de oro. No slo se puede descomponer el cuadro en una serie de
rectngulos ureos sino que, adems, los diferentes elementos del dibujo son
la llave que permite reconstruir estos rectngulos. A partir del diseo de la
taza se obtiene una sucesin de rectngulos ureos que nos conduce a una espiral
urea, la cual termina en la sombra negra de la parte alta de la pintura.

Por otro lado, ese anexo inexplicable del ttulo del cuadro y que sale del asa de la
taza, obligando a prolongar el dibujo hacia arriba, es, en realidad, totalmente
explicable: las dimensiones del cuadro (50 31 centmetros) estn en
proporcin urea, siendo tal anexo el elemento que justifica dichas
dimensiones.

La pintura titulada Leda atmica (leo sobre lienzo, 1949) es otro buen ejemplo
de lo anteriormente explicado. Dal realiz este cuadro con ayuda del
matemtico rumanoMatila Ghyka, que le ayud a sobrellevar tres meses de
complicados clculos tericos que dieron lugar a la peculiar composicin del
leo. La pintura sintetiza siglos de tradicin matemtica y simblica, especialmente
pitagrica. Se trata de una filigrana basada en la proporcin urea, pero
elaborada de tal forma que el espectador no la aprecia a simple vista. En el boceto
de 1947 (lpiz y tinta sobre papel) se advierte la precisin del anlisis geomtrico
realizado por Dal basado en el pentagrama mstico pitagrico, el cual es
una estrella de cinco puntas dibujada con cinco trazos rectos.

'Leda atmica'

Asimismo, el pintor realiz varias obras en las que inclua el cuerno de

rinoceronte como elemento recurrente, cuerno que Dal consideraba como
una curva logartmicamente perfecta. Ejemplos de ello son La encajera de
Vermeer (leo sobre lienzo, sobre madera, 1955), Cuernos azules. Diseo para un
pauelo (Aguada, 1955) o Figura rinocerntica de Ilisos de Fidias (leo sobre
lienzo, 1954).

Relacionada con la proporcin urea, otra de las obstinaciones pictricas de

Dalfue la de la figura geomtrica del dodecaedro, un poliedro convexo de doce
caras que son pentgonos regulares, esto es, de lados iguales y ngulos internos
congruentes. Su obra maestra relacionada es La ltima cena (leo sobre lienzo,
1955). En este cuadro, Dal utiliz la proporcin urea en la razn de sus
dimensiones y en las dimensiones que forma la lnea recta de la mesa.
Adems, el dodecaedro se convierte en el escenario que envuelve la
escena; doce caras como doce eran los apstoles.
Segn Platn, el dodecaedro representa la quintaesencia, puesto que en l
se pueden inscribir el resto de los poliedros regulares: cubo, tetraedro,
octaedro e icosaedro, que simbolizan los cuatro elementos del universo: tierra,
fuego, agua y aire. As mismo, si se unen los centros de las caras de un dodecaedro
entre s, se forman tres rectngulos cuyas proporciones son las del
nmero ureo.

'La ltima cena'

Igualmente, la materia de las dimensiones obsesion no slo a Salvador Dal en su

obra, sino tambin el resto de pintores de su poca y de pocas anteriores. El hecho
de poder plasmar una correcta perspectiva en tres dimensiones sobre
un lienzo bidimensional, consiguiendo una imagen realista del motivo
plasmado, haca recurrir a los artistas a tratados geomtricos con asiduidad.
Czanne, Seurat y, de hecho, casi todos los pintores que a finales del siglo XIX y
principios del XX trabajaban estos temas, slo estaban interesados en el
problema desde el punto de vista de la representacin pictrica. Dal
quera ir ms all.

El pintor cataln se obsesion con una cuarta dimensin geomtrica, que

termin por plasmar en su obra Crucifixin, tambin conocida como Corpus
hypercubus (leo sobre lienzo, 1954). Un hipercubo, o teseracto (del que se habl
largo y tendido ya en este blog), es una figura geomtrica en una hipottica
cuarta dimensin cartesiana que no podemos imaginar, pues la teora
matemtica que la arropa es demasiado compleja para los seres humanos que
vivimos en slo tres dimensiones.

'Corpus hypercubus'
El hipercubo tiene 16 vrtices, 32 aristas, 24 caras y 8 clulas. Estas ltimas ocho
clulas se corresponden con ocho cubos tridimensionales, que son los que
forman la cruz de la crucifixin de Jesucristo en el cuadro. En realidad, lo
que vemos ah es un teseracto de la cuarta dimensin desdoblado en el espacio
tridimensional (as como un cubo 3D desdoblado forma una cruz latina de seis
cuadrados). Para formar el hipercubohabra que unir las caras de la figura,
retorcindola, consiguiendo algo muy difcil de concebir en nuestra mente, por no
decir imposible.

En el leo, el hipercubo desdoblado resulta ser la cruz de la muerte, y su sombra

en el suelo forma una cuadrcula bidimensional en forma de cruz
latina, lo que denota la fijacin que tena el pintor por la transicin entre
dimensiones.

Como se puede observar, al igual que todos los grandes genios del arte, Salvador
Dal ocult mensajes en sus obras, en este caso de carcter matemtico. Y es
que, adems de lo expuesto, el pintor jug tambin con la geometra fractal, como
en su cuadro El rostro de la guerra (leo sobre lienzo, 1940); la geometra
proyectiva, en Las llamas llaman (leo sobre lienzo, 1942); la topologa, en
Contorsin topolgica de una figura femenina (leo sobre lienzo, 1983); o
la Teora de las catstrofes, de Ren Thom, como en La cola de la golondrina (leo
sobre lienzo, 1983).

Dal falleci el 23 de enero de 1989, dejando tras de s una complicada y prolfica

obra en la que fusionaba arte y ciencia. Sin duda un loco muy cuerdo.